A ESCOLA DE MÚSICA DA SÉ DE ÉVORA (Paulo Cabral)

PauloAdritoAzeredoCabral Aluno:3110714
LicenciaturaemEducaoMusical2Ano Disciplina:HistriadaMsicaPortuguesa Docente:Dr.RuiBessa 3Semestre20122013
A ESCOLA DE MSICA DA S DE VORA EA GERAO DE OURO DE COMPOSITORES POLIFONICO
ndice
S Catedral de vora .......................................................................................................................................3 Renascimento em Portugal ............................................................................................................................4 A S DE VORA E A MSICA .....................................................................................................................5 Pedro Escobar (C.1465-1535)....................................................................................................................... 5 Mateus de Aranda (c.1495-1548) .................................................................................................................6 A escola Manuel Mendes (1578-1589) ........................................................................................................7 Filipe de magalhaes (15711652) ..................................................................................................................9 Duarte Lobo (1565-1646) ........................................................................................................................... 10 Frei Manuel Cardoso (15661650) ........................................................................................................... 12 Concluso: ...................................................................................................................................................... 13 Cronologia da S de vora ......................................................................................................................... 14 Bibliografia ....................................................................................................................................................... 15
S CATEDRAL DE VORA
A data da construo da S Catedral de vora, no rene consenso entre os historiadores, existem vrias teses. A verso baseada no Livro dos Aniversrios do arquivo capitular da S de vora a de que o inicio da sua construo do ano 1186, aquando a nomeao de D. Paio para bispo de vora. Outros historiadores atribuem a D. Durando, ento bispo de vora, a sua construo, em pleno reinado de D. Afonso III, no sec. XIII. Esta teoria baseada numa inscrio no tmulo do bispo.. Estima-se assim que o seu perodo de construo entre o ano 1280 e 1340, sendo certo a existncia de um outro edifcio como sede da diocese anterior a este. A construo feita dentro do perodo de organizao do pas. Da denominada S de vora fazem parte a igreja, claustro, as trs torres , a torre zimbrio, a torre dos azulejos e a torre lanterna ou do relgio, e a sua construo mais recente a capela mor.
RENASCIMENTO EM PORTUGAL
Painis de So Vicente de Fora - Nuno Gonalves (1470-1480 O Renascimento o movimento cultural que assinala o fim da idade mdia e o inicio de uma idade moderna, humanista. Com explorao martima Portuguesa surge o comrcio martimo, o contacto comercial alarga-se para todos os lados do globo terrestre. A descoberta de novas culturas coloca em causa o pensamento feudal. Surge uma nova classe social abastada, a burguesia, que se dedica ao comrcio ultramarino. As suas fortunas permitem uma vida luxuosa e o interesse pelo culto das cincias e da cultura. O termo renascimento nasce em Itlia, foi uma movimento que procurou a redescoberta e a revalorizao das referncias cientificas e culturais da antiga Grcia, o pensamento virado para o humanismo e naturalismo. O Renascimento cultural trazido para Portugal atravs das rotas comerciais, contribuindo em muito para a sua divulgao o surgimento da imprensa por Johannes Gutenberg. O movimento renascentista tambm se refletiu na msica, de Itlia vieram a influncias musicais da polifonia, como poderemos ver mais frente.
A S DE VORA E A MSICA
PEDRO ESCOBAR (C.1465-1535)

Considerado o grande responsvel pela transio e introduo da msica polifonia sacra em Portugal. Tambm conhecido como Pedro do Porto, nasceu no Porto, julga-se ser filho de imigrantes de origem castelhana. Foi cantor na capela da Rainha Isabel I de Castela, na altura descrito como nico Portugus ao servio da Rainha. Grande parte da sua carreira foi feita em Espanha. Considerado um excelente compositor e muito querido. Em 1507 recebeu a oferta de emprego como mestre de capela da catedral de Sevilha. L, ele tinha a seu cargo os meninos cantores, tendo que cuidar de sua hospedagem e alimentao, alm de ter que ensin-los a cantar Em 1521 vem para Portugal trabalhar a convite de D. Afonso, cardeal de vora, para trabalhar como mestre de capela e fundar o colgio interno da S. Assume funes idnticas aos da S de Sevilha e ainda viajava por todo o territrio para descobrir crianas que tivesses apetncia para a msica para serem cantores da capela. Morre em vora na misria e viciado no lcool. Pedro Escovar conhecido como um dos compositores mais antigos cujas suas obras manuscritas sobreviveram at aos dias de hoje Obra: 2 - Missas completas, 1 - Requiem, 7 - Motetos, 4 - Antfonas, 8 - Hinos 18-Vilncicos. Destaca-se o seu Moteto Clamabat Autem mulier Cananea, que foi muito elogiado pelos seus precedentes e serviu de fonte para muitas peas instrumentais de compositores posteriores. Em 1528 substitudo por Mateus de Aranda.
MATEUS DE ARANDA (C.1495-1548)

No incio de 1528 Mateus de Aranda contratado para substituir Pedro Escovar. Sabese que estudou em Itlia com Pedro Ciruelo e de origem espanhola. Deparou-se com um corpo discente insuficiente (14 capeles cantores e 4 moos de coro), alm disso por vezes indisponvel para frequentar as aulas.. Foi deste modo que em 1528 criada a escola de cantores da S de vora, orientada pelo mestre, de onde os moos de coro receberiam o ensino, alojamento, roupa e alimentao. No ano de 1540 criado o Arcebispado de vora pela bula Gratiae Divinum Praemium e a nomeao do Cardeal D. Henrique como Arcebispo, dada tal importncia este cria o Colgio dos moos do coro em regime de internato permitindo agora uma melhor dedicao criao de novos cantores. Mateus de Aranda foi mestre de capela de 1528 a 1544, durante este perodo que permaneceu em vora foi muito grande o seu contributo para a formao da escola, a formao de um coro profissional e ain)a a criao de dois tratados de msica, um de cantocho ( Tractado de ctollano em 1533) e outro de msica polifnica ( Tractado de canto mensurable em 1535) sendo que foram os primeiros livros de msica impressos em Portugal, mais propriamente na oficina German Gallarde em Lisboa.
Obra: Tractado de ctollano (1533) Tractado de canto mensurable (1535)
A ESCOLA MANUEL MENDES (1578-1589)

Manuel Mendes nasceu em Lisboa, estuda com Cosme Delgado, vem para vora a convite do Cardeal-Infante D. Henrique que pretende que este reorganize toda a escola. O mestre de capela at Mateus de Aranda era um responsvel mximo por tudo o que se passava na Capela da S, ou seja o trabalho seria o de compor, ensaiar, e dirigir o coro, assim como toda a organizao do colgio, desde a prospeo alimentao, vesturio. A reorganizao do Cardeal vai ser um ponto de viragem na qualidade da msica na S de vora e na msica sacra feita em Portugal. Mantm o mestre de capela, cuja as suas funes passam a ser apenas da parte musical, dirigir os ensaios e a composio. Cria uma nova funo chamada de mestre de Claustra. O mestre de claustra uma espcie de professor e diretor pedaggico do colgio. Para esse cargo o Cardeal Infante D. Henrique convida o mestre de capela da sua de capela particular em Vila Viosa, de seu nome Manuel Mendes. Manuel Mendes vai estar como mestre de claustra entre 1578 a 1589. A s de vora vive nesta altura uma fase muito luxuoso, muito rica o que possibilitava a contratao de msicos de excelncia aliada sua excelente escola, foram os condimentos para criao de um epicentro musical de muita qualidade, que vai influenciar todo o resto de Portugal. A importncia do seu papel na histria da msica Portuguesa destacado pelo excelente pedagogo que foi, e ao nvel a que elevou sua escola de msica, foi de tal ordem que logo na sua primeira gerao de compositores a apelidaram de gerao de ouro da polifonia portuguesa. Dessa primeira gerao de alunos de Manuel Mendes salientam-se trs grandes compositores: Filipe de Magalhes, Duarte Lobo e Manuel Cardoso. Alm destes compositores saram outros em grande nmero e em grande qualidade, da escola de vora. Ver fig 1. A Manuel Mendes so reconhecidas qualidades excecionais de ensino, como grande pedagogo. Como compositor Manuel Mendes era bastante elogiado, mas apenas chegou at ns uma aleluia, toda a sua obra desapareceu. Manuel Mendes deixou por testamento todos os seus manuscritos a Filipe de Magalhes, seu discpulo e sucessor. Cumprindo-se o seu testamento, todo o seu espolio seguiu para Lisboa endereado a Filipe de Magalhes. Sabe-se que Filipe de Magalhes os utilizou na S de Lisboa, tentou perante a Casa Palatin de Antuepia a sua publicao, mas o pelo elevado preo veio a desistir. Julga-se que foram entregues ao Rei D. Joo IV e que estes arderam todos no incndio que se seguiu ao terramoto de 1755. Sabe-se tambm que Manuel Mendes escreveu um tratado de msica, a Arte da Msica, mas que tambm ardeu no incndio. Obra: 1 Alluia 1 Tratado A Arte da Msica ardeu no incndio do terramoto de 1755
FILIPE DE MAGALHAES (15711652)

Filipe de Magalhes nasceu em Azeito, Portugal, em 1571. Foi admitido no colgio com 10 anos de idade, Era o preferido de Manuel Mendes, e vai ser o seu sucessor como mestre de claustra e compositor da S de vora. Em 1623 sabendo de uma vaga na Capela Real de Lisboa de D. Joo IV concorre vaga e se mantm por l como mestre de capela at ao ano de 1641, uma ano aps a chegada ao poder do Rei restaurador D. Joo IV que o aposentou e substituiu pelo seu mestre de capela da Casa de Vila Vicosa o padre Marcos Soares Pereira irmo do grande compositor da segunda gerao de vora Joo Loureno Rebelo.
Estilo de Composio: Domnio total e perfeito da tcnica contrapontistica. Foi tambm um excelente professor criou a chamada nata da segunda gerao de compositores da S de vora, so eles Estevo de Brito, Esteban Lpez Morago e Frei Manuel Correia. Obra: 1639 - Livro Publicado Missarum Liber, dedicado a Filipe II de Portugal. 1639 Cantica Beatissima Virgines. 1614, 1642, 1724 Cantus Ecclesiasticus 1 Missa a oito vozes 1 Missa a seis vozes Lamentaes para a quinta feira Santa Vilancicos de Natal a sete e cinco vozes. Motetos a seis vozes
DUARTE LOBO (1565-1646)
Da escola de Manuel Cardoso, Duarte Lobo foi que maior prestigio tinha, dado comprovado pelas obras editadas pela editora Plantain, a principal editora de musica em todo o mundo e a mais prestigiada, o que prova um reconhecimento por toda a Europa. Relativamente ao nascimento de Duarte lobo, depois de ser ponto assente considerar que nasceu em Lisboa. Duarte lobo entrou no colgio da S de vora logo no primeiro ano de magistrio de Manuel Mendes, marcado com a data de 1575, e sabendo-se ainda que as admisses de crianas nos coros das capelas, segundo o regimento da poca, tinham o intervalo de idades de 8 a 10 anos, podemos concluir que Duarte lobo ter nascido entre 1565 e 1567 e morreu no dia 24 de setembro de 1646. Chegou a ser mestre de capela da S de Evora, . Por volta de 1591 volta para Lisboa, onde 4 anos depois era j mestre de capela do hospital real de Lisboa. Ensinou msica no colgio do claustro da s de Lisboa at 1639 onde foi mestre de Antnio Fernandes, Joo Alvares Frouvo, Fernando de Almeida e Manuel Machado. Dos seus alunos destacam-se Manuel Machado e Gonalo Mendes Saldanha. Ainda foi diretor do seminrio de S. Bartolomeu de Lisboa. dos compositores da poca de hoje em dia mais gravado, para isso contribui o facto de ser o que tem mais partituras editadas. Estilo de Composio: Duarte lobo tinha um estilo de composio polifnico muito influenciado por Palestrina e Francisco Guerrero. Estilo mais austero rigoroso no tratamento das dissonncias e formas cadenciais. As sua composio era muita das vezes apelidada de perfeita, isto porque mostrava um domnio terico brilhante. Continha tambm influncias de Josquim des Prez e Joannes Ockeghem na utilizao do cantus firmus e nas tcnicas cannicas. Com muitas notas longas, e algumas dissonncias no preparadas, uma elevada expressividade na interpretao do texto, mas mesmo assim, foi muito fiel at ao fim ao estilo renascentista.
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Obra Ainda se desconhecem algumas partes da sua obra, e muitas delas ainda esperam serem passadas para a notao moderna. Mesmo aps os esquecimentos que sofreram os polifonistas renascentistas portugueses aps crises sucedidas durante o liberalismo, em alturas quando ningum falava de Duarte lobo, o seu nome apareceu numa publicao impressa de uma obra histrica em Espanha no ano de 1856. los portugueses en dicha poca no fueron inferires los castellanos y catalanes ni en la msica pronafa ni en la eclesistica. Por estos tiempos floresci en Lisboa, Edardo Lobo del que existen algunas cantias, cuatros, madrigales, etc. en dialeto portugus; y misas, salmos, motetes, y un libro del canto magnificat por los ocho tonos impresso en Amberes en el ao de 1600 (ALEGRIA,1984, p. 31) 1602 Opscula) uma coleo de opsculos com a msica para as Matinas da Noite de Natal e antfonas de Nossa Senhora. (o trabalho j estava pronto em 1600 mas a demora deveu-se falta, em Lisboa, de uma oficina com os caracteres musicais moveis para msica de canto drgo) 1603 Officium Defunctorum (livro de cantocho) 1605 Cantica Beatae Virginis 1607 Liber Processionum/ et stationum/ ecclesiae olysiponensis livro com as antfonas que se cantavam nas procisses e missas estacionrias celebradas na igreja de Lisboa. Um intervalo de 16 anos, antes a prxima impresso. 1621 Liber Missarum I (200 exemplares) 2 antfonas, 2 motetes e 8 missas Mais um longo intervalo de 18 anos at a prxima impresso 1639 Liber Missarum II
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FREI MANUEL CARDOSO (15661650)
Nasceu em Fronteira do Alentejo em 1566. Foi admitido para o colgio dos moos do coro da S de vora em 1575 e foi aluno de Manuel Mendes e Cosme Delgado. Em 1588 ingressou na ordem carmelita, e fez os seus votos em 1589, no Convento do Carmo, em Lisboa. Foi professor de Musica de D. Joo IV, e o principal responsvel pelo gosto do futuro rei msica. Frei Manuel Cardoso e o Rei D. Joo IV tinham um grande amizade, prova disso as visitas que o rei lhe fez ao convento das Carmelitas. Permanence no convento do Carmo por 62 anos, foi l que escreveu toda a sua obra musical, era exmio na composio e no rgo. Deu concertos em Madrid. Muitas das suas obras, provavelmente as mais progressistas, foram destrudas no terramoto, seguido de incndio, de 1755. Obra: Publicou cinco livros nas oficinas de Pedro Craesbeck, antigo funcionrio da prestigiada Plantiniana, que entretanto se tinha instalado em Lisboa. Obra 1613 "Cantica Beatae Virginis": contm 16 composies sobre o Magnificat ( dedicado a D. Nuno Alves Pereira) 1625 liber primus missarum (dedicado ao duque de Barcelos (Rei D. Joo IV).( 2 Antifonias 7 missas e 2 motetos 1636 liber tertius missarum 8 missas 1648 Vrios Motetes / Oficio da semana Santa e outras cousas Existe ainda um quarto livro mencionado mas at hoje desconhecido. Estilo de composio o mais original de todos, consegue fazer algo diferente, mais vanguardista e atrevido, usa intervalos aumentados e diminutos, cromatismos, dissonncias no preparadas. O seu melhor aluno foi Joo Loureno Rebelo.
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CONCLUSO: Gerao de ouro - Renascimento tardio Barroco inicial
A gerao de ouro tinha um estilo de composio polifnico muito influenciado por Palestrina e Francisco Guerrero. As suas composies so de uma enorme qualidade isso inquestionvel, tudo o que fazia era perfeito. O estilo anda desfasado no tempo, a Europa estava a entrar no barroco quando estes compositores compunham. O principal destaque deve-se ao facto de na minha opinio a S de vora ser o primeiro centro de estudos de msica criado com o propsito de habilitar msicos de qualidade, a maior preocupao era a qualidade. Isso veio-se a refletir por todo o Portugal a confirmao o facto de dai sarem 3 geraes de compositores de grande qualidade. Tambm se salientar a importncia da influncia de Manuel Cardoso no Rei D. Joo IV e todas as consequncias que da advieram tais como a criao de uma Capela Real e o mecenato real para futuras geraes.
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CRONOLOGIA DA S DE VORA
1186 - Nomeao de D. Paio para bispo de vora 1185 - 1211 Reinado de D. Sancho I o gordo. 1186 - Suposto inicio da construo. 1211 - 1223 Reinado de D. Afonso II O gordo. 1223 - 1248 Reinado de D. Sancho II O Capelo 1248 - 1279 Reinado de D. Afonso III O bolonhs. 1279 - 1325 Reinado de D. Dinis I O lavrador. 1280 - 1340 Perodo da construo da S de Evora. 1300 1377 Guillaume de Machault 1325 - 1357 Reinado de D. Afonso IV O bravo. 1415 - Conquista de Ceuta - Incio da expanso portuguesa 1500 Descoberta do caminho martimo para o Brasil 1521 Pedro de Escovar nomeado mestre capela 1528 Mateus de Aranda substitui Pedro Escobar 1525 1594 Giovanni Pierluigi da Palestrina 1547 -. 1605 Manuel Mendes - padre, e professor do coro da catedral. 1545 - Concilio de Trento 1555 - 1633 Manuel Rodrigues Coelho 1565 - 1646 Duarte Lobo 1566 - 1650 Frei Manuel Cardoso 1567 - 1643 Claudio Monteverdi 1571 - 1652 Filipe de Magalhes 1578 1589 Manuel Mendes nomeado mestre de Claustra 1589 Filipe de Magalhes nomeado mestre de Claustra. 1640 Restaurao da independncia D. Joo IV
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BIBLIOGRAFIA
Alegria, J. A. (1985). O Ensino e Prctica da Msica nas Ss de Portugal. Lisboa: CALP - Coleo Biblioteca Breve - Volume 101. Alegria, J. A. (1984). Polifonistas portugueses. Lisboa: CALP - Coleo Biblioteca Breve - Volume 86. Branco, J. d. (1995). Histria da msica Portuguesa. Mem Martins: Edies Europa Amrica Lda. http://cathedral.lnec.pt/portugues/evora.html. (s.d.). Obtido em 8 de 12 de 2012, de http://cathedral.lnec.pt: http://cathedral.lnec.pt/portugues/evora.html Nery, R. V., & Castro, P. F. (1991). Histria da Msica. Lisboa: Imprensa Nacional Casa da Moeda.
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PEDRO ESCOBAR (C.1465-1535)

MATEUS DE ARANDA (C.1495-1548)

Obra: Tractado de ctollano (1533) Tractado de canto mensurable (1535)

A ESCOLA MANUEL MENDES (1578-1589)

FILIPE DE MAGALHAES (15711652)

DUARTE LOBO (1565-1646)

FREI MANUEL CARDOSO (15661650)

CONCLUSO: Gerao de ouro - Renascimento tardio Barroco inicial

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