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O MUNDO 00 LIVRO
L. da Trindade, Tal. 2 991 11-13 LISBOA

ARTE
D A

P I N T U R A .

ARTE

DA

PINTURA
FRESNOY,

DE C. A. D O

TI1ADTJZIDA DO FRANCEZ EM PORTUGUEZ,

JE EXPOSTA AOS CANDIDATOS , E AMADORES DESTA BELL A A R T E .

DEBAIXO DOS AUSPCIOS , E ORDEM

DE SUA ALUEZA REAL

o PRNCIPE REGENTE N. S.
JP O 11

JERONYMO D E BARROS FERREIRA

IMIEFESSOK DE DESENHO , E T I N T U R A HISTRICA NESTA CORTE.

L I S B Q A.
NA TYOGHAPHIA CHALCOGRAPHICA, TYPOPLASTf-j CA . L1TTERARIA DO ARCO DO CEGO. AI. DCGCI.

A Aa TE D A P N T R A.
-T_. PINTURA , e a Poesia sd duas Irms ta5 semelhantes em tudo , que at mutuamente trocad seus nomes, eofficios. Chama-se a primeira Poesia muda , e a segunda Pintura k n quente. Os Poetas cantaro o que era agradvel aos ouvidos, e os Pintores s pintaro o que era aprazvel vista* Finalmente o que foi digno da penna de huns , igualmente o foi do pincel dos outros. Porque para contriburem ambas para as honras da Religio , eleva-se aos Ceos , e entrando livremente no Palcio de Jpiter, gozad da vista, e da conversao dos Deoses, observad sua majestade, e discurv sos, e os participd aos homens , a q u m ao mesmo tempo inspirad o fogo celeste , que se v nas suas obras. Dalli discorrem por todo o universo , e com o maior estudo colhem o que acha digno dellas, esquadrinhad nas historias dos se-: eu

b$

A R T E

culos passados Argumentos que lhes seja prprios. Finalmente he assumpto da Poesia , e da Pintura tudo aquillo que, pela sua nobreza, ou por algum accidente notvel, merece consagrar-se eternidade, seja no mar, ou na terra , ou nos Cos. E he por este meio que a gloria dos Heroes se na extinguio com a sua vida, e que as maravilhosas obras, os'prodgios '* da arte que ainda hoje admiramos , se tem felizmente conservado. Tal he o poder, e honra destas divinas Artes. Nad me he -necessrio implorar aqui o soccorro de Apolio , nem o das Muzas para a graa do^discurso,- nem para a cadncia dos versos, porque sendo esta obra dogmtica precisa mais de pureza , que de ornato. Nad perterido neste tratado ligar as mos dos artistas, cuja sciencia nad consiste mais do que em iiuraa certa pratica, que se habitua-, ra : nem quero tad pouco suffocar o genie por hum montad de regras , nem extinguir o logo dehuma veia viva, e abundante: o meu intento he fazer que a arte, fortificada pelo icnheeimento das cousas , se torne gradualmente em natureza , e-se faa depois hum ge nio puro, capaz de discernir, escolher aver> da< ,'e; e que ogenio, pelo habito , adquira perfeitamente todas as regras-, e segredos da arte.

PRE-

P I N T H A.

P R E.C E I T O Do Bello.

I.

A principal , e mais importante parte da Pintura he o conhecimento das obras da natureza mais bellas , e convenientes para esta a r t e , cuja escolha se deve fazer, segundoogest o , e maneira dos antigos : fora disto , nad ha mais que hutna barbaria cega , e temerria , que despreza o que he mais bello, e com huma audcia descarada insulta hurna Arte que nad conhece; o que deu oceasia queileprovei bio : Nada ha mais audaz , e temerrio do que hum mo Pintor, ehum mo Poeta , que na conhecem a prpria ignorncia. Amamos o que conhecemos, apetecemos o que amamos. corremos a pz das cousas , que desejamos, e finalmente conseguimos o fim , que constantemente nos dirigimos. Com tudo, o acaso na fferece sempre o decente, e o bello, ainda sendo, o que ee fferece, verdadeiro , e natural: na deve o Pintor imitar ser* yilmente a natureza, mas como arbitro soberano da sua arte escolher'o mais bello , emendar o menos bello , ou defeituoso , e nad deixar escapar as bellezas fugitivas , e passageiras. PRE-

A RTE

P R E C E I T O Da Theoria, e

II.

da'Pratica.

Da mesma sorte que a pratica, destituda das luzes da arte, corre perigo de precipitarse como hum a cega, e na pde-produzir nada digno de fama: assim a theoria, sem o soe-, corro da pratica , nad pde chegar perfeio, mas desfaUece, como se estivesse preza , e na foi cohi a lingoa que Apelles prodzio ta bellas obras. Assim, ainda que na Pintura haja muitas cousas , para as quaes se nad podem dar preceitos-(por que muitas vezes falta termos para exprimir o que he mais bello) na" deixarei com tudo de apontar alguns, que vim ia, colegit do exame da nossa grande mestra a natureza, e dos chefes de obra da antiguida- de , primeiros exemplares da arte. Por este meio he que o espirito, e a disposio natural seculrivad; he assim que asciencia aperfeioa o gnio, e modera o entusiasmo, que na conhece limites : por que ha nas cousas,huma medida, e certos termos , fora, dos quaes so na encontra o bom.

PRE-:

D A p I N T n A .

4}

P R E C E I T O Do assumpto , ou

III. motivai

Isto posto, deve escolher-se hum assumpto bello, e nobre, q u e , sendo de si mesmo capaz de todas as graas, de que sa susceptveis as cores , e a elegncia d desenho , d tambm arte matria ampla , para mostrar , o wquepde. e , alm disto, contenha algum sal, e instruca.

PAR*

to 38'

- A R I *>

PARTE
Inveno da

I.
Pintura,

J_jNTRO finalmente na matria, e se me fferece hum panno apparelhado , onde se ha de dispor toda a maquina do quadro , e o pensamento de hum gnio fcil, e poderoso . que he juntamente o que chamamos inveno. He esta huma Musa, que , dotada das qualidades de suas Irms , e abrazada com o fogodeApollo, he mais elevada, e mais brilhante. P R E C E I T O IV-

Disposio, ou economia de ioda a obra. Convm, quando se buscad as atitudes, ,-prever o effeito, e harmonia das luzes, e das sombras com as cores, que devem entrar no todo,-tomando de humas , e de outras o que pode produzir mais bello effeito.

PRE-

P I N T U R A .

P R E C E I T O Fidelidade do

V.

assumpto.

Devem as composies conformar.se com o texto das authores antigos , com os costu-mes, e tempos. P R E C E I T O VI.

Deve evitar se a insipidez. Cuidadosamente se evite , que entre no quadro , e occupe o principal lugar , cousa que nada faa ao assumpto , ou que lhe seja pouco adequada : deve-se nisto imitar a Tragdia , irma da Pintura , que emprega todas as suas foras no lugar, onde fere o forte da acad. Esta parte ta rara, e difficil, na se ad-j quire nem pelo trabalho, nem pelas viglias, nem pelos preceitos dos Mestres: mas assim como nad he permittido a todos ir Corirt->: tho , da mesma sorte s quelles, quem a natureza dotou de alguma parte do fogo ce* leste , que Promethau roubara , he que sa capazes de receber estes presentes divinos. A Pintura appareceo pela primeira vez nd Egypto, ainda informe jjj.mas tendo dalli pas." ta-.

as

A A n

T E

fiado aos Gregos, que pelo seu estudo, e pela agudeza do seu espirito a cultivaro, chegou a hum tal ponto de perfeio, que pare-: ce que excedera a natureza. Entre as Academias Gregas se conta quatro principaes , Athens., Sycon , Rhods , e Corintho , que s differem entre si pela maneira do trabalho , como se pde ver pelas esttuas antigas , que sa o modelo da bellessa , e 6 quaes nada produzirad semelhante os sculos' seguintes, ainda que lhe nad t e nhad ficado muito longe, tanto na sciencia,. como no modo da execuo.

PAR-

P I N T U R A ,

I3

*kPARTE
,Do desenho. P R E C E I T O JD~ atlitude, JL Or tanto no gosto das antigos Gregos se escolher huma attitude , em que os membros sejad grandes , amplos, desiguaes na sua posio, de sort o,uo os de, diante contrastem os que fica a traz , e todos sejad equilibrados no seu centro. Os membros devem ser contornados e m ondas .maneira da chama, ou das voltas colleadas da serpente. Estes contornos sejad flui* dos , grandes, e quasi inperceptiveis ao ta-i cto, como sena tivessem eminncias, ou cavidades. Sejad conduzidos de longe sem interrupo. Os msculos devem unir-se, e ligar-, s e , segundo os conhecimentos Anatmicos.. Sejad desenhados Grega, e apparecad pou-; c o , maneira das figuras antigas. Haja finalmente huma perfeitar harmonia das partem en, tre s i , e com o todo. A parte, de que nasce, deve ser mais po-< derosa, que a parte produzida, e o todo deY

II.
Vil.

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A 11 T B

ve ver-se do mesmo ponto de vista: ainda-que a prespectiva nad pde chamar-se huma regra certa de Pintura ; mas hum grande soccorrO na Arte , e hum meio fcil para operar, cahindo muitas vezes em erro , e fazendo-nos ver as cousas debaixo de hum fals,o aspecto; porque os corpos nem sempre se representad, segunda as medidas Geomtricas, mas como parecem vista. P R E C E I T O Variedade VIII.

nas Figuras.

A frma dos rostos, a idade, e a cor, assim como os cabellos, na convm que sejad os mesmos em todas as figuras., porque os homens sa ta differentes , como os paizes. P R E C E I T O IX.

^Conformidade dos membros com s roupas. Cada hum dos membros deve conformarSe com a sua cabea , e todos juntos devem jazer hnm corpo com as roupas, que' lhe sa, r prprias, e conveniente*.

PRE-f

DA

P I N T U R A .

P R E C E I T O

X.

Imitar as aces dos mudos. E sobre tudo he preciso, que as figuras s que se nad pde dar vz, imitem os mudos nas suas aces. P R E C E I T O XI.

A principal figura do assumpto. A principal figura do assumpto cOnvem que apparea no meio do quadro, debaixo da maior luz; que tenha alguma cousa que a faa notar mais que as outras ; e que as figuras, que a acompanha, a na occultem vista. P R E C E I T O XII.

Gruppos de figuras. Seja apinhoados, tanto os membros, cof mo as figuras, e os gruppos separados por hum vcuo, porque partes dispersas sem ordem, confusas , e embaraadas humas com as ou-i outras , dividem a vista em muitos raios, lhe causa huma confuso desagradvel* PRE-j

A RTE

P R E C E I T O

XIII.

Diversidade de attitudes nos gruppos. Na devem as figuras do mesmo gruppo assemelhar-se nos seus movimentos, nem nos seus membros, nem voltar-s todas para o mesmo lado ; mas sim contraporem-se humas s outras, e contrariarem-se nas suas operaes. Entre muitas figuras, que nos mostra pela frente, faa-se ver alguma pelas costas, apoiando os hombros no estmago, e o lado direito no esquerdo de outra. P R E C E I T O XIV.

Equilbrio do quadro. Na fique vasio hum lado do quadro, estando o outro cheio* at acima ; mas dispo-. nha-se as cousas de maneira, que se se encher hum lodo do quadro , haja occasia de encher o outro , de sorte que parea d algum modo iguaes, ou conste o quadro de muitas figuras, ou de poucas.

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P l W T U R A .

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P R E C E I T O

XV.

Do numero das figuras, Da mesma sorte que raras vezes he bo lrtima Comedia , em que entra grande numero de Actores, assim he rarissimo ,v e quas impossvel fazer hum quadro perfeito , niettendo-lhe grande quantidade de figuras. Nem h para admirar que tad poucos Pintores tenhad sido felices, quando nas suas obras introduziro grande numero de figuras , pois que ape-4 na se acha alguns , que fossem bem succedidos nosYjuadros, em que fizera apparecer poucas." a raza disto h e , porque tantas cousas dispersas confundem, e carecem daquella magestade, e doce silencio, que fazem a beleza do quadro, e satisfao dos olhos: se porm o assumpto exigir grande quantidade d figuras^ deve conceber-se o todo juntamente, de maneira , que a obra se veja de huma s ista i e na cada cousa era particular. P R E C E T O XVI.

Das junturas , e d;os ps Raras vezes se occultem as extremidades das junturas; porm nunca os ps. B PRE

a3

A ' A. A > P R E C E I T O XVL

Concorrncia do movimento das mos com da cabea. As figuras , que estiverem por detrs de outras , na podero ter graa, nem vigor, se o. movimento das mos na acompanhar o da cabea. P R E C E I T O XVIII.

O que se deve evitar na distribuio das figuras. Evitem-se as vistas difficeis , pouco naturaes , os, movimentos , e aces foradas, igualmente se evitem todas as partes desagradveis vista, como sa os Escoros. Da mesma sorte se evitem as linhas * e os contornos iguaes, que produzem parallelas, e outras figuras agudas, e geomtricas , (como quadrados, e tringulos) q u e , por serem muito contados , fazem huma symetria desagradvel; mas sim, como j disse, as principaes linhas devem contratar-se huma a outra: nestes contornos atterfda-se portanto principalmente ao todo, por que delle provem a belleza , e fora das partes. > PRE-

> A : P I N T i/ n A.

P R E C E I T O

XIX.

Deve acommodat se a natureza ao gnio Na convm cingir'nos tanto natureza, que nada deixemos ao estudo , nem ao gnio i mas'n se entenda tambm que s o gnio* e.a memria das cousas vistas bastem , para fazer hum bello quadro, sem o auxilio da itt-t comparvel mestra a natureza , que sempre devemos ter presente como testemunha da verdade. Podem se commetter infinitos erros de toda a espcie { sa ta freqentes , es* pessos, como as arvores n'hum bosque; een4 tre grande quantidade de caminhos, que nos extravia , s ha hum bom, que nos conduz? felizmente ao fim, que nos propomos , da mesma sorte que entre muitas linhas curvas se na acha mais do que huma recta. P R E C E I T O XX. h imi*

Devemos igulr os attthofes antigos, ta da natureza,

Dev-se pois, a maneira dos antigos, imit tar o bello natural, segundo o pedirem obje* c t o , e a natureza da cousa : pelo que desveladamente se procurem as medalhas antigas, as B a s*.

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A A a

T E

estatuas , os vasos , os baixos relevos, e tudo que der a conhecer os pensamentos, e invenes dos Gregos, porque estes nos da grandes idas , e nos habilita para bellas produces. E na verdade , depois de bem examinadas , acha-se-lhes tantas bellezas, que faz corri-: paixa o destino do nosso Sculo, na podendo esperar-se, que outra vez se chegue quelle ponto de perfeio. P R E C E I T O XXI.

Como se deve tratar huma s figura,. Se houver de pintar-se huma s figura, seja enta esta perfeitamente belia, e variada com muitas cores. P R E C E I T O As roupagens. XXII.

s roupas devem ser nobremente lana*. das , as dobras amplas , seguindo a ordem das partes, fazendo-as ver por meio das luzes , e das sombras ; e ainda que estas partes seja muitas vezes atraveadas pelas dobras, que fluctua em roda, basta marcallas pelos claros-, escuros, sem que as roupas fiquem muito ade-.
htji-

D A

P 1 N T U R A.

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herentes ellas. No caso que as partes sej muito distantes entre si , de sorte que haja vcuos , devem se ligar por meio de alguma dobra. E "bem como a belleza dos membros na consiste na quantidade dos msculos, mas, pelo contrario, sa mais magestosos aquelles , em que menos apparecem ; assim a belleza das roupas na consiste na quantidade das dobras, mas em huma ordem simples , e natural. He tambm necessrio observar a qualidade das pessoas . sa prprios aos Magistrados vestidos muito amplos ; grossos, e succintos aos rsticos, e aos escravos; s meninas ligeiros , e engraados. Algumas vezes ser bom tirar das cavidades alguma dobra, e fazella empolar; para q u e , recebendo luz , estenda o claro aosluga res, que a massa exigir , e tire as sombas duras*. P R E C E I T O Ornamento XXIII.

do quadro.

As divisas das virtudes contribuem muito pela sua nobreza para o ornato das figuras * como sa as das sciencias, da guerra, e dos sacrifcios.

PRE-

03'

A 11 T i

PRECEITO

XXIV.

Ornamentos de ouro , e pedrarias, Mas na se enriquea demasiadamente* com ouro, ou pedrarias , por que as mais ra* ras sa as mais caras, e preciosas , eaquellas, de que ha mais abundncia, sa vulgares, e de pouco preo. P R E C E I T O Modelo. Ser muito til fazer hum modelo dnquelIas cousas, cujo natural he difficil de reter, e de que na podemos dispor a nosso arbtrio. P R E C E I T O XXVI, XXV.

A scena do quadro. Deve-se attender ao lugar da scena, que o quadro representa, aospaizes, d'ondesa, 09 -que nella pparecem, s suas maneiras, cosi

tumes. leis, e decoro.

PRE-

BA

P I N T U R A .

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P R E C E I T O

XXVII.

As graas, e. a nobreza. Deve tudo respirar graa , e nobreza : mas isto he huma cousa difficillima , e hum dom rarissimo, que o homem recebe do Ceo, na dos estudos. P R E C E I T O XXVIII.

Cada cousa deve estar no seu lugar. Siga se em tudo a ordem da natureza. Nad se pintem por tanto nuvens, ventos, troves nos sobfados ,- e o inferno , ou as agos nos tctos. Na se colloque igualmente hum collsso de pedra sobre huma vara : mas esteja tudo no lugar , que lhe he prprio. P R E C E I T O Das paixes. XXIX.

Exprimir, alm de tudo isto , os movimentos do espirito , e os affectos do corao ; em huma palavra, fazer com humas pou" cas d cores, que a alma seja visvel , he a maior difficuldade : ha certamente bem pou-;
cos

R T

cos, a quem Jpiter nisto favorecesse. Assim ta somente aquelles espritos, que em alguma cousa participa da Divindade, he que podem obrar ta grandes maravilhas. Deixo aos Rethoricos o trabalho de tratarem dos caracteres das paixes; e contentar-me-hei s com. repetir, o que antigamente disse hum grande Mestre; Aquelles movimentos da alma, que sa estudados, nunca sa ta naturaes , co~ mo os que seohserva no calor de huma ver* dadeira paixa, P R E C E I T O XXX. Gothicos,

Devem-se evitar os ornamentos

Evitem-se os ornatos Gothicos monstruosos , produzidos pelos sculos brbaros, nos quaes, depois que a discrdia, e a ambio, causadas pela nimia extenso do Imprio Romano, derramaro a guerra, a peste , e a fome por todo o mundo , perecero os mais soberbos edifcios ; e as bellas Artes se extingura.. Enta vio a Pintura consumir as suas maravilhas pelo fogo, e para na acabar com ellas, refugiou-se nos lugares subterrneos , onde, salvou os pequenos restos , que a sorte lhe deixara, ao mesmo passo que a Escultura fic o u , por muito tempo, sepultada debaixo do tan-

DA

P l t T U . R A .

tantas runas com as suas bellas obras , e as suas admirveis estatuas, O Imprio-, com tud o , abattido com peso dos seus crimes, indigno da luz, achou-se envolvido em huma noite medonha , que o abysmou no erro , e cobrio estes sculos desgraados com as espessas trevas da ignorncia , para os punir da sua impiedade. Donde procede , que de todas as obras dos grandes homens da Grcia nenhuma nos restasse de Pintura , e colorido , que possa ajudar aos nossos Artistas, ou nainven? a, ou na maneira,

PAR-

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PARTE
Colorido , ou

III.
Cromatica.

JL Ela mesma raza ningum ha que restabelea a Cromatica no mesmo ponto, a que a levou Zeuxis , quando por esta parte quasi mgica , que ta admravelmente engana a vista , se igualou ao famo9o Apelies , Prncipe dos Pintores, mereceo huma eterna, e universal reputao. E como esta parte, (que se pde chamar a alma, e complemento da Pintura) hehuma belleza enganadora, mas lisongeira, e agradvel, accusava-na de metter cara a sua irm, e de obrigar-nos destramente amala: mas esta prostituio, enfeite, e engano, longe de a terem nunca desbonrado, tem sido pelo contrario niateria para o seu louvor, e merecimento ser por tanto muito til o conhecella. A luz produz todas as espcies de cores, e a sombra nenhuma. Quanto mais hum corpo nos he directamente opposto , e prximo luz , tanto he mais claro; porque a luz se enfraquece proporo . que se aparta do seu principio. Quan-

DA

P I N T U R A ,

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Quanto mais hum corpo est prximo aos olhos , e lhes est mais directamente opposto, tanto melhor 6e v ; porque a vista se debilita na distancia, P R E C E I T O XXXI.

Direc dos tons, luzes, e sombras. Logo os corpos redondos , que esta dei fronte de ns em angulo recto , devem ser de cores vivas, e fortes , e as extremidades devem perder-se insensvel, confusamente, sem que o claro se precipite immedatamente no claro; porm sim fazando huma passa~ gem commum, f e inperceptivel dos claros aos escuros , e destes aquelles. E , segundo estes princpios, tratar-se-ha todo hum gruppo de f guras, ainda que seja composto de muitas partes , da mesma sorte que huma s cabea, ou seja dous os gruppos , ou ainda trs (que he o mais que pde ser), se a composio o pedir ; mas cuide-se , em que seja destacados huns do* outros. Finalmente conduza-se de maneira as cores, os claros, e escuros, q u e , depois de grandes sombras', haja grandes ciar r o s , para que a vista descance , e reciprocamente , depois de grandes, claros , grandes

sombras. Con*

A R TE

Convm dar relevo, e redondez aos corpos , a imitao do espelho convexo , que nos mostra as figuras , e todas as outras pousas, que avana, mais fortes, e vivas, que o mesmo natural, e as que voltad, sa cores rotas , como menos distinctas, e mais prximas as bordas. ' O Pintor, e o Escultor trabalha pois com n mesma inteno, e da mesma maneira: por que aquillo que o Escultor arredonda com o ferro, o Pintor o faz com o pincel, occultando o que quer que menos se veja pela diminuio , e ruptura das suas cores, e fazendo sobresahir pelas tintas as mais vivas, e as mais fortes sombras, o que he directamente opposto vista, como mais sensvel, e distincto, e pondo finalmente sobre o painel as cores, que perfeitamente imitem o natural, que deve ver-se de hum s lugar , e do mesmo golpe de vista, de sorte q u e , sem mover-nos, parea que giramos em roda da figura.

PRE-

DA

P I N T U R A ,

39

P R E C E I T O

XXXII. luminosos.

Corpos opacos sobre campos

Oi corpos slidos , sensveis ao, tacto, e opacos, que estiverem sobre campos luminosos , e transparentes, como sa o c e o , as nuvens, as guas, etc. devem ser mais speros e assinalados, do que as cousas , que os rodec, para que , sendo mais fortes pelo claro, e escuro , ou por cores mais sensveis , possad subsistir , e conservar a sua solidez entre esta espcies aerias, ediafanas; e para que, pelo contrario, estes fundos, que sa , como dissemos, o ceo, as nuvens , e as guas, sendo mais claros , se apartem mais dos corpos opacos. P R E C E I T O XXXIII.

Na convm admittir duas luzes iguaes no mesmo quadro. Na se pde admittir doas luzes iguaes no mesmo quadro ; mas a maior cahir fortemente no meio, e se estender , na sua maior viveza, aos lugares, onde estiverem as principaes figuras, e onde se passar o forte daac a, diminuindo-se proporo, que for che-g. gan-

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A Aa

i. gando s extremidades. E da mesma sorte que a luz do ol se enfraquece inSertsivelrhente do nascente ao poente, at se perder de todo j assim a luz do quadro, deve ser tanto menos 6ensivel , quanto mais longe estiver do seu principio. A experincia faz isto bem palpvel nas estatuas , que se vem nas praas publicas, cujas partes superiores sa mais allumiadas, que as inferiores. Imitem-se pois estas na distribuio das luzes. Evitem-se as sombras fortes no meio dos membros, para que o muito negro, que compem estas sombras, na parea entrar dentro , e cortallas, ponha-se porm em torno delles, para os releVar mais: escolha se huma luz ta vantajosa s figuras , que , depois de. grandes claros, se sga grandes sombras. Pelo que excellenternente. dizia Ticiano, que na havia melhor regra para a distribuio dos claros, e escuros, do que o cacho de uvas.

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DA

P I N T U R A .

5%

P R E C E I T O O branco,

XXXIV.

e o negro.

O branco puro chega-se, ouaffasta-se indifferenetnente: chega-se com o negro, eafc fasta-se sem elle: nada porm se chega mais que o negro puro. A luz commnica a cor, de que he modificada aos corpos , que toca , assim como ao a r , por onde passa. P R E C E I T O XXXV.

Reflexo das cores. Os corpos, que esta juntos , recebem huns dos outros a cor, que lhe est opposta, e re- flectem reciprocamente a que lhes he pro* pi ia, e natural.

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3a

R T E

P R E C E I T O Unia,

XXXV

A maior parte dos corpos , que estiverem debaixo de huma luz estena , distribuda igualmente por toda a parte , devem participar todos da cor huns doa outros. Os Venezianos , tendo sempre em vista esta mxima , (que os antigos chamaro ruptura das cores) na quantidade de figuras, de que. enchero os seus quadros, sempre procuraro a unia das cores; porque recearo q u e , sendo muito differentes , embaraassem a vista, pela sua confuso, com a quantidade de membros separados por hum grande numero do dobras; e para este effeito pinta as suas roupagens de cores co-semelhantes , e quaa na as distinguira , sena pela diminuio do claro escuro, unindo os objectos contiguoa pela participao das suas cores, e ligando as; tim as luzes, e sombras. P R E C E I T O XXXVII,

Do ar interposto. Quanto menos espao aerio ha entre ns, e 0 objecto , e quanto mais puro he o a r , tanr.

DA

P I N T O R A .

33

tanto mais as espcies se onaerva, e se dis* tinguem : e pelo contrario, quanto mais he a quantidade de a r , e quanto este he menos puro ,' tanto mais o objecto se confunde , e se embrulha. PRECEITO XXXVIII.

Relao das distancias. Os objectos , que esta mais perto, devem ser mais acabados, que os que esta mais lonW g e , e devem dominar sobre as cousas confusas , e fugitivas; mas faa-se i&to relativament e , quero dizer, de sorte que huma maior, e mais forte faa fugir huma mais pequena , e a faa menos sensvel pela sua opposia. P R E C E I T O XXXIX.

Os corpos distantes. As cousas, que esta em muita distancia, ainda que seja em grande numero , devem fazer huma s massa; da mesma sorte que as folhas nas arvores, e as ondas no mar.

PRE-

34

R T E

P R E C E I T O

XL.

Os corpos contguos , e separados. Na sejap separados os objectos , que devem ser contguos : e os que devem ser separados, nos parea taes ; faa-se porm isto por huma agradvel, e pequena differena. P R E C E I T O Evitem-se os extremos XLI. contrrios.

Nunca j mais duas extremidades contraJ rias se toquem , tanto em cr, como em luz; haja porm hum meio, que participe de huma, e de outra. P R E C E I T O

XLII.

Diversidade dos tons, e das cores. Devem varir.se a cada passo os tons , e as cores nos corpos: os que esta atrs, devem ligar-se , e unir-se huhs com os outros, e os de diante devem ser fortes, e brilhantes.

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D A' P I N T U R A.

35

P R E C E I T O

XLIII.

Escolha da luz. Trabalha de balde, o que escolhe para o seu quadro a luz do meio dia; por que na ha cores, que lhe possa chegar: he mais conveniente tomar huma luz mais fraca, como aquelIa, com que o sol de tarde doura ns campinas, ou a da manh, cuja brancura he moderada; ou a que o sol nos d depois da chuva , por entre as nuvens , ou a que, em huma trovoada , as nuvens nos occulta , e fazem parecer avermelhada. P R E C E I T Q XLIV-

Certas cousas concernentes pratica Os corpos polidos, como sa os cristaesf os metaes, os corpos ligneos, os ossos, e as pedras; os que sa cubertos de pelo , como as pelles, a barba, e os cabelos; como tambm as pennas , a seda , e os olhos de sua natureza aquosos ; e os que sad lquidos , como sad as agoas, e as espcies corporaes, que nellas reflectem , finalmente tudo, o que as toca , ou que est junto dellas, deve ser pintado unidaC a men-

36
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mente por baixo , mas tocados por cima com os claros, e escuros que lhes convm. P R E C E I T O XLV.

Campo do quadro,

Seja a ara do quadro vaga, fugitiva, leve, e feita de huma mistura , em que entrem bem ligadas todas as cores, que compem a obra, como o seria o resto de huma palheta; e reciprocamente participem os corpos da cor do 6eu campo.

P R E C E I T O Viveza

XLVI.

das. cresf

As cores devem ser vivas , sem que f-3 quem plidas. He preciso empastar fortemente , e com brilhantes cores at partes mais elevadas , e prximas a ns; carreguem-se pelo contrario pouco as que se volta.

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D A

P I N T U R A.

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P R E C E I T O Sombra.

XLVII.

" Seja tal a harmonia nas massas de hum quadro , que todas as sombras parea huma. PRECE' I T O XLVIII. huma-parte.

O quadro deve ser todo de

Seja o quadro todo de huma parte, evi* te-se quanto for possvel pintar a secco. P R E C E I T O XLIX.

O espelho he o mestre dos Pintores. O espelho ensina quantidade de cousas, que se observa na natureza, agsim como os objectos vistos de tarde em lugares espaosos. P R E C E I T O L.

. A meia figura, ou inteira diante das outras. Se se houver de pintar huma meia figura, ou huma figura inteira diante de outras , he preciso, que ela parea prxima vista; e se for

.58

A A n

T E

for necessrio pintajla em hum lugar espaos o , e longe dos olhos , na se poupem os maiores claros , as mais vivas cores, e as mais fortes sombras. P R E C E I T O Retrato. Pelo.que pertence aos retratos, deve-se fazer precisamente, o que a natureza mostra, trabalhando ao mesmo tempo nas partes co-seaaielhantes, corno sa os olhos , os beios, o nariz, de sorte que toque em huma, logo que se der huma pincelada em outra; para que o tempo , e a interrupo na faa perder a ida de huma parte, que a natureza fez para se unir com outra; imitando assim, feio por feiar, todas as pintes cem huma jus t a , e harmoniosa composio de claro escur o , e de cores, e dando ao retrato o brhan te, que a facilidade, e o vigor do pincel fazem ver j enta parecer vivo. ' LI.

PRE-

D A

P I N T U' R A.

5g

P R E C E I T O

LII.

Lugar do quadro. As obras pintadas em lugares pequenos devem ser muito delicadas, e unidas de tons, e cores , cujos gros sera mais differentes, mais desiguaes, e mais fortes, se a obra estiver mais distante : e quando se pintarem figuras grandes, seja com fortes cores, e em luga-? jres muito espaosos. P R E C E I T O Luzes largas. Pinte-se o mais] delicadamente , que for possvel, e faa-se perder insensivelmente as luzes largas nas sombras, que as segitem , e as cerca. P R E C E I T O LIV. LIII.

Ouanta luz he precisa para o lugar do quadro Se o quadro estiver posto em hum lugar allumiado por huma luz pequena, seja as coi res muito claras; e seja pelo contrario mui-, to escuras, se o lugar for muito allumiado. PRE-

Ao

R T

_ LV. que se de-

P R E C E I T O y cousas ociosas em Pintura, vem evitar.

Evitem-se os objectos cheios de b u r a c o s , quebrados, midos, e separado* em p e d a o s : evitem-se igualmente as cousas barbaras , speras vista , variedades de c o r e s , e tudo q u e t e m huma fora igual d e l u z , e de s o m b r a ; como tambm as cousas impudicas , srdidas, i n d e c e n t e s , cruis, chimercas , e miserveis; as quaes sa a g u d a s , e speras ao tacto ; finalmente tudo, que corrompe a sua frma por h u m a confuso de partes embaraadas humas Das outras: porque os olhos se horrorisa das cousas, que as mos na querem tocar, P R E C E I T O Prudncia de LVI. Pintor.

x- Ma6 ao mesmo tempo que se trabalhar por fugir de hum vicio, he necessrio acautelar-se para n<i cahir em o u t r o ; porque o bem est sempre entre dous extremos igualmente inos.

TRE*

D A

P I N T U R A .

4*

P R E C E I T O

LVII.

Ida de hum bello quadro. As cousas bellas em ultimo gro, segun* do a mxima dos antigos Pintores, devem ter grandeza, econtornos nobres; devem ser distintas, puras, e sem alterao , limpas, e ligadas entre si compostas de grandes partes, mas com pequeno numero , e finalmente separadas por cores fortes, mas sempre amigas. P R E C E I T O Para o novo
t

LV1II. Pintor.

Assim como se diz, queaquelle, que principiou bem , j fez metade de obra , com a mesma raza se pde dizer, que nada ha ta pernicioso hum principiante de Pintura , como o comear com hum Mestre ignorante; que lhe deprave o gosto com huma infinidade de erros, de que as suas obras esta cheias, e lhe faa beber o veneno, que ha de infectallo todo o resto dos seus dias. Qualquer, que principia, na deve dar-se prea em estudar pela natureza , sem que primeiro saiba as propores, a ligao das partes , e os seus contornos, sem que tenha exarai-

4a

A A

'R T E

minado bem os excellentes originaes, e sem que esteja instrudo dos doces enganos da Art e , que aprendera de hum sbio Mestre, mais pela prtica, vendo-o trabalhar , do que ouvindo as suas explicaes. P R E C E I T O A Arte sujeita ao LIX. Pintor,

Busque-se tudo, o que ajuda Arte , e lhe convm ; fuja-se de tudo, que lhe repugna. P R E C E I T O A diversidade, e facilidade XL. recreia.

Os corpos de diversa natureza, apinhados juntamente, sa agradveis vista, como tambm as cousas, que parecem feitas com facilidade ; porque sa cheias de espirito , e de hum certo fogo celeste, que as anima : mas na se podem fazer as cousas com esta facilidade, sem as ter meditado por muito tempo.* e desta sorte he que se occulta debaixo de hum agradvel engano a Arte , e o trabalho da obra; porm o maior de todos os artificio* he fazer parecer, que nenhum ha. PRE-:

DA

P I N T U R A .

43

.'

P R E C E I T O

LXI. e a co*

Deve-se ter o original no espirito, pia no painel.

J mais se d pincelada rguma , sem que entes se tenha, examinado bem o desenho , determinado os contornos, e sem se ter presente ao espirito o effeito da obra. P R E C E I T O LXI1.

Compasso nos olhos.

Satisfaa-se vista com prejuzo de toda a espcie de razes, que occasionarem difficuldades Arte, que de si mesma nenhuma soffre; porque o compasso deve estar mais nos olhos, que nas mos.

PUE.

44

R T B

P R E C E I T O O orgulho - he extremamente ao Pintor,

LXIII. prejudicial

Convm aproveitar-nos dos conselhos dos homens doutos, e na desprezar com arrogncia o sentimento dos outros sobre ti nossas obras. Todos sa cegos nas suas cousas, e ningum he capaz de julgar na sua prpria causa, nem de deixar de amar , e admirar as cousas, que produzio. Mas aqum na tem o conselho de hum amigo sbio, nunca falta o do tempo , que, passadas algumas semanas, ou ao menos alguns dias , sem que veja a sua obra , descubrir-lhe-ha ingenuamente as beliezas, e os defeitos. Com tudo na se siga fa-* cilmente os pareceres do vulgo, que falia as mais das vezes sem conhecimento , e na se abandone o gnio, mudando com Hgeireza, o que se tinha feito; porque todo, o que se per-1 suade, e lisongea com a v esperana de alcanar a aprovao do povo, cujos juzos sa inconsiderados , e mudaveis, prejudica a si, e a ningum agrada.

PAR*

D A P I N T U R A .

45

P R E C E I T O O conhecimento

LXIV.

de si mesmo.

Como o Pintor costuma pintar-se nas suas obras (tanto a natureza costuma produzir o seu semelhante) ser bom, que se conhea a si mesmo, para cultivar os talentos, que ho-; ver recebido da natureza , ena perder o tem-5 po em procurar os que ella lhe negou. Da mesma sorte que os fructos nunca tem "o gosto, nem as lores a belleza, que lhes he natural, quando, sendo transplantadas em ter reno estrangeiro , he necessrio calor artifi-t ciai para.as fazer brotar; assim, por mais que se canse qualquer nas suas obras , se forem contra o seu gnio , nunca surtiro bom es feito.
1

P R E C E I T O

LXV

Praticar incessante, e facilmente aquillo, qu se concebeo. Meditando sobre estas verdades , obseM vando-as cuidadosamente , e fazendo todas as reflexes necessrias, he enta preciso, que a ma acompanhe o estudo , que o ajude , e o sustente, sem que por isso se enfraquea , o aba.

4^i

A R T E

abata o vigor do gnio por huma demaziada exactida. P R E C E I T O LXVI.

A manh he prpria para o trabalho, A mais bella, e melhor parte do dia he a manha ; por tanto empregue-se esta no trabalho , que demandar mais cuidado , e applicaa. P R E C E I T O LXVII. cousa,

Fazer todos os dias alguma

Na se passe hum s dia, sem tirar alguma linha. P R E C E I T O As paixes verdadeiras, LXVIH. c naturaes

Notem-se pelas ruas as attitudes , e expressesjiaturaes, que sera tanto mais livres, quanto menos observadas.

PREJ

DA

P I N T U R A .

47

P R E C E I T O

LXIX.

Os livros de lembrana,. Convm ter sempre promptas humas memrias, e nellas apontar tudo, que se achar notvel, tanto na terra, como no a r , e na agoas, em quanto a6 espcies esta presentes ao espirito. A Pintura na freqenta os banquetes, sena quanto he necessrio, para que o espirito, exhaurido pelo trabalho, tome novo vigor na conversao dos amigos. Foge igualmente do embarao dos negcios , e litgios; e s est desaffogada na liberdade do celibato. Retiras e , quanto pde, da bulha, e tumulto, para disfrutar o socego do campo. Por que no silencio jlm ais facilmente pde empregar todas as suas foras no trabalho , ter presentes ao espirito as idas das cousas, e abranger mais commodamente o todo da obra. Na despreze o Pintor a sua reputao pelo cuidado de amontoar riquezas : porm contente-se com huma fortuna medocre, na pensando adquirir mais recompensa das suas bellas obras , do que hum nome glorioso, que s acabar com os Sculos. As qualidades de hum excellente Pintor sa bom juzo, espirito dcil, corao nobre, sen?

48

A n

T R

senso sublime , fervor, sade, belleza , mo* cidade, bens necessrios, para viver, trabalho , amor a sua arte , e aprender com hbil mestre. E na havendo gnio, ou a inclinao natural, que a arte exige; qualquer que seja o assumpto, que se escolha , ou que a fortuna offerea nunca se chegar perfeio , cora todas as grandes vantagens, que acabo de referir; por que dista muito a ma do engenho. As cousas mais bellas passn por menos ms no juizo dos Doutos ; por que ningum v os seus defeitos, e a vida he ta curta, que na basta para huma arte, que demanda ta longa applicaa. Falta-nos as foras, quando na velhice comeamos saber; acabrunha-nos esta, proporo que no instrue , e nunca soffre nos membros gelados pelo frio dos annos o ardor vivo, e fervente da mocidade. t . Animo pois, caros filhos de Minerva , nascidos debaixo da influencia de hum astro benigno, abrazados pelo seu fogo, attrahidos pelo amor da sciencia , e escolhidos para seus elumnos : empregai com alegria as foras do vosso espirito em huma arte, que as requer todas ; em quanto a mocidade vo-las-d com agudeza, e vigor; em quanto o vosso espirito puro, e livre de todo o erro ainda na tomou alguma m tintura; e em quanto na sede, era

eme est, de cousas novas se enche das primeiras

 A P I N T R A .

49

espcies j que se lhe offerecem ^ e as d a guardar memria, que na sua, primeira frescura as conserva por muito tempo. P R E C E I T O LXX.

Ordem dos estudos Deve principiar-se pela Geometria, e d e j pois de saber-se alguma cousa, comece-se a desenhar, segundo os antigos Gregos, e na se descance nem de dia, nem de noite, sem que se tenha adquirido , per huma continua prtica , habito fcil de imitallos nas suas in-* Venes, e maneira. E depois quando o Juzo estiver fortificado , e maduro, ser muito bom ver,, e exa J minar hum depois do outro, e parte por parte , segundo omethodo que temos assignadd, e as regras que expendemos , as obras j qu dera tanta reputao aos Mestres da primeira classe; como sa os Romanos, Os Vene* zianos, os Parmasanos, e os Bolonheses. Entre todos estes grandes homens, Rafael excedo na inveno. Fez-lhe esta fazer tantas maravilhas , quantos quadros, e nelles se" observa huma certa graa, que lhe ser particular, e natural, e que ningum ao depois D se

5o

A A v *

se pde apropriar. Miguel ngelo possuio o desenho em gro eminente. Jlio Romano, educado desde a sua infncia no Paiz das Musas , nos abrio' o thesouro do Parnaso , e , por huma I*oezia pintada , descobrio aos nossos olhos os mais sagrados ministrios deApollo, e todos os ornatos mais raros, que este Deos he capaz de communicar s obras, que inspir a ; o que antes delle na conhecia-mos, seno pelas relaes dos Poetas. Parece que pintou com mais nobreza, e magnificncia , do que a mesma cousa tivera, as famosas guerras, que a poderosa fortuna dosheroes termin o u , fazendo-os triunfar r.s testas coroadas, e os outros grandes , e illustres successos , que causou no mundo. Corregio se fez recommendavel por ter dado fora s suas figura , sm lhe pr sombras sena em torno, e mesmo essas sa tambm misturadas, e confundidas com os seus claro , que sa quasi imperceptveis. Tambm he quasi nico na 6ua grande maneira de pintar , e na facilidade , que teve em manejar as cores. Ticiano entendeo tambm a unia das massas, e dos corpo das cores, a harmonia dos tons, e a disposio do todo , que alm do nome de divino, mereceo conseguir '"mmensas honr a s , e bens. O applicado Anbal tomou de todos estes grandes homens, o que nees achou bom,

D A

P I N T v n A.

5*

bom, de que fez. como hum resumo , que converteo na sua prpria substancia. P R E C E I T O "A natureza
i

LXXI. aperfeioa

c a experincia a Arte.

Serve de muito proveito, copiar com attena os excellentes quadros , e os bellos desenhos: mas a natureza, presente aos olho? ainda ensina mais; porque augmenta a fora do geriio ; e porque delia tira a Arte a sua maior perfeio por meio da experincia. Passo em silencio muitas cousas , que se podem Ver no commentario. Considerando que todas as cousas sa su*. jeitas vicissjuude dos tempos, e que podem perecer por differentes modos j julguei que devia tomar o atrevimento de confiar guarda das Musas, amveis, e immortaes irmas da Pintura , os poucos preceitos, que vim a colligr do meu estudo. Occupei-me em fazer esta Obra em Rom a , ao tempo que a honra dos Borbes , o Vingador dos seus Antepassados , Luiz XIII. lanava os seus raios sobre os Alpes , fazia : D a sen-j

5at

A A R T E DA

PINTURA.

sentir a fora do seu brao aos seus inimi-: gos, e , como outro Hercules Francez, resus* citado para o bem da sua ptria, suffocava o Lea de fespnha..

F I M.

53

N D I C E
DO QUE CONTE'M E S T E LIVRO.

x \ . Arte da Pintura. Pag. 5 PREC. I. Bello, 7 PREC. II. Da Theoria, e da Pratica, 8 PREC. III. Do assumpto, ou motivo, o,

PARTE

I,
io de ib. xx ib.

Inveno da Pintura* PREC. IV- Disposio, ou economia toda a obra. PREC. V- Fidelidade do assumpto,
t

PREC VI. Deve evitar-se a insipidez.

PAR-

54

I N D IC

P A R T E II.
Po desenho. PREC. VII. Daattitude. PREC. VIII. Variedade nas Figuras. PREC, IX. Conformidade dos membros com as roupas, PREC. X. Imitar as aces dos mudos. PB.E. XI. A principal figura do assumpto. PRE/ XII. Gruppos de figuras. PREC. XIII. Diversidade de qttitudes nos gruppos, PREC. XIV. Equilbrio do quadro. PREC; XV. Do numero deis figuras. PREC. XVI. Das junturas , e dos ps. PREC, XVII. Concurrencia do movimento das mos com o da cabea. PREC. XVIII. O que se dev epitar na i5 i4 ib* i5, ib, ib, 16 ib. 17 ib. 18

distribuio das figuras, ib;, PREC. XIX, Deve accommodqr se a natureza ao gnio. i PRE,

 N D I C E .

55

PREC. X X . Devemos antigos, s

seguir os

authores ib. huma

%0

na imitao

da natureza,

PREC. X X I . Como se deve tratar figura. ~ de ouro, P R E C . X X I I . As roupagens, PREC. X X I I I . Ornamento PREC. XXIV. Ornamentos drarias, PREC. XXV Modelo.

ib. 21 epeca ib. ib. 23 ib. ib:

do quadro.

PREC. X X V I . A scena do quadra. PREC. X X V I I . As graas, seu lugar. P R E . X X I X . Das paixes, PREC. X X X . Devem-se mentos Gothicos, evitar os*orna* e a nobreza, PREC. X X V I I I . Cada cousa deve estar no

2.6

PBZi

5j

I N D I OB

PARTE
Colorido ,''ou sombras, Cromatica, PREC. X X X I . Direcca

III,
26 luzes, 27 29

dos tons,

PREC. X X X I I . Corpos opacos sobre campas luminosos. PREC. XXXIII. Na convm ^admittir ib. 3i ib. 3a ib,. distan53 ib, 34 QS extremos conb, dos tons edas ib. da lu& 35 PREC. e sepadas duas luzes iguaes no mesmo quadro, e o negro, das co,rs.

PREC. X X X I V . O branc, PREC. X X X V . Reflexo PREC, X X X V I . Unia,

PRE. X X X V I I . JDo ar interposto, PREC, X X X V I I I , cias. PREC. X X X I X . Qs corpos distantes. PREC. XL> Qs corpos contguos, rados. PREC. XL. Evitem-se trrios, PREC. XLII, Diversidade cores, PREC. XLIII. Escolha Relao

 N D I C E .

5y

PREC. XLIV. Certas cousas pratica '

concernentes ' ib.36 ib. 07 ser todo ib. dos ib. diib. 38

PREC. XLV- Campo do quadro. PREC. XLVI, Viveza P R E C . XLVII. Sombra, PREC. XLVIII. O quadro deve de huma parte. PREC. X L I X . O espelho he o mestre Pintores. PREC, L. A meia ante das outras. P R E C . LI. Retrato. P R E C LII. Lugar P R E C , LIII. Luzes lugar, do quadro. P R E C L V . , As cousas ociosas em ra, que se devem evitar. do Pintor. PREC. LVI. Prudncia Pintudo quadro, largas. figura, ou inteira das cores.

3g ib. ib. 4 ib. 4i ib. 4

PREC. L1V- Quanta luz he precisa para o

PREC. LVII. Ida de hum bello quadro PREC. LVIII. Para o novo Pintor. PREC. L I X . A Arte sujeita ao Pintor PRE. L X . A diversidade, recreia. ' efacilidade

' PRRC

58

N D I C E .

PREC- L X I . Deve-se pirito,

ter o original nos olhos.

no es43 ib. 44

e a copia no'painel, externamende si mes-

PREC. L X I I . Compasso te prejudicial mo. mente aquillo, o trabalho.

PREC. L X I I I . O orgulho he ao Pintor, . PREC. LXIV. O conhecimento

45 e facilib., para 46 alguib. verdadeiras, ib. t\j 49 experinSt

PREC. LXV- Praticar incessante, P R E C , LXVI. A manh

que se concebep. he prpria

P R E C . LXVII. Fazer todos os dias \~ ma cousa. P R E C . LXVIII. As paixes c naturaes P R E C . LXFX. OS livros de lembrana. PREC. L X X . Ordem dos estudos P R E C . L X X I . A natureza, cia aperfeioa a Arte. e a

CA-

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Ractado das somhras relativamente ao Desenho ( Dupain ) .com 14 Estampas. *Os princpios do Desenho (Lairesse) tradu. com 4 , Estamp. * D Pintor em trs1 horas, i Princpios da Arte da Gr^ayura^, ( Lairesse ) trad. Franc. Debaixo do Prelo. y

^Geometria dos Pintores (Dupain) trad. ^Arte da Pintura ( Du Fresnay ) com j . Estamp. trad. ' ltal. ^JVIaneira de Gravar a gua forte , a buril, e em maneira negra ( Bosse ) com aa Estamp. trad. Franc. A Escultura , ou a Historia , e Arte da Chalcographia, e Gravura em cobre ( Evelyn) trad. Ingl.

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