Topik 1 : Pengenalan muzik keroncong

Rajah 1

Ensembel Keroncong Seni muzik keroncong boleh diterima pakai sebagai satu hasil evolusi yang istimewa lahir daripada gabungan kesenian tempatan . Ia juga adalah penyesuaian selera peminat seni muzik tempatan yang secara sedar berusaha mempertahankan seni muzik asli mereka sambil menerima perubahan dan selera baru. Tidak boleh dinafikan jika dilihat dari segi alat-alat yang digunakan dalam ensemble keroncong , kesemua alat-alat itu adalah alat-alat yang dibawa dari barat. Cuma fungsi dan cara memainkan tiap-tiap alat itu sahaja yang berbeza. Sebelum kedatangan orang Barat yang bermula pada kurun ke 16, alat-alat itu belum dikenali dan dipercayai tidak digunakan langsung di daerah-daerah muzik keroncong wujud.

Objektif Mengenal dan memahami sejarah asal usul muzik keroncong

Topik 1 : Pengenalan muzik keroncong

SEJARAH DAN ASAL USUL MUZIK KERONCONG

Rajah 2
Seni muzik keroncong telah mula masuk ke Malaysia sekitar tahun 1940. Muzik keroncong di bawa masuk ke negara ini oleh masyarakat Jawa yang merantau, berdagang, mencari pekerjaan dan sebagainya. Para pendatang merupakan berbagai bangsa dan kaum kebanyakannya akan terus menetap dan tinggal di sini secara tidak disedari. Seperti mana yang berlaku, ramai pekerja akan membawa keluarga mereka dan memulakan kehidupan yang baru di negara yang baru. Kebanyakan para pendatang asing, mereka mencari nafkah dan membawa kesenian mereka. Pendatang dari Sumatera Barat misalnya, mereka juga membawa kesenian caklempong dan begitu juga pendatang dari Jawa. Pendatang dari Jawa pula membawa kesenian mereka berupa seperti gamelan, wayang kulit, barongan, kuda kepang, ketoprak, silat dan juga keroncong.

Rajah 3
Antara kawasan yang banyak melakukan kegiatan-kegiatan seni tradisi Jawa seperti gamelan, barongan, silat dan keroncong ini adalah daerah yang banyak didadiami masyarakat Jawa seperti masyarakat dari negeri Johor, Perak, Selangor dan juga Pulau Pinang. Di negeri Johor misalnya masih terdapat dan boleh kita jumpai persembahanpersembahan keroncong. Pada mulanya, lagu-lagu yang dinyanyikan adalah lagu-lagu dari Indonesia tetapi lama kelamaan setelah berlakunya perang dunia kedua wujudnya pencipta tempatan yang mula mencipta lagu keroncong bercorak Melayu seperti P.Ramlee, Zubir Said, Johan Bahan dan ramai lagi pencipta tempatan yang mencipta lagu keroncong.

Objektif Mengenal alat-alat muzik keroncong

Topik 2: Mengenal alat-alat muzik keroncong

Rajah 4
Biola sebagai melodi dan juga pengisi kekosongan dengan improvisasi tidak lari dari Biola atau bertali empat tuning nada : Gberfungsi pembawa sebagai vokal yang chord. violin ini dengan D-A-E.

Flute

Rajah 5 Objektif
Flute berfungsi sebagai pembawa melodi dan juga sebagai pengisi kekosongan vokal selain untuk intro dan coda.

Mengenal ciri-ciri khas muzik keroncong

Gitar

Topik 3: Mengenal ciri-ciri khas muzik keroncong

Muzik keroncong mempunyai empat ciri-ciri khas seperti berikut: Bentuk Harmoni Ritme & Rentak Alat-alat A. A. BENTUK Bentuk dan jenis-jenis keroncong antara ialah : 1 a) b) c) d) Keroncong Asli Langgam Keroncong Stambul Lagu Ekstra

A) Keroncong Asli - Jumlah Birama : 28 Birama, Tanpa Intro & Coda - Tanda masa : 4/4 - Bentuk Kalimat : A-B-C, dinyanyikan dua kali. - Selalu ada intro dan coda, intro merupakan improvisasi chord I dan V, yang diakhiri dengan chord I dan ditutup dengan kadens lengkap yang disebut juga lintas chord, iaitu chord I-IV-V-I dan coda juga berupa kadens lengkap. B) Langgam Keroncong - Jumlah Birama : 32 Birama. Tanpa Intro& Coda - Tanda masa : 4/4 - Bentuk Kalimat : A-A-B-A - Lagu biasanya dibawakan dua kali, ulangan kedua setelah instrumental bahagian kalimat A dan vocal masuk bahagian chorus atau bahagian B dan kebahagaan A berikutnya. - Intro diambil dari empat birama terakhir dari lagu, dan coda merupakan kadens lengkap. C) Stambul 1. Stambul I Jumlah Berima : 16 Birama Tanda masa : 4/4 Betuk Kalimat : A-B Intro merupakan improvisasi dengan peralihan chord I dan V. Jenis Stambul I sering berbentuk muzik dan vokal yang saling bergantian, iaitu dua birama instrumental dan dua birama vokal dan coda merupakan kadens legkap.

Stambul II Jumlah Berima : 2 X 16 Birama Tanda masa : 4/4 Bentuk Khalimat : A-B Intro merupakan improvisasi dengan peralihan chord I dan , sering berupa vocal yang dinyayikan secara recitative, tanpa iringan. D) Lagu Ekstra Bentuk menyimpang dari ketiga jenis keroncong tersebut Bersifat riang gembira dan jenaka Sangat terpengaruh oleh bentuk lagu-lagu tradisional E) Harmoni 1. Keroncong Asli - Dalam tangga nada (scale) Major - Bentuk harmonisasi (chord progression) adalah: A. Intro I / I / V /V II / II / V / V V / V / IV / IV IV / IV / V / I / I V /V /I /I /V /V I / IV / V / I / I V / V / I / Icoda 2. Langgam - Bentuk harmonisasi adalah: Intro I / IV / V / I / I V /V /I /I I / IV / V/ I / I V /V /I /I IV / IV / I / I II / II / V / V I / IV / V / I / I V / V / I / I.coda

D)

E) Stambul - Bentuk harmonisasinya dari stambul I adalah: C. Intro IV V IV V / IV / I / I /V /I /I / IV / I / I /V /I /I

- Bentuk harmonisasi dari stambul II adalah: B. Intro IV / IV / IV / IV / V I / IV / V / I / I V /V /V /V I / IV / V / I / I

Objektif Mengenal penalaan alat muzik bertali muzik keroncong

Topik 4 : Penalaan alat muzik bertali muzik keroncong

1. Double Bass Keroncong Tali 1 (A) Tali 2 (D) Tali 3 (G)

2. Cello Tali 1 (D) Tali 2 (G) Tali 3 (D)

3. Cuk ( Ukulele ) Tali 1 (G) Tali 2 (B) Tali 3 (E)

4. Cak Tali 1 (D) Tali 2 ( F# ) Tali 3 (B)

5. Gitar Tali 1 Tali 2 Tali 3 Tali 4 Tali 5 Tali 6 (E) (A) (D) (G) (B) (E)

Objektif Mengenal fingering chords alat-alat muzik keroncong yang bertali

Topik 5 : Fingering Chords alat-alat muzik keroncong yang bertali

CUK C
c v c v c

C#

c v c v c

Eb

c v c v c c v c v c c v c v c

c v c v c c v c vc cv c v c

c v c v c c v c v c

c v c v c

c v c v c c v c v c

F#

c v c v c

c v c c v v c c v c

c v c c v v c c v c

c v c c v v c c v c

c v c v c

G#
c v c c v v c c v c

Bb

c v c c v v c c v c

c v c c v v c c v c

c v c v c

c v c v c

c v c c v v c c v c c v c v c

B
c v c v c c v c v c c v c v c c v c v c

Cm

C#m

c v c v c

Dm

c v c v c c v c v c

Ebm

c v c v c c v c v c

c v c v c

c v c v c

c v c v c

Em
c v c v c

Fm

F#m

Gm

c v c c v v c c c v v c c v c

G#m

c v c c v v c c c v v c c v c

c v c c v v c c c v v c c v c

c v c c v c v c v c v c c v c

Am

c v c v c c v c v c

c v c v c

Bbm

c v c v c

c v c v c

c v c v c

Bm

c v c v c

c v c v c

CAK C
c v c v c c v c v c c v c v c c v c v c

c v c v c

c v c v c c v c v c c v c v c

c v c v c c v c v c c v c v c

C#

Eb

c v c v c

c v c v c

c v c c v v c c v c

c v c c v v c c v c

c v c v c c v c v c c v c v c

c v c c v v c c v c

F#

c v c c v v c c v c

c v c c v v c c v c

G#

c v c c v v c c v c c v c c v v c c v c

c v c c v v c c v c

A
c v c v c c v c v c

Bb

B
c v c v c

G7
c v c v c c v c v c

c v cc v v cc v c

Cmc
v c v c c v c v c

c v c v c

c v c v c c v c v c

c v c v c c v c v c

C#m
c v c v c

c v c v c

Dm
c v c v c

Ebm
c v c v c

Em

c v c c v c v c v c v c c v c

c v c

Fm

c v c c v c v c v c v c c v c

c v c c v v c c c v v c c v c

c v c c v c v c v c v c c v c

F#m

c v c c v v c c c v v c c v c

Gm

G#m

c v c v c c v c v c

Amc
v c v c c v c v c

Bbm c
v c v c c v c v c

c v c v c

c v c v c

Bm
c v c v c