1.

INTRODUCCIN

El desarrollo cultural de la sociedad Nazca se estableci dentro del periodo intermedio temprano. Los Nazca alcanzaron un alto nivel tecnolgico, apreciable en las varias obras arquitectnicas y artsticas que han legado a la posteridad.

En el campo textil, los Nasca continuaron con la alta tcnica de manufactura de los tejedores Paracas, en cuanto a la elaboracin de finos bordados, tapices, brocados, gasas, telas pintadas, tejidos a la aguja o anudados, etc.

Entre las vestimentas confeccionadas, podemos mencionar: poncho o unku, camisas o esclavinas, faldas, taparrabos o wara, fajas o llauto, cinturones o chumpi, mantos de plumas multicolores, bolsas o chuspas, hondas o warakas, pequeos fetiches, pauelos, abanicos, sandalias o usutas y diversos tocados.

2. UBICACIN.

Se desarrollo junto a la costa Sur del Per (Regin Ica) en los valles de Pisco, Nazca (Rio Grande), Caete, Chincha, Ica y Acari, estos valles atraviesan una zona costera desrtica. La cultura Nazca ha sido fuertemente influenciada por la anterior cultura Paracas que se desarrollo en ese territorio, los Paracas eran conocido por los textiles extremadamente complejos y bellos.(Fig.1).

3. TEXTILES NAZCA

Asentando sus bases en Paracas, comparte en un inicio los tejidos tridimensionales o en volumen. Los cambios se producen paulatina y ordenadamente, los tradicionales elementos de diseo, la representacin de figuras humanas naturalistas Paracas se van transformando en bordados ms gruesos de figuras tridimensionales. En lo referente a tcnicas tambin se trabajan las tramas y urdimbres discontinuas. En el apogeo del arte textil Nazca se aprecian cambios radicales en cuanto a diseo, composicin y tcnica donde sobresale la iconografa con imgenes estilizadas complejas, crendose incluso composiciones no figurativas abstractas (rectngulos, grecas escalonadas, crculos franjas, diseos cursivos). A finales del desarrollo cultural Nazca se empieza a notar la influencia fornea en lo tocante a la tcnica hacindose uso de una mayor cantidad de hilos para el tejido. Los colores dejan de ser intensos y contrastantes para dar paso a lneas blancas que delinean las figuras; los repertorios iconogrficos sufren una "compresin lateral" y aparecen las tcnicas de teido por reserva conocido como "Tye die" y "Patch work". Dos cambios tecnolgicos tuvieron una importancia decisiva para que surgiera el estilo nazca. El primero fue el uso de la lana de camlidos como fibra que puede ser teida, con varios colores y usadas para bordar tela llana de algodn, la decoracin bordada reemplaza a la tejida o pintada en telar. Este proceso es claramente perceptible en las piezas textiles procedentes de la baha de paracas. Los ltimos hallazgos de Giuseppe Orefici, en cahuachi demuestran que lo mismo ocurri en el valle de Nazca. No cabe duda de que el arte de los textiles bordados fue el laboratorio en el cual se elaboraron las convenciones y los motivos decorativos.

Los ceramistas intentaron trasladar estos motivos en las superficies de las vasijas para ello emplearon pinturas resinosas dentro de campos delineados con incisiones. Dada la variedad de tcnicas empleadas y la complejidad de diseos, la textilera Nazca no se encuentra a la zaga de sus predecesores Paracas y Topara. Su particular estilo ha ejercido una poderosa influencia sobre los diseos pintados en cermica. Con el fin de facilitar la apreciacin de la textilera nazca es conveniente utilizar una cronologa simplificada:

PARACAS-NAZCA TRANSICIN (500-200 A.C) A pesar de la continuidad entre Paracas 10 y Nazca l, hay ciertas modificaciones de diseo y algunos cambios tcnicos que permiten delinear las dos fases. Las tumbas en muchos casos han brindado informacin al respecto, al encontrarse en ellas materiales posteriores a Nazca 1 colocados encima del viejo material de Paracas 10. A nivel tcnico. Jane P. Dwyer seala que en Nazca l hay evidencias de una amplia experimentacin, primeramente con tintes para obtener un espectro de colores absolutamente nuevo y variado; y, segundo, la yuxtaposicin de reas de color en el mismo diseo para crear un rango diferente de efectos visuales. El tejedor no slo utiliz tonos ms variados y exticos, sino tambin aument el inters en su composicin variando a travs de los patrones de color, los tonos de las diferentes figuras empleadas en su diseo.

Fase Paracas 10 Se divide en dos sub fases: paracas 10A y paracas 10B. Los motivos mas tempranos previenen de cerro colorado, cavernas. Cabezas larga y Necrpolis. Los paracas muestran mayor inters por describir formas en la decoracin bordada. El estilo textil de paracas 10 no hace formas de lneas curvilneas, sigue un tratamiento geomtrico, definido por lneas paralelas de diferentes colores. El bordado de esta poca es monocromtico en tejido llano. En la subfase paracas 10A el bordado es la tcnica mas usada mientras que en la subfase 10B es menos popular.

En esta fase es ms frecuente el empleo de la lana debido a su mayor capacidad para la fijacin de los colores. Esto hizo posible el acceso a un espectro de colores ms amplio; de esta manera se usaron los colores rojo, amarillo, azul y remanentes de verde. Con ello se experimenta nuevas combinaciones. Durante este tiempo se crea una diversidad de temas iconogrficos; los motivos ms antiguos de los textiles paracas como: el felino, el ave, la serpiente y las figuras antropomorfas son representados con caractersticas de ser oculado. Asimismo, tambin se presenta el seroculado con caractersticas felinas. Aparece un nuevo motivo, denominado ballena asesina, que tiene las caractersticas del ser oculado con brazos antropomorfos en los cuales sostiene una cabeza trofeo y un cuchillo. Otro tema importante esta conformado por figuras humanas no mticas, que pueden lanzas y cuchillos, y tienen vestidos diferentes. Es igualmente novedosa la aparicin de un ser antropomorfo con atributos de ave, como la cola y una mascara emplumada. Fase Nazca 1 Los artistas paracas crean nuevos mtodos para la obtener diseos que expresen innovadas formas de culto religioso. Enfatizan para ello la variedad de colores prefiriendo, el rojo, azul, amarillo y verde. Esta fase estilstica se divide en Nazca 1A y Nazca 1B, representados por los materiales de necrpolis y cabeza larga. Durante esta fase hay inters por el efecto que se pudo lograr con el uso de los colores. Se el temprano enfoque de las formas angulares y el uso inicial de lneas curvadas para definir formas. Los diseos de la fase Nazca 1A son conservadores, recogen algunas caractersticas de las fases anteriores, por ejemplo el frecuente uso de las bandas de color. Las figuras son presentadas con trazos lineales y con ciertas modificaciones, como una ligera reduccin en la medida de la cabeza en relacin con el cuerpo. En la fase Nazca 1B se introducen innovaciones estilsticas, que predominaran en la fase Nazca2. Los diseos son delineados en negro, para una mejor definicin. Aparecen variaciones en el diseo de las cabezas, principalmente en el tamao de los ornamentos, como es el caso de las diademas, orejeras, etc.

Durante esta fase la representacin del ser humano no mtico, que aparece con mucha frecuencia en la poca anterior, es dejada en una posicin secundaria como parte de una compleja representacin mtica. En otros casos, la figura principal esta constituida por la yuxtaposicin de muchos elementos temticos secundarios. Fase Nazca 2 En esta fase surge una representacin mas naturalista y convencional con el culto a la fertilidad agrcola (Sawyer, 1961). El artista ha elaborado un complejo sistema de smbolos. Las formas mticas y cultos de las fases tempranas han aumentado; y se siguen representando los motivos con figuras de peces, felinos y cabezas trofeo. Las innovaciones tcnicas, de composicin, uso de color y formas de diseo han alcanzado su mayor complejidad. La composicin del color en esta fase es muy variada y ello habra sido la culminacin de la temprana experimentacin con la aplicacin de los diferentes tintes empleados. Los colores bsicos fueron, rojos, negros, blancos y azules. NAZCA PROPIA (200 ac 700 D.C) El periodo de iconografa textil asociado canias divisiones temprana, media y tarda de Nazca propia comienza con la fase Nazca 3. En este momento el pueblo Nazca se establece como fuerza cultural dominante de la costa sur y construye varios centros urbanos, entre los que sobresale el templo ceremonial de Cahuachi. Igualmente en esta poca la textilera propiamente Nazca empieza a manifestarse. Ann Rowe apunta, que ninguno de los textiles de los sitios en la pennsula de Paracas tienen una fecha despus de Nazca 2. NAZCA-WARI TRANSICIN (700 800 D.C) El mximo influjo parece haber sucedido entre aproximadamente 700 y 900 a.c. cuando los tejidos de la costa sur fueron sometidos a la ascendencia huari de un pueblo expansionista. Esta fase transicional se manifiesta tanto en la tcnica como en la temtica.

En las primeras etapas de los textiles Nazca, se destacan los bordados y terminaciones con aplicaciones de pequeas figuras en volmenes construidas con anillado cruzado.

Los personajes son individuos identificados con atuendos especficos, que portan tocados, armas, cetros y/o cabezas humanas cercenadas. (fig.7,25 ) Los trajes domsticos eran sencillos ropajes de algodn, vestidos, camisas y taparrabos. Aquellos fabricados para uso ritual eran exquisitamente elaborados, como los grandes mantos y cushmas. Los accesorios acompaaron tambin a labores cotidianas, favoreciendo las actividades de carga, caza, pesca. Es el caso de diferentes tipo de contenedores textiles que fueron principalmente confeccionados en tcnicas de anillado simple, anillado con estructura y malla enlazada.

Pero es en las primeras fases de la cultura Nazca (100 a.C. a 700 d.C.), asentada en la costa centro-sur del actual territorio peruano, que esta tcnica cobra mayor importancia y proliferacin. Era utilizada para realizar las terminaciones las cuales eran aplicaciones de figuras de pequeo tamao tridimensionales.

En las etapas terminales de esta cultura de valle costero, se imponen progresivamente desde la sierra otras formas culturales que dan origen al estilo Nazca-Wari. A partir de entonces se observan cambios tcnicos, de tratamiento formal y de colorido, que dan lugar a nuevas formas de expresin. Los colores se suavizan, se apastelan, tienden a desaparecer los contornos oscuros y se comienza a delinear las figuras con matices claros o blanco, situacin claramente observable en textiles de tapicera. Soledad Hoces de la Guardia y Paulina Brugnoli definieron la tcnica de la siguiente manera: Anillado cruzado tubular: estructura que utiliza un elemento que se va enlazando consigo mismo generando una vuelta y un cruce que se repiten en sentido horizontal. Cada corrida de lazadas se cuelga en el cruce de la corrida anterior. Al cerrar las filas en crculo es posible construir volmenes tubulares

Adems del bordado, los tejedores Nazca utilizaron el anillado cruzado para embellecer los bordes de importantes textiles. El anillado cruzado est relacionado tanto con el enlace simple como con el punto cruzado, y es una tcnica usada para revestir una fibra o el alma del tejido. El hilo es tomado por una aguja alrededor del cruce de la hilera superior, ocasionalmente tomando el tejido base, y creando una superficie de cadenas verticales o trenzas. El anillado cruzado es encontrado en una amplia gama de formas, desde planas lengetas de un solo color unidas al borde y al campo del tejido, hasta figuras tridimensionales en los bordes de los textiles. Las figuras incluyen pjaros,

frijoles, peces, flores y seres humanos que frecuentemente llevan bastones y abanicos. Estas figuras son complejas y fueron armadas por componentes pre-fabricados

MATERIAS PRIMAS Se tienen gran variedad de materias primas, entre las cuales destacan: Fibras de camlidos Plumas de aves Especies marinas Fibra vegetal Cabello humano

Las plumas, de aves se usaron siempre en su color natural. Los soportes de los tocados eran elaborados, generalmente, en fibra de algodn y en lana de camlido. Las conchas de mullu eran procesadas y utilizadas para adornar los tocados. Se sabe del uso de otras conchas marinas pero su estado de conservacin no ha permitido su identificacin. El cabello humano ha sido una de las materias primas ms utilizadas para elaborar los tocados. Se emplearon como fibra para tejer o en su estado natural: cabelleras sueltas, largas, cortas y trenzadas. Tambin se hicieron aplicaciones en otros tipos de tocados como en los gorros u otros adornos ceflicos.

TINTES Y COLORES

Los textiles Nazca se caracterizaron por ser polcromos. Se utilizaron tintes de origen animal y vegetal. Para la obtencin de estas sustancias se utilizaban distintos medios. Algunos tintes se lograban a travs de su extraccin directa (de la cochinilla, por ejemplo) o luego de un proceso ms largo (hervido de fibras, aplicacin de mordientes, etc.). En otros casos, las fibras de algodn y de camlido fueron usadas en su color natural. stos fueron blanco, beige, pardo, crema y marrn. Posteriormente, las fibras teidas eran tratadas nuevamente para evitar la prdida del color.

TCNICAS Las tcnicas empleadas por los tejedores Nazca en los tocados son las siguientes:

1. Anudado: Es un tejido formado por la prolongacin de un solo elemento, que es anudado. En la elaboracin de tocados utilizaron la tcnica del anudado tipo alondra que implica una mayor tensin de los nudos.(fig. 2)

2. Anillado: tejido caracterizado por un solo elemento. (fig. 3)

3. Tapiz: Es un tejido cuya cuenta de hilos de trama por unidad de medida sobrepasa a los hilos de urdimbres, quedando stos completamente ocultos.(Fig.4)

4. Entrelazado o Torzal: Las tramas en nmero de dos se tuercen entre s y entre cada media vuelta, enlazan una o dos urdimbres.

5. Tejido Llano: Es un tejido simple donde un hilo de trama pasa debajo y sobre un hilo de urdimbre.

6. Bordado: Es un tejido cuya decoracin est hecha por hilos suplementarios de colores diversos sobre la estructura textil con la tcnica llana. 7. Tye-Die: consiste en hacer nudos sobre las prendas o la tela para lograr crear reservas. Tcnica de teido basado en el anudado de la tela, con la cual podemos lograr telas nicas e incorporar dicha tcnica en la creacin de un producto.

8. Patch Work: consiste en la unin de piezas pequeas de variadas y distintas telas. El resultado final es el sorprendente logro de belleza por la unin de lo diverso, una armona superadora de lo eclctico que da origen a algo completamente singular y nico. La aplicacin de la tcnica puede hacerse sobre muebles; artefactos diversos; objetos utilitarios o decorativos;

electrodomsticos; accesorios de moda; indumentaria; etc.

VESTIMENTA Se tienen elementos como: Poncho o unku Camisas o esclavinas Faldas Taparrabos o wara Fajas o llauto Cinturones o chumpi Mantos de plumas multicolores Bolsas o chuspas Hondas o warakas Pequeos fetiches Pauelos Abanicos Sandalias o usutas Tocados

ANEXOS

Fig.1. ubicacin.

Fig .2 Anudado.

Fig.3 Anillado.

Fig. 4 Tapiz.

Fig.5 fragmento de tela bordada con flecos.

Fig. 6 Manto funerario con aplicaciones en volumen.

Fig. 7 tejido con la tcnica del anillado cruzado

Fig. 8

Fig 9

Fig 10

Fig. 11

Fig.12

Fig. 13, tercera imagen de derecha bolsa anillada.

Fig. 14. Prenda del vestuario femenino. figuras tomadas del libro Awakhuni.

Fig. 14

Poncho o Unku.

Fig.15 Manto funerario.

Fig.16

fig.17

(fotografa Martnez)

de

Isabel

Fig. 18 Borde de colibres, de la Coleccin Francois Piraud. Aplicacin en volumen hecha con aguja en anillado cruzado, fibra de camlido. Comprende una larga fila de 87 figurillas de colibres. Estas piezas son sofisticadas terminaciones aplicadas a bordes de diversas prendas de vestir.

Fig.

19

Fig.20

Abanicos, Cultura Nazca, El esqueleto del abanico Nazca consiste en una caa u otra fibra dura con cuerda, unida con plumas de colores como verde con naranja o amarillo con azul.

Fig.21 Pao recamado de plumas estilo Nazca

Fig. 22

Taparrabo nazca. Por lo general, los taparrabos Nazca son telas planas bordadas con motivos multicolores estilizados. Terminan en franjas. Fotografa:Museo Arqueologa, Historia Nacional de e

Antropologa

Fig. 23 Camisa- unku de plumas

Fig.24 Cabeza de un fardo funerario en arte plumario.

Fig.25 detalle del anillado cruzado del libro Early Nasca Needlwork.

Fig.26tomado

9. BIBLIOGRAFA HOCES DE LA GUARDIA S BRUGNOLI P. 2006. PARACAS: Bordando los colores del tiempo en el desierto Awakhuni. Tejiendo la Historia Andina. Museo Chileno de Arte Precolombino Santiago, pp. 28-35. HOCES DE LA GUARDIA S. BRUGNOLI P. 2006. NASC : Fertilidad y exuberancia. Awakhuni. Tejiendo la Historia Andina. Museo Chileno de Arte Precolombino, Santiago, pp. 36-43 SAWYER A. 1997. Early Nasca Needlwork. Laurence King Publishing, Londo