Atonement (Ispire)

Scriitorul Ian McEwan este unul dintre cei mai apreciai scriitori la ora actual n lume. Grdina de ciment, cartea lui de debut, rmne una dintre cele mai ocante. Urmeaz o serie de romane n care acest autor dovedete o deosebit nzestrare pentru ptrunderea n cele mai intime porniri ale firii umane, pentru fine analize psihologice i construirea unor naraiuni privind societatea englez din secolul 20 cu un stil aproape clasic. Romanul analizat, Atonement(Ispire), este unul despre aparene , erori de percepie, mistificri voluntare sau involuntare i urmrile lor dezastruoase. Romanul debuteaz alene ntro zi de var de la mijlocul anilor 30, nainte de nceperea celui de-al doilea rzboi mondial. Avem personajul principal, Briony, o domnioar de 13 ani care viseaz s devin scriitoare i care ncearc s fac deja primii pai n acest sens. mpreun cu Cecilia, sora mai mare, i veriorii (gemenii Jackson i Pierrot cu sora lor, Lola) se strduie s pun n scen o mic pies de teatru scris chiar de Briony. Sceneta se dorete a fi o surpriz pentru fratele mai mare, Leon, care revine acas n vacana de var nsoit de un coleg de coal, Paul Marshall. n peisaj apare i Robbie, fiul menajerei, i un apropiat al familiei, prieten din copilarie al tinerilor Tallis. Fr voia ei, Briony asist la dou episoade romantice ntre Cecilia i Robbie (la fantn i n bibliotec) i, cu inocena i imaginaia specific vrstei, le d o interpretare mult mai grav dect ceea ce sunt n realitate. Aa c adolescenta noastr decide s i apere sora de brutalitatea lui Robbie. ansa apare chiar n acea sear, cnd gemenii dispar i toat lumea pornete n cutarea lor. ntmplrile din acea noapte vor da un impact covritor asupra vieilor tuturor. Ceea ce se dorea a fi o simpl cutare a copiilor, degenereaz ntr-o tragedie, n urma creia Lola este violat. Atacatorul rmne necunoscut, Lola pretinznd c ntunericul a mpiedicat-o s vad ceva. Briony ns este de alt prere. Dei i-a vzut silueta doar de la distan, este sigur c nimeni altul decat Robbie este fptaul. Declaraia dat la poliie n acest sens i pecetluiete soarta lui Robbie, n a crui nevinovie doar Cecilia i propria mam mai cred. n urma tragediei, Cecilia se nstrineaz de familie i se pregtete s devin infirmier. n tot acest timp, cei doi ndrgostii in legtura doar prin intermediul scrisorilor, orice contact fiindu-le interzis. ansa pare s le surd atunci cand Robbie este eliberat din inchisoare cu condiia s se nroleze n armat. Briony, urmeaz acelai traseu ca i sora ei mai mare, acela de a deveni infirmier, dar n acelai timp ea aspir s devin scriitoare. Chiar dac cele dou surori nu i mai vorbesc, Briony devine contient de gestul grav pe care l-a svrit i ncearc s ndrepte lucrurile cu toate c este deja prea trziu. Cnd aceasta reuete s-i contacteze sora, Briony afl c Robbie i Cecilia sunt mpreun i c plnuiesc s se cstoreasc.

Boiangiu Oana

Finalul crii ne-o nfieaz pe Briony la vrsta btrneii mplinit pe plan profesional(reuete s devin scriitoare), dar nc nempcat cu fapta pe care o comisese n copilrie. Finalul crii este unul neateptat deoarece, Briony mrturisete c finalul fericit dintre Robbie i Cecilia era doar imaginea creat de ea pentru ultimul su roman. De fapt, Robbie murise de septicemie pe dunele din Bray iar Cecilia fusese ucis de bomba care a distrus staia de metrou Balham din 1940. Acest ultim act de ispire din partea ei vine pentru a le oferi celor doi ceea ce nu au avut niciodat, mplinirea iubirii. De fapt, Briony nu i-a mai vzut nicidat sora dup acel incident neferict, fiind prea la s-i recunoasc greeala comis. Ecranizarea crii a fost realizat n 2007 i i are ca protagoniti n rolurile principale pe Keira Knightley (Cecilia), James McAvoy (Robbie) i Saoirse Ronan (Briony). Filmul respect destul de fidel cartea, singurul lucru pe care nu reuete s-l surprind foarte bine este constituit de perspectiva din care este privit misiunea i rolul scriitorului n lume, scriitor surprins n evoluie i mereu tentat s intercaleze imaginaia cu realitatea. Scena de la care pornete relaia ntre cele trei personaje este una care, la o prim lecturare i implicit vizionare, nu are nicio nsemntate pentru sfritul tragic ce avea s vin. Tnra Briony vede, n lumina miezului de zi, de la fereastra camerei sale, o scen ntre sora ei i Robbie, pe care nu o nelege. Cecilia i Robbie se afl n faa fntnii arteziene din parcul domeniului iar cei doi ajung s aibe un conflict, pe care Briony l interpreteaz ca fiind un atac din partea baiatului ctre sora ei. De fapt, ntre cei doi se acumulase o tensiune: pe el l intimida prezena i farmecul Ceciliei, n timp ce pe ea o enervau reaciile lui total nepotrivite pe care le perceprea ca fiind o dovad de superioritate intelectual. Cecilia dorea s umple o vaz cu flori cu apa din bazin iar Robbie, n ncercarea de a o ajuta, nu face altceva dect s rup vaza, cioburile ajungnd pe fundul bazinului plin cu ap (Cecilia i Robbie ncremenir n poziiile n care i surprinsese accidentul. Privirile li se ntlnir, iar ceea ce vzu ea n amestecul biliar de verde i portocaliu nu era nici surprindere, nici vinovie, ci un fel de provocare, poate chiar un triumf1). Este interesant faptul c de-a lungul crii, dei privirea este menionat de nenumrate ori, ea nu merge dincolo de ceea ce se poate observa la nceput. Cu alte cuvinte, niciunul din personaje nu reuete, de fapt, s-l neleag pe cellalt, totul decurge din supoziii i incertidutini. Singurul moment n care privirea trece dincolo de aparene se datoreaz Ceciliei i lui Robbie i pe ct de sincer i mistiuitor, pe att de scurt i de nedrept fa de cei doi. Aceast scen este privit de micua Briony ca un act de brutalitate i de lips de respect din partea lui Robbie. Chiar dac, la nceput, aceasta credea c Robbie dorete s o cear de soie pe sora sa, gesturile dintre cei doi o duc cu gndul c Robbie nu fcea altceva dect s o asalteze pe sora ei. Toate aceste interpretri eronate, att din carte ct i din film, sunt realizate prin intermediul privirii. O privire care nu reuete s vad dincolo de triri i de realitate. De asemenea, vrsta fraged a lui Briony i lipsa ei de experien n ceea ce privete lumea matur, o determin s judece mult prea repede ceva ce ea nu putea s neleag. De asemenea, sentimentele profunde pe care ea le nutrea pentru Robbie i la care el nu i rspunsese trezesc n copil un sentiment de gelozie, pe care ea nsi l neag la momentul respectiv, dar pe care l va recunoate peste civa ani. Scena se continu cu un moment i mai confuz pentru Briony. ntr-o ncercare nduiotoare de a fi excentric, Cecilia se dezbrac pn la lenjeria intim i se scufund n
1

Ian McEwan, Ispire, Bucureti, Editura Polirom, 2008, p. 45

Boiangiu Oana

bazin dup cioburile vazei, apoi iese afar ud cu cioburile recuperate pentru refacerea vazei, lsndu-l perplex pe Robbie. Acesta este momentul cnd privirile celor doi se intersecteaz cu adevrat pentru prima dat de la inceputul crii i al filmului. Cei doi reuesc s se priveasc cu adevrat i s lase la o parte politeurile, descoperind c, de fapt, toate aceste altercaii nu sunt altceva dect sentimente profunde pe care le-au negat de atta timp. Stnd, aproape goal, n faa lui, ea i d seama c acum nu mai este cale de ntors i asta o enerveaz cel mai tare (Fcea micri violente i refuza s-i ntlneasc privirea. [] Robbie rmase intuit locului, stingher, n timp ce ea se ndeprt,clcnd descul prin iarb i el privi cum prul tinerei,acum mai ntunecat la culoare, i slta greu pe umeri, udndu-i bluza 2). Dei o scen intens, cele trei persoane au privit total diferit ntmplarea care se petrecuse: Robbie i-a dat seama de sentimentele puternice pe care le avea fa de Cecilia, Briony a crezut c el vroia doar s-i fac ru surorii sale, iar Cecilia era foarte suprat i ruinat de modul n care a acionat. Scena dat este una ct se poate de bine realizat n film, Joe Wright surprinznd foarte bine, cu ajutorul prim-planurilor, privirea celor trei personaje. De asemenea, este interesant faptul c, atunci cnd Briony privete scena dintre sora ei i Robbie, geamul la care se afla era nchis. Astfel, ea nu reuete s aud conversaia ntre cei doi i se bazeaz strict pe ceea ce a observat prin geam. Astfel, geamul o desparte pe tnr de realitate i o duce ntr-o alt lume, o lume n care imaginaia ei este cea care controleaz aciunile celor doi. Aa se face c ea interpreteaz greit tot ceea ce vede, dar n acelai timp nici nu dorete s obin o explicaie. Prefer s se lase ghidat de privirea neltoare, privire ce va transforma un incident nesemnificativ ntr-o tragedie. Privirea pe care Robbie o are asupra Ceciliei de-a lungul ntregii scene este uor confuz. Pe o parte se poate observa clar c o iubete, dar n acelai timp are momente cnd las impresia c o privete cu o uoar superioritate. Gestul Ceciliei, atunci cnd aceasta i d hainele jos i se scunfund n ap, l amuz i cu toate acestea el o privete continuu, urmrindu-i fiecare gest cu mare atenie. n momentul cnd ea iese din ap, Robbie nu i poate feri privirea care nu este una erotic aa cum au afirmat muli ci este una sincer, lipsit de inhibiii. Cecilia, este cea care privete totul fugitiv, fiind npdit de o sumedenie de gnduri i fiind indecis dac s le dea curs sau nu. Scena fntnii este momentul de sinceritate i de goliciune (att fizic ct i sufleteasc) pe care i-l permisese pentru prima data fa de Robbie i dei este evident c l place, refuz s-i recunoasc asta. n momentul n care privirile celor doi se intersecteaz (atunci cnd ea iese din fntn), Cecilia este cea care rupe contactul vizual cu Robbie, contient fiind c i-a permis prea mult s o priveasc. Privirea lui, intersectat cu a ei, nu face altceva dect s confirme ceea ce amndoi bnuiau deja. Este primul moment din carte i din film, cnd dou personaje se neleg cu adevrat i sunt capabile s priveasc dincolo de aparene. Un moment scurt, de o finee i o subtilitate remarcabil, ce pune bazele ntre cele dou personaje. Ca i imagine vizual, am ales s analizez coperta crii Atonement care ne-o nfiseaz pe Briony stnd pe treptele casei, acolo de unde pornete scena ce va avea loc ntre Cecilia i Robbie. Fata i susine capul ntr-o mn i privete, oarecum ncruntat, n deprtare spre ceva ce pare s-i fi captat interesul. Poziia capului i a ochilor este n lateral i este o privire
2

Ian McEwan, Ispire, Bucureti, Editura Polirom, 2008, p. 46

Boiangiu Oana

care spune ca nu trebuie sa ne ncredem n persoana respectiv, c trebuie s o inem sub observaie, s-i controlm afirmaiile i aciunile. Atenia ne este atras imediat iar privitorul poate doar s i imagineze ce vede tnr. Poate s fie orice, sau poate c nu vede absolut nimic i este doar un moment de contemplare al fetei. Consider c, att n carte, film ct i in imaginea data, Briony nu reuete s comunice i s interacioneze cu ceilali fcnd aproape imposibil prezentarea sinelui. Preocuparea de sine n raport cu sine presupune adoptarea de ctre subiect a unei atitudini prin care acesta caut s instituie o ordine n propria-i gndire. Subiectul trebuie s tind, nu spre o cunoatere care s ia locul ignoranei sale, ci spre o voina raional care caracterizeaz aciunea dreapt din punct de vedere moral. Briony, este mult prea tnr i ignorant pentru o astfel de cunoatere i se las ghidat de imaginaia de care dispune, de multe ori confundnd realitatea cu ceea ce crede ea c se ntmpl. Ca o concluzie, privirea pe care ne-o ofer Briony n cele trei medii: imagine, carte i film este una incapabil de a vedea dincolo de aparene, este o privire care se las ghidat de imaginaie i nu de raiune. O privire care ia ca atare tot ceea ce se ntmpl fr a cuta explicaii. O privire care rmne doar la stadiul de privire i care nu vede lucrurile aa cum le prezint realitatea ci le transform n ceea ce consider ea c este verosimil pentru lumea ei.

Boiangiu Oana

Bibliografie Surse print:

 Ian McEwan, Ispire, Bucureti, Editura Polirom, 2008, p. 43-57 Surse on-line http://www.cinemagia.ro/filme/atonement-remuscare-16563/
http://www.rottentomatoes.com/m/atonement/

Boiangiu Oana