FOTOGRAFA DE BODEGONES

Las caractersticas estticas de las fotografas dependern de si las fotografas se realizan desde una pretensin comercial o desde una perspectiva de fotografa de autor. En el primer caso, la imagen de marca del producto y las pretensiones del anunciante resultarn cruciales. En esta situacin se suele tender a una reproduccin fiel del producto en cuestin, de forma que este salga descrito visualmente de forma favorable. En estos casos el fotgrafo suele trabajar bajo las rdenes de un director creativo o directamente trabajando con las preferencias y objetivos del cliente. Si se realizan desde una perspectiva de fotografa de autor se dispondr de una absoluta libertad formal, y los objetos podrn prestarse a todo tipo de usos, incluidos los irnicos o metafricos. En Espaa, por ejemplo, es el caso de Chema Madoz. En cualquier caso, el discurso publicitario frecuentemente recurre a la originalidad y la novedad como reclamos y por tanto suele estar abierto a formas relativamente arriesgadas de representacin. La caracterstica principal de la fotografa de bodegones es que su proceso de trabajo permite una cuidadsima elaboracin de la composicin y la iluminacin, obtenindose un resultado completamente controlado. se es uno de los grandes alicientes que encuentran muchos fotgrafos que tratan tal temtica. Como la mayora de los bodegones son fotografiados a corta distancia y con mucha nitidez de imagen; los aspectos ms insignificantes pueden resultar involuntariamente negativos. Por ejemplo, en una fotografa de una botella de vino magnficamente iluminada, pero con la etiqueta ligeramente arrugada o rota, o con su superficie rallada, estas circunstancias pueden estropear por completo los resultados. De ah la necesidad de que el fotgrafo de bodegones sea meticuloso y paciente en el proceso de seleccin de los elementos, en su composicin y en su iluminacin. En los bodegones, la organizacin de los elementos constituye la composicin fotogrfica por excelencia. A diferencia del fotgrafo que trabaja en exteriores, el fotgrafo de bodegones compone y manipula los elementos de manera consciente, deliberada y ordenada. Conviene ser especialmente riguroso en el momento de seleccionar los elementos y situarlos dentro de dicha composicin. Cada elemento contribuye a potenciar, centrar o complementar la informacin y el inters visual del espectador, y deben evitarse los elementos superfluos, que puedan confundir o distraer. Los objetos se amplifican y cobran una presencia visual que puede que no tengan en la vida real. Desplazar un elemento tan solo unos milmetros puede marcar grandes diferencias. En la fotografa de bodegones, la iluminacin se convierte en la materia prima con la que realizar nuestras obras como lo es el lpiz al dibujo o la piedra a la escultura. Aqu los brillos, reflejos o sombras, por sutiles que nos puedan parecer, cobran un protagonismo excepcional. Y ninguno de ellos debe escapar a nuestro premeditado control. Otra caracterstica de este gnero fotogrfico es que a menudo suele suponer un reto para la creatividad y la imaginacin. En muchas ocasiones, el fotgrafo ha de conseguir que un objeto insignificante tenga un gran atractivo e inters.

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Ante todo, se debe definir el tipo de bodegn que se quiere obtener desde el punto de vista de su funcionalidad. Se trata de mostrar los objetos de forma literal, a modo de catlogo? Se quiere transmitir un determinado clima o carcter? Se pretende transmitir una idea o un mensaje a travs de relaciones y elementos simblicos? Al organizar los elementos se debe tener muy en cuenta el recorrido visual que habr de realizar el espectador de la fotografa. Ser circular, en diagonal o zigzagueante? Las lneas que se crean, dirigen la visin hacia el elemento principal, hacia los bordes del encuadre o hacia fuera del formato? Otro aspecto importante, en el caso de trabajar con diferentes objetos, es la relacin que se establece entre los distintos elementos que configuran el bodegn. Se complementan y armonizan los tonos o colores o resultan discordantes? Resultan armnicas las formas entre s o se enfrentan? Configura una escala armnica o desproporcionada el tamao de los objetos? Con respecto al punto de vista, conviene tener en cuenta que cualquier ngulo y colocacin del plano focal que no sea paralelo a las lneas de los objetos a fotografiar favorecer la aparicin de lneas de fuga y de perspectivas que pueden dificultar la correcta interpretacin de tales objetos. Un punto de vista elevado har que la base sobre la que se apoyen los objetos cobre protagonismo, mientras que un punto de vista frontal o bajo otorga protagonismo al fondo y grandiosidad al objeto.

CONSEJOS PARA FOTOGRAFIAR BODEGONES

Elegir los objetos adecuados Para ello es fundamental analizar los objetos meticulosamente y estudiar sus posibles ventajas: formas, colores, texturas, etc. O los juegos visuales que puedan surgir al combinarlos entre s. Evitar las prisas A diferencia de cuando fotografiamos a personas, los objetos pueden estar ah todo el tiempo que haga falta. Por tanto se puede y se debe reflexionar y experimentar con la composicin, el fondo o la iluminacin, tomndose el tiempo que sea necesario hasta obtener resultados ptimos. Se deben realizar muchas tomas intentando diferentes estrategias. Una buena fotografa es el resultado final de un largo proceso de perfeccionamiento continuo. La composicin de imgenes puede llevar horas. Equilibrar la relacin fondo/figura El fondo puede servir para dar informacin contextual sobre el objeto: su poca, su estilo esttico, su procedencia tnica, su valor, etc., pero tambin puede resultar un elemento que distraiga la atencin del receptor. Por lo tanto hay que saber equilibrar la importancia del objeto y la del fondo, de forma que no se produzcan interferencias entre el protagonismo del

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objeto. Un fondo neutro otorga un protagonismo absoluto al objeto, sin embargo, en ocasiones, un fondo definido puede resultar ideal para otorgar a nuestras fotografas un mayor inters visual. Hay que tener en cuenta la potencialidad del color del fondo para complementar nuestro objeto. As como tener en cuenta la posibilidad de un fondo natural. Barajar diferentes formas de iluminacin Hay que barajar diferentes posibilidades iluminativas y elegir aquella que vaya en consonancia con lo que queremos transmitir: luz lateral o frontal segn queramos remarcar o disimular texturas, luz dura o luz suave segn queramos tener sombras marcadas o difuminadas, clave alta o clave baja segn se quiera mostrar el objeto en su totalidad y con mucha luz u ocultarlo entre sombras y efectos de claro-oscuro, contraluces, etc. Tambin hay que contemplar el uso de materiales translcidos que nos permitan hacer contraluces as como considerar iluminaciones altas y uniformes. Por ejemplo, una iluminacin en clave baja, lateral, en las que los reflejos de las fuentes de luz arrojen lneas limpias y estilizadas sobre objetos perfectamente pulidos y brillantes genera siempre un ambiente elegante y lujoso, y plasma la perfeccin de las texturas. Es el caso frecuente de botellas de vino, relojes o plumas estilogrficas. En la iluminacin, ms no es mejor A la hora de iluminar un objeto, no necesitamos disponer de un gran nmero de fuentes de iluminacin como norma general. Debemos ir utilizando las diferentes fuentes de luz en funcin de nuestras necesidades especficas y siempre teniendo en cuenta el resultado pretendido. Un objeto no est mejor iluminado cuando para ello se han empleado mltiples fuentes de luz, si no cuando la luz ha conseguido su objetivo. Cuidar y controlar cada haz de luz meticulosamente Se debe controlar cada rayo de luz que incida en nuestros objetos. Para ello no debemos dudar en utilizar todo tipo de difusores, filtros y cartulinas que nos ayuden a suavizar la luz, a ocultar parcialmente fuentes de luz buscando formas deseadas, rebotarla o absorberla, teir el color de luces y fondos, as como a direccionarla mediante conos de diferentes grosores o paneles de abeja. Colocacin progresiva de los objetos En los casos en los que tengamos varios objetos, y salvo que tengamos decidida una composicin muy marcada y definida, la regla de oro consiste empezar desde lo ms sencillo a lo ms complicado, es decir, empezar colocando los objetos fundamentales, que sern los definitorios de nuestra imagen final, e iluminarlos con la iluminacin principal y poco a poco ir colocando el resto de elementos observando siempre el resultado en el visor que vamos obteniendo. Se debe ir construyendo a fotografa poco a poco. Debe evitarse que la distribucin de los objetos en el espacio sea aleatoria. Y en cualquier caso nunca dudar en volver a empezar desde el principio, variando la posicin de lo objetos si el resultado no es satisfactorio. Cuidar la construccin de la imagen, el encuadre y la composicin Se debe prestar una atencin fundamental a la distribucin de los objetos en el espacio de la imagen. Existen dos tendencias bsicas: el miedo al vaco, consistente en rellenar todo el

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espacio disponible, hasta el minimalismo, que consiste en utilizar los elementos mnimos y bsicos, como colores puros, formas geomtricas simples, un lenguaje sencillo. Se ha de reflexionar sobre ello y obtener el punto justo deseado entre estas dos tendencias extremas. Los objetos pueden cortarse cuando dichos cortes ayuden a realzar ciertas caractersticas de los objetos, guiando la atencin del receptor. Los cortes ayudan a llenar los encuadres. Debe controlarse tambin la simetra. No hay porqu colocar siempre el objeto en el centro del encuadre, en ocasiones, se puede y debe colocar el objeto a un lado o siguiendo la regla de los tercios. La simetra puede obtenerse o anularse tambin mediante la iluminacin. Equilibrar la concrecin/abstraccin en la representacin del objeto En ocasiones resulta til o necesario plasmar un objeto desde una aproximacin que nos ofrezca informacin detallada e integral de todas las caractersticas del objeto en cuestin: su forma, su tamao, su volumen, su color, su textura, etc. Pero en otras ocasiones puede ser ms interesante crear imgenes abstractas que nos permitan centrar la atencin en una nica cualidad del objeto: por ejemplo, realzar el color de unos envases de plstico mediante el desenfoque, destacar la textura de una pluma mediante un plano detalle muy cercano, resaltar la forma circular de latas de refresco vistas cenitalmente, etc. Cuidar los detalles. Realzar la imagen Cuando ampliamos el tamao real de un objeto cualquier detalle normalmente desapercibido puede obtener una gran incidencia en el resultado final de la imagen. Los detalles resultan fundamentales. Unas gotitas de agua, fragmentos de cristal o polvos tales como sal, pimienta, pepitas de fruta, etc. en el caso de los bodegones de alimentos, pueden suponer una solucin al toque de originalidad e inters requeridos en una imagen.

CONSEJOS TCNICOS
Utilizar trpode Para realizar fotografas de bodegones de forma seria y elaborada se debe utilizar un trpode. Slo as podremos tener un control absoluto sobre el encuadre de la imagen, su iluminacin y la relacin de perspectiva exacta entre los diferentes objetos. Utilizando trpode podemos empezar a mover las fuentes de iluminacin de forma sutil e ir comprobando los diferentes cambios que se generan. El trpode nos permitir llevar a cabo los dos siguientes consejos. Obtener mayor profundidad de campo cerrando el diafragma y disparando varias veces el flash Bien dejando abierto el obturador y accionando manualmente los flashes de estudio varias veces o bien mediante una exposicin mltiple, en la que nuestro negativo o CCD registre tome varias instantneas sobre la misma imagen, podemos aumentar la luminosidad de nuestra escena a la vez que cerrar el diafragma, ganando con ello profundidad de campo. Existen exposmetros que permiten medir la intensidad del flash durante varios disparos del mismo.

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 Combinar digitalmente varias tomas para ampliar la profundidad de campo En ocasiones, resultar complicado obtener una amplia profundidad de campo. Para ello, es conveniente colocar la cmara en trpode y realizar varias tomas, enfocando selectivamente diferentes zonas de la imagen. Las diferentes tomas se combinarn digitalmente con Photoshop para que todo est ntido. Combinar digitalmente varias formas de iluminacin Muy frecuentemente, un determinado esquema de iluminacin implica necesariamente la existencia de sombras y reflejos no deseados. Realizando diferentes imgenes del mismo motivo con diferentes esquemas de iluminacin podemos posteriormente mezclar a nuestro antojo. Emplear el mayor nmero de megapxeles posibles Hay que tener en cuenta que habitualmente las fotografas de objetos pueden ser utilizadas en formatos de salida bastante grandes, por lo que, salvo que estemos seguros de lo contrario, debemos emplear el mayor nmero de megapxeles disponible. A mayor cantidad de pxeles, ms retoques de perspectiva podremos realizar sin perder nitidez. Utilizar herramientas digitales de correccin de lente, perspectiva y de correccin de defectos De sta forma podremos emular las tradicionales cmaras de gran formato y obtener objetos fielmente representados de acuerdo con sus formas reales. Tambin podremos obtener fondos uniformemente iluminados u oscurecidos y sin arrugas, as como eliminar las imperfecciones que nuestros objetos puedan presentar. Realizar balances de blanco y utilizar cartas de ajuste de luz y color Mediante dichas herramientas podremos obtener un mayor control de la temperatura de color y obtener una representacin lo ms fiel posible a la representacin de los colores originales. Utilizar luz continua A nivel profesional se ha generalizado el uso de la iluminacin continua mediante equipos de luz fra, basados en lmparas fluorescentes de bajo consumo, que apenas generan calor y mantienen una temperatura de color estable y cercana a la luz da. La principal ventaja de la iluminacin continua permite es que permite visualizar en tiempo real cmo va quedando el resultado a medida que componemos e iluminamos la imagen.

Bibliografa: Hicks, Roger y Schultz, Frances. Still life and special effects. A guide to professional lighting techniques. Ed. Rotovision, Brighton. United Kingdom, 2002. Bavister, Steve. Tcnicas de iluminacin. Bodegones. Ed. Omega. Barcelona, 2001. Bavister, Steve. Tcnicas de iluminacin. Productos alimenticios. Ed. Omega. Barcelona, 2001. El bodegn, gua rpida de fotografa. Ed. gata. Madrid, 1999. Cursos Profesionales Planeta Agostini, La fotografa. Tomo 4. Ed. Planeta Agostini. Barcelona, 1991.

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