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Anlisis motvico y su desarrollo a travs de la obra

Dentro de la obra se exponen varios motivos e ideas musicales independientes que se van desarrollando a modo de cumplir una funcin con el todo de la obra. Algunos perceptibles auditivamente y otros ms rebuscados. Con el fin de organizar este anlisis identificaremos los motivos y/o ideas musicales en el orden cronolgico de la obra. Principalmente relacionando el motivo principal que aparece al comienzo de la obra y su desarrollo.

Exposicin:
Tema 1 Comps 1 - 4 (Antecedente); 5 - 8 (Consecuente); 9 - 12 (Doble consecuente) El motivo principal aparece por primera vez dando inicio a la frase 1 del primer tema en la soprano abrindose con un acorde de Do mayor en posicin de tercera. En seguida aparece en el consecuente de la frase con el mismo acorde de Do pero en posicin de octava dando un carcter ms resolutivo. Resuelve finalmente en el doble consecuente apareciendo por troqueo en el bajo, con el acorde de Do en posicin de quinta a modo de preparar el enlace posterior entre I V 6/5 I, dejando a la sptima del V en la soprano. Concluye la frase con una cadencia clsica que resuelve en conjuncin con el comienzo del Puente.

Antecedente

Consecuente

Doble Consecuente

Motivo principal en el bajo

Puente Compas 13 - 20 (Seccin A) 21 26 (Seccin B) En el puente ms que identificar un motivo principal, reconocimos una idea musical. En una primera seccin que nombramos A, la idea musical contrasta con el tema 1 por su longitud a modo de secuencia sobre los grados de Do mayor en figuras de semicorcheas, solamente en la soprano, utilizando arpegios y octavas para preparar la modulacin a la dominante. En la seccin B la idea musical ya est en el tono de la dominante, continuando con la figuracin de semicorcheas pero ahora en el bajo, presentando unas intervenciones motivicas en la soprano como adornos que preparan un descenso en la figuracin para el segundo tema.

Ejemplo: Compas 13 y 14, Puente seccin A Compas 21 y 22, Puente seccin B

Tema 2 Comps 27 - 46 (Tema 2); 47 - 60 (Tema complementario 1), 61 - 73 (Tema complementario 2) Aqu podemos distinguir tres tipos de figuraciones motivicas que se caracterizan principalmente por sus texturas. En el antecedente del segundo tema podemos distinguir una figuracin ms serena y tranquila en contraste con la idea anterior del puente, por la tonalidad de Sol menor y por la figuracin de corcheas modulantes que se mueven gradualmente en textura de meloda acompaada. En su consecuente aparece recin un cambio en la figuracin por semicorcheas, preparando la vuelta al tono de Sol mayor en el primer tema complementario.

Ejemplo: Compas 27 y 28, Antecedente Compas 39 y 40, Consecuente

Meloda acompaada

Tema complementario 1 Ya en el primer tema complementario en la tonalidad de Sol mayor, encontramos nuevamente la figuracin rtmica de corchas pero esta vez intercaladas en una textura contrapuntstica, tanto en la soprano como en el bajo. Ejemplo; Compas 47 - 50

Textura contrapuntstica

Tema complementario 2 En el segundo tema complementario aparece una idea musical similar a la del puente en cuanto a su figuracin en semicorcheas y arpegios, pero con una textura de meloda acompaada, contrastando significativamente con las dems ideas musicales Ejemplo: Compas 61 - 63

Textura meloda acompaada

Seccin Conclusiva y Coda Comps 73 -84 (Seccin Conclusiva); 85 - 90 (Coda) Aqu ms que ideas musicales pudimos identificar secciones, importantes en cuanto a su funcin resolutiva de la exposicin. En la seccin conclusiva nos encontramos con un cambio repentino en la figuracin rtmica y su textura, en contraste con la meloda acompaada del tema complementario anterior. Comienza desplegando pequeos arpegios mondicos marcando claramente puntuaciones, que se vuelven ms evidentes al aparecer un nuevo motivo ornamentado y octavado con el fin de mantenerse como un hilo conductor antes de concluir con la coda. Ejemplo: Comps 73 y 74 Comps 78 y 79

Arpegios en textura mondica

Nuevo motivo ornamentado

La coda concluye con un pasaje mondico octavado de semicorcheas, volviendo a una figuracin rtmica ms gil y pasando por los grados de la escala de Sol mayor ascendiendo y descendiendo a modo de resolver finalmente en la cadencia. Ejemplo: Compas 85 y 86

Monodia gradual sobre los grados de Sol mayor

Desarrollo:
Comps 91 - 138 Aqu en el desarrollo identificamos dos grandes secciones que denominamos A y B respectivamente.

Seccin A Comps 91 - 108 Ya de vuelta en la tonalidad Do mayor al terminar la cadencia en la coda, identificamos el motivo ornamentado de la Seccin Conclusiva que cumple una funcin de hilo conductor a travs de un intercambio modal a Do menor y que posteriormente pasar a Mib mayor en una segunda zona como un inciso en desarrollo. Esta segunda zona presenta principalmente como idea musical un ir y venir de arpegios modulantes que mantienen en suspensin la armona gracias a un acorde pedal del bajo y que resolvern en la Seccin B. Ejemplo: Comps 91 y 92

Motivo ornamentado de la Seccin Conclusiva

Compas 96 - 98

Desprendimiento del inciso del motivo hacia la seccin de arpegios modulante

Seccin B Comps 109 - 138 Luego del ir y venir de arpegios modulantes de la seccin anterior, se resuelve el desarrollo del inciso al aparecer el motivo principal en la tonalidad de Re mayor (dominante de la dominante de Do) y que inicia una falsa reexposicin. Nuevamente se desprende un inciso del motivo principal para conducir otra seccin modulante, que finalmente se estaciona en una Regin Arcica para preparar el retorno a Do mayor en la Reexposicin. Ejemplo: Comps 109 - 111

Reexposicin falsa en Re mayor

Comps 113 - 115

Desprendimiento del inciso hacia otra seccin modulante

Compas 130 - 132

Regin Arcica, repeticin constante del motivo principal

Reexposicin:
Compas 139 257 La Reexposicin no presenta elementos nuevos en relacin a la Exposicin que sea necesario mencionar, salvo a partir de la Seccin Conclusiva.

Seccin Conclusiva Comps 207 232 Aparentemente la seccin conclusiva es idntica a la anterior en la Exposicin, salvo que al aparecer el motivo ornamentado de la seccin conclusiva en las puntuaciones que deberan conducir a la Coda se desprende un inciso que conlleva a una nueva seccin. Esta nueva seccin, muy similar por el material presentado en el Desarrollo, la denominamos como Episodio de Fantasa basndonos en la bibliografa al respecto. Se instala sorpresivamente a travs del sexto grado de Do menor (Lab mayor), siendo que venamos desde Do mayor, desplegndose una sucesin de arpegios en corcheas que mantienen en suspensin la armona por los acordes pedal del bajo y preparan un descenso hasta un acorde de I 6/4 para el inicio de una pequea cadenza. La cadenza se concentra por sobre todo en la repeticin constante de un inciso del motivo principal de la obra, que culmina finalmente con una gran coda que reexpone brevemente material de toda la obra, a modo de encajar la idea musical global. Ejemplo: Comps 217 - 220

Desprendimiento del inciso del motivo de la Seccin Conclusiva hacia el Episodio de Fantasa

Ejemplo: Comps 232

Extensin de la cadenza desde el acorde de I 6/4 hasta el comienzo de la gran coda en I de Do mayor.