GothaM Nights

Gotham Nights 37
Introduccin La ltima vez hice algo como esto, la gente lo llam "una clase tutorial". Puede haber diferente nmero de modos de realizar la produccin del trabajo sobre un ordenador. Usted puede tener una forma mejor. Esto es solo la manera que me satisface. As que yo preferira llamarlo un paso-a-paso. En el caso de que usted pueda no tener una idea de como realizarlo, esto le dar algunas ideas. Guardo una plantilla de la portada del Caballero de Gotham en el disco duro de mi 'viejo amigo ordenador de serie Apple Mac 8500 del 96. Lo guardo en una anchura de 6,943 pulgadas y una altura de 10,503 pulgadas en una resolucin de 300dpi. Lo guardo como bitmap por lo que slo ocupa 804 kilobytes de memoria. Lo abro en Photoshop 5.5. Hago un duplicado y as la plantilla original no se estropea, lo convierto a Escala de grises y le cambio el tamao a 450dpi. Ahora tiene aproximadamente 14MB de tamao. En la paleta de Capas creo una capa nueva que llamo "Lpices". Dibujo mi borrador directamente en la capa Lpices usando una tableta y pluma Wacom. Hago doble click sobre la herramienta Mano y tengo la pgina entera visible sobre mi pantalla. En lo alto de la ventana se me dice que yo la veo al 16.7 % de su verdadero tamao pixel-porpixel. Siendo algo torpe numricamente encuentro esto difcil de explicar. Solamente me interesa una cosa. En este pequeo tamao tengo que dibujar bastante espontneamente y con una lnea gruesa. En algunos aspectos el borrador parece mejor que el entintado final. Cuando le el guin de Batman Gotham Knights 37 no dej pasar la posibilidad de dibujar al Pingino. El equipo editorial del murcilago, en su sabidura infinita, pens que la aparicin del Pingino en la historia era demasiado breve y secundaria para justificar una aparicin sobre la cubierta. En su lugar ellos querian a Spoiler. Tengo que confesar que yo nunca me haba enterado de ella.

Muy pronto me enviaron por correo electrnico la referencia y fui capaz de hacer un borrador alternativo que se vea algo como esto. En realidad, la versin que mand por fax a la Oficina murcilago inclua el logo y la cara de Spoiler era distinta. La versin que ve es antes de que yo haya rehecho su cara y algn detalle alrededor de su capa. Yo estaba acruciado por el tiempo y no saba nada sobre el personaje por lo que el borrador fue dibujado muy rpidamente y yo no haba dado ninguna idea de que, exactamente, haca ella. Yo solamente saba que ella tenia que parecer estropeada y derrotada. Su mano izquierda llevada justo abajo a su pie derecho y su mano derecha estaba en algn sitio alrededor de lo alto de su cabeza. Esto es lo que yo llamara una portada de bajo concepto. Es solamente una figura en primer plano y una figura de fondo. Lamentablemente no es una situacin tensa de pulso-enfrentado, as hay una gran posibilidad de que resulte bastante aburrida.

Aqu he reducido la opacidad de lo que llamo la capa "Lpices" a aproximadamente el 22 % usando el deslizador en la plataforma de Capas, cre una capa nueva llamada " Lpices 2 ", y he comenzado a dibujar encima. La cara de Spoiler ha sido desarrollada un poco. Realmente no he pensado sobre lo que ella se sienta - un alto de azotea de alguna clase - pero yo tena la idea que la mitad inferior de su pierna izquierda sera empujada adelante por una repisa. Quise que ella estuviera compuesta de ms diagonales para contrarrestar las verticales del edificio y de la ciudad de detrs. En esta etapa tengo dos ventanas de esta imagen abiertas sobre el escritorio al mismo tiempo. (Ir a Vista > Nueva Vista. Una a la izquierda al 100 % de tamao de pixel-por-pixel que solo me muestra el pequeo detalle del dibujo sobre el que estoy trabajando muy grande (una bendicin ahora que mi vista no est tan buena), y la otra en la parte superior derecha de la pantalla muchsimo ms pequea al 12.5 % mostrando a la pgina entera. Esto ltimo es til para asegurarme que s donde estoy en cualquier momento y mostrarme que la lnea la que dibujo tiene el peso correcto para la imagen entera. Esto se aplica particularmente cuando estoy entintando. Puedo usar el zoom en cada ventana como desee. Salv estas etapas de como yo iba. Esto fue hace un mes por lo que he tenido que recordar exactamente como segua. Parece que aqu tambin haba creado otra capa llamada Construccin y estaba utilizando la herramienta pluma y, con un punto de anclaje en el rea gris a la izquierda de la imagen, dibujando una serie de lneas de perspectiva. Cubrir esto detalladamente ms tarde. Confuso? Lo estar!

Ups! Me equivoqu en llamarla "Perspectiva". En esta fase he llamado "Construccin" a la capa con las lneas de perspectiva. Se puede renombrar las capas segn se necesite. Aqu he hecho una copia del Fondo, que contiene solamente el logo y la caja del cdigo de barras, arrastrando su capa al icono "Documento Nuevo" al fondo de la paleta Capa. He suprimido la capa Fondo original. Esto permite desvacencer la capa "Copia de Fondo "como todas las dems. Por lo general no tengo las paletas tapndome el dibujo mientras trabajo, pero para los propsitos de esta demostracin, gracias a la facilidad "Captura de pantalla" (Ctrl-Shift-4) del ordenador, puedo arrastrarlas y mostrar cualquier paleta que pueda ser relevante. En este punto todava no tengo claro donde van a ir los brazos y las piernas de Spoiler. Tengo dos capas que contienen las versiones de su pierna izquierda, ambas en gris, y ahora tengo una capa nueva llamada "Brazo izquierdo" sobre la que pruebo una posicin nueva para su brazo izquierdo. Queda patente la creacin del dibujante! Se piensa que esto es simplemente "generado por ordenador " pero todava se tiene que saber cmo dibujar - una habilidad sobre la que actualmente trabajo!

Soy zurdo. Puedo dibujar las lneas a mano alzada que van desde la parte superior izquierda hasta la parte inferior derecha, pero, me resulta imposible sobre un ordenador donde no se puede girar la pgina sobre la mesa. Por eso es muy til la opcin de voltear la imagen en espejo. Volteando la imagen a veces de repente se descubren problemas fundamentales con el dibujo que no se haban visto antes. Para voltear ir a Imagen > Rotar Lienzo> Volteo horizontal. De modo similar se puede voltear en vertical o girar en incrementos de 90 grados. (Trabajando con lneas nunca se debera girar arbitrariamente o se consiguiran lneas con bordes borrosos grises. Olvid mencionar al principio que slo dibujo con las herramientas Lpiz con suavizado (anti-aliased) y Borrador para que cada pixel sea negro o blanco. Lo que estoy a punto de decir contradice esto. Este paso muestra el instante antes de que yo haya decidido que su brazo derecho podra ser un poco ms largo. (Al estar la imagen volteada se ha hecho su brazo izquierdo.) He dibujado un lazo alrededor del trozo que quiero mover seleccionndolo. Siempre oculto " las hormigas andantes" pulsando Ctrl-H. Luego voy a Edicin > Transformacin Libre (Ctrl-T) y consigo una caja rectangular con puntos mviles sobre l. Puedo redimensionar la porcin seleccionada de la imagen o no hacer nada si me gusta. En este caso quiero rotarlo. Muevo el fulcro o el pivote o como quiera que se llame hasta su mueca y giro el resto del brazo alejndolo del codo. Cuando pulso Intro la caja se marcha y el brazo est en su nueva posicin. Ahora tengo que deseleccionar (Ctrl-D) y puedo retocar el hueco a mano. Este nuevo trozo de brazo est ahora suavizado (anti-aliased), esto es, tiene bordes borrosos grises en sus pixeles. En esta etapa del trabajo, antes de que yo comience a entintar esto particularmente no importa porque esto ser desechado en ltima instancia. Pero yo nunca hara esto durante el proceso de entintado.

Para ser honesto no puedo recordar por qu pens que esto era lo suficiente interesante para tomar una captura. Parece haberme decidido por una posicin para su brazo izquierdo (invertido es su derecho). He ocultado dos de las capas, es decir, las he hecho invisibles, pulsando sobre sus iconos de ojo. Esto es todo que puedo pensar para este momento.

Aqu parece que he decidido que esta es la versin final de la postura. He borrado una capa de lpices, la de su pierna izquierda original, y estoy desarrollando sus botas, la capa y la cuerda. Tengo la opacidad de capa al 60 % o 70 % por lo que las lneas son ligeramente grises y todava puedo ver a travs de ellas.

Decid que su mano enguantada izquierda necesitaba un poco de atencin por lo que he creado otra capa temporal llamada (probablemente) "Mano" y la he dibujado mejor (bien, eso creo!). Cuando est satisfecho borrar la mano original en la capa Lpices. Entonces con la capa superior Mano al 100 % y la capa Lpices debajo de ella al 100 % har, usando esa pequea flecha derecha que seala en la paleta Capas, " Combinar hacia abajo ". La capa Mano ahora deja de existir, pero su contenido, en este caso la nueva mano, forma parte de la capa Lpices.

Se puede ver que la mano fue dibujada en una mayor amplificacin por la delgadez de sus lneas, pero esto no importa porque esto es slo los lpices. Ahora tengo que pensar sobre que se sienta ella. Un mejor artista habra ideado un ambiente intrincado para ella y Batman, pero este soy yo, A ver si dejo de ponerla sobre otro techo de azotea! En este punto tengo que colocar una rejilla formal para la perspectiva. Hago esto utilizando la herramienta pluma. Decido donde va a estar la lnea del horizonte que, en este caso que pasa por su mueca y su rodilla izquierda. Entonces uso el zoom reduciendo la imagen tan diminuta que queda rodeada por una extensin de color gris. Entonces anclo un punto sobre el extremo izquierdo del color gris. Luego, usando la tecla Maysculas para mantenerlo horizontal, anclo un punto sobre el extremo derecho del color gris. La herramienta pluma crea un trazado de lnea recta entre los dos. Manipulando estos dos puntos de ancla puedo alinearlos mucho mejor con mi perspectiva abocetada existente. Guardo este trazado en la paleta Trazados. Entonces hago un duplicado de este trazado y lo guardo. Llamo a cada trazado " Perspectiva 1 " y " Perspectiva 2 " (Despus de hacerlo me d cuenta que debera haberlos llamado " Perspectiva izquierda " y " Perspectiva derecha " para propsitos de fcil identificacin.) Si tiro del punto de ancla de la derecha de " Perspectiva 1 " pulsando (Ctrl-click) este se desplazar hacia abajo, pero permanecer anclado al punto de fuga por el punto de ancla de la izquierda. En " Perspectiva 2 " puedo tirar del punto de ancla izquierdo y pulsando Ctrl, desplazarlo hacia abajo mientras permanece anclado al segundo punto de fuga por el otro punto de ancla. Con el trazado de lnea recta activo escojo la herramienta lpiz (en Photoshop 5.5 esto es la N sobre el teclado) y luego pulso Intro. Esto dibuja una lnea de lpiz a lo largo de la trayectoria. En este punto me he dado dos capas nuevas " Perspectiva 1 " y " Perspectiva 2 " y en ellas, usando el mtodo que describ arriba me dibujo una rejilla de lneas de perspectiva - la que inteligente y parcialmente he obscurecido para los objetivos de esta demostracin por la paleta Capas. He trabajado encima del edificio un poco aqu tambin en la capa Lpices.

Bien, he decidido que tengo suficiente informacin para que esto pueda ser considerado "lpices terminados" y puedo ir directamente "a las TINTAS". Antes de que yo haga esto tengo que hacer una cosa muy importante. Tengo que cortar la pgina al tamao exacto. A 450dpi la pgina tiene que ser 10,48 pulgadas de alto por 6,902 de ancho. Realizo esto usando la herramienta Recortar, yendo a su paleta de opciones y pulsando "Tamao de la caja fijo . Tengo Anchura de 3106 pixeles y altura de 4716 pixeles ya puestos en all. Entonces arrastro el marco de la herramienta Recorte en diagonal a travs de mi imagen y lo ajusto a donde quiero que esten los bordes de la pgina, incluyendo el sangrado. Los nmeros 3106 y 4716 me los dijo mi amigo y gur Angus Mckie. Ellos fueron escogidos porque cada nmero es divisible por 2, 3 y 4. Esto tiene algo que ver con una cosa complicada que Angus me ense hacer cuando comenzaba al principio y no s si esto se aplica ahora -de todos modos me lio con los nmeros-.

As, finalmente, he hecho una capa nueva llamada "TINTAS" y todo lo que dibuje en esta capa probablemente aparecer en la imagen impresa. No girar ni redimensionar ninguna parte por lo que las lneas que dibuje slo tendrn pixeles negros y ningunos grises. Inadvertidamente parece que he activado la pequea caja amarilla de ayuda por lo que apenas se puede ver la palabra TINTAS. Lo lamento! Los usuarios de Photoshop 6 o 7 que no ha visto 5.5 estarn interesados en saber que la paleta de pinceles se comporta como todas las dems paletas. Puede ser movida alrededor y cuando se escoge un tamao de pincel aparece una caja negra rodendolo de forma que se puede ver el grosor al que se dibuja. Tambin se pueden hacer tantas formas de pincel como se quiera y las teclas de parntesis del teclado te permiten moverte directamente desde un pincel hasta el ltimo. La gente que nos trajo Photoshop 6 y superiores obviamente decidi que la vida se haba hecho demasiado fcil y decidi poner la paleta de pinceles en la barra de Opciones en la parte superior de la pantalla reduciendo as el rea de trabajo y quitando las ventajas de 5.5. Espero que corregirn esto en el futuro. Tengo las paletas que ms a menudo uso Navegador, Opciones, Muestras, Pinceles, Canales, Capas y Trazados - manejadas por las teclas F en lo alto del teclado de forma que con una pulsacin puedo traerlas sobre la pantalla y luego cerrarlas. Aqu estoy a punto de comenzar a entintar. Hago la mayor parte de mi entintado utilizando la herramienta lpiz con un dimetro de 5 y 7 pixeles. El seleccionado aqu es 5 pixeles. .

Aqu es donde entra la msica. Durante todo este proceso entero tengo msica sonando, en particular durante entintado y despus. En este caso esto es the Acid Mothers Temple. Estoy seguro que mis lectores estn bien puestos sobre bandas psicodlicas ruidosas de minimalismo japons y por lo tanto ellos no necesitan ninguna introduccin. La primera pista de su CD "Haz lo que quieras, no hagas lo que quieras" , "La Seora Rosada Limonada (Eres tan Dulce) " dura una hora. La primera vez que lo o me aburri un poco pero ahora lo pongo un par de veces repitindolo desde el principio. Considere esto una recomendacin. Por lo general cuando comienzo algo, ya sea a lpiz o entintando parece completamente horrible, como demuestra esta imagen. Esto probablemente tiene algo que ver con el dolor de cabeza que me entra al escuchar a the Acid Mothers Temple demasiado alto. Generalmente entinto con la imagen en amplificacin del 100 %. Esto es todo lo que puedo decir sobre ste paso.

Se podra haber descubierto que dej la cara original entintada en la desesperacin, la tir y comenz todo de nuevo. Aqu he usado el zoom al 200 % y uso la herramienta pluma para dibujar la lnea de su mejilla. Si no se sabe usar la herramienta pluma y como dibujar curvas bezier, o Trazados ms vale que se consulte un manual. Bsicamente se pulsa y arrastra su trayectoria y crea puntos de ancla con tiradores. Una vez que usted lo tiene aproximadamente correcto se puede pulsar con Ctrl sobre un punto o un tirador para ajustarlo o con Alt sobre un tirador para moverlo independientemente del tirador que sobresale al otro lado. Photoshop crea una curva lisa entre cada punto. Hace ya aproximadamente un ao que me inici en esta herramienta y ahora voy mucho ms rpido y la uso todo el tiempo. Esto significa que se pueden dibujar lneas lisas suaves cuando se necesitan. Una vez que se ha establecido una curva se escoge una herramienta, sea lpiz, borrador o cualquiera de las dems y pulsando Intro se dibujar una lnea a lo largo de la curva usando esa herramienta. Esta herramienta hace tambin otras cosas inteligentes, pero, como dije, ms vale mirar el manual. Cuando se usa la herramienta pluma y luego la herramienta Lpiz para dibujar una lnea, la lnea es de grosor uniforme. Tiendo a mover un o dos de los puntos de ancla para crear una lnea que vara en grosor para que parezca ms como si usara una pluma o pincel real. El dibujo de lneas lisas curvas siempre fue difcil cuando yo usaba un pincel real, por lo que esto es una herramienta bastante prctica.

Acabo de volver del pub. He bebido un par de pintas y este trabajo no parece bastante tan malo como lo recuerdo. Chris Hanks, webmaster y el genio secreto detrs de este website, acaba de enviarme por correo electrnico una demostracin de Photoshop 7 y parece tener una paleta de pinceles mejorada. Aqu uso la herramienta pluma para dibujar la lnea trasera de su brazo. Se puede ver que la curva " o el trazado de trabajo " aparece en la paleta Trazados. Encima de l estn los dos trazados que uso para dibujar las lneas de perspectiva. De forma inexplicable parezco haberlos llamado Horizontal 1 y 2. No puedo recordar por qu. Usted puede llamarlos como quiera y los renombra siempre que usted quiera. En cuanto termine con el trazado del brazo lo borrar yendo a P-borrar-borrar.

Aqu he escogido la herramienta Varita Mgica y he pulsado en su brazo derecho para seleccionarlo. Estoy a punto de dibujar las lneas a mano alzada que representan su codo y bceps. Seleccionando el rea puedo entintar lneas continuas a mano alzada sin preocuparme de que penetren por su pelo o barbilla. Debera haber mencionado directamente al principio de esto que hago todo este trabajo usando una tableta y pluma Wacom. Casi nunca toco un ratn. La pluma es sensible a la presin. Cuanto ms se aprieta ms amplia se hace la lnea. Uso un "pincel" de pixel amplio cuando quiero dibujar una lnea que comienza muy fina y rpidamente se ensancha o va disminuyendo otra vez a un punto.

Aqu he hecho una seleccin del rea dentro del pliegue de su brazo izquierdo de forma que puedo dibujar la hebilla ovalada bajo su busto. Pulsando en el icono a la derecha justo debajo de los pequeos cuadrados en blanco y negro de la barra de herramientas, o preferentemente pulsando Q sobre el teclado, entro en el modo Mscara Rpida. Esta herramienta muestra la seleccin como si hubera sido enmascarada por una hoja de plstico rosado pegajoso. Esta materia rosada puede ser dibujada o borrada o generalmente ensuciada a su alrededor como se desee y cuando se sale del modo Mscara Rpida pulsando Q otra vez, la seleccin ha sido editada en consecuencia. A menudo se emplea de forma imaginativa durante el proceso de coloreado.

Aqu he salido de la Mscara Rpida y uso la herramienta pluma para dibujar la elipse de la hebilla.

Aqu estoy usando la herramienta pluma otra vez para dibujar las curvas de su lazo (o lo que sea). El lazo de la Mujer Maravilla solia ser un dolor de cabeza para dibujarlo as que si el que se ve aqu parece bien enrollado es porque est hecho con la pluma ai igual que en el entintado. Se puede ver desde la paleta Historia que gasto mucho tiempo arrastrando puntos de ancla alrededor antes de que pulse Intro y rellene cada curva con una lnea negra. The Acid Mothers Temple ha sido sustituido en mi reproductor de CD por un gran registro llamado " Yodelling Mad! Lo Mejor del Country Yodel Vol 1 ". Mi da no es completo sin un poco agradable de yodelling! Destcar que las pistas son de Yodelling Sim Clark y Tex Morton pero con mucho lo mejor es "When I'd Yoo-hoo in the Valley" por Kenny Roberts. Otra recomendacin. De todos modos, volvamos al tema....

A menudo oculto todas las capas, excepto la capa TINTAS (en este caso me he dejado encima las capas de perspectiva) y miro el dibujo al completo solamente para ver como va.

Aqu cre una capa nueva llamada "Bota" de forma que puedo dibujar exclusivamente la suela sobre ella. Cuando la he entintado puedo rpidamente desechar la capa nueva. (Siempre parezco nombrar todo comenzando con una mayscula. S que sera mejor, en particular en correos electrnico, slo usar minsculas. Incluso veo a un especialista por ello pero simplemente no puedo romper el hbito!)

Ahora quiero entintar las largas curvas lisas de su capa donde esta se mete bajo la parte inferior donde ella se sienta, y quiero no meter las lneas en el lazo. Selecciono el rea que quiero usando la herramienta Varita Mgica con un click y luego Shift-clicks. Puedo querer volver a esta rea ms tarde por lo que tengo que salvar esta rea seleccionada. En la parte superior de la pantalla voy a Seleccin > Guardar la seleccin. Esto me abre una caja de dilogo. En la caja de dilogo tecleo un nombre, en este caso " Todo excepto la cuerda " y la seleccin se guarda como un canal nuevo.

Quiero que las lneas de la capa de Batman tenga la mayor apariencia de dibujo a mano alzada. He seleccionado su capa y he guardado la seleccin de la misma forma que en la ltima ilustracin. Siendo zurdo slo puedo dibujar lneas a mano alzada desde la parte superior izquierda a la parte inferior derecha o viceversa por lo que volteo la imagen y la giro 90 grados en sentido contrario a las agujas del reloj. Ahora pulso Ctrl sobre la "Capa" en la paleta de Canales y yo la tengo seleccionada otra vez. Prefiero que el dibujo tenga una apariencia de dibujo a mano alzada lo ms posible. Las lneas grises del canal Lpices a menudo parecen ms espontneas que las que estoy entintando por lo que intento mantener la apariencia rugosa de la lnea tanto como es posible. Pero con esta ampliacin es difcil dibujar una lnea a mano alzada que como mucho tenga 25 cm. de largo. Si se usa el zoom y hace el rea que dibuja mucho ms pequea y luego dibuja lneas rpidas espontneas se puede encontrar que cuando use el zoom atrs otra vez al 100 % las lneas vuelven a ser escalonadas y pixeladas. Termino alternando entre el control de la herramienta pluma y la espontaneidad de la herramienta lpiz.

Aqu para los propositos de esta demostracin he arrastrado la pequea ventana por encima de la ventana grande. Obviamente por lo general no lo tengo as. Es solamente para que se pueda ver sobre que parte del dibujo estoy trabajando. He dibujado una lnea negra alrededor del rea de la pared que estar en la sombra detrs de su pierna y la he seleccionado. A esta escala y con un rea de este tamao puedo dibujar lneas a mano alzada de entramado cruzado sin sobrepasar el borde. Mi estilo de entintado por lo general tiene elementos que son rgidamente tcnicos contrapesados, espero, que con las reas sean un poco ms anrquicos.

Para el trozo de mampostera estriada bajo la repisa sobre la que ella se sienta pens utilizar la herramienta pluma para repetir una forma curva. Primero creo una capa nueva llamada "Trozo de Azotea" o algo as. Luego uso la herramienta pluma y dibujo la primera curva de la izquierda usando el lpiz como describ antes. Entonces, con la herramienta Pluma activa otra vez arrastro un marco para incluir ambos puntos de la curva. Luego pulso Ctrl-T. Esto me da la caja de la ilustracin. Ahora puedo arrastrar la curva a lo largo pulsando N para darme el lpiz e Intro para rellenar la lnea. Ya que esto est en perspectiva cada vez que yo mueva la curva con su caja envolvente puedo mantener pulsada la tecla Maysculas, que asegura que la curva y su caja permanecen en proporcin, y la redimensionan. La perspectiva aqu es slo muy gradual por lo que apenas tengo que ampliar la curva cada vez. En casos ms extremos esta tcnica estara ms marcada. Una vez que todas las lneas curvas negras estan dibujadas puedo borrar las que estn sobre la bota y combinar abajo la capa "Trozo de Azotea " en la capa TINTAS. Todo esto parece muy complicado. Se tarda ms tiempo en describir que en hacer. Al cabo de un rato uno se hace tan familiar con las rdenes del teclado que sus dedos vuelan sobre las teclas y hace el trabajo en nada de tiempo. (Es por lo que es de lo ms irritante cada vez que Photoshop publica una edicin nueva que cambia todos los atajos del teclado.)

Bien, aqui es donde regalo uno de mis secretos de elaboracin ms estrechamente guardado. Esto es tan secreto que si todos lo hacen sern capaces de robar todo mi trabajo y yo y mi familia nos quedaremos sin dinero y viviremos en la calle. De hecho no creo que lo diga! . Demasiado tarde! Ya lo han visto as que lo contar: uso un cepillo de dientes y tinta para crear un efecto de salpicado sobre un trozo de papel artstico. Lo escaneo y lo guardo en un archivo en una carpeta llamada "Texturas". Este consiste en un fondo blanco con el salpicado sobre una capa encima. Abro este archivo. Para los propsitos de esta demostracin lo he arrastrado delante de la imagen sobre la que trabajo. Por lo general lo mantengo muy diminuto (realmente no necesito verlo muy claramente) sobre una esquina de mi pantalla en algn sitio. Entonces escojo la herramienta Tampn (o Clonar). En la paleta de opcin de la herramienta Tampn deselecciono la casilla "Alineado". Luego pulso con Ctrl en la ventana del archivo Salpicado y luego dibujo esa textura en una parte seleccionada de la cubierta sobre la que trabajo. Si clono desde del centro del archivo Salpicar obtengo un salpicado ms denso. Si clono desde el exterior obtengo un salpicado ms escaso. Lamentablemente la herramienta Tampn slo dibuja lneas anti-alisadas entonces algunos puntos individuales tienen bordes grises. Esto no importa en particular ya esto es solamente textura y no una parte clave del dibujo. Cuando haya terminado el entintado convertir la imagen a un Bitmap que eliminar todos los pixeles grises.

Ahora es momento de abordar la ciudad. Creo una Capa nueva, le reduzco la opacidad al 45 % y con la imagen pequea sobre la pantalla dibujo los principios de la ciudad bien con la herramienta Lpiz o Lnea Recta. Su aguda vista de guila habr notado que finalmente descubr lo que usted saba todo el tiempo: que yo haba dibujado el labio superior de Spoiler demasiado grueso. Aqu lo he hecho ms fino. Hasta el final descubro trozos con los que no estoy contento y los cambio. A diferencia con la tinta verdadera sobre el papel verdadero todo sobre el ordenador es mutable.

Detrs en la capa TINTAS comienzo a dibujar las lneas de los edificios. En la paleta Trazados activo cualquiera de los dos trazados de perspectiva. Si arrastro pulsando Ctrl el punto de ancla del trazado, a diferencia del otro que est anclado fuera en el rea gris, puedo arrastrar el trazado y rellenarlo con una lnea negra y cada vez permanecer en perspectiva. Tengo que tener cuidado de tirar del punto de ancla y no de la lnea misma ya que esto terminara en la lnea entera moviendose paralela a su posicin anterior. Tambin tengo que procurar no agarrar el tirador de la imagen misma ya que esto terminara en el pequeo reloj que hace tictac girando y el cambio completo de la imagen. Hay muchas trampas que esperan para atraparte si uno no se concentra. En esta ilustracin relleno el trazado con el borrador para crear una lnea blanca encima de cada lnea negra. Pulsando P para escoger el instrumento pluma se puede luego pulsar Maysculas y una de las teclas de flecha y esto permitir mover el punto de ancla y por lo tanto su trazado de perspectiva uniformemente todo el camino abajo por el edificio de forma que cuando se rellenan las lneas todo est espaciado con precisin. Hay que ser cuidadoso que no todo parezca demasiado perfecto ya que esto har que el dibujo parezca demasiado tcnico y generado por ordenador. Habiendo dicho esto he descubierto que as es como voy ya que soy obsesivo por naturaleza y en este caso voy a conseguir todas las lneas en el lugar correcto. Tal vez pensar en dibujarlo todo la prxima vez a mano alzada.

Uso el zoom en la derecha para reducir y encoger la imagen en la derecha como puede verse donde el punto de ancla externo est fuera en lo gris. Arrastrando el otro punto de ancla (el de la derecha) hacia el rea que quiero trabajar, puedo usar el zoom atrs y trabajar sobre el detalle.

Aqu la imagen est ampliada al 200 % y estoy dibujando esta torre. Es simtrica por lo que pens en dibujar la mitad derecha, dibujar un lazo alrededor de ella seleccionandola. Luego con Ctrl-Alt se arrastra haciendo una copia de aquel trozo de la torre. Es la etapa en la que estoy en en la ilustracin. Ahora voy a Editar - > Transformar > Volteado horizontal para voltearlo. Entonces muevo aquel trozo de la torre en su posicin y tengo una torre simtrica. Tengo que seguir recordndome que dibujo detalles muy diminutos aqu, pero, aun cuando el espectador probablemente no lo escudrie a ese extremo cuando l o ella lo vean al tamao impreso, los detalles diminutos de las ventanas y las vigas parecen crear un sentido de escala.

Antes de dibujar cada uno de estos edificios selecciono el rea en blanco en la que estoy a punto de dibujar el edificio, en este caso entre sus botas. Una vez que he dibujado el edificio abro mi otro archivo "Salpicado blanco". Este es el inverso del anterior archivo de salpicado que consiste de los mismos puntos en blanco en una capa sobre un fondo negro. Usando la herramienta Tampn ahora puedo poner puntos blancos en el rea seleccionada degradando y fundiendo por ello las lneas negras del edificio. Hasta ahora todos los trozos blancos de mi dibujo han estado compuesto de nada. Estos puntos blancos estn hechos de color blanco y obscurecern cualquier capa, como la capa Lpices, que pasa a estar debajo. En esta etapa la capa Lpices se ha hecho bastante redundante aunque no importa, pero si me molesta selecciono un punto blanco, luego voy a Seleccin > Seleccionan similar y borro cualquier blanco que podra haberse arrastrado en la pgina. Casi nadie ver mucha diferencia pero esto me hace feliz.

El entintado est ahora completo. He suprimido todas las capas excepto, desde luego, "TINTAS". (Lo que sera tonto!) Y estamos viendo la imagen completa aproximadamente al 25 %, porque no podemos verlo todo de una vez. Aqu concluyo este paso-a-paso sobre la realizacin de un dibujo a lpiz y tinta. Creo que cubr el proceso de coloreado en mi paso-a-paso de Gotham Knights 29. Quizas pueda hacer uno ms detallado en el futuro. Mire el gran tamao del archivo final. Bien, como en las estrofas finales de The Moistboyz que cantan " voy a dar patadas a su asno " y se desvanecen gradualmente, me gustara agradecer su atencin. Me gustara dar las gracias en primer lugar a Dave Gibbons y Angus McKie quienes me ensearon toda esta tcnica, a DC Comics por seguir empleandome, al Mac de Apple y a Fotoshop de Adobe sin los cuales yo todava estara lavando pinceles, a Chris Hanks que es el esclavo a distancia de este website, a mi madre por parirme etc. etc. Han sido una audiencia encantadora. Un poco menos charla trasera la prxima vez por favor. Salgan educadamente de manera ordenada y no empujen por favor. El t y los bizcochos se sirven a la salida.

La portada terminada y coloreada