FREN 3004 : Representing the New in Postwar French Fiction, Theatre and Film.

m. Karyn De Freitas 809000325 En Faisant rfrence au moins deux des textes (ou film) traits dans le cours, commentez limpact de la guerre sur les reprsentations artistiques en France

La Deuxime Guerre Mondiale a commenc en 1939 et elle a dure six annes, jusquau commencement de lautomne en 1945. Dans cette priode, le France, et lEurope aussi, a connu plusieurs des changements dans la socit, dans le gouvernement, dans lconomie et dans la population. L Holocauste, la gnocide de plus que 6 millions des juifs, a devenu un des plusieurs des mauvaises points dans lhistoire de lEurope (et le monde aussi). Au fin de la guerre, presque 70 millions des personnes ont t mort cause de la guerre et ses effets : les soldats, les citoyens, les dgts parmi la population civile, et les ennemis dtat. Les morts lie la Deuxime Guerre Mondiale totalisent presque 2,5 % de la population mondiale en 1939. La France a perdu 567,600 des personnes (ou 1,35 % de la population dans 1939) la guerre : 217,600 des morts ont t les morts militaires, et 350,000 des morts ont t les morts des civils. La France a connu la collaboration du gouvernement de Vichy avec les Nazis qui a rsult en loccupation du Nord de la France par les soldats allemandes de 1940 1944. Avec labsence des hommes dans les pays des Allis cause de lengagement dans larme, les femmes ont commenc travailler dans les usines pour construire les armes pour leffort de guerre et les provisions pour soutenir les populations civiles. Cette dmonstration de pouvoir par les femmes a constitu un des arguments en faveur du mouvement de la libration de la femme dans les annes soixante et le deuxime vague du fminisme. Les bombardements des villes japonais de Hiroshima et Nagasaki avec les bombes atomiques et labandon consquent par le Japon a marqu le fin de la Deuxime Guerre Mondiale. Ce bombardement a marqu aussi la nouvelle poque dnergie

nuclaire et les armes nuclaire. Avec les vnements qui ont prcd la guerre, la guerre elle-mme, et les vnements daprs-guerre, il nest pas tonnant que lart, qui est bien lie avec la monde, la vie et les politiques, a subi les changements aussi propos des reprsentations artistiques. La Deuxime Guerre Mondiale a eu un impact sur l'art et les reprsentations artistiques propos des aspects techniques :par la cration des nouveaux mouvements littraires (et artistiques), par l'application et lutilisation de techniques du minimalisme et propos des symboles qui sont utilises (la mort et la vie). Les crivains franais (les dramaturges, les auteurs, les potes et les scnaristes) sont bien conscients de limportance de la forme et la structure. Donc, il existe une longue histoire des traditions et les formes utilises par les crivains pour raconter les histoires : lanalyse de Freytag sur la structure dramatique et la structure aristotlicienne des tragdies dans le thtre ; la mme analyse de la structure dramatique peut tre applique aux romans ; et le structure des huit squences ou le structure des trois actes des films. La fin de guerre a connu une gense des nouveaux mouvements artistiques et littraires cause du dsir dexplorer lesprit humain en face des catastrophes et la guerre, : le mouvement de Cinma de Papa vers la Nouvelle vague ; le mouvement du roman traditionnel vers le nouveau roman ; le mouvement du thtre traditionnel vers le nouveau thtre. Chaque mouvement a les causes diffrents quinfluencent la gense de La Nouveaut . La cration de la Nouvelle Vague a t caus par le dsir de produire les films titre dexprience. Selon Powrie et Reader (16,18), les ralisateurs de la Nouvelle Vague ont essay de sisoler de la paralyse politique et esthtique prsum du Quatrime Rpublique et chapper la mesquinerie et l'hypocrisie touffante de l'poque . Ce dsir pour les nouvelles expriences a entran au mouvement de les grandes studios de cinma avec leurs recours frquent du cet cinma l'adaptation littraire, sa dpendance sur la scnarisation mticuleux ( souvent par le duo de Jean Aurenche et Pierre Bost), son air gnral du professionnalisme srieux et sa nature prsum sans audace (Powrie et Reader :18) vers la production indpendante. Le prix pour la libert de la

production et la libert de faire les dcisions spontanes et indpendantes a t les budgets pour la production. Pour ce raison des petits budgets, les ralisateurs de la Nouvelle Vague ont tellement admir "le cinma d'action" c'tait pour la plupart parce qu'il avait pu produire les films mmorable souvent sur les budgets assez petits (Powrie et Reader: 18) . La sparation des grandes studios de cinma a entran une manque des financiers pour financer le tournage et le montage des filmes. Les petits budgets des ralisateurs de la Nouvelle Vague ont caus la dpendance vis--vis linnovation pour maximiser lutilisation des pellicules, qui taient assez chres. Pour contourner ces problmes, les ralisateurs de la Nouvelle Vague ont utilis une distribution assez petit, la lumire ambiante, une petite quipe de la production o les techniciens occupent plusieurs des rles et lutilisation des acteurs peu connu pour rduire le prix pour les acteurs o les acteurs plus connu demande le prix plus hauts pour le passage. Bout de Souffle a utilis tous ces approches pour contourner les problmes budgtaires : la distribution du film a t vingt personnes, une nombre assez petit propos des films lpoque ; lquipe de la production a t assez petit aussi, les outils du tournage ont t plus portable, et les acteurs ont t au dbuts de leurs carrires artistiques. Selon La Molle Page, qui a donn une bien dfinition du Nouveau Roman On groupe sous l'expression nouveau roman des uvres publies en France partir des annes 1950 et qui ont eu en commun un refus des catgories considres jusqu'alors comme constitutives du genre romanesque, notamment l'intrigue - qui garantissait la cohrence du rcit - et le personnage, en tant qu'il offrait, grce son nom, sa description physique et sa caractrisation psychologique et morale, une rassurante illusion d'identit.

la tradition raliste du roman, qui reposait plutt sur les conventions du rcit, les " nouveaux romanciers opposrent une autre forme de ralisme, celui qui suggre le droulement de la conscience avec ses opacits, ses ruptures temporelles, son apparente

incohrence. Mais, doublant souvent leur production romanesque de manifestes ou d'analyses thoriques, ils prtendirent donner aussi une nouvelle noblesse au genre en faisant prdominer ses aspects formels ; suivant la formule de Jean Ricardou, le roman devait tre moins l'criture d'une aventure que l'aventure d'une criture .

Cest--dire que les crivains du Nouveau Roman (Michel Butor, Claude Ollier, Robert Pinget, Jean Ricardou, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute et Claude Simon) ont fui les conventions et les structures pour exprimenter avec lacte crative de lcriture et lanalyse psychologique. La priode aprs-guerre a t marqu par la reconstruction et la restructuration. Ces activits ont besoin dune sorte de rflexion et danalyse. Il est entirement possible que le nouveau roman a t n de cette rflexion. Cest vrai quune des caractristiques principales du nouveau roman le dsir pour faire une exprimente sur lcriture et lesprit humain. Il est vrai aussi que le nouveau roman est souvent marqu par le style auto-rfrentielle et la narration subjective, fragmente ou mme contradictoire, les caractristiques de la Nouvelle Vague aussi. Donc, les deux mouvements sont parfois appari parce quils sont apparu presque le mme temps et ils partagent certains thmes, ides et approches similaires. Les uvres du Nouveau Roman sont au contraire des uvres de la priode avant la Deuxime Guerre Mondiale par leur adoption du modernisme, qui a dvelopp lopposition de la tradition du romantisme et ralisme de la priode avant la Guerre Selon Baldick, Le modernisme est caractris par le refus des traditions de la dix-neuvime sicle et leur accord gnral entre lauteur et le lecteur : les conventions du ralisme. Dans les romans de fiction les crivains ont carts de la continuit accepte du dveloppement chronologique. Le modernisme a prfr les techniques de la juxtaposition et le multiples points de vue qui posent les problmes au lecteur pour rtablir une cohrence du sens des formes fragmentaires Cest vrai que dans Le Voyeur il existe le scnes que Mathias a rpt ou il fait les rfrences lavenir. La disjonction dans Le Voyeur est vident et dlibr, et elle ajoute de la nature circulaire du roman.

Le Paris a t le creuset du Nouveau Thtre (ou le Thtre de lAbsurde). Ce mouvement littraire a t n et mort l. Le Nouveau Thtre, comme le Nouveau Roman et la Nouvelle Vague, a t marqu, selon Bradby (54), par une tendance vers une sorte de conscience de soi et une approche auto-interrogatrice . Les personnages du Nouveau Thtre partagent Une incapacit de comprendre leurs propres caractristiques ou situations (Bradby:57). Les intrigues du Nouveau Thtre partagent le degr zro de lcriture qui est une absence du style selon Barthes (1953, cit dans Bradby:58). Bradby indique que Esslin a exprim une ide similaire quand il a crit : Le Thtre de lAbsurde a renonc se disputant labsurdit de la condition humaine ; il simplement le prsent dans lexistence . Cest--dire que le Nouveau Thtre est cre pour prsenter une ralit concrte de labsurdit de la condition humaine sans les fioritures ou les simulacres qui peuvent cacher la ralit plus dure et dsol. Le Nouveau Thtre est lopposition du thtre traditionnel propos de la structure et le contenu. Cest possible que de tous les formes de la Nouveaut qui viennent de la priode aprs-guerre, le Thtre de lAbsurde est le plus influenc par la guerre, avec ses portraits clairs et durs de labsurdit de lexistence, et la perte sans prcdant cause de la Deuxime Guerre Mondiale. Le minimalisme prend les diffrentes formes dans les trois uvres. Le minimalisme est le changement vers la simplicit et laustrit. Il compte sur les images claires ou dures Dans En Attendant Godot il est prsent dans la petite distribution des six personnages (Pozzo, Lucky, Godot, Estragon, Vladimir et les deux garons) , dans le terrain vague sauf une pierre et un arbre, et mme dans la langage que les personnages utilisent. Dans Le Voyeur il est prsent dans les images gomtriques qui occupent une quantit quitable des descriptions. Dan Bout de Souffle le minimalisme a t prsent dans les techniques utilises pour crer un uvre simple mais puissant et la petite distribution. Lobjective du minimalisme dans ces trois uvres est de prsenter un portrait basique et dpouill de la ralit, sans lingrence des techniques filmiques ou la langage compliqu. Gauthier donne la meilleure description du minimalisme quand elle dit que, lArt minimal prononce

le refus de lillusionnisme, le dni de toute subjectivit et donne lieu des uvres qui ne rfrent qu elles-mmes (principe d'autorfrentialit), prconisant la stase et lcrasement de la perspective plutt que le dveloppement narratif. Les trois genres de la Nouveaut partagent presque le mme espace temporel : la priode daprs-guerre, o les expriences, les cauchemars et les scandales de la Deuxime Guerre Mondial ont t pourtant frais dans lesprit des franais. Ces nouvelles formes ont t les ractions des personnes qui ont ralis quaprs la Guerre, avec tous les souvenirs, on ne peut pas utilise les mmes formes dexpression quavant. On doit trouver ou crer les nouvelles formes qui peuvent mieux exprimer les ides et sentiments dun esprit qui est tach et moul par six annes de la violence et la souffrance.

Bibliographie

Bradby, David. Modern French Drama: 1940-1990. 2nd ed. Cambridge University Press, New York: 1981. Gauthier, Jolle Esthtiques Minimalistes 1 et 2 NT2 : Nouvelles Technologies, Nouvelles Textualits. http://nt2.uqam.ca/recherches/dossier/esthetiques_minimalistes_i Consult 25 novembre 2012 Le nouveau roman Encyclopaedia Universalis, cit sur le site de La Molle Page : Littraire et imaginaire Vol. 8. Num 0.02. Janvier 2009 [en ligne] Consult 30 novembre 2012

Modernism Chris Baldick, The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms [New York: Oxford University Press, 1991], s.v.

Phil Powrie et Keith Reader French Cinema: A student's Guide. (Le Cinma Franais: une guide pour les tudiants) Hodder & Stoughton Educational, 2002 : London. [Version PDF]