Para Desarrollar El Ojo

Para desarrollar el ojo...
Lcdo. Luis A. Perdomo. C
Para desarrollar el ojo

Una
buena fotografa debe comunicar un tema ( un mensaje universal). Una buena fotografa debe enfocar la atencin en el sujeto principal de inters. Una buena fotografa debe simplificar; es decir, debe incluir slo lo necesario y eliminar o minimizar lo que distrae.
Enfocar la atencin al sujeto principal.

Las tcnicas que producen nfasis implican atraer la atencin del observador al sujeto principal por el modo en que se coloca al sujeto dentro de las cuatro paredes del marco de la fotografa, por la forma como se relacionan otros objetos con el sujeto principal, por la manera en que lo enfocamos o en que le cae la luz.
nfasis por medio de la colocacin

La primera de las reglas es dividir la fotografa en tres tercios verticales u horizontales y colocar al sujeto de manera aproximada en una de las lneas divisorias.
La manera en que el fotgrafo sita los objetos dentro del marco de la fotografa determina el xito o el fracaso de la misma.
En sta fotografa del arquitecto Le Corbusier se muestra el tipo de divisin un tercio dos tercios lo cual le brinda un balance placentero y soltura informal que no se hara sentir si el sujeto estuviera exactamente en el centro
nfasis por medio de la colocacin

Lo anterior no quiere decir que usted nunca debe colocar el sujeto en el centro. Observemos sta fotografa tomada por Barry Weiser. Barry coloc deliberadamente los ojos del nio en el centro del cuadro, y al hacerlo enfatiz la inocencia confiada del mismo.
nfasis por medio del tamao relativo

Un error comn que cometen los principiantes es que cuando toman una fotografa candida o retrato de sus parientes, los colocan demasiado lejos, de tal manera que el sujeto del retrato se convierte en uno mas de los numerosos objetos que se registran en la fotografa. Una manera obvia de enfatizar al sujeto es hacerlo mas grande que los objetos que lo rodean
nfasis por medio del tamao relativo

Cuando haga fotografas, acrquese, domine el marco con la imagen del sujeto principal, a menos que tenga una buena razn para no hacerlo. Tome como ejemplo la candida fotografa de sta modelo en una transitada calle de Roma.
Ocurre a menudo en este tipo de fotografas. Hay gente por todas partes. No obstante la atencin est estrictamente en la modelo.
nfasis por medio de la enmarcacin.

A dnde es atrado inmediatamente nuestro ojo? Esta es una buen idea, la clase de encuadre creativo que usted puede encontrar si observa antes de fotografiar. Sin embargo tenga cuidado por que este tipo de encuadre es una artimaa, selo para variar, pero no abuse de l.

Mientras que las dos bailarinas en primer plano dominan en tamao , nuestra atencin es llevada al hombre y a la mujer, quienes claramente estn dirigiendo el espectculo. Los cuerpos y los brazos de ambas bailarinas sirven para formar un marco dramtico de mucha fuerza alrededor de ellos.
En esta bella foto de Julie Christie, David Hurn utiliza dos barras verticales de hierro para enmarcar el rostro de la actriz.

Enmarcar es una tcnica que se puede utilizar para mejorar diversas fotografas en exteriores de objetos grandes y relativamente distantes tales como montaas, monumentos o edificios.
Los lirios en primer plano proporcionan una fuerte sensacin de cercana y lejana a esta fotografa del Lincoln Memorial tomada por Elliot Erwitt

Frecuentemente enmarcar implica incluir algo en la parte de debajo de la fotografa para proporcionar una base slida. La cerca de madera en primer plano sirve como marco a lo largo de la base. Claramente establece las dimensiones de la cercana y lejana por las que el observador estima la distancia.
El enmarcado se puede lograr de muchas maneras. Al rodear a estos nios con los rannculos que est fuera de foco, Doug Wilson ha enmarcado de manera efectiva en un mundo de fantasa apropiado al nimo que expresan.

En resumen: Donde el sujeto no domina debido a su tamao relativo, o donde est distante y usted quiera dar una sensacin de espacio, una tcnica es enfocar la atencin en l al encuadrarlo o enmarcarlo.
Eugene Smith ha utilizado las siluetas de dos hombres en primer plano para enmarcar los rostros absortos de los otros miembros en una junta directiva.
nfasis por medio de la iluminacin selectiva.

Esta fotografa tiene un mensaje simblico; realmente no interesan quienes son estos hombres, sino la situacin en la que se observan. Uno est mirando hacia la oscuridad, el otro est entrando en ella
Al utilizar la luz y la oscuridad en sus fotografas, usted puede crear sus propios ambientes.
Utilice la iluminacin como una herramienta creativa. mire la luz; vala; intente sentirla. Utilice el nfasis por medio de la iluminacin como una de sus herramientas mas poderosas
nfasis por medio de las lneas convergentes.

Las lneas convergen desde cada una de las cuatro esquinas y apuntan como flechas al sujeto en el pasillo largo. Las mismas convergen y forman un tnel que obliga al ojo a seguir hacia la figura solitaria. El uso de un objetivo gran angular enfatiza la convergencia de las lneas y produce una sensacin de aislamiento.
Observe como las lneas de los techos, automviles y de las seales de las calles apuntan hacia el sujeto. El ojo naturalmente lo sigue.
nfasis por medio del enfoque selectivo.

En esta fotografa, Jerry Rice ha usado diversos dispositivos para atraer la atencin hacia el sujeto.
Enfoc ntidamente al sujeto y dej todo lo dems fuera de foco

Hizo que el sujeto pareciera grande y osado, ya que lo coloc al frente de la fotografa.(note cmo se apeg a la regla de los tres tercios al colocar la cara del gaitero). Indic al gaitero que dirigiera los ojos hacia el objetivo, de manera que la atencin del observador fuera atrada directamente a los ojos. Todos esos dispositivos enfocan la atencin sobre el sujeto sin distraccin alguna.
nfasis por medio de la repeticin.

La colocacin de los objetos (los caballos y los rboles) para lograr un diseo que se repite de manera rtmica es la parte fundamental de la fuerza de esta fotografa. Por otra parte en la fotografa inferior se aprecia un tipo diferente de repeticin. La de las figuras en la muchedumbre, ninguna de las figuras sobresale y la fuerza de esta fotografa radica en las imgenes repetidas
nfasis por medio del movimiento.
Arriba se observa un ejemplo fino del nfasis mediante el movimiento. Aqu todo es movimiento, no slo las mujeres apresurndose bajo una tormenta, sino tambin el fondo borroso y el ngulo en picado leve. Esto se logr empleando una velocidad de obturacin lenta acompaada de un movimiento de paneo.
nfasis por medio del movimiento.
Lo que hace emocionante esta fotografa no slo es la accin del joven en la tabla sino tambin la posicin (al borde de la accin) de las figuras a su alrededor. El nio en la bicicleta, la atencin del juez. Ellos al igual que otros elementos en la fotografa, enfocan la atencin en el chico sobre la patineta. La mirada de los espectadores, la lnea de latas que apuntan hacia l, su gran tamao en el rea de la fotografa y su posicin cerca del centro. Adems del marco que forman el nio de la bicicleta y el juez con el cronmetro.
Para desarrollar el ojo

En resumen: para enfatizar al sujeto principal en una fotografa, pregntese al mirar por el visor:
Enfatizar al sujeto colocndolo cerca o fuera del centro? Enfatizar hacindolo mas grande? Enfatizar enmarcndolo? Enfatizar por medio de la iluminacin selectiva? Enfatizar por medio del enfoque selectivo? puedo enfatizarlo con lneas convergentes? puedo enfatizarlo con lneas que se repiten? puedo enfatizarlo con movimiento? Qu quiero lograr con esto? Solamente despus de que se haya preguntado y contestado lo anterior estar listo para la toma.

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