FOTOGRAFIA, MEMRIA E HISTRIA ORAL

Silvana Louzada Ps-doutoranda do PPGH/UFF, pesquisadora associada ao LABHOI/UFF O objetivo desse artigo apresentar o Laboratrio de Histria Oral e Imagem LABHOI/UFF, que compe o programa de atividades acadmicas do departamento de Histria da Universidade Federal Fluminense, onde atuo como pesquisadora associada em projeto de ps-doutorado, juntamente com o resultado de parceria anterior com o Laboratrio, durante a realizao de minha pesquisa de Doutorado em Comunicao defendida em 2009 no Programa de Ps-Graduao em Comunicao da UFF PPGCom/UFF. Em 2012 o LABHOI completa 30 anos de atividade e atualmente est organizado em trs linhas de pesquisa: Memria, frica e Escravido; Memria, Arte e Mdias; Memria, Cidade e Comunidades. Cada uma dessas linhas desenvolve projetos que envolvem o trabalho de professores, pesquisadores e seus alunos e cujos resultados hoje caracterizam o LABHOI como arquivo, produtor de conhecimento qualificado de textos acadmicos, dirigidos ao pblico especializado, e de textos videogrficos1, voltados para a apresentao e divulgao dos resultados das pesquisas. Dentro da linha de pesquisa Memria, Arte e Mdias vem sendo desenvolvido, desde o ano 2000, um grande projeto denominado Memria e Histria da Fotografia e dos Fotgrafos no Brasil Contemporneo, sob a coordenao da professora Ana Maria Mauad, voltado para mltiplas abordagens da experincia fotogrfica contempornea e que teve como desdobramento duas linhas de projetos. Uma delas rene os projetos O Espelho da Nao: fotografia e cultura poltica na imprensa ilustrada brasileira (1930-1960) (CNPq 1998-2000); O Olho da Histria: fotojornalismo, cultura e memria nacional no Brasil Contemporneo (1945-1964) (CNPq 2000-2002) e Memrias do Contemporneo: narrativas e imagens do fotojornalismo no Brasil do sculo XX (CNPq 2005-2008). Tais projetos se voltaram para a anlise da narratividade da imagem tcnica e o seu valor de representao social, centrando-se na experincia fotogrfica desenvolvida na primeira fase do processo de internacionalizao da cultura, ou seja, entre 1930-70, perodo em que se delimita o papel das mdias, na elaborao do mundo contemporneo como comunidade imaginada (Anderson, 2008). As revistas ilustradas so o principal objeto de estudo que ainda incorpora os relatos orais e suas
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Sobre o conceito de escrita videogrfica cf. MAUAD, 2010.

narrativas sobre a prtica fotogrfica, memrias de vida e da profisso, alm das contribuies de artigos de opinio, manifestos, boletins de associaes, fruns de debate que complementam as fontes orais na compreenso da experincia fotogrfica contempornea (MAUAD, 1990, 2005). Outra linha agrupa os projetos Atravs da Imagem: histria e memria do fotojornalismo no Brasil contemporneo (CNPq 2002-2004); Imagens Contemporneas: prtica fotogrfica e os sentidos da histria na imprensa ilustrada (Brasil, 1930-1970), (CNPq 2008-2011) e O olhar engajado: prtica fotogrfica e os sentidos da histria, Brasil 1960-1990, (CNPq 2011-2014). Essa vertente centrou-se nas noes de prtica e experincia considerando o papel fundamental da prtica dos fotgrafos na elaborao de uma narrativa sobre a experincia histrica e, para isso, valeu-se dos relatos orais, atravs da realizao de entrevistas com fotgrafos atuantes na imprensa a partir de 1940. A pesquisa discutiu a relao das palavras e imagens na elaborao da narrativa histrica e como tais formas discursivas, elaboradas na dinmica social, se apoiam e condicionam uma s outras atravs do conceito de intertextualidade onde, num fluxo contnuo, fotografias se sustentam em imagens anteriores e orientam o olhar fotogrfico que est sendo construdo. Cabe ao historiador compreender a trama histrica que tece a produo visual na sua historicidade, bem como construir a biografia das fotografias que perduram no tempo tanto como imagem/documento quanto imagem/monumento, parafraseando Jacques Le Goff. Do ponto de vista historiogrfico os projetos se situam no campo de estudo da histria cultural e das representaes e nos debates sobre os regimes de historicidade, suas agncias e discursos produzidos com nfase para a importncia da imagem tcnica como agenciadora dos sentidos da histria contempornea e como um importante meio de produo social da memria (NORA, 1993. MENESES, 1992, 2003). Associam-se tambm ao campo de estudos da histria da imagem ou histria visual, segundo a definio Ulpiano Bezerra de Meneses (2003) que considera fundamental deslocar a ateno das fontes visuais para o campo da visualidade como objeto detentor de elevado interesse cognitivo. Desde 2001 foram feitas 44 entrevistas com 27 diferentes fotgrafos que, aps serem realizadas, passam por um processo de transcrio e so ento revisadas pelos entrevistados e a seguir so depositadas no LABHOI e disponibilizadas para consulta de pesquisadores. Estas entrevistas seguem um roteiro que privilegia a trajetria de vida do fotgrafo e o trabalho realizado dentro dos protocolos da Histria Oral. Atualmente os pesquisadores da linha Memria e Histria da Fotografia e dos Fotgrafos no Brasil Contemporneo esto envolvidos com o projeto O Olhar Engajado.

Entretanto, para esse artigo, gostaria de apresentar um trabalho realizado no mbito do projeto anterior, ou seja, Memrias do Contemporneo: narrativas e imagens do fotojornalismo no Brasil do sculo XX. Trata-se da minha tese de doutorado, Prata da Casa, fotgrafos e fotografia no Rio de Janeiro (1950-1960) defendida no Programa de Ps-Graduao em Comunicao da Universidade Federal Fluminense (PPGCom/UFF), sob orientao da Professora Marialva Barbosa. Parte importante da tese trata da memria dos fotgrafos atuantes nesse perodo e para tal foram realizadas vrias entrevistas em parceria com o LABHOI/UFF, juntamente com a coordenadora do Laboratrio, professora Ana Maria Mauad. A metodologia da Histria Oral foi fundamental para a elaborao da tese, no apenas no que diz respeito s entrevistas, como tambm no recolhimento e processamento dos demais documentos, textos e imagens. Alm disso, o material foi, como todos os demais, processado e depositado no LABHOI, contando para isso com a estrutura de seus bolsistas e estagirios. O trabalho de constituio de um corpus de fotgrafos se apoiou em dois eixos bsicos. Em primeiro lugar nas entrevistas com os fotgrafos que atuaram no perodo estudado, realizadas por mim e por outros pesquisadores do LABHOI, assim como diversas outras entrevistas e relatos publicados em locais variados, como boletins sindicais e de associaes de classe. A outra fonte de mapeamento dos nomes de fotgrafos foi atravs da identificao da autoria das imagens, ou seja, o crdito do fotgrafo junto s fotografias publicadas nos jornais. Essa identificao dos fotgrafos no foi simples, uma vez que o crdito das fotografias publicadas no era uma prtica nas dcadas de 1950-1960. Apesar de trabalhar com dois jornais que eventualmente publicavam crdito das fotos (Ultima Hora e Jornal do Brasil), a publicao da autoria no era, com atualmente, obrigatria e regulada por lei. Para exemplificar, foram encontradas situaes em ltima Hora em que fotografias eram creditadas foto: Casal, sem o nome prprio do fotgrafo ou, no Jornal do Brasil, o nome Walter Firmo grafado por vezes V outras com W. Mesmo assim, atravs dos jornais foi possvel levantar alguns nomes, mas certamente apenas dos fotgrafos que mais se distinguiam nas redaes e que faziam as matrias mais importantes, merecedoras do destaque e, portanto, do crdito. Utilizando variadas estratgias foi possvel identificar um nmero significativo de profissionais que atuaram na imprensa de ento, seja atravs da realizao das entrevistas pessoalmente, ou, como j foi dito, da utilizao de outras j realizadas e relatos memorveis publicados em diversos locais. Atravs dessas fontes orais foi possvel arrolar 110 fotgrafos

que atuaram na imprensa carioca na dcada de 1950 e 1960, que foram organizados em quadros onde foram arrolados todos os dados disponveis sobre cada um deles. De alguns s restou o nome, citado por colegas ou junto a uma fotografia, mas assim mesmo registrados e listados nos quadros com os demais fotgrafos, espera, quem sabe, de outros olhares sobre suas vidas que complementem as informaes obtidas. De vinte cinco fotgrafos desse quadro maior foi possvel reconstruir boa parte da trajetria e os dados, tambm obtidos atravs de relatos e entrevistas, foram igualmente organizados em quadros especficos e analisados por meio da teoria sociolgica de Pierre Bourdieu e em seus conceitos de campo e habitus, incluindo os decorrentes, fundamentais para a constituio da noo de habitus, a saber: condio e posio de classe, distino e trajetria. Em linhas gerais, Bourdieu concebe o sujeito como um agente que se insere no mundo social por meio da relao com mltiplos campos e neles que os tais agentes se comunicam e as posies sociais se estruturam. Os embates que tm lugar no mundo social so o resultado da busca do sujeito por conquistar posies nos campos. A partir desses enfrentamentos, d-se a relao entre o sujeito e a sociedade. Na teoria social o sujeito sempre coletivo, neste caso, as disputas de posio num mesmo campo, por exemplo, o campo jornalstico, e entre campos, jornalstico e poltico, revelam as disputas dos grupos pelo controle do poder e exerccio da hegemonia. Assim, o grupo dominante busca construir uma hierarquia que lhe seja favorvel no mundo social e, para isso, vai se valer do capital econmico, cultural ou simblico que acumula para impor sua dominao. O conceito habitus, por sua vez, permite que se compreenda o sujeito dentro de uma trajetria de formao que inclui as suas formas de aprendizado, mas fundamentalmente a forma como esse sujeito se socializa, por meio de distintos pertencimentos, como a famlia, o grupo de amigos, as escolas, os espaos de sociabilidade, etc. Embora o conhecimento adquirido na primeira infncia seja fundamental, o habitus re-atualizado ao longo da existncia do sujeito, na sua trajetria social, orientando a sua presena e ao objetiva no mundo social. Para Bourdieu importante perceber o habitus atravs de instituies de socializao, dentre elas a de ensino, que colaboram para a formao de um entre os vrios habitus do sujeito. Como um conjunto de princpios adquiridos e permanentemente atualizado, o habitus uma forma de estar no mundo e ver o mundo, no se confundindo, mas incluindo, a trajetria social, a posio ou condio de classe, ainda que a todas essas situaes sejam fundamentais para a sua definio.

Dessa forma, a pesquisa busca compreender, estudar as trajetrias coletivas, compondo uma espcie de prosopografia de um conjunto de fotgrafos que aturam na imprensa dos anos 1950-60, buscando que a experincia coletiva de indivduos revelasse os princpios de organizao da categoria e sua insero no meio jornalstico. O quadro que detalha a trajetria de 25 fotgrafos procura mostrar sua origem, instruo formal, o ingresso na profisso e as distines obtidas, buscando, portanto entender o habitus do fotgrafo de imprensa, como nesse exemplo, que detalha a trajetria do fotgrafo Erno Schneider:

Nome

Erno Schneider - 22/10/1935 - Feliz,/RS - Famlia de colonos alemes - Pai lavrador, morre quando ES tem 1 ano - 8 irmos todos morrem cedo - Muda para Caxias do Sul ainda criana Primrio - Adquire cmera uma American Box, fotografa os irmos - Trabalha com fotgrafo italiano Jeremias estdio e laboratrio 17 anos - Realiza fotos como free lancer para jornal Pioneiro de Caxias/RS. - Auxiliar em estdio - Jornal Pioneiro, Caxias/RS - 1952 Porto Alegre trabalha em estdio - 1955 a 1958 - Jornal O Clarim de Leonel Brizola - 1956 - Campanha Brizola prefeito - Fotgrafo oficial Palcio - 1958 - Campanha de Brizola para governador - Fotgrafo oficial Palcio - Ultima Hora RS - Correspondente da revista Manchete/RS - 1960 Muda-se para o Rio de Janeiro Trabalha no Dirio da Noite e O Jornal (Dirios Assossiados) por 6 meses - 1960 Jornal do Brasil - 1962 Editora Abril (convidado para ganhar o dobro salrio Jornal do Brasil) - Free lancer para Associated Press; - 1964 Jornal O Panfleto de Brizola - Correio da Manh - 1963 a 1969 - O Globo - 1969 a 1996 - Free lancer - Correio da Manh - 1963 a 1969 - O Globo 1969 a 1996 - Prmio ONU matria fuga presdio Frei Caneca - Prmio Esso 1962 Qual o Rumo? Foto Jnio Quadros - JB - Vrias Copas e Olimpadas - Sequestro do embaixador brasileiro no Uruguai

Origem Familiar

Formao Escolar Ingresso na Profisso

Trajetria Profissional

Chefias Premiaes Reportagens de destaque

A partir dos quadros foi possvel chegar a alguns denominadores comuns que apontam para pertencimentos que permitiram conhecer mais profundamente os fotgrafos, como por exemplo, dois denominadores comuns: gnero e gerao. Entre os fotgrafos atuantes na imprensa carioca nas dcadas de 1950 e 1960 no h mulheres e quase todos so nascidos nos anos 1920 e 1930. No levantamento dos 25 fotgrafos destacados, apenas um mais jovem (1945), mas ingressou na profisso muito cedo e publicou sua primeira foto com apenas 12

anos. A maior parte (72%) tem origem familiar modesta, o que os deixava sem capital simblico para conseguir uma profisso com distino tradicional, como a medicina e advocacia. No tendo capital familiar que os possibilitasse ascender profissionalmente, buscam na fotografia de imprensa uma alternativa para mudar a sua posio de classe, j que essa uma opo para entrar na redao de um jornal e ampliar seu campo de atuao simblica. Assim, a enorme maioria dos fotgrafos destacados nesse perodo entrou nos jornais como contnuo ou outra profisso semelhante, aprendeu a revelar em laboratrio e em algum momento se transformou em fotgrafo, conseguindo assim a desejada ascenso social. Esse trabalho, a ser publicado em 2013 pela Editora da UFF (EDUFF), busca recuperar, atravs dos relatos memorveis, a viso que os personagens tm de si mesmos a partir de suas lembranas, como veem sua insero na profisso, as instncias de distino, o seu pertencimento maior na sociedade. Ainda atravs dos das fontes de memrias obtidas ou consultadas e graas ao instrumental fornecido pela Histria Oral, foi possvel trazer tona a fala dos fotojornalistas, partilhar suas conquistas, escutar suas queixas, percorrer os caminhos que fizeram desses fotgrafos, na memria do grupo espraiada para alm deles mesmos, a gerao de ouro do fotojornalismo brasileiro.

Bibliografia
ANDERSON, Benedict. Comunidades Imaginadas: reflexes sobre a origem e a difuso do nacionalismo. So Paulo: companhia das Letras, 2008 MAUAD, Ana Maria. Sob o Signo da Imagem: A Produo da Fotografia e o Controle dos Cdigos de Representao Social da Classe Dominante, no Rio de Janeiro, na Primeira Metade do Sculo XX. Tese de Doutorado. Programa de Ps-Graduao em Histria/UFF. Niteri (1990) _____ . Na mira do olhar: um exerccio de anlise da fotografia nas revistas ilustradas cariocas, na primeira metade do sculo. XX Anais do Museu Paulista, 2005, 13 (jan-jun). Disponvel em http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/src/inicio/ArtPdfRed.jsp?iCve=27313105 _____ . Fontes de memria e o conceito de escrita videogrfica: a propsito da fatura do texto videogrfico Milton Guran em trs tempos (LABHOI, 2010). Revista de Histria Oral. v. 1, n. 13 (2010) disponvel em http://revista.historiaoral.org.br/index.php?journal=rho&page=article&op=view&path%5B%5D=134 &path%5B%5D=130 MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. Histria, cativa da memria: para um mapeamento da memria no campo das Cincias Sociais, IN: Rev. Inst. Bras., SP, 34:9-24, 1992 _____ . Fontes visuais, cultura visual, histria visual. Balano provisrio, propostas cautelares, Revista Brasileira de Histria, vol. 23, n 45, julho de 2003. NORA, Pierre. Entre memria e Histria: a problemtica dos lugares. IN: Projeto-Histria, PUC, SP, (10), dez. 1993, pp. 7-28;