Arte griego

Los instrumentos de la Antigua Grecia

Joel Torres Trejo 1 Historia del Arte, A-3 01/01/2013

Los instrumentos de la Antigua Grecia

Introduccin. La voz y la msica coral2 Las familias de instrumentos3 Los cordfonos. ..3
Liras..3 Arpas5 Cordfonos por punteo...6

Los arefonos6
Auls.6 Flautas.8 Instrumentos de boquilla..10

Idifonos y membranfonos, Los instrumentos de percusin.11

Membranfonos..11 Idifonos..12

Ms all de la msica. Los instrumentos de uso extramusical.12 Bibliografa13

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LOS INSTRUMENTOS DE LA ANTIGUA GRECIA

Introduccin. La voz y la msica coral.

La msica griega fue esencialmente vocal y, aunque se sirvi de instrumentos, stos siempre se sirvieron de una concepcin cantable incluso en las partes exclusivamente instrumentales, por lo que estos instrumentos aparecern ligados a la voz (ausencia de polifonas, escasa atencin por las voces extremas, etc.), y cuando se aparten de ella ser para reproducir melodas vocales. Esta concepcin de la msica (instrumental) como afn a la msica vocal se deber a la estrecha relacin que se estableci entre poesa y msica, la cual asumi siempre una posicin de subordinacin ante aquella. Este principio se mantendr hasta la Roma Imperial, en la que el virtuosismo alejar la msica instrumental de la vocal. As, la voz (phon) y el canto (od) tuvieron siempre prioridad sobre la prctica meramente instrumental, pero ello no significa que los griegos prestaran una atencin particular a la educacin del rgano vocal, sino ms bien al contrario. Fue la concepcin del canto como una actividad espontnea para todos lo que, precisamente, propici un marco en el que esta actividad preponderara sobre la prctica instrumental. La tcnica del canto no cont con la atencin de los griegos hasta la poca helenstica, pues hasta entonces no encontramos nada que pueda compararse a una escuela o mtodo de canto. Es entonces cuando encontramos los primeros trminos que refieren caractersticas concretas de la voz; como por ejemplo la flexibilidad (eukampsa) o la potencia (ischs), aunque precisamente stas (como muchas otras) fueron concebidas como dones naturales y no como resultado de una experiencia tcnica. Cada tipo de voz distingua entre tres registros (tpoi phons): agudo, medio y grave. El registro que con ms frecuencia se utilizaba era el registro medio, pues era su interpretacin la ms asequible para una poblacin no especialmente educada en dicho arte. Por lo general, el canto coral (chorda) era interpretado bien por hombres adultos, bien por mujeres o bien por nios, y siempre al unsono (homophona), sin mostrar inters alguno por el desarrollo de las voces extremas. No obstante, en las pocas ocasiones en las que hombres y mujeres cantaban juntos lo hacan con una diferencia de octava entre una voz y otra, producindose la llamada antiphona. Todo lo referido respecto a la msica coral griega no resulta algo azaroso ni irrelevante, sino que nos permite conocer algunos de los aspectos que de la msica apreciaban los griegos. Sern todas estas pautas las que dominarn la vida y el gusto musical, quedando el aspecto instrumental claramente subyugado a ellas.

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Las familias de instrumentos.

Si bien en la Antigua Grecia existi un nmero importante de instrumentos, dos fueron las familias de instrumentos consideradas como nacionales, incluso a pesar del origen oriental de muchos de stos. Estos instrumentos formaban parte de la cotidianidad de la vida en Grecia, entrando en casi todas las casas y convivan en un marco compuesto, adems, por un gran nmero de instrumentos procedentes todos ellos del extranjero. Grecia conoci las familias de instrumentos de los cordfonos por punteo, aerfonos, idifonos y membranfonos, que, en trminos ms coloquiales, podemos denominar de cuerda, de viento y de percusin. Habra que sealar la ausencia de algunas de las familias, como la de los instrumentos de cuerda percutida o los de cuerda frotada. Los predecesores ms antiguos de algunos de estos instrumentos datan su difusin ya en el segundo milenio a.C. A pesar de ello, la artesana y realizacin de instrumentos nunca alcanz la precisin e importancia que ms tarde exigiran los romanos. El artesano (aulopois) se limitaba a reproducir viejos modelos sin demasiada fantasa por su parte. En este sentido, parece que los instrumentos griegos quedaran obsoletos desde un plano tcnico si los comparamos con instrumentos mucho ms complejos e ingeniosos que se dieron en otras civilizaciones de la Antigedad, como la de Egipto o China, sobretodo.
Los cordfonos. Liras y arpas

La familia de los instrumentos de cuerda (entat rgana) poda dividirse, a su vez, en la familia de las liras, de las arpas y otros cordfonos por punteo que se conoceran en poca helenstica. El primer grupo, el de las liras, fue sin duda el ms difundido e importante. De entre todos ellos destaca el ms antiguo de todos que, en contraposicin a todos los dems instrumentos de la familia, caractersticos de los pueblos brbaros, ste se inclua en los llamados instrumentos nacionales. Se trata de la phrminx, de la que tenemos testimonios desde el siglo VIII a.C (vasos geomtricos tardos). Es por eso que se la conoce como la lira homrica. Estaba compuesto por entre 2 y 6 cuerdas, aunque generalmente eran 4, dispuesta en una caja armnica de forma redondeada hasta un tavesao Phrminx primitivo horizontal que una sendos brazos que salan del cuerpo del instrumento. Algunos autores consideran el trmino homrico ktharis como el nombre de otro instrumento similar a este phrminx. Es muy similar a la lira siria, muy difundida en Asia Menor.

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En el siglo siguiente, se le atribuyen tanto a Terpandro de Antisa como a su discpulo Capin algunos de los cambios introducidos a este phrminx primitivo. Cambios que desembocaron en el instrumento clsico por excelencia de la msica griega: la kithra. ste fue de todos los instrumentos de cuerda conocidos en Grecia el ms grande, con una amplia y pesada caja de resonancia, con un fondo plano (a diferencia del phrminx), dos robustos brazos, en general Representacin de una kithra embellecidos con adornos, y un travesao que se de cuna en la pintura de vasos fijaba a los brazos mediante dos tornillos. El nmero de cuerdas experiment un aumento con el paso de los aos, pasando de las 7 cuerdas hasta un mximo de 18. Todas ellas de la misma longitud pero diferente tensin y espesor. En la ejecucin, el instrumento se dispona contra la parte izquierda del trax, de lado y suspendido mediante una cinta fijada en la caja armnica, en la que se pona la mano izquierda. El dominio de este instrumento exiga una tcnica considerable y consumada, frente otros instrumentos del panorama cuya ejecucin se tornaba ms ligera. La kithra era el instrumento del dios Apolo, por lo que se le reservaban las ocasiones ms importantes y quedaba restringido para las interpretaciones ms solemnes. Una variante de esta kithra, algo ms pequea y con el fondo arqueado (ms similar al phrminx) es la kithra de cuna, utilizada sobre Escultura de Apolo con su todo por las mujeres (como se observa en kithra, museo de Prgamo numerosas pinturas domsticas). Las cuerdas de sta parecen ser algo ms cortas que las de la kithra normal, por lo que el registro era ms agudo, lo que se conformaba con el uso prevalente femenino. Junto con ste, otro instrumento se difundi durante el siglo VII a.C, la propia lyra, que da nombre a todo este grupo de cordfonos. Se trata de un instrumento ms pequeo, acompaado de un carcter ms ligero y un uso corriente, sobre todo entre escolares. Era ste un instrumento que poda ser tocado por todo el mundo, debido a la sencillez de la tcnica, que era enseada en las escuelas. La caja de resonancia la formaba un caparazn de tortuga (por lo que se le denominaba tambin chelys) o por

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una estructura de madera ligera estriada recubierta de piel bovina tendida sobre la parte abierta. La principal diferencia respecto a los instrumentos anteriores era la estructura que haca de ste un instrumento mucho ms ligero. Los brazos, que en principio eran cuernos de animal y ms tarde de madera estriada, eran ms finos que los de la kithra, por lo que la sonoridad deba ser menor. Durante la mayor parte de su vida, mantuvo las 7 cuerdas reglamentarias, por lo que stas son conocidas como lyra hettonos. Sabemos que fue en el s. V cuando estos instrumentos se construan ya en madera gracias a las diferencias de las pinturas y relieves de la poca arcaica y clsica, adems de la curvatura de los brazos. Las distintas formas que este instrumento poda presentar no afectaban a la identidad sustancial del mismo, sino que se relacionaban directamente con el uso. De esta forma algunas de las variantes (meramente estticas) de este instrumento podran referirse trminos como spadix o klepsambos. En poca helenstica s que se conoci un instrumento que, a pesar de pertenecer a la misma familia, era esencialmente distinto. Se trata de la knyra o lira hebrea, la cual poda tener entre 3 y 10 cuerdas.
Lyra o chelys

El ltimo de los instrumentos del grupo de las liras es el brbitos o brbiton, de orden frigio. Su caja de resonancia era ms bien pequeas, similar a la de la lyra, pero sus brazos era bastante ms largos (por lo que su registro debera ser ms grave), con forma de J invertida. Para su ejecucin, que no Representacin de una mujer se realizaba con los dedos, se utilizaba el pelctro. tocando el trgonon o el psaltrion Lo que ms caracterizaba al brbiton es su uso, pues se trataba de un instrumento dionisaco cuyo uso se reservaba para banquetes y festines. Su uso perdur hasta poca bizantina. Todos estos instrumentos podan tocarse con el pelctro, pieza de madera, hueso o marfil con la que se rasgueaban las cuerdas, consiguiendo una sonoridad ms rtmica y seca. El segundo gran grupo de cordfonos, el de las arpas, comienza a aparecer en poca pre-helnica aunque de forma espordica. Ser a partir del clasicismo

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(siglo V) cuando su expansin llegue hasta la Magna Grecia y colonia del Asia Menor. Se trata de arpas de origen oriental o, en menor nmero, egipcio. La principal diferencia con las liras es su forma angulada. Adems, a diferencia de sta, la estructura de madera abarcaba solamente los dos lados del ngulo, quedando abierta ms all de la ltima cuerda. El lado ms grande era rico en decorados y estaba vaco por el interior para hacer las veces de caja de resonancia. Durante la ejecucin, era este lado el que se apoyaba en el hombro del ejecutante, mientras que el lado opuesto se mantena sobre sus piernas. Aunque, bien es verdad, podan darse otras posiciones atendiendo al tipo de arpa. Todas las arpas se tocaban pinzando las cuerdas con los dedos, nunca se utilizaba el pelctro, y eran instrumentos propios de las muchachas y mujeres de elevada condicin social. Encontramos, en primer lugar, la mgadis, instrumento de origen ligio de veinte cuerdas. Con la mano derecha se taan las cuerdas graves y con la izquierda las agudas. Otro instrumento de este grupo es el psaltrion de origen babilnico y con gran nmero de cuerdas. Muy similar a ste es el trgonon, que reciba este nombre por su estructura cerrada y se desconoce si su origen es fenicio, sirio o egipcio. En el grupo de las arpas podramos incluir los lades, que nunca tuvieron gran importancia en el mundo griego, al menos hasta el s. IV a.C. Eran importados de Oriente y all si disfrutaban de una mayor difusin. Su caja armnica era ms bien pequea, tena un mango largo y tres cuerdas.
Monchordon o kann

Finalmente, a la familia de las liras y las arpas, habra que aadir un ltimo grupo de cordfonos por punteo que comprendera instrumentos no tan conocidos. Estos corresponderan a las modernas ctaras de mesa. Algunos de stos son el simmkeion de 35 cuerdas, el epigneion de 40 y el kann o monchordon. De las dos primeras, lamentablemente, no se conserva ningn tipo de representacin, pero no as del kann. ste consista en una pequea caja de resonancia sobre la que se hallaba en tensin una cuerda entre dos puentes fijo, mientras que un tercero, mvil, poda desplazarse de un extremo de la cuerda al otro, dividiendo esta en dos secciones. Este instrumento, aunque careci de importancia desde un punto de vista interpretativo, es relevante en el campo cientfico, pues a partir de l se pudieron determinar las relaciones entre dos sonidos, los intervalos.
Los arefonos. Auls, flautas e instrumentos de boquilla

Tambin entre los instrumentos de viento una familia destaca por encima del resto: los auli. Este trmino, usado de manera genrica, poda llegar a servir para cualquier

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instrumento de viento, pero de forma especfica se utiliza para referir una especie de pfano u oboe doble. Los pocos auli encontrados no conservan la boquilla lo imposibilita conocer si el instrumento era de lengeta doble o simple. Probablemente, se trate de un sucesor del antiguo halilu mesopotmico, al que habra que aadirle las modificaciones experimentadas por los pueblos del Asia Menor. Poda ser de madera, huerso, marfil o incluso metal, aunque los ms primitivos debieron de ser de caa. El auls era casi siempre doble, constando cada uno de los pfanos de un tubo delgado, de forma cilndrica, con una parte ms gruesa en el extremo superior, el holmos. En l se aplicaba una boquilla en forma de pico provista de lengetas. Los instrumentos ms sonoros tenan las lengetas ms grandes o bien era de un material distinto. En su ejecucin, el intrprete se ayudaba de la phorbei para obtener una mayor energa en Pintura de un auleta el soplo. La phorbei era una correa de cuero que daba la vuelta desde la boca del ejecutante alrededor de la nuca, recubriendo las mejillas. El timbre de este instrumento deba ser ms bien estridente, utilizado durante marchas y cantos militares. Los ms importantes solan ser los lidios, seguidos por los frigios o lymoi, con una caa recta y ms corta y la otra ms larga. Los auli podan ser de diferentes medidas atendiendo a las voces a las que deban acompaar. Hasta poca clsica el auls tuvo cuatro agujeros por cada caa, de forma que a cada agujero le corresponda un dedo y los pulgares quedaban para sostener el instrumento. Ms tarde, el nmero de agujeros aument hasta 15 por caa. Adems, el auls permita alcanzar sonidos ms agudos (armnicos) a travs de la impostacin y mediante saltos de quintas (debido a su pequeo tamao, los mayores y de caa ms ancha podan realizar saltos de octavas). Respecto a este instrumento, destaca el nombre de Prnomo de Tebas, as como el de sus discpulos, encargados todos de la aplicacin de unos anillos metlicos colocados en torno al tubo sonoro, correspondiendo con los agujeros; sobre dichos anillos se practicaba un agujero el cul se poda cerrar totalmente o solamente en parte, obteniendo as el Relieve de Dionisos con un auls intervalo deseado. Este instrumento se opona a la kithra, pues si bien ste era el instrumento de Apolo

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por excelencia, el auls era el de Dionisos, de carcter festivo y orgistico, lo que revela la conciencia griega respecto al dualismo entre ate apolneo y arte dionisaco. De esta forma, los citaristas gozaban de una mayor consideracin entre los ciudadanos que los aulistas, presentes en el mundo de los ms humildes trabajadores y la vida cotidiana (fiestas, danzas, etc.). Esto fue as hasta que en el s. VII a.C aparece la figura del auleta frigio Olimpo, smbolo de unin entre la msica griega y la asitica. As, poco a poco los auletas empezaron asumiendo una importante funcin como acompaante de cantores de poesa elegaca y ymbica, hasta extender su utilizacin a las competiciones pticas y el gran drama clsico. Todo ello propici el desarrollo de distintos tipos de auli, atendiendo a la finalidad. As, tenemos testimonios del pythauls y el chorauls que, como puede deducirse de sus nombres, estaban destinados a los Juego pticos y al acompaamiento de un coro, respectivamente. Similar a este ltimo era el physlli, que era empleado en la danza coral. Junto a stos, encontramos muchos otros como el mnaulos o monoklamos, de una sola coa y muy comn entre los egipcios; el gingras o ginglrion, pequeo auls de origen fenicio y sonido quejumbroso; el nglaros, de sonidos agudos y utilizado para marcar el ritmo a los remeros y el tonario, que serva para dar el tono a los cantantes y tambin a los oradores, por lo que tuvo gran aceptacin en las escuelas de retrica. Cualquier tipo de composicin que requiera el uso de alguno de estos instrumentos recibe el nombre de ulema. Ms all del auls, encontramos entre los aerfonos la familia de las flautas. Representacin de dos photinx Ignoramos si los griegos conocan o no la flauta travesera, aunque la existencia de una autntica flauta travesera entre romanos y etruscos argumentaba a favor de la presencia de dicho instrumento en el mundo helnico, que recibira el nombre de photinx. S que conocemos la existencia de flautas verticales, de entre las que destaca la syrinx, el ms tpico de los instrumentos de este grupo. Este instrumento antiqusimo es el instrumento de los pastores por excelencia, por lo que nunca tuvo gran relevancia en la msica artstica y que por aquel entonces podramos considerar culta. Estaba compuesto por una serie de caas, generalmente siete, de diferente longitud, por lo que cada una de ellas produca un
Escultura de Pan persiguiendo a Siringe

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sonido nico. Se disponan slidamente unidas entre ellas, adquiriendo el instrumento una forma trapezoidal, con los extremos inferiores tapados con cera, esto ltimo solo cuando todas la caas medan lo mismo y era necesario alterar las medidas de las mismas para obtener diferentes sonidos. Eran muchos los materiales que podan utilizarse en su realizacin; desde madera hasta arcilla, pasando por el hueso y el metal, incluso podan ser de una sustancia resinosa y translcida. Su timbre era vibrante pero dulce y su registro, sin duda, muy agudo (debido sobre todo a que las caas eran ms bien cerradas). Este instrumento procede de Siria, lo que no impide que la formacin de un mito en Grecia que atribuya su invencin a Hermes y su utilizacin a Pan. Ms tarde, Ovidio har de Siringe una ninfa transformada en caa para huir del amor de Pan. Este instrumento despert la curiosidad de muchos de los estudiosos y, posteriormente, nacer de l el rgano. Estos estudiosos, adems, separaron las caas del syrinx, dando lugar a un nuevo instrumento, la syrinx monokalams, que comprende de tan solo una de las caas del syrinx comn, siendo la autntica flauta vertical de la antigedad. Con el tiempo este syrinx monokalams era tan comn pas a denominarse syrinx a secas, mientras que el original pasaba a llamarse syrinx polykalams. El syrinx monokalams, como ya ocurra con el monochrdon o kann, funcionaba ms como objeto y herramienta de estudio que como verdadero instrumento musical, quedando su utilizacin limitada a los gabinetes. Tanto fue as, que durante la poca imperial monochrdon y kann eran trminos igualmente vlidos para designar el syrinx monokalams. Representacin de un hydrulis en un
Syrinx polykalams

Ms tarde aparecern testimonios de la existencia del antepasado de la antigua cornamusa, el askauls, que debi de existir en el lmite cronolgico del mundo helnico. Muy similar a la gaita, este instrumento consista en un odre de piel en el que se disponan dos auli y un tubo corto para posibilitar la entrada de aire. El intrprete se colocara el odre bajo el brazo inquierdo comprimindolo con el codo, logrando conseguir una gran continuidad en el sonido. El odre poda ser de piel (los ms grandes) o de vejiga de buey (los ms pequeos). El

mosaico romano

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efecto sonoro sera muy similar al de la gaita moderna, utilizando un auls para el canto y el otro para sostener una nota o bordn. Con el tiempo, y como evolucin final del askauls y el syrinx, Ctesibio de Alejandra desarrolla el rgano a mitad del siglo III a.C, momento de mximo auge de la ingeniera helenstica. Encontr una forma de hacer vibrar el aire a travs de grandes tubos sonoros sin intervencin alguna de los pulmones del ejecutante, que se limitaba a accionar un sistema de palancas, pronto transformado en teclado. Estas teclas eran pulsadas con el puo y con cierta energa, debido a su gran tamao. Adems, el instrumento contaba con una serie de dispositivos, similares a los registros modernos, que accionaban o excluan una serie entera de tubos. En griego reciba el nombre de hydrulis o hydrulos, pues el sistema cuyo desarrollo se le atribuye a Ctesibio consista en obtener la presin necesaria para hacer vibrar los tubos por medio de un compresor hidrulico y una serie de pistones. Esta estructura estaba contenida en una caja alta y estrecha a cuyos lados se colocaban dos bombas. Encima de esta caja se levantaban los tubos en dos o ms filas, los cuales eran de distinta longitud unos de otros. Los tubos podan ser de madera, bronce o cualquier otro metal y, adems de por su longitud, tambin se diferenciaban entre ellos por el dimetro, por la presencia o ausencia de la lengeta y por la extremidad abierta o cerrada. Su timbre deba ser sonoro y penetrante, y de una considerable potencia si se compara con el resto de instrumentos con lo que conviva. Estas series de tubos permitan obtener sonidos variados por su altura, perteneciendo a escalas diferentes. Considerado como el instrumento hedonista por excelencia, se utilizara ms tarde por todo el Imperio Romano, tanto en el mbito privado como pblico (teatro y circo). Los ltimos aerfonos lo forman los instrumentos de boquilla. De entre todos ellos, destaca el slpinx, trompa recta que poda ser de bronce, mafil, o hierro, principalmente. Estaba Pintura de un hoplita con un constituido por un largo tubo rigurosamente slpinx cilndrico, dividido en secciones unidas por anillos metlicos, que terminaba en forma abierta de campana (kdon). La boquilla (glotta ostne) formaba una pieza nica con el tubo y era originalmente de bronce, aunque ms tarde se realizase en marfil o materia crnea. Su finalidad responda a ocasiones de ndole militar o civil (tocado por heraldos en las guerras, en los juegos y en ciertas ceremonias religiosas y polticas). En su ejecucin se empleaba la phorbei y su timbre deba de ser spero y estridente.

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Otro de los instrumentos de boquilla era el keras, mucho menos difundido, el cual se corresponde con un cuerno bastante primitivo. No fue comn en Oriente Medio, salvo quizs en el mundo hitita. Si bien en su origen se obtuvo directamente de cuernos de buey; ms tarde fue de bronce o de algn otro metal, aunque a veces poda ir recubierto de un cuerno autntico. El tubo tena una forma semicircular sin una campana claramente diferenciada, su dimetro, ms bien Pintura de un tritn con una caracola kchlos pequeo, creca gradualmente dando lugar a un cono alargado. Su sonido sera ms dulce y opaco que el del slpinx y su registro ms agudo. La chnou era un instrumento de origen egipcio similar a la trompa pero que responda a una concepcin musical ms cantable gracias a sus mayores posibilidades musicales. Este instrumento extico, que jams lleg a sustituir al slpinx, lo formaba un tubo sonoro considerablemente ms largo. Por ltimo, podramos incluir en esta familia de instrumentos de boquilla el kchlos, instrumento hecho con una caracola que a menudo se representaba en manos de los tritones que imitaban los sonidos de los delfines y otros animales marinos.
Idefonos y membranfonos. Los instrumentos de percusin

Los instrumentos de percusin, a pesar de su gran difusin por todo el territorio, nunca gozaron de gran importancia. El nico de todos ellos que puede considerarse membranfono es el tmpanon, construido con una membrana como cuerpo vibrante. Se trataba de un tambor con un dimetro de medio metro aproximadamente, sin cascabeles ni ningn otro accesorio y con dos pieles muy cerca la una de la otra. Este instrumento, de posible origen mesopotmico, se tocaba sujetndolo con la mano izquierda manteniendo las pieles en posicin vertical al tiempo que la mano derecha lo percuta. Era utilizado en los cultos orgisticos de Dionisos y Cibeles y su uso estaba reservado casi de forma exclusiva a las mujeres, de forma que permaneci ignorado en el mabiente militar.
Tmpanon visto desde atrs

Ms importantes fueron, por su parte, instrumentos

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del grupo de los idifonos, como los llamados krtala, especie de castauelas, procedentes de Egipto, cuyo tamao poda variar ente 10 y 30 centmetros. Se sujetaban con una sola mano y son muchas las veces que aparecen representadas en manos de bailarinas, pues eran parte esencial de su equipo profesional, por lo que no solo fueron utilizados en mbitos dionisacos, sino en todo tipo de danzas. Un extrao instrumento surge de la aplicacin de los krtala al calzado, el kropalon o kroupzion (scabellum en poca romana), del que se servan bailarinas, cantantes y coreutas para marcar el pulso de la msica. Tuvo gran difusin en el teatro. No se conoce nada parecido en otras culturas de la Antigedad, por lo que se cree que este instrumento responde a la necesidad de disponer de un instrumento que marcara los tiempos fuertes (thseis), ya que la lengua griega, al no poseer acento intensivo, Relieve cuya figura central calza no poda ofrecer ninguna indicacin coral en este sobre su pie izquierdo un sentido.
kropalon

Los kmbala, por su parte, eran unos pequeos platos metlicos utilizados a pares y percutidos el uno contra el otro con las manos. Muy comn entre los hititas y los asirios, fueron empleado en el culto a Dionisos y a la Gran Madre de los Dioses. De la misa forma, cuando se difundi el culto a Isis en poca helenstica empezaron a utilizarse distintos tipos de sistros (sistron), algunos capaces incluso de producir los diferentes sonidos de la escala.
Ms all de la msica. Los instrumentos de uso extramusical.

Sistron

Se puede, adems, recordar algunos otros idifonos de uso extramusical, como el kodon, un cencerro grande y sonoro que llevaban las patrullas de ronda, utilizado igualmente en la ganadera. Tambin el rhopton, una campana con un mazo que se colocaba ante las puertas de las casas, el diskos, gran plato cirular de metal empleado para sealizaciones varias y, por ltimo, el echion, amplio caldero de bronce que se utilizaba en los teatros para hacer resonar las voces.

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Las nociones que de historia de la msica en Grecia se tiene son insuficientes para llegar a conclusiones seguras, por lo que cualquier certeza resulta an prematura. As, nos encontramos en una casi total ignorancia a cerca de sus orgenes, que nacen de mitos fascinantes pero de difcil interpretacin. Asimismo, la falta de noticias sobre las relaciones musicales de los griegos con los dems pueblos antiguos dificulta mucho esta labor. Habra que sealar tambin como los manuales tericos han prescindido por completo de la prctica musical. No obstante, conocemos bastante bien los instrumentos de los que se servan en esta experiencia musical, expuestos todos ellos con anterioridad y agrupados en familias atendiendo a su funcionamiento.

Bibliografa.

HISTORIA Y CIVILIZACIN DE LOS GRIEGOS, Arte, religin y msica (Volmen VI), ICARIA, Barcelona, 1982 TRANCHEFORT, F. Los instrumentos musicales en el mundo. ALIANZA, Madrid, 1985 RANDEL, D. Diccionario Harvard de Msica. ALIANZA, Madrid, 1986

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