parten de la experiencia de quien las inventa [] todas las ficciones son arquitecturas levantadas por la fantasa y la artesana sobre ciertos hechos, personas, circunstancias, que marcaron la memoria del escritor y pusieron en movimiento su fantasa creadora.
siguiente modo: Slo soy capaz de escribir a partir de mis recuerdos y nunca he escrito algo a partir de la naturaleza. Necesito que mi memoria decante el argumento.
escritura es un striptease invertido: En la elaboracin de la novela, ira vistiendo, disimulando bajo espesas y multicolores prendas forjadas por su imaginacin aquella desnudez inicial, punto de partida del espectculo.
cuando escribo un cuento busco instintivamente que sea de alguna manera ajeno a m en tanto demiurgo, que eche a vivir con una vida independiente, y que el lector tenga o pueda tener la sensacin de que en cierto modo est leyendo algo que ha nacido por s mismo, en s mismo y hasta de s mismo, en todo caso con la mediacin pero jams la presencia manifiesta del demiurgo.
empezando por sus pies. En un sentido menos material, desde luego, el novelista est tambin escarbando en su propia experiencia, en pos de asideros para inventar historias. Y no slo para recrear personajes, episodios o paisajes a partir del material que le suministran ciertos recuerdos.
su memoria el combustible para la voluntad que se requiere a fin de coronar con xito ese proceso, largo y difcil, que es la forja de una novela [] El novelista no elige sus temas; es elegido por ellos [] esa historia, ese personaje, esa situacin, esa intriga que me persigui, obsesion, como una exigencia venida de lo ms ntimo de mi personalidad, y deb escribirla para librarme de ella (23).
autor se plantee alguna cuestin vitalmente importante: Un tema es una interrogacin existencial.
2. Elementos necesarios
En los textos se encuentra el nivel de aquello que se
describe y el nivel de la estructura de las palabras que lo describen (Northrop Frye, 1996: 34), pero que son inseparables (Vargas Llosa, 1997: 34).
Persuasin
Las buenas novelas lo son porque gracias a la eficacia
de su forma han sido dotadas de un irresistible poder de persuasin (Vargas Llosa, 1997: 34),
las vivencias implcitas en su ancdota y personajes y consiga transmitir al lector una ilusin de su autonoma respecto del mundo real en que se halla quien la lee (Vargas Llosa, 1997: 35).
Elementos necesarios
-Coherencia
-Carcter necesario
Coherencia
La historia que cuenta una novela puede ser
incoherente, pero el lenguaje que la plasma debe ser coherente para que aquella incoherencia finja exitosamente ser genuina y vivir (Vargas Llosa, 1997: 40).
Carcter necesario
El escritor debe dar con las palabras adecuadas para
contar lo que pretende, ni ms ni menos. El estilo persuasivo es aquel en que las palabras, los personajes y cosas constituyen una unidad irrompible, que facilita el pacto de ficcin.
(Vargas Llosa, 1997: 48). Dice Pavese (1980: 205) que fue capaz de escribir tras encontrar un estilo y un filn de pensamientos centrpetos.
historias: La fantasa es la inteligencia aplicada a establecer relaciones de analoga, de implicacin significativa, de simbolismo (Pavese, 1980: 314).
Catalizador
Utilidad de Monterroso
Escoger el tema
A todos nosotros, como le pasa a Bastin, nos cansan las historias totalmente corrientes de la vida totalmente corriente de personas totalmente corrientes (Ende, 1979: 27). La Literatura es el espacio para la fantasa.
Posibilidades
El autor puede trasladar lo que vive en palabras, como
hace Orlando, el personaje de Virginia Woolf (1983: 14); recorrer mundos maravillosos, como el Principito de Saint-Exupry; simular que es otras personas a travs de sus personajes, como hace Jos Bastida, primero con alter-egos y despus con los J. B., en La saga/fuga de J. B. de Torrente Ballester
de Borges, son infinitos. Es conveniente que escojamos temas interesantes pero, como seala Vargas Llosa (1997: 97), la originalidad de un texto proviene, principalmente, de la manera con que aparece el punto de vista de nivel de realidad.
Inspiracin
En el prlogo de La isla de los jacintos cortados, dice
Torrente Ballester (1998: 9) que para algunos autores la inspiracin llega sbitamente: estalla como una de esas estrellas que lo hacen en las zonas ms remotas del espacio infinito con derroche de luz y catstrofes csmicas,
cotidiana, que deja en el autor el germen de una nueva narracin (Torrente Ballester, 1998: 11).
Trabajar el tema
exploring and analyzing that topic, examining your
thoughts, and developing points [] It will begin with a personal exploration, but the broader goal is to discover something that others can share (Mauk, 2007: 25)
Escenas, retazos de dilogos, situaciones de extraordinaria vitalidad que constantemente cruzan mi mente de modo tumultuoso. Es slo el insignificante detalle de poner todo ello en palabras lo que parece que se me resiste. Asimov (1990: 79-80).
que le interesan para crear y los convierte en palabras: Poesa es, ahora, el esfuerzo por aferrar la supersticin- lo salvaje- lo nefando y por darle un nombre (Pavese, 1980: 378).
Catalizador
Qu ocurrira si
si un hombre se despertase transformado en un
inmundo escarabajo?
si la Complutense saliera volando? de repente la Comunidad de Madrid se encontrase
Despus de la sesin
Escribir individualmente Qu ocurrira si?
Extensin recomendable en torno a 2 pginas Plazo: antes de la siguiente sesin (21 de Noviembre)
Bibliografa
Asimov, I. (1990). Azazel. Barcelona: Plaza y Janes.
Borges, J. L. (1996). Obras completas IV. Barcelona:
Emec.
Ende, M. (1979). La historia interminable. Barcelona:
Crculo de lectores.
Muchnik Editores.
Kundera, M. (2004). El arte de la novela. Barcelona:
Tusquets.
Mauk, J., Metz, J. (2007). The Composition of everyday
Bruguera.
Torrente Ballester, G. (1998). La isla de los jacintos
Barcelona: Ariel.