Prosa renacentista

La prosa renacentista se desarroll en dos direcciones: - Prosa didctica - Prosa de ficcin

PROSA DE FICCIN: LA NOVELA

La novela se desarroll plenamente en el Renacimiento. En esta poca el trmino novela se emplea para referirse a narraciones breves. El resto de narraciones ms extensas se denominan con trminos como tratado, libro, historia

CARACTERISTICAS renacentista).
-

DE

LA

NOVELA

(en

el

sentido

Extensin relativamente corta. La accin parte de un hecho en apariencia objetivo La narracin es en 3 persona. Utilizacin de la prosa artstica. Encauzamiento anecdtico de una historia de amor que favorece la exposicin de unos principios morales. Personajes planos. Escasez de dilogos. El propsito de la novela renacentista es ensear deleitando. Su lema es ENSEAR DELEITANDO (Docere delectando).

En el siglo XVI se desarrollaron varias modalidades de prosa de ficcin:

NOVELA DE CABALLERAS

La publicacin de AMADIS DE GAULA (1508) revitaliz este tipo de novelas. PROTAGONISTA: caballero andante, enamorado fiel de una dama, que se enfrenta victoriosamente a pruebas y elementos sobrenaturales. TEMA: Aventuras fantsticas de un caballero. La meta del caballero es obtener el amor de su dama. ESPACIO: Lugares reales y otros exticos y maravillosos espacios abiertos y cortesanos. ESTILO: Cuidado y arcaizante. Riqueza argumental. OBRAS: Reediciones de Amadis de Gaula

NOVELA SENTIMENTAL
PROTAGONISTA: Caballero que sufre por no conseguir el amor de la dama. TEMA: el amor desgraciado en el que se concentra la accin interior de los personajes. Amor idealizado entre un caballero y una dama. ESPACIO: Cortesano. ESTILO: Retrico, artificioso y arcaizante.

OBRAS: Proceso de Cartas de Amores de Juan de Segura

NOVELA BIZANTINA
PROTAGONISTA: Una pareja de enamorados, bellos, castos y fieles, que sufren la separacin y numerosas adversidades para, finalmente, unirse. TEMA: Amor idealizado entre jvenes, separados por algn accidente. El amor casto y fiel de los protagonistas constituye un elemento fundamental. ESPACIO: pases, islas y mares exticos. ESTILO: Cierta complejidad formal. El viaje como hilo narrativo. Gran riqueza argumental. OBRAS: Persiles y Segismunda de Miguel de Cervantes, El peregrino en su patria de Lope de Vega.

NOVELA PASTORIL
Momento de esplendor segunda mitad del siglo XVI PROTAGONISTA: Pastores idealizados que comparten sus penas amorosas. TEMA: amor idealizado entre cortesanos con apariencia de pastores. El amor, generalmente desventurado, es omnipresente. ESPACIO: rural, de carcter buclico, arcdico (locus amoenus). ESTILO: Mximo artificio. Cultismos. Escasa accin. OBRAS: Los siete libros de Diana de Jorge de Montemayor , La Galatea de Miguel de Cervantes.

NOVELA MORISCA
PROTAGONISTA: Un moro con los atributos de los hroes de las novelas de caballeras. TEMA: Amor idealizado, con personajes moros. ESPACIO: Lugares reales. Andaluca o Norte de frica. ESTILO: Sencillo pero muy cuidado. Riqueza argumental. OBRAS: Historia de Abencerraje y la Hermosa Jarifa (annimo).

NOVELA PICARESCA
PROTAGONISTA: Un antihroe; se va conformando como personaje a travs de sus peripecias. TEMA: autobiografa de un pcaro. Se trata de un mundo sin amor. ESPACIO: Urbano, realista. ESTILO: Llano, coloquial y realista. Mximo realismo. Riqueza argumental. Final antiherico. OBRAS: Lazarillo de Tormes (annimo), Rinconete y Cortadillo de Miguel de Cervantes.

LA NOVELA PICARESCA
Se inicia con la publicacin de Lazarillo de Tormes en 1554. CARACTERSTICAS: Forma autobiografica. Es el pcaro quien cuenta sus propias andanzas. Estructura abierta. La novela se compone de escenas sueltas, en diferentes lugares y con distintos personajes, cuyo nico lazo de unin es el pcaro. Determinismo: Los padres del pcaro (ladrones, prostitutas) pertenecen a los estratos sociales ms bajos. Esos orgenes obligan al pcaro a llevar un determinado tipo de vida.

El lazarillo de tormes
EDICIONES
Primera ediciones conservadas son de 1554 (Burgos, Amberes; Alcal de Henares). Ninguna es la fuente de la otra. Todas procedentes de ediciones perdidas (no de manuscritos). Esto nos hace pensar que tuvo que existir una edicin anterior uno o dos aos antes y que el libro se compusiera hacia 1540. En 1559 fue introducido en el ndice de Libros Prohibidos por la Inquisicin, aunque sigui leyndose. En 1573 apareci de nuevo pero expurgado (censurado).

AUTORA
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Es annimo. La obra ha sido atribuida a diversos autores: Hurtado de Mendoza, toledano noble. Diplomtico de la Corte de Carlos I Es paralelo a Gacilaso de la Vega. Se cree que pudo ser l el autor porque vive en Toledo y autores posteriores lo citaron como autor. El jernimo fray Juan de Ortega. Intelectual. Escritor de carcter religioso. La insistencia en censurar aspectos relacionados con la religin catlica pudiera apuntar a que el autor fuera un clrigo de ideas erasmistas o que perteneciera a la minora marginada de los judos conversos: Juan Valds, natural de Cuenca. Recientemente se le atribuy al escritor toledano Cervantes de Salazar.

FUENTES
El Lazarillo se ha relacionado con las siguientes obras: - El asno de oro, el relato costumbrista de aventuras del latino Apuleyo, en el que aparece ya la idea de la sucesin de diversos amos y hay un tono satrico similar. Cuarto libro del esforzado caballero Reinaldos de Montalbn, donde adems del relato autobiogrfico, hay un personaje (Cingar) que es de clase baja y criado de un ciego. - Proceso de cartas de amores: la novela est escrita en forma de larga carta redactada por Lzaro, por lo que puede haberse basado tambin en las epstolas que abundan en esta novela sentimental de Juan de Segura.

Cuentos folklricos. El Lazarillo est lleno de ancdotas populares de tradicin oral, como el chiste del hermano de Lzaro que tiene miedo de su propio padre por el color de su piel. La pareja del ciego y su criado se encuentran a menudo en el folklore.

ESTRUCTURA INTERNA
La novela est planteada como una epstola autobiogrfica. EPISTOLAR porque Lzaro, el protagonista, escribe su historia a Vuestra Merced (destinatario del relato), quien le pide que le relate el Caso (tringulo amoroso entre el Arcipreste de San Salvador, Lzaro y su mujer). Todo est narrado de forma retrospectiva. Lzaro deja la respuesta para el final de la novela y empieza explicando su historia desde su nacimiento hasta ese momento, con especial atencin a la sociedad que lo empujo por ese camino. La novela se estructura desde el final ya que los episodios tienen como finalidad justificar ese caso. AUTOBIOGRFICA Hay dos personajes: - Lzaro narrador, que no cambia. - Lzaro nio, joven, adulto, que va evolucionando. Su estructura es lineal, cada tratado est dedicado a uno de los amos.

EXTERNA
La novela se compone de un Prologo y siete tratados. PRLOGO: Justifica la razn del Lazarillo y menciona al destinatario de la epstola,Vuestra merced, que aparecer aludido en varias ocasiones en el resto de la novela. - Se redacta con voluntad de enxiemplo. - Ofrece varias lecturas de la obra: una jocosa y otra ms seria. - Su funcin es formar una unidad indestructible con la narracin. - Hay un doble destinatario: el pblico y Vuestra Merced. TRATADO I, TRATADO II, TRATADO III Corresponden a la infancia del protagonista. Son los ms extensos. Tema: el hambre. Tratado I: - Lzaro y su familia: padre sin honra, es un ladrn. Su madre cuando queda viuda se amanceba con un negro. Lzaro a los siete u ocho aos es obligado a abandonar el ncleo familiar. Nada ms salir aprende que bueno es lo mismo que seguro, que la sociedad es cruel y debe valerse por s mismo, ya que est solo en el mundo. Lzaro sirve al ciego: nos muestra el mundo de la mendicidad. El ciego ensea al muchacho a desconfiar de todo y le hace agudizar el ingenio. Lzaro lo abandona, no sin antes vengarse de l. Tratado II: - Lzaro sirve al clrigo de Maqueda el cual apenas da de comer a Lzaro, que consigue con artimaas abrir el arca donde se guarda el pan; cuando el clrigo lo descubre, echa al muchacho. Descubre la muerte y la hipocresa. Tratado III:

Lzaro sirve a un escudero que obsesionado por la honra y las apariencias, pasa tanta hambre como su criado, que acaba compartiendo con l la comida que obtiene pidiendo limosna.

TRATADO IV, TRATADO V, TRATADO VI Corresponden a la adolescencia del protagonista. Lzaro ya est marcado, y pasa por las situaciones sin recibir ms influencia. Tema: Lzaro aprende nuevas artes de engao, profundiza ms en la falsedad del mundo y contina acumulando sufrimientos. Tratado IV: - Lzaro sirve al fraile de la Merced que se dedica a los placeres ms terrenales: le gusta comer bien e ir con mujeres. Con el Lzaro obtiene sus primeros zapatos, lo cual supone un primer ascenso (la posesin de cosas materiales es su deseo). Este captulo parece contener insinuaciones erticas (Se entrev que Lzaro se inicia en la prctica ertica). Tratado V - Lzaro sirve a un buldero, que finge milagros para vender mejor las bulas. Es el ltimo amo que est desarrollado. No hay coprotagonismo. En este episodio Lzaro es un mero espectador y se da cuenta de la importancia del arte de callar. Se pone remanifiesto la creencia en supersticiones, la falsa religiosidad, muy censurada tambin por los erasmistas. Tratado VI - Lzaro se acomoda con un maestro de pintar panderos. Se produce el asentamiento del protagonista.Se ajusta como aguador de un capelln. Se convierte en un hombre con un oficio remunerado: aguador y con ello consigue ahorrar dinero para comprar ropas que mejoren su aspecto y aparecer como un hombre de bien. Pasado un tiempo le abandona pero se lo dice antes. TRATADO VII Corresponde a su juventud. Se asienta como un auxiliar de un alguacil pero reniega del trato por ser oficio peligroso; finalmente desempea un oficio real: pregonero, lo que le llena de orgullo.

Temas
El hambre: ocupa el primer plano en los tres primeros tratados. El honor: la honra dependa de la consideracin que los dems tuvieran acerca de una persona, y era un fenmeno tpico de la poca. El Lazarillo arranca y concluye con un caso de honra (el Caso ), adems en el Tratado III, la honra es el asunto principal, encarnado en la figura del escudero. Al final de la obra, Lzaro se esfuerza por aparentar honra y prosperidad y por ocultarla mala fama de su mujer, sin embargo sabe que nunca alcanzar la verdadera honra porque est marcado por su origen deshonroso. La religin: s evidente el anticlericalismo: de los 9 amos de Lzaro, cinco pertenecen al estamento eclesistico (a sus estratos inferiores). Fundamentalmente se condena la explotacin de la pobre gente por el clero envilecido e inculto.

Argumento

Espacio
Se localiza en un espacio urbano que facilita la prctica de comportamientos irregulares. Al lado de los espacios abiertos, las calles, los caminos, se encuentran los cerrados, las casas, el mesn, la iglesia

Tiempo
Hay un desfase entre el tiempo que duran los hechos narrados (tiempo de la historia) y el dedicado por el narrador, Lzaro adulto, a contarlos (tiempo del discurso). TIEMPO DE LA HISTORIA La infancia de Lzaro hasta los doce aos ocupa solo unos pocos prrafos, sin embargo el corto periodo que est con el ciego ocupa bastantes pginas as como los seis meses con el clrigo de Maqueda y los dos con el escudero. En este tenemos que resaltar la extensin que se le da a las horas que van desde la maana hasta la hora de comer.

Estilo
El lenguaje de la novela es llano y sencillo y mantiene un equilibrio entre el habla coloquial y la norma culta. - Se funden lo culto y lo popular. - La narracin alterna con el dilogo, el del racimo de uvas es el mejor. - Apenas hay descripciones, las ms representativas en el tratado III - Aliteraciones (y comamos hoy como condes), rimas, juegos de palabras (este me dio la vida y siendo ciego me alumbr y adentr en la carrera del vivir), la paradoja, las personificaciones, paranomasia (Lazarillo/lacerado), anttesis, perfrasis, - Utilizacin humorstica de algunos pasajes del Evangelio ( confes y no neg) - Refranes, frases hechas. - Uso del presente en vez del pasado - Pretritos que han de interpretarse como presentes. - Uso de la irona. Para conseguir el efecto irnico se hace uso del diminutivo y de la anttesis. IRONA DEL PROTAGONISTA: va dirigida hacia s mismo cuando el escudero le dice que para vivir mucho hay que comer poco. IRONA DE LOS AMOS: tiene domo destinatario al propio Lzaro. - El ciego: Lo que te enferm te sana y da salud, despus de darle el jarrazo le lava las heridas con vino. - El clrigo de Maqueda Toma, come, triunfa, que para ti es el mundo , al darle de comer los huesos que l antes haba rodo. - El escudero: Pues vente tras m, que Dios te ha hecho merced en topar conmigo; alguna buena oracin rezaste Hoy, sabiendo que con l Lzaro pasar hambre. IRONA DEL AUTOR: en el prlogo sealadas quiere decir criticadas. Se dirige hacia el narrador (Lzaro adulto).

Opinin personal
En mi opinin personal El Lazarillo de Tormes es una novela de aprendizaje que narra la evolucin del protagonista desde la infancia hasta la edad adulta. El ciego acaba con la inocencia infantil de Lzaro cuando le golpea la cabeza contra el toro de piedra. Adems considero que contiene una fuerte crtica social. En el siglo XVI, el hambre que obsesiona a Lzaro es un problema muy real. Por ltimo pienso que se trata tambin de una novela social que comparte la crtica de Erasmo al concepto de religin imperante, pues denuncia la mezquindad del clrigo Maqueda, los engaos del buldero y la hipocresa del Arcipreste de San Salvador. En conclusin el lazarillo representa a la perfeccin el ideal expresivo del Renacimiento, con una prosa que combina claridad con la precisin y la sencillez.

PERSONAJES
La galera de personajes principales es las sntesis del panorama social espaol del segundo cuarto del siglo XVI.

LZARO

Tiene la categora de ser persona, tiene conciencia de que debe subsistir, arrastra sus experiencias, asume su situacin y cuando puede, elige libremente su futuro. Hijo de Tom Gonzlez y Antona Prez. Nace accidentalmente en la ribera del ro Tormes, de donde le sobreviene su nombre.

CIEGO

Primer amo de Lzaro. Es viejo y tiene la nariz larga y afilada. Su oficio es el de rezador de oraciones. Desempea el papel de maestro moral de Lzaro: le ensea jerigonza y avisos para vivir. Adems posee dones profticos. Es el ms astuto, sagaz, avariento y mezquino del mundo. Tambin sobresale por su gracia y donaire para contar las tretas que el pequeo le hace. Nos muestra Edmundo de la mendicidad. Representa el estamento social ms bajo, el pueblo nfimo.

CLRIGO DE MAQUEDA

Segundo amo de Lzaro. Es la primera figura clerical. Esta figura guarda relacin con la Literatura de protesta y crtica clerical del erasmismo. Es avaro, ruin msero, mezquino, de aguda vista e hipcrita. Su arca cerrada a cal y canto es smbolo de avaricia, lo mismo que la preocupacin por el dinero mientras se realizan las tareas eclesisticas, el intentar pasar por ayunos ascticos el hambre, el comer a boca llena cuando le invitan y la llave que simboliza el pecado.

ESCUDERO

Tercer amo de Lzaro. Natural de Castilla la Vieja. Representa la presuncin. Bajo sus modales, porte y vestimenta hay vaciedad, oportunismo y hambre: es todo apariencias. Obsesionado por la honra. Reconoce el honor-virtud aunque no lo practica. Es vanidoso y presuntuoso. A travs de este personaje se muestra el contraste de dos actitudes opuestas sobre la honra: la del mozo, anttesis del honor y la del escudero, reflejo de la importancia de la honra externa. Lzaro alcanza la madurez real y literaria. Se provee de una dosis de desengao y cinismo que aprovechar para conseguir estabilidad y seguridad a cambio de entregarse como todos a la hipocresa.

FRAILE DE LA MERCED
Cuarto amo de Lzaro. Es la segunda figura clerical. Avaro, falto de caridad y de solidaridad, mundano y libertino. Inicia a Lzaro en la vivencia de lo ertico

BULDERO
Quinto amo de Lzaro. Es desenvuelto, desvergonzado, industrioso e inventivo. Practica el soborno a pequea escala, es maestro en preparar maosos artificios y un excelente actor teatral (cuando reza). Es el ltimo amo que est desarrollado. Es otra censura a un personaje de la iglesia: el vendedor de bulas papales. Encarna la falsa y la desfatachez, el negocio inescrupuloso, la falta de fe y la falsedad religiosa.

MAESTRO DE PINTAR PANDEROS

 CAPELLN AGUACIL

Apenas est esbozado. Explota a Lzaro ya que ste tarda cuatro aos en poder comprarse ropa vieja.

No est esbozado. Parece que cumple con su oficio.

ARCIPRESTE DE SAN SALVADOR

Sabemos poco de l. Es hipcrita y vicioso. Lzaro lo llama mi seor , porque pregona sus vinos. Adems ha concertado el matrimonio del antihroe con su criada. Es amigo de Vuestra Merced.

LA FAMILIA DE LZARO PADRE

Hay pocos datos sobre Tom Gonzlez, tal vez fuera morisco.

MADRE
Antona Prez pare en el molino de noche. Cuando se queda viuda emigra a la ciudad y alquila una casilla. Se amanceba con un esclavo negro y tiene un hijo con l, por ello ser castigada con cien azotes.

PADRASTRO

Zaide, esclavo negro que trabaja cuidando las bestias en casa del comendador de la Magdalena, va a ser azotado y pringado por robar y mantener amores ilcitos con la madre de Lzaro.

Comentario de texto de lazarillo

El texto propuesto es un fragmento del Lazarillo de Tormes, la obra de autor desconocido que inaugura un nuevo gnero literario: la novela picaresca. Las caractersticas de la novela picaresca son: - Forma autobiografita. Es el pcaro quien cuenta sus propias andanzas. - Estructura abierta. La novela se compone de escenas sueltas, en diferentes lugares y con distintos personajes, cuyo nico lazo de unin es el pcaro. - Determinismo: Los padres del pcaro (ladrones, prostitutas) pertenecen a los estratos sociales ms bajos. Esos orgenes obligan al pcaro a llevar un determinado tipo de vida. El Lazarillo de Tormes nos cuenta la vida de un muchacho, Lzaro, que sirve sucesivamente a varios amos: un ciego que pide limosna, un clrigo, un hidalgo, un vendedor de bulas, Lzaro al comienzo, es un nio inocente, que no sabe nada de la maldad. La vida, a fuerza de golpes, le ir enseando. Conforme aumenta su experiencia de la vida, crece tambin su malicia. Este es un fragmento del Tratado.., en el que (breve resumen). En cuanto a las caractersticas lingsticas del texto podemos destacar: El lenguaje de la novela es llano y sencillo y mantiene un equilibrio entre el habla coloquial y la norma culta. - Se funden lo culto y lo popular. - La narracin alterna con el dilogo, el del racimo de uvas es el mejor. - Apenas hay descripciones, las ms representativas en el tratado III - Aliteraciones (y comamos hoy como condes), rimas, juegos de palabras (este me dio la vida y siendo ciego me alumbr y adentr en la carrera del vivir), la paradoja, las personificaciones, paranomasia (Lazarillo/lacerado), anttesis, perfrasis, - Utilizacin humorstica de algunos pasajes del Evangelio ( confes y no neg) - Refranes, frases hechas. - Uso del presente en vez del pasado - Pretritos que han de interpretarse como presentes. - Uso de la irona. Para conseguir el efecto irnico se hace uso del diminutivo y de la anttesis. IRONA DEL PROTAGONISTA: va dirigida hacia s mismo cuando el escudero le dice que para vivir mucho hay que comer poco. IRONA DE LOS AMOS: tiene domo destinatario al propio Lzaro. - El ciego: Lo que te enferm te sana y da salud, despus de darle el jarrazo le lava las heridas con vino. - El clrigo de Maqueda Toma, come, triunfa, que para ti es el mundo , al darle de comer los huesos que l antes haba rodo. - El escudero: Pues vente tras m, que Dios te ha hecho merced en topar conmigo; alguna buena oracin rezaste Hoy, sabiendo que con l Lzaro pasar hambre. IRONA DEL AUTOR: en el prlogo sealadas quiere decir criticadas. Se dirige hacia el narrador (Lzaro adulto). En mi opinin personal El Lazarillo de Tormes es una novela de aprendizaje que narra la evolucin del protagonista desde la infancia hasta la edad adulta. El ciego acaba con la inocencia infantil de Lzaro cuando le golpea la cabeza contra el toro de piedra. Adems considero que contiene una fuerte crtica social. En el siglo XVI, el hambre que obsesiona a Lzaro es un problema muy real. Por ltimo pienso que se trata tambin de una novela social que comparte la crtica de Erasmo al concepto de religin imperante, pues denuncia la mezquindad del clrigo Maqueda, los engaos del buldero y la hipocresa del Arcipreste de San Salvador. En conclusin el lazarillo representa a la perfeccin el ideal expresivo del Renacimiento, con una prosa que combina claridad con la precisin y la sencillez.