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Sugerencias ara pensar en abstracto sobre un material es un buen ejercicio olvidar- se de todas las condicionantes que la arquitectura exige y reflexionar sobre otras obras, a veces muy préximas, realizadas por artistas de di- versa naturaleza. Yel vidrio es una buena excusa para este tipo de reflexin: analizan- do creaciones ajenas al mundo de la arquitectura se puede lograr en- tender gran parte de las cualidades que se buscan al utilizar un mate- rial determinado, Una de esta obras pudiera ser Le Grand Vorre (1915-1923), de Marcel Du- champ. El habernos detenido en esta obra no se debe, como podria desprenderse del titulo, a que Duchamp utilizara un vidrio de dimensiones especiales; real- mente su tamaiio no es grande (272,5 x 175,8 cm), como tampoco es un tinico vi dro; el reflexionar sobre ella se debe a que es una creacién que introduce un ele- mento novedoso: la transparencia, obligando con ella a percibir simulténeamen- te el objeto y el fondo, modificando, con su posicién en el espacio, la pereepcién de la obra, que adquiere una mayor importancia al desligarse de la pared. Hasta entonces el vidrio habia sido un vehiculo para modificar y transformar la luz, co- loreandola fundamentalmente, En la misma obra Duchamp ha querido captar el paso del tiempo, pero cémo lograrlo en un material tan imperturbable como el vidrio; Duchamp deja que se deposite el polvo durante tres meses y lo fija en parte creando capas que tami- zan la transparencia del vidrio, el resto lo limpia. Este polvo depositado y fijado con barnices deja marcado el paso del tiempo y el hecho de exponer después la obra en vertical, borra el proceso de formacién pero mantiene el dato temporal. En un traslado de la obra el vidrio se rompe fortuitamente y Duchamp vuelve a aprovechar esta oportunidad para marcar el paso del tiempo, colocando Le Grand Verre roto entre dos vidrios, integrando las grietas en la obra y remarcan- do la cualidad de la transparencia con los nuevos vidrios. ‘Tras Le Grand Verre consideremos dos obras de Dan Graham por las sugeren- cias que ofrecen en cuanto a la transparencia y la reflexién. En Two Adjacent Pavilions (1978-1982) estudia la reflexin sobre dos médulos realizados con vidrio de espejo reflectante. Uno de los pabellones estd tapado con un techo de vidrio transparente y el otro opaco. Con esta diferencia Graham con- sigue que percibamos a través de la incidencia de la luz solar en el interior de Jos médulos, todo el universo de semitransparencias que se pueden producir, Por tltimo, en Alteration to a Suburban House (1978) propone sustituir toda Ja fachada de una casa tipiea de una urbanizacién americana por un plano de vi rio, situando, ademas, un espejo paralelo a la fachada que divide la casa en dos mitades. La fachada de vidrio nos muestra el interior de la vivienda y lo que en ella sucede y el espejo nos devuelve el refiejo de ese interior e introduce en la es- cena el espacio exterior. La insercién de la propuesta en un entomo construido produce la alteracién de todos los eddigos que definen los conceptos de piiblico y privado, Estos tres ejemplos muestran la capacidad sugerente del vidrio y su poder pa- ra transformar la realidad espacial a través de la transparencia, los reflejos 0 de sutiles actuaciones superficiale ar presentacior vidio. TecTonaca. a ww 5) oO “Oo = oe. Jobanes hess Beinkra y Lender. Comal Von der Vig con Mart Stam. Fbica de tabacos Van Nile en Rote, 1926-1890. 2 TECTONICA vcr Un nuevo mundo de relaciones: la fachada de vidrio de la fabrica Van Nelle de Van der Viugt estudiar Ios origenes de la ar quiteetura, vemos que el con opto que més se tuvo en euenta fue el de Ia arquitectura como refugio, aque se fue articulando de forma cada ‘ver mis eompleja, desde Ia enbania a Ja easa, hasta dar lugar al surgimien- tode las ciudades. Pero, ademés, aho- +a ereemos que la visidn del exterior es tan importante eomo el refugio en si mismo, por ello,en ver de mantener Jn oposicin interiorexterior como un elemento esencial, en el siglo XX he- amos aprendido que el interior y el ex- terior son sélo eoneeptos relativos, y por tanto dependen del Iugar donde uno esté y de la direceibn en que mire No es una casualidad que en el siglo. XX Ja arquiteetura tenga un earieter mucho mas abierto que en cualquier otro momento anterior dela historia, Y no es sélo porque ahora dispongamos 4e los medios para Ievarlo a eabo, sino ‘que ademas hay una mayor neeesidad de transparencia, Hemos abierto todas Jas ventanas y asi hemos abarcado y abrazado el mundo exterior. ¥ el que Holanda haya desempenado un impor tante papel en el desarrollo de Ia ar ‘quitectura moderna, surgida de mane ‘natural junto con la propia persons: lidad del siglo, es algo que no deberia sorprendernos eonsiderando Ia trans- paerencia la apertura, que siempre ha sido y sigue siendo un rasgo caract ‘tio dela sociedad holandesa, Bl visitante extranjero que pasea por una eiudad holandl ‘sombra al poder ver tado lo que ocu: siempre se re en Jos euartos de estar de sus ho: igares, Esto nos indica hasta qué punto Jos holandeses se eneuentran menos condicionados por el miedo al mundo exterior do lo que lo est la gente de otros paises, donde Ia pro piedad privada y los hogares suelen la mayoria de estar muchos més protegidos. La fabrica Van Nelle de Rotterdam constituye uno de los més Iicidos ex ponentes del Niewwe Bouwen (nombre del Movimiento Modero en Holanda, y desde Tuego, el de mayor tamato del pals. Sus enormes dimensiones no re sultan nunca abrumadoras, y el ef ono solo muestra lo que ocurre en su Interior sino que ademés esté diseia do para proporeionar a los que en él trabajan una visién clara del exterior xy, especialmente, del resto dl eifco, Niel exterior curvo de Ia socein de oficinas puede deberse dnicamente a Ja via de trifico que hay junto a él, ni Ia disposicién de los voliimenes del difcio ue el factor principal para le sar esta solucién, Que Van der Viugt ‘optase por esta magnifica y envolvente curva -oponindose asta las convieio nes de su colaborador Mart Stam es algo que no se puede explicar en tér- minos racionales', Pero lo que logeé al imponerse,y es esto lo que nos intere sa, e5 que la seein de oficnas y Ia fi bricaestuviesen cada una a la vista de Ino Esta idea vuelve a aparecer en as a {jas de las escaleras, que sobresalen tam to del eificio que la fachada no se pier de de vista en ningsin momento, La es- daa la derecha de real calera que est si Ia entrada a la zona de oficin mente exceprional. Parece quorer ese parse del edificio y eorta la fachada eo- mo sieledifcio ya no pudiese contener- Ia, Las escaleras sacan al visitante del dificio, frecéndole una amplia vista de la fachada, de los campos de deporte de detrés, y de los antiguos polders en la lejania, El més amplio panorame se disruta desde la estructura circular del tejndo, que recuerda al puente de man. do de un bareo, Pero este elevado punto de mira con su impresionante vista del puerto en el horizonte no esta pensado ‘inicamente para ls drectivas, ra todos los trabajadores de la fibre. El edificio en su conjunto, surgido de un enfoque racional pero entendido de manera muy amplia supuso una clara ruptura con el pasado, y alean aba a entrever un nuevo mundo de relaciones mas arménicas entre las personas, Lo que le hace al edificio tan espectacular, ademés de parecer una ‘enorme maquinaria transparente, es ‘que integra el prinepio de las relacio- nes no jerarquizadas con el mundo de In arquiteetura racional” Herman Hertaberger Ta bic aise a by Yn 8 gue me ata Ia