Anala Mehlberg

La hija del carnicero

A la memoria de mis abuelos y de mis viejos

Desde aqu el tiempo es un sueo desordenado Joaqun Giannuzzi

Mantente en el misterio, lector. Para la Psique no hay el en, no est en un cuerpo. Macedonio Fernndez A veces el susurro de la infancia compone ecos entre signos () pero sobre todo, construye. Anala Mehlberg Quin habla entre ficcin y poesa?

Quin habla en el poema? La pregunta acerca del origen se abre en este libro desde el inicio, en Ecos entre signos Quin expulsa la voz?, quin compone?, quin construye entre ficcin y poesa?, quin organiza las coordenadas para nombrar a la nia?, quin explora la relacin entre poesa y ficcin, tiempo y espacio en La hija del carnicero de Anala Mehlberg? Tan pronto una voz dice que otra voz afirma, y narra lo que hay en un ahora sesgado por la contradiccin (que nadie vea, que nadie sepa): la sed, la ley, el ruego; tan pronto son caretas las que escupen palabras mientras un dios se re y otro da en el blanco. Alguien, otra voz, cuenta, uno tras otro, los juegos, los miedos, los monstruos de la nia que decide o no decide cul de las voces se conforma, cul de las voces enhebra el deseo en el miedo y grita/sube, vuelve a gritar. La palabra es resonancia que se expande: una nueva voz nombra la letra capital en un territorio de smbolos; surge entonces la memoria que detiene, no cierra, suspende la accin, desordena las imgenes: la nia escucha ahora otra voz, pero esta vez de mujer, entonces la ficcin dibuja seudoletras. Crece la pluralidad del texto, el sentido se disemina, el tiempo se mueve, se musicaliza, es una partitura, la inocencia y el crimen, la totalidad de lo incompleto, un solo de algo que se sabe perdido.

Tambin el silencio es resonancia que se multiplica, la nia conoce la hora exacta: en el silencio de infancia/dialogan las vctimas; la historia presenta y representa, muta, se convierte en materialidad: la nia baja la persiana/ limpia la sierra encendida/ gira la rueda sin premio/hora de limpiar/hora de callar. Una tercera persona, fantasmal, narrativa, evoca cierta imagen que no es cualquier imagen: ella (quin? Mehlberg?, Pizarnik?, la mujer del poema anterior?, o simplemente el pronombre de lo femenino?) dijo: Haba que escribir y se desata la herida blanca, la llaga, la muerte, otra forma de palabra. En esta ficcin, un llamado rige la naturaleza, vacila, juega imgenes surreales, les pasa la lengua, re; ruega y advierte: no dejen a la nia sola/puede morder/roer/encender/no la dejen, mientras el personaje pide juego, pierde la luna, se duerme en un charco, gira y contragira la infancia presente en su memoria. Quin habla en La hija del carnicero? quin pregunta a quin, quin dira que eso fue castigo?, quin afirma parecamos guilas pero no, ahora, en primera persona del plural? Los textos de Anala Mehlberg construyen una trama de significaciones donde las voces se mueven, cuestionan, se mezclan, diluyen o encienden posibles narrativos, tematizan desde una potica de la mirada que atraviesa su propia sinestesia con imgenes precisas que refuerzan la ficcin del personaje: re fuego mientras el mundo la mira/ el ojo de Dios acecha/ojo faro; los textos de Anala Mehlberg funden, confunden para fundar una palabra (otra) imposible de limitar desde su origen; mitos, lecturas, fragmentos, recuerdos, imaginacin, deriva, distorsiones, mltiples encuentros con su anterioridad literaria para volver a nombrar el lenguaje/ lengua de fuego/en los ojos. Roxana Palacios

Ecos entre signos A veces el susurro de la infancia compone ecos entre signos, hace detener algo que luego destroza y en instantes puede desaparecer. Una cueva a veces clausurada, fragmentos escasos, rfagas de tibieza que laten y allan en el lmite de olores que tien. El tiempo juega con partes rotas, engaa, finge un orden que simula distrado, altera realidades con variaciones robadas, intercede entre las cosas y ella, pero sobre todo, construye.

Que nadie vea, que nadie sepa

del dolor de la llaga Stella Maris Vence

Se enciende la oscuridad trozos de memoria juegan en el tren fantasma sube el carrito la abuela cocina mariposas con el delantal de la nia se abren ventanas con formas de alas caricias de insectos sube el monstruo tiene careta de cocinero afila el disfraz levanta el cuchillo dobla el carro en el reloj de arena desfilan hormigas muerden el tiempo las horas lustran sus mandbulas sube sube la nia cierra los ojos la hermana muerde la sbana las caretas escupen palabras reproches miseria olvido abajo rostros vacos algo parece cotidiano

Ley de cristal La nia juega muecos de barro el cuerpo desarma la mano hay sed en los dedos una voz dice: Que nadie vea que nadie sepa Ella limpia sus manos en la cara de vidrio el lodo se entrega a las aguas hay ley de cristal en la orden Que nadie vea que nadie sepa La nia alisa la pollera con sus manos de tul la mugre se fija en la tela hay ruego en la prisa Que nadie vea que nadie sepa del agua del lodo del ruego

Dibuja la tierra y el cielo firme en la distancia pule la piedra con ojo y sudor algn dios da en el blanco salta se re algn demonio tira afuera llora se enoja La nia dibuja la luz y el infierno dbil en lo cercano ata cordones con plumas y dientes algn demonio lo suelta sangra se cae algn dios moja piel duda se mira Olvida la tiza y el cielo muerde los lmites ni dios ni demonio

Cuero y barro Patea la pelota los rboles simulan ser arcos el gol en la espera Ella patea la luna no cambia la estrella cielo cuero y barro Un lucero en la cocina habla la lengua del humo algo llama no nombra Luna con sabor a nada enciende el silencio patea la esperanza el gol como latido cuero y barro patea y nada

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Dos voces tironean la oreja Una grita por la limosna le pasa la lengua traga lstima gota a gota se conforma grita grita traga barro la otra cambia muebles tira el escarbadientes enhebra deseo al miedo le pasa la lengua traga tinta grita grita en el silencio la calesita se sube al caballo el caballo grita grita

Orfanato Nadie es hurfano aunque el desamparo fluya por la sangre siempre alguien nombra La nia es nombrada letra capital en un territorio de smbolos ella escucha: nio como tigre en isla olor a castigo la palabra joven ojos largos de piernas azules la firma de esposo en la trenza del lbum ve piropos que giran dice pap mira: la mano que picotea sobre la cintura del lbum imagina el tigre que nada en la isla dice que suea con manos grandes que devoran hadas llora el monstruo grue escupe suplica mam nombres propios posesivos nosotros los otros ella escucha: letras de tigre en tinta blanca con voz de mujer voz de pluma: qu bien pinta Ella pinta una historia con verde junco rojo tacos negro almohada planta tulipanes entre la gallina y el tigre un cuadrado con patas como un monstruo con crayn lila dibuja seudoletras el sol como araa

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En los infiernos habita un dios blanco lleno de tatuajes de todos los signos, de todos los hombres, de todos los tiempos ella brilla en el cielo, sacude el polvo hay un tigre en las manos del hombre lleno de rencores de todos los tiempos, de todos los dioses, de todos los signos la luna arde en el suelo, tizna su brillo opaco boba por la negrura la nia bebe la luna llena de la sangre de todos los hombres de todos los tiempos y la negrura llena de palabras condena

Para ver se arranca los ojos sabe que slo puede en parte parte como siempre algo partitura un solo de ese algo se muestra como la punta de un zapato como la inocencia y el crimen partitura algo se sabe perdido totalidad de lo incompleto vacos los ojos

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La hija del carnicero La nia baja la persiana hora de limpiar con un cuchillito raspa las maderas separa sebo cogulo nervio tie el trapo rejilla dedos pequeos envuelven el mango limpia la sierra encendida sonidos con olor a cartlago mano seca uas comidas retira dientes de la mquina raspa la silueta del instrumento gira la rueda sin premio deshechos tapan el soborno gira la sierra los restos

Y yo sola con mis voces y t tanto ests del otro lado que te confundo conmigo Alejandra Pizarnik

Herida blanca Ella dijo: haba que escribir lilas en el pantano habr que escribir con tinta la herida blanca para el silencio habr que escribir derribar muros canosos para que el sueo beba en la fuente del tormento me prestar la nia la voz del ogro? el secreto de la sonmbula? alguna pluma del pjaro muerto? Ella dice no que habr que buscar al ogro descubrir el fantasma juntar la pluma cerrar la jaula habr que escribir aunque el silencio la llaga aunque el charco metforas aunque la muerte robe palabras

cenizas de hueso alimento para gallinas polvo de vaca en el aire en el silencio de infancia dialogan las vctimas lengua que saborea rencor la nia baja la cabeza hora de callar

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Dios oscuro Un llamado rige la naturaleza en estos das no hay rebelin salvadora ni cenizas sagradas la traicin arde como un tesoro los dones resultan piedras Un dios oscuro muestra sus lenguas de fuego la soledad eterna abraza a sus hijos vacilaciones en blanco candelabros de sal el estallido en plida ausencia

Cueva de hielo red en silencio abre la boca sapos en roco despierta escapa corre salta el aire patea sus piernas algo la enrosca re Tira chupetines al piso hace muecos los llena de hormigas les pasa la lengua re busca hilos de espanto en el otro encuentra escarchas busca lpices de barro encuentra barro re re re

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No dejen a la nia sola en la iglesia Puede morder las plumas de los ngeles roer la aureola de algn santo encender leyendas con misales No la dejen la llave de la puerta est rota aplauden las maderas espinas nocturnas las estatuas escupen la ltima mueca Vitrales espantados contemplan su reflejo traslucen la silueta algo que toca eso que grita aquello que esconde las imgenes tienen algo entre las manos: un nio, un cordero, una espada si las pierden ardern campanas el vino olvidar la sed la piedad no tendr nada en los brazos no la dejen

Cristales rotos Ella mira el espejo espinas perfumadas en su cara pelos que nacen en cristales rotos Flota en arenas de escorpiones acaricia la puntilla de la melancola la dulzura del filo de los pjaros bebe noche pierde la luna se duerme en un charco de cscaras de huevo mira el charco roza el espejo sin mirada (ojos lamidos por lagartos) ve ausencia el sexo como silencio tira del hilo espinas perfumadas en su cara

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Gallito ciego El pauelo ciega pide juego lo difuso gira y contragira despliega sombras Toque olor huella grito sensacin fragmentada lo propio de lo colectivo mareo en el laberinto fantasmal aires de prdida Las risas chocan rboles cordn pared juguete murga donde pega el latido carcajada lunas con grietas repiten ecos espejos hambrientos

Quin dira que eso fue castigo sin tren con la cabeza abajo las valijas en los rieles barreras bajas bocinas azahares la dejamos como una estatua no fuimos hiedra ni musgo ahora la estacin est ocupada ventanas bajas canciones corriendo por las vas piedra falsa trboles de bolsillo ahora nos mira algo traspasa el sentido parecamos guilas pero no ni soles ni laureles ella sigue firme muda de tanto animal transparente as noms.

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La cosa ms negra Lava la mueca en la zanja moja el cuerpo con lodo le arranca los ojos dice: ahora pods ver No quiere puntillas nada de blanco nada de flores el cuerpo hueco canto ciego dice: tens fro? tens fro? La nia adora la nieve copos en libros de cuentos sabe que es la cosa ms negra

Mira el papel espejo que sangra monigotes: lneas gordas para la seora tetas como frutillas rulos como glicinas una lgrima oscura estampa la hoja luna negra silencia estrellas simples lneas para otros la nia mira dibuja una llave abre las puertas

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Ya se duerme el nene ahorr, arrorr. Arturo Carrera

Sonre mercurio mientras la huella aplasta la esperanza que arde bajo las cenizas sonre y gime gime lobo murcilago rata mira de reojo con los ojos blancos que ven negro lobo negro murcilago ciego rata Re fuego mientras el mundo la mira el ojo de Dios acecha

Ahorr arrorr Tomaba el chanchito tiraba monedas como hostias un bebote lloraba en la vidriera la mueca que camina tambin el chanchito engorda la nena ahorra pero no entonces abre la boca como len de la fuente no llores, dice, no llores arrorr arrorr baila piernas de pluma cintas en el aire arrorr arrorr no llores, dice, no llores

ojo faro

y un poco de piedad la descoloca la pone a prueba le quiebra la sonrisa y esta noche como espina la escarcha quema una esencia traspasa las cosas el cuerpo el lenguaje piensa oscuro la espina escarcha la boca y el lenguaje es lengua de fuego en los ojos.

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Mariposas negras no sabe si eso es el sueo mariposas negras cubren las sbanas troncos oscuros escalan las paredes del cuarto miles de gusanos saborean la miel sabe de la fragilidad del insecto no puede romper el miedo que esconden las telas escucha el sonido de las patas en el raso ese abismo inocente que habita escondido sabe que para volar hay que arrastrarse menear el dorso sobre la aridez de las cortezas sacarse la ropa desplegar los prpados teir la piel cambiar de lenguaje no sabe si la miel es lgrima le resulta indiferente la pena del gusano desea la cama volar al descanso no sabe escapa por la ventana Agradecimientos A mis compaeros de taller A Mercedes Vzquez por su afecto y su obra de tapa A Roxana Palacios por su apoyo y confianza A Juan Rivas por su amor A mis hijos Juan Manuel y Julin por todo A la CODIC y a Fundacin Mdica Lomas de Zamora por hacerlo posible A los escritores Jorge Boccanera y Javier Adriz por su enorme generosidad

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ndice

Ecos entre signos / 7 Ley de cristal / 8 Se enciende la oscuridad / 9 Dibuja el cielo y la tierra / 10 Cuero y barro / 11 Dos voces tironean la oreja / 12 Orfanato / 13 En los infiernos habita un dios blanco / 14 Para ver / 15 La hija del carnicero / 16 Herida blanca / 17 Dios oscuro / 18 Cueva de hielo / 19 No dejen a la nia sola en la iglesia / 20 Cristales rotos / 21 Gallito ciego / 22 Quin dira que eso fue castigo / 23 La cosa ms negra / 24 Mira el papel / 25 Ahorr arrorr / 26 Sonre mercurio / 27 Mariposas negras / 28

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