EL ARTE DE VIVIR EL ARTE.

Felipe Ehrenberg
L@s artistas que prosperan son l@s que tiene le corazn en el arte y los pies en la tierra!
I. EL UNIVERSO QUE NOS RODEA. En Aceptando la cruda realidad; estadsticamente muy pocos llegan a acabar la licenciatura y solo uno goza de xito, pero cabe destacar que el artista est expuesto a un sin fin de cambios evolutivos, hoy en da existe la tecnologa, fotografa, televisin y optan al arte como un nexo, no como algo esencial, la difusin y distribucin del arte han cambiado de manera radical, los artistas tenemos a nuestra disposicin tecnologa de reproduccin y medios visuales en extremo sofisticados. Sobre los territorios de las artes; existen 5: las escnicas, que son msica, danza y drama; y las no escnicas que son literatura y artes visuales. Con poco presupuesto la msica, danza y drama, se mantienen por los pagos del pblico. El panorama de las artes visuales; se dividen en dos obra retinal y obra conceptual. (Dibujo, pintura, escultura, estampado, fotografa, textil cermica y artes temporales). La infraestructura que nos apoya; la cultura hacia la escultura y pintura no es constante, solo el hecho de vender lo que se realiza sin ver el arte de los objetos. En pos de ms espectadores/as; existe el estimulo de capacidad expresiva para obtener variedad de tcnicas, soportes, herramientas y materiales, ser un profesionalista general. El mundo intimo que nos rodea: Personal de apoyo - directo e indirecto; PAD (tcnicos-los mil usos, prestadores de serviciorecaudadores, pareja de excepcin esposa, amante, intermediarios representantes, sector pblico funcionarios) PAI (plus de un profesionista), PUBLICOS ACTIVOS; asunto de cultura y arte, PUBLICOS PASIVOS; receptiva a las artes. II. LOS ESPACIOS PARA LA PRODUCCION ARTISTICA.

A mayor produccin, mayor proyeccin;

el espacio es fundamental para todo

artista, producir no es todo, el almacenamiento de produccin debes ser en un lugar adecuado. Las partes esenciales del taller ideal; zona de trabajos limpios, semi sucios y sucios, ni fu ni fa sino todo lo contrario, oficina, almacenamiento, exhibicin, el lugar debe de ser confortable tanto para el artista como para el espectador cumpliendo, con los requisitos. Del dicho al hecho hay un estrecho; fijacin de meta clara, de dicho lugar para trabajar, proyectar, etc. Rediseo integral/ergonmico en pequeo; utensilios prcticos y favorables. Compartiendo Espacios; convivencia ocupacional y laboral. Acuerdos prcticos para la convivencia; asignacin de lugares limpios, acuerdos, responsabilidades. III. LOS TIEMPOS DE LA PRODUCCION ARTSTICAS. Cundo sueas, cuando sueas?; el simple hecho de ser artista para cumplir su expectativa debe organizar y ordenar los tiempos para poder crear, imaginar y hacerlo con provecho. La agenda de bolsillo; importante llevar un control y proteccion de agenda de nuestras propias cosas. Ah, spuntualidad!; ser puntuales a los lugares donde se deba presentarse. Y el directorio; siempre organizar los contactos. El calendario de pared; organizar y fijar fechas y proyectar trabajar a plazos. Cronologas regresivas; organizar los das para hacer algo artstico. Tiempos y temporadas; aprovechar oportunidades. Los bloques; banco de ideas. Finalmente, una fbula que me lleg por correo; las piedras grandes representan lo que ms quieres, lo dems en el frasco se va acomodando. IV. ESTRATEGIAS Y TCTICAS. Medicina, tauromaquia y gastronoma?; gustar y ejercer lo que te atrae. El momento de la decisin; tomar alternativas, decisiones de seguir o no con el arte. Cuestin de grados; trabajar en general o solo trabajar por permanecer. Quin hablo de ejrcitos?; estrategia y tctica para nuestro arte. La clave para sobrevivir y prosperar; si no resultan las estrategias, existen ms para poder realizarlos o descartarlos. Como conseguir becas, bolsas, estmulos y residencias; oportunidades que se dan en becas, estmulos, etc. (aplicacin de becas;

preparados, tener todo los documentos y fuentes fidedignas.) Nunca despilfarrar esfuerzos; dedicacin a proyectos sin necesidad de sobreexponernos. V. EL TRNSITO DE LA AFICION A LA PROFESIN. Monosabi@s, noville@s o torer@s?; la dedicacin, definirse como un monosabio (espectador/activo), novillero (aficionado) o torero (profesional del arte), sus perspectivas y oportunidades de cada ser. Saliendo al encuentro en vez de esperar; buscar alternativas en otros lados y lugares. VI. EL HBITO SI HACE AL MONJE. Usos y Costumbres; hbitos de accin son mas tcnicas mientras que los hbitos de tradicin son de naturaleza ritual. Costumbre de firma; no ostentar la fecha es una medida tctica. El hbito epistolar; un proyecto debe de agradecerse, desde el que imprimi hasta el que encuaderna. VII. EL INVENTARIO DE NUESTRA OBRA. Aunque duela, hay que hacerlo y Nuestras opciones, el tiempo para gozarlas y las cosas en su lugar; es el administrar tanto el tiempo como lo econmico, balancear y equilibrar le trabajo y esfuerzo. Inventariando la produccin ocunta mercanca tenemos a la mano?; la cantidad, a mayor produccin, mayor proyeccin, el material, obras en produccin y mantenimiento. Existe tambin la demanda y oferta, el mercadeo de cada obra de arte. La Ficha Tcnica; la descripcin de la obra, caracterstica principal, identificacin, pie de grado, etc. Fotografiando la obra; se requiere de produccin que trasmitan y refuercen lo visual. Al estilo de hoy; videos y reproducciones en la misma, fotos digitales y/o secuencias fotognicas. Y todo debe de ser almacenado para su usos posterior. VIII. INFORMACIN BIOGRFICA.

Un Curriculum Vitae para cada ocasin; programa en el campo laboral, existe el extenso, resumido/ especializad y el relatado. Curriculum Extenso; datos personales, exhibiciones individuales, exhibiciones colectivas, exhibiciones de obra

instalacin, performas y otras especialidades, obra comisionada, premios y distinciones, colecciones, obra publicada, bibliografa, hemerografa, mediografa y anexos. Cada curriculum debe de tener su punto a favor cumplir las expectativas del usuario, y enlistando toda obra de arte con todas sus caractersticas para que se valido. DATOS VERDADEROS Y FIDEDIGNOS. Los artistas no piensan, sienten. IX. NUESTRO ARCHIVO Y SUS PARTES. Cada cosa en su lugar y un expediente para todo; en nuestra vida diaria vamos acumulando proyectos, compromisos y actividades, clasificar los documentos y materiales. Fichero de domicilios; Tener contactos, guardar nmeros, domicilios y por ende es funcional ordenar todo. Se involucra el medio virtual para organizar dicho esqueleto de archivo, documentos y agendas. Correspondencia; ya sea virtual o impresa, o escrita siempre deben de llevar fecha, memebretada y firmada. X. MANERAS DE PROTEGERNOS Y PRMOVERNOS. El hecho de saber lo que escribimos nos aporta autoridad como tambin escribir cartas poder, para validar el proyecto u obra de arte. Modelos de Carta; carta tcnica (afirmacin de detalles), carta contenido (crtica constructiva), carta Lo corts no quita lo valiente , fax encabronadsimo (personal y de confianza) y correo (publicaciones y criticas personales). Manera de promovernos; la practicidad uno mismo para buscar lugares y poder en exhibir nuestra obras , como tambin

mtodos sorpresivos, de manera cordial hacer incapie de un proyecto yal mismo tiempo ofrecerlo a la persona que se esta dando prioridad en el mbito laboral, mtodos mercadolgicos nos pueden ayudara a promover si es que es funcional. XI. CERRANDO TRATOS CON TERCER@S Para poder exhibir sin dolor; el lugar de exhibicin en galeras deben de ser favorables para cada artista, implementar contacto y por ende llegar a un acuerdo negociable. Convenios verbales o escritos?; facilidad de negociar. El convenio, ahora s; propuestas, con seriedad y personal, para llegar a beneficios tanto del artista como de la empresa, todo esto es escrito para que avale dicho evento. Promocin, ventas, propiedades, recibos, pagos, derechos, seguridad y exhibiciones

son los puntos importantes para que todo proyecto del artista y toda empresa donde se realizara contengan una alianza favorable. XII. PROMOVIENDONOES EN ELANCHO MUNDO Qu es un portafolios?; MEJOR PRESENTACION, MAYOR IMPACTO todos los documentos guardados y ordenados, que debe contener curriculum vitae, curriculum relatado, diapositivas, ejemplares, copias y fotocopias. No se debe explicar la obra, se debe hacer un complemento para contextuar. Toda informacin es info-visual y debe de presentar, invitaciones, catlogos, tarjetas postales y lo que la imagicion proponga. XIII. NUESTRAS DEFENSAS. Entre citas, homenajes, plagios y robos; cada artista debe de entender y contextualizar lo que es robo o plagios de una obra de arte, para eso se necesita derechos que avalen y proteja la obra. Derechos y obligaciones autorales; al tener dinero toda la estructura informativa tiene origen, registro y almacenamiento que protege el proyecto individual, y nico. Bajo el rgimen de todas de la ley tiene por derecho a una entidad de inters pblico, esto es proteccin de titulares de derechos patrimoniales de autor. En Mxico existe SOMAAP (Sociedad Mexicana de Autores de las Artes Plsticas) es una sociedad de inters pblico sin fines de lucro. Obligaciones fiscales; pagos de impuestos el Fisco es importante pero ms para el artista que debe d cumplir con la Clave 112 del Ttulo IV del Captulo II de la Ley sobre el Impuesto de la Renta (ISR) , nos obliga a tener que vender obra de lugar de recibir honorarios. Pago en especie o en efectivo; Todos los decretos favorecen al autor, se deben realizar con pagos de impuestos federales, que por ende se van a la Secretaria de Hacienda y Crdito Pbico para despus obtener un representante del Instituto Nacional de Bellas Artes y as comenzar a retribuir con las obras, si la obra es aceptada los fiscales contribuyen para optar plazos para los pagos en efectivo se valoren mediante facturas, cobrando as el IVA por cada trabajo despus de la aceptacin de la obra que este va directamente a los impuestos, llevando as tramites y papeleos para la proteccin de la obra.

XIV. PONIENDO PRECIOS A que le tiras cuando sueas; si queremos vivir de ventas, de regalas y honorarios tendremos que buscar y cultivar clientela., utilizaremos a nuestros personales tanto activos como pasivos. Ahora as, etiquetar nuestras obras; son los gastos extras que se dan para poder realizar la obra, pagos mnimos de hogar o renta de material. Cobros por honorarios; todo trabajo tiene precio y tiempo en el cual corresponde un porcentaje de todas las ventas o proyectos favorables. XV.EXHIBIENDO EN EL TALLER (O DONDE SEA) Exhibir en taller o galera, esa es la pregunta; una galera tiene un fin el de vender, en un taller es mostrar las obras.es ms que en las galeras tiene arrojo financiero. Sustituir a la galera es sencillo; el sentido comn nos ayuda organizarnos y obtener una plena satisfaccin a la necesidad de exhibir y vender temporalmente en un espacio a gusto de cada artista. Existen intermediarios para obtener una venta de obras, Mxico es comprador de obras extranjeras, la revolucin de obras comienza a partir de la publicidad de boca en boca. Galeras publicas y galera privadas; ambas tiene el mismo objetivo, mostrar las obras en relacin es a la direccin de sectores econmicos.