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GRAFISMO INDIGENA

"O ndio estacionou no tempo e no espao. O mesmo arco que ele faz hoje, seus antepassados faziam h mil anos. Se eles pararam nesse sentido, evoluram quanto ao comportamento do homem dentro da sociedade. O ndio em sua tribo tem um lugar estvel e tranquilo. totalmente livre, sem precisar dar satisfaes de seus atos a quem quer que seja. Toda a estabilidade tribal, toda a coeso, est assentada num mundo mtico. Que diferena enorme entre as duas humanidades: uma tranquila, onde o homem dono de todos os seus atos. Outra, uma sociedade em exploso, onde preciso um aparato, um sistema repressivo para poder manter a ordem e a paz dentro da sociedade." (Orlando Villas-Bas ; sertanista)
SUPERVISIONADO PELA PROFESSORA ELLEN PELICIARI

A formao do povo brasileiro est intimamente ligada maneira como se deu a colonizao no Brasil. A cultura brasileira est, intrinsecamente ligada ao passado do pas, levando-se em considerao que sua estrutura se consolidou pouco aps o descobrimento. A cultura dos povos indgenas faz parte desta estrutura, sendo representada hoje pelas culturas atuais, porm mais pobres, mais frgeis e em nmero infinitamente menor de variantes que as prevalecentes no perodo pr-cabralino. A obra de arte, tal qual concebemos em nossa sociedade, no existe na sociedade indgena, pois no h separao entre objeto de uso e objeto contemplativo. O fato que a cermica, a pintura corporal, a cestaria e demais objetos que vemos como peas dignas de uma exposio em algum museu por sua beleza plstica e engenhosidade, possuem uma funo muito especfica e so, na grande maioria artigos de uso, onde a esttica desempenha tambm seu papel. Existem em algumas culturas indgenas outras caractersticas no apenas decorativas em suas formas de ornamentao. Podemos notar, em algumas tribos, a pintura corporal como artifcio para caracterizar, atravs dos desenhos, a posio social, sexo, cl, etc. A ornamentao tambm pode se relacionar a contedos naturais como representaes ou se associarem a determinados rituais. Entre as atividades desenvolvidas pelas tribos esto a caa, pesca, coleta, agricultura, tecelagem, cestaria, cermica, produo de armas e adornos corporais. A criao de belos objetos tem um valor importante nas sociedades indgenas: A verdadeira funo que os ndios esperam de tudo q ue fazem a beleza. Incidentalmente, suas belas flechas e sua preciosa cermica tm um valor de utilidade. Mas sua funo real, vale dizer, sua forma de contribuir para a harmonia da vida coletiva e para expresso de sua cultura, criar beleza (RIBEIRO, Darcy 1999:160) As diversificadas manifestaes artsticas dos ndios so sempre referidas, na mdia e tambm nos compndios escolares, no singular, ou seja, arte indgena. Entretanto, ao expressarem preocupaes especficas, permitem a cada povo indgena desenvolver um estilo prprio, e, assim, aquela qualificao equivocada enquanto meio de identificao, posto que no existe uma arte comum e geral dos ndios. . A referncia requer sempre a pluralidade, a saber, artes indgenas para a correta identificao dessas artes pois expressam tantas formas quantos so os povos que as produzem. Um ar familiar, facilmente perceptvel atravs das matrias-primas empregadas, do aspecto formal de certos artefatos perpassa, entretanto, as artes indgenas, tornando-as distintas das produes de outras sociedades (RIBEIRO, 1987, p. 332). www.ricardoartur.com.br/GrafismoIndigena.pdf http://repositorio.museugoeldi.br/jspui/bitstream/123456789/319/1/artigo_logica_corpos_versa o_editor.pdf

A utilizao de grafismos uma parte importante de produo dos artefatos indgenas e est presente na sua pintura corporal. A diversidade dos motivos grficos promove diversas interpretaes, fazendo-nos compreender como se do os traos simblicos e o papel do artista-arteso na comunidade indgena. A potica da construo desse conhecimento acerca da diversidade tnica, social e cultural no Brasil, tambm tem elevado essas representaes grficas a nveis de formao cultural pelo envolvimento de educadores no processo plstico de produo que os vinculam as propostas pedaggicas, fazendo com que o aluno vivencie essa arte, percebendo a relao do homem com seu habitat, com seu grupo, utilizando dos recursos de que dispe para sua sobrevivncia e principalmente como exibe sua arte, passando a compreender a sua influncia na identidade social do povo brasileiro e principalmente no Estado de Mato Grosso que convive com uma diversidade cultural muito ampla, sendo agraciada com diversas etnias indgenas. Foram feitas pesquisas de etnias que criam uma diversidade de desenhos grficos e geomtricos que compem seus mais variados padres. Esta pesquisa bibliogrfica busca ampliar o conhecimento e compreender em quais momentos estas pinturas so utilizadas, tais como: rituais de passagem, festas, definio de classes sociais e quais so suas representaes iconogrficas.

Levantar questionamentos e fazer com que o grupo reflita sobre o diferente e o igual, percebendo assim a diversidade social e cultural nas civilizaes indgenas no Brasil, conhecendo a diversidade do grafismo entre as diversas tribos, percebendo que faz parte deste contexto social e que carrega heranas desta diversidade. Oportunizar o aluno a entrar em contato, vivenciar e experimentar a construo do grafismo indgena de forma a concretizar o estudo e contextualizar a produo artstica.

O referido Projeto aborda o grafismo relacionado aos indgenas brasileiros, s suas origens, suas culturas e a evoluo dessas civilizaes. O aluno ao produzir vai perceber como a populao indgena se expressa por meio de smbolos, passando a compartilh-lo com seus semelhantes de gerao para gerao, a construo e a manuteno de uma cultura preservada. A cultura indgena est presente em nosso dia a dia e de uma maneira muito intensa na cultura mato-grossense, como: costumes, alimentao, fala, artesanato, brincadeiras entre outros. Est diretamente inserido na cultura urbana de forma direta e indireta. Sabendo disso de suma importncia que nossos alunos aprendam sobre o modo de viver das tribos indgenas, suas tradies, seus hbitos e crenas. Faz-se necessrio entend-los e respeit-los pois convivemos diariamente com essas influncias.

CARACTERSTICAS DO PROJETO:

Envolve alunos de 1 ano do Ensino Mdio, divididos em grupos de at 04 pessoas. Projeto constante no Plano Anual de Artes para o 3 Bimestre, com apresentaes de vdeos, pesquisas em livros, pesquisas pela internet e confeces de telas em horrios decorrentes das aulas.

CRONOGRAMA:

1 Momento: Sondagem e produo de textos relatando o conhecimento dos alunos sobre a cultura indgena. ( 1 aula de 50 minutos)

2 Momento: ( 2 aulas de 50 minutos cada) Apresentao de vdeos do youtube sobre as diversidades culturais das tribos indgenas brasileiras, posteriormente debates em sala. http://www.youtube.com/watch?v=uNgbcMQPBAI O objetivo deste audiovisual oferecer alguns segundos de reflexos obre o valor e a beleza da cultura indgena brasileira. Utilizando cores, formas e expresses procura transmitir, de forma potica, a essncia das razes do povo brasileiro. http://www.youtube.com/watch?v=V6loSNtjetU&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=HA_0X2gCfLs A srie "ndios no Brasil" mostra a relao da populao indgena brasileira com a natureza, com o sobrenatural e com os no-ndios. Ao contar a histria do Brasil, muitas vezes o ndio tratado como um ser que parou no passado. Alm disso, relacionado a atraso, preguia e selvageria. Este episdio apresenta quem so e como vivem os indgenas no Brasil atual, tomando como foco a relao deles com os outros brasileiros. http://www.youtube.com/watch?v=XyPVQiO5wBk http://www.youtube.com/watch?v=onah4R4uhUE

Animao desenvolvida como projeto de concluso do curso de Desenho Industrial/ Comunicao Visual, pela PUC-Rio. A animao trata da interpretao dos padres da pintura corporal Asurini, registrados e descritos pela antroploga Regina Pollo Miller, em sua relao formal com os objetos representados. O vdeo apresenta os motivos geomtricos "Ona" e "Jabuti" e busca relacionar as formas dos grafismos quelas dos animais representados. Para o trabalho foram levantados os grafismos registrados no livro "Grafismo Indgena", somada s observaes dos animais realizadas nos setores de Mastologia e Herpetologia do Museu Nacional (UFRJ). 3 Momento: Leitura do livro Arte brasileira Arte indgena do Pr-Colonial Contemporaneidade de Percival Tirapeli Ed. Nacional. Discusso sobre o assunto ( 04 aulas de 50 minutos cada)

4 Momento: Pesquisa em sala de aula no livro Grafismo indgena, e em sites sobre a cultura, o grafismo e a arte indgena no Brasil. (03 aulas de 50 minutos)

http://www.ricardoartur.com.br/GrafismoIndigena.pdf http://blogillustratus.blogspot.com.br/2010/04/arte-indigena-no-brasil.html http://www.coladaweb.com/cultura/cultura-indigena http://pib.socioambiental.org/pt/c/no-brasil-atual/modos-de-vida/artes http://www.arteducacao.pro.br/hist_da_arte/hist_da_arte_prebrasil.htm http://cultura.culturamix.com/regional/americas/os-kadiweu http://www.arara.fr/BBTRIBOASURINI.html http://pib.socioambiental.org/pt/povo/asurini-do-xingu/print

http://pib.socioambiental.org/pt/povo/kayapo/print http://www.sitecurupira.com.br/indios/indios_caipo_pa.htm Google pesquisas de imagens.


5 Momento: Apresentao das pesquisas, para os colegas da sala e para o professor. ( 02 aulas de 50 minutos cada) 6Momento: Reproduo do grafismo indgena com pintura em tela utilizando produtos naturais e tinta acrlica. (04 aulas de 50 minutos cada) 7 Momento: Exposio e apresentao das produes dos alunos na Feira de Arte e Cultura do colgio que se realiza todos os anos no ms de Outubro onde ficam expostos por 3(trs) dias para visitao dos alunos e pblico em geral.

CONSIDERAES FINAIS:

O projeto grafismo indgena no colgio tem como finalidade mostrar a riqueza e a diversidade da Arte que os ndios produzem e toda a influncia cultural que nos traz, no s no nosso Estado, mas em todo o Brasil. Portanto, devemos preservar a histria indgena e manter viva parte da histria do povo brasileiro, reconhecendo as origens culturais de nosso pas e do Estado de Mato Grosso. Esse resgate da cultura indgena muito importante para o crescimento de nossos jovens e para conscientizao e uma maior valorizao dos nossos ndios sabendo que devem ser tratados com respeito.

Anexos: Fotos dos Alunos em pesquisa e na realizao dos trabalhos

Alunas: Alice Marques; Caroline Portugal; Fbio


Luis; Mariane Almeida. 1 B CSSG CUIAB - MT

Introduo

Com esse trabalho, pretendemos ampliar nossos conhecimentos sobre a Cultura e o Grafismo utilizados pelos nossos ndios. Embora cada nao indgena possua sua prpria cultura com hbitos e costumes prprios, existem alguns costumes que so comuns a praticamente todos os povos indgenas brasileiros e isso nos leva a fazer uma relao sobre essa diversidade de costumes indgenas e o modo que vivemos, pois essa cultura est presente em nosso dia a dia, principalmente ns mato-grossenses que estamos sempre em meio a esses povos radicados em nosso Estado. Atualmente residem no Estado de Mato Grosso mais de 28 mil ndios de 38 etnias diferentes. H indcios de outros 9 povos ainda no contatados e no identificados oficialmente. importante que sejam lembrados e com isso fazer com que os jovens adquiram uma nova conscincia de respeito aos ndios tendo obrigao de trata-los com dignidade, pois so seres humanos como ns. Os ndios so pessoas normais com costumes e crenas diferentes das pessoas que vivem na rea urbana, mas so seres humanos. Os ndios no esto excludos da sociedade, muito pelo contrrio, em comunidades indgenas h sistema de educao e sade.
"Se achamos que o nosso objetivo aqui, na nossa rpida passagem pela terra acumular riquezas, ento no temos nada a aprender com os ndios. Mas se acreditarmos que o ideal o equilbrio do homem dentro da sua prpria famlia, e dentro de sua comunidade, ento os ndios tm lies extraordinrias para nos dar." (Claudio Villas-Bas ; sertanista)

Grafismo Indgena...

O grafismo dos grupos indgenas sempre chamou a ateno de cronistas e viajantes, desde a chegada dos primeiros europeus ao Brasil. Alm da beleza dos desenhos, o que surpreendia os no-ndios era a insistncia da presena desses grafismos. Os ndios sempre pintavam o prprio corpo e tambm decoravam suas peas utilitrias. No entanto, durante muito tempo essas pinturas foram pouco estudadas pelos europeus. Eram consideradas apenas uma atividade ldica, sem maiores significados dentro da cultura indgena a no ser o mero prazer da decorao. H algumas dcadas, estudiosos perceberam que o grafismo dos povos indgenas ultrapassa o desejo da beleza, trata-se sim, de um cdigo de comunicao complexo, que exprime a concepo que um grupo indgena tem sobre um indivduo e suas relaes com os outros ndios, com os espritos, com o meio onde vive... Os ndios se pintam para se diferenciar dos outros seres da natureza. O ndio pode se pintar. Quando quiser. Nenhum outro animal consegue modificar sua aparncia, usando meios que no o prprio corpo, apenas pelo desejo de se

embelezar, ou se destacar dos demais. Os grafismos possuem uma outra funo: indicar se o indivduo pertence a um determinado grupo dentro da sociedade indgena. A pintura corporal indgena, s a bem pouco tempo passou a ser respeitada como artes dos povos indgenas. Ela a expresso cultural, social, cosmolgica e espiritual das sociedades indgenas, que atravs de seus mitos preservam e transmitem sua historias escritas nos corpos. A pintura corporal aos poucos vem deixando de ser utilizada. Por essa razo os grafismos vo perdendo seus significados e valores, algumas etnias que sofreram algum tipo de influncia seja do mundo ocidental e at mesmo de outras etnias foram se adaptando e desenvolvendo novas pinturas.

Kadiwu...
A tribo Kadiwu conhecida pela riqueza e originalidade de seus grafismos nas mais diversas aplicaes, como a cermica, o couro e a pintura corporal, podem servir como fonte de referncia para a criao de novos trabalhos de design. Os Kadiwu so os remanescentes no Brasil, dos ndios de lngua Guaikuru, constituindo a ultima tribo dos Mbay. A partir do sculo XVI passaram a domesticar cavalos e forma os primeiros indgenas a utilizar esses animais como meio de transporte. Muitos ndios comunicam se com facilidade em portugus. A participao dos Kadiwu foi um marco de peso na histria do contato com a sociedade brasileira na guerra do Paraguai (1864 1869), rendendo o registro em inmeras narrativas, relatando seu desempenho heroico. Quando lutaram ao lado dos brasileiros, ganharam como recomppensa o territrio que at hoje habitam.

Grafismo Kadiwu...
A originalidade est relacionada com a origem, e no com o futuro, ento ser original ser fiel ao seu passado. Dentro da originalidade encontramos a manifestao simblica do grafismo Kadiwu, passada de gerao em gerao, e apresentada de

duas formas: o desenho figurativo a que os homens se dedicam, e atravs de linhas retas e formas geomtricas abstratas, sendo a arte das mulheres a mais comumente encontrada. Os grafismos maus detalhados so atribudos s ndias mais velhas do grupo, que so encarregadas de transmiti ls s mais jovens.

Cermica...
A produo da cermica voltada quase inteiramente para o comrcio e constitui importante elemento de sua economia, uma vez atravs da venda de artesanato, as mulheres contribuem para o sustento familiar. Produzem objetos utilitrios e decorativos, como potes, jarros, moringas, e animais. Nos utenslios usados para cozer alimentos eles raramente costumam aplicar decoraes.

Pintura Corporal...
fruto de uma preocupao esttica e de uma vontade de embelezar a si mesmo. Esta tcnica praticada por quase todas as mulheres da tribo, sendo que as mais velhas conservam os padres de pintura, constituem um patrimnio cultural e exprimem suas experincias vivenciadas.

Couro...
um suporte pelo qual os ndios produzem muitos desenhos, apesar da falta de matria prima. pintura no couro feita com jenipapo e com a mesma tcnica que as mulheres usam na ornamentao corporal. As mulheres tm uma notvel habilidade na produo do couro, bem como uma grande facilidade para lidar com folhar de papel. A maneira de pintar o couro bastante simples: elas dividem o couro em diversos campos e os pintam um a um combinando padres decorativos variados. As peles utilizadas podem ser tento de veado, boi ou ona. A

Modelagem e entalhe em materiais diversos...


Os Kadiwu tomaram conhecimento do metal provavelmente em algum contato com culturas andinas, mas quando os europeus chegaram, eles ficaram maravilhados com as moedas de prata dos espanhis e portugueses, e passaram a usar estas como adornos dos mais valiosos. Eles desenvolveram colares, anis, brincos, feitos de metal como se fossem canudinhos enrolados num cordo, intercalando estes com moedas, quando usam no pescoo terminam geralmente com uma placa a qual gravam desenhos geomtricos muito simples.

Design...
Como toda forma de expresso criativa, se manifesta de diversas maneira, sendo uma das mais expressivas a capacidade de inovar e conceituar. Pode se dizer que no h design sem conceito, que no h design sem uma necessidade a ser feita ou sem um objetivo de comunicao. A essncia do design pode estar na expresso e materializao de um conceito atravs de formas e imagens capazes de comunicar e despertar sentimentos, ou na tipografia e a competncia no seu manejo. O desafio do designer conceituar uma criao e conhecer seu publico alvo, a fim de evitar conflitos entre as partes envolvidas em um processo de produo. As cores so elementos importantes para o designer passar diversas ideias em seus trabalhos, podendo se criar combinaes harmoniosas em objetos diversos, mdias impressas e digitais.

Bibliografia:
http://www.iande.art.br/boletim010.htm http://kadiweu.sites.uol.com.br/home.htm

Trabalho confeccionado pelo grupo:

http://lattes.cnpq.br/2455177870645515