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Arte Moderno en Colombia: De Comienzos de siglo a las Manifestaciones Ms Recientes Por Germn Rubiano Caballero Ya existe consenso sobre el comienzo del arte moderno en Colombia con los artistas-pintores y escultores de la generacin nacionalista. No es fcil decir en pocas palabras, qu es arte moderno; sin embargo, el arte del siglo XX tiene varias caractersticas que se remontan a comienzos de la centuria: el inters por estudiar las manifestaciones artsticas primitivas, principalmente de Africa y Oceana y todas aquellas expresiones autnticas del hombre, ajenas a cualquier esttica convencional; la bsqueda del poder de comunicacin de la msica, es decir, la creacin de pinturas y esculturas que transmitan directamente, como la msic a, emociones y sentimientos; la eliminacin del cubo escnico y de los valores tctiles y el nfasis en la superficie del lienzo, en el que slo se sugieren el espacio y el volumen por la interaccin de las reas de color; la afirmacin de que las formas simples, irreductibles y vlidas exclusivamente por s solas son ms honradas que las complejas, simblicas o muy ornamentadas; el deseo de recoger la atmsfera y la imaginera del mundo de los sueos y la inclinacin a prcticas automticas; el empleo de procedimientos como el "collage", el ensamblaje y las construc c iones escultricas levantadas con piezas o partes hechas por el artista o buscadas o encontradas ya listas; la definicin de la escultura por el concepto del espacio y el descubrimiento y la utilizacin de elementos realmente cinticos y el uso de nuevos materiales como los plsticos, o de elementos naturales para hacer diversas propuestas tridimensionales, etc. ... Los aos treinta y cuarenta en que surgen y alcanzan su madurez la mayora de los artistas de la generacin gacionalista -tambin conocidos como los Bachus- corresponden no slo a los del ascenso del partido liberal al poder y por ende, a algunos cambios sociales significativos por la iniciacin de las organizaciones sindicales y de las reivindicaciones de los campesinos, sino al comienzo del proceso de industrializacin que iba a llevar al establecimiento de nuevos renglones de productos y, particularmente, al dominio del sector industrial sobre los dems sectores de la economa. La administracin Lpez Pumarejo -1934-1938- coincidi con el momento ms importante de estos artistas interesados en el nacionalismo y con grandes inquietudes sociales. En 1934 exponen en Bogot Ignacio Gmez Jaramillo y Pedro Nel Gmez. Formalmente, en la pintura inicial del primero hay atisbos de las obras de Czanne y Gauguin y en la del segundo dejan de reconoc erse elongamientos a lo Modigliani, sntesis a lo Morandi y francas deformaciones expresionistas. Otros artistas de esta generacin fueron los pintores Luis Alberto Acua, Dbora Arango, Carlos Correa, Alirio Jaramillo, Gonzalo Ariza y Sergio Trujillo Magnenat y los escultores Ramn Barba, Jos Domingo Rodrguez y Rmulo Rozo, entre otros. Con mayores o menores mritos y con osadas antiacadmicas ms o menos logradas, estos artistas fueron indiscutiblemente los primeros modernistas del pas -con Andrs de Santamara como antecedente ms temprano- y los continuadores de la avanzada modernista en Amrica Latina. Como afirma Damin Bayn: "puede decirse que a partir de los aos 20 aparece en los centros ms evolucionados de Latinoamrica una toma de conciencia de todos los problemas principales no slo estticos sino sobre todo polticos, econmicos, sociales, ideolgicos. En arte va a ser la poca del muralismo mexicano; de la aparicin en Buenos Aires de Figari, de la vuelta de Pettoruti a su tierra natal; de la creacin del grupo chileno Montparnasse, del "indigenismo" de un peruano como Sabogal"44. De los colombianos nacionalistas, merecen destacarse la enorme produccin de frescos, leos, acuarelas y esculturas de Pedro Nel Gmez, en la que abundan temas como las mitologas populares, las mineras o barequeras, las maternidades y la violencia; los leos y las acuarelas de Dbora Arango -plenamente reivindicada despus de su retrospectiva de 1984- en los que aborda algunos temas sociales y polticos que nadie en el pas haba presentado con tanta crudeza: figuras y escenas prostibularias, maternidades grotescas, monjas caricaturescas y retratos muy distorsionados de polticos conocidos; las tallas en

grotescas, monjas caricaturescas y retratos muy distorsionados de polticos conocidos; las tallas en madera de Ramn Barba con personajes del pueblo y los bronces y las tallas en piedra de Rmulo Rozo en los que se exalta la raza indgena. Si la aproximacin definitiva al arte del siglo XX se logra con la generacin nacionalista, nacida a fines del siglo XIX y en los primeros aos de esta centuria, los artistas nacidos en torno a 1920, no slo continan ese derrotero de estar al tanto del arte moderno -ahora con menos aos de distancia y por primera vez con un cierto inters vanguardista- sino que algunos alcanzan a tener figuracin internacional. Lo ms caracterstico del arte colombiano de los aos cincuenta se encuentra, por una parte, en la aparicin de una pintura cargada de imaginacin creadora, que transforma la representacin de la realidad de manera considerable hasta producir alusiones espaciales de gran belleza, como en los mejores leos de Alejandro Obregn, o unas "razas" peculiares, como en las finas acuarelas y excelentes leos de negras de Guillermo Wiedemann, en los abundantes trabajos en varios procedimientos de mulatos y mestizos de Enrique Grau y en los dibujos, pinturas y esculturas de blancos contrahechos y monumentalizados de Fernando Botero. Mas, por otra parte, el arte colombiano de esa poca se caracteriza por la presencia - tarda, como en casi toda Amrica Latina-, aproximadamente desde 1949, del arte abstracto, tanto en pintura como en escultura y en sus dos vertientes ms reconocibles, la geomtrica y la expresionista. Como escribiera Alvaro Medina: "Hacia 1945, cuando se perfil como un hecho la generacin de Edgar Negret y Alejandro Obregn, la plstica nacional perdi su particularidad de expresarse en tendencias homogneas, es decir, de generaciones que tendan a coincidir en puntos conceptuales bsicos, para tomarse una plst ica pluralista. El pas se haba vuelto complejo y junto a la riqueza que acrecentaba la pobreza exista un capitalismo de tendencia monopolista al lado de formas de produccin semifeudales en el campo. El enfrentamiento sera mltiple desde entonces: la burguesa nacionalista diverga de la burguesa proimperialist a, mientras los pequeos y medianos industriales tenan que habrselas con los monopolios. Los intereses de los diferentes grupos eran conflictivos y sus contradicciones se agudizaron, algo que ya se haba manifestado durante los debates alrededor de la ley que modificaba la tenencia de la tierra que presentara Lpez Pumarejo en el Congreso de 1937. Ante un pas fragmentado por su diversidad de intereses, la plstica tambin present una diversidad de lenguajes, a veces opuestos"45. En efecto, la simple revisin de los artistas ms significativos de los cinc uenta impide cualquier clasificacin homognea. Algunos pintores llegan a la abstraccin, pero otros siguen siendo figurativos. Entre los ltimos, el nombre ms prominente es el de Fernando Botero, quien ha practicado hasta hoy una pintura, dibujo y una escultura de personajes y objetos caracterizados por su rotundez, en los que pueden rastrearse influencias, no slo del mejor arte de los grandes maestros, sino tambin de la pintura del perodo colonial y de las cermicas y esculturas precolombinas. La importancia de la obra boteriana no se sentir sino desde los aos sesenta. Empero, sus grandes pinturas de la segunda parte de los cincuenta: un "Homenaje a Mantegna", Primer Premio en Pintura en el Saln Nacional de 1958 o un "Homenaje a Ramn Hoyos", del ao siguiente, por ejemplo, sealan una nueva ruta al arte colombiano, tanto por su admiracin por el arte del pasado, como por sus intereses nacionalistas -el gusto, la idiosincrasia, las costumbres, etc.-. Habr todava bastante inters por el arte abstracto, pero nunca con la fuerza que alcanz a tener antes de la aparicin de Botero. Y no es errado pensar que el regreso de algunos abstractos a la figuracin estuvo estimulado por esa pintura excesiva e irrigada de realismo mgico del gran antioqueo. Varios fueron los pintores que realizaron una buena pintura abstracta en el pas en los aos cincuenta. Dos nombres ocupan los lugares de preeminencia: Guillermo Wiedemann, quien tras una hermosa pintura figurativa consagrada al paisaje del trpico y a la raza negra, se orient a una abstraccin expresionista y experimental llena de referencias indirectas a la naturaleza de Colombia y Eduardo Ramrez Villamizar, cuya pintura abstracta geomtrica, desde 1951 hasta sus primeros relieves de 1959, no slo anticipa el rigor de su excelente evolucin escultrica posterior, sino el predominio del racionalismo en las mejores pinturas abstractas de los artistas ms recientes. Desde sus primeras esculturas en yeso de mediados de los cuarenta, la obra de Edgar Negret divide en dos el panorama escultrico nacional. Pero lo ms importante es que, en pocos aos, su trabajo no slo puso al da la escultura colombiana, es decir, la relacion definitivamente con los problemas propios de la escultura contempornea, sino que sus propias construcciones en lminas de aluminio pintado pasaron a figurar en excelentes escenarios del arte internacional. Un hecho muy destacable de los cincuenta es la aparicin de la crtica de arte especializada en el pas. A partir de Casimiro Eiger -principalmente por radio-, Walter Engel, Clemente Air, Eugenio Barney Cabrera y, sobre todo, Marta Traba, Colombia tuvo la oportunidad de conocer el anlisis crtico profesional, ms all de los comentarios de polticos, diplomticos, poetas o artistas con inquietudes espontneas por el arte y por su juicio escrito. Marta Traba defendi apasionadamente a varios de los artistas de ese decenio. Lo hizo en un momento oportuno y posiblemente as llegue a justificarse su maniquesmo que slo vio esplendores en la generacin encabezada por Obregn y deficienc ias en las obras de los nacionalistas. Su beligerancia y su formacin intelectual sacudieron el arte colombiano y puede decirse que su terquedad y constancia crtica en la televisin, por entonces naciente en Colombia y en varias revistas y peridic os, cambiaron el rumbo de la apreciacin artstica en el pas. Es innegable que gracias a ella, Obregn vivi

cambiaron el rumbo de la apreciacin artstica en el pas. Es innegable que gracias a ella, Obregn vivi sus mejores moment os, Ramrez Villamizar y Botero recibieron los primeros reconoc imientos y varios otros una orientacin indispensable. Durante los aos sesenta se produce el cambio de equilibrio entre los artistas abstractos y los figurativos. Si a comienzos del decenio muchos jvenes practican el expresionismo abstracto, a fines de los sesenta el empuje de la figuracin es cada vez ms poderoso. En 1962, Marta Traba coment que, en el mundo, "el retorno a la figuracin es una posicin terica y combativa de plena validez" al hablar del mexicano Jos Luis Cuevas y al conocer, sin duda alguna, las obras cada vez ms prestigiosas de Giacometti, Bacon, Dubuffet, etc. Ms adelante, despus del triunfo de Rauschenberg en la Bienal de Venecia de 1964, Marta Traba escribe con entusiasmo sobre "Los Americanos Terribles" y presenta entonces un panorama del Pop de Estados Unidos. En Colombia, el proceso de reaparicin del arte figurativo es, en breve sntesis, el siguiente: "Violencia" de Obregn -Primer Premio del Saln Nacional de 1962- un leo en el que aparece una mujer embarazada y asesinada en la lnea del horizonte de un paisaje desolado, fue precursor de muchos de los temas relacionados con preocupaciones sociales y polticas que se vieron en ese decenio. Aquellos aos tambin estuvieron marcados por el triunfo de la revolucin cubana. Hubo entonces en varias partes de Amrica Latina un arte exultante que lanz proclamas, que mostr iniquidades e injusticias sociales y que entrevi, ilusoriamente, un futuro mejor. Precisamente, un aspecto del arte figurativo del pas tiene que ver con este enfoque poltico "comprometido", tal como puede estudiarse en las pinturas de Carlos Granada y Luciano Jaramillo -en una de sus etapas- en los dibujos de Pedro Alcntara, en las xilografas de Alfonso Quijano y en los grabados en metal de Augusto Rendn, entre otros. La ltima exposicin individual especialmente preparada por Botero para una institucin del pas, tuvo lugar en el Museo de Arte Moderno de Bogot en 1964. A partir de entonces no slo volvi a predominar el arte figurativo en Colombia, sino que, en varios casos, ste asumi caractersticas propias con el "duende", al decir de Botero, de nuestra idiosincrasia sin tener que ser necesariamente folclorista. Un caso ejemplar en este aspecto es sin duda, la obra de Beatriz Gonzlez, directamente influida por los cromos populares, las reproducciones baratas de pinturas famosas y las fotografas de la prensa nacional que ella conviert e en creaciones de cromatismo exaltado, en las que se hace una constante reflexin sobre el gusto local y se alude con espritu crtico a personajes y acontecimientos de la vida del pas. Tal vez tambin por influencia de Botero, muchos artistas colombianos han vuelto a mirar con gran admiracin el arte del pasado. Si la figuracin nacional tiene algn rasgo comn, ste es su inters por lo mejor de la historia de la pintura. Uno de los mejores en este aspecto es Luis Caballero, quien desde los primeros setenta ha adelantado una obra bsicamente concent rada en el tema del desnudo masculino y cuyo virtuosismo cada da ms acendrado, recuerda la calidad de los grandes maestros del Renacimiento. Particularmente por su formacin de largos aos en Estados Unidos, Santiago Crdenas es el ms importante artista del grupo de los muy receptivos a las influencias internacionales. Su obra -pintura y dibujos- presentada por primera vez en 1966, ha sido afn primero a ciertos aspectos del Pop norteamericano, despus a un realismo virtuosista en el que se entreveran las lecciones del arte abstracto de los ltimos aos y, ms recientemente, una figuracin posmoderna que deliberadamente mezcla influencia del expresionismo y del cubismo. Pese a la amplia presencia del arte figurativo, el arte abstracto nunca ha desaparecido. Por el contrario, ha seguido contando con representantes muy important es. En los aos sesenta comienzan las producciones no figurativas, que llegan impecablemente hasta hoy, de pintores como Manuel Hernndez, quien trabaja formas-signos dentro de un bello y entonado colorido; Carlos Rojas, cuyas obras, en varias etapas, buscan espacios y texturas de gran refinamiento; Fanny Sann, con una obra geomtrica de la ms estricta ordenacin y otros. Los escultores colombianos de los sesenta son bsicamente abst ractos. A lo largo de esos aos, Negret y Ramrez Villamizar -cuya primera obra exenta data de 1963- desarrollaron admirablemente sus trabajos y se colocaron en un lugar distinguido en el concierto internacional. La aparicin de Felisa Burzstyn en la escena del pas en 1962 debe destacarse. Con sus chatarras de ese momento, la joven escultora comenz a manifestar un sentido de irreverencia y de libertad creativa que todava sigue siendo estimulante. La irrupcin de Felisa Burzstyn y tambin de Bernardo Salcedo -con cajas de madera pintadas de blanco de las que emergan objetos reales como embudos, miembros de muecos, huevos de madera, etc. -trajo al arte colombiano la utilizacin de toda clase de materiales -comenzando por los desperdicios metlicos-, as como la reflexin sobre lo que debe o puede considerarse "objeto artstico". Una y otro aproximaron el arte del pas a la experimentacin (la escultora hizo obras con movimiento e incluso verdaderas instalaciones) y al vanguardismo (Salcedo realiz trabajos cercanos al arte conceptual y al arte tierra) y anticiparon desde entonces muchas de las actitudes que han vuelto a presentarse como novedades en aos ms recientes. A partir de 1963 existe el Museo de Arte Moderno de Bogot, grac ias al empeo de Marta Traba. Esta institucin cumpli durante los sesenta una importante labor didctica, con exposiciones, conferencias, cursillos, etc. No slo mostr la ltima exposicin individual de Botero en Bogot, sino que present por

cursillos, etc. No slo mostr la ltima exposicin individual de Botero en Bogot, sino que present por primera vez las pinturas de Beatriz Gonzlez, Luis Caballero y Santiago Crdenas. Dentro de su temporada en la Universidad Nacional -1966-1969- el museo hizo hincapi en la apertura de las artes plsticas a toda clase de aventuras. Por eso hay que recordar exposiciones como "Espacios Ambientales", de 1968, y "Luz, sonido y movimiento", de 1969, en las que el vanguardismo colombiano se dio la mano, en el momento oportuno, con el arte "avant garde" internacional. Posteriormente el MAM de Bogot ha hecho muchas muestras internacionales de importancia y algunas retrospectivas -como la "Historia de la Fotografa en Colombia"- de gran inters. Sin embargo, hoy su labor ha dejado de ser estimulante, salvo excepciones como la Bienal de Bogot. La capital del pas tambin cuenta para el arte contemporneo con el Museo de Arte de la Universidad Nacional y con el Museo del barrio El Minuto de Dios. Cali, Medelln, Cartagena y Bucaramanga tambin tienen museos especializados en el arte del siglo XX. Tal como sucedi en el arte internacional, Colombia tuvo en los aos setenta un arte sin movimientos predominantes. Adems, puede afirmarse que en ese panorama variadsimo de tendencias no hubo novedades o verdaderos aportes, sino apenas desarrollos, prolongaciones y variaciones de manifestaciones artsticas nacidas en el decenio de los sesenta, e incluso un poco ms atrs. Dentro de ese espectro tan diverso que pudo verse en el arte colombiano de los setenta, de todos modos es posible sealar algunos rasgos particulares que corresponden a la relacin const ante de lo nacional con lo extranjero o a circunstancias fundamentalmente locales. Un ejemplo del primer caso, lo tenemos en la aproximacin al realismo fotogrfico que apareci en los primeros aos de ese decenio en las obras de Daro Morales, Alfredo Guerrero, Miguel Angel Rojas y Mariana Varela, entre otros, o en el inters por el arte conceptual que fue ms propio de los ltimos setenta y de los primeros ochenta. Como ejemplos del segundo caso, tenemos la profunda admiracin por el arte del pasado, que ya se haba visto en Botero y Luis Caballero, y que en los setent a floreci en trabajos como los de Juan Crdenas, Gregorio Cuartas y el ya mencionado Daro Morales; la bsqueda de temas y de vivencias nacionales en producciones como las de Saturnino Ramrez, Mara de la Paz Jaramillo, Ever Astudillo y Oscar Muoz entre otros. A diferencia de los varios artistas que en los sesenta hicieron arte poltico, en los setenta pocos artistas pueden destacarse en esta figuracin, con la excepcin de Diego Arango y Nirma Zrate que integraron el "Taller 4 rojo", grupo que trabaj en varios frentes: la docencia, la revista "Alternat iva" -haciendo la diagramacin y numerosos fotomontajes- y la publicacin de serigrafas de ediciones masivas, y Gustavo Zalamea, cuya obra inicial combati las dictaduras y critic las instituciones. Pero si la figuracin no tuvo en ese decenio muchos artistas comprometidos, s vio aumentar el erotismo -que ya tena antecedente de calidad en la obra de Leonel Gngora- en los trabajos de Jim Amaral, Miguel Angel Rojas y Flix Angel. Por los numerosos premios en el campo internacional -Bienal de Cali, Bienal de San Juan de Puerto Rico, muestras en pases socialistas de Europa- puede asegurarse que Colombia descoll entonces en los campos del dibujo y del grabado. Y no slo con artistas consagrados a esta clase de trabajos como Pedro Alcntara, ganador de varios primeros premios como dibujante en los sesenta, Ever Astudillo, Oscar Muoz, Alfonso Quijano, Augusto Rendn, etc., sino con numerosos pintores que tambin son grabadores y dibujantes, como Juan Antonio Roda -extraordinario en sus series de grabados en metal "Retratos de un Desconocido", "Delirio de las Monjas Muertas", etc.-, Juan Crdenas y otros. Desde los primeros setenta Antonio Caro debe considerarse un precursor del arte conceptual, cuya irrupcin en el arte internac ional data de la segunda parte de los sesenta. Pero si como afirm Miguel Gonzlez: "Caro desde su primera salida cuestion inteligentemente la definicin de la artisticidad"46 en Colombia, no hay duda de que sus propuestas fueron, ante todo, una prolongacin de numerosas posiciones surgidas en Europa y Estados Unidos. Gregory Battcock ha escrito con razn: "Se ha escrito largo y tendido a propsito del rechazo de los criterios artsticos tradicionales por parte del arte conceptual. Este rechazo empez, en verdad, mucho antes de que los conceptualistas apareciesen en escena de modo activo. El clima que favoreca nuevos criterios surgi con la conciencia de que si un arte quiere mantener su vitalidad debe comprometerse continuamente en el terreno de los valores culturales. El cambio de valores culturales que, en otros tiempos, fue tema propio de las artes, viene hoy decidido (segn Allan Kaprow) "por las presiones polticas, militares, econmicas, tecnolgic as, educativas y publicitarias"47. La escultura de los setenta fue bsicamente abstracta y sus principales exponentes trabajaron con nuevos materiales. Aunque predominaron los metales, tambin se utilizaron las maderas y toda clase de desperdicios y materias efmeras o en proceso de deterioro total. Los dos mejores escultores de ese decenio fueron John Castles, con una obra racionalista que cada vez se hizo ms severa y "mnima", y Ramiro Gmez, con unas construcciones "pobres" cargadas del encanto de lo gastado y con huellas del tiempo. Ambos artistas han seguido trabajando hasta hoy, el primero con una produccin sobresaliente que ya tiene varios ejemplos de escultura pblica en Medelln, Bogot y Bucaramanga. La pintura tambin tuvo artistas nuevos dedicados a lo no figurat ivo; ellos fueron: Samuel Montealegre, Manolo Vellojn, Ana Mercedes Hoyos, Alvaro Marn y Margarita Gutirrez, entre otros. Hubo artistas cercanos a la abstraccin que no dejaron de pensar en la naturaleza (Edgar Silva y Hernando del Villar) y,

cercanos a la abstraccin que no dejaron de pensar en la naturaleza (Edgar Silva y Hernando del Villar) y, por supuesto, muchos pintores figurativos: paisajistas como Antonio Barrera y Mara Cristina Corts; interioristas como Cecilia Delgado y artistas de objetos varios y personajes humanos como Heriberto Cogollo, Francisco Rocca, Alicia Viteri, Diego Mazuera y Mnica Meira. En materia de arte, Medelln, Cali y Barranquilla se convirtieron en ciudades alternativas de la capital. Las dos primeras realizaron adems eventos internacionales como las "Bienales" -ya desaparecidas- que mostraron arte internacional; la de Cali espec ializada en artes grficas del continente. Si esas ciudades han tenido una gran actividad artstica, no pueden verse en las obras de sus artistas rasgos regionales caractersticos. Empero, no deja de ser llamativo que Medelln tuvo el grupo ms slido de escultores, todos con formacin en arquitectura (John Castles, Germn Botero, Alberto Uribe y Ronny Vayda); Cali el conjunto ms destacado de fotgrafos y cineastas (Gertjan Bart elsman, Fernell Franco, Carlos Mayolo, Luis Ospina, etc.) y Barranquilla muchos artistas 'avant garde', siempre estimulados por Alvaro Barrios, dibujante experimental y artista conceptual. Un hecho muy significativo de los setenta fue la aparicin de tres revistas especializadas en arte: "Arte en Colombia", la primera, dirigida por Celia de Bribragher, "Revista de Arte y Arquitectura en Amrica Latina" dirigida por Alberto Sierra, y "Sobre Arte", dirigida por los artistas Carlos Echeverri y Beat riz Jaramillo. Estas publicaciones reanudaron las empresas pioneras de "Plstica" y "Prisma", ambas de los cincuenta. De las revistas de los setenta slo existe "Arte en Colombia", actualmente con verdadero prestigio continental. El Museo de Arte Moderno de Bogot publica desde 1987 "Arte, revista de arte y cultura", centrada en las labores del museo y crnicas internac ionales. Empero, si la aparicin de esas revistas es un hecho muy positivo y casi excepcional en Amrica Latina, no hay duda de que todava sigue haciendo falta la crtica idnea y especializada. Es sorprendente cmo frente a los muchos artistas que aparec en permanentemente, los nombres de los llamados crticos de arte escaseen; con el agravante de que mientras la mayora de los artistas son profesionales, buena parte de los crticos son espontneos, sin verdadera preparacin en teora e historia del arte y, por lo tanto, bastante irreflexivos en sus opiniones. Principiando los ochenta, se dio el "boom" aparente del concept ualismo. Alvaro Barrios a comienzos de ese decenio organiz algunas exposiciones con la participacin de muchos artistas -algunos aficionadosalejados de las prcticas tradicionales de la pintura y la escultura. Despus de algunos aos, pocos de aquellos artistas persisten. Sin embargo, aunque hoy los trabajos tridimensionales y la pintura predominan sobre cualquier otro procedimiento, no han dejado de surgir artistas de gran seriedad particularmente interesados por los "performances" (Mara Teresa Hincapi), las "instalaciones" (Jos Alejandro Restrepo) y otras realizaciones no convenc ionales. El panorama de los trabajos en tres dimensiones en el decenio de los ochenta, es de una gran variedad. An con la presencia firme y novedosa de las construcciones de Negret y Ramrez Villamizar, las nuevas propuestas tridimensionales del arte nacional muestran que los maestros mencionados no estn solos y, al mismo tiempo, que nadie quiere seguirlos ni de cerca ni de lejos. Han seguido plenamente vigentes Castles, G. Botero y Ronny Vayda. El segundo, con una obra nueva de piezas que tienen una imagen que hace pensar en fragmentos de mquinas o en construcciones fabriles; una produccin adelantada en diferentes materiales y procedimientos, que parte de una larga investigacin en torno del progreso de la industria antioquea desde el siglo XIX. Tambin tienen imagen las obras de Consuelo Gmez, una artista que en diferentes materiales alude a objetos o lugares conocidos, siempre imprimindoles el rigor de la geometra. Nadn Ospina es el nico caso, despus de Fernando Botero, de un artista tridimensional figurativo. Sus obras son pinturas con soportes no convencionales -pinturas hechas de regados de muchos colores sobre una base monocroma- o esculturas realizadas con resina de polister, cuyas superficies aparecen recubiertas de colores vivos. El artista insiste en las figuras de animales, casi siempre tropicales y muchas veces multiplicados en verdaderos hatos que invaden un espacio. Tambin, entre los trabajos tridimensionales y la pintura, avanza la obra de Beatriz Angel, realizada con variados materiales, formas y colores. Apoyados en materiales naturales, los trabajos de Hugo Zapata -quien trabaja pizarras y mrmoles- y Ezequiel Alarcn -piedras, maderas, etc.- buscan el encanto y la poesa de lo terrestre y de lo rstico. Mientras artistas como Ramn Carreo, quien trabaja el mrmol y Cristbal Castro, fundidor del hierro, realizan sus obras con materiales histricos, Doris Salcedo y Mara Fernanda Cardoso utilizan objetos listos -la primera especialmente muebles y la segunda un surtido ms amplio que va de los desechos industriales a los animales disecados y a lo orgnico en germinacin detenida- para establecer unas construcciones metafricas en las que las presencias del abandono, la soledad y la muerte son innegables. La pintura abstracta tiene en los ltimos aos muy buenos representantes. Algunos como Santiago Uribe Holgun, Marta Combariza, Luis Fernando Zapata y Jaime Franco practican una obra en la que la superficie es muy sensible y a veces recuerda el informalismo. Lienzos con forma se ven en las composiciones muy cohesionadas y armnicas de Camilo Velsquez y Teresa Snchez. Diversas intenc iones espaciales se destacan en los trabajos de Luis Fernando Roldn, Jaime Iregui y Rafael Echeverri, que van de las formas semiorgnicas al rigor de los cuadrados. Puede tener alguna explicacin esta abundancia de pintura abs-

tracta en un pas como Colombia? Se puede pensar en evasin; en el deseo de escapar a una realidad desapacible y difcil. Pero si esto fuera cierto, no podra explicarse el predominio de la pintura figurativa. Quizs sea ms correcto pensar que la presenc ia numerosa de los pintores abstractos obedece al predominio de la modernidad. El arte abstracto -la manifestacin ms caracterstica del arte del siglo XXtiene sus orgenes a comienzos de la centuria y desde entonces siempre ha contado con una nmina de excelentes cultores. En Colombia, despus de los cuadros geomtricos de Ramrez Villamizar y de los lienzos abstractos lricos de Wiedemann y Roda, la abstraccin ha sido mantenida vigente por artistas ya mencionados como Manuel Hernndez, Carlos Rojas y Fanny Sann. La mejor nueva abstraccin del pas est relacionada con esta tradicin, as no tenga parecidos o influencias evident es. La presencia firme del arte figurativo bidimensional ha sido una constante del pas en los campos de la pintura y las artes grfic as. Algunos de los pocos artistas colombianos de prestigio internacional son pintores, dibujantes o grabadores que realizan representaciones ms o menos relacionadas con la apariencia de las cosas reales y que reiteran, sobre todo, la imagen del hombre a partir de muy variadas concepciones, tanto artsticas como ideolgicas. No puede entonces explicarse la abundancia del arte figurativo colombiano en los aos ochenta por el resurgimiento de la pintura y particularmente de la figurativa, luego del arte conceptual, a partir de los ltimos setenta en Europa y Estados Unidos. El pas nunca ha tenido inclinaciones compulsivas a las ltimas modas internacionales y la vigencia de la figuracin en los ochenta, tiene ms que ver con las producciones de Botero, Beatriz Gonzlez y Santiago Crdenas, que con la transvanguardia o el neo-expresionismo. El nuevo arte figurativo colombiano no desconoce, sin embargo, lo que se ha venido realizando en el exterior. Todos los artistas de hoy estn al tanto de lo que pasa en otras partes, pero ninguno est en el plan de seguir dcilmente lo que se hace en las grandes metrpolis. Las principales caractersticas de la figuracin actual en el pas pueden enmarcarse dentro de las vertientes del expresionismo -en una gama ilimitada de creaciones que alteran considerablemente la apariencia de la realidad- y del naturismo. En la primera hay trabajos que deliberadamente lindan con la abst raccin o en los que el hacer artstico sumerge el motivo en un plano secundario (Miguel Angel Rojas); trabajos desasosegados por vivencias intensas o por circunstancias reales caticas o muy problemticas (Carlos E. Serrano, Diego Mazuera) y trabajos con contenidos profundos y serias elucubraciones culturales y exist enciales (Lorenzo Jaramillo, Vctor Laignelet, Luis Luna, Ral Cristancho) o irrigados de visiones particulares circunscritas a un medio fsico especfico (Ofelia Rodrguez). En la vertiente naturalista, el buen oficio aprendido de los grandes maestros del pasado y tambin de las principales figuras del modernismo resalt a los temas y los significados (Carlos Salazar). Sin duda, hay ahora una verdadera eclosin de artistas plsticos. En exposiciones colectivas, en los Salones Nacionales y en las Bienales de Bogot, se ven incesantemente nuevas figuras que permiten pronosticar una continuidad en la proliferacin de pintores, artistas tridimensionales y experimentales. Sin embargo, dos retos hacia el siglo XXI son, por una parte, la renovac in total de las artes plsticas, que en los ltimos decenios han presentado sntomas innegables de decadencia y de no poder superar las tradiciones de las propuestas revolucionarias del modernismo -adelantadas tanto en el terreno de los oficios convencionales a partir de Picasso y otros innovadores, como en el terreno del antiarte y del arte conceptual a partir de Duchamp-, y, por otra parte, la superacin enftica de la dependencia de las manifestaciones artsticas forneas, con la firme determinacin de crear un arte propio, de verdadero carcter latinoameric ano, a partir de las inmensas posibilidades creativas individuales y sin ninguno de los prejuicios sin sentido de la identidad nacional. Los comienzos de la arquitectura moderna en Colombia coinciden con los inicios del arte moderno, es decir, los aos treinta. En 1936 se funda en Bogot la primera Facultad de Arquitectura del pas en la Universidad Nacional. En el decenio siguiente se abrirn otras facultades en universidades pblicas y privadas. Por esos aos las grandes ciudades principian a crecer rpidament e por la inmigracin campesina, el avance de la industrializac in y los conflictos polticos y sociales que llevarn a la violencia de mediados de siglo. Mientras el austriaco Karl Brunner se puede considerar el pionero del urbanismo moderno en Bogot -realiz entre otros, el trazado de la Avenida Caracas-, el alemn Leopoldo Rother es su equivalente en el diseo arquit ectnico al proyectar algunos de los primeros edificios de la Ciudad Universitaria. A estos extranjeros pronto se les sumarn los italianos Bruno Violi, Vicente Nasy, Ernest Blumenthal y Alberto Wills Ferro, entre otros. Con el trabajo de los primeros egresados de la Facultad de Arquitectura, as como el de algunos colombianos formados en el exterior, el pas se vincul definitivamente a la corriente internacional de los movimientos racionalistas europeos (La Bauhaus y HarvardMIT, el grupo De Stijl, sobre todo, Le Corbusier). Desde entonces y como se puede seguir a travs de la revista "Proa", fundada en 1946 por Carlos Martnez y Jorge Arango, la arquitectura realizada en Colombia ha recibido las ms diversas influencias (Wright, Aalto, Mies Van der Rohe, Kahn, etc.), ha hecho muy buenas adaptaciones de la mayora de las tendencias en boga e incluso ha establecido una caracterstica de austeridad, as como una constante de buena arquitectura (Guillermo Bermdez, Fernando Martnez, Arturo Romero y Rogelio Salmona, entre

buena arquitectura (Guillermo Bermdez, Fernando Martnez, Arturo Romero y Rogelio Salmona, entre otros). Esta ha hecho de todo, desde rascacielos hasta multifamiliares -muchas veces sin tener en cuenta el entorno urbano- pasando por edificaciones varias -estadios, aeropuertos, iglesias, clubes, residencias privadas, etc.-, en las que se han utilizado nuevas tcnicas y nuevos materiales de construccin. Mucha arquitectura moderna se hizo demoliendo importantes ejemplos del pasado e incluso de construcciones ms recientes, aun de los primeros decenios del siglo XX. Aunque la piqueta del progreso subsiste, es indudable que uno de los hechos ms destac ados de la arquitectura reciente, es el que tiene que ver con la recuperacin y absorcin de edificios antiguos. A estas remodelaciones hay que aadir el mayor inters por el entorno, tanto en trminos espaciales como temporales. Sin duda, esta nueva actitud de la arquitectura tiene que ver en Colombia con las muy serias investigaciones sobre la historia del urbanismo y de la arquitectura adelantadas desde hace varios aos. Al lado de estas obras de restauracin ha surgido una arquitectura nueva que alude a aspectos de la arquitectura del pasado, especialment e a travs de abstracciones tipolgicas. Y, tambin pretenciosos ejemplos de arquitectura posmoderna en los que se insertan lenguajes historicistas. Ms que en las artes plsticas, la economa es un factor de gran presencia en el campo de la arquitectura. La ciudad crece y los edificios y viviendas se construyen condicionados por el dinero. La dbil economa del pas se ha reflejado constantement e en las obras pblicas realizadas por el Estado y en los planes de vivienda, a veces incoherentes y mezquinos, en espec ial en los ltimos aos, del Instituto de Crdito Territorial y del Banco Central Hipotecario. El dinero privado, en ocasiones de dudosa procedencia, ha hecho obras importantes de gran calidad, pero tambin trabajos suntuarios de psimo gusto. El crecimiento desmesurado de las ciudades, el amontonamiento de los edificios -a veces de buena arquitectura, muchas veces de arquitectura comercial y mediocre- la falta de una planificacin urbana permanente, lgica y ticamente impoluta, y la concentrac in humana cada da ms grande, no permiten pronosticar un futuro citadino mejor. Uno de los ms serios tericos de la arquitectura en el pas, Alberto Saldarriaga, ha dicho lo siguiente: "La ciudad colombiana se desintegra cotidianamente, su fisonoma se transforma, se avejenta con las innumerables arrugas de lo nuevo. Sus habitantes, heterogneos, diversos, conviven sin solidarizarse entre s y con la ciudad, llevando a cabo cada uno su propia batalla. La ciudad colombiana se despedaza mient ras se hacen esfuerzos por integrarla. De ]as villas y aldeas del siglo XIX surgieron en este siglo formaciones urbanas descomunales en relacin con sus propias posibilidades. El tamao metropolitano de Bogot, Medelln, Cali o Barranquilla contrasta con las formas de vida aldeana que todava suceden en su interior. Colchas de fragmentos fsicos y culturales, las ciudades han formado sus propias ecologas y en ellas la supervivencia es difcil, la competitividad es alta, no existen todava suficient es mecanismos de solidarizacin de la vida urbana48".

Nota bibliogrfica BARNEY CABRERA, Eugenio, Temas para la Historia del Arte en Colombia. Divulgacin cultural, Universidad Nacional de Colombia, Bogot, 1970. Reunin de artculos sobre varios aspectos del arte nacional, en especial del siglo XIX. Termina con las buenas monografas sobre Andrs de Santamara y Alejandro Obregn. GIRALDO JARAMILLO, Gabriel, La pintura en Colombia. Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1948. Primer intento de revisin completa de la historia de la pintura colombiana, desde el perodo colonial hasta los contemporneos -en el momento los artistas del nacionalismo-. RUBIANO CABALLERO, Germn, Escultura colombiana del siglo XX. Fondo Cultural Cafetero, Bogot, 1983. Trabajo casi exhaustivo de la actividad escultrica nacional, desde los maestros acadmicos hasta nuevos artistas que realizan obras experimentales muchas veces al margen de los conceptos tradicionales de la escultura. MEDINA, Alvaro, Procesos del Arte en Colombia. Colcultura, Bogot, 1978. Importante reunin de artculos que tiene que ver con diversos temas del arte colombiano, desde fines del siglo XIX y con las trayectorias de algunos artistas contemporneos sobresalientes, desde Alejandro Obregn hasta el dibujante Oscar Muoz. Incluye tambin una recopilacin de artculos de crticos de fines del siglo pasado y primera parte del siglo XX. TRABA, Martha, Historia abierta del arte colombiano. Museo La Tertulia, Cali, 1974. Investigacin conceptuosa y deliberadamente parcial del arte nacional, desde Gregorio Vsquez de Arce y

Investigacin conceptuosa y deliberadamente parcial del arte nacional, desde Gregorio Vsquez de Arce y Ceballos. Incluye informacin sobre la cermica y los textiles de nuestros das. VARIOS, Historias del arte colombiano. Salvat Editores Colombiana, S. A., Bogot, 1977. Panorama didctico y profusamente ilustrado del arte del pas, desde la poca precolombina. En el ltimo captulo se destaca la importancia de las artes grficas y de la fotografa. VARIOS, Arte colombiano del siglo XX. Centro Colombo Americano, Bogot, 1980-1982. Artculos varios de seis exposiciones que revisaron el arte del pas desde finales del siglo pasado hasta comienzos del decenio de los ochenta. Cada catlogo anexa textos crticos de cada una de las pocas exhibidas.
22 La de scripcin ante rior, que e vocar sin duda las te sis "ce palinas" juzgadas anacrnicas, sigue sie ndo, no obstante , vlida al nive l de los he chos, fcilm e nte constatable s. Lo que e st e n discusin e s la significacin causal de l cie rre de l m e rcado inte rno y sus im plicacione s e n la inform acin de la e structura productiva, aspe ctos que se e x plicarn m s ade lante . 23 C om o e s obvio, la lim itacin que im pone la disponibilidad de divisas rige de m ane ra dife re nte se gn los se ctore s industriale s, de pe ndie ndo de los re que rim ie ntos de im portacin de cada uno de e llos, de las condicione s inte rnas de l m e rcado que adm ite n o no la re produccin am pliada se ctorial, e tc. Pe ro de un m odo m s global, m ue stra las lim itacione s a la e x pansin cuando las condicione s inte rnas para e llo e stn dadas. Son pue s lim itacione s que se de fine n, com o tale s, e n re lacin a las posibilidade s que brinda e l m e rcado inte rno. 24 En torno al de se m ple o se die ron las m s variadas e x plicacio n e s, de sde e l carcte r e structural de e sto hasta razone s de orde n puram e nte coyuntural. Las e x plicacione s m s difundidas, sin e m bargo, se de se nvolvie ron e n dos te rre nos por lo de m s tradicionale s e n Am rica Latina: la prim e ra e n e l te rre no de m o g rfico que subrayaba e l e x ce so de ofe rta de m ano de obra y la se gunda e n e l de las proporcione s de factore s, que subrayaba las de ficie ncias e n la de m anda. Las solucione s im pue stas se dirig an, obviam e nte , o bie n a la re duccin de l cre cim ie nto de m ogrfico o bie n a prom ove r las industrias "inte nsivas e n m ano de obra", solucione s am bas igualm e nte ilusorias. Volve re m os m s tarde sobre las im plicacione s de las polticas de e m ple o. 25 C om o e scribe Labini: "En una e conom a altam e nte conce ntrada, la de m anda e fe ctiva se convie rte e n e l principal e le m e nto re gulador de l nive l de ocupacin ("O ligopolio y progre so t cnico". O ik os, p. 183). Esto e s as porque se gn al vie jo argum e nto ricardia n o, e n las e m pre sas e n com pe te ncia e l lm ite de acum ulacin e fe ctiva vie ne dado por los fondos que pue dan inve rtirse m ie ntras que bajo e structuras m onopolsticas vie ne dado por la de m anda e fe ctiva. 26 C arlos Lle ras R e stre po. "Estructura de la R e form a Agraria", e n "Tie rra, Die z Ensayos sobre la R e form a Agraria e n C olom bia". Ed. Te rce r Mundo, Bogot, 1962, p. 39. 28 C fi. Albe rto O . Hirschm an, "Ensayos sobre la poltica e conm ica e n Am rica Latina". Ed. Aguilar, 1964. En e ste libro se pue de e ncontrar un conve n ie nte re sum e n de las polticas agrarias de la d cada de l cincue nta. 29 Ello no e s de e x traar si se tie ne e n cue nta la aguda e x tranje rizacin de la industria colom biana. En 1974 las e m pre sas con inve rsin e x tranje ra dire ctam e nte ge ne raban 43.36% de la produccin bruta m anufacture ra, e l 44.6% de l valor agre gado, e l 28.3% de l e m ple o y pagaban e l 40% de l total de sue ldos y salarios de l se ctor industrial. 30 Para un e x am e n de los ciclos de la e conom a de sde 1967, y de la re ce sin de sde 1974, re m itim os e l trabajo de Salom n Kalm ano vitz "Auge y re ce so de l capitalism o colom biano" e n R e vista "Ide ologa y Socie dad" No. 16, e ne ro-m arzo 1976. Nos inte re sa aqu solam e nte re te ne r aque llas caracte rsticas que pe rm itan situar e l se ntido de la orie ntacin de la poltica e conm ica. 31 De he cho, y pe se a las e le vadas tasas de absorcin de e m ple o de sde 1971 e l de se m ple o abie rto y e l sube m ple o slo ce die ron parcialm e nte . El de se m ple o abie rto, que e n 1970 se situaba e ntre 11.9 y 12.9% y e ntre 11.5 y 12% e n 1971, se re duca lige ram e nte e n los aos de auge para situarse e ntre 10.9 y 11.4% e n 1972 y e ntre 8.5 y 10.5% e n 1973, aum e ntando a un 12 y 14% durante la re ce sin. La de scom posicin cam pe sina por otra parte , se ace le ra b a notable m e nte . Entre 1964 y 1973 la re duccin absoluta de la poblacin activa rural fue de 858.900 pe rsonas. El cam pe sinado pas de l 30% de la poblacin rural e n 1964 a 17% e n 1973 m ie ntras que los trabajadore s asalariados suban de un 45% a un 50% e n e ste m ism o lapso. 32 Pe se a la casi inte rm inable discusin sobre inflacin de costos o de de m anda, o a las e x plicacione s oficiale s sobre las causas im portadas o clim atolgicas, pare ce e x istir poco de sacue rd o re spe cto de que la inflacin tie ne causas e se ncialm e nte m one tarias a partir de 1970: un clculo para 1974 indicaba que de l ndice de 27.3% de inflacin e n e ste ao, un 14.6% se de be a incre m e ntos e n los m e dios de pagos, 5.3% a aum e nto de salarios, 4.0% a incre m e ntos e n los costos de im portacione s (e stas dos ltim as conse cue ncias parciale s de las pre sione s inflacionarias originale s) y 3.4% a otros factore s. Por otra parte , si se tom a com o e je m plo 1973, los aum e ntos e n la base m one taria se ran ocasionados e n un 41.3% por las ope racione s de l Banco de la R e pblica; e n un 31.8% por la financiacin de l D ficit Fiscal y e n un 27.5% por e l supe rvit e n la balanza de pagos. No que dan pue s m ayore s dudas sabre e l e fe cto de los m e canism os de financiacin de la acum ulacin (tanto a trav s de las inve rsione s pblicas com o de l m ane jo de l cr dito) e n las pre sione s inflacionarias bsicas. 33 De be anotarse aqu e l pape l de algunas de las re form as e n la cre acin de condicione s de re absorcin e n la de m anda inte rna para am ortiguar la crisis. En e fe cto, la m odificacin de l im p ue sto a las ve ntas provocaba una re e structuracin de la de m anda inte rna e n e l se ntido de de sviar ingre sos hacia e l consum o de aque llos bie ne s m s se ve ram e nte golpe ados por la crisis e x te rna. De otro lado, e l aum e nto de los salarios e n e l Se ctor Pblico, la obligacin de l pago de inte re se s sobre ce santas acum uladas e spe cficas e tc., am pliaban notable m e nte y a corto plazo la capa cidad de consum o de los asalariados. 34 El he cho de que la poltica e conm ica se haya dise ado e fe ctivam e nte e n e l plan de e stabilizacin conce de al plan de de s arrollo una m e nor significacin. Q uiz e sto e x plique porqu e ste ltim o se a de una incohe re ncia y de una insignificancia analtica tale s que hace n difcil cualquie r conside racin re spe cto a l. Por e je m plo, e n torno a la poltica industrial se re e ditan un conjunto de lugare s com une s que se cre an abandonados hace aos, com o la cre acin de te cnologas autctonas, e l fom e nto a la pe que a industria, al uso de t cnicas inte nsivas e n m ano de obra e tc., cue stione s cuya pe rtine ncia fue abandonada hace rato por la m ism a crtica burgue sa. 35 DNP. "Poltica de e m ple o" Doc. UPG, junio 1976, pp. 5-6. 36 Die z aos Pre m io Nacional de Poe sa Unive rsidad de Antioquia. Me de lln, Unive rsidad de Antioquia, 1990. 395 p. Se incluye n e n dicha m ue stra poe m as de los siguie nte s ganadore s: Juan Manue l R oca, Vctor Manue l Gaviria, R ub n V le z, Anabe l Torre s, Jaim e Albe rto V le z, Liana Me ja, Jaim e Jaram illo Escobar, O rlando Gallo, Fe rnando He rre ra, David Jim ne z, Me dardo Arias y Gloria Mose le y-W illiam s. Para abarcar m e jor e l panoram a que cubre n e stas pginas -poe tas nacidos de spu s de 1940, cuya actividad abarca de 1970 a 1990- son tile s las siguie nte s re vistas: GO LPE DE DADO S, Bogot. No. 1, e ne rofe bre ro 1973- No. 100, julio-agosto 1989. C ontina apare cie ndo, cada dos m e se s. Dire ctor: Mario R ive ro. GAC ETA UNIVER SIDAD DE ANTIO Q UIA No 1, 1979, No 9, 1981. No contina. ULR IKA, Bogot No. 1, octubre 1981 - No. 16, s.f. Su No.15 Est de dicado e n su totalidad a 16 poe tas nacidos de spu s de 1950. C ontina apare cie ndo, de m odo irre gular. Dire ctor: R afae l de l C astillo. VER SO LIBR E, Bogot No 1, e ne ro-fe bre ro 1989 -No. 4, julio-agosto 1989. 1 No. contina. Dire ctore s: Alvaro Miranda - He nry Luque . NEUTR O , razn y poe sa, Bogot. No. 1, octubre -dicie m bre 1986 - No. 3 octubre -novie m bre 1987. No contina Dire ctor: O scar Torre s Duque . C O MUN PR ESENC IA, Bogot. No. 1, m arzo 1989 - Nos. 3-4, 1990. C ontina.

Dire ctor: Gonzalo Mrque z C risto. R EVISTA PR O METEO , 20 nm e ros e ditados e n Me de lln de sde 1985 C ontina. Dire ctore s: Fe rnando R e ndn, Ange la Garca. R EVISTA C ASA DE PO ESIA SILVA, Bogot. No. 1: 1988. No. 2: 1989. No 3: 1990. No 4: 1991 C ontina. Dire ctora: Mara Me rce de s C arranza. BO LETIN C ULTUR AL BIBLIO GR AFIC O , Bogot, Banco de la R e pblica -Bibliote ca Luis Ange l Arango. No 1, 1984- No. 22, 1990, C ontina. Dire ctor: Daro Jaram illo. De inte r s por su se ccin de re se as bibliogrficas donde se halla com e ntada la m ayor parte de los libros de poe sa apare cidos a lo largo de e stos se is aos. PUESTO DE C O MBATE, Bogot. No. 1, 1973 - Nos. 41-42, 1990. C ontinua. Dire ctor: Milciade s Ar valo. C om bina su inte r s por la narrativa con am plias m ue stras de poe sa. O tras re fe re ncias: J.G. C obo Borda: Poe sa C olom biana, 1880-1980. Me de lln, Unive rsidad de Antioquia, 1987. Ve r, sobre todo: "La d cada de l 70", pp. 241-272 y J.G. C obo Borda: La narrativa colom biana de spu s de Garca Mrque z, Bogot, Te rce r Mundo, 1989. Ve r, sobre todo: "Poe sa C olom biana: la d cada de l 80", pp. 210252. Tam bi n J.G. C obo Borda: Album de la nue va poe sa colom biana (1970-1980), C aracas, Fundarte , 1981. 224 p. 37 R am n C ote Baraibar: Los ltim os ve inte aos e n la poe sa colom biana, Insula, Madrid, No. 512-513 (agosto-se ptie m bre 1989), pp. 43-44. 38 Ve r, por e je m plo: W illiam O spina, Luis Daro Be rnal Pinilla y otros: C uatro e nsayos sobre la poe sa de Aure lio Arturo. Bogot, Fondo C ultural C afe te ro, 1989. Arm ando R om e ro: Las palabras e stn e n situacin. Un e studio de la poe sa colom biana de 1940 a 1960. Bogot, Procultura, 1985. Arm ando R om e ro: El nadasm o colom biano o la bsque da de una vanguarda pe rdida. Bogot, Te rce r Mundo, 1988, Y e l panoram a ge ne ral de Fe rnando C harry Lara: Poe sa y Poe tas colom bianos. Mode rnistas. "Los nue vos", "Pie dra y cie lo", "Mito". Bogot, Procultura, 1985. 43 A propsito de La casa de las dos palm as, e n e l volum e n cole ctivo La tie rra soy yo, Fundacin Tie rra de Prom isin, 1990, pp. 115-116. 44 Bayn Dam in, Ave ntura Plstica de Hispanoam rica. Fondo de C ultura Econm ica, M x ico, 1974. 45 Me dina Alvaro, "Saln de Arte , 90 aos de El Espe ctador", Magazn Dom inical, El Espe ctador, 25 de se ptie m bre , 1977. 46 Gonzle z Migue l, "Todo e st m uy C aro", re vista "Arte de C olom bia", No. 13, Bogot, octubre , 1980. 47 Battcock Gre gory, "La ide a com o arte ", Editorial Gustavo Gil, Barce lona, 1977. 48 Saldarriaga Albe rto, "El fin de la ciudad: e ntre la utopa y e l cinism o", Magazn Dom inical, El Espe ctador, 4 de junio, 1989. 42 J. G. C obo Borda: Los nue vos Bolvare s. Bue nos Aire s. El im agine ro, 1989. p. 28. Jorge O rlando Me lo 78 Lpe z Miche lse n e s bisnie to de Am brosio Lpe z, dirige nte arte s anal de la "re volucin de l m e dio siglo" e n e l siglo XIX, y nie to de Pe dro A. Lpe z, quie n hizo su fortuna con e l e m e rge nte ne gocio de e x portacin de caf a com ie nzos de l siglo; fue e l fundador de l prim e r banco que podra llam arse C afe te ro, e l Banco Lpe z, fam oso por su quie bra e n la prim e ra m itad de la d cada de los aos ve inte . 79 Zam osc, Participacin. La cue stin agraria y..., C aptulo VI.

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