Document de communication du Festival d'Automne Paris - tous droits rservs

PEER GYNT
de Henrik Ibsen

Texte franais,

usa Erbs (violoncelle), Philippe Fretun, Georges Gagner (piano),

Franois Regnault

Mise en scne et scnographie,

Stphane Braunschweig

Philippe Girard,
Blanche Giraud-Beauregardt,

Lumires,

Yedwart Ingey,

Marion Hewlett
Costumes,

Evelyne 'stria, Sarah Karbasnikolf,

Thibault Vancraenenbroeck

Flore Lefebvre des Nottes,

Stphanie Rongeot,

Musique originale,

Gualtiero Dazzi
Collaboration artistique, Anne-Franoise Benhamou
Cration maquillages, Suzanne Pisteur

Christophe Vandevelde,
et Lucie Jousse

ou Mlodie Puren

La traduction de Franois Regnault est rdite

Assistant la mise en scne,

aux Editions Thtrales en collaboration avec le

Georges Gagner
Assistant la scnographie,

CDN/Orlans-Loiret-Centre.

Alexandre de Dardel
Assistante aux costumes,

Agns Barruel

Coproduction Centre Dramatique

National/Orlans-Loiret-Centre,

70M f E.

A l'A'15
10 - 22 dcembre et

Avec

Festival d'Automne Paris,

Christophe Bouisse,

Thtre de Gennevilliers

Olivier Cruveiller,
Claude Duparfait,
Jean-Marc Eder,

Centre Dramatique National. Avec la participation artistique

du Jeune Thtre National.

2 - 19 janvier 1997
spectacle en deux parties en alternance

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Ta destine, c'tait d'tre un bouton brillant sur la veste du monde, mais tu es venu sans attache,

il te faudra donc aller dans la caisse dchets pour retourner, comme on dit, la masse.

Peer Gynt. Acte II scne 7

Peer Gynt :

d'une toujours possible rgression

fabul pourrait ne pas survivre

cette dcouverte.
Mais le pressentiment tait dj

pas imagin que les paysages d-

Et d'un autre ct, comment

ne pas penser que ce veto pos

Rubek (rptant comme en un rve).

le jeune homme et la mort

au sein maternel, comme l'assu-

rouls comme d'infinies toiles

peintes tout au long du texte pus-

Une nuit d't dans la montagne.

Avec toi. Avec toi. (Ses yeux rencontrant

rance qu'on pourrait ne pas tre Le secret de notre art dans les
choses de la vie, c'est tout simple-

l'avance sur toute reprsentation

n, qu'on pourrait au fond n'tre

qu'une hypothse
:

sent prendre un jour l'aspect fig d'un grotesque dcor de thtre.

D'un ct il s'affranchissait ainsi de
toutes les contraintes matrielles de

trahit aussi de la part d'Ibsen le

mme dni de la mort, la mme
volont de prserver tous les possibles, le mme droit la rversibi-

les siens.) Oh Irne, - voil ce qu'aurait

pu tre la vie. - Et nous l'avons laisse chapper, - tous les deux.

l'en croire,
les

l, dissimul au fond de soi comme

ment de faire la sourde oreille aux

Peer vivrait sa vie comme on se

une douleur sourde et lancinante,

mchantes insinuations d'un petit

promne aujourd'hui dans

obsdante comme le doute - les

dmon, celui qui vous entrane

commettre quoi que ce soit d'irrversible. Acte IV scne 1.

mandres d'un CD-ROM avec la

possibilit toujours prsente dans
un coin de l'cran de retourner au
sommaire, Peer serait donc avec un

enfants eux-mmes pressentent

bien ce qu'il en est des fables qu'on

la reprsentation, parvenant cette

lit de tout acte que Peer le hros

s'acharne revendiquer. Le combat
de Peer serait donc aussi un combat

alchimie proprement gyntienne

Irne L'irrmdiable, nous le comprenons seulement quand (S'interrompant brusquement.)

leur invente pour soi-disant leur

pargner la cruaut de la vie. Peut-

d'un thtre monumental mais l-

ger tout la fois, d'un thtre au

long cours aux allures de grand va-

pour ne pas mourir de la reprsen-

sicle d'avance le pionnier de nos mondes virtuels, le voyageur d'un

tre tout Peer Gynt n'est-il qu'un

combat perdu d'avance contre ce
pressentiment, une course contre la

tation, pour que son monde virtuel

peur serein troublant mais peine

ne soit pas dtruit par la mise en

Rubek (la regardant, l'air interrogatif).

Cette petite rplique de Peer

Gynt pourrait facilement passer inaperue, noye au milieu des nom-

espace-temps fond sur la rversi-

le silence du fjord, ou drivant tel

un iceberg au commencement de
l't, d'un

scne. Combat encore une fois

perdu d'avance, non pas tant parce

Quand - ?

bilit, c'est--dire sur le dni de la

mort.

mort, un roman d'initiation o il y

aurait plus dsapprendre qu' d-

thtre en majest

que nous violerions son espace intrieur en faisant de ses rves des

Irne Quand nous nous rveillerons

d'entre les morts.

breuses et souvent premptoires

affirmations philosophiques qui
scandent la pice comme autant de
L,

couvrir,

plus

d'alibis

de

la

comme une vierge immacule et

sre de sa lgitimit - mais vivant et

chaque moment vcu

conscience djouer que de figures de soi riger, un combat o

images fixes et dfinitives, mais

parce qu'au thtre le temps est irRubek (hochant tristement la tte).
Et que comprenons-nous, alors ?

prend l'allure d'un moment rv, tout devient fiction, et la pratique

systmatique du mensonge vient
doter de la mme charge de ralit

vibrant de cette libert vagabonde

petites bombes retardement. On

il y aurait plus gagner dans la d-

et distraite, rageuse et volontaire,

rmdiablement perdu et que le

regard du spectateur ne cesse de travailler au deuil mme que Peer

ne la dbusque d'ailleurs pas tout

de suite, comme si l'inconsquence

faite que dans l'orgueil d'une victoire. Ce n'est ni triste ni gai, cela

sournoise et provocante, d'autant

plus subversive qu'elle fait de n'importe quelle cabane mal fagote un

rige en principe de vie ne devait

ce qui est et ce qui n'est pas, avec

une sorte de pied de nez au nant.

permet peut-tre de mieux vivre,

c'est tout.

voudrait fuir. Ce serait donc cela

Irne Nous comprenons que nous

n'avons jamais vcu.

justement pas prter consquence... Que la vie ne puisse s'ac-

palais princier, et se laisse porter

l'enjeu paradoxal de la mise en

scne
:

C'est un monde o la mort n'exis-

tous vents comme une immense

Ibsen

montrer que
la

la

pice

corder avec quoi que ce soit

d'irrversible ,
il

terait pas, comme on dit dans les

contes d'immortalit, et quand elle
survient,
il

n'avait pas envisag

la

voile fixe sur une chaloupe de for-

d'Ibsen appelle

scne aussi
Henrik Ibsen.
Quand nous nous rveillerons d'entre les morts. Les douze dernires pices - Ed.

y a pourtant l

qu'on reprsentt Peer Gynt pen-

tune, un thtre intime et solitaire,

dsesprment qu'elle la fuit.

quelque chose de tout fait para-

n'y a plus qu' s'enfuir

sant peut-tre

manire des

o chaque pas prononc dans la

doxal, comme une ngation de la

vie elle-mme, comme la garantie

avec le pressentiment angoissant

trolls que sa pice se suffisait

elle-mme . Il n'avait en tout cas

chambre est un pas de gant

l'chelle du grand monde.
Stphane Braunschweig. Mai 1996.

que l'difice virtuel de ce monde

Pion. Traduction P G. La Chesnais

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Une glise

Le roi btissait pleines journes.

Quand la nuit venait, le troll transformait

tout la baguette.

L'glise monta

jusqu' la flche ;

J'tais enfant, je lisais Peer Gynt...

par l'oeuvre du roi et le jeu du troll,

Place, sur la terre entire,

J'ai plus d'une fois, senti en moi des <, passages de mon pre. Aussitt, je

pour tre pleinement soi ...

c'est un juste droit de l'homme, je n'en rclame aucun autre !

me cabrais. J'ai vcu contre mon pre (et contre ma mre et contre mon

J'tais enfant, je lisais Peer Gynt, je m'interrogeais sans cesse sur ces mots-l

elle eut double style.

grand-pre, ma grand-mre, mes arrires grands-parents); faute de les

connatre, je n'ai pu lutter contre de plus lointains aeux.
Faisant cela, quel anctre inconnu ai-je laiss vivre en moi ?

tre soi-mme. Mon pre les rptait. Rgle d'or

tre soi-mme. Je ne
Mais les bonnes gens

comprenais pas ; comment faut-il en soi-mme creuser pour y trouver soimme ?

Etre soi ?... La dette pse,

entrrent contents

qu'on a hrite des siens.

En gnral, je ne suivais pas la pente. En ne suivant pas la pente, de quel

Et longtemps aprs, jeune acteur, j'essayais de trouver au fond de moimme l'motion, la vrit, le sentiment, la sensation et le sens, en vain. Je creusais profond dans moi-mme. Un jour j'ai lu que Stanislavski, le vieux
matre en personne, disait au dbutant : que cherchez-vous en vous-mme ?

car l'oeuvre de jour et l'oeuvre de nuit Henrik Ibsen.

Brand. CEuvres d'Italie.

anctre inconnu ai-je suivi la pente ? De quel groupe, de quelle moyenne

d'anctres ? Je variais constamment, je les faisais courir, ou eux, moi.

Certains avaient peine le temps de clignoter, puis disparaissaient. L'un
n'apparaissait que dans tel climat, dans tel lieu, jamais dans un autre, dans

forment bien un tout.

Cherchez devant vous dans l'autre qui est en face de vous, car en vousmme il n'y a rien. Alors j'ai compris que ma qute tait mauvaise, et qu'elle

Henrik Ibsen.

telle position. Leur grand nombre, leur lutte, leur vitesse d'apparition, autre gne - et je ne savais sur qui m'appuyer On est n de trop de Mres. - (Anctres simples chromosomes porteurs de tendances morales, qu'importe ?)
(...)

uvres d'Italie.

ne menait nulle part, mais je n'avais toujours pas rsolu cette nigme : tre
soi-mme. Et j'ai trouv prsent ce que c'est.
chapper aux simulacres, aux reprsentations, s'arracher au thtre que l'on

se fait de sa propre vie, aux rles : l'amoureux, ou le pre, ou le patron, le

J'aurai pourtant voulu tre un bon chef de laboratoire, et passer pour avoir
bien gr mon <, moi .

roi, le conqurant, le pauvre, la petite fille ou la prostitue, la devineresse

et la grande actrice, tout, tout ce qui nous fait tant rver depuis notre en-

En lambeaux, dispers, je me dfendais et toujours il n'y avait pas de chef

de tendances ou je le destituais aussitt. Il m'agace tout de suite. Etait-ce lui

fance, dpouiller tout cela, dposer terre les vtements imaginaires et

courir nu. ter les pelures de l'oignon. Il n'y aura rien aprs la dernire pe-

qui m'abandonnait ? [tait-ce moi qui le laissais ? [tait-ce moi qui me reteVivre, c'est lutter avec les trolls
en son coeur et en son cerveau.

lure, pas de coeur, et pourtant, le sachant, je m'y acharnerai sans cesse.

chapper aux simulacres ; tu dois le faire, tu y es condamn.
Tel est l'inutile travail de Peer Gynt, comme je l'ai vu sur la scne du thtre,

nais ?

Le jeune puma nat tachet. Ensuite, il surmonte les tachetures. C'est la

force du puma contre l'anctre, mais il ne surmonte pas son got du carni-

au mois de dcembre dernier, le retrouvant quarante ans aprs l'avoir

connu dans un livre, qui tait mon livre de contes.

Ecrire, c'est prononcer sur soi le jugement dernier.

vore, son plaisir jouer, sa cruaut.

Depuis trop de milliers d'annes il est occup par les vainqueurs.

Henrik Ibsen.
Lettre Ludwig Passarge,

Moi se fait de tout. Une flexion dans une phrase, est-ce un autre moi qui
tente d'apparatre ? Si le Oui est mien, le NON est-il un deuxime moi ?
Moi n'est jamais que provisoire (...) et gros d'un nouveau personnage, qu' un

Antoine Vitez. crits sur le thtre, 3. La Scne. Editions P.O.L.

16 juin 1880

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accident, une motion, un coup sur le crne librera l'exclusion du prcdent et, l'tonnement gnral, souvent instantanment form. Il tait
dj tout constitu. On n'est peut-tre pas fait pour un seul moi. On a tort de s'y tenir. Prjug
de l'unit. (L comme ailleurs, la volont, appauvrissante et sacrificatrice.)

Pourquoi voudrais-je supprimer l'intuition, le rve, la sensibilit ?

C'est aussi sur ces modes-l que les hommes traitent leurs problmes sociaux.

Stphane Braunschweig

est directeur du Centre Dramatique National/Orlans-Loiret-Centre depuis 1993.

Il a mis en scne, Franziska de Frank Wedekind

Intuition et savoir ne sont pas des

(Orlans dcembre 1995, Thtre de l'Odon janvier 1996).

Amphitryon de Kleist et Paradis verrouill, deux essais d'aprs Kleist Sur le thtre de marionnettes et Penthsile, fragments. (Festival d'Avignon juillet 1994, Orlans, Thtre de l'Athne Paris).
Le Conte d'hiver de Shakespeare

Dans une double, triple, quintuple vie, on serait plus l'aise, moins rong
et paralys de subconscient hostile au conscient (hostilit des autres moi
spolis).

termes contradictoires. [intuition se

transforme en savoir et le savoir

en intuition. Les rves deviennent des

projets et les projets se convertissent en

La plus grande fatigue de la journe et d'une vie serait due l'effort, la ten-

sion ncessaire pour garder un mme moi travers les tentations continuelles de le changer. On veut trop tre quelqu'un.

rves. Un dsir me prend et je me mets

(Orlans octobre 1993, Thtre de Gennevilliers janvier 1994).

Docteur Faustus d'aprs Thomas Mann en collaboration avec Giorgi()

en route, et, le long de la route, le dsir

me reprend. Tout doucement la pense devient pense, et le sentiment, sentiment. Mais il y a l des draillements et des courts-circuits. Il y a des
priodes o les rves ne deviennent pas

Barberio Corsetti (cr dans une version franco-italienne en 1993 Dijon

et repris en version franaise Orlans puis au Thtre de Gennevilliers dans le cadre du Festival d'Automne Paris novembre 1994).
La Cerisaie de Tchekhov

(cration Orlans mai 1992, Thtre de Gennevilliers septembre 1992). Ajax de Sophocle (Thtre de Gennevilliers octobre 1991 dans le cadre
du Festival d'Automne Paris).

des projets, o les intuitions ne se transforment pas en savoir, o le dsir ne se met pas en route. (...)

Les Hommes de neige, trilogie compose de Woyzeck de Bchner, Tambours dans la nuit de Brecht, Don Juan revient de guerre de Horvath

La tension entre intuition et savoir qui est constitutive de l'art se rompt.

(Thtre de Gennevilliers janvier 1991). Il galement mis en scne pour l'opra, Le Chevalier imaginaire de Philippe Fnelon (Thtre du Chtelet 1992).
Le Chteau de Barbe-Bleue de Bartok (Thtre du Chtelet 1993).

Fidelio de Beethoven (Staatsoper de Berlin 1995 puis repris au Chtelet).

Bertolt Brecht. Jenufa de Janacek (Thtre du Chtelet 1996). La Rosa de Adriana de Gualtiero Dazzi (Musica/Strasbourg septembre 1995, Ferme du Buisson, Marne-la-Valle avril 1997).

Henri Michaux. Postface. Plume prcd de Lointain intrieur. Editions Posie/Gallimard.

L'art du cuivre. Ecrits sur le thtre 1.

L'Arche Editeur

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RENSEIGNEMENTS / RSERVATIONS

COMMENT S'ABONNER

DCEMBRE

BULLETIN DE RSERVATION OU D'ABONNEMENT

(Si vous souscrivez plusieurs abonnements, merci de nous joindre les coordonnes de chacune des personnes concernes)

01 41 32 26 26

3 spectacles au choix 240 F au lieu de 420 F

Tout spectacle supplmentaire, 85 F

M10
M11
12

Peer Gynt 1 20 H Peer Gynt 2 20 H Peer Gynt 1 20 H Peer Gynt 2 20 H

PRIX DES PLACES

J

Nom
Adresse

Prnom

Plein tarif 140 F

Moins de 25 ans, 3 spectacles 150 F

Tout spectacle supplmentaire, 70 F

V 13

Tarifs rduits 95 F / 80 F / 60 F
95 F plus de 60 ans, - carte Beaubourg groupes 10 personnes

S 14
D 15

Peer Gynt 1 et 2 16H Peer Gynt 1 et 2 16H

Vous pouvez vous abonner durant toute la saison.

Ville
Code postal

Tl.journe

80 F habitants de Gennevilliers
carte congs spectacle - tudiants (moins de 25 ans) - chmeurs 60 F scolaires et moins de 16 ans
COMMENT RSERVER

M17
PEER GYNT - HORAIRES

Peer Gynt 1 20 H Peer Gynt 2 20 H Peer Gynt 1 20 H Peer Gynt 2 20 H

M 18
J

mardis et jeudis 20 H premire partie

2 H sans entracte environ

19

Association, groupe, tablissement scolaire, universitaire ou

V 20
S 21 D 22

collectivit

mercredis et vendredis 20 H deuxime partie

3 H avec entracte environ

Peer Gynt 1 et 2 16H Peer Gynt 1 et 2 16H

La location est ouverte un mois avant le dbut du spectacle (toute l'anne pour les abonns). Toute rservation non confirme par un chque, deux jours avant la date choisie sera annule.
Par correspondance En joignant votre demande le chque correspon-

samedis et dimanches 16 H intgrale

2 entractes, fin du spectacle aux environs de 22 H.
JANVIER

Je souscris

abonnements
2

spectacles spectacles
places

Peer Gynt 1 20H

Peer Gynt 2 20 H Peer Gynt 1 et 2 16 H Peer Gynt 1 et 2 16 H

dant (et une enveloppe timbre vos nom et

adresse pour l'envoi des billets).

V3
S4

abonnements
Je rserve

A l'accueil du Thtre du mardi au samedi de 13 H 19 H. Le dimanche partir de 15 H (en priode de reprsentation).

Par minitel 3615 code FNAC ou Billetel. Aux guichets de n'importe quel magasin FNAC. Point de vente chez Virgin Megastore.
Billets changer la caisse le soir du spectacle.

D5
Thtre de Gennevilliers
Centre Dramatique National
41 avenue des Grsillons

M7 M8
9

Peer Gynt 1 20 H

Total

Peer Gynt 2 20 H Peer Gynt 1 20 H

92230 - Gennevilliers Location 01 41 32 26 26

V 10
S 11

Peer Gynt 2 20H Peer Gynt 1 et 2 16H

ci-joint un chque de

Administration

01 41 32 26 10

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est- dora ndipens

pO.Ve. cit

Attention, il est indispensable de choisir tous vos spectacles

(vous pouvez, Si vous le dsirez, choisir vos dates dans un second temps)

D 12

Peer Gynt 1 et 2 16H

M 14
PEER GYNT 1 et 2
mardi ou jeudi 20 H
mercredi ou vendredi 20 H

Peer Gynt 1 20 H Peer Gynt 2 20 H Peer Gynt 1 20 H Peer Gynt 2 20 H

M15
places, le places, le
J

16

V 17
S 18

Peer Gynt 1 et 2 16H

Peer Gynt 1 et 2 16 H

ou intgrale 1 et 2 16 H

places, le places, le places, le places, le places, le

(indiquez les titres)

D 19

ZAKAT

PFARLS FOR PICS

PLA-roN/G

COMME TU ME VEUX

Spectacles supplmentaires

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Le Thtre de Gennevilliers

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est subventionn par le Ministre de la Culture

Bulletin retourner au Thtre de Gennevilliers

Service des abonnements - 41 avenue des Grsillons 92230 Gennevilliers. Merci.

et de la Communication,
la Ville de Gennevilliers,
le Conseil Gnral des Hauts-de-Seine

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