Historia de la Arquitectura IV

La escuela de Chicago y la vanguardia americana

Arq. Alejandra Vaquero

Ana L Rivera

ndice

Introduccin1 Escuela de Chicago y la vanguardia americana...2 La escuela de Chicago..4-13 Caractersticas Generales14 Autores de la escuela de Chicago15-16 Pensamientos de dos grandes arquitectos: Adler y Sullivan17-18 Louis Sullivan.19-22 El padre de la escuela de Chicago..23-24 Home Insurance Building...25-27 Conclusiones..28 Glosario29 Bibliografa..30

Introduccin

En 1871, Chicago fue atacada por un incendio que prcticamente la destruy. La reconstruccin de la ciudad estuvo influenciada por mltiples factores que le dieron gran importancia en la historia. En el siguiente contenido podr ver con mayor profundidad lo que fue este desastre, y que a consecuencia formo lo que es considerado como la escuela de Chicago; un grupo de grandes arquitectos que brindaron sus ideas y cambiaron la vanguardia por medio de nuevas propuestas y grandiosas estructuras que cambiaron la historia de Chicago.

Escuela de Chicago y la vanguardia americana

En el lugar donde el rio Chicago desemboca en el lago Michigan, el ejrcito americano funda en 1804 el fuerte Dearbon, destruido por los indios en 1812 y reconstruido inmediatamente despus. --, la ciudad se extiende poco a poco hasta alcanzar, a finales de siglo, 1900 millas cuadradas y 1.700.000 habitantes. En las primeras dcadas, la mayor parte de la ciudad se construye con madera. Se emplea este material, desde un principio, segn una tcnica particular que ha recibido el nombre de balloon frame. (Invencin de esta tcnica fue por George Washington Snow). Se trata de una estructura sin la habitual jerarqua de elementos principales y secundarios, unidos por ensamblajes, sino que se basa en multitud de listones delgados de dimensiones normalizadas colocados a La Balloon Frame (de Singer, distancias moduladas y fijadas con simples A History of Technology, 1954clavos; los vanos, puertas y ventanas, son 1958) necesariamente mltiplos del modulo fundamental; un entramado de tablas en diagonal asegura la resistencia al viento de la estructura, y un segundo entramado de tablas machihembradas defiende el edificio de la intemperie. Esta estructura permite la explotacin de produccin industrial de la madera, en dimensiones unificadas, y esta posibilitada, tambin, por el bajo precio de los clavos de acero; por otra parte, reduce el tiempo de la puesta en obra y no requiere mano de obra especializada, es decir, est concebida para que cualquiera pueda construirse su propia casa con poco o ningn utillaje. Los principios de este sistema estn contenidos ya, en embrin, en la carpintera de los edificios coloniales; la invencin de Snow constituye otra
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aplicacin caracterstica del concepto americano del standard en la arquitectura, y aun hoy se utiliza ampliamente, con algunos perfeccionamientos, en la industria de la edificacin en los Estados Unidos.

Benvolo, L. (2002). Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.

La Escuela de Chicago
En 1871 la ciudad de Chicago sufre su gran incendio . Este hecho se suma a la realidad de una ciudad con impulso propio y determina el nacimiento de una nueva generacin de arquitectos. Las ideas que se gestaron en la reconstruccin transformaron a esta ciudad en la cuna de la arquitectura moderna. A fines de 1800 Chicago haba llegado al milln de habitantes y era la ciudad de mayor crecimiento de Estados Unidos y la segunda metrpoli de la Nacin. Muchas personas desde todos lados se haban trasladado para vivir en ella, y ahora su reconstruccin era una cuestin de orgullo comunitario. La ciudad iba a resurgir de sus cenizas con menos ataduras que nunca. Se materializaran concepciones arquitectnicas alejadas de lo tradicional, sin inhibiciones y con singular atrevimiento.

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Los protagonistas de esta situacin son conocidos colectivamente con el nombre de Escuela de Chicago. La primera generacin, que trabaja inmediatamente despus del incendio, se compone de ingenieros de gran valia, muchos de los cuales se han formado en la ingeniera militar durante la guerra de secesin: William Le Baron Jenney (1832-1907), William W. Boyington(1818-1898), J.M van Osdel(1811-1891). Entre estos destaca Le Baron Jenney, y los proyectistas mas importantes de la segunda generacin salen de su estudio; Daniel H. Burnham(1854-1923, que trabaja con John W. Root), William Holabird(1854-1923). Martin Roche(1855-1927) y Louis Sullivan(18561924), que se asocia con Dankmar Adler(1844-1900). A su lado hay que recordar a tcnicos especialistas como W.S. Smith y C.L. Strobel, que colaboran en el estudio de determinados problemas estructurales. La obra de estos proyectistas tiene un marcado carcter unitario, sobre todo entre 1879(ao en que Le Baron Jenney construye su primer edificio alto con metlica) y 1803 (fecha de la exposicin colombiana), del que depende la The Chicago Loop Alliance peculiar fisonoma del Loop, el centro comercial de Chicago; los hombres de la poca observan ya esta peculiaridad, y no se les ocurre otro nombre para determinarla que el de la propia ciudad. Los elevados edificios del Loop de Chicago son posibles de construir gracias a algunas invenciones tcnicas. La estructura de esqueleto en acero, perfeccionada sobre todo por Le Baron Jenney, permite aumentar la altura sin miedo a tener que dar un grosor excesivo a los pilares de los pisos bajos, y permite tambin abrir a lo
Fair Store Building William Le Baron Jenney 1891, 5

largo de las paredes vidrieras casi continuas, iluminando as crujas profundas; para soportar las cargas concentradas de los pilares, F. Baumann propone, en 1873, nuevos sistemas de cimentacin en piedra, que se perfeccionan poco a poco hasta dar con el <<Chicago Caisson>> de cemento que se emplea por primera vez en 1894. El ascensor de seguridad a vapor, instalado por primera vez por E.G. Otis en Nueva York en 1857 C.W. Baldwin inventa y construye en Chicago el primer ascensor hidrulico, mientras Detalle del Fair Building William que en 1887 empieza a difundirse el uso Le Baron Jenney 1891 del ascensor elctrico. Ascensor, telfono y correo neumtico permiten el funcionamiento de hoteles, almacenes y oficinas de cualquier tamao y nmero de pisos. Otra de las innovaciones de la poca fue el uso de pilares de hormign como soporte o cimiento de las construcciones, lo que daba solucin al desafo de un suelo arenoso y fangoso. Las ventanas extendidas horizontalmente fueron tambin impuestas por esa generacin de arquitectos, las ventanas podan ahora tener las dimensiones que se desearan, lo que eliminaba los muros de carga. Estas innovaciones generaron la necesidad de desarrollar los ascensores elctricos, permitieron suprimir elementos decorativos tradicionales en beneficio de gigantescas superficies acristaladas, y propiciaron un equilibrio esttico entre lneas horizontales y verticales. Nace as, en Chicago, por primera vez, el rascacielos. Un observador de 1895 escribe: La construccin de edificios para oficinas de enorme altura, con estructura de esqueleto en hierro y acero que sustenta los muros internos y externos, ha llegado a ser una costumbre en casi todas las grandes ciudades americanas. Este estilo de construccin ha nacido en Chicago, al menos en su aplicacin prctica, y esta ciudad dispone ahora de ms edificios del tipo de esqueleto de acero que todas las dems ciudades americanas juntas.
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Benvolo, L. (2002). Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona: Editorial Gustavo Gili. En 1893, ao en que los europeos se encaminaron en tropel a la exposicin de Chicago, lo que provoco los entusiasmos de la gente fue el rutilante Monadnock, con sus 16 pisos, no las ya abundantes estructuras de esqueleto. Root haba concretado su intencin: La arquitectura se las ingenia para ser sensacionalista; un revival sigue tan rpidamente a otro que el nio recin nacido muere sin que hayamos podido saber cul era el color de sus ojos ni de su piel...Hasta los ms jvenes de entre nosotros han asistido por 2 veces a la reinterpretacin de toda la cuestin estilstica del pasado..El objetivo debera consistir en absorber el espritu de los antiguos maestros, no en copiar sus productos. Pues bien, arcaicamente plasmado en los perfiles en disminucin propios de un piln egipcio, lo que denota una sensibilidad sumamente aguda en cuanto a percepcin, el Monadnock se impone por sus difanas superficies, combadas apenas por las pululantes y sinuosas bow-windows.

Con los dos Leiter Buildings de 1879 y 1889, William Le Baron Jenney legitima la armadura metlica. Mas promotor que artista, este hombre ataca la estructura del edificio y deja que hable por si misma, pasando por alto las sutilezas formales. Su taller se convierte en la plataforma de lanzamiento de aquellos nombres que Monadnock Building, Chicago, encarnan el luminoso decenio del primer diseada por la firma de Burnham & racionalismo en los Estados Unidos: Root, 1891 William Holabird y Martin Roche, conocidos por el Tacoma Building de 1891 y por el Marquette de 1894, donde teoras de ventanas tripartitas son vehculo del ritmo vertical de las pilastras y, principalmente, Daniel Burnham y Louis Sullivan.

La clamorosa traicin de 1893 ensombrece la personalidad de Burnham; durante el ventenio precedente, sin embargo, corrobora con sus eminentes facultades organizativas la veta creadora de John Root. Despus de haber inmolado la Escuela de Chicago en el altar neoclsico de la exposicin colombiana, termina el Reliance Building, envoltura pursima de quince pisos movida por el cartlago vtreo de los resplandecientes voladizos, homenaje postrero al colega prematuramente desaparecido. Es el epilogo del rascacielos moderno en aquel periodo del Middle West debern pasar treinta y cinco aos antes de que la influencia del racionalismo europeo convenza a Raymond Hood de modelar el Daily News Building de Nueva York y casi cuarenta para que la asociacin entre George Howe y William Lescaze produzca la mole de la Philadelphia Savings Fund Society. Burnham & Root, Holabird & Roche y, sobre todo, Adler & Sullivan orquestan un ciclo arquitectnico que, ampliado por una lista de profesionales modestos, convierte Chicago en epicentro de la construccin mundial en la penltima

Reliance Building de Daniel Burnham, 1890

dcada del siglo diecinueve. Zevi,B. (1980). Historia de la Arquitectura Moderna. S.L. Barcelona: Poseidon.

Los edificios de gran altura concebidos son posibles de construir gracias a ciertos adelantos tecnolgicos los cuales se van a enumerar de una forma breve a continuacin: 1- La estructura de esqueleto en acerola cual permite aumentar la altura sin tener que darle un grosor excesivo a los pilares de los pisos de abajo, permitiendo tambin abrir a lo largo de las paredes vidrieras casi continuas, iluminando as crujas profundas, para soportar las cargas, Baumann propone en 1873 nuevos sistemas de cimentacin en piedra, los cuales se perfeccionan poco a poco hasta llegar al Chicago caisson de cemento, que se emplea por primera vez en 1894. As, se abandona el tradicional sistema de mampostera de ladrillos y se adopta un esqueleto independiente que recibe los entrepisos y los cerramientos. Este es bsicamente un gran entramado de vigas de acero revestido con materiales ignfugos, por lo cual es resistente al fuego. 2- El ascensor elctrico (que reemplaza al hidrulico y al de vapor y resuelve el transporte en vertical a lo largo del edificio), el telfono y el correo neumtico (tubera que interconecta todos los pisos y los diferentes locales del edificio) permiten el provechoso funcionamiento de los grandes edificios de altura. As, es en Chicago donde surge por primera vez el edificio de altura que llamamos rascacielos. Cuando se lo considera desde el punto de vista de la perspectiva es juzgado con rigor porque es un dispositivo carente de proporciones y unidad. Pero cuando se dejan de lado los hbitos visuales tradicionales se puede ver que se trata de un nuevo procedimiento mental por que contiene una nueva forma de ver la arquitectura y exige ser juzgado con nuevos criterios formales. As, los rascacielos contienen la posibilidad de una radical transformacin de la escuela arquitectnica tradicional, el principio en que se fundan puede servir para armonizar el nuevo escenario urbano con las exigencias de la nueva ciudad industrial. Vistos as, los experimentos de la escuela de Chicago constituyen una importante contribucin a la formacin del movimiento moderno. Pero al final los resultados adoptados por los ingenieros tienen dos salidas: la vuelta al conformismo de los estilos histricos (es el camino de Burnham) y la experiencia individual de la vanguardia.(es el camino de Sullivan y, posteriormente, de Wright) www.gentearte.com

Burnham afirma que <<el principio de sostener todo un edificio sobre un armazn de metal cuidadosamente equilibrado, rigidizado y protegido del fuego, se debe a la labor de William Le Baron Jenney. No ha tenido predecesores en este aspecto, y a l se debe todo el merito derivado de esta proeza de ingeniera que l fue el primero en realizar.>> Este principio se aplica por primera vez en el Leiter Building, de 1879, sostenido exteriormente por pilares de obra, muy espaciados, y en el interior por montantes metlicos y, con mayor coherencia, en el Home Insurance Building, de 1885, que est considerado como el primer edificio de Chicago construido sobre un esqueleto completo de metal, aunque una parte de los muros de cerramiento conserve funciones portantes.

Home Insurance Building de 1885 William Le Baron Jenney

Burnham y Root construyen en 1892 el Great Northern Hotel, adaptando a un gran hotel los mtodos estructurales de los edificios para oficinas, y el edificio ms alto de la vieja Chicago, el Capitol, tambin llamado Masonic Temple, que llega a los 22 pisos y 90 metros de altura. Aqu la arquitectura se complica; la importante masa se apoya en un basamento de arcos y esta coronado por un entablamento con cubierta muy inclinada, de sabor romnico, donde se hace evidente la influencia de Richardson.
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Great Northern Hotel de Burnham y Root, 1890-92

Masonic Temple de Burnham y Root, 1892

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Los arquitectos de la generacin siguiente a la de Le Baron Jenney se esfuerzan por desarrollar un nuevo tipo de edificio que contenga soluciones formales radicalmente distintas de las heredadas de la cultura anterior; por otra parte, quieren dominar arquitectnicamente del tipo de edificio, sin tener a su disposicin otros elementos que los de aquella cultura. As los resultados que hoy nos parecen ms importantes se han obtenido, precisamente, cuando el esfuerzo compositivo ha sido frenado por alguna razn. Root advierte, en cierto modo, esta contradiccin cuando escribe en 1890: Era peor que intil prodigar en ellos (los modernos edificios de muchos pisos) adornos delicadospor el contrario, deban, con su masa y sus proporciones, inspirar con un vasto sentimiento elemental la idea de las grandes, estables y conservadoras fuerzas de la civilizacin moderna. Un resultado de los mtodos tal como he indicado, ser la descomposicin de nuestros proyectos arquitectnicos en sus elementos esenciales. La estructura interna de estos edificios ha llegado a ser tan vital que debe imponer de forma absoluta el carcter general de las formas exteriores; y las necesidades comerciales y constructivas han llegado a ser tan imperativas, que todos los detalles arquitectnicos empleados en expresarlas, deben ser modificados consecuentemente. Bajo estas condiciones estamos obligados a trabajar, de forma precisa, con objetivos precisos, empapndonos totalmente en el espritu de la poca, de modo que podamos dar a su arquitectura la forma de arte. Sin embargo, el problema queda formulado en los trminos propios de la cultura a renovar (masas, proporciones, ornamentos, estructura interna y formas exteriores, etc.); el esfuerzo renovador se diluye as en muchos esfuerzos aislados, inspirados en cualquier aspecto menos habitual y mas perifrico de la tradicin eclctica, como cuando Root compara el Monadnock con un pilar egipcio. El realismo a lo Jefferson, segn el cual la cultura americana atribuye a los valores culturales una especie de consistencia material y separada, permite a los arquitectos de Chicago interpretar algunas de las exigencias de un moderno centro direccional con una notable carencia de prejuicios, y de ah que consigan progresos en el sentido de las formas puras de que habla Giedion, anticipndose en algunas dcadas a los arquitectos europeos; sin embargo, al mismo tiempo; les impide sistematizar dichos resultados, en la medida en que entonces entran en juego relaciones entre valores que la cultura americana no est dispuesta a valorar. As, cuando bajo la presin de las exigencias urbansticas se trata de hacer balance de estas experiencias y ordenarlas en un sistema, no queda otra posibilidad
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que recurrir al clasicismo, es decir, a un sistema importado, ya dispuesto, que no necesita ms mediaciones. Sullivan y Wright consideran que la vuelta al neoclasicismo es el resultado de una opcin errnea, hecha por algunas personas, que ha bastado para interrumpir el anterior cauce de pruebas. El juicio negativo puede ser mantenido, pero plantea una limitacin ya contenida en todo el ciclo de la escuela de Chicago; en realidad, las bsquedas de Jenney, de Root, de Holabird y Roche, etc, no salen fuera, voluntariamente, del mbito de la cultura eclctica, pero fuerzan de hecho los limites de esta cultura, intentando introducirle algunos temas nuevos que contengan sugerencias formales inditas. Sin embargo, los resultados alcanzados no son normalizables ni transmisibles, y la nica forma coherente de extraer de ellos una norma general, cuando el cambio de exigencias econmicas y funcionales lo exigen, consiste en ascender desde las experiencias singulares hasta los presupuestos culturales comunes, pero en el curso de esta operacin se pierde el contenido original de las propias experiencias; lo que queda es, precisamente, el eclecticismo del punto de partida y el pretendido mnimo comn denominador no puede ser otro que el clasicismo. La postura de Burnham es, por tanto, perfectamente lgica; interpreta las exigencias de organizacin, nacidas en el momento en que la ciudad ha alcanzado una cierta consistencia, de la nica forma posible, mientras Sullivan se queda anclado a un planteamiento individualista ya superado por los acontecimientos. La retcula uniforme de la vieja ciudad se ha extendido de tal forma que alguna de sus calles rectilneas alcanza los 40 kilmetros de longitud, y no cumple ya sus funciones originales. Burnham da al problema una solucin formalista, pues superpone a la retcula un sistema simtrico de nuevas calles en diagonal, contenido en un semicrculo de casi 32 kilmetros de dimetro, pero tras esta solucin se plantean difciles problemas de circulacin, de zonificacin, de distribucin de los edificios pblicos. Como el plan que en los mismos aos hace Berlage para Amsterdam, no se saber dar forma definitiva a estas exigencias sin pedir prestadas las reglas volumtricas tradicionales. Los das de la escuela de Chicago estn ya lejanos; esta claro para todos que la ciudad no puede seguir ya creciendo a base de iniciativas aisladas, sino solo mediante una coordinacin general apropiada, aunque los instrumentos de esta coordinacin sean, todava, dbiles e inciertos.
Benvolo, L. (2002). Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.

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Caractersticas generales
En la mayora de los edificios pertenecientes a la Escuela de Chicago, encontramos varios elementos comunes que podemos considerar como caractersticas generales de esta Escuela:

Estructuras metlicas (esqueletos o armazn de hierro) que, entre otras cosas, permitir realizar edificios con gran altura. Uso del pilar de hormign como soporte o cimiento. Ser la solucin al desafo de construir sobre un suelo arenoso y fangoso. Ventanas extendidas horizontalmente por toda la fachada (con las dimensiones que se desee, dado que ya no sern necesarios los llamados muros de carga): Posible eliminacin de los muros de carga (gracias a esta estructura metlica) Desarrollo del ascensor elctrico Con respecto al exterior, se suprimen los elementos decorativos (tan habituales en la arquitectura artstica de finales del siglo XIX). Se apuesta por superficies lisas y acristadas. Predominan las lneas horizontales y verticales. Atractivas fachadas de mampostera.

www.wikipedia.com

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Autores de la Escuela de Chicago En lo que es la Escuela de Chicago podemos ir destacando a varios autores;

Henry Hobson Richardson (1838 - 1886); autor del Marshall Fields Store no es un edificio que cuente con demasiados pisos pero ya empieza a despuntar entre los dems. El exterior del edificio es muy sencillo (se realiza una libre interpretacin del romnico europeo). Los muros son consistentes, de piedra no pulimentada (tradicin constructiva de Massachusetts), pero los vanos Marshall Fields Store, 1881 (ventanales) estn cumpliendo la funcin de captar la luz. Podemos destacar la utilizacin de diferentes formas y tamaos. La estructura rotunda, en su carcter slido y unitario, le hace sobresalir y afirmar su individualidad en el caos urbano que lo acoge. William Le Baron Jenney (1832 1907); El padre de la Escuela de Chicago proyect El Home Insurance Company Building en 1884, siendo considerado el primer edificio construido con esqueleto de hierro, a pesar de que algunas de sus paredes tenan funcin sustentante. Inaugura tambin las dudas estticas para acomodar las plantas de oficinas en una tipologa como sta, que no tena precedentes. Haba la necesidad de concentrar a ms gente en menos espacio y as surgi este edificio, que se convirti en el primero con 10 pisos. Con la tcnica de engarces de hierro a base de pilares, vigas y entramados recubiertos de una sustancia protectora contra el fuego, se lograrn edificios de

Home Insurance Company, 1884

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muchos pisos sin necesidad de que los pilares sean muy gruesos, permitiendo el sistema eliminar casi por completo el muro. As se establecen entre los pilares numerosos ventanales, las tpicas "bowwindows" de tres cristales, permitiendo la ventilacin de los amplios interiores y la iluminacin necesaria. Tambin surgen las llamadas Chicago windows, ventanas de dos partes divididas por una parte central fija.

Burnham & Root; Dos arquitectos muy importantes en la Escuela de Chicago. En el estudio de Le Baron Jenney se conocern Daniel Burham y John Root, dos personajes que sintetizan las dos componentes de la realidad profesional americana. Burham era practico, emprendedor, con gran capacidad para las Rookery Building, 1888 relaciones pblicas, era el promotor, realista y cnico, mientras que Root era ms artstico, con un talento ms cultivado. Juntos construyen edificios como el Rookery Building, el Reliance Building o el Monadnock Building entre otros.

L. Henry Sullivan (1856 - 1924); Fue uno de los principales representantes. Su aporte ms importante fue el diseo de diferentes tipos de rascacielos, con la estructura interior de hierro bajo una atractiva fachada de mampostera. El Wainwright Building, el Guaranty Building y el Carson Pirie Scott Department Store (Almacenes Carson) son edificios que llevan su firma.

Wainwright Building, 1890

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Adler y Sullivan: el auditrium y la construccin en altura, 1886-1895 Pensamientos de dos grandes arquitectos

Yo dira que sera estupendo para nuestra esttica que nos abstuvisemos completamente de usar ornamentos durante unos aos, con el fin de que nuestros pensamientos pudiesen concentrarse plenamente en la produccin de edificios bien configurados y bonitos en su desnudez. Deberamos, pues, evitar forzosamente muchas cosas indeseables, y aprender, por el contrario, lo efectivo que resulta pensar de un modo natural, positivo y favorable.() Habremos aprendido, sin embargo, que el ornamento es mentalmente un lujo, no una necesidad, puesto que habremos distinguido las limitaciones as como el gran valor de las masas sin adornos. Llevamos dentro de nosotros el romanticismo, y sentimos el anhelo de expresarlo. Apreciamos intuitivamente que nuestras formas fuertes, atlticas y simples llevaran con una soltura natural las vestimentas con las que soamos, y que nuestros edificios- ataviados as con ropas de imgenes poticas y medio ocultos tras productos selectos del telar y la mina- aparecern con redoblado poder, como una sonora meloda cargada de voces armoniosas Louis Sullivan Ornament in Architecture, 1892 Los edificios comerciales en altura surgieron a raz de la presin de los precios del suelo; los precios del suelo, de la presin de la poblacin; y la presin de la poblacin, de la presin externapero un edificio de oficinas no poda superar la altura impuesta por las escaleras sin un medio de transporte vertical. Esta presin actu sobre el cerebro de los ingenieros mecnicos, que con su imaginacin creativa y su diligencia dieron vida al ascensor. Pero algo inherente a la construccin de fbrica de albailera era poner un nuevo tope de altura, puesto que sus muros, cada vez ms gruesos, ocupaban en la planta baja y en los pisos un espacio de precio cada vez mas alto, a medida que aumentaba rpidamente la presin de la poblacin. La actividad desplegada en Chicago en la construccin de edificios en altura llamo finalmente la atencin de los representantes comerciales de los talleres de laminacin del Este del pas; y sus ingenieros se pusieron manos a la obra. Durante algn tiempo, los talleres haban
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estado laminado los elementos estructurales que desde haca mucho se usaban en la construccin de puentes. Su propio campo de accin quedo as preparado. Era una cuestin de visin comercial basada en la imaginacin y en la tcnica de la ingeniera. De este modo, la idea de una estructura de acero que soportase todas las cargas fue sometida a la consideracin de los arquitectos de Chicago. El truco sali bien, y muy pronto vio la luz algo completamente nuevo bajo el sol. Los arquitectos de Chicago dieron la bienvenida a la estructura de acero e hicieron algo con ella. A los arquitectos del Este les horrorizo y no pudieron hacer ninguna contribucin. Louis Sullivan Autobiography of an Idea, 1926 Las formas arquitectnicas y decorativas adoptadas en el auditorio no son en absoluto convencionales y vienen determinadas en gran medida por los efectos acsticos que se han de alcanzar. Una serie de arcos elpticos concntricos producen la expansin lateral y vertical del sonido desde el proscenio, abrindose hacia la caja de la sala. Los plafones y frentes de estas superficies elpticas tienen ornamentos en relieve, con las lmparas elctricas incandescentes y las rejillas de entrada del sistema de ventilacin formando una parte esencial y eficaz de la decoracin. Se ha puesto mucho cuidado en las instalaciones de calefaccin, refrigeracin y ventilacin. El aire fresco, tomado de la parte alta del edificio, se impulsa al interior de la sala mediante un ventiladorde 10 pies (tres metros) de dimetro. Asi se elimina buena parte del polvo y el holln del aire. Un sistema de conductos lleva el aire a las distintas partes del auditorioel escenario, los vestbulos y camerinos. El movimiento general del aire se produce desde el escenario hacia fuera y desde el techo hacia abajo. Los conductos van hastalos ventiladores de extraccin desde las aberturas situadas en las contrahuellas de los escalones creados para los asientos. Dankmar Adler Es lamentable que la severa sencillez..impuesta por la poltica financiera de los primeros das de la empresa, la profunda impresin causada por el edificio Marshall Field de Richardson en los directores de la Asociacin del Auditorio, y una reaccin debida a cierta complacencia en.. los efectos sumamente decorativos por parte de los arquitectos, hayan tenido que coincidiry con ello privar al exterior del edificio de las virtudes..que caracterizan su tratamiento interior. Dankmar Adler 1892
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Frampton, K. (1981). Historia critica de la arquitectura moderna. Barcelona: Editorial Gustavo Gili S.A.

Louis Sullivan
En 1885, Henry H. Richardson (1838-1886) se traslada a Chicago para proyectar los grandes almacenes Marshall, Field & Co., que se inauguran en 1887, un ao despus de su prematura Chicago, el Auditorium, muerte. Este edificio Adler & Sullivan, 1887 produce una gran impresin en L. Sullivan, que tiene entonces treinta aos, y, segn cuenta el mismo, determina su vocacin artstica. Tambin Sullivan, como Richardson, estudia en Paris entre 1874 y 1876: en 1879 entra en el estudio de D. Adler y en 1881 se convierte en su socio, iniciando una colaboracin que durara hasta 1895. Las ambiciones de Sullivan se plasman en sus primeras obras, tales como el Rotschild Building de 1881, con una decoracin desmesurada a base de fundicin y piedra esculpida. En 1886 la firma Adler & Sullivan recibe el encargo de construir en la Wabash Avenue un complejo que contenga auditrium, diversas salas para reuniones, un hotel y

Interior , el Auditorium, Adler & Sullivan

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locales para oficinas; entre los primeros proyectos y el definitivo hay una gran diferencia, debida probablemente a la influencia del Marshall, Field & Co. Warehouse, inaugurado en 1887. Mientras que en los edificios contemporneos de la escuela de Chicago como el Home Insurance de Le Baron Jenneyel barniz estilstico es sumamente tenue y los intentos de dar a las fachadas una gradacin volumtrica quedan casi inadvertidos, de forma que queda en primer plano la uniformidad rtmica derivada de la estructura, el edificio de Richardson es una composicin perfectamente graduada y acabada segn los caones tradicionales; los ocho pisos interiores quedan arropados por un revestimiento macizo y reagrupados en cuatro zonas mediante los grandes arcos que se densifican sabiamente hacia lo alto. En relacin con las experiencias de la escuela local, hay un evidente paso atrs, pero se trata de una arquitectura espaciosa, sencilla y perfectamente resuelta, mientras que los edificios circundantes son pequeos y mal compensados. A partir de 1890 Sullivan estudia la aplicacin a los rascacielos de estos principios de composicin; su primer intento, como atestigua Wright, es el Wainwright Building de St. Louis(1890-1891). Nace asi el verticalismo, caracterstico de los rascacielos de Sullivan. En 1896 Sullivan hace una exposicin terica de este modo de proyectar. Sullivan demuestra su confianza en que la composicin de tipo geomtrico sea un hecho natural y, por lo tanto, siempre susceptible de ser armonizada con la naturaleza funcional del tema; es como si pensara en una arquitectura regulada por las necesidades objetivas, Grinnell, Iowa, Merchants National dejando a la fantasa solo la tarea Bank. L. Sullivan, 1914 de acentuar subjetivamente las caractersticas fundamentales del edificio. Sin embargo, profundizando posteriormente en el tema, se da cuenta de que su descripcin terica le conduce a una expresin
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arquitectnica indita, mientras que el ritmo repetitivo de las plantas tipo, todas iguales, no es compatible con la composicin cerrada, resuelta en una contraposicin entre basamento, zona intermedia y tico. As, cuando proyecta los almacenes Carson, Pirie & Scott(18991904)--, Sullivan se siente inclinado a subrayar precisament e el ritmo de las ventanas, todas iguales en
Chicago, vista del almacn Carson, Pirie & Scott (L.Sullivan, 1899)

las seis plantas tipo, limitndose a construir el

ltimo piso ms bajo, con los cerramientos retirados. Aqu, la estructura reticular interna se proyecta tranquilamente al exterior, sin ningn refuerzo vertical u horizontal, y al quedar suavizadas las relaciones entre las masas, utiliza una abundante decoracin que, como en sus obras juveniles, sirve para distinguir la zona del basamento del resto del edificio. Partiendo de esta postura intelectualista y sustancialmente evasiva, Sullivan critica duramente las contradicciones de la escuela de Chicago, pero piensa que cada uno de los problemas abordados puede
Detalle del Carson, Pirie & Scott 21

resolverse en el plano de las ideas, es decir, mediante un esfuerzo individual; la solucin a un problema cultural debera poderse descubrir de la misma forma como la lmpara elctrica ha sido descubierta por Edison y, una vez pensada, debera estar dispuesta a entrar en la realidad sin mediaciones posteriores. Sullivan no est en disposicin de comprender, se encuentra aislado de improviso. La experiencia concluye con una dura derrota, que Sullivan paga en su propia persona; el drama cultural se transforma en un drama personal. Benvolo, L. (2002). Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.

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Jenney y la Escuela de Chicago --El padre de la Escuela de Chicago

William Le Baron Jenney construy en 1880 el primer edificio del mundo con una estructura enteramente de metal. Fue tambin Jenney quien en 1868 estableci en Chicago su estudio, que se transformara en una verdadera escuela para un grupo de arquitectos que inclua entre otros a Martin Roche, William Holabird y a Louis Sullivan. Las primeras estructuras de la Escuela de Chicago, como el Montauk y el Auditorium, tenan tradicionales paredes de ladrillo y piedra, pero sera el esqueleto de acero su legado ms importante. Cuando en 1884 la compaa Home Insurance pidi a Jenney disear su torre de oficinas, estos arquitectos disearon un atrevido esqueleto metlico para soportar el peso del edificio. Despus que el trabajo haba comenzado la compaa Carnegie-Phipps Steel Company -avizorando las posibilidades econmicas de este nuevo mercado- inform a Jenney que podra proveerlo de vigas de acero para suplantar las de hierro que estaban utilizando hasta entonces. Esta nueva construccin, a pesar de ser costosa, tena ventajas abrumadoras. Las paredes eran finas y se colgaban de los marco de acero; y los pisos tambin se colocaban fcilmente. Las paredes exteriores ya no eran parte del soporte del edificio y podan ser substituidas por cristales del tamao deseado. La recientemente inventada iluminacin elctrica contribua a que el conjunto se transforme en un completo y revolucionario tipo de construccin. El Home Insurance Building en la esquina de las calles LaSalle y Adams se transform as en la semilla de la arquitectura naciente. Esta generacin de arquitectos fue conocida como La Escuela de Chicago y uno de sus principales representantes fue Louis Sullivan. Su aporte ms importante fue el diseo de diferentes tipos de rascacielos, con la estructura interior de hierro bajo una atractiva fachada de mampostera.
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El Wainwright Building, el Guaranty Building y el Carson Pirie Scott Department Store son edificios que llevan su firma. Obras destacadas de la Escuela de Chicago son: el Monadnock Building y el Rockery Building (1885-87) de Burnham y Root, el Auditorium Building (1886-90) de Adler y Sullivan, y el Carson Pirie Scott Store (1899-1904) de Sullivan. http://www.hispago.com/arquitectura/escuela-de-chicago

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Home Insurance Building

El Home Insurance Building fue construido en 1885 por William Le Baron Jenney en Chicago, con una altura de 42 metros. Fue el primer rascacielos por el uso de acero estructural en el mundo. Fue construido entre los aos 1884 y 1885. Fue demolido en el ao 1931. El edificio constaba de tan solo 10 pisos. Cuando en 1884 la compaa Home Insurance pidi a Jenney disear su torre de oficinas, estos arquitectos disearon un atrevido esqueleto metlico para soportar el peso del edificio. Despus que el trabajo haba comenzado la compaa Carnegie-Phipps Steel Company avizorando las posibilidades econmicas de este nuevo mercado- inform a Jenney que podra proveerlo de vigas de acero para suplantar las de hierro que estaban utilizando hasta entonces.
Home Insurance Building , William Lebaron Jenney. 1885

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Esta nueva construccin, a pesar de ser costosa, tena ventajas abrumadoras. Las paredes eran finas y se colgaban de los marco de acero; y los pisos tambin se colocaban fcilmente. Las paredes exteriores ya no eran parte del soporte del edificio y podan ser substituidas por cristales del tamao deseado. La recientemente inventada iluminacin elctrica contribua a que el conjunto se transforme en un completo y revolucionario tipo de construccin. La Home Insurance Company deseaba la construccin de un nuevo edificio palacio para sus oficinas con caractersticas de invulnerabilidad ante los incendios y dotado de una mxima luminosidad para todas sus dependencias. Su construccin es de sealar, porque no estn comprendidas en ella solamente columnas de hierro, si no tambin algunas de las primeras barras de acero bessemer, no empleadas todava en la construccin de edificios. Le Baron Jenney, es un ingeniero formado de la Ecole Polytechnique de Pars. A l se le atribuye la idea de sostener todo un edificio sobre un armazn de metal. Ser el Home Insurance Building el primer edificio de Chicago construido sobre un esqueleto de metal. Mientras que sus contemporneos se centran en los aspectos artsticos de sus edificaciones, Jenney destaca precisamente por la lgica constructiva que se encuentra detrs de sus edificios. El ingeniero William Le Baron Jenney descubri que con las vigas de acero delgadas se podra apoyar un alto edificio al igual que se vena haciendo pero con las paredes gruesas de piedra. Ejemplo del sistema de acero Como resultado la pared estructural utilizado por William Le exterior era realmente una piel Baron Jenney para no dejar pasar el tiempo. El edificio del Seguro fue el primer gran edificio en tener muchas ventanas, lo que ahora conocemos como el rascacielos moderno. Durante la construccin del rascacielos, la gente estuvo tan preocupada (pensaban que el edificio de Jenney colapsara) que la ciudad par la
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construccin para investigar la seguridad de la estructura. Hoy, el Edificio es considerado el padre del rascacielos. En este edificio, un marco de acero apoya el peso de las paredes, en vez de que ellas mismas transmitan el peso del edificio, que era el mtodo habitual. Se trata de una construccin complicada en la que se ha logrado obtener un conjunto coherente que alcanza hasta sus mximas consecuencias. En 1884/85 Jenney construir el primer edificio en que no existir una sola pared con trabajo activo. Despus del logro de Jenney el cielo era realmente el lmite. Su primer rascacielos revolucion la vida urbana porque con edificios ms altos un gran nmero de personas podran vivir y trabajar en reas limitadas.

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Conclusiones
La escuela de Chicago al comenzar su misin de reconstruir el centro administrativo de la ciudad ( llamado el Loop), se concentr en dos corrientes. La primera, segua los principios de William Le Barn Jenney, crea firmemente en la tecnologa y en su esttica simple y pura, y perfeccionador de la estructura en acero para edificios de gran altura. La segunda, se inclinaba por el clasicismo y la esttica manejadas por Henry Hobson Richardson, que solo construy un edificio importante en Chicago, el Marshall Field Wholesale Store. William Le Baron Jenney y Henry Hobson Richardson ambos tuvieron gran influencia en el movimiento y son considerados de los arquitectos principales en lo que conforma lo que es la escuela de Chicago. De Fusco define a Jenney como el momento tcnico y a Richardson como el momento cultural de la escuela. William Le Baron Jenney adems es considerado como fundador de la escuela Chicago. Louis Sullivan, se considera como el ms importante exponente de la escuela, precisamente porque en vez de adherirse a una de las dos corrientes anteriores, trabaja un estilo personal. En este perodo, el rascacielos se define como nueva tipologa arquitectnica y l se encarga de darle carcter, combinando equilibradamente esttica y tecnologa, estudiando su volumetra, sus proporciones (base, cuerpo y remate) y su espacialidad. El rascacielos, puede considerarse como el mayor aporte de la escuela de Chicago.

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Glosario

Escuela de Chicago: La escuela de Chicago fue un estilo arquitectnico surgido a finales del siglo XIX y principios del XX en la ciudad de Chicago. Fue pionero en la introduccin de nuevos materiales y tcnicas para la construccin de grandes edificios comerciales. William Le Baron Jenney (1832-1907). Fue un arquitecto e ingeniero estadounidense. Particip activamente en las tareas de la reconstruccin de Chicago despus del gran incendio del 8 de octubre de 1871. Cre el primer rascacielos, el Home Insurance Building, con las nuevas tcnicas de construccin en acero, por lo que fue el precursor de la llamada Escuela de Chicago. Machihembradas: es un sistema para ensamblar tablas de madera cepillada por medio de rebajes y cortes en sus cantos, para lograr por medio de la sucesin de piezas encajadas entre s una sola superficie lisa, uniforme y solidaria. Pululante: bullir, abundar, proliferar, multiplicarse, agitarse. Sinuosas: Que forma curvas, ondas o recodos. Tripartitas: Se aplica al contrato, acuerdo o reunin que est formado por tres grupos de personas plafones : 1-Lmpara plana traslcida que se coloca pegada al techo o a una pared y que sirve para ocultar una bombilla y difuminar su luz. 2 -Adorno en relieve que se coloca en el centro del techo de una sala, donde est el soporte de la lmpara. 3 -Tablero o superficie que sirve para separar zonas, cubrir, decorar u otros usos.

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Bibliografa
Sistema para citar referencias bibliogrficas utilizadas en este informe: Normas APA
http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/homeinsurance-building Benvolo, L. (2002). Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona: Editorial Gustavo Gili. Frampton, K. (1981). Historia critica de la arquitectura moderna. Barcelona: Editorial Gustavo Gili S.A www.gentearte.com

http://www.hispago.com/arquitectura/escuela-de-chicago www.wikipedia.com

Zevi,B. (1980). Historia de la Arquitectura Moderna. S.L. Barcelona: Poseidn.

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