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ARQUITECTURA JAPONESA

La arquitectura japonesa ( Nihon kenchiku?) tiene una gran historia como cualquier otro aspecto de la cultura japonesa. Aunque fuertemente influenciada por la arquitectura china, tambin nos ensea un nmero importante de diferencias y aspectos que podemos denominar como inequvocamente japoneses. Para la mayora, aquellos edificios que han sobrevivido hasta nuestros das y muestran evidentes signos de arquitectura japonesa pre-moderna son, en general, castillos, templos budistas, y santuarios Shinto. Pero en el caso de los arquitectos modernos y la arquitectura moderna alrededor del mundo, la arquitectura japonesa refleja hoy un acercamiento y un sentido modernos, globales del estilo, a menudo con poca conexin a los modos japoneses tradicionales. Para ms informacin de conceptos artsticos, ver tambin Arte japons.

Prehistoria
El perodo prehistrico incluye la Jmon, Yayoi y Kofun perodos que van desde aproximadamente 5000 a.C. hasta principios del siglo VIII e.c. Durante las tres fases del perodo Jmon la poblacin era principalmente cazadores-recolectores con algunos conocimientos de la agricultura primitiva y su comportamiento fue determinado principalmente por los cambios en las condiciones climticas y otros estimulantes naturales. Los primeros viviendas eran casas cielo consistentes en pozos poco profundos con pisos de tierra apisonada y techos de hierba diseados para recoger el agua de lluvia con la ayuda de jarras de almacenamiento. Ms adelante en el perodo, un clima ms fro, con mayores precipitaciones condujo a una disminucin de la poblacin, lo que contribuy a un inters en el ritual. Concntricos crculos de piedra apareci por primera vez durante este perodo. Durante el perodo Yayoi el pueblo japons comenz a interactuar con el chino Dinasta Han, cuyo conocimiento y habilidades tcnicas comenzaron a influir en ellos. Los japoneses comenzaron la construccin de falso suelo como graneros almacenes que se construyeron utilizando herramientas de metal como sierras y cinceles que comenz a aparecer en este momento. Una reconstruccin en Toro, Shizuoka es una caja de madera hecha de placas de espesor unidos en las esquinas en una cabaa de madera estilo y apoyado sobre ocho pilares. El techo es de paja, pero, a diferencia de la tpica cubierta a cuatro aguas de las viviendas en boxes, se trata de una sencilla forma de V a dos aguas. El perodo Kofun marc la aparicin de montones de entierro de muchos de cmara o tmulos (kofun literalmente significa "montculos antiguos"). montculos similares en Pennsula Coreana se cree que han sido influenciados por el Japn. Al principio del perodo de las tumbas, conocidas como "ojo de cerradura kofun" o zenp-Koen kofun (lit. plaza que est enfrente, circular en de nuevo viejo tumba montculo?), a menudo hizo uso de la topografa existente, dndole forma y aadiendo artificiales fosos para formar una distintiva forma de ojo de cerradura, es decir, la de un crculo con un tringulo interconectado. El acceso era a travs de un eje vertical, que fue cerrada una vez que el entierro se complet. Haba espacio en el interior de la cmara durante un atad y ajuar funerario. Los montculos estaban decoradas a menudo con barro figuras llamadas haniwa . Ms adelante en el perodo montculos comenzaron a ubicarse en terreno llano y su escala aumentado considerablemente. Entre muchos ejemplos en Nara y Osaka , lo ms destacable es la Daisen-kofun , designada como la tumba del emperador Nintoku . La tumba cubre 32 hectreas (79 acres) y se cree que han sido decoradas con 20.000 Haniwa cifras. Los Gimnasios Nacionales de las Olimpiadas de Tokio de Kenz Tange (1961 - 1964). Como en tantos otros aspectos de la cultura y sociedad japonesa, el salto que la tecnologa moderna trajo se not tambin, de forma notable, en la arquitectura. La necesidad de reconstruir Japn despus de la Segunda Guerra Mundial supuso un gran estmulo para la arquitectura japonesa. Ello supuso que muchos

edificios contemporneos japoneses estn a un nivel altsimo en el mundo en trminos de tecnologa y en su concepcin formal. Uno de los arquitectos japoneses ms conocidos es Kenz Tange, cuyos Gimnasios Nacionales (1964) para las Olimpiadas de Tokio que acentan el contraste y la mezcla de pilares y paredes, con azoteas amplias y evocadoras de la tomo-e (un antiguo smbolo herldico formado por una voluta) son declaraciones dramticas de la forma y el movimiento. Con la introduccin de tcnicas constructivas, materiales y estilos desde el Oeste en el Japn Meiji, nuevas estructuras de hormign y acero fueron construidas en fuerte contraste con la arquitectura tradicional japonesa. Japn jug algn papel en el diseo de los modernos rascacielos, debido a su larga familiaridad con el principio de cantilever para apoyar el peso de pesadas azoteas de templo embaldosadas. Frank Lloyd Wright fue fuertemente influido por las disposiciones espaciales japonesas y su concepto de interpenetrar el espacio exterior e interior, alcanzado mucho tiempo atrs en Japn con paredes que se abren hechas de puertas que se deslizan. A finales del siglo XX, sin embargo, slo en la arquitectura domstica y religiosa era el estilo tradicional japons comnmente empleado. Las ciudades se irguieron con rascacielos modernos reflejando una asimilacin total y occidentalizacin de la arquitectura japonesa. Esto lo vemos claramente en el horizonte occidentalizado de la ciudad de Tokio. "Fuji Television building en Odiba" de Kenz Tange. El planeamiento y la reconstruccin de mbitos urbanos muy extensos fue necesaria por la gran devastacin de la Segunda Guerra Mundial y dio a conocer a arquitectos muy importantes como es el caso de Maekawa Kunio y a Kenz Tange. Maekawa, estudioso del famoso arquitecto Le Corbusier, hizo un trabajo funcional y con un fondo moderno e internacional. Tange, que trabaj al principio para Maekawa, apoy este concepto. Ambos fueron importantes en la introduccin de las ideas estticas japonesas en los rgidos edificios contemporneos, volviendo a los conceptos espaciales y a las proporciones modulares del tatami (esteras tejidas), usando texturas para enlucir el hormign armado y el acero, e integrar as los jardines y la escultura en sus diseos. Tange utiliz el principio del voladizo en un sistema de pilares y vigas evocador de los antiguos palacios imperiales; el pilar -un elemento constructivo caracterstico en la tradicin japonesa de construccin de monumentos de madera- lleg a ser fundamental en sus diseos. Fumihiko Maki avanz nuevas ideas para el planeamiento de ciudades basadas en el principio de acodar alrededor de un espacio interno (oku), un concepto espacial japons que fue adaptado a las necesidades urbanas. l tambin abog a favor del uso de los espacios vacos o abiertos, un principio esttico japons que reflejaba ideas espaciales budistas. Otro concepto esttico quintaesencia de la esttica japonesa era la base de los diseos de Maki, que se centraron en aberturas sobre opiniones ntimas sobre el jardn en el nivel del suelo mientras que cortaban horizontes a veces feos. Un concepto arquitectnico dominante en los aos 70, el metabolismo de la convertibilidad, cuya misin era cambiar las funciones de parte de los edificios segn el uso dado, y los restos de su influencia "Kyoto Concert Hall", Kioto, Japn de Arata Isozaki. Uno de los arquitectos ms importantes de los 70 y de los 80 fue Isozaki Arata, originalmente un estudiante asociado a Tange, que tambin bas su estilo en la tradicin de Le Corbusier y posteriormente su atencin vir hacia la exploracin de formas geomtricas y de siluetas cbicas. l sintetiz conceptos occidentales de alta tecnologa del edificio con ideas espaciales, funcionales, y decorativas tpicas de Japn creando as un estilo japons moderno. La predileccin de Isozaki por la rejilla cbica y prgola adintelada en arquitectura a gran escala, por las cmaras acorazadas semicirculares en la escala los edificios de los edificios domsticos, y por el acorazado de barril extendido en los edificios bajos, alargados conducidos a un nmero de variaciones llamativas. Sus diseos influenciaron a los arquitectos de la Nueva Onda de los aos 80, empujndonlos a ampliar su estilo equilibrado, a menudo manierista, o reaccionando contra ellos. "Hotel Westin Awaji Island" en la isla Awaji (Japn) de Tadao Ando (1991). Un buen nmero de grupos vanguardistas experimentales llegaron a entrar en la Nueva Onda de los ltimos aos 70 y de los aos 80. Reexaminaron y modificaron las ideas geomtricas formales sobre la estructura del modernismo introduciendo conceptos metafsicos, produciendo as algunos efectos alarmantes de la fantasa en el diseo arquitectnico. En contraste con estos innovadores, el experimental minimalismo potico de Tadao Ando incorpor las preocupaciones del postmodernismo por un acercamiento ms equilibrado, ms humanstico que el de las formulaciones rgidas del modernismo

estructural. Los edificios de Ando proporcionaron variedad de fuentes de luz, incluyendo el uso extenso de los ladrillos de cristal y espacios abiertos al aire exterior. l adapt los patios internos de las casas tradicionales de Osaka a la nueva arquitectura urbana, usando las escaleras y los puentes abiertos para disminuir la atmsfera sellada de la vivienda estndar de la ciudad. Sus ideas llegaron a ser ublicuas en los 80, cuando los edificios fueron planeados comnmente alrededor de patios o plazas abiertas, a menudo con los espacios caminados y colgantes, las calzadas peatonales, o los puentes que conectaban complejos del edificio. En 1989 Ando se convirti en el tercer japons en recibir de Francia el prix de l'acadmie d'architecture, una indicacin de la fuerza internacional de los principales arquitectos japoneses, todo ello produjo estructuras importantes del exterior durante los aos 80. Los arquitectos japoneses eran no slo mdicos expertos en el idioma moderno pero diseos postmodernismo por todo el mundo enriquecidas con opiniones espaciales innovadoras, sutiles texturados superficiales, el uso inusual de materiales industriales, y un conocimiento desarrollado de problemas ecolgicos y topogrficos.

Arquitectura en la Antigua Grecia


Materiales
Los materiales frecuentemente empleados en la arquitectura griega fueron la madera, para soportes y techos; ladrillo sin cocer para las paredes, especialmente de casas; la piedra caliza y el mrmol, para columnas, muros y porciones elevadas de los templos y edificios pblicos; la terracota, para ornamentos; y metales, especialmente el bronce, para detalles decorativos. Los arquitectos de la poca arcaica y clsica usaron estos materiales constructivos para edificios: religiosos, cvicos, domsticos, funerarios y recreativos. El adobe se reservaba para las construcciones ms pobres y sin importancia. En cuanto a las tejas, ha de recordarse que los restos ms antiguos de la Grecia arcaica estn documentadas en un rea muy limitada en torno a Corinto (Grecia), donde las tejas fueron sustituyendo a los techos de paja en los dos templos, de Apolo y de Poseidn entre los aos 700 y 650 a. C.1 Se expandi rpidamente, durante los cincuenta aos siguientes, usndose en un elevado nmero de lugares alrededor del Mediterrneo oriental, incluyendo la Grecia continental, el oeste de Asia Menor, y el sur y el centro de Italia.2 Las primeras tejas tuvieron forma de S, y eran bastante abultadas, con un peso de unos 30 kilos cada una.3 Resultaban ms caras y costosas de producir que un tejado de paja, por lo que su introduccin se explica por la resistencia al fuego, que daba la necesaria proteccin a los costosos templos. 4 La expansin de la cubierta de teja debe verse en relacin con el simultneo auge de la arquitectura monumental en la Grecia Arcaica. Slo los muros de piedra que estaban apareciendo por entonces, reemplazando a las precedentes paredes de barro y madera, eran suficientemente fuertes para soportar el peso de una techumbre de tejas.5 Finalmente, no puede olvidarse que el aspecto general de los edificios era distinto al que se ve actualmente, ya que se pintaban con colores brillantes, de rojo, de azul, de tal manera que llamaban la atencin no slo por su estructura, sino tambin por su policroma.

Historia
Parte superior de la Academia Nacional Griega, en Atenas, mostrando el frontn con esculturas. La mayor parte del conocimiento actual de la arquitectura griega proviene del perodo arcaico tardo (550 - 500 a. C.), la poca de Pericles (450 - 430 a. C.), y el periodo puramente clsico (430 - 400 a. C.). Los ejemplos griegos son considerados junto a los perodos helenstico y romano (puesto que la arquitectura romana es una interpretacin de la griega), y fuentes escritas tardas tales como Vitrubio (siglo I). Como resultado, queda una fuerte tendencia hacia los templos, los nicos edificios que sobreviven en un nmero significativo.

Perodo arcaico tardo


Es la primera etapa. Tiene varias fases. Comienza a principios del primer milenio antes de Cristo y se cierra en el primer tercio del siglo V a. C.

La arquitectura, definida como edificaciones ejecutadas segn un diseo esttico consciente, desapareci de Grecia desde finales del periodo micnico (alrededor de 1200 a. C.) hasta el siglo VII a. C., cuando la vida urbana y la prosperidad se recobraron hasta el punto de poder emprenderse la edificacin pblica. Pero a partir de entonces muchos edificios griegos durante el periodo de las colonizaciones (siglos VIII VI a. C.), se hacan de madera o adobe o arcilla, nada queda de ellos excepto unos pocos planos sobre el terreno, y casi ninguna fuente escrita sobre esta arquitectura temprana o descripciones de estos primeros edificios. Alrededor del ao 600 a. C., las columnas de madera del antiguo Hereo de Olimpia sufrieron una transformacin material, conocida como petrificacin, en la que fueron reemplazadas por columnas de piedra. Poco a poco, otras partes del templo fueron petrificadas hasta que todo l estuvo hecho de piedra. Con la expansin de este proceso a otros santuarios, los templos griegos y edificios significativos desde el siglo VI a. C. en adelante, fueron construido en gran parte con piedra, y unos pocos ejemplos afortunados han sobrevivido a lo largo de los siglos. La introduccin de paredes de piedra tambin permitieron que los tejados con techo de paja fueran reemplazados por tejas que actuaron como medio para mejorar la resistencia ante el fuego. En esta poca se usaba el orden drico, incluso el jnico. Ejemplo de la etapa de transicin entre el perodo arcaico y el clsico es el templo de Poseidn, en Paestum, de planta rectangular, perptero y hexstilo.

Perodo clsico
Es la segunda etapa, que se corresponde con los siglos V y IV a. C. Como la pintura y la escultura de la poca, la arquitectura griega de la primera mitad de la Antigedad clsica no era arte por el arte en el sentido moderno. El arquitecto era un artesano empleado por el estado o por un rico cliente privado. No se distingua entre el arquitecto y el constructor. El arquitecto diseaba el edificio, contrataba a los obreros y artesanos que lo construan, y era responsable tanto de su presupuesto, como de su acabado a tiempo. No disfrutaba del estatus noble que tienen los modernos arquitectos de edificios pblicos. Incluso los nombres de los arquitectos son desconocidos antes del siglo V a. C. Un arquitecto como Ictino, que dise el Partenn, que hoy en da sera considerado un genio, era tratado en vida tan slo como un comerciante experto y muy valioso. Supone el apogeo de los rdenes drico y jnico.

Perodo helenstico
Es la tercera y ltima etapa del arte griego. Se extiende desde el siglo III a. C. hasta mediados del siglo II a. C., tomndose como fecha simblica de cierre el ao 146 a. C., cuando la ciudad de Corinto es conquistada por los romanos. El peso del desarrollo artstico se traslad hacia Oriente. En esta poca se desarrollaron grandes construcciones en Prgamo (Altar de Zeus), Rodas y Alejandra. De esta poca es el Mausoleo de Halicarnaso. Lo ms destacado son los proyectos urbansticos como los de Hipodamo de Mileto, con organizaciones en cuadrculas, ejemplo que fue seguido en siglos posteriores. Se abandon el severo estilo drico.