Una jornada particular

Guerrero Ortega Marissa Universidad del Valle de Atemajac Turno 1 Grupo 71 Anlisis cinematogrfico Profesor: Alfredo Orozco Valenzuela 15 de junio de 2011

Ttulo original: Una giornata particolare Ttulo en espaol: Una jornada particular; Un da muy especial. Direccin: Ettore Scola Produccin: Carlo Ponti Compaa productora: Compagnia Cinematografica Champion Director de fotografa: Pascualino de Santis Guin: Ettore Scola, Ruggero Maccari y colaboracin de Maurizo Costanzo. Msica: Armando Trovaioli Distribucin: Cinema 5 Distributing Ao de produccin: 1977 Reparto: Sophia Loren, Marcello Mastroianni, Franoise Berd, Alessandra Mussolini, John Vernon, Duracin: 105 minutos.

Las buenas pelculas no escriben la biografa del director sino la del pblico. Ettore Scola

Una jornada particular es un melodrama 1que funciona como retrato de una poca histrica, el fascismo en Italia, es un retrato tanto social como humano a nivel personal. Fue ganadora con un Globo de Oro a la Mejor pelcula extranjera; estuvo dominada a un Oscar en la misma categora y Marcelo Mastroianni fue de igual manera dominado al Oscar como Mejor actor. Tambin gan un Premio Csar. Esta pelcula obtuvo tal xito, que se llevo al teatro, se continan dando presentaciones en Italia, como en el Teatro Tala de Valencia. Despus de la Segunda Guerra Mundial, surgi el neorrealismo italiano como una corriente del documental, en la que se basaba en la realidad inmediata. Algunos directores representativos fueron Roberto Rosellini (1906 1977) y Vittorio de Sica (1901 1974). Sin embargo, tambin fueron desarrollndose los dems gneros cinematogrficos. El contexto en el que se film Una jornada particular transcurre en el ao 1977, aproximadamente tres dcadas despus de la Segunda Guerra Mundial, de la cada del fascismo y el nazismo. Sin embargo, contina presente la URSS en el mundo y con esto la Guerra Fra. Cabe recordar que Fidel Castro se encuentra ya en el poder de Cuba, hace casi una dcada fue la Matanza de Tlatelolco y que el mundo en general se encuentra en constantes cambios. El xito de los Beatles sigue, nuevos estilos musicales comienzan a desarrollarse Diversos directores de cine se encuentran en pleno apogeo mientras otros avanzan, entre ellos se puede encontrar a Steven Spielberg (1946 ), Alfred Hitchcoc (1899 1980), Stanley Kubrick (1928 1999), Woody Allen (1935 ), George Lucas (1944 ) Alejandro Jodorowsky 2(1929 )

Gnero cinematogrfico cuyo objetivo es conmover al espectador para que contine manteniendo un comportamiento social; tiene una carga emocional y utiliza arquetipos. 2 Algunas de las pelculas alrededor de 1977 son: de Steven Spielberg, Tiburn (1975), Encuentros cercanos del tercer tipo (1977); Alfred Hitchcoc, Psicosis (1960), Los pjaros (1963); Stanley Kubrick, 2001: Odisea en el espacio

Ettore Scola3, director de la pelcula, naci en Trevico, Italia el 10 de mayo de 1931. Estudi derecho en la Universidad de Roma, adems, particip en varias publicaciones, en el seminario humorstico Marc Aurelio y en la radio. Antes de filmar, trabaj como redactor y como el gagman. En 1952 comienza a escribir guiones, como Canzoni di mezzo secolo; contina escribiendo para 1954 junto con Ruggero Maccari, adems de que directores como Antonio Pietrangeli (1919 1968) y Dino Risi (1916 2008) reconocieron su trabajo profesional. Se permettete parliamo di donne (1964), el primer filme de Scola consiste en una comedia dividida en nueve episodios, todos protagonizados por Vittorio Gassman (1922 200). Sin embargo, algunos de sus primeros xitos son Una mujer y tres hombres (C'eravamo tanto amati) en 1974 y Una jornada particular. Algunas de las pelculas de Ettore Scola son: Larcidiavolo (1966) El comisario Pepe (1969) La famiglia (1987) La Terraza (1979) La noche de Varennes (1982) La sala de baile (Le bal) (1983) Splendor (1987) La cena (1998) Gente di Roma (2003) Scola, partidista de izquierda, ha tenido problemas polticos en algunas de sus pelculas, como en Mario, Mara e Mario (1993). Tambin ha sido miembro del jurado en el Festival de Cannes, en 1988. El universo en que se desarrolla la pelcula es en pleno fascismo y nazismo. Poco antes del inicio de la Segunda Guerra Mundial, pero formndose el eje Berln-Roma-Tokio. La pelcula muestra la llegada del Fhrer, Adolf Hitler a la capital de Italia, Roma, en donde se encuentra con Benito Mussolini, en 1938. Se pueden apreciar elementos que muestran la poca histrica, tales como banderas nazis, el vestuario, los avances tecnolgicos Adems de que las actuaciones son de gran apoyo, se da a conocer la ideologa a travs de los personajes, por ejemplo, la portera y el esposo, quienes llevan un fascismo muy marcado. Tambin queda claro cmo era la sociedad gracias al principio, en el que salen las personas del edificio para asistir al festival. Las acciones se desarrollarn en dicha ciudad. Despus de la breve introduccin de la llegada de Hitler, se hace un festival para conmemorar al lder alemn que dura toda una maana, mismo tiempo en que transcurre la historia.

(1968), Naranja mecnica (1971), Barry Lyndon (1975); Woody Allen, Todo lo que siempre quiso saber sobre sexo y nunca se atrevi a preguntar (1972), El dormiln (1973), Annie Hall (1977); George Lucas, la saga de Star Wars; Alejandro Jodorowsky, Fando y Lis (1968), El topo (1970), La montaa sagrada (1973). 3 Torres M. Augusto, 720 Directores de cine, Editorial Ariel, Espaa, 2008, p. 650. Jean A. Gili, D. Sauvagent, Los grandes directores de cine, Ediciones Robinbook, Espaa, 2006, p. 328.

El espacio donde sucede es en un edificio, lugar donde viven varias familias; se desarrolla en los mismos lugares, como el departamento de Antonietta, de Gabriele, la azotea, el patio del edificio Las imgenes que se muestran se dividen en dos: la introduccin y el desarrollo de la pelcula. La primera consiste en imgenes reales del encuentro de Hitler con Mussolini en Roma, en 1938, razn por la cual se presentan en blanco y negro con una calidad ms antigua. Esta parte cumple con el propsito de situar en un contexto histrico, dar a conocer sobre el gobierno de Mussolini y Hitler as como comenzar a adentrarte en la pelcula. Por medio de una voz en off, te da una breve explicacin. En el resto de la pelcula las imgenes tienen un tinte sepia, casi llegando a lo opaco armonioso lo que permite un efecto potico y nostlgico; los colores no resaltan, siempre se quedan neutros, sin lograr sobresalir ni siquiera el rojo de la bandera nazi. La atmosfera en que se desarrolla, a pesar de ser festiva debido al desfile, predomina la soledad entre los personajes y se da a conocer por medio de la fotografa, lo que permite hasta cierto punto, dar una idea de evocacin. Los movimientos no son rpidos, pero tampoco se consideran lentos; en algunas partes de la pelcula se puede acelerar para dar una tensin mayor, adems de la duracin de las tomas no suele ser muy largas, sino en un tiempo promedio. El montaje estuvo a cargo de Raimondo Croaciani. Los planos ms recurrentes en la pelcula son close up y mdium close up, sin embargo, tambin llega a haber algunos planos americanos y planos enteros, en la que se utilizan estos ltimos para dar una mejor descripcin de las acciones, como ejemplo, cuando llegan y salen los vecinos del edificio, el desfile en blanco y negro de Hitler y Mussolini o en momentos en que Antonietta y Gabriele se encuentran juntos. Tambin hay algunos planos de detalle a pesar de que son muy poco usados en el filme, en el minuto 85 aproximadamente se muestra la mano de Antonietta en la pierna de Gabriele. Las contrapicadas se usan comnmente al mostrar los edificios, mientras que no hay muchas picadas, una de estas es en el minuto 100 cuando se llevan a Gabriele; no existen travelings dentro del filme (excepto en el minuto tres, al llegar Hitler en tren). En cambio, los paneos, tilt up y tilt down se muestran ocasionalmente, por ejemplo, un paneo izquierdo cuando el pjaro se escapa, en el minuto 25; un tilt down en el minuto 17, de los edificios La estructura se compone de dos partes muy marcadas: la primera consiste en una breve introduccin de la pelcula y la segunda el desarrollo de esta. En la primera parte, la introduccin, trata de secuencias reales del da en que el dictador Adolf Hitler lleg a Italia, en donde se celebro la nueva alianza entre los pases y se rindi homenaje a este, el 6 de mayo de 19384. Por medio de una voz en off que narra la llegada de Hitler a Roma, desde que desciende del tren, se saluda con Mussolini, viaja en carro a un desfile Este prologo est filmado en blanco y negro, no dura ms de diez minutos. La segunda parte del filme, consiste en estos puntos, de forma breve: 1. La preparacin de la familia de Antonietta para irse a la celebracin de Hitler. En esta parte, la protagonista muestra su condicin de clase baja, ya sea por el trabajo domestico excesivo, los seis hijos porque se queda sin ir al festival porque no tiene quin le ayude en el aseo. Sin
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Valeriano Durn Mans, El cine de Ettore Scola, http://fama2.us.es/fco/frame/new_portal/textos/num4/2.5.pdf

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embargo, el esposo y sus hijos se van junto con los dems habitantes del edificio, excepto la portera. Antonieta se dispone a hacer el trabajo domestico cuando se le escapa su pjaro, vuela hasta el otro extremo del edificio, en donde se encuentra Gabriele, un hombre que est a punto de suicidarse hasta que ella le toca a su puerta para tratar de agarrar a su pjaro desde la ventana de l. A partir de ese momento, se da una serie de juegos inocentes en la que comienzan a entablar una amistad; hablan de diversos temas, iniciando de lo ms superficial hasta tocar los temas ms profundos de su intimidad. Se habla sobre libros, pasos de baile, un poco sobre el trabajo de l (fue despedido). Una vez en casa de ella, l va porque le va a prestar un libro, retoman la conversacin. Con dos interrupciones de la portera para reprenderla y dar su opinin al respecto de su amistad sin ser invitada. Hablan sobre la familia, el le ayuda arreglar una lmpara. En la azotea, ah se da uno de los clmax de la pelcula ya que Antonietta le expresa a Gabriele que desea estar con l y este le confiesa que es homosexual. La escena se intensifica gracias a l que comienza a gritarle y ella a correr haca su departamento. Despus de un rato, ella regresa a hablar con l a su departamento, en donde la comprensin est de por medio; conversan sobre la realidad de los dos, tanto de ella como ama de casa y l por ser homosexual en el fascismo. Sin importar que Gabriele no tenga preferencias heterosexuales, Antonietta y l tienen relaciones sexuales. Una vez que comienzan a llegar los habitantes del edificio, ella se va por los tejados hasta llegar a su casa, para aparentar que ha sido un da normal y rutinario. En la cena, los hijos y el esposo hablan del festival mientras ella mantienen la mente en lo ocurrido. Por la noche, ya que se van a dormir, ella decide sentarse en su ventana, de frente a la de Gabriele, a leer. Sin embargo, ve que se lo llevan oficiales fascistas por ser homosexual. Sin ms, guarda el libro y se va con su esposo, como una rutina.

Cabe recordar que todas las acciones transcurren en una maana, podra decirse que casi en tiempo real al filme y como fondo suelen aparecer discursos del festival en la radio de la portera, que una de sus funciones es la de recordar la opresin de la dictadura. Todo lo que les sucede a los personajes (Antonietta y Gabriele) es por casualidad, ellos no tienen decisin sobre su destino. Ahora, para entender mejor la historia de los personajes: Antonietta. Ama de casa, tiene seis hijos (Umberto, Fabio, Arnaldo, Romana, Mara Luisa y Littorio); vive en una rutina, sabe que su esposo la engaa con varias mujeres. Slo se dedica al aseo domstico; hasta cuando est descansando, su pjaro parlanchn, que adquiere papel de su consciencia para que contine trabajando y se refiere a ella como Antoneta. Gabriele. Homosexual culto, al que le gusta hacer rer a las personas, sin embargo, pensaba suicidarse hasta que llega Antonietta. Cambia de opcin. Fue despedido de su trabajo por Derrotista, intil, con tendencias depravadas, pero en realidad fue por sus preferencias sexuales. Trabajaba como locutor de radio, despus enviando sobres de publicidad desde su departamento y tratando de comunicarse con su amante, quien ya estaba encerrado. Portera. Fantica fascista; metiche y prejuiciosa. Reproductora de la ideologa fascista al mximo. Hasta tiene bigote.

Emanuele. Esposo de Antonietta, fantico fascista al igual que la portera. Un tanto machista y autoritario. Es corpulento. La relacin que se da entre Antonietta y Gabriele es una amistad que se basa en la comprensin mutua, donde no hay un conflicto directo entre ellos, sino con la sociedad que les rodea. La soledad es impulsora en el cario que se llega a hacer entre ellos. Casa secuencia muestra una parte de la pelcula, estas forman la totalidad de las acciones, por lo que todas se consideran con relevancia, adems de acercarnos y dar a conocer las emociones y el mensaje que se quiere transmitir. Sin embargo, hay algunas secuencias que dentro de la narrativa son ms destacadas debido a su significado, importancia, lo que se muestra... Algunas de las secuencias significativas en la pelcula son: El inicio de la pelcula (hasta el minuto ocho), en el que se toman imgenes reales del encuentro de Hitler y Mussolini. El minuto setenta y uno, en la azotea del edificio, despus de que Antonietta distiende la ropa, le confiesa a Gabriele sus sentimientos, sin embargo este la rechaza y da a conocer su homosexualidad. Por medio de besos por parte de ella, luego agresividad falsa de l, se pelean. Como fondo se escucha un himno del festival en la radio. En el minuto veinticinco, Rosmunda, la pjara de Antonietta, vuela por la ventana hasta llegar junto al departamento de Gabriele. Sin esta accin, no se hubieran conocido los personajes principales. Minuto ochenta y cinco, Antonietta y Gabriele tienen relaciones sexuales, nuevamente un canto del festival como fondo. En el minuto doce, Antonietta despierta a sus hijos y esposo, da a conocer el estilo de vida que llevan, quines son, lo que va a ocurrir Es una descripcin general que ayuda a entender al personaje de Antonietta. Al final del filme, en el minuto cien, Gabriele se va del departamento mientras Antonietta mira melanclicamente desde su ventana; luego regresa con su marido. En el minuto veintiocho, Gabriele pensaba suicidarse, pero Antonietta interrumpe para buscar a su pjaro. Minuto cuarenta y ocho y sesenta. En estos la portera toca la puerta de Antonietta para reprenderla de estar con un sujeto como Gabriele.

En la valoracin esttica resalta cada elemento que conforma la puesta en escena que en conjunto nos transmiten un mensaje y diversas emociones, adems de que permiten comprender de mejor manera el anlisis flmico de Una jornada especial. El vestuario de los personajes nos sita en un contexto llegando casi a la Segunda Guerra Mundial; permite conocer las clases sociales en la Italia fascista, por ejemplo, cmo viste Antonietta y algunas mujeres de ms alto nivel; de igual manera se muestra cmo se conformaba la sociedad y en general, da un realismo a lo que se presenta. Enrico Sabbatini estuvo a cargo del diseo del vestuario, mientras que Franco Freda del maquillaje y Ada Palombi del peinado. La actuacin va de la mano del vestuario ya que se complementan para dar el realismo necesario en la pelcula. Dentro de esto se puede encontrar un papel bien hecho por parte de los actores, especialmente

de Sophia Loren y Marcello Mastroianni, ya que no slo implica lo fsico, sino lo psicolgico y la realizacin completa de un personaje ms que complejo. Luciano Ricceri se encargo del escenario; este demuestra la forma de vida de los personajes, sirve como punto de apoyo para que continen las acciones y como apoyo visual que aporta una idea ms clara de lo que se quiere decir. La iluminacin est bien utilizada en la que suelen predominar los tonos amarillos, pero sin dejar de dar la impresin de neutralidad nostalgia. La msica, compuesta por Armando Trovajoli, se da como un elemento bsico en la historia, ya que suele haber momentos de silencio, en los que se siente ms tensin, se habla continuamente por radio (narracin del festival en honor a Hitler) y la msica aparece en tiempos clave del filme, por ejemplo, al final de la pelcula, donde da una emocin ms melanclica. La fotografa ayuda a transformar las imgenes a una atmosfera de soledad; se cuidan los elementos lo que deja resaltar lo ms importante y dejar elementos secundarios que sirvan como un recurso para destacar el principal, que generalmente suele ser uno de los dos personajes. La composicin es suave y armoniosa, dando una textura casi palpable. Como parte de la valoracin sociolgica que se le atribuye a Una jornada particular es principalmente relacionada con el inicio de la Segunda Guerra Mundial y el fascismo, ya que deja ver de forma indirecta y realista cmo era la ideologa de la sociedad en aquella poca, da a conocer casos poco comunes como el de Gabriele y Antonietta en el que se tocan temas como la clase obrera clases sociales y la homosexualidad. Este ltimo mencionado, como un tema ms complejo que contina siendo un tema explotado, pero en esta ocasin, se maneja de forma diferente, podra decirse casi discreta o ms realista. Es una mirada a asuntos que siguen siendo de importancia social (aunque no siempre se les vea as); retrata lo que fue aos atrs en la vida real: en el fascismo de Mussolini. Esta pelcula, un melodrama, deja correr las emociones que se generan gracias a este, que van desde lo romntico hasta lo melanclico, Un ltimo punto que se puede valorar, es la naturaleza humana, ya sea en lo sentimental, la comprensin, la rutina, la necesidad de amar, de cario y comprensin, de no sentirse solo Es representada por estos dos personajes, que bien podra ser cualquiera de nosotros en la vida real, sin importar el ao o pas. No creo que las pelculas sirvan para construir un mundo mejor ni que lo transforme, pero s deben servir para que los espectadores puedan comprenderlo. Ettore Scola

Bibliografa

Ettore Scola, Una giornata particolare, Italia, 1977. J.M Caparrs Lera, Travelling por el cine contemporneo, ediciones Rialp, Madrid 1981, pp. 204-205. Torres M. Augusto, 720 Directores de cine, Editorial Ariel, Espaa, 2008, p. 650. Jean A. Gili, D. Sauvagent, Los grandes directores de cine, Ediciones Robinbook, Espaa, 2006, p. 328. Toms Soria, Una Jornada Particular (1977) de Ettore Scola. http://www.alohacriticon.com/elcriticon/article2719.html Juan Sard, Ettorio Scola, 2009. http://www.elcultural.es/version_papel/CINE/26133/Ettore_Scola Nstor Tirri, Ettore Scola cumple 80, para La Nacin http://www.lanacion.com.ar/1370300-ettore-scola-cumple-80?utm_source=p-compartirfb Valeriano Durn Mans, El cine de Ettore Scola http://fama2.us.es/fco/frame/new_portal/textos/num4/2.5.pdf Julin Maras, Ettore Scola http://www.cuentayrazon.org/revista/pdf/031/Num031_013.pdf http://elgabinetedeldoctormabuse.wordpress.com/2009/04/17/una-jornada-particular-1977-de-ettorescola/