llNIVERSIT DU QUBEC MONTRAL

LE JOllRNAL-FICnON LE FANTASQUE
DE NAPOLON AUBIN (1837-1845) :
FORMES THTRALES ET ROMANESQllES
DANS LE DISCOllRS JOllRNALISTIQllE

THSE
PRSENTE
COMME EXIGENCE PARTIELLE
DU DOCTORAT EN TUDES LITTRAIRES

PAR
LllCIE VILLENEUVE

AVRIL 2008

UNIVERSIT DU QUBEC MONTRAL

Service des bibliothques

Avertissement

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 la mmoire de ma mre, Ccile, dcde

alors quej'tais en Cours de scolarit, et celle de mon pre Jean-Charles, tous deux grands lecteurs critiques dejournaux .

REMERCIEMENTS

Je remercie cordialement Bernard Andrs, mon directeur de thse, pour sa direction qUI allie la rigueur et la finesse. Je lui sais gr de m'avoir fait dcouvrir un territoire fascinant de la littrature qubcoise et, surtout, de m'avoir communiqu sa passion ainsi que son sens de l'effort et de la tnacit. Merci aussi aux autres professeurs du Dpartement d'tudes littraires de l'Universit du Qubec Montral (UQAM), que j'ai eu l'occasion de connatre dans le cadre de ma scolarit de doctorat. Moi qui tais novice dans le genre, n'ayant pas de formation en lettres, j'ai particulirement apprci leur gnrosit et leur ouverture d'esprit. Je souligne galement le soutien moral de mes collgues professeurs et chargs de cours de l'cole suprieure de thtre de l'UQAM, leur encouragement poursuivre mon projet de recherche doctorale et leur prsence allentionne. Aux bibliothcaires de l'UQAM, pour ne nommer que monsieur Gilles Jeanson, aux Livres rares, un grand merci pour les connaissances partages. Merci galement au personnel attentionn de la Bibliothque Nationale du Qubec, je pense J'quipe technique, aux microfilms, au bibliothcaire Mathieu Thomas, pour son aide la recherche, ainsi qu' madame Denise Paquet, une bibliothcaire passionne, qui m'a fait dcouvrir un grand nombre de priodiques du XIX c sicle. Je ne saurais passer sous silence l'aide inestimable des organIsmes qui m'ont acccord des bourses: le fCAR, le Syndicat des Charges et Chargs de cours de l'UQAM, ainsi que la Bibliothque Nationale du Qubec. Je suis trs reconnaissante de leur aide et les en remercie. Une mention toute spciale pour mes amis et ma famille, pour leur soutien moral et leur empathie. Un remerciement tout particulier Anne-Marie Benot pour son aide prcieuse pour les schmas. Enfin, un sentiment de gratitude envers ma grande fille

IV

Amlie, pour sa faon bien elle d'tre au monde, et pour ses nombreuses questions. Si ma fille m'a pousse formuler des rponses claires, elle m'aura surtout oblige de rester ancre dans les choses vivantes. Elle n'en sera jamais trop remercie.

AVANT-PROPOS

La tension qui existe entre le monde subjectif du moi et le monde extrieur objectif, entre l'homme et le temps, voil le problme principal de tout art. Voil avec quoi doit se ballre tout peintre, tout crivain, tout auteur dramatique et tout faiseur de vers. Cela aboutit naturellement aux mlanges les plus divers des lments en prsence.

Kafka

Ma thse sur le Fantasque de Napolon Aubin vient chapeauter un parcours d'tudes atypique: tudes de premier et de deuxime cycle en science politique et en thtre, formation en interprtation l'cole nationale de thtre, ct expriences de travail diverses titre de journaliste, de comdienne et de pdagogue du thtre. En mettant Napolon Aubin sur ma route, Bernard Andrs me donnait l'occasion de faire la synthse de mes acquis ct d'apporter ma contribution personnelle l'tude de l'mergence de la littrature au Qubec. JI ne se doutait srement pas quel point cette thse, double de ma cration romanesque, allait rendre signifiant un parcours clat. Tout au long du processus, la thorie et la cration se sont nourries mutuellement, en un mouvement dialectique. Mon projet de recherche doctorale a t accompagn de l'criture en parallle de mon premier roman, La Roussie. II s'en est suivi un mode de connaissance intrieure de la fiction ainsi qu'une comprhension des jeux de masque et de dvoilement qu'elle autorise. Nourrie par diffrentes expriences artistiques antrieures, l'criture

romanesque m'aura pousse questionner la fonction des genres. Au dpart, La Roussie tait une pice de thtre; puis pendant quelques mois, ma cration a pris la forme d'un scnario de film, pour aboutir finalement, plusieurs annes plus tard, celle d'un genre

YI

hybride, un long pome pique, que je qualifierais de roman pour la scne. C'est comme si les genres littraires explors au dpart me tenaient trop l'troit et que ma cration commandait l'exploration d'autres formes. Au-del de la vise esthtique qu'elle sous-tend, la forme littraire rpond donc bel et bien diffrentes fonctions. Il ne sera pas question ici de mon roman, qui dborde du cadre de la thse; le lecteur pourra toutefois lire en filigrane une comprhension de la littrature nourrie par cette toute dernire exprience de cration. Elle me permet d'apprcier le caractre protiforme de l'uvre d'Aubin. La thorie est venue aussi enrichir la cration, par le regard distanci qu'elle permet. La thorie est la connaissance ce que la posie est la littrature: l'art de la synthse. Le ncessaire travai 1 de condensation qu'elle oblige est trs exigeant. C'est comme s'il fallait prendre bras le corps la matire, l'ingrer et se l'approprier. Et de cette synthse, surgissent des sens, inattendus. Le cadre thorique chafaud devient une cration, mais cette fois, partir de la matire abstraite. Le travail sur la thorie cre une nouvelle architecture de sens et il faut voir en cette qute smantique, un mlange de raisonnement et d'intuition, un jeu intellectuel qui permet d'approcher la pratique artistique avec un mlange d'espri/ de srieux et d'inlelligence sensible, de faon tenter d'en saisir les multiples dimensions, dont certaines ne se laissent pas si aisment apprhender. Mais bien que primordiale, la thorie demeure un moyen, un outil de travail qui permet de toucher l'essence d'une pratique. La littrature est un art complexe qui commande une approche cratrice. J'ai donc mis contribution ma formation multidisciplinaire et effectu un travail de bricoleuse afin de tenter de saisir les diffrentes facettes de l'uvre colore de Napolon Aubin.

TABLE DES MATIRES

AVANT-PROPOS LISTE DES FIGURES AVERTISSEMENT RSUM INTRODUCTION PREMIRE PARTIE : TAT DE LA QUESTION CHAPITRE 1
LA PRESSE: AU CARREFOUR DES INSTITUTIONS POLITIQUES ET
LITTRAIRES
1.1 1.2 1.3 mergence de la presse et ides politiques La presse et la doxa dmocratique Idologies et pratiques discursives

xii
xiii
xiv
1

10
Il 14
15
21
21

22

CHAPITRE II
PARCOURS THORIQUES: LES FORMES JOURNALISTIQUES
2.1 Laforme-mmoire et la forme-attente du priodique

2.2 2.3 2.4

La spcificit de laforme-journal La forme Mmorable de l'article La problmatique de la distinction entre le factuel et le fictionnel 2.4.1 2.4.2 2.4.3 Les formes rhtoriques du journal Les formes attnues ou accentues du polmique L'hybridit des formes: la presse la fois politique et littraire

24
26
30
31
34
38

2.5

Conclusion

CHAPITRE III
LITTRARIT ET THTRALIT DANS L'ESPACE DU DISCOURS
JOURNALISTIQUE 40

3.1 3.2 L'ironie et le politique: aire de jeu et transgression Les ples critiques et comiques de la satire 42
47

VIII

3.2.1 3.2.2 3.3 3.4 3.5

Les formes mouvantes des journaux satiriques Le Spectator

52 56 59 70 73 76

De la persona souple du Spectator au masque thtral de la Rvolution Le personnage: un objet remarquable Conclusion

DEUXIME PARTIE: LA PRESSE PRIODIQUE AU BAS-CANADA CHAPITRE 1 CHOC DES IDOLOGIES ET MTISSAGE DES FORMES
Introduction 1.1 1.2 Libralisme, rpublicanisme et nationalisme la canadienne La presse mergente: la mission didactique du journal 1.2.1 La rhtorique des prospectus: le credo de l'ducation et de l'impartialit

77 77
79 85 86 87 93 93 99 99 103 104 106 108 110

1.2.2 La Gazette littraire de Jautard et Mesplet

1.3 La presse partisane (1805-1840) 1.3.1 L'enttement du Canadien

CHAPITRE II LA PRESSE LITTRAIRE DES ANNES 1830

2.1 2.2 Le parti pris avou pour la littrature La thtralisation du politique 2.2.1 2.2.2 2.2.3 2.3 Les Comdies du Statu quo La Proclamation. Tragi-comdie en deux actes La Conversation entre deux habitans

Conclusion

TROISIME PARTIE: NAPOLON AUBIN

L'UVRE

DE

L'HOMME-ORCHESTRE
114

CHAPITRE 1 LA TRAJECTOIRE DE NAPOLON AUBIN: UN ITINRAIRE DE LA MOUVANCE ET DE LA DISTINCTION 115

1.1 1.2 Le personnage protifonne Le jeune immigrant... 1J5 117

IX

1.3 1,4 1.5

L'artiste-journaliste au don d'ubiquit Les transmutations du personnage Du thtre intime au thtre du monde

122
128
132

CHAPITRE II

LE FANTASQUE:
COMPLEXE
2.1 2.2

UNE

UVRE

AU

MODE

DE COMPOSITION

134
136
138

L'uvre d'un crivain public Un journal aux formes mouvantes 2.2.1

Le travail de composition du rdacteur en chef, de mise en page et de

mise en scne de l'nonciation 146
152
]52
154
157
160
162
164
164
164
166
172
176
176
178
179
180
181

2.3

Les formes l'uvre dans le journal 2.3.1 2.3.2 2.3.3 2.3,4 2.3.5 Les formes simples Les formes simples parodies Les formes rcurrentes La souplesse dans l'alternance des formes Les formes savantes parodies

2,4

La scnographie de l'nonciation 2.4.1 L'criture oblique de l'ironie

2.4.2 La monstration du travail de l'crivain 2.4.3 Une esthtique du regard et de la parole 2.4.4 La fonction pragmatique du discours journalistique d'Aubin 2.5 La distribution des rles 2.5.1 Le personnage principal du flneur 2.5.1.1 2.5.1.2 2.5.2 2.5.3 Le spectateur de l'actualit Les dambulations du flneur

La galerie des personnages Le traitement de ces personnages 2.5.3.1 2.5.3.2 2.5.3.3 2.5.3.4 Dialogues fictifs et polyphonie des voix Le personnel littraire des correspondants fictifs Le rseau des ptitionnaires Les changes pistolaires des gouverneurs

181

183
185
186

CHAPITRE III
LE TRAITEMENT DES RBELLIONS 3.1 3.2 3.3 3.4 3.5

193
194
197
200
206
206
206
208
215

Les assembles populaires La politique du boycott des produits d'importation Le traitement voil des insurrections de 1837 Le regard du flneur sur les Troubles de 1838 Rire et rhtorique propos de lord du rhum
3.5.1 3.5.2

Fiction pistolaire et espace de mdiation La comdie humaine la manire d'Aubin

3.6

La trajectoire mouvante du flneur en chej.

3.6.1

L'loignement de la scne d'nonciation par le rve: Rip Van Winkle .. 215

219
224
224

3.7 3.8

De la scne du fictionnel au factuel: l'pisode du Feuilleton Le dploiement de l'imaginaire

3.8.1 3.8.2 3.8.3

Les adieux loufoques lord Durham Intertextualit et discours de la science et du fantastique De la scne de Ja ville au pays de nulle par!.
3.8.3.1 Le Plan de la Rpublique Canadienne

228

232
233
239
244
245
251
257

3.9

La scne d'nonciation lyrique

3.10 L'aprs-rbellion: la scne d'nonciation mobile 3.10.1 Mon voyage la lune 3.11 Conclusion: schma de la gense de J'uvre CONCLUSION APPENDICES

APPENDICE A
REPRES CHRONOLOGIQUES DE LA TRAJECTOIRE DE NAPOLON
AUBIN 266
APPENDICE B
LE RSEAU DE NAPOLON AUBIN APPENDICE C
LISTE DE L'ENSEMBLE DES PUBLICATIONS DE NAPOLON AUBIN 268

272

XI

APPENDICE D NUMRISATIONS DES DIFFRENTES UNES DU JOURNAL

274
275
276
277
278
279
280
281
282
283
284
285
286
287
288
289
290

D.I D.2 D.3

DA

Vol. l, nO 1, I aot 1837 Vol. l, nO 13, I cr novembre 1837 Vol. 1, nO 19, Il juin 1838 Vol. l, nO 31, 1cr septembre 1838 Vol. 2, nO l, 8 mai 1839 Vol. 3, nO 1,23 novembre 1840 Vol. 4, nO 1,7 avril 1842 Vol. 5, nO 1,4 novembre 1843 Vol. 5, nO 6,16 dcembre 1843

cr

D.5
D.6
D.7

D.8 D.9

D.I0 Vol. 6, nO 1,11 janvier 1845 D.II Vol. 7, nO 2,17 juin 1848 D.12 Vol. 8, nO 7, 23 dcembre 1843, p. 52 D.13 Vol. 5, nO 3,18 novembre 1843, p. 22 D.14 Vol. 2, n 7, 3 aot 1839, p. 56 D.15 Vol. 2, nO 5, 9 juiJJet 1839, p. 36
APPENDICE E .
TRANSCRIPTIONS D'ARTICLES DU FANTASQUE

E.I E.2 E.3

UN MARTYR DU SYSTME DE NON-IMPORTATION

[sans titre] CHRONIQUE DU FLNEUR (Vol. 1, nO 13) [sans titre] CHRONIQUE DU FLNEUR (Vol. 1, nO 15) [sans titre] CHRONIQUE DU FLNEUR (Vol. 1, nO 16) TRENNES: LE GENTI PORTEU D'FANTASQUE LETTRE LORD DURHAM

290

292
295
296
298
300
303
305
305
311

EA
E.5 E.6 E.7

DE L'AMNISTIE (CHRONIQUE DU FLNEUR)

BIBLIOGRAPHIE

1.
Il.

CORPUS L'TUDE ET OUVRAGES LE CONCERNANT CORPUS THORIQUE

LISTE DES FIGURES

TROISIME PARTIE
CHAPITRE III

3.1 3.2 Schma de Linda Hutcheon : Ironie, satire, parodie Topographie de la gense du Fantasque 252
253

AVERTISSEMENT

Afin de respecter l'authenticit de J'criture de Napolon Aubin, les citations qui apparaissen t dans le corps du texte de la thse ainsi que les retranscriptions (en appendices) des extraits du Fantasque sont intgrales. Il en est de mme pour les textes des autres journaux de l'poque. Les fautes d'orthographe et de syntaxe n'ont fait l'objet d'aucune correction afin d'allger la lecture.

RSUM

Le journal Le Fantasque, cr en 1837 par Aim-Nicolas, dit Napolon Aubin, est un journal au ton humoristique qui a t fond dans la ville de Qubec J'poque trouble des Rbellions. Avec l'homme-orchestre Aubin sa barre, il est publi jusqu'en 1845. Notre tude a pour but d'analyser la composition complexe de ce journal-fiction la lumire des jeux de modulation de l'ironie littraire vis--vis de la censure. Articule autour de la problmatique du factuel et du fictionnel, notre thse examine les mcanismes de rapprochement et d'loignement des discours politiques et littraires au sein mme du discours journalistique. La premire partie de la thse fait d'abord l'tat de la question sur les plans thorique et historique et traite des conditions d'mergence de la presse sur le continent europen au tout dbut du XVII" sicle. Utilise tout d'abord comme instrument de clbration de la monarchie, la presse s'avre bientt un outil essentiel au dveloppement du pluralisme politique. Cette dimension de la pense qui jalonne le discours journalistique est examine ensuite partir des formes et fonctions du journal d'opinion. Le journal littraire du XVIII" sicle se caractrise par son mtissage des discours politiques et littraires, tout particulirement le journal du genre spectateur , ainsi que le journal satirique, deux formes qui influenceront grandement Napolon Aubin. La spcificit de la presse priodique du Bas-Canada est analyse en deuxime partie de la thse. Implante dans un contexte o elle doit composer avec une libert restreinte, la presse tend camoufler ses intrts partisans sous sa mission didactique. Compare son vis--vis europen, elle se caractrise par son mtissage et prsente une plus grande htrognit. Au cours des annes 1830, tout particulirement, le discours journalistique recourt trs souvent des procds de littrarisation et de thtra!isation du politique qui viennent paver la voie l'univers satirique de Napolon Aubin. La troisime et dernire partie de la thse est consacre l'analyse dtaille du Fantasque. Elle est tout d'abord prcde de repres biographiques qui permettent de rendre compte de la trajectoire tonnante de son brillant rdacteur, Napolon Aubin, tour tour journaliste, artiste multidisciplinaire, professeur et inventeur. Nous analysons ensuite les formes mouvantes de son journal, son mode de composition et de mise en scne de l'nonciation, nous attardant plus spcifiquement, dans le dernier chapitre, au traitement des Rbellions. Le journal Le Fantasque prsente un mlange de tradition et d'innovation; Aubin y construit un discours polyphonique en accord avec l'esprit du pluralisme. labor autour de divers procds littraires qui miment les conditions d'exercices de la parole, le discours journalistique du Fantasque reprsente tout la fois le processus de constitution d'une opinion publique au Bas-Canada et la vision fantasme qu'en a le journaliste. En tant que support de reprsentation symbolique, la littrature de

xv

fiction au sem du journal constitue un instrument de mdiation et de modulation du politique. Mots-cls: XIX c sicle, journal, Le Fantasque, Qubec, Bas-Canada, Napolon Aubin, priodique, gazette, ironie, idologie, parodie, satire, polmique, politique, pluralisme, libralisme, utopie, fiction, censure, genre spectateur , genre spectatorial.

INTRODUCTION

On peut faire l'hypothse que [... ] le priodique vise faire paratre (dans tous les sens de l'expression) une culture puisqu'il en fait connatre les faits et les vnements et contribue enformer la scne. [... ] Ces techniques de mise en scne sont la fois diffrentes et solidaires d'autres scnarios de communication tels que la sance acadmique ou la conversation de salon. Si le livre est dj lui-mme un petit thtre de culture, le priodique ralise en permanence une sorte de scnographie sociale des connaissances, de la pense et de l'information.
Claude Labrosse L'instrument priodique

En aot 1837, Napolon Aubin fonde Le Fantasque, un journal l'humour irrvrencieux dont le ton contraste avec le climat tragique qui prvaut en cette priode de crise politique sans prcdent au Bas-Canada. Le jeune rdacteur en chef d'origine suisse signe une uvre mtisse, qui amalgame le vrai et le faux, en une forme qui a t qualifie d'inclassable. mille lieux de la gazette conventionnelle, soucieuse de rapporter les faits, et du journal d'opinion, qui les commente, Le Fantasque de Napolon Aubin colore les faits, les arrange et les rinvente: il compose avec le re\. Son uvre sduit par son mlange d'rudition et d'invention. Le journal de Napolon Aubin a fait J'objet d'tudes qui gagnent tre revisiles. L'ouvrage le plus cit demeure celui de Jean-Paul Tremblayl qui a eu le mrite de sortir de l'ombre l'uvre de Napolon Aubin. Sa thse, quoique trs fouille, date tout de mme de 1969; avec les annes, son contenu analytique nous apparat quelque peu dilu.

Jean-Paul Tremblay. Laval, 1969.

fi la recherche de Napolon Aubin, Ste-Foy, Presses de l'Universit

En plus de fouiller dans les archives, Tremblay a recens les auteurs qui ont crit quelques lignes au sujet d'Aubin: Edmond Lareau, Maximilien Bibaud, J-Douglas Bortwick, Charles ab der Halden, James Huston, Jules Fournier, Pierre-Georges Roy et Aegidius Fauteux. Plus rcemment, dans son ouvrage La vie lillraire au Qubec, le groupe de recherche dirig par Maurice Lemire proposait une analyse plus pousse de l'uvre d'Aubin. tant donn l'intrt du sujet, elle reste toutefois parcellaire et beaucoup trop succinte : On ne consacre que quelques pages au Fantasque. Les articles rcents de Micheline Cambron ont galement un grand intrt, dont celui de nous amener questionner certaines de ses hypothses. Son affirmation selon laquelle [l]es textes d'Aubin permettent de saisir avec une prcision incomparable (c'est nous qui soulignons) l'image que les Qubcois se faisaient des Troubles de 1837-1838 2 gagne tre nuancc. S'il est vrai que Napolon Aubin est un journaliste trs politique, il n'en demeure pas moins que la particularit de son criture, c'est son opacit, c'est--dire sa capacit de travestir le rel. Ce que les textes d'Aubin nous permettent de saisir, c'est quel point le fictionnel peut masquer et clairer la fois la lecture des faits; l'criture de Napolon Aubin est brouille, volontairement ambigu. D'autre part, pour des raisons que nous ignorons - probablement cause du brouillage des frontires gnriques - certains contes parus dans Le Fantasque n'ont pas t colligs dans Je Dictionnaire des uvres Lillraires du Qubec. Par un travail de recherche sur les archives, notre recherche vise tablir de faon plus prcise le corpus d'Aubin. Mentionnons enfin que le nom de Napolon Aubin ne parat pas dans toutes nos anthologies et que l'crivain demeure, part Je cercle restreint des lettrs, un personnage quasi inconnu. Il est dommage que cet artiste original ait t oubli sous prtexte qu'il ne s'agissait pas d'un crivain canadien . Le Fantasque est une uvre dont la facture procure un grand plaisir esthtique.

2 Micheline Cambron, D'un usage politique dc la facture des priodiques dans la comprhension de l'histoire de la lillralure au Bas-Canada , Fac-Simili, nO 14, novembre 1995,

p. 13.

Notre thse s'appuie sur l'hypothse de dpart suivante: en 1837, afin de djouer la censure, le journaliste Napolon Aubin cre Le Fantasque, un journal-fiction 3 dont la facture repose sur l'hybridation du discours journalistique et du discours littraire. Articule autour de la problmatique du factuel et du fictionnel, notre recherche vise questionner la posture de la fiction par rapport au politique et, plus prcisment, analyser les jeux d'esquive qu'autorise J'ironie littraire l'intrieur mme de l'espace journalistique. L'histoire de l'mergence de la presse, tant en Europe qu'en Amrique, dmontre quel point l'outil journalistique est double tranchant: tout d'abord mis sur pied par les rgimes monarchiques, le journal est vite devenu un instrument ncessaire l'accession des institutions dmocratiques et parlementaires. L'intrusion de la fiction dans l'espace journalistique a facilit l'laboration d'un discours polyphonique; d'univocal qu'il tait au dpart, le journal devenait donc pluraliste. Le genre spectateur , apparu ds le dbut du XYIW sicle en Europe au sein du journal littraire, vient alors agir comme un agent culturel qui entend couvrir toutes les sphres de la socit, des banalits de l'espace intime aux enjeux socitaux de l'espace public. Plus d'un sicle plus tard, le journal de Napolon Aubin remplira les mmes fonctions, se situant au carrefour des institutions politiques et littraires mergentes du Bas-Canada. Le fait que la fiction intervienne dans l'espace journalistique, qui est troitement li au politique, dmontre quel point le politique et le littraire occupent des zones contigus. Pour les fins de notre analyse, nous proposons une lecture politique du littraire en termes de rapports de force, de combats, de jeux d'esquive et de stratgie de sduction. partir de l'tude de l'uvre d'Aubin, il s'agira d'analyser les jeux de rapprochement et d'loignement de l'ironie littraire par rapport au politique et de tenter d'en saisir les zones de contigut et d'cart. Toujours connote idologiquement, J'ironie travaille sur plusieurs postures d'nonciation la fois, jouant du flou smantique et de l'ambivalence.

) Ce nologisme est de notre cru. Il traduit bien le mtissage des formes qui est l'uvre dans ce type de publication.

Dans Le Fantasque, Napolon Aubin s'avre un ironiste particulirement habile qui multiplie les jeux parodiques et satiriques afin de convaincre le lecteur, tout en visant l'instruire et le distraire. Comme les autres journalistes du Bas-Canada de l'poque, Aubin se sent investi d'une double mission: former la fois le lecteur et l'lecteur. Pour ce faire, le touche--tout Aubin n'a de cesse de travailler la forme et Je format de son journal, misant, des fins rhtoriques, sur le pouvoir de sduction de la littrature de fiction. Comme le journal Le Fantasque puise tant dans le Spectalor cr en Angleterre au dbut du XVllr sicle que dans l'esthtique du journal satirique franais publi la suite la monarchie de juillet, il convient de procder au pralable une tude de type comparatiste des formes journalistiques, de faon pouvoir jauger la part d'originalit de l'uvre d'Aubin. Cette analyse comparatiste nous permettra de saisir les enjeux politiques et idologiques qui sont lis l'mergence de la presse en Europe au tout dbut du

xvnc

sicle, pour, par la suite, analyser les conditions spcifiques qui ont

prsid son implantation tardive dans le Bas-Canada. Institue en 1764, aux lendemains de la Conqute, la presse s'inscrit dans un contexte politique des plus singuliers car c'est le conqurant qui vient procurer aux Canadiens cet instrument de communication essentiel. C'est sur les bases de ce curieux paradoxe que seront difis les fondements mmes de la presse priodique. La polarisation des discours journalistiques tout au cours des XVIIIe et XIX" sicles traduit la tension qui rsulte d'un rgime politique en butte ses propres contradictions. Cr au dbut des Rbellions de 1837, le journal Le Fantasque s'inscrit dans cette mouvance, utilisant les armes littraires des fins politiques.

Mthodologie de la recherche
Pour analyser Le Fan/asque et vOIr en quoi ce journal se distingue ou non des autres journaux de l'poque, il nous faut voir ce qu'tait la tradition journalistique en Europe et ce qu'elle est devenue une fois transplante ici. Il faut galement saisir la spcificit de la presse priodique et la fonction qu'elle a occupe dans l'chiquier

politique et culturel des XVIIIc et XIX c sicles tant en Europe qu'en Amrique. L'apport de chercheurs franais, anglais et amricains a donc t mis partie, en plus de celui des chercheurs qubcois. Afin de vrifier notre hypothse de dpart selon laquelle la censure pUIsse expliquer le recours la fiction dans l'uvre d'Aubin, nous avons procd une tude comparative des journaux qui sont apparus en priode rvolutionnaire: en Angleterre lors de la Glorious Revolution (1688); en France, lors de la Rvolution franaise et durant la monarchie de juillet; aux tats-Unis, lors de la guerre d'Indpendance; et enfin, au Qubec, durant les Troubles de 1837-1838. Cette recherche documentaire comparative visait dceler si certains types journalistiques avaient merg de faon rcurrente en priode de crise politique et, par la bande, jauger l'originalit du journal Le Fantasque l'aune de cette typologie. L'chantillonnage visait reprer les champs d'influence du fondateur du Fantasque, immigrant d'origine suisse qui a transit par la France et les tats-Unis avant de s'installer dans un Bas-Canada rgi par un gouvernement britannique. Cette recherche documentaire compare nous a fait dcouvrir un territoire de connaissances aussi riche que mconnu, bien que plusieurs thoriciens de la presse aient fait des avances remarquables dans le domaine au cours des dernires dcennies. D'une grande valeur heuristique, leurs thories reposent sur l'analyse du genre priodique en tant qu'imprim diffrent du livre et rgi par ses propres rgles et fonctions; elles ne manquent pas de soulever la question de l'hybridit des genres, qui vient travailler, son tour, nombre de thories relatives la littrature, pour ne nommer que la narratologie, la pragmatique et la sociocritique. Les conclusions de ces chercheurs seront prsentes en premire partie de cet ouvrage. Nous dresserons alors l'tat des lieux des tudes thoriques et historiques relatives la presse priodique. La seconde partie de la thse sert en quelque sorte de prlude l'analyse du

Fantasque. Elle est consacre l'tude de la presse qubcoise, et, tout particulirement,
la presse littraire des annes 1830. La priode est riche en rcits fictifs et en petites

thtralisations qUI apparaissent de faon ponctuelle dans les journaux, en raction certains vnements politiques. Au sein du journal, on assiste alors une vritable littrarisation du politique. Lorsque Napolon Aubin fonde Le Fantasque, il russit cristalliser ce qui tait dj l. La troisime partie de la thse est entirement consacre l'analyse de son uvre qui constitue un mlange audacieux de tradition et d'innovation. Cette dernire partie sera tout d'abord introduite par le rappel des donnes biographiques de son crateur, un personnage tonnant qui a marqu le Qubec sur les plans politique, culturel et scientifique, russissant l'exploit de se dployer sur toutes les scnes la fois. Nous procderons par la suite l'tude du Fantasque, son uvre la plus riche, nous attardant sa forme, sans cesse mouvante, l'architecture complexe du processus de fictionnalisation ainsi qu' l'analyse dtaille du traitement que Napolon Aubin rserve aux Rbellions. L'tude du journal Le Fantasque a ncessairement t prcde d'un minutieux travail de dpouillement de l'archive, tabli selon le cadre mthodologique qui suit.

Le dpouillement de l'archive journalistique

Pour faciliter la recension des articles du journal de Napolon Aubin, nous avons labor des fiches de dpouillement partir d'un modle conu au dpart par notre groupe de recherche Archologie du littraire au Qubec4 et enrichi par l'approche mthodologique que propose Micheline Cambron dans son tude sur le journal Le

Canadien 5 . Les donnes textologiques et smantiques ont t compiles par article lu

et/ou retenu; y figure la place que l'article occupe sur la surface de la page et dans l'ordonnancement du numro, ainsi que les donnes relatives au format du journal, qui subira sept mtamorphoses entre les annes 1837 et 1845. L'article est rpertori comme

4 Le groupe de recherche ALAQ, dirig par Bernard Andrs il l'Universit du Qubec Montral, se consacre depuis 1991 l'tude des premires manifestations de la littrature qubcoise (1760-1840). Voir le site htlp : //www.unites.uqam.ca/arche/alaq.

5 Micheline Cambron (dir. pub].). Le journal Le Canadien: Lillralure, espace public el ulopie: 1836-1845. Montral, Fides, 1999,419 p.

faisant partie d'un ensemble textuel qu'il nous faut lire en tenant compte du support. Nous avons par la suite tabli trois catgories de classement: 1) la fiche chronologique, qui permet de suivre l'volution du journal; 2) la fiche du factuel, tablie partir du rfrent politique: les lments-cls ou personnages lis l'insurrection; 3) la fiche du fictionnel, qui fait le reprage des personnages et vnements invents, et qui dresse l'inventaire des catgories gnriques (posie, thtre, conte, parodie de rcit romanesque, de rcit de voyage et de rcit utopique, fiction pistolaire). Ces catgories de classement nous ont permis de retracer l'volution des formes l'uvre dans le corpus. Nous avons pu constater quel point la part du factuel dans le journal tait, somme toute, minime, la fiction contaminant presque tout. La fiche du factuel, bien qu'elle semblait su perflue, nous a permis de suivre le travail de fictionnalisation en cours et de constater quel point le factuel et le fictionnel se mlangent dans des degrs variables d'hybridation grce au travail insidieux de l'ironie. Nous avons galement compar la faclure du journal Le Fantasque avec celle de plusieurs journaux qubcois dits en 1837, notamment Le Canadien, La Minerve, Le

Populaire et The Vindicator, journaux qui, dans l'ensemble, traitent les faits de faon
conventionnelle. Nous avons constat quel point leur approche journalistique tranche d'avec la lgret du journal d'Aubin. Comme la mme poque il se publie en Europe beaucoup de journaux satiriques, afin de vrifier l'originalit du journal d'Aubin, nous avons pouss notre tude comparative du ct du journal suisse le Fantasque (1832 1836), ainsi que des journaux franais, le Figaro et le Corsair, que cite souvent Aubin et qui auraient pu l'influencer. L'anne 1837 a servi d'chantillonnage de comparaison entre les journaux qubcois et europens. Cette analyse comparative des archives se voulait un complment l'tude documentaire; il s'agissait d'aller au-del des lieux communs et de vrifier certaines assertions relatives la facture du journal.

6 Nous avons tenu galement compte du Charivari, mais sur le plan documentaire seulement, ayant t dans l'impossibilit de consulter les originaux ou les microfilms.

Le minutieux travail de dpouillement de l'archive nous a fait dcouvrir une uvre d'une richesse tonnante, cre par un crivain touche--tout qui possde un sens inou de l'art du mtissage et des modulations qu'autorisent les diffrents genres littraires. Celle uvre brille par son intelligence, son humour et sa vivacit. Rsultat d'une tension qui dcoule de la situation de crise qui prvaut alors en 1837, l'uvre d'Aubin est imprgne d'une grande nergie vitale qui est tout aussi palpable cent soixante-dix ans plus tard: le verbe d'Aubin est piquant, son talent de conteur, tout aussi vif, et son personnage-narrateur de flneur, tonnamment prsent. Le journal de Napolon Aubin n'a pas pris une ride et se lit avec un grand bonheur. Si l'criture fictionnelle d'Aubin travaille aisment le terrain de l'univers factuel du journal, c'est que la fiction effectue un travail souvent redoutable qui peut tout autant magnifier le politique que le saborder. L'tude du Fantasque vient soulever des enjeux thoriques d'un grand intrt, pour ne nommer que la fonction pragmatique de la fiction dans l'espace factuel ainsi que l'apport dterminant que joue ['ironie littraire en tant qu'art du dtour. En bout de ligne, elle nous permet de comprendre les liens troits que le discours journalistique peut entretenir avec les discours politiques, littraires et didactiques, une problmatique qui demeure toujours actuelle.

PREMIRE PARTIE

TAT DE LA QUESTION

CHAPITRE 1

LA PRESSE: AU CARREFOUR DES INSTITUTIONS

POLITIQUES ET LITTRAIRES

Intrinsquement lie l' actua lit politique et aux ides qui ont favoris son essor, la presse priodique gnre, depuis ses dbuts, une grande varit de formes. Usant de mcanismes pour occulter ou non sa porte idologique, elle ragit l'actualit politique de manire tantt avoue, tantt dnie. Contemporaine d'un nouveau courant d'ides politiques, la gazette, apparue il y a plus de quatre cents ans, vient proposer un support textuel indit: un type d'imprim souple, diffusion rapide, et frquence priodique. Il s'en est suivi une acclration sans prcdent des moyens de communication entre gouvernants et gouverns pour lesquels l'information parvient tout d'abord sur une base mensuelle, puis bi hebdomadaire et bientt, quotidienne. Les coupures de presse que lisent les citoyens viennent dcouper temps et vnements de faon squentielle, avec une priodicit qui cre une fidlit chez le lectorat. Cette inscription de l'vnement dans un nouveau temps historique, ce nouveau dcoupage du rcit factuel en un condens squentiel de plus en plus prs du temps prsent, est rvolutionnaire en soi, car non seulement le rcit de l'histoire n'est-il plus uniquement tributaire du livre, mais il vient dornavant s'inscrire dans un pass rcent tout en empruntant un support aussi volatile que lger: la feuille, appele aussi journal ou gazelle. La forme-journal, trs diffrente de la forme-livre, prsente des formes discursives qui lui sont propres.

II

Avant d'analyser plus fond la facture littraire de la presse priodique, nous traiterons d'abord des ides politiques qui ont favoris son mergence. Nous verrons dans quelle mesure l'apparition de la presse s'inscrit dans la modernit de l'poque. la suite de cette mise en contexte, nous proposerons un parcours thorique des formes journalistiques qui servira de repre l'tude de l'uvre d'Aubin.

1.1

mergence de la presse et ides politiques L'mergence de la presse en Europe vers 1600 s'inscrit dans une priode de

transition entre l'tat ancien et l'tat moderne: utilise tout d'abord comme instrument de clbration de la monarchie 7 , elle s'avrera bientt un outil essentiel au

dveloppement du pluralisme politique. Sur le plan technique, la presse aurait pu voir le jour deux sicles plus tt, ds le XV" sicle, en mme temps que l'invention de l'imprimerie: le progrs technologique seul ne suffit donc pas expliquer son expansion 8 . L'essor rapide du genre aprs sa premire apparition en Allemagne au dbut du

xv sicle dmontre qu'il a rpondu un besoin gnralis dans l'espace europen,

travers dornavant par une culture politique multiforme:

L'apparition d'une presse indpendante dans tous les pays d'Europe est conscutive la rvocation de l'dit de Nantes en ] 685 et la Rvolution anglaise de ] 688; elle est lie la naissance d'un pluralisme religieux et d'un pluralisme politique, mais aussi une rvolution conomique. Les protestants exils en
7 La premire gazette officielle voit le jour en Allemagne, en 1605, en Angleterre en 1622 et en France, en 1631. ceUe poque, en France, aucun titre ne peul paratre sans J'autorisation pralabJe du roi. Comme la presse d'information se voit interdire tout commentaire, l'analyse et le discours critique se rfugient dans le journalisme scientifique et littraire. Pour des ouvrages de synthse relatifs l'histoire de la presse sous l'Ancien rgime (1631-1789), voir Gilles Feyel, La presse en France des origines 1944: Histoire politique et matrielle, coll. Ellipses , Paris, ditions Marketing, 1999, p. 13-33. Voir galement Elisabeth Cazenave et Caroline Ulmann-Mauriat, Presse, radio et tlvision en France, Paris, Hachette Suprieur. Pour une analyse littraire de la textualit de la gazette, consulter Claude Labrosse, Pierre Rlat, Le texte de la gazette . Les gazelles europennes de langue franaise (XVf-XV1f sicles), Table ronde internationale Saint-tienne, 21-23 mais 1992, Publications de l'Universit de Saint-tienne, 1993, p. 135-143, ainsi que l'ouvrage du Cenlre d'tudes du xvm e sicle, Le journalisme d'Ancien Rgime, Lyon, Presses Universitaires de Lyon, 1982. 8 Sa diffusion aurait pu tre assure beaucoup plus tt dans ['histoire, car l'usage de la poste tait de plus en plus rpandu. Voir Gilles Feyel, op. cit., p. 5.

12

Hollande, en Angleterre, en Suisse, en Allemagne, vont jeter les bases de solides entreprises de presse, de caractre collectif, appuyes sur un solide rseau de 9 diffusion .

Les dbuts de la presse indpendante en Europe concident avec l'apparition de nouvelles ides politiques, entre autres celles de Spinoza, de Locke et de Montesquieu qui furent dterminantes au tournant u

xvnc

et du XVIIIe sicle 10. En 1667, Locke

publie son premier essai politique important: L'Essai concernant la tolrance, qui vient remettre en cause la suprmatie de l'glise sur l'tat. Il propose une sparation de la sphre publique et du domaine priv et soutient qu'il existe ct de l'tat un domaine distinct et spar, celui de la conscience individuelle et des choses spirituelles. Son Essai

sur l'entendement humain, publi en 1689, met de l'avant une thorie nouvelle de la
connaissance qui influencera les hommes de lettres de l'poque: la conscience individuelle tant considre comme tant le sige ultime du jugement, les crivains croient de plus en plus en l'importance d'informer et de former les esprits individuels!l.

9 Jean Sgard, La multiplication des priodiques , in Histoire de l 'dition franaise Tome f!: Le livre triomphant, 1660-1830, sous la dir. de Henri-Jean Martin, Roger Chartier el Jean-Pierre Vivet, Paris, Promodis, 1984, p. ]99. Voir aussi Maurice Barbier, La modernit politique, Paris, PUF, 2000, p. 51. D'aprs Maurice Barbier, c'est le pluralisme religieux qui a conduit la modernit politique. L'tat moderne apparat la fois comme la rponse la division religieuse et comme la solution du problme pos par elle . la Spinoza avait, ds 1670, revendiqu dans son Trait thologico-politique la libert de penser pour tout homme, posant l un principe essentiel de la modernit politique, lequel sera repris par Locke, qui poussera encore plus loin la rflexion. Chez Locke, le domaine priv ne se limile plus la pense, comme chez Spinoza; il concerne aussi la proprit et la religion. Pour plusieurs auteurs, Locke serail l'origine des droits de J'homme dans la mesure o il affirme la libert de conscience et de culte, le droit de proprit et le droit de rsistance l'oppression. Voir Maurice Barbier, op. ci!., p. 95. Pour un ouvrage de synthse, consulter Yves Guichet, La pense politique, Paris, Armand Colin, 1992, p. 56-87. D'aprs ce dernier, la pense de Locke aurait eu un grand rayonnement au tournant du XVIII" et du XVIW sicle. Elle expliquerait en partie le courant d'anglomanie qui a touch les pays limitrophes. Pour Howard Zinn, la pense lockienne a rejailli jusque dans les colonies d'Amrique: la Dclaration d'indpendance est souvent considre comme descendant en droite ligne du second Trait de gouvernement civil de John Locke. Voir Howard Zinn, Une histoire populaire des tats-Unis - de 1492 nos jours - , Agone, Lux, 2002, p. 90. Il Jean Branger, Les hommes de lel/res et la politique en Angleterre - De la rvolution de 1688 la mort de Georges 1er - : Essai d'expos et d'interprtation des al/itudes et des ides dans l'action politique de De Foe, Swift, Addison, Steele, Arbuthnot et Pope. tudes anglaises et nord-amricaines, Facult des Lellres et Sciences humaines de l'Universit de Bordeaux, 1968. Dans cet ouvrage un peu dat mais trs fouill, Branger souligne J'influence de la pense lockienne sur les crivains de l'poque. partir de la Glorious Revolution, les hommes de lettres furent trs engags dans la lutte

13

Les fondements de sa philosophie se retrouvent dans sa conception des droits des citoyens; ils se dclinent en ces termes-cls: la vie, la libert et la proprit
l2 .

contre

courant de la pense totalitaire des rgimes monarchistes, Locke est considr par un grand nombre comme tant le pre du libralisme et l'un des penseurs de la modernit politique. Inspir par de multiples rfrences la philosophie politique, un corpus de principes dmocratiques se constitue progressivement au cours du XYIW sicle, priode durant laquelle se produit une interaction indite de la philosophie et de la littrature 13 . partir du moment o la l'es publica n'est plus considre comme tant du seul ressort du prince, un espace critique se cre, il y a place la pluralit des voix. La presse priodique, qui merge dans le courant de ces penses, vient proposer un capital de valeurs et de normes en lien avec un idal politique. Elle vient faciliter la cration d'un espace de pense critique entre le citoyen et l'tat, d'un espace public l'intrieur duquel se constitue J'opinion publique , concept habermassien qui puise amplement dans la doxa dmocratique l4 . Les fondateurs de la dmocratie moderne, tant en Europe

politique, ce qui amne Branger conclure que le XVJI' sicle fut trs riche en littrature politique. Les pamphlets, pomes politiques, rcits et articles de presse de Swift, De Foe, Steele, Addisson, Pope et Arbuthnot y sont scruts la loupe. 12 Andr-J. Blanger, Vincent Lemieux, ln/roduclion l'analyse poli/ique, Boucherville, Gatan Morin, diteur, 2002, p.123. Au cours de la mme anne (1689), en Angleterre, le Bill 01 Righ/s raffnne les anciens droits et liberts (qu'avait reconnu la Grande Charte de 1215) et en ajoute de nouveaux: le droit des sujets de prsenter des ptitions au roi, la libert d'lection des membres du Parlement et la libert de parole et de dbat au Parlement. Celte reconnaissance des droits de l'individu permet d'amorcer une distinction entre l'tat et la socit. Cependant, le Bill 01 Righ/s ne contient rien en ce qui a Irait la libert religieuse. Voir Maurice Barbier, op. Cil, p. 89-90. 13 On assiste l'poque un extraordinaire processus de scularisation du dbat d'ides, li l'affaiblissement institutionnel et intellectuel du pouvoir religieux. Voir Philippe Braud, La dmocra/ie poli/ique, Paris, Seuil, 2003 [1997], p. 49. Voir aussi Jean-Jacques Tatin-Gourier, Lire les Lumires, Paris, Dunod, )996. 14 Jrgen Habermas, L'espace public, Paris, Payot, J 993 [1962]. Le livre de Habermas a t publi pour la premire fois en 1962 et a connu plusieurs rditions. Dans cet ouvrage aussi cit que contest, Habermas a tudi les conditions sociohistoriques qui ont permis la constitution d'une opinion publique bourgeoise en Occident aux XVJI' et XVIII' sicles. Son tude a trait plus particulirement J'tude de l'mergence de la presse en Angleterre, en France et en Angleterre. Habermas dfend l'ide d'un espace critique gouvern par la raison. Sa thse a t amplement critique, entre autres par Pierre Bourdieu, pour lequel il est utopique de croire que l'opinion publique ait le pouvoir et la capacit de communiquer rationnellement. D'autres estiment qu'elle nie les intrts

14

qu'en Amrique, vont accorder une grande importance la mISSion didactique de la presse et son rle majeur dans le progrs de l'instruction, condition essentielle du renforcement des capacits participatives du citoyen 15 .

The pedagogie pretensions of periodical writers fit the Enlightenment 's view of mankind's potential, Lockes 's rejection of innate ideas and of inevitable human depravity, as weil as Montesquieu 's declaration that man as a flexible being capable of laying aside prejudices, suggested that given adequate intellectual stimulation, people could improve their condition l6

Afin que le citoyen-lecteur puisse s'manciper, la presse emprunte deux

VOIX

didactiques complmentaires: elle vise tout la fois le former en tant que lecteur et en tant qu'lecteur. Guider l'opinion publique devient ds lors un enjeu politique.

1.2

La presse et la doxa dmocratique

Comme la pense politique n'est plus univoque, on assiste la confrontation

d'ides, de valeurs, d'opinions ou de doxas qui constituent les fondements normatifs des idologies. Celles-ci reposent sur un type de lgitimit qui varie selon le cours de ['histoire: la lgitimit dmocratique vient s'opposer la lgitimit monarchique en fonction de nouveaux schmes de croyances qui russissent s'imposer parce que dsormais reconnus comme vrais
l7

. L'un des principes essentiels de la doxa

privs des citoyens, de mme que les jeux d 'innuence conomique et politique des panis en prsence, lvoriss par J'emprise des mass mdia. Dans son dition de 1993, Habermas propose des corrections son modle et admet l'existence d'une pluralit de sphres publiques concurrentes . D'aprs Braud, celle conception idaliste de la participation claire du citoyen la l'es publica fait partie intgrante de la doxa dmocratique (soulign par l'auteur). Voir Philippe Braud, op. cit., p. 61-1 J 9. Pour la synthse des ouvrages critiques relatifs Habermas, consulter Anne-Marie Gingras, La communication politique, Sainte-Foy, Presses de l'Universit du Qubec, 2003. Voir aussi l'apport critique de Micheline Cambron, dans Presse, littmture et espace public: de la lecture et du politique , tudes franaises, vol. 36, no 3, 2000, p. 127-J45. 15 Philippe Braud, op. ci/., p. 91. 16 Jeffery A. Smith, Printer and Press Freedom : The ideology of Early American Journalism, New York, Oxford University Press, 1988, p. 50. li Maurice Duverger, introduction il la poli/ique, Paris, Gallimard, 1985, [1964], p. 127-151.

15

dmoc:ratique, c'est que l'assemble lgislative doive ncessairement passer par le processus de l'lection, ce qui suppose la libre circulation de l'information entre les individus et les groupes; en rgime dmocratique, les partis politiques, journaux et groupes de pression sont en concurrence avec l'tat '8 . Quoi qu'il en soit, c'est bien imbrique l'analyse des groupes que prendra forme la pense pluraliste '9 . Dans ce contexte, l'institution de la presse, par les nouveaux rseaux d'influence qu'elle autorise, vient modifier dfinitivement la configuration des rapports avec le pouvoir. Tout au cours du XIX revendiquer, en mme

c sicle, le courant dmocratique libral ne cessera de

que la reconnaIssance des liberts d'opinion et

temps

d'expression, le principe de l'indpendance de la presse ainsi que celui du suffrage universel. En Europe comme en Amrique, les idaux des philosophes des

xvnc et

XVIIIc sicles font de plus en plus partie intgrante des discours politiques et
journalistiques. Selon les contextes politiques, les postures doxologiques de la presse peuvent tre plus ou moins affirmes; elles empruntent alors des voies indirectes, tout particulirement en priode de censure o la ruse est ncessaire pour contourner les dcrets et les interdits. L'approche multidisciplinaire de l'tude de l'idologie nous permet non seulement de tenir compte de ces donnes contextuelles, elle vient aussi faciliter l'analyse des liens parfois tnus que tissent les discours politiques et littraires.

1.3

Idologies et pratiques discursives

L'tude de des l'idologie thoriciens s'est de enrichie l'approche depuis une vingtaine d'annes et de l'approche des no

contributions

cognitive

institutionnelle. Le rapprochement de ces nouveaux champs de recherche avec le champ

18 Ibid., p. 219-233. Contrairement aux rgimes totalitaires, le pouvoir n'esl pas Ja rsultante ncessaire d'un rapport de forces: iJ est J'aboutissement d'un rseau de communications d'information au sein duquel la presse est appele jouer un rle-cl. 19 Andr-lBlanger, Vincent Lemieux, op. Cil., p. 24).

16

des

tudes

littraires

permet

de

revisiter

le

concept

d'idologie,

analys

traditionnellement de faon polarise par les tenants des approches tatiques et pluralistes
20

L'un des

intrts de ces outils mthodologiques est de favoriser

l'articulation des notions de visions du monde avec celle des pratiques discursives. D'aprs March et Olsen, le champ du politique ne se limite pas aux mcanismes de dcision et de partage de pouvoir, il repose aussi sur les mcanismes de construction et d'interprtation du monde, sur les croyances, paradigmes, codes, cultures et savoirs qui sont partie intgrante de ce monde 11 . Leurs prceptes rejoignent ceux des thoriciens de l'approche no-institutionnelle qui ont galement tabli l'importance des lments symboliques et rhtoriques dans la dfinition des politiques
22

Leur recherche, lie au

prsuppos du poids des valeurs et de la dimension symbolique en politique met l'accent sur les matrices cognitives et normatives qui constituent les systmes d'interprtation du rel. Ces approches thoriques compltent finement l'analyse propose par Bourdieu, pour lequel la subversion politique prsuppose une subversion cognitive: L'action proprement politique est possible parce que les agents qui font partie du monde social ont une connaissance (plus ou moins adquate de ce monde) et que l'on peut agir sur le monde social en agissant sur leur connaissance de ce monde
23 .

Le champ du politique

est donc polaris parce que travaill par des luttes antagoniques dans lesquelles les idologies servent de cadre rfrentiel. Celles-ci coordonnent et systmatisent les oppositions particulires et les insrent dans le cadre d'un conflit global discours idologique un discours ncessairement polmique.
24 .

Ceci fait du

Dans leur fonction

20 Les nouveaux courants thoriques permettent en oulre de se distancier de la notion althussrienne d'appareil idologique d'lal . 21 J. March el J. Olsen. Rediscovering Institutions: The Organizational Rasis of Politics, New York, Free Press, 1989, p. 22, cit par Pierre Muller et Yves Suller, L'analyse des politiques publiques, Paris, Montchrestien, ] 998, p. 42-43. 22 March el Oslen proposent une vision largie des institutions, dans une perspective qui tend voir les facteurs culturels comme des institutions qui contribuent mettre en forme le sens el interprter la vie. 23 Pierre Bourdieu, Langage et pouvoir symbolique, Paris, Fayard, 2001, p. 187. 24 Maurice Duverger, op. cit., p. 140.

17

mobilisatrice, les idologies comportent trois aspects qui permettent de poser les composantes de la lutte politique: les rapports d'adversit, d'identit, et d'autorit recenss tant par les politologues25 , que par les thoriciens des discours polmiques et pamphltaires 26 . tudies de plus en plus sous l'angle de la pragmatique et des thories de l'nonciation, les idologies ne sont plus apprhendes comme tant des reprsentations figes, mais plutt comme une srie de ressources argumentaires. Elles renvoient un

idal de rfrence, mobilisateur de rhtorique et de projets politiques 27 lesquelles

connaissances et croyances s'articulent dans un champ lexical cod. Les idologies consistent donc en une allente, en une norme concernant les pratiques discursives. Et la subversion politique, telle qu'analyse par Bourdieu, ne commencerait qu'avec la dnonciation de ce contrat tacite avec l'ordre tabli qui dfinit la doxa originaire: il s'agit d'opposer la vision ordinaire, une pr-vision paradoxale, sous forme d'utopie, de projet ou de programme, de faon faire advenir de nouveaux schmes de perception et de pense 28 . Pour Maingueneau, il serait donc prfrable de parler en termes de pratique discursive plutt que d'institution discursive car [I]e discours est bien moins un point de vue qu'un dispositif local, une institution rglant une activit susceptible de mobiliser des forces travers son nonciation 29 . L'idologie mne de front un travail de reprsentation du monde et d'organisation des hommes:

25 Ces trois aspects du discours idologique, qui ont une fonction mobilisatrice, ont l recenss par Blanger el Lemieux, op. cit., p. J 38. 26 Pour ce qui a trail au discours pamphltaire, voir Marc Angenol, La parole pamphltaire: Typologie des discours modernes, Paris, Payot, J 995 [1982]. Sur le discours polmique, consulter Dominique Garand, La griffe du polmique, coll. Essais littraires , Montral, L'Hexagone, 1989. 27 Philippe Braud, op. cit., 4" couverlure. C'esll'auteur qui souligne.
28 Pierre Bourdieu, op. cit., p. 188. Soulign par l'auteur.
29 Dominique Maingueneau, L'analyse du discours: Introduction aux lectures de l'archive,

Paris, Hachetle, J991, p.187. Les nouvelles thories de J'analyse du discours rejettent une image de l'archive comme "vision du monde" renlant le "point de vue" d'un groupe social dou d'une sorte de conscience collective. C'est l'auteur qui souligne. L'approche pragmatique permel de tenir comple du caractre interactif et rflexif du discours.

18

Il ne suffit pas de dire qu' entre les informations brutes et les journaux il y a le monde de la presse, entre les crivains et les uvres les institutions littraires, entre les citoyens et les noncs politiques les milieux politiques, et ainsi de suite. En fait, on n'a pas d'abord des informations, des crivains ou des citoyens, puis des institutions mdiatrices, puis des noncs en circulation, mais tout merge en mme temps30.

l'intrieur du champ discursif, la presse priodique occupe une place

d'nonciation spcifique; par les schmes de reprsentation qu'elle propose, elle peut contribuer complexifier les processus de construction sociale de la ralit. La presse problmatise le rel. Voue faire connatre les vnements politiques et culturels, la presse priodique les configure dans l'espace-temps et ralise ainsi une sorte de scnographie sociale des connaissances, de la pense et de l'information 31 . De la sorte, elle marque l'avnement d'une socit scripturaire qui permet ceux qui possdent l'criture d'influencer les trajets de sens du texte social. Faisant partie intrinsque du dispositif gnral des discours, ce nouvel instrument de communication et de mdiation constitue l'un des ressorts essentiels du pouvoir politique moderne:

[L]e priodique se place dans la lente volution qui, au fur et mesure que s'estompent les thocraties, fait que les rgimes de sens et de symboles essentiellement gouverns jusque l par les mythes et les rites, commencent 32 dpendre de systmes mdiateurs techniquement organiss

Durant les cnses institutionnelles que traverseront l'Angleterre et la France, notamment au XVIIIc sicle et au XIX c sicle, les journalistes prendront de plus en plus conscience de l'importance de la facture mme du journal:

30 Ibid., p. 189. Les guillemets sont de l'au leur. Toutefois, Maingueneau menlionne que, s'agissant de pragmalique ou de Ioule autre conception du langage, on se retrouve dans un dilemme: les uvres lillraires ne sonl ni des noncs comme les autres ni des noncs qui chapperaient aux lois du langage. C'esl cel enlre-deux instable qu'il faUI grer au mieux . Voir Pragmatique pour le discours littraire, Paris, Nathan Universit, 200 l, p. 184. JI Claude Labrosse, Fonctions du priodique Iiltraire, in L'instrument priodique. La jonction de la presse au XVllr sicle, sous la dir. de Claude Labrosse el Pierre Rlal, Centre d'tudes du XVIW sicle de l'Universit Lyon, Lyon JI, Presses Universitaires de Lyon, 1985, p. 35. 32 Ibid., p. 36.

19

De simples supports publicitaires des informations, les journaux devinrent aussi les reprsentants et les guides de l'opinion publique et devinrent des armes dans la lutte politique que menaient les partis, ce qui a eu pour consquence, dans l'organisation interne des entreprises de presse, de faire apparatre lin nouveau secteur qui s'interposa entre la collection des informations et leur publication, savoir, la rdaction 33 .

Par leur travail invitable de slection des informations, les journaux agissent tantt comme agent amplificateur de conflits politiques ou alors comme agent inhibiteur de l'mergence d'un problme, les faits jugs les moins acceptables, ou tout simplement les moins spectaculaires, tant ngligs ou carrment rejets
34 .

Comme certains faits ne

franchissent jamais l'tape de la nouvelle, ces omissions, loin d'tre ngligeables, peuvent acqurir un certain poids sur l'chiquier politique. Par ce mcanisme de dcision de la prsence/absence de l'vnement, la presse se fait porteuse de sens: au fil des jours, elle crit le rcit de 1'histoire et, du fait de sa priodicit, influence de faon dterminante les matrices socio-cognitives du lectorat. La porte idologique de la presse et son influence sur les plans cognitif et normatif dborde l'analyse lexicale des contenus, d'o l'importance de trouver des instmments d'analyse qui permettent de cerner galement l'idologie dans les formes. Aprs avoir soulev les liens troits qu'entretient la presse priodique avec les idologies politiques, nous aborderons maintenant l'tude du journal sous son aspect plus formel, de faon cerner le travail de la forme sur Je sens. La question de la priodicit sera tout d'abord traite avec la contribution du chercheur Claude Labrosse, qui a dmontr combien la forme rythmique de parution du journal influence les mcanismes de lecture. C'est Je cas galement de l'aspect visuel de la composition du journal, qui vient modifier, d'aprs les tudes de Morison
35

et de

t. l,

33 Karl Bcher, Die Anfnge des Zeilungswesens , in Die Enlslehung des Volks-wirlschajt, p. 257, Tbingen, 1917, cit par Jrgen Habennas, op. cil., p. 190. 34 Pierre Muller et Yves Suller, op. cil., p. 8. 35 Stanley Morison, The English Newspaper, Cambridge University Press, 1932.

20

Cambron 36 , la lisibilit des articles. D'autre part, nous verrons de quelle faon les vnements dont la presse nous fait part, bien qu'ils aient toutes les apparences de la ralit l'tat brut, sont des construits, des manires de dcouper le ree 7 . Entre le fait et sa mise en rcit sous forme de nouvelle, un travail de rdaction et de condensation s'opre, ce qu'a dmontr Andr Jolles 38 dans son ouvrage dterminant sur les Formes simples qui nous incite, avec les contributions de Genette et de Cohn, soulever la problmatique de la distinction du factuel et du fictionnel. D'autre part, plusieurs tudes dmontrent que la presse priodique a gnr une multitude de formes: le chercheur Rtat 39 a cet effet propos un essai de typologie clairant, dont nous rsumerons les grandes lignes, pour ensuite l'adapter au contexte bas-canadien. Car si la naissance de la presse indpendante en Europe est contemporaine de la modernit politique, les difficults que traverse la presse mergente au Bas-Canada sont galement rvlatrices du choc des ides politiques qui ont cours et d'un discours qui tente de s'affirmer. l'aune de cette typologie, nous proposerons un cadre d'analyse susceptible d'clairer la facture du journal Le Fantasque et de mesurer quel point elle s'loigne ou non de la tradition journalistique europenne.

36 Micheline Cambron, Le journal Le Canadien: Lil/ra/ure, espace public e/ u/opie: 1836 1845, Montral, Fides, 1999. 37 Andr-J.Blanger et Vincent Lemieux, op. cil., p. 207-219. 3S Andr Jolies, Formes simples, Paris, Seuil, 1972, (1930). 39 Pierre Rtal et Jean Sgard, Presse e/ histoire au XVIII" sicle: L'anne 1734, Paris, ditions du CNRS, 1978.

CHAPITRE II

PARCOURS THORIQUES: LES FORMES JOURNALISTIQUES

2.1

La/orme-mmoire et la/orme-attente du priodique

Le texte du priodique, tout en s'inscrivant dans le temps prsent, tisse des liens

avec le pass. Il renvoie un message qui lui prexiste. Le priodique ne procde pas ex

nihilo: il s'appuie sur le prsuppos d'un savoir partag. D'aprs Claude Labrosse, sa
lecture procde de cette mmoire sociale des significations et des noncs
4o

qui ne

saurait exister sans une rgularit minimale, qu'assurent entre autres les pratiques de souscription et d'abonnement qui font en sorte que s'labore dans une rythmicit rgulire le rcit des vnements. Ds 1782, Benjamin Franklin avait su percevoir la force intrinsque de ce type de publication: The facility. with which the same truths

may be repeatedly enforced by placing them daily in difJerent lights in newspapers, which are everywhere read, gives a great chance of establishing them 41 . Le mode de
parution priodique a donc un effet dterminant sur les mcanismes de rception. Il contribue instituer des modes de lecture qui sont comme les formes rythmiques caches de l'activit culturelle. Du fait de ce rythme de parution rgulier, le priodique entretient chez le lecteur une relation d'attente et de dsir et cre tout un rseau de convergences.

Dans la lecture priodise, la forme-mmoire cre la forme-attente, ce qui explique qu'une lecture de ce mode ne soit jamais seule, qu'elle soit toujours dj effectue,
40
41

Claude Labrosse, op. Cil., p. 35.

Benjamin Franklin, [1782], cit par Jeffery A. Smith, op. cil., p. 150.

22

reffectuable, multipliable, lie par des chos ou des rythmes d'autres lectures, . ,42 proprement mise en reseau .

2.2

La spcificit de la forme-journal Par son inscription dans le temps de faon rythmique, attendue, qui vient crer une

fidlit de lecture, le priodique constitue un genre en soi, diffrent du livre, du pamphlet ou de la brochure
43 .

Y cohabitent plusieurs sous-genres, qui recoupent des descriptions

diffrentes, selon les poques et les pays tudis: dans la France de l'Ancien-Rgime, la
feuille ctoie la gazette , le journal , le magasin et la revue . Ces

appellations sont elles-mmes tributaires des traditions culturelles et des innovations technologiques qui viennent modifier les rythmes d'impression, les formats des presses et, consquemment, les formats des publications 44 . Si le journal ancien demeure plus prs du livre et de la revue par son format in-oelavo et in-quarlo, le grand format
in~rolio,

diffus de plus en plus largement au cours du XVlll c sicle, viendra constituer l'un des tournants de l'histoire formelle du journal 45 . Ds lors, l'objet-journal tablit

dfinitivement sa spcificit par rapport l'objet-livre.

Claude Labrosse, op. ci!., p. 60, soulign par l'auteur. Au-del des contraintes temporelles, la publication de la presse est lie d'autres dterminismes: devoir cibler un public d'abonns et, par la suite, rpondre ses attentes. Le processus de rdaction du priodique se fait dans un cadre contraignanl, tant au niveau du contenu que du style, alors que la publication du pamphlel, ou de la brochure constitue en quelque sorte un vnement unique, qui rpond d'autres ncessits. Quant la rception du livre, elle est lie la cote de popularit du genre publi, de mme qu'au capital symbolique de l'auteur et de son diteur. 44 En France, la presse de l'Ancien Rgime se divise en deux grands sous-genres: la gazelle et le journal. Alors que la gazelle est suppose couvrir le factuel, le journal constitue bien souvent un ouvrage d'rudition (en sciences ou en le lires) trs prt de ce qu'on appelle aujourd'hui la revue. Le Journal savanl, par exemple, est de trs petit format el peul contenir de ]2 48 pages. Au Bas-Canada, la distinction entre les termesjoumal et gazelle n'est pas aussi marque. Ces diffrences, au niveau de la terminologie, (que l'on retrouve galement au niveau de la presse anglophone) viennent complexifier les tudes de type comparatiste. 45 Arriv depuis le dbut du sicle en Angleterre, cause notamment du Slamp AC!, il faudra allendre jusqu'en 1789 pour qu'i] apparaisse en France. L'in-jolio permet d'imprimer plus de caractres. Quant aux formats in-quarlO et in-oclavo, ils correspondent des formules journalistiques particulires. Grandement utilises par Napolon Aubin, elles seront analyses ultrieurement.
42

43

23

La spcificit de la textualit du journal n'a t souleve qu' partir de 1931 par Stanley Morison 46 , le premier avoir tudi les rapports de contigut entre le support textuel et le contenu du journal, et avoir fait les liens ncessaires entre les espaces topographiques, les donnes typographiques et les contenus de rdaction journalistiques. Pour Morison, les titres, colonnes, rubriques, filets et caractres typographiques constituent autant de signes qui contribuent mettre l'avant-plan l'vnement, le dcouper des autres rcits. La mise en page du journal donne voir une lecture de la scne politique et cultureJJe qui, l'oppos de la lecture linaire du livre, prsente un contenu visuel marqu, trs focalis. 11 s'agit d'un travail de mise en page qui, pour Labrosse, se rapproche des techniques de la mise en scne car dans cette mise en thtre des contenus, le priodique vise faire paratre une culture, [... ] il contribue en former la scne47 . Tout rcemment, dans son ouvrage sur Le Canadien, Micheline Cambron a su se rapproprier les prsupposs thoriques de Morison et mettre en pratique un cadre mthodologique pertinent. Elle nous propose de lire l'ensemble du journal comme un seul texte, tout en tenant compte du support. La facture du journal vient clairer
J'architecture discursive qui se tisse entre les articles. le texte journalistique est

dcoup en articles, dont le volume et J'emplacement sur la page modifient la lisibilit, voire le sens, puisqu'il se tisse entre les articles qui se jouxtent des liens de prsance et de contigut qui peuvent en modifier l'architecture discursive. 11 faut donc non seulement lire entre les lignes, mais aussi entre les articles qui, par leur disposition sur la page, tablissent des rseaux de correspondance subtils. Dans cette perspective, la

46 Pour Stanley Morison, op. cil., le mode de composition du journal conditionne sa lecture. Dans son ouvrage pionnier, il dplore le grand retard de la textologie du journal en regard de celle du livre. 47 Claude Labrosse, op. Cil., p. 35. C'est l'auteur qui souligne. Voir la citation plus longue, en pigramme, p. 1.

24

textologie du journal offre des instruments d'analyse qui permettent de cerner, au-del de
48 la porte idologique des contenus, le contenu idologique des fonnes .

Sur le plan rdactionnel galement, la forme trahit une certaine disposition mentale. D'aprs Andr Jolies, les articles de journaux sont crits de manire coaguler l'vnement, le concrtiser, de faon marquer la mmoire du lecteur, d'o leur appellation de Mmorables , une fonne simple rgie par le mcanisme de l'effectivit. L'tude de Jolies en dmontre les mcanismes nonciatifs.

2.3

La forme Mmorable de l'article

D'aprs Jolies, l'article de presse est rdig de faon diffrente d'un simple

rapport ou compte rendu; les dtails factuels y sont rangs de faon faire valoir par
leur contraste un fait d'ordre suprieur. Ces dtails ne viennent pas du domaine des ides, ils sont emprunts au droulement concret de l'vnement. Ainsi, la coupure de journal cite des faits qui, bien qu'tant tout aussi historiques que ceux du rapport, sont ordonns entre eux et l'ensemble de manire telle que l'vnement d'ordre suprieur y gagne une validit propre et que le sens du tout peut en ressortir49 . Les dtails y sont rangs dans un ordre tel que pris isolment, pris dans leur totalit, ils soulignent le sens de l'vnement par explication, par discussion, par comparaison, par confrontation SO L'ensemble devient une forme qui porte dans l 'immobilitS 1 le sens de l'vnement en progrs, c'est pourquoi la coupure de presse devient plus qu'un morceau de papier qu'on dcoupe dans la page du journal: c'est un lment qui se dcoupe de lui-mme dans l'vnement temporel, qui s'en coupe, qui devient indpendant dans le journal et prend

48 Pour paraphraser Roland Barthes, Structuralisme el smiologie: entretien avec P. Dnix , Les Lel/res franaises, 31 juillet 1968, p. 13, cit par Jacques Guilhaumou, Denise Maldidier et Rgine Robin, Discours el archive, Lige, Mardaga, 1994, p. 20. 49 Andr Jalles, op. cil., p. J 6 J . 50 Ibid
51

Soulign par Jalles, p. 166.

25

forme 52 . On peut la dsigner comme la disposition mentale de l'effectif parce qu' partir de faits libres, par concrtion, se ralise une effectivit lie. Jolies a appel cette forme le Mmorable, qui est la forme simple par laquelle le concret se produie. Par l'chelonnement de dtails concrets qui font coaguler l'vnement, l'effectif devient concret, et donc crdible. Pour Jolies, il s'agit de la forme qui nous est la plus familire; il semble impossible l'homme moderne de saisir l'vnement autrement, le mmorable constituant un moyen de saisir la complexit de l'univers, de le fractionner en un rcit qui permet d'en saisir les diffrences et les ralits effectives
54 .

La forme simple du Mmorable est si efficace, toujours d'aprs les crits de Jolies, qu'elle a t reprise par les formes savantes que sont la nouvelle et le roman afin de pouvoir reprsenter la fiction de faon non seulement concrte mais crdible. Ce qui le pousse conclure, et Genette 55 aprs lui, qu'il n'y aurait pas de diffrence marque entre la forme simple du Mmorable et la forme savante de la nouvelle. S'il semble ne pas y avoir de distinctions majeures entre les rcits factuels et les rcits de fiction, comment dfinir la spcificit du journal dans ce cas, et parvenir laborer des outils d'analyse qui

52

Ibid.

53 Cetle forme simple tire son nom des Mmorables (Apomnmoneumala) de Xnophon dont l'ouvrage avait pour but de dcrire le personnage de Socrate de faon ce que le lecteur le garde en mmoire. Les thoriciens Guilhaumou, Maldidier et Robin, op. cil., arrivent des conclusions que l'on peut rapprocher de celles de Jolies. Pour ces derniers, le reportage se veut une reconslruction du film de l'vnement qui, quoiqu'il ne fasse pas appel une forme rhtorique argumenlative, peut faire appel une combinaison possible de quatre oprateurs idologiques: l'effet de re! , l'effet d'objectivit , l'effet d'identification et l'effet de direct . Par la forme du rcit, par la dominance du vcu-peru, par l'impossibilit de sortir de l'vnement, le reportage relve tous gards de l'illusion empirisle. (p. 62-63.) 54 Ajoutons que d'aprs l'hypothse du spcialiste des neurosciences Michael S. Gazzaniga, notre cerveau disposerait d'un module, l'interprte , dont la fonction est de donner un sens aux vnements en les faisant entrer dans des rcits dans lesquels ils sont lis par des relations de cause el effet. Notre conscience serait donc avant tout narrative. Cit par Jean Molino el Raphal LafhaiJ Molino, Homo Fabulalor: Thorie el analyse du rcil, Montral, Lemac fActes Sud, 2003, p. 48. 55 Sur le plan narratologique, Grard Genette en arrive aux mmes conclusions que Jolies sans avoir soulign cependant le travail de coagulation et de condensation qui est l'uvre dans le journal. ce sujet, la contribution de Jolies, trs clairante quoique plus date, mriterait une plus large diffusion.

26

soient pertinents notre objet d'tude? Cette difficult d'ordre mthodologique nous conduit soulever la problmatique de la distinction entre le factuel et le fictionnel telle qu'labore par Grard Genette dans son ouvrage Fiction et diction. Elle sera nuance par la suite par les contributions respectives de Dorrit Cohn et de Dominique M aingueneau.

2.4

La problmatique de la distinction entre le factuel et le fictionnel D'aprs Grard Genette, le rcit factuel ne semble pas se distinguer beaucoup du

rcit de fiction:

Si l'on considre les pratiques relles, on doit admettre qu'il n'existe ni fiction pure ni Histoire si rigoureuse qu'elle s'abstienne de toute mise en intrigue et de tout procd romanesque; que les deux rgimes ne sont donc pas aussi loigns l'un de l'autre, ni, chacun de son ct, aussi homognes qu'on peut le supposer distance; et qu'il pourrait bien y avoir davantage de diffrences narratologiques, par exemple entre un conte et un roman-Journal qu'entre celui-ci et un Journal authentique, ou entre un roman classique et un roman moderne qu'entre celui-ci et un reportage un peu dlur 56 .

Les deux rgimes ne sont pas si loigns l'un de l'autre puisque tout rcit factuel suppose un agencement, un ordre minimal et une slection invitable de l'information disponible. Ce que le thoricien appelle mise en intrigue
S7

. D'autre part, il peut tre

insr dans le rcit fictionnel des lments htroclites emprunts la ralit, des lments historiques ou gographiques, par exemple. Dorrit Cohn tablit, quant elle, une frontire plus ferme entre le rcit fictionnel et le rcit non fictionnel, s'appliquant cerner ce qui constitue le propre de la fiction . Elle affirme que le rcit fictionnel est unique par sa capacit crer un univers clos sur lui-mme, gouvern par des structures formelles qui sont exclues de tous les autres types
Grard Genette, Ficlion el dielion, Paris, Seuil, J 991, p. 92. La notion de mise en intrigue a t galement largement utilise par Paul Ricoeur. Voir Temps el rcil, Paris, Seui l, 1991.
56
57

27

de discours 58 . Pour Cohn, il importe de distinguer la fiction comme construction (thorique, historique) de la fiction comme terme gnrique.

Il ne fait gure de doute qu'au cours des dernires annes son application au discours narratif en gnral - historique, journalistique et autobiographique - tout autant qu'au discours imaginatif a constitu tout la fois l'usage le plus rpandu et le plus indiscutablement probJmatique du terme de fiction 59 .

Compte tenu de ces ambiguts, Grard Genette, comme Dorrit Cohn, ont soulign l'importance de s'attarder l'tude des marqueurs de fictionnalit tels: le mode (indirect libre ou interne); la voix: les distinctions tablies ou non entre j'auteur, le narrateur60 et le personnage, qui indiquent une intentionnalit fictive; et enfin, les marques paratextuelles qui mettent le lecteur l'abri de toute mprise: l'indication gnrique
roman, ou journal, par exemple. Ce qui compte, c'est le statut officiel du texte et son

horizon de lecture: le fait que 1'histoire rapporte soit prsente au pralable comme tant vritable ou fictive influe ncessairement sur sa rception 61 . Outre le para texte, les structures vocales et modales donnent accs au monde fictionnel, par le biais de la voix du narrateur, d'une part, et aussi par le mode interne qui permet d'accder l'esprit d'un personnage imaginaire62 . La fiction est le seul espace cognitif o le je-origine (la subjectivit) d'une tierce personne peut tre reprsent comme te1 63 . Elle est le lieu o l'on peut accder la la transparence intrieur4 , le
Voir Dorril Cohn, Le propre de la ficlion, Paris, Seuil, 200 l, p. 7. lbid., p. 22. Pour Cohn, il importe de distinguer la narratologie du discours de la narratologie ficlionnelle. 60 D'aprs Genellc, Je rcit de fiClion se caractriserait par la dissociation de l'auteur et du narra leur, alors que le rcil facluel se caraclrise par leur rigoureuse identit. Cit par Molino et Lafhail Molino, op. cil., p. 54. 61 Lorsque le lecteur s'engage dans la lecture d'un journal, il a des attentes spcifiques quant la vridicit des faits. Quant la lecture romanesque, elle le plonge dans ce que Schaeffer appelle l'immcrsion fictionnelle qui vient abolir temporairement les mcanismes de crdulit. Voir Jean Marie Schaeffer, Pourquoi la fic lion ? Paris, Seuil, 1999. 62 Dorrit Cohn, op. cil., p. 181. 63 Kate Hamburger, Logique des genres lillraires, Paris, Seuil, p. 88, cit par Cohn, op. cil., p. 43. Les rcits historiques ne peuvent donner accs cet univers intrieur. 64 Pour paraphraser le lilre de l'ouvrage de Cohn, Paris, Seuil, J 981.
58
59

28

lieu qui, d'aprs Cohn, permet de rendre compte d'une exprience qui ne peut tre voque sous aucune forme et en aucune faon par le discours "naturel,,65. Pour la thoricienne, le champ de la narratologie aura malheureusement nglig cette diffrence pourtant essentielle entre le rcit factuel et le rcit fictionnel. Cette nuance implique que le journaliste (au contraire du romancier) ne pourrait citer les penses d'une personne. Quant sa faon de citer les paroles d'autrui, elle se voit soumise des rgles relatives au genre: les paramtres discursifs du journal dpendent des liens troits qu'entretient le journaliste avec le niveau rfrentiel 66 . Ces rgles peuvent cependant tre en partie. contournes dans le cas o le journaliste utilise, tout comme dans l'criture romanesque, le mode indirect libre. Nous serons mme de le constater avec Aubin. Dans les reportages de type factuel que nous avons abords prcdemment avec Jolies, nous n'avons trait que des rcits d'vnements. Or, outre ces derniers, le journaliste utilise galement les rcits de paroles pour couvrir l'actualit. Le plus souvent, il cite j'metteur de la nouvelle (discours direct) ou alors joint sa voix celle de l'metteur (discours indirect) pour rsumer le contenu de son propos. Si le discours direct a l'avantage de chercher reproduire le plus fidlement possible le message original, il n'est cependant pas le garant de la neutralit: la citation s'inscrit dans un contexte nonciatif qui vise faire sens. Comme le sens est toujours un construit, nombre d'metteurs se plaindront d'avoir t cits hors contexte. Quant au discours indirect libre, il a la proprit de faire entendre deux voix en mme temps: celle du journaliste et celle de l'autre, dont le journaliste rsume le contenu. Il est un acte de parole spcifique d'analyse smantique d'un autre acte de parol
7 ,

De la sorte, il peut

constituer un acte de parole paradoxal 68 car il joue sur la frontire entre discours

Cohn, op. cit., pAO. 66 Ce point important, soulign par Cohn, a curieusement t trs peu abord par Grard Genette. Pourtant, un des traits essentiels du journal, c'est le lien troit qu'il entretient avec le rfrent. 67 Voir Khadiyatoulah Fall et Fatima El Mankouch, Quelques stratgies nonciatives, argumentatives et notionnel/es dans des discours rapports de la presse crite, Sainte-Foy, Presses de l'Universit du Qubec, 1996.
65

1>8

Ibid.

29

citant et discours cit: ce travail d'incorporation de la parole de l'autre peut laisser place de l'interprtation. Le procd de l'ironie, sur lequel nous nous attarderons plus longuement dans le chapitre suivant, vient accentuer le type d'ambigut que favorise le discours indirect, mais cette fois de faon encore plus insidieuse. On comprend ds lors que Napolon Aubin en ait fait grand usage. Forme de fausse citation , de mention 69 qui possde la fois deux valeurs contradictoires, l'nonc ironique est un procd qui vient subvertir la frontire entre ce qui est assum et ce qui ne l'est pas par le locuteur 7o et permettre au journaliste d'chapper aux nonnes de cohrence qu'impose toute argumentation?' . De la sorte, il peut plus facilement transgresser le code journalistique. Le procd de l'ironie vient modifier de faon radicale la posture d'nonciation du journaliste qui peut aller jusqu' glisser dans l'espace fictionnel. Comme quoi la frontire est poreuse entre les critures factuelles et fictionnelles, le discours journalistique pouvant facilement basculer dans l'espace de la fiction au gr des vises argumentaires et des procds littraires employs. C'est ce qui explique que l'on puisse recenser diffrentes formes rhtoriques de l'article, et consquemment, dcouvrir une multitude de formes journalistiques selon qu'il s'agisse d'accentuer ou d'attnuer la porte polmique du discours. Force est de devoir repenser notre problmatique au-del des distinctions formelles entre les rgimes d'criture factuelle et fictionnelle et de la recadrer plutt sous l'angle de l'analyse des mcanismes de rapprochement et d'loignement qui peuvent survenir entre les deux rgimes. L'intrt rside ici dans le fait de chercher comprendre comment et pourquoi s'instaure un espace de transgression dans l'espace mme du discours journalistique. On aura constat que les thories du rcit que nous avons abordes plus haut, bien qu'elles permettent de rendre compte du mode de construction du rcit de
69 Voir Dan Sperber et Deirdre Wilson, Les ironies comme mentions . Potique, no 36, novembre J 978, p. 399-412. 70 Dominique Maingueneau, L'analyse du discours: introduction aux lectures de l'archive, Paris, Hachelte, J 991, p. J 49. Soulign par l'auteur. 71 ibid.

30

l'vnement, de mme que de l'impact dterminant de la priodicit sur les mcanismes de rception du journal, nous clairent peu sur la comprhension des zones de contigut qui peuvent survenir entre les deux rgimes d'criture. En ce sens, l'ajout notre corpus thorique de certains lments relatifs la thorie de l'analyse du discours pourra nous permettre d'analyser plus finement la dimension pragmatique de la fiction dans l'criture journalistique pour ainsi parvenir, en bout de piste, dgager les finalits rhtoriques des formes journalistiques.

2.4.1 Les formes rhtoriques du journal

En fonction des traditions journalistiques et des poques, les journaux vont consacrer plus ou moins d'espace aux articles dont le contenu est li aux ides politiques, au champ des normes et des valeurs qui traversent la socit 72 . Dans la plupart des publications priodiques, un type d'article dans lequel le journaliste fait entendre sa voix ctoie l'article de type factuel que constitue le reportage. Au gr des politiques rdactionnelles et des vises qui les sous-tendent, on rserve une place de choix au texte de commentaire et au texte contenu ditorial, deux formes dans lesquelles se dveloppe
une structure argumentative base de jugements et de raisonnements 73 . Tant dans la

forme ditoriale que dans le commentaire, le journaliste vient agir titre de mdiateur au sein de l'espace public: il cherche par son discours orienter la lecture du texte social. Tout en relevant d'une mme forme rhtorique, le texte de commentaire et le texte contenu ditorial en constituent des variantes. Le commentaire se veut un discours sur le discours . Utilisant souvent le langage symbolique et mtaphorique pour atteindre l'imaginaire du lecteur et accentuer sa porte argumentative, il renvoie des valeurs culturelles partages. Pour chercher convaincre, le journaliste qui signe le commentaire ou le billet d'humeur doit jouer sur le processus
72 partir de la Clorious Revolution, la presse d'opinion devient de plus en plus prsente en Angleterre. En France, ce mouvement prend de plus en plus d'importance au milieu du XYlJI< sicle, pour s'intensifier aprs) 770. 13 Jacques Guilhaumou, Denise Maldidier et Rgine Robin, op. cit.

31

idologique d'identification un groupe et, bien souvent, exploiter les thmes de

connaissance/contre reconnaissance qui viennent faciliter ce processus 74.

Quant la structure rdactionnelle de l'ditorial, elle vise rendre compte de la signification de l'vnement. Ce dernier n'est plus le centre de l'argumentation, mais plutt le signe d'une ralit sociale que l'on essaie de saisir . Le travail de l'ditorialiste ne se prsente pas pour autant comme tant une entreprise de construction smiologique qui serait dnue de toute subjectivit; il se caractrise plutt par la dominance des noncs de jugement 75 La qute de sens de J'ditorialiste est ncessairement relie au cadre contextuel de son travail, de mme qu' presse, ses

connaIssances, croyances, et allgeances:

dans l'appareil

la formation

rhtorique qu'est l'ditorial met en jeu des effets de conjoncture qui renvoient une stratgie discursive, et des idolectes qui relvent de formations discursives en relation avec les positions idologiques de chaque journal 76 . Or, ces positions ditoriales, qui peuvent tre plus ou moins attnues ou accentues selon les contextes, sont inscrites dans la forme mme du discours. Dans le cas du Fantasque, nous serons mme de constater quel point la forme discursive du journal est complexe, et la position ditoriale de son rdacteur en chef, volontairement ambigu.

2.4.2 Les formes attnues ou accentues du polmique

Dans les formes rhtoriques que constituent l'ditorial et le commentaire, il n'y a pas seulement des diffrences d'opinion qui s'articulent autour de thmatiques, mais aussi, d'aprs Maingueneau, des divergences de ton qui jouent un rle essentiel dans le processus d'identification du lecteur la position du journal
77 .

Ce ton renvoie non

seulement une voix mais aussi un caractre, une corporalit, car le ton confre dans

ibid., p.63. Soulign par les auteurs. Quoique la forme ditoriale soit soumise des contraintes qui rgissent la disposition, les strotypes, les figures et les mcanismes nonciatifs. ibid., p. 20. 76 ibid., p. 62.
74

7,

32

l'nonciation mme du texte une sorte de ralit physique aux ides dfendues 78 Le ton
est associ un tre fictif , le garant , cens le soutenir:

Il ne s'agit videmment pas de l'auteur effectif, mais d'un tre fictif construit par le co-nonciateur partir des traits smantiques du ton et ventuellement d'autres indices, statutaires, donns par le texte, On appellera cet tre le garant, dont la fonction est prcisment d'assumer la responsabilit de la vrit de l'nonc. Ce garant possde un caractre et une corporalit. Le caractre correspond un faisceau de traits psychologiques. Bien entendu, ce ne sont que des strotypes cu Iturellement dtermins 79 .

Lorsque les ides sont

incarne~,

lorsqu'elles passent par une certaine corporalit,

le discours a plus de chance de susciter l'adhsion: le fait que le discours prenne corps facilite son incorporation. De la mme manire, toujours selon Dominique Maingueneau, ceux qui y adhrent s'incorporent eux-mmes dans un ensemble plus vaste: le corps ou la communaut de ceux qui partagent le mme discours 8o Ce procd est amplifi lorsque le journaliste passe par la mdiation du personnage: le corps fictif du personnage est alors beaucoup plus prsent que ne peut l'tre celui du garant . Durant les priodes rvolutionnaires, la presse de combat va faire grand usage de personnages qui proviennent du rpeI10ire du thtre populaire. D'une grande efficacit, le langage populaire vient investir l'criture journalistique par l'effet mme qu'il produit au niveau du discours; il se prsente travers un ethos, une manire de dire qui renvoie une manire d'tre et qui traduit un rapport au monde social 81 . Plus qu'un effet de masquage ou d'ornement, le langage populaire agit sur le discours, il est action politique. Comme quoi l'idologie qui loge dans le texte est partie

77 Dominique Maingueneau, L'analyse du discours: Introduction aux lectures de l'archive, op. cit., p.184. Pour illustrer son propos, Maingueneau prend l'exemple d'un journal comme Libration: le lecteur y associe une corporalil et un caractre qui symbolisent un certain rapporl au monde: un garant habill plutt en jean, dcontract ... 78 Ibid. Soulign par l'auleur.
79 Ibid. Les caractres gras sont de l'auteur.
S0 Ibid. Soulign par l'auteur.
S] Ibid., p. 186.

33

lie aux pratiques discursives et aux modes d'nonciation: L'action rvolutionnaire dans le journal passe d'abord par un usage de la parole et par une excitation et une mise en scne des motions
82 .

Cet aspect est prcieux pour comprendre les stratgies de Napolon Aubin, qui sont en partie dtermines par les contraintes que la priode rvolutionnaire des annes 1837 38 impose. Dans ('espace de la parole publique, le dialogue de thtre procure au journaliste une posture d'nonciation qui comporte nombre d'avantages sur le plan discursif, dont celui de le rendre moins visible cause de son statut d'archinonciateur
83 .

Ce fait est exacerb lorsque les personnages fictifs qui il dlgue la parole tendent accaparer tout l'espace du regard cause de leur gesticulation verbale et de leur caractre grotesque. Alors non seulement le journaliste, qui vient s'effacer derrire le personnage de fiction, ne semble-t-il plus avoir de corps ni de voix, mais il n'a pas d'opinion qui lui est propre, ce qui est particulirement utile en priode o svit la censure. Le personnage grotesque, par sa prsence trs prgnante et sa capacit de profrer une parole aussi vive qu'outrancire, semble laisser sans voix la personne du journaliste. Paradoxalement, c'est cette mme structure dialogale qui permet de multiplier les voix et de diversifier les points de vue. Utilise de faon toute particulire dans le genre spectateur , genre journalistique hybride qui apparat en Angleterre au dbut du XVIIIe sicle, la structure dialogique problmatise les contenus. Le genre spectateur s'avre si complexe qu'il commande de s'y attarder dans un chapitre subsquent. Le procd de l'ironie, entre autre, y est exploit de faon singulire, de manire diffrente du moins que celle que prsentent les journaux de type pamphltaire qui se multiplient en priode de crise politique. De l'ironie lgre la charge satirique, la presse d'opinion qui apparat dans un contexte rvolutionnaire joue sur un grand registre de tonalits. Parce qu'ils crent des effets de dramatisation ou, dans le cas contraire, d'euphmisation des conflits, les procds littraires dont la presse fait usage viennent mdiatiser le politique. Les
82 Claude Labrosse et Pierre Rtat, Essais de typologie de la presse rvolutionnaire 1789 , La rvolu/ion du journal 1788-1794, ditions du CNRS, p. 152. 83 Voir Michael Issacharoff, Le Speclac/e du discours, Paris, Corti, 1985.

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tudes des historiens de la presse des XVIUC et XIX sicles sont cet gard rvlatrices du mode de composition complexe de la presse de cette priode et du rle qu'ont pu y jouer les fonnes littraires, tout particulirement en priode rvolutionnaire.

2.4.3 L'hybridit des formes: la presse la fois politique et littraire

La gamme des formes hybrides qui apparat dans la presse priodique couvre un trs large spectre, ces formes tant indissociables de la fonction du journal et du rle qu'entend y jouer le journaliste. Si ce dernier peut endosser des rles aussi diversifis que celui d'historien du prsent, de spectateur et acteur de l'histoire ,

[I]I peut aussi agir en individu dont la parole la premire personne est la fois une exhibition du sujet et un masque symbolique, ou enfin en polmiste qui fait du journal lui-mme une arme et un jeu ironiques. Ces diffrentes figures du journaliste ne font pas seulement apparatre les parts respectives et les relations complexes de la tradition et de la novation dans le journalisme rvolutionnaire, elles dfinissent des types d'nonciation, d'criture nettement diffrencies, et dont 84 la signification politique est vidente

Dans la prmIsse leur essai de typologie des priodiques du dbut du XVIIIc sicle, Sgard et Rtat posent le postulat de base selon lequel pour recenser l'ensemble des priodiques, on doive tenir compte des formes mixtes, c'est--dire des priodiques qui sont la fois politiques et littraires 85 . Les chercheurs ont recens quatre ples autour desquelles s'articulent les formes et fonctions des priodiques. Outre les ples de l'information et de la connaissance, auxquels sont relis les deux types dominants de publication priodique que constituent la gazette et le journal, on retrouve galement

les ples relatifs aux murs ainsi que les ples de la littrature pratique comme un
art . la liste des gazettes et des journaux, viennent donc s'ajouter les priodiques de

84 Claude Labrosse el Pierre Rtat, Essais de typologie de la presse rvolutionnaire J 789 , La rvolution du journal /788-/794, op. Cil., p. 152. e 85 Pierre Rtat et Jean Sgard, Presse el hisloire au XV111 sicle. L'anne 1734, Paris, ditions du CNRS, 1978.

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type Mercure ainsi que les priodiques d'expression lillraire que constituent les

feuilles , une forme de publication apparue au XVIIIe sicle qui s'inspire de la

tradition journalistique anglaise des spectateurs. Le priodique d'expression littraire emprunte une forme beaucoup plus personnelle: il est l'uvre d'crivains journalistes souvent trs engags sur le plan politique. Dj trs prsent sous l'Ancien Rgime, le genre prolifre durant la Rvolution franaise. [L]a varit est si grande que l'on peut supposer que la presse rvolutionnaire a ds lors invent ses propres formes, dans les premiers mois de sa libert 6 . Sur les 140 priodiques qui sont crs Paris pour la seule anne 1789, le nombre de journaux qui s'en tiennent au simple compte rendu vnementiel s'avre relativement faible: trs souvent le commentaire et le propos ditorial accompagnent le compte rendu

journalistique et composent une forme hybride dans laquelle s'amalgament j'informatif, le discursif et le narratif 7 . C'est pourquoi Rtat et Labrosse concluent l'impossibilit d'tablir une typologie des formes journalistiques qui soit exhaustive, malgr le fait qu'ils aient dgag quelques regroupements apparemment les moins contestables partir des catgories suivantes: la presse parlementaire; la presse d'information gnrale; les revues-chroniques; ainsi que les journaux satiriques et parodiques. Car si les fonctions du journaliste, les formes et formats du journal, de mme que ses objets rfrentiels peuvent fournir des indices une entreprise typologique, ces indices sont cependant incapables de tenir compte de l'ensemble des registres discursifs qui sont en prsence, de mme que des nuances et des jeux de tons ironiques qui font partie intgrante de la presse polmique. Cependant, l'instar de plusieurs historiens de la presse britannique, tats unienne et canadienne, ils concluent un vritable foisonnement du priodique d'expression Iillraire en priode de crise politique, au sein duquel le journal de type satirique prsente une posture d'nonciation distincte.
86 Claude Labrosse et Pierre Rtat, op. cil. D'o leur conclusion ironique: Les logiques de la stratgie et celles du changement des formes sont sans doute plus proches de 1789 que celles de la typologie (Voir p. 158.) 87 Ibid., p. 157. Avant celle date, seulement 22 journaux sont publis Paris, obissant pour la plupart soit au modle de la gazelle (l'in quarIo sur deux colonnes, ou encore au modle du Journal Savant, un journal littraire, scientifique, ou mondain o domine l' in-I 2).

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On sait le rle de premier plan qu'ont jou les publications priodiques durant la guerre d'Indpendance des tats-Unis: les journaux de type pamphltaire se multiplient, ctoyant brochures et pamphlets virulents. C'est l'poque o Benjamin Franklin, outr par la violence des propos des journalistes de son poque, fonde des journaux tout droit inspirs du genre spectateur: the periodical which did more than any other to

establish the buoyant, reasonable lone and urbane style of eighteenth-century literary journalism 88 . Il rvle par ailleurs dans ses Mmoires qu'il aurait appris crire en
pastichant Steele et Addisson. Habile diplomate dans la vie politique comme dans l'criture 89, Franklin aura vite cern les possibilits du disarming humor et les jeux d'esquive qu'autorise le personnage de fiction. Benjamin Franklin initiera son tour les journalistes Fleury et Mesplet, qui creront en 1778 au Bas-Canada La Gazette littraire

de Montral, considre par plusieurs chercheurs qubcois comme tant notre premire
uvre de fiction 9o . Dans le champ culturel du Bas-Canada, le priodique occupe une position particulire. Le champ littraire n'tant pas encore institu, l'espace textuel du journal devient le lieu o le politique et le littraire se ctoient 91 . Et mme s'amalgament, comme

88 Jeffery A. Smith, Prinler and Press Freedom : The !deology of Early American Journalism, New York, Oxford University Press, 1988, p. 50. 89 Ibid. Franklin se disait offusqu par l'criture virulente des journalistes de son poque. Tout en dfendant le principe de la libert de la presse, il dsirait protger les rputations individuelles contre les propos diffamatoires: As a philosopher he apprecialed Ihe effecliveness of Ihe press in enlighlening and molivaling a counlry, bUI as a polilician he refused 10 supporl Ihe likes of William Smilh, John Wilkes, and Eleazer Oswald-journalisls he Ihoughl had improperly allacked privale characler in Iheir wrilings on public aflairs . (Voir p. 153.) 90 Voir ce sujet Nova Doyon, Valentin Jautard et la Gazette littraire de Montral (1778 1779) : vers un paradigme du littraire au Qubec , mmoire de matrise, Montral, Universit du Qubec Montral, 2002, 201 p. 91 Au Qubec, l'importance qu'occupe la littrature dans la presse priodique du XVIIIe et XIX" sicle a fait l'objet de nombreux ouvrages, pour ne nommer que ceux de Maurice Lemire, de Bernard Andrs et de Micheline Cambron Le champ littraire n'tant pas encore institu, presque tout ce qui s'imprime transite par les imprimeurs-journalistes qui cumulent les fonctions d'diteurs, de rdacteurs et de critiques littraires. Sur le mme espace textuel du journal, les posies, contes et essais jouxtent les articles d'actualit; le priodique devient le lieu o le politique et le littraire se ctoient. Micheline Cambron en a fait la dmonstration dans son tude sur le journal Le Canadien, op. cil. D'aprs cette dernire, le voisinage des formes littraires el du discours journalistique constitue un trait particulier de l'histoire de notre littrature.

37

c'est le cas au cours de la crise des annes 1830. Dans cette perspective, Bernard Andrs propose une dfinition largie du terme littraire :

Par littraire , j'entends alors tout crit excdant le niveau purement informatif et engageant le sujet de l'nonciation dans un change caractre polmique, argumenta tif, didactique, philosophique ou esthtique, discours empruntant des formes aussi varies que l'article de la gazette, la relation ou la chronique, les mmoires, le pome, la chanson, l'oraison, l'allocution ou les formes thtrales 92 .

Dans les acceptions proposes par Andrs, le mot fiction n'apparat pas. Or, ce concept nous apparat d'une grande richesse pour tenter d'clairer les enjeux du

littraire dans l'espace journalistique. Il s'agit srement d'un oubli. Nous proposons
donc d'ajouter l'numration de Bernard Andrs: les formes romanesques. Ainsi accoles aux formes thtrales , elles seront susceptibles d'clairer la facture littraire du journal d'Aubin. Nous croyons, tout comme Dorrit Cohn, que la fiction occupe une position particulire dans la littrature, notamment cause du personnage fictif, qui masque et dvoile la fois la personne de l'crivain, et, par le fait mme, vient librer la parole. Lorsqu'en 1837, Napolon Aubin fonde le journal Le Fantasque, le rdacteur en chef se prsente sous les traits d'un flneur. Ce personnage, inspir de la commedia

deff 'arte, fait son entre sur la scne journalistique quelque soixante ans aprs le

Spectateur tranquille de Mesplet, et donne au journaliste et homme de thtre Aubin

une grande aire de jeu. Reste dcouvrir si ce relais par le personnage fictif constitue une constante du journal littraire et si ce recours au journaliste masqu est li la crise qui svit. Le journal d'Aubin semble s'inscrire dans l'esthtique uu genre spectateur . Ou, du moins, rejoint-il la catgorie plus large du journal de type satirique. Mais encore faut

il pousser plus loin notre investigation car le genre spectatorial , loin d'tre
monolithique, se dcline sous plusieurs variantes. Genre littraire aux formes mouvantes,
92 Bernard Andrs, Les Jellres qubcoises et l'imprim: d'une mergence l'autre , in Histoire du livre et de l'imprim au Canada, vo!. 1: Des dbuts 1840, sous la dir. de Patricia Lockhart Fleming, Gilles Gallichan et Yvan Lamonde, Montral, Presses de l'Universit de Montral, 2004, p. 410.

38

il donne au journaliste la souplesse ncessaire pour aller au-del de l'vnementiel, faire

entendre sa voix, et parfois mme celle d'un ou de plusieurs personnages. Ce genre hybride vient soulever des questions essentielles relatives la fonction du personnage: que peut le personnage fictif que ne peut pas la personne du journaliste? Comment et pourquoi le personnage de fiction vient-il
agir

dans

l'espace

factuel?

Ces

questionnements, qui logent au cur mme de notre problmatique, baliseront le cadre d'analyse de notre prochain chapitre consacr l'ironie ainsi qu'aux jeux de masques qu'autorise le genre spectateur.

2.5

Conclusion
Non seulement l'mergence de la presse priodique en Europe au dbut du

xvue

sicle s'inscrit-elle dans un courant d'ides qui transite autour des valeurs du pluralisme politique, mais sa forme mme vient contribuer la cration d'un espace public qui favorise la diversit des discours. Le rythme priodique de la presse, sa faon bien spcifique de coaguler l'vnement et de le concrtiser pour qu'il s'inscrive dans la mmoire du lecteur font de ce type d'imprim un outi 1didactique essentiel la formation du lecteur et de l'lecteur. De la sorte, il concourt assurer la polyphonie des voix. Au-del des idologies qui sont vhicules de faon manifeste dans les formes rhtoriques que constituent le commentaire et la forme ditoriale, la presse priodique, par ses choix rdactionnels, imprime un sens au rcit priodique de l'vnement. Le fait que l'quipe de rdaction puisse dcider de la prsence ou de l'absence de J'vnement, et, dans le cas o l'vnement est publicis 93 , de le dramatiser ou encore d' euphmiser sa porte, fait de ce type de publication un instrument de mdiation important sur l'chiquier politique. En priode rvolutionnaire, tout particulirement, les procds littraires qui concourent aux effets de dramatisation se multiplient afin d'exacerber les conflits en prsence. Ou encore, comme c'est le cas en priode de censure, ils permettent

93 Ici le terme publicis rfre la terminologie de Habermas: Ce qui est soumis au jugement du public acquiert de la Publicil. Voir Habermas, op. cil., p. 36.

39

au journaliste de jouer la carte de la lgret afin d'attnuer la porte polmique du discours. Mais quel que soit l'angle privilgi, on constate trs souvent le mtissage du littraire et du politique dans le discours journalistique qui a cours en priode de crise; la presse de combat, qui apparat tant en Europe qu'en Amrique au cours des XVIUC et

XI Xe sicles, se caractrise par l'hybridit de ses formes.

Le priodique d'expression littraire joue de l'ambigut; il adopte une posture d'nonciation dans laquelle le factuel ctoie le fictionnel et la personne, le personnage. Les zones de contigut entre les deux rgimes d'criture nous conduisent recadrer notre problmatique sous l'angle de la fonction pragmatique de la fiction, de faon analyser l'agir du discours du personnage fictif l'intrieur mme du discours factuel. cette fin, les thories de l'analyse du discours viennent clairer certains enjeux des formes journalistiques que le seul cadre de la narratologie tait impuissant saisir. Elles nous permettent entre autres d'tudier les finalits rhtoriques de l'ironie, procd essentiel au type de transgression que s'autorisent les journaux littraires la veine satirique, dont le journal de type spectateur qui prsente des personnages au caractre souple et adaptable en comparaison des personnages typs du journal dit pamphltaire. Le chapitre suivant prsente les grandes lignes de ce que constitue le travail de J'ironie et de la satire, mode discursif protiforme trs prsent dans le genre
spectateur. Marqu tant par la thtralit du discours que par sa littrarit, ce genre

littraire hybride, qui est apparu en Angleterre au dbut du XVIIIe sicle, propose un ventail de stratgies discursives que nous retrouvons bien souvent dans Le Fantasque de Napolon Aubin. Dans son uvre mtisse, le journaliste utilise diffrents masques comme porte-voix; il passe allgrement du grotesque de type carnavalesque une ironie de type plus polmique que vient temprer la gouaille fantaisiste de son narrateur
flneur. Ainsi circonscrits, les savoirs essentiels l'tude de notre corpus seront exposs

en parallle, de faon mener un travail de front sur les aspects thoriques et analytiques relatifs l'tude du journal de Napolon Aubin.

CHAPITRE III

LITTRARIT ET THTRALIT DANS L'ESPACE

DU DISCOURS JOURNALISTIQUE

Tout au cours du sicle des Lumires, plusieurs crivains collaborent la presse priodique et proposent une lecture personnelle de l'actualit. Initi tout d'abord en Angleterre, l'poque de la Glorious Revolution, l'investissement de l'espace journalistique par des crivains de diffrentes allgeances sera bientt suivi en Europe et en Amrique, pour culminer Jors des priodes de crise politique, entre autres lors de la guerre d'Indpendance tats-unienne et lors de la Rvolution Franaise, priodes au cours desquelles la presse priodique, en plus de constituer l'un des enjeux du conflit, devient l'arme de combat essentielle la lutle politique alors en cours. Le sicle des Lumires, marqu par l'imbrication des ides philosophiques et de la littrature, est aussi Je sicle de l'mergence des journaux littraires qui, sous des registres varis, manient l'instrumentation didactique et les procds d'criture afin de questionner les fondements des rgimes politiques. Bien souvent, le texte fictionnel accompagne la couverture du fait politique et social, et devient, dans un mouvement dialectique, le tmoin et l'agent d'un nouvel espace culturel en mergence94 En Angleterre, les rformes conscutives l'implantation de la monarchie parlementaire facilitent cette prise de parole. Aprs la disparition du Licensing Act, en 1695, la presse britannique prend un nouveau souffle; les journaux se multiplient une vitesse effarante,

94 Voir Terry Eagleton, The Funclion of Crilicism: From the Speclalar la Pasl-SlnlCluralism, London, Verso, J 984, el Jrgen Habermas, ap. Cil.

41

et plusieurs recourent la fiction 95 . On assiste a realliterary andjournalistic war96 . Qu'ils aient recours la forme simple du mot d'esprit, ou encore au rcit satirique, la charge polmique de plusieurs priodiques de cette poque est brouille par l'ironie, un procd littraire qui opacifie le contenu idologique du discours journalistique. Cet envahissement du discours journalistique par l'ironie a gnr une forme originale, le genre spectateur , qui participe de la rvolution priodique que connat la presse en Angleterre et surtout Londres au dbut du XVIIIe sicle; en opposition un type de priodique au ton plus virulent, le genre spectateur approche la ralit par les voies indirectes de la satire. Afin de bien saisir les proprits formelles de ce genre littraire qui a fait l'objet d'tudes qui ne sont pas toujours concordantes, nous prsenterons en un premier temps le travail oblique de l'ironie, qui en constitue la matrice. la suite de J'examen des mcanismes d'nonciation spcifiques l'ironie littraire, et qui sont, par ailleurs, tout aussi complexes que risqus, nous le constaterons avec Napolon Aubin, nous aborderons le type d' ironie militante que constitue la satire, un mode discursif protiforme 97 qui a une longue tradition et qui vient moduler le discours journalistique du sicle des Lumires. L'tude du genre spectateur nous permettra en outre d'analyser le mcanisme d'nonciation du personnage fictif, son pouvoir de persuasion et de sduction dans le discours journalistique.

95 Le 3 mai J 695, la suite d'un refus de renouveler la loi qui soumet l'imprimerie au rgime du bon plaisir, la censure sur les priodiques disparat. Quinze jours plus lard, les titres se multiplient, inondant Londres d'crits les plus divers. Voir Daniel McDonald (dir.publ.), Joseph Addison and Richard Slee/e: Se/ecled Essays from Il The Tal/er)), Il The Speetalor )), and Il The Guardian )), lndianapolis: Bobbs-Merrill, J973. Officieusement cependant, la censure demeure; le contrle de l'imprim se fait sur le plan conomique par des taxes spciales et diverses lois du timbre qui tentent de metlre un frein l'impression des priodiques. 96 Jean-Paul Foster, Jonalhan Swift: The Fietions of lhe Salirisl, New York, Peler Lang, 1992. Les journaux sont non seulement lus mais avidement comments dans les collee houses et les Clubs par les partisans Whigs el Torys. 11 s'agi! d'une poque o tout ce qui est imprim tourne au polmique. 97 La satire existe la fois comme mode discursif et comme genre litlraire. Lorsque le mode discursif envahit le discours journalistique, l'hybridation donne lieu une forme originale cause des formes rhtoriques du journal et du lien avec le cadre rfrentiel.

42

3.1

L'ironie et le politique: aire de jeu et transgression

On retrouve bien souvent dans l'ironie la prsence explicite d'un espace d'autorit,

que le mode d'nonciation ironique cherche branler, de sorte que l'on peut affirmer, la suite de Linda Hutcheon que l'ironie a sans aucun doute une dimension politique98 . Dj, dans son tude sur Rabelais, Mikail Bakhtine avait su dmontrer le caractre subversif de l'ironie, en lien avec le comique carnavalesque :

Nous avons dj dit que, sur les places publiques pendant le carnaval, l'limination provisoire de toutes les diffrences et barrires hirarchiques entre les individus, l'abolition de certaines rgles et tabous en vigueur dans la vie normale craient un type particulier de communication la fois idale et relle entre les gens, impossible en temps ordinaire. C'est un contact familier et sans contrainte entre des individus qu'aucune distance ne spare p1US 99 .

Aprs la Renaissance, les formes du carnaval se transformeront en procds littraires; la forme la plus rpandue du rire rduit tant l'ironie. L'ironie littraire devra compenser l'absence du corps grotesque des rituels carnavalesques par une
gesticulation interne des figures du texte
lOO

; recourir des figures voyantes et des

procds de grossissement et d'exagration. L'ironie littraire conservera du comique carnavalesque sa force transgressive, ainsi que son caractre inconvenant et profanateur; il y a dans l'ambigut ironique un renversement continuel du discours d'autorit qui vient branler les systmes de valeur et de pense du discours idologique, une structure transgressive qui traversera l'uvre de Napolon Aubin. Le premier renversement se situe au niveau de l'antiphrase. D'aprs la dfinition couramment rpandue, un nonc est ironique ds lors que, au-del de son sens vident
98 Linda Hutcheon, Politique de l'ironie , in Polique de l'ironie, sous la dir. de Pierre Schoentjes, Paris, Seuil, 200 l, p. 290. 99 Mikhal Bakhtine, L 'uvre de Franais Rabelais el la cullure populaire au Moyen ge el sous la Renaissance, Paris, Gallimard, 1970, p. 24. 100 Philippe Hamon, L'ironie /illraire: Essai sur les formes de l'crilure oblique, Paris, Hachette Suprieur, J996, p. 108. C'est nous qui soulignons.

43

et premIer, il rvle un sens profond, diffrent, vOIre oppos,ol. En lien avec l'pidictique de l'ancienne rhtorique, J'antiphrase joue sur deux niveaux de signifiant: l'un, faussement louangeur et l'autre, qui cherche rabaisser tout en ne disant rien. Or,
[l]es probJmes politiques de l'ironie seraient beaucoup moins ambigus 102 , affirme

Hutcheon, si l'ironie n'tait qu'une simple substitution anti-phrastique du non-dit ; l'ironie dborde le cadre de la smantique, elle est une stratgie discursive qui opre tant au niveau de la langue (stratgie verbale) que de la forme (stratgie musicale, visuelle ou textuelle). On ne peut considrer la smantique de l'ironie sparment de sa syntaxe ou de sa pragmatique, de ses rfrences aux circonstances (textuelles et contextuelles) ou de ses conditions d'utilisation et de rception l03 L'ironie survient dans l'espace sparant aussi bien qu'incluant le dit et le non dit ; elle demande les deux 104 . C'est pourquoi J'ironie est si subversive: elle mine le sens en levant le garde-fou smantique; elle fait sauter la scurit selon laquelle les mots signifient ce qu'ils disent'05 . Elle introduit une aire de jeu l06 dans le discours, un champ de tension entre l'nonciateur et l'nonc, qui cre un flou smantique et enrichit le sens. Toujours circonstancielle, l'ironie ne prsente pas de sens contraire immdiatement perceptible. Contrairement au discours srieux , qui croit

l'adquation des mots et des choses, le discours ironique est un discours qui cultive

Patrice Pavis, Dictionnaire du thtre, Paris, A. Collin, 2002, p. 179. Linda Hutcheon, Politique de l'ironie , in Potique de l'ironie, sous la dir. de Pierre Schoentjes, op. cit., p. 293. Hutcheon va jusqu' affirmer qu'aucune thorie de l'ironie ne rendra jamais toutes les complexits de la pratique. Voir p. 293. Dans la mme ligne, d'aprs Philippe Hamon, la complexit du procd de l'ironie ne ferait peut-tre que symboliser la complexit de la littrature. Hamon se demande si l'ironie ce n'est pas la littrature mme, toute la littrature, voire une sorte de "comble" de la littrature qui en exacerbe les trails dfinitoires, et non pas un simple "secteur" (ou genre, ou forme, ou mode) parmi d'autres de la littrature . Voir Philippe Hamon, L'ironie lillraire : Essai sur les formes de l'criture oblique, op. cit., p. 41. 103 Linda Hutcheon, op. cil., p. 293. 104 Ibid.

101 102

105

Ibid., p. 294.

106 Beda Alleman, De l'ironie en tant que principe littraire , Potique, nO 36, Paris,
novembre J 978, p. 396.

44

l'ambivalence, et dont le sens reste impossible traduire de faon univoque et dfinitif

l07

il est sujet interprtation. Il n'est pas pour autant un discours irraliste ou non-raliste,
dconnect de toute rfrence ou de tout dsir de dire Je rel; il s'agit d'une criture oblique
l08 ,

qui travaille le texte en dehors de tout pacte de croyance fort et autoritaire

109

On comprend bien que dans un contexte journalistique, le brouillage smantique qu'amne l'ironie vienne modifier le statut du journal, la fonction du journaliste, de mme que l'horizon d'attente du lecteur qui peroit dsormais le journal comme tant

littraire 11o cause des liberts qui ont t prises en regard du cadre rfrentiel et de
la forme consacre de la gazette. Trs souvent, le journaliste qui a recours au procd de l'ironie brouille non seulement le sens mais l'identit et l'origine de sa propre parole en s'en dsolidarisant ou en ayant recours l'intertextualit et au style indirect libre. Dans ce jeu de mention et de citation o il y a tension entre le narrateur et son propre nonc, le je est un autre, ce qui facili te le passage vers l'espace fictionnel et la parod ie littraire. l'univers officiel et mono logique de l'institution littraire ou politique, l'ironie satirique et la parodie littraire opposent un univers ambivalent et polyphonique.

Carnival supposes only two words: one official, everyday, monological, and the

opposite, unofficial. inverted, and ambivalent [... ] Il J

une poque o la libert de la presse est restreinte, les sous-entendus du discours
ironique ont l'avantage de permettre au journaliste d'viter la censure et les procs en diffamation: l'ironie dsamorce d'autant mieux toute sanction qu'en surface elle tient le discours mme du pouvoir que reprsente l'instance censoriale
l12

Cette intimit fait de

l'ironie une stratgie efficace d'opposition qui comporte cependant le risque de se voir

107 L'intrt de l'ironie en lillrature provient de cette tension qui enrichit le sens. Voir Pierre Schoentjes, op. cit., p. 168. 108 D'aprs le concept dvelopp par Philippe Hamon, op. cit. 109 Ibid., p. 59-70. 110 Cette visibilit de J'ironie est souvent reprable dans le paratexte des journaux satiriques. C'est le cas du Fantasque. 1Il Frank Palmeri, Satire in narrative: Petronius, Swift. Gibbon, Melville and Pynchon, Austin. University of Texas Press, p. 8. 112 Groupe rr, Ironique et iconique , Potique, no 36, p. 442.

45

assimile au discours qui est remis en cause. La qualit de la rception constitue le point sensible du discours ironique: afin d'assurer son efficacit auprs du lecteur-interprte, il importe que l'aire de jeu de l'ironie soit perue ds le dpart et que sa charge agressive soit particulirement bien dose '13 .

l'intersection de la structure antiphrastique et de l'ethos moqueur l14 , la

production ironique est complexe; elle ncessite plusieurs niveaux de comptences chez le lecteur qui doit dcoder la signalisation d'valuation, presque toujours pjorative. La production ironique joue sur un champ de connaissances et de valeurs partages; l'intentionalit ironique doit tre perue sur tous les plans: linguistique, gnrique, et idologique. Dans le rire moqueur de l'ironie, un mcanisme d'valuation est l'uvre, qui part d'une norme, d'un idal, en lien avec les parents idologiques des communauts discursives. Pour que l'ironie russisse, il est en effet essentiel que l'interprte lui reconnaIsse un fond de vrit et cautionne la fois le jugement qui est exprim et la manire dont ill'est I15 . Il existe un lien troit entre l'idologie et l'ironie car cette dernire, dans la mesure o elle se dfinit toujours par rapport une norme, s'inscrit dans un discours idologiquement dirig. La raillerie ironique joue constamment sur les mcanIsmes d'inclusion et d'exclusion des communauts discursives. Elle participe d'une stratgie de discours polmique qui implique un travail de frontires, de mise distance, et de mise en scne d'une relation hirarchise. Et si l'ironie survient, c'est justement en raison de l'existence pralable de ces communauts discursives ; ce sont elles qui la rendent

113 ce sujet, Beda Alleman compare J'ironiste un funambule qui devient prisonnier de son propre jeu partir du moment o le ton ironique est lanc, tandis que Linda Hutcheon affirme que l'ironie est dangereuse et pleine de piges la fois pour l'ironiste, l'interprte et la cible. Ce sont les contradictions entre les valeurs et les groupes auxquels nous appartenons qui viennent compliquer le travail de l'ironie. L'ironiste court toujours le risque d'tre mal interprt. Voir Pierre Schoentjes, Potique de l'ironie, op. Cil., p. 197. 114 L'ironie constitue une catgorie pragmatique mixte: lant toujours circonslantieJle , elle agit la fois comme figure el comme elhos (ou effet figurai). Voir Groupe TI, op. cil, p. 429. Ils Pierre Schoentjes, op. cil., p. 197.

46

possiblel1 6 . la diffrence de la plupart des autres stratgies discursives, l'ironie instaure explicitement une relation entre l'ironiste, le destinataire, et la cible, identifiable, et indispensable. Philippe Hamon a su dmontrer comment le texte ironique repose sur un schma de communication comparable au systme actantiel de Greimas:

Le sujet J'origine du discours (1' ironisant ) prend pour objet (c'est--dire pour cible) un ironis . Le destinataire, en raison du double discours constitutif de l'ironie, est lui-mme ddoubler en deux instances: l'une nave , recevant le texte au niveau littral, l'autre complice , car comprenant l'intention vritable de l'metteur. Mais l'ironie, discours allusif et dtourn qui s'explique souvent par l'impossibilit de proposer un discours transparent, suppose aussi un opposant, savoir la norme (sociale, politique ou culturelle) qui interdit prcisment la parole explicite. Dgager l'opposant d'un texte ironique permet donc de rinscrire un rcit dans son contexte idologique. L'adjuvant sera la norme, existante ou suppose, qui unit l'ironisant et le destinataire, complice dans la dnonciation de la norme en . 117 vIgueur .

Quand l'ironie a pour cible la socit, on la dsigne sous le thme de satire. Il s'agit alors d'une ironie militante , qui tend prsenter la socit comme un theatrum mundi dont il faut rvler les artifices. La satire est la forme littraire qui, d'aprs Hutcheon, a pour but de corriger certains vices et comportements humains en les ridiculisant l18 . Parmi les formes littraires, il s'agit sans doute de l'une des plus politiques. Elle pose des questions d'thique, de normes et de valeurs, en lien avec un idal socital et une certaine conception de la nature de l'Homme qui varie selon les poques. Cet univers de valeurs, qu'articule de faon particulire la persona du satiriste, touche des cordes beaucoup plus sensibles que celui des ides l19 Bien que la satire soit de nature protiforme et transgnrique, et qu'elle se manifeste dans diffrents domaines artistiques, sa constante

Linda Hutcheon, op. cit., p. 297. Vincent Jouve rsume ici l'approche dveloppe par Philippe Hamon dans Le grand Ar/as des /itlratures, Encyclopaedia Universalis, )990. Voir dans Polique des valeurs, Paris, 200 J, p. 122 123. 118 Linda Hutcheon, Ironie, satire, parodie , Potique, no 46, fvrier J 98 J, p. 144. 119 Dominique Garand, La griffe du polmique, Montral, L'Hexagone, 1989, p. 71.
116
117

47

est d'avoir russi articuler en parallle les questions d'thique et d'esthtique et ce, depuis ses lointaines origines.

3.2

Les ples critiques et comiques de la satire

L'hritage des formes anciennes de la satire est facilement reprable dans la prose

des journaux satiriques du XVIIIe sicle, qu'il s'agisse de la parole vengeresse de la posie guerrire, de la forme transgressive de l'esthtique grotesque, ou encore du regard distanci du philosophe. La parent tymologique entre les mots satire et drame satyrique a t longtemps la source de quiproquos historiques et thoriques au sujet de son mergence J20 , la satire ne s'tant constitue dfinitivement en genre littraire qu' l'poque des Romains, avec la satura lanx, une posie versifie qui innove sur le plan formel. L'esprit satirique qui anime les Grecs, avec, notamment, la posie d'Archiloque, et la comdie ancienne d'Aristophane, laissera toutefois sa marque, mais d'une faon oblique, tout comme ('ironie: en tant que mode discursif qui contamine les grands genres que sont la posie et le thtre:

One of satire 's many paradoxes is that in apparently having no particular form, it transforms such miscellany into a generic structure. Indeed, that form emerges from the combustible dynamic of mixed literary styles. Further, the relationship of each satire to others in its tradition establishes a pattern of format which is unmistakable. No Renre is more dependent on its tradition thon is satire l21 .

La prose satirique qui envahira plus tard les sous-genres que constituent les journaux, puisera, sa faon, dans le vaste hritage des Grecs et des Latins.

120 Les Romains seraient les inventeurs du genre. La satire rgulire des Latins n'a rien de commun tymologiquement avec le drame satyrique des Grecs, si ce n'est le partage, durant certaines poques, de l'esthtique grotesque. D'aprs Horace, l'un des matres du genre, c'est plutt la parabase de la comdie ancienne qui serail fi la source de la satire romaine. Voir Matthew Hodgarl, La Satire, Paris, Hachette, 1979. 121 Lon Guilhamet, Satire and them Transformation of Genre, Philadelphia, University of Pennsylvania Press, J987, p. 17.

48

Chez le satiriste, le mot est action; il croit, tout comme le pote primitif, en la force perlocutoire de son nonc 122. Pour le primitif, la manipulation des mots quivaut la manipulation de leurs rfrents, un travail de rification qui procure un sentiment de puissance; au cours des rites magiques d'incantation, le pote primitif manipule le verbe et tire son pouvoir de la mise en forme de l'imprcation sous forme de pomes, de chants, de contes et de dramatisations. Les iambographes grecs seront les premiers transformer le rituel magique en genre littraire: le pome iambique, utilis lors des carnavals rituels, et cr lors des clbrations du culte de Dionysos, clbre ce que Bakhtine a dsign comme tant le bas corporel. Le pote Archiloque (712 - 648 av. J.-e.) inaugure alors une nouvelle re potique dans laquelle l'pique fait place au satirique 123 . Il utilise le sarcasme antiphrastique et le rcit allgorique pour aborder de faon indirecte les thmes de l'honneur, de la fureur et de la vengeance rparatrice, dans une criture porte par une nouvelle dimension thique qui n'vacue pas le divin, mais qui fait de la justice une valeur suprme. C'est cet art du dtour , ce pas de ct '24 , qu'utiliseront leur tour nombre de satiristes qui auront recours une esthtique en lien avec le pouvoir belligrant des mots, ou encore avec le renversement carnavalesque de la comdie ancienne J25 d'Aristophane (450 - 386 av. J.-e.), qui prendra le relais de la posie iambique.

122 Pour un ouvrage de synthse historique sur la satire, voir Sophie Duval et Marc Martinez, La satire, Paris, Annand Collin, 2000. 123 Ibid. La posie lyrique d'Arquiloque, en rupture avec un pass mythique, s'appuie sur l'expression des sentiments personnels, au sein desquels l'loge et le blme occupent une place prpondrante. 124 Voir Jean-Pierre Sarrazac, La parabole ou l'enjance du thtre, Belfort, Circ, 2002. Sarrazac utilise ces deux expressions pour rendre compte de la parabole. Ce genre prsente certaines zones de contigut avec la satire du fait de son lien avec le rfrent. 125 La comdie ancienne est ne d'une phallophorie en J'honneur de Dionysos, fte qui tait divise en deux parties: la procession du phallos, suivie par un kmos au cours duquel le peuple et les membres du cortge s'changeaient des invectives sur un rythme iambique. Certains lments du kmos seront repris dans la comdie, entre autres la parabase, adresse directe du coryphe au public, qui rappelle les invectives lances l'assistance par le meneur du kmos. Voir Duval et Martinez, op. cil., p. 24-25.

49

Un parcours rapide de l'volution du mode satirique nous laisse voir une volution en partie lie l'historique de la comdie
l26 ,

la satire s'articulant sur deux ples, le ple

critique et le ple comique. Or, si la dimension satirique de la comdie est trs prsente dans les comdies grotesques d'Aristophane, elle tend s'amenuiser au fur et mesure qu'elle s'achemine vers la comdie nouvelle de Mnandre (343 - 292 av. l-C.), qui ajoutera la peinture des murs de la comdie dite moyenne 127 , celle des caractres, aux portraits plus ralistes 128 . Tout se passe comme si le genre, chaque priode d'expansion et de retour en grce, commenait par regarder l'homme "de loin" l'intrieur de structures politiques et sociales dont on ne le dissocie pas, puis de plus prs, jusqu' prtendre sonder son me
l29 .

Contemporain de Mnandre, Thophraste (372

287 av. J.-c.) mettra en place le caractre , une varit littraire trs proche de la satire, qui sera largement rpandue aprs la Renaissance et qui inspirera La Bruyre, ainsi que Steele et Addison, les fondateurs du Spectator l3 o. Les Romains institueront le cadre gnrique de la satire, la satura !anx, avec Lucilius (148 - 103 av. l-C.) quelques sicles aprs que Mnandre eut institu la forme longue l31 de la comdie de caractres 132 . L'esprit satirique demeurera toutefois trs

126 Durant l'Antiquit, la comdie puise son inspiration quatre sources: la satire (personnelle, politique, sociale); la peinture des murs; la peinture des caractres; le merveilleux. Voir Vronique Sternberg, La potique de la comdie, Paris, Sedes, 1999, p. 28. 127 Dans la peinture de murs de la comdie moyenne, on trouve, outre les dieux, de nombreux emplois correspondant des catgories sociales, tels le cocher, le soldat et le parasite. Voir Vronique Sternberg, op. cit., p. 29. 128 mille lieux de la polmique et de l'univers grotesque de ses prdcesseurs, la comdie nouvelle , cre par Mnandre (343 - 292 av. J.-c.), prsente de nombreux types de personnages aux portraits plus ralistes, pour ne nommer que le pre grincheux et la jeune premire , qui marqueront le rpertoire de la comdie. Voir Andr Degaine, Histoire du thtre dessine, Paris, Nizel, 1992. 129 Vronique Sternberg, op. cit., p. 29. )JO Dans l'uvre de Thophraste, la vise critique est manifeste: chacun des caractres est associ un dfaul. Celle typification des modles reste trs prs de la satire. Le caractre connatra un grand engouement dans la France du XVIIe sicle avec La Bruyre. Dans "Angleterre du XVm e sicle, le caractre sera associ une fonction sociale. 131 Dans le premier chapitre de son ouvrage Potique de la comdie, op. cit., Vronique Sternberg distingue deux formes de la comdie: les formes brves et les formes longues. Contrairement la tragdie qui trouve une structure ferme ds l'Antiquit, la comdie se diversifie tout

50

prsent dans les fonnes brves de la comdie, considres comme tant les sous-genres de la grande comdie : l'atellane, la farce, la sottie, le thtre de foire, et la commedia dell'arte, de mme que dans les ftes populaires et les carnavals, o l'esthtique grotesque des anciens prdomine. Les diffrentes figures archtypales du personnage comique marqueront l'histoire littraire; nous en retrouverons la trace dans l'uvre d'Aubin qui puise dans les emplois types des personnages de la commedia 133, l'instar de plusieurs journalistes satiriques qui auront recours la parole directe du personnage de la comdie populaire. Or, si la comdie avait l'avantage d'offrir la dnonciation satirique un dispositif d'nonciation particulirement efficace et dj constitu l34 , la satura romaine saura reconstituer la structure ncessaire sa double nonciation en instituant un genre qUI loge, bien des gards, dans un cadre dramatique. La fiction y est induite par l'laboration d'une persona, le masque du satiriste, qui orchestre le cadre d'nonciation; avec Lucilius, une nouvelle figure du satiriste merge, lie sa fonction: celle de censeur public 135. crite sous forme de posie versifie, la satura a souvent recours la forme pistolaire ou dialogue, un cadre nonciatif qui parvient bien articuler les deux ples de la satire, et qui sera d'ailleurs trs utilis dans certains journaux de type satirique:

La scnographie s'organise en une sorte de conflit entre la persona du satmste, figure par le je , et son adversarius. Le rle du second consiste gnralement relancer le jeu. La joute se droule dans un dcor le plus souvent sommaire voqu par le biais du discours: une rue, un voyage, une dambulation 136.

au long de son volution; on retrouve une coexistence des formes brves et des formes longues. Voir p.9-24.
132 La comdie de caractres adopte alors la forme longue de la tragdie, soit cinq actes, et parfois trois.

133 La commedia dell 'arle est une forme de thtre populaire qui voit le jour la Renaissance. Celle forme proviendrait de l'attelane des Romains, une farce burlesquc souvcnt obscnc. Voir Michle ClavjJier et Danielle Duchefdelaville, Commedia dell'arle. Le jeu masqu. Grenoble, Universit de Grenoble. 1994. Voir aussi Andr Degaine, Le Ihlre dessin, op. cil. 134 Duval et Martinez, op. cil., p. 228.

135
r 36

Ibid., p. 81.
Ibid., p. 86.

51

Cette potique de la promenade 137 , qui constitue un trait spcifique du genre

spectateur , facilite la mise en place de discours antagonistes tant donn la diversit

des personnages que le hasard de la dambulation permet de rencontrer: les personnages d'trangers et de marginaux se posent la frontire du discours et permettent l'implantation du topos du mundus in versus dans lequel s'efffectue un renversement carnavalesque des valeurs et des structures d'autorit 138 . La satire a ncessairement une vise correctrice; elle reinterprets the ridiculous in an ethicallight l39 . L'ensemble de la structure d'nonciation satirique se trouve ainsi rparti en deux faces: d'un ct la satire attaque un vice et de l'autre, elle prconise la vertu oppose. De cette faon, [I]a norme loge dans l'implicite du discours, laissant en surface la seule attaque du vice. Se confondant souvent avec des lieux communs moraux, la norme merge par des manifestations codifies de la doxa, sentences, maximes et proverbes qui permettent de construire la persona du vir bonus J40 Ce sont ces paramtres qui rgiront la satire franaise et anglaise qui surgira la Renaissance, la satire gnrique des Latins ayant t redcouverte par les tudes humanistes l41 et radapte au got du jour par Je nouveau type d'imprim que constitue la presse priodique. La persona satirique y subit des mutations par ailleurs trs clairantes sur la fonction pragmatique du personnage de fiction dans le discours journalistique.

137 Voir Alain Montandon, Sociopolique de la promenade, Clermont-Ferrant, Presses Universitaires Blaise Pascal, 2000. La potique de la promenade constitue galement un trail caractristique du rcit utopique. 138 Dans ces zones frontalires, on trouve les personnages du fOll, du naf, de l'enfant ou de l'ingnu qui posent un regard neuf sur la ralit. Voir Philippe Hamon, L'ironie lillraire, op. cil. 139 Leon Guilhamet, Satire and the Transformation of Genre, Philadelphia, University of Pennsylvania Press, 1987, p. 8. 140 Duval et Martinez, op. cit., p. 86. 141 Ibid., p. 88. La satire de forme Jucilienne a connu une clipse au cours du Moyen-ge. Le mode satirique, comme on l'a vu plus haut, avait alors envahi les formes brves du thtre, ainsi que les ftes et carnavals.

52

3.2.1 Les formes mouvantes des journaux satiriques La presse priodique du XVIIIc et du XIX c sicle va constituer un terrain fertile pour l'criture oblique de la satire. Cette dernire loge aisment dans les sous-genres, beaucoup moins rigides et moins codifis l42 . Durant les priodes de crise, periods of collision between one cultural paradigm and an alternative l43 , le cadre fictionnel qu'institue la satire devient un atout non ngligeable pour le journal d'opinion. La forme hybride et changeante du discours satirique reformule les discours ambiants, elle les dynamise en polarisant leurs antagonismes et cre, par le biais du procd de l'ironie, des formes alternatives. Si certaines caractristiques relatives au mode discursif de la satire de la Grce Antique, de mme qu'au genre littraire institu par les Romains y sont toujours reprables, d'autres motifs verront le jour, tant donn la spcificit mme de la presse priodique. Au gr du rcit journalier des vnements, l'ironie emprunte des chemins particuliers, utilisant des mcanismes qui tantt l'loignent ou la rapprochent du cadre rfrentiel. Outre Lucilius, Horace et Juvnal 144 sont sans doute les matres de la satura qui auront le plus d'influence sur les crivains satiriques de la Renaissance et, par la suite, sur les journalistes qui privilgieront ce type d'criture. Paradoxalement, leur esthtique est aux antipodes: alors qu'Horace prsente une image de satiriste modr, qui vite les sujets politiques et prfre dmasquer les travers gnraux, Juvnal apparat comme un satiriste excessif, la parole obscne, indigne, souvent tragique. Comme quoi, qu'il s'agisse d'tudier la gense, de mme que l'volution de la satire en passant par la filire grecque ou par la filire romaine, sa nature protiforme fait en sorte qu'elle est trs difficile catgoriser. Il en est de mme du discours de certains journaux dits satiriques dont le caractre tragique rejoint par moments le ton de Juvnal, ou de son plus lointain anctre, Archiloque. Le discours de ces journaux qui apparaissent en contexte

142 143
)44

Ibid, p. 240.

Frank Palmeri, op. Cil., p. 17.

Un sicle spare Horace de Juvnal: Horace (65 - 8 av. J.-c.); Juvnal (55 - 140).

53

rvolutionnaire logerait plutt l'enseigne de ce qu'Angenot a dnomm le discours pamphltaire

l45 .

D'aprs Angenot, la fonction des journaux priodiques qui prennent position dans le dbat public se rapprocherait de celles qu'occcupaient les pamphlets avant que les journaux ne soient plus largement diffuss. Tout comme les pamphltaires, les journalistes engags dans une cause usent d'un discours de combat, le discours

agonique , dans lequel l'argumentaire prend une large place. Dans sa typologie des
formes de discours persuasifs, le discours satirique constitue l'une des catgories du discours agonique, le polmique et le pamphltaire constituant les deux autres. Ces discours correspondent des rhtoriques spcifiques et se diffrencient par le traitement qu'ils font subir au contre-discours attaqu. Alors que le satiriste adopte le discours de l'autre mais en le caricaturant de faon le disqualifier, le polmiste reconnat les deux discours et les discute en parallle afin de rfuter le discours de l'autre, tandis que le pamphltaire exclut le discours de l'autre pour ne dvelopper que ses propres ides. Le discours satirique serait le seul recourir aux procds de la comdie. Ces trois axes thoriques, dfinis par Angenot, peuvent s'entrecroiser et prsenter des formes hybrides. Quoique pertinents, ils ncessitent des modulations lorsque nous les adaptons au discours journa listique. Le single shot ou pamphlet , constitue une raction vive l'actualit. En regard des autres types de discours agoniques, il prsente une posture d'nonciation radicale, laquelle est associe une dimension tragique. Or, les discours dits

pamphltaires qui sont publis dans les journaux sont ncessairement nuancs par la priodicit et par Je fait qu'ils doivent s'engager dans un rcit reconnaissable par le lecteur, une forme-attente, une forme-mmoire, qui en tisse le parcours l46 Si les journaux

145 Voir Marc Angenot, La parole pamphltaire: Typologie des discours modernes, Paris, Payot. 1995. [1982]. 146 Plus que l'uvre littraire, le journal subit quotidiennement ou hebdomadairement, la pression d'un public qui approuve ou refuse et traduit sa rponse en achetant ou n'achetant pas le journal . Voir Le Collectif de Grenoble, Le journaliste masqu , in Le journalisme d'Ancien

54

dits pamphltaires avaient la virulence du pamphlet, ils ne pourraient tre imprims trs longtemps car ils tomberaient vite sous les dcrets de la censure; la priodicit devient en quelque sorte un dsavantage pour ce genre d'imprim J'esprance de vie trs courte. C'est ce qui explique sans doute que le pamphlet n'ait jamais cess d'tre imprim malgr la diffusion de plus en plus large des journaux priodiques au ton similaire. Dans le mme ordre d'ides, la priodicit vient moduler le discours satirique tenu par les journalistes. Contrairement la satire narrative, le discours journalistique constitue une forme d'criture ouverte, en dialogue avec l'actualit; le rcit de fiction se construit en raction avec le rcit de l'vnement, dans un mouvement de construction et de dconstruction calcul du cadre rfrentiel. En lien avec un cadre pragmatique et contextuel toujours en mouvance, le travail de modulation smantique de l'ironie y est quasi infini. Les journaux littraires , comme on l'a vu avec l'essai de typologie de Rtat, couvrent un large spectre. C'est que la gamme ironique des journaux satiriques se dploie aisment de l'elhos mprisant de la satire parodique l' elhos ludique de la parodie satirique 147 , analys finement par Hutcheon. C'est d'autant plus vrai quand la

persona du satiriste, comme c'est le cas avec Aubin, est doue pour les jeux de
travestissement et de mascarade. La plasticit du masque de la persona satirique constitue en ce sens un outil stratgique particulirement efficace. Outre les diffrences de ton observes parmi les journaux littraires qui recourent l'ironie, un trait essentiel ressort, peu trait cependant: le degr variable des procds de fictionnalisation qui sont en jeu dans les journaux satiriques. Tantt l'ironie se prsente sous les formes du trait d'esprit, du proverbe, de la maxime ou du pome, sans que le journaliste n'ait recours un personnage fictif; dans d'autres cas, elle loge dans les formes rhtoriques que constituent l'ditorial et le commentaire, le ton et la corporalit du journaliste y tant alors facilement dcelables; et enfin, comme c'est le cas avec le journal le Speclalor, l'ironie contamine tout le journal: l'ensemble de la narration tant pris en charge par la persona satirique. Plus qu'une finalit rhtorique, le personnage qui
Rgime, sous la dir. du Centre d'ludes du XVIIIe sicle de l'Universit de Lyon Il, Lyon, Presses universitaires de Lyon, 1982, p. 304. 147 Linda HUlcheon, Ironie, satire, parodie , loc. cil., p. 148.

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est mis l'avant-plan de l'espace journalistique, vient modifier compltement la scne d'nonciation. Les journaux littraires qui ont recours la satire narrative utilisent une infinit de personnages-narrateurs plus ou moins inspirs par l'esthtique grotesque de leurs prdcesseurs. On retrouve diffrents personnages issus du thtre de foire ou encore, comme c'est le cas avec Aubin, des figures archtypales de la comdie, crs tout d'abord par Mnandre, et qui ont su traverser les sicles de Plaute Terence, en passant par la commedia dell 'arte, le rpertoire de Shakespeare et de Molire. La parodie littraire et la satire sont toujours intimement lies; un voisinage qui assure, d'aprs Hutcheon, un maximum de subversion, puisqu'il cre un discours ambivalent et polyphonique. Afin d'accentuer la porte subversive de son discours et l'ambivalence des voix,la

persona satiriste multiplie les masques et les contre-emplois: en opposition la satura

romaine, le journaliste masqu peut aller jusqu' occuper la position du bouc missaire
l48 ,

comme c'est le cas avec Swift dont l'autodrision constitue une tactique qui

permet de brouiller le clivage entre les communauts discursives. L'argumentaire du journal devient tributaire du caractre du personnage-narrateur, de sa fonction

pragmatique dans l'ensemble du discours et de ses qualits textuelles; comme c'est le personnage fictif qui orchestre le rcit des vnements, tout le cadre nonciatif du journal dpend des potentialits sensibles et argumentatives de son porte-voix. Le degr de travestissement des faits par rapport au cadre rfrentiel est li directement au pouvoir de transgression de la persona satirique et ses capacits de distorsion: c'est le masque utilis par le journaliste qui donne le ton l'ensemble de la satire narrative du journal. L'introduction du personnage fictif dans le discours journalistique vient modifier radicalement l'ensemble du cadre nonciatif du journal, de mme que son lien avec le rfrent. Le personnage devient le lieu d'origine du discours. Sa fonction est si importante d'ailleurs qu'elle a donn naissance un genre littraire, le genre
148

Frank Palmeri, op.

Cil.,

p. JO.

56

spectateur , une forme journalistique trs rpandue au XVIIIe sicle et qui semble avoir perdur jusqu'au XIX c sicle, si l'on en juge par le cadre fictionnel du Fantasque. Quoiqu'il ait eu des prdcesseurs, le Spectator de Steele et Addison en constitue l'exemple phare, cause, notamment, d'une nouvelle persona satirique qui y est introduite et de la position mdiatrice que l'ironie occupe entre le politique et le littraire. Le mode de fictionnalit du genre spectateur , sa faon de masquer ou d'affirmer la prsence d'une instance de parole et de mettre distance le factuel, rpond une finalit qui lui est propre en cette priode de Glorious Revolution . Napolon Aubin s'en sera largement inspir. Chez Aubin, comme chez Steele et Addison, le personnage duflneur est au centre de la fabrique fictionnelle. Le point focal de J'ironie satirique loge dans son regard.

3.2.2 Le Spectator En 1711, dans la ville de Londres, les journalistes Richard Steele et Joseph Addison fondent le journal le Spectator (I 711-1712; 1714), deux ans aprs avoir lanc le Tatler (1709). Ils proposent alors une forme journalistique qui diffre bien des gards de la satire narrative qui est trs rpandue l'poque en Angleterre l49 Ce genre journalistique, dsign en Angleterre par l'appellation essay periodical sheet ou periodical
essaylSO et en France par: genre spectateur ou encore essai addisonien , va

exercer une influence dterminante sur l'expression journalistique du XVl sicle. Durant la premire moiti du sicle, il constituera la forme littraire dominante en Angieterre isi .
149 La priode 1660-1830 constitue une poque signifiante pour la satire en Angleterre. Outre ses uvres de fiction satirique, Daniel Defoe soutient pendant prs de dix ans A Review of Ihe Affairs of France (1704-1713), revue au ton souvent provocateur, dans laquelle on retrouve Ihe Scanda/ous Club , tandis que Swift publie The Examiner, qui s'oppose ouvertement aux journaux whigs. Paradoxalement, d'aprs Bony, alors que la modernit ell littrature doit tallt Swift, ['auteur du A Ta/e of a Tub n'a pas su renouveler le priodique, qui reste entre ses mains un ouvrage ouvertement polmique. Voir A. Bony, L'auteur suppos , in Lejournalisme d'Ancien Rgime, op. Cil., p. 334. 150 Ibid., p. xi. 151 Terry Eagleton, The FunClion of Crilicism: From The Speetalor 10 Posl-Slruclura/ism, London,Ve~o,p. 17.

57

On entend par" spectateurs" tous les journaux dont le titre dsigne un narrateur

fictif152 . L'usage du titre sous-entend le souci de s'inscrire dans la tradition du

Spectator de Steele et Addison, ou encore dans celle du Spectateur franais de Marivaux,

qui, tout en tant originale, doit ses prdcesseurs anglophones d'en avoir cr les conventions 153. L'appellation constitue en soi une sorte de champ smantique, le
Dictionnaire des journaux (1600-1789)
spectateurs entre 1680 et 1789
154 .

ayant recens prs de

1000 titres de

En Angleterre, on compte dj 314 imitations avant

1750

155

Au dpart, le titre anglais, periodical essay fait rfrence la forme libre de J'essai inaugure tout d'abord par Montaigne, puis introduite en Angleterre avec la publication des Francis Bacon 's Essayes 156 , ouvrages dans lesquels le philosophe traite de la condition humaine ainsi que de diffrentes questions morales et politiques 157. L'essai s'infiltre par la suite dans la presse priodique et gnre une forme nouvelle Issue du croisement de la critique et de la fiction. En opposition la gazette au type de communication impersonnelle, les auteurs des spectateurs , qui sont trs souvent des crivains, cherchent personnaliser leurs discours et exprimer un certain rapport au monde: ils introduisent des artifices littraires, notamment celui de la fictionaJit, qui est inconciliable avec la gazette, cense rendre le rel du moment l58 , et attribuent la
152 Le Collectif de Grenoble, Le journaliste masqu , in Le journalisme d'Ancien Rgime, op. cit., p. 287. Ici la fonction du spectateur exclut les fonctions relles telles: courrier, journaliste, nouvelliste. 113 Michael G.Ketcham, Transparent Designs, Athens, The University ofGeorgia Press, p. 16l. 154 Le Collectif de Grenoble, op. cil., p. 287. 151 Dana Brand, The Speclalor and Ihe Ciry in Nineleenlh-Century American Literature, Cambridge, Cambridge University Press, 199 J, p. 40 et 205. 156 Ces essais de Bacon onl t publis en 1597. 157 Daniel McDonald (dir.publ.), Joseph Addison and Richard Steele: Selected Essays from Il The Taller , Il The Speclalor , and Il The Guardian . New York, The Bobbs-Merrill Company, lnc., p. xi. 158 Suzanna Van Dijk, Traces de femmes: Prsence fminine dans le journalisme franais du XVII!' sicle, Amsterdam, APA-Holland University Press, 1988. D'aprs l'auleure, dans les spectateurs , le fminin est en gnral bien reprsent, contrairement aux gazettes de l'poque. Les femmes fguraient nombreuses dans les journaux de Steele et Addison, la fois comme sujets de discours, comme personnages dans les narrations, et comme signataires de rellres probablement fictives, atlribues aux lectrices. Les spectateurs avaient la faveur du lectorat fminin.

58

parole un personnage fictif dont la fonction est de donner librement un aVIs subjectifl59 . Le genre cultive la distanciation ironique, le recours aux dialogues, la fiction pistolaire, ainsi qu'aux commentaires critiques. D'ailleurs, le propre des spectateurs est de mler tous les genres, de passer constamment d'un ton l'autre selon un "gnie" qui leur est propre 160 . II en rsulte une forme hybride dans laquelle le fictionnel s'amalgame la critique du fait littraire et politique:

With their mixture ofsocial, cultural, and (more mutedly or intermittent/y) political commentary, of literary and theatrical criticism, original poetry and fiction, and correspondence from readers (aften genuine, sometimes invented), they contributed more than any other early periodical to the kind of general intellectual journalism nowadays provided by a wide range of weeklies and by some Sunday papers Among their contributors were Swift, Pope, Gay, Berkeley, and a host of lesser writers l61 .

Le priodique de Steele et Addison parat tous les jours, sauf le dimanche, et ne compte pas de nouvelles officielles. II sera publi du 1cr mars 1711 au 6 dcembre 1712 en deux ditions de 10000 exemplaires chacune '62 Suscitant un grand engouement, il sera rdit sous forme de volumes pour rpondre aux demandes des lecteurs. Cette rdition, qui se poursuivra tout au long du sicle, a sans doute contribu sa renomme. Bien que proposant une forme nouvelle, le journal Spectator est marqu par la satire et les emprunts parodiques '63 ; il s'inscrit dans la veine carnavalesque des formes journalistiques qui l'ont prcd car il constitue une fusion of some of the features of

159
160

Le Collectif de Grenoble, op. cil., p. 300.

Ibid., p. 294.

161 Claude Rawson, Saiire and senlimenl 1660-1830, Cambridge, University Press, p. 199. Les
collaborateurs rguliers sont Sleele et Addison; les essais signs C, L, J, et 0 sont de la plume de Addison alors que ceux signs R et TG sont de Steele. Les autres collaborateurs utilisent des lellres diffrentes. Voir Daniel McDonald, op. cil., p. 145. 162 Ds le dixime numro, le journal comptait dj 3,000 lecteurs. Voir Raphal Benoit-Callin, La socil anglaise lravers le Speclalor, Paris, Ellipses, J 999, p. 5-6. D'aprs Daniel McDonald, op. Cil., le Speclalor aurait compt au total 60,000 lecteurs, le journal tant trs lu dans les cafs et les Clubs. 163 Un an avant d'avoir cr The Speclalor, Steele avait fond The Taller, el repris le personnage de Birkinstaff, cre par Swift dans ses Birkinslaff papers, personnage qui se moquait de certains procds d'criture propres aux almanachs.

59

the survey books and Theophrastian character books and the features of the carnivalesque urban spectator l64 . En cela, l'historique du genre suit Je cheminement de l'ironie littraire, telle que thoris par Bakhtine. Dix ans avant le Spectator, trois priodiques au ton irrvrencieux sont publis: The English Lucian (1698); The London Spy (1698-1700) de Ward, et ensuite, Amusements Serious and Comical (1700), de Tom Brown. Dans le cas de English Lucian, J'un des plus populaires et durables, il se dmarque par son criture obscne et scatologique, et sa faon de subvertir les relations de pouvoir: dans la ville de Londres, o un philosophe particulirement cynique se promne, nothing is treated with respect J65 . Steele et Addison ne sont pas les premiers prsenter l'image d'un philosophe qui arpente la ville de ~ondresI66, cependant, [t}hey established, more than anyone else, the ethos and style of urban spectatorship that Benjamin was to disco ver in the French feuilletons in the 1830S1 67 Cette fusion est opre par le personnage du marcheur dans la ville, Mr. Spectator, une persona souple et adaptable avec lequel le flneur de Napolon Aubin partage certaines affinits, tout en tant distinct au niveau du ton.

3.3

De la persona souple du Spectator au masque thtral de la Rvolution

Dans le premIer numro du journal, chapeaut d'une citation de Horace, Mr. Spectator se prsente comme un personnage nigmatique: 1 was born to a small Heriditary Estate et touche--tout: 1 am very weil versed in the Theory of an

164 Dana Brand, The Speetator and the City il1 Nineteenth-Century Ameriean Litera/ure, Cambridge, Cambridge University Press, 1991, p. 33. 165 Ibid., p. 29. 166 Un sicle auparavant, John SlOw publie Survey of London [1597], le premier d'une srie de livres du genre of urban panorama books . Il est suivi par Dekker, The Bel/-Man 's Second Nigh/s Walke, a eoney-eatching book qui prsente la Cit comme un spectacle et qui est inspir des Charae/ers of Theophraste. Les English Theophrastians auraient par la suite influenc La Bruyre. Pour Dana Brand, le dveloppement de la littrature spectatoriale was an international proeess . Voir p. 26. 167 Ibid., p. 31.

60

Husband, or a Father, and can discern the Errors in the Oeconomy, Business and Diversion of others. Durant une poque o svit l'extrme violence des satiristes l68 ,
Steele et Addison cultivent 1' essence of English compromise ; ML Spectator entend tre un spectateur de l'vnement et jure de rester toujours neutre: 1 never espoused

any party with Violence, and am resolved to observe an exact Neutrality between the Whigs and Tories, unless 1 shall be forced to declare my self by the Hostilities of either Side. Autour de ce personnage apolitique, les journalistes Steele et Addison vont crer
une socit imaginaire, un Club dont les membres, aux caractres trs typs, sont un vritable microcosme de la socit londonienne:

Besides the taciturn Spectator, the group includes Sir Roger de Cowerly, a country squire with fixed Tory views; the Templa r, a law-student whose main interest is the theatre; Sir Andrew Freeport, a successful Whig merchant; Captain Sentry, a retired army officer; Will Honeycomb, a Restoration beau in his declining years; and an elderly and injirm clergyman 169

Sir Roger de Coverly, de mme que Will Honeycomb, le galant attentionn, sont sans doute les personnages les plus connus du Spectator. Sir Roger incarne un gentleman

l'humour agrable et la compagnie plutt sympathique malgr le fait qu'il soit

d'allgeance Tory, le party adverse des rdacteurs en chef. Ce qui est nouveau dans cette formule adopte par les journalistes, c'est qu'en contraste avec la rhtorique d'exclusion des satiristes Torys, The Spectator prsente une rhtorique d'assimilation '70 dans lesquels les personnages fictifs dfendent sur un ton modr les points de vue divergents de diffrentes classes sociales; en ce sens, la satire narrative de Steele et Addison tend se rapprocher de la sensibilit romanesque:

As a fiction, the Spectator Club sanctioned satire that is less concerned with particular contemporary persons than with general comic types, that is more realistic and lifelike in the sense that is judgment is less rigorous, more tolerant, and more understanding. Much of the time the satiric emphasis is so slight that the
168

Terry Eaglelon, op. cil., p. 24.

169
170

Joseph Addison and Richard Sleele : Selecled Essays, op. cil., p. 138.
Michael G.Kelcham, Transparenl Designs, op. Cil., p. 161.

61

Spectator seems to be engaged in a study of manners, comically juxtaposing difJerent people with difJerent origins, assumptions, and attitudes. ln this midly satiric setting, the Spectator projects many of the character types that populate the novel for the next years - the hunting squire, the business-like city merchant, the pedant, and the superannuated rake l71 .

Les vises pdagogiques de Steele et Addison s'accommodent mal de la satire virulente 172 ; ils dcident donc d'adopter un ton pJus nuanc que leurs adversaires Swift et Defoe dont Jes priodiques sont engags dans de violentes polmiques. Les rdacteurs du

Spectator s'appuient sur J'idal horatien J73 selon lequel la satire est suppose corriger les
erreurs des humains '74 , une vise morale qui s'inscrit dans la veine didactique du plaire et instruire , un principe qui a t dominant en Europe de 1650 1750 environ 175 . Convaincus que le savoir ne devrait plus tre l'apanage de quelques rudits, les journalistes voient le priodique comme un organe de vulgarisation et de civilisation dans lequel la philosophie, dans la ligne des prceptes de Locke, devrait tre accessible tous; c'est pourquoi ils proposent un discours dans lequel J'rudition est souvent soutenue par l'humour. L'aspect moral et didactique de l'essai priodique est du mme coup allg par un esprit de folie dans lequel l'humour est teint d'insolite. Le silencieux Mr. Spectator, accompagn de son Club aux membres colors, distillent une ironie moqueuse, sur un rythme quotidien. Ces personnages constituent en quelque sorte l'pine dorsale du

Spectator, et contribuent grandement la forme atlente du journal par l'intrigue qu'ils

chafaudent, d'une part, et par l'aura de sduction qu'ils exercent sur les lecteurs en tant

171 Ronald Paulson, Sa/ire and the Novel in Eigh/een/h-Cen/ury, England, Yale University Press, 1967, p. 59. La relation qu'entretient la satire avec le roman au cours du XVIIIe sicle est en gnral analogue celle qu'elle entretient avec le thtre au xvII" sicle: elle module les grands genres tout en restant imprgne par la tradition. 172 Ce parti pris pour une parole mdiatrice leur vaudra nombre de critiques chez les contemporains qui estiment que le genre est dsuet, voire infantile et archaque. Voir Brian McCrea, Addison and S/ee/e are Dead, Newark, University of Delaware Press, 1990. 173 Michael G.Ketcham, Transparen/ Designs, op .ci/., p. 161. 174 Steele et Addison vont jusqu' faire la distinction entre la vraie et la fausse satire: /rue sa/ire is good-na/ured and genera/; fa/se is ma/icious and persona/. 175 Alain Viala, La fonctionnalit du littraire: problmes et perspectives , Lillralures classiques, Paris, nO 37, Automne 1999, p. 18.

62

que personnages fictifs, un procd d'criture feuilletonnistes du dbut du XIX e sicle.

SI

efficace qu'il sera repris par les

Si les personnages du Club Spectatorial crs par Steele et Addison sont trs prs de l'univers romanesque, d'autres sont tout droit inspirs de l'esthtique rabelaisienne l76
:

on y retrouve, tous aussi inusits les uns que les autres: le Club des Fat Men, constitu d'une quinzaine de personnes, pesant plus de trois tonneaux, auquel rpond celui des
Scare-Grow and Squeletons, qui, trs maigres et trs envieux, font tout pour contrarier les

desseins de leurs volumineux confrres, l'Ugly Club ou Club des affreux, dont la confrrie est structure par l'Act of Deformity, et enfin l'Everlasting Club, qui s'assoit nuit et jour d'une fin d'anne l'autre 177 . L'humour de Steele et Addison emprunte diffrentes esthtiques comiques, entre autres la comdie de caractres, l'absurde et le
non-sense, tout en s'intgrant un cadre rfrentiel rel: les membres du Club

spectatorial vont frquenter les clubs, cafs et thtres les plus connus de Londres, des lieux signifiants pour la socit londonienne en transformation; ils y discutent des productions thtrales et littraires, de mme que du fait social et culturel. Si le Spectator parvient donner l'illusion de l'impartialit, c'est que le politique, d'aprs Eagleton, n'a jamais t autant centr sur la culture en mergence. La facture esthtique de la fiction, de mme que le relais par le regard subjectif du personnage viennent attnuer le discours politique sous-jacent. Alors que l'idal aristocratique s'efface, un nouveau modle de socit merge sous le regard distanci de Mr. Spectator, une persona silencieuse qui constitue le point focal du journal. Le caractre de ML Spectator colore l'appareil nonciatif: son mutisme permet d'tablir un lien direct entre le regard et l'criture, son oeil devenant le lieu de focalisation du sujet. Cette esthtique du regard nous mne une lecture smiologique du spectacle de la ville. Tout au cours de ses promenades dans la ville de Londres, Je personnage muet et vieillissant de Mr. Spectator lit le texte de la ville et ses signes: il
176 Ces Clubs apparaissent et disparaissent aussi vite. Voir Raphal Benoit-Cattin, La socir anglaise rravers le Speclalor, op. cil. 177 ibid., p. 68-69.

63

s'attarde la mimique et la gestuelle des passants et absorbe l'autre jusqu' s'y identifier: Thus J live in the World, rather as a Spectator of Mankind, than as one of
the Species; by which means J have made myself a Speculative Statesman, Soldier, Merchant and Artisan, without ever meddling with any Practical Part in Life '78 . Le flou

et la disponibilit de Mr. Spectator rvlent la fonction de la persona chez Addison: elle est le lieu de l'activation d'une voix qui fait effet de personne I79 . Loin d'tre un personnage vraisemblable aux traits dfinis, Mr. Spectator est plus prs de la persona souple et adaptable, et sa cohrence, d'ordre exclusivement narratif, fait en sorte que le procd russit faire illusion. Dans plusieurs spectateurs franais, les personnages narrateurs sont de vritables camlons. Quelques titres de ces journaux tmoignent de leur versatilit: Le Papillon, L'Ambigu et Le Fantasque, l'homonyme du journal d'Aubin l8o Au fil du rcit journalier, Mr. Spectator met en place le jeu fictionnel de la communication journalistique: celui d'un journaliste-flneur qui relate, sous le ton du bavardage improvis, ses promenades dans la ville, et qui entretient une relation pistolaire, la plupart du temps fictive, avec de vrais lecteurs. Dans cet espace fictionnel, Mr. Spectator utilise un cadre nonciatif qui lui permet de se distancier de l'nonciation comme s'il y avait deux rafits : d'une part, l'histoire qui est narre et, d'autre part, la monstration d'une criture qui est en train de se faire. Le journaliste Napolon Aubin, brechtien avant la lettre, aura recours aux mmes procds de distanciation, qui ont par ailleurs t utiliss avec brio par Sterne dans Vie et opinions de Tristram Shandy, de mme que par Diderot, dans Jacques le Fataliste.
bien des gards donc, cause de ses procds de fictionnalisation, le Spectalor se

distingue amplement du cadre d'nonciation de la gazette, ax sur le factuel et la fidlit

Jbi d.,p.13.
A. Bony, op. cil., p. 348.

178

179
IHO

Ce journal Le Famasque aurait t fond en France par Saint-Hyacinthe en 1745. Voir Marianne Couperus, L'lude des priodiques anciens: Colloque d'Vlrechl. Paris, A.G. Nizel, 1973, [19721. D'autre part, un au Ire journal du mme nom a t cr en Suisse, la patrie d'origine d'Aubin. li sera publi de 1832 1836.

64

au cadre rfrentiel, c'est pourquoi l'uvre de Steele et Addison est gnralement considre comme tant une uvre de fiction l81 . Le genre spectateur a transfonn de faon majeure le journalisme en opposant la pseudo-objectivit de la gazette une rflexion critique et une grande libert de ton. Il annonce la runion du Je rflexif et du

Je narratif qui se produira dans le roman futur l82 . Le Collectif de Grenoble va jusqu'
avancer que le phnomne "spectateur" relverait autant de la littrature romanesque que du journalisme, l'expansion du journalisme cette poque tant parallle l'essor du roman: On ne saurait parler simplement d'influences du roman sur la presse, puis de la presse sur le roman; les mmes procds sont employs par les mmes employs des fins diffrentes l83 . C'est d'autant plus vrai que Je personnage urbain du marcheur dans la ville, qui tire son origine du journal, marquera grandement le roman. Dans l'histoire du personnage romanesque, le journal ne constituerait pas qu'une tape, d'aprs Dmoris, il constitue l'exploration d'un type moderne et aujourd'hui encore mal dfini de la fiction '84 . Le Spectator de Steele et Addison fera l'objet de nombreuses imitations tant en Europe qu'en Amrique. L'engouement pour le genre s'explique tout autant par le climat politique qui svit, qui rend difficile le journalisme d'intervention visage dcouvert, que par la sensibilit romanesque qui fait jour. Malgr ses caractristiques trs

reconnaissables, et qui sont relatives aux fonctions que les dix-huitimistes ont recenses '85 , cette fonne journalistique constitue un genre littraire souple que les crivains-journalistes de la trempe de Napolon Aubin s'approprient aisment '86 .

181 182

Ibid., p. 346.

Ren Dmoris, Le roman la premire personne, Paris, Armand Colin, 2002 [J 975J, p. 338. Le Collectif de Grenoble, Le journaliste masqu , op. Cil., p. 310. 184 Ren Dmoris, op. cil. 185 Les fonctions de rflexion, de regard, de bavardage, de folie et de collecte qui ont t rpertories dans les spectateurs II se combinent dans des proportions diffrentes tout au cours du XVIIIe sicle. Les titres des journaux laissent voir les ambitions des journalistes. Voir le Collectif de Grenoble, op. cil., p. 291-297. 186 En France, Prvost (avec Le Pour el le conlre) et Marivaux (avec Le Spectaleur franais el L'Indigenl philosophe), vont marquer le genre. Il est intressant de constater que Steele, Addison, Marivaux el Aubin sont des hommes de thtre.
183

65

Aux-tats-Unis, le Spectator aurait t aussi influent qu'en Angleterre si l'on en juge par les historiens Mott et Zinn 187. L'Amricain des Lumires Benjamin Franklin, considr comme tant the finesl prose writer in Ihe colonies l88 a jou un rle central dans la presse amricaine qui connat une incroyable popularit au XVIIIe sicle l89 . Cet homme universel, aux talents diversifis, a crit nombre de satires, de pamphlets politiques, almanachs et dialogues comiques, et rservait des satires amusantes pour les journaux qu'il estimait en gnral trop violents 190. Ces crits satiriques taient centrs sur des personnages inspirs du Spectator, tel son Janus, qui provient de sa srie d'articles intituls Busy-Body, qui seront publis dans le Pennsylvania Gazette:

His success in journalism and politics was due in large part to his abilily to remain, like the Janus persona he created in Boston, a detached, multi-faceted Man of good Temper, courteous Deporlmenl, sound Judgment, a mortal Haler of Nonsense, Foppery, Formalily, and endless Ceremon/ 91 .

Dans le sillage de Franklin, plusieurs crivains et journalistes de la priode coloniale ont produit des essais qui incorporaient des caractristiques du genre

spectateur. Toutefois, jusqu' 1835, aucun de ces crivains n'aurait utilis le topos de

187 Voir Frank Luther Molt, American Journalism: A History: 1690-1960, Third Edition, The Macmillan Company, 1962, et Howard Zinn, Une histoire populaire des tals-Unis de 1492 nos jours, Montral, Lux, 2002, p. 128. The New England Courant, fond en 1721 dans la ville de Boston, prend son modle du Spectator et du Guardian. Si ce papier hebdomadaire s'annonce comme un journal amusant, il parvient loulefois gagner des batailles piques contre les Puritains qui le considreront comme un scandalous Paper. Ag d' peine seize ans, Benjamin Franklin y signe des arlicles sous le pseudonyme de Silence Dogood, une veuve la vue perante qui espionne ses voisins. D'autres priodiques, tels le Journal de Boston, publieront des essais inspirs du Spectator tandis que le South-Caro/ina Gazelle en reproduit des numros entiers en plus de publier des extraits des uvres de Pope, de Gay el de Swift, ainsi que des pomes satiriques indits. 188 Bernard Bailyn et John B. Hench (dir. pub!.), The Press & the Americain Revolution, Boston, Northeastern University Press, 1981. 189 Lloyd Chiasson .Ir., The Press in Times 0/ Crisis, Westport, Connecticut, Greenwood Press, p.82. 190 Claude Fohlen, L'Amricain des Lumires, Paris, Biographie Payol, 2000, p. 27. 191 Jeffery A. Smith, Printers and Press Freedom. The }dealogy 0/ Early American Journalism, New York, Oxford University Press, ]988, p. 143.

66

la dambulation urbaine, qui est spcifique au flaneur's sketch

192

Les premiers essais

amricains qui adoptent le style du spectateur choisissent comme toile de fond la ville de Londres ou de Paris, la conscience de New-York ne devant tre introduite que vers les annes 1835 par les crivains Whitman, Poe et Hawthorne, soit deux ans avant que Napolon Aubin ne fasse entrer le personnage du flneur dans la littrature qubcoise.

la veille de la rvolution amricaine, les pamphlets et journaux foisonnent '93 . La

guerre de papier fait place une presse de type pamphltaire particulirement

viru lente propos de laquelle les tudes nous rvlent un degr lev de fictionnalisation des faits, entendue cette fois dans un sens rhtorique: dans le travail de fabulation l'uvre, l'intentionalit n'est pas la fiction, mais la transformation du re1
194 .

La presse

rvolutionnaire filtre les nouvelles, met l'accent sur les succs des Amricains et entretient la rumeur; dans le but de nourrir la haine coloniale contre les Anglais, elle publie des rcits qui racontent les atrocits que les Anglais, ces royal thieves, savage

brutes, uncivilized bandits, and pirates and bloodsuckers font subir aux coloniaux l95 .
Nous retrouvons ce travail insidieux de la rumeur, qui joue la fois sur le ple d'angoisse et le ple moqueur, dans la presse publie Jors de la Rvolution franaise, et dont l'aspect
192 Voir Dana Brand, The Spec/a/or and the Cily in Nineleen/h Cen/ury American Li/era/ure, op. ci/., Le personnage du flneur, introduit en Amrique vers les annes 1835, sera par la suite plus prsenl dans les annes 1840 el 1850. La tradilion anti-urbaine, largement rpandue aux lals-Unis, expliquerait l'arrive tardive de ce personnage urbain dans la lillrature amricaine. Chez Poe, le personnage du flneur deviendra dtective, alors que le journaliste et pote Whitman dlaissera peu peu J'univers cod du journalisme pour se tourner vers la fiction. D'autres crivains-journalistes feront de mme: Twain, Dreiser, Hemingway and Dos Passos. Voir Shelley Fischer Fishkin, From FaC//o Fic/ion: Journalism & imagina/ive Wri/ing in America, New York, Oxford University Press, 1988. 193 {( La guerre de papier a jou un grand rle dans la guerre d'Indpendance. la veille de la Rvolution, 37 journaux sont publis dans les] 1 colonies sur 13 qui en possdent. La plupart de ces journaux taient appuys par des partis politiques, pour un total de 23,300 souscripteurs. Plus de 400 pamphlets ont t publis sur la rupture du lien avec l'Angleterre entre les annes 1750 et 1776, alors que pour la seule anne 1783, on dnombre 1,500 pamphlets, en plus des brochures et almanachs par ailleurs trs politiss. Voir Louis Edward Ingelhard, Press and Speech Freedoms in America i6i9 1995, Westport Conn., Greenwood Press, 1995. 194 Lloyd Chiasson Jr., The Press in Times oI Crisis, op. ci/., p. 4. Voir aussi Annie Jourdan, Le journaliste Robespierre: Fictions politiques , in Journalisme el fic/ion au 18' sicle, sous la dir. de Malcolm Cook el Annie Jourdan, Berne, Peler Lang, ]999. La ficlionnalisation n'est pas entendue ici dans un sens potique. Le discours journalistique et le rcit rvolutionnaire dtournent leur profit les codes lillraires. 195 ibid., p. 10.

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fictionnel a fait l'objet de beaucoup plus d'tudes que chez les Amricains, notamment en ce qui a trait l'utilisation du personnage rvolutionnaire dans le discours journalistique, qui vient prendre le relais de la persona souple de style addisonien. Un grand nombre de journaux littraires aux titres non quivoques seront publis tout au cours de la Rvolution franaise, priodiques dans lesquels le personnage narrateur ne se contente plus de la fonction de tmoin visuel, s'affichant plutt comme un acteur de l'histoire 196 . Dans la presse politique de la Rvolution, le texte de fiction a une finalit diffrente, il est ax sur l'action; ds lors, le personnage aux contours plus prcis devient une icne de la Rvolution, un symbole qui exacerbe les motions. Or, partir du moment o la persona satirique se voit dtourne de sa fonction premire et ne joue plus de l'ambigut, la forme littraire du spectateur tend s'effacer car l o commence le srieux de la fonction sociale disparaissent en fait les "spectateurs"l97. En France, le genre spectateur sera graduellement remplac par le journal , une forme journalistique plus personnelle que la gazette ou le journal savant , tandis qu'en Angleterre la formule de l'essai priodique se rfugiera peu peu dans l'espace circonscrit de l'article. Dans l'ensemble des journaux satiriques publis durant la Rvolution Franaise, on dnombre autant de priodiques de droite que de gauche; une quarantaine de feuilles satiriques contre-rvolutionnaires ont t dites entre juillet 1789 et mai 1790 198, ce qui prouve le caractre transidologique de l'ironie l99 Dans l'appareil fictionnel mis en place par les journaux rvolutionnaires de droite et de gauche, plusieurs recourent un

196 Pour ne nommer que Lo Sen/inelle du peuple, Le Moni/eur de 8risso/, Un HraulJ de la na/ion. Voir Le Collectif de Grenoble, op. ci/., p. 296. 197 Ibid.

198 Jacques Godechol (dir. pub!.), Regards sur l'his/oire de la presse e/ de l'information, Saint Julien-du-Sault: Presses Saltusiennes-F.P. Lobies. 1980, p. 74. D'aprs le chercheur Popkin, les crits satiriques de droite se dmarqueraient par une lgance de style qui fait contraste avec l'argot du Pre Duchesne. Pourtant les crits satiriques de droite comme de gauche ont utilis la figure du Pre Duchesne. 199 Celte ide est de Hayden White. L'histoire de la satire montre que J'ironie a t utilise autant pour renforcer des altitudes tablies que pour les metlre en doute. Voir Linda Hutcheon, Politique de l'ironie , in Po/ique de l'ironie, sous la dir. de Pierre Schoentjes, op. cit., p. 290.

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vocabulaire de l'affectivit qui met l'accent sur les gestes, postures et jeux de physionomie des acteurs de la scne politique 200 , ou encore un type d'nonciation qui se nourrit d'une imagination paranode et mlodramatique qui amplifie l'aspect menaant de l'adversaire. Le journaliste met en scne l'nonciation par des effets d'criture qui magnifient la parole: il pose son discours rvolutionnaire avec insistance et thtralit et le prsente comme le signe de la vrit 2ol . Lorsque le discours est port par un personnage fictif0 2, ce procd occulte la prsence du locuteur tout en exhibant la parole, un effet qui se trouve multipli lorsque le personnage autour duquel est construit le discours fait dj partie du rpertoire thtral. Le Pre Duchesne compte parmi la figure populaire du thtre de la foire qui sera utilis tant par les rpublicains que les royalistes. La grande popularit du personnage constitue en soi un phnomne. Parmi les nombreuses versions du Pre Duchesne et de la Mre Duchesne, celle cre par Hbert occupe une place hgmonique 203 Le journaliste et homme politique Jacques Ren Hberro 4 a fait revivre la figure populaire du Pre Duchesne dans les journaux satiriques de type pamphltaire qu'il publie en 1790. Bien que l'illustre personnage du thtre de foire migre dans l'espace journalistique, il n'en demeure pas moins Llne figure thtrale: Hbert fait mouvoir son

200 Robert Favre, Discours affectif et scnes sensibles en 1789 , in La Rvolulion du Journal 1788-1794, Paris, ditions du CNRS, 1989. 201 Robespierre en est un bon exemple. Voir Annie Jourdan, Lc journaliste Robespierre: Fictions politiques , op .cil. 202 L'usage du personnage fictif est de plus en plus rpandu dans la presse populaire qui fournira un cadre d'expression systmatique durant les premires annes de la Rvolution: Le bonhomme Richard fail l'loge de l'Assemble et du roi tandis que Sans Quarlier, en buvant son Rogome, attaque le duc d'Orlans el vante La Fayette. Le Capilaine Temple singe le club monarchique alors que Richard sans Peur, ancien sapeur du rgiment de Roberl le Diable, sonne le tocsin pour la gauche. Le Redoulable Pre Jean de Dom/ronl, ci devant grenadier, capucin et philosophe, est li aux Jacobins. Le Pre Francoeur est quant lui l'ami de la vrit, de l'ordre et de la monarchie . Voir Jean-Paul Bertaud, La presse el le pouvoir de Louis XIII li Napolon 1er, Paris, Librairie acadmique Perrin, 2000, p.157. 203 Ibid. 204 N en J 757, le journaliste et homme politique Jacques Ren Hbert fut l'un des principaux artisans de la chute des Girondins, Voir Michel Mourre, Diclionnaire encyclopdique d'hiSlOire, Paris, Bordas, p. 2222.

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personnage de bonimenteur sur une estrade o il interpelle les lecteurs-spectateurs et o il incarne une varit de personnages issus de la foire et de la commedia dell 'orle qui reprsentent les citoyens. Le truculent marchand de fourneaux, issu d'un quartier populaire de Paris, chafaude des dialogues avec Louis et Marie-Antoinette qu'il dfie avec force jurons et propos grossiers, l'esthtique grotesque de son uvre tant grandement inspire de Rabelais, de La Fontaine et de Molire 205 . Le Pre Duchesne connatra un immense succs populaire par le biais du journal rvolutionnaire d'Hbert: De septembre 1790 mars 1794, il y aura quatre cent quatre numros tirs trente mille, cinquante mille, puis cent mille exemplaires. De tri hebdomadaire qu'il tait au dbut de sa parution, il deviendra presque journalie~o6. En mars 1794, alors qu'Hbert prparait une insurrection, il est arrt, traduit devant le tribunal rvolutionnaire, puis excut. Les Jacobins qui le guillotinent vont crer d'autres

Pre Duchesne, de moindre envergure. Entre 1794 et 1896, on en comptera au moins une
trentaine de versions, le personnage rapparaissant lors de chaque crise politique. Pour crer son personnage fantasque de flneur, Napolon Aubin va puiser tant dans le mode de mdiation du Speclalor que dans l'esthtique grotesque du Pre

Duchesne. Beaucoup plus irrvrencieux que Mr. Spectator ou encore que le Janus du
diplomate Franklin, le flneur d'Aubin n'en conservera pas moins la dimension camlonesque du genre spectateur. La popularit du Pre Duchesne de mme que celle de Mf. Spectator nous conduit examiner de plus prs la fonction pragmatique du personnage fictif dans le journal et son grand pouvoir de sduction dans l'ensemble du discours, d'autant plus que Le Fanlasque d'A ubin connatra galement un grand succs populaire.

205 lean-Paul Bertaud, op. Cif., p. 157. Durant celte poque rvolutionnaire, Molire tait l'auteur le plus jou. On produisail galement beaucoup de thtre vise didactique dans lequel des pisodes politiques rcents de la rvolution taienl mis en scne. Voir Alexander Minski, Le prromanfisme, Paris, Armand Colin, 1998, chapitre II. 206 lean-Paul Bertaud, op. Cif., p. 157.

70

3.4

Le personnage: un objet remarquable

Dans l'ensemble des crits satiriques qui ont t parcourus, le personnage loge la frontire du discours journalistique. Il devient l'incarnation d'un systme de valeurs. Dans le cas o ces valeurs sont paradoxales, voire provocatrices, l'crivain labore un dispositif prcis afin de les rendre dsirables. C'est le personnage et, par la suite, le lecteur, qui en feront un lieu d'investissement 207 . Le personnage populaire des journaux rvolutionnaires met en place un renversement carnavalesque des valeurs dans lequel
l'ironis devient l'ironisant : le Pre Duchesne met distance, exclut, value de

faon pjorative le discours officiel et va jusqu' imposer son parler populaire la personne du roi qui parlera le mme langage grossier. Le personnage populaire abolit le clivage entre les communauts discursives, les barrires entre les classes sociales. Mais pour que les valeurs vhicules par le texte passent la rampe, il faut au dpart que le texte fictionnel susci te l' adhs ion chez le lecteur-spectateur, qu'il exerce une certa ine fascination en tant qu'objet esthtique. Si l'imaginaire politique d'Hbert avait labor une structure manichenne par trop ostentatoire, son oeuvre n'aurait sans doute pas travers le temps: sa longvit est fonction de ses qualits esthtiques. Le plaisir de la
mimsis est donc reli la satisfaction esthtique car sans ce plaisir la fabrique

fictionnelle n'opre pas. La fiction n'a qu'une seule fonction immanente: celle de plaire 208 . La fonction rhtorique du personnage dans le discours journalistique est capitale. Tout le traitement narratif a pour but de le constituer en centre d'intrt privilgi. Le mot personnage d'ailleurs drive du latin persona, qui veut dire masque. De la mme manire que le masque, le personnage est un objet esthtique, une figure construite de faon susciter l'adhsion sur un mode symbolique. Pour Ubersfeld, le personnage de thtre constitue un lment rhtorique dans l'ensemble du discours, il est la mtaphore ou la mtonymie d'un rfrent, un signe qui renvoie bien souvent un rfrent socio

207 208

Vincent Jouve, Potique des valeurs, Paris, PUF, 2001, p. 32.

Jean-Marie Schaeffer, Pourquoi lajiction ?, Paris, Seuil, J 999.

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historique 209 Au-del des critres esthtiques et de ses fonctions dans la narration, la plus grande force du personnage demeure sa ralit duelle. Ni compltement rel, ni compltement irrel, le personnage traduit une ralit allgorique qui ne fait sens qu' travers la mise en relation du monde de rfrence et du monde textuel 210 . Pour bien saisir toute la dimension du personnage, la ligne de partage entre le rel et le fictionnel ne suffit pas, d'aprs Jouve; elle se situe plutt entre l'accessoire et le mmorable. Le personnage imprgne la mmoire du lecteur au mme titre que la forme mmorable de l'article, il est un objet remarquable 211 Une dimension aura t malheureusement nglige par Genette pour comprendre le travail de la fiction: la dimension affective du personnage dans le jeu textuel et narratif, qui est capitale2l2 . Le personnage introduit une dimension affective qui attire un potentiel de sympathie chez le lecteur, c'est pourquoi son emploi peut s'avrer bien souvent plus efficace que la rhtorique habile du plus brillant des journalistes. L'introduction du personnage fictif dans le discours journalistique libre la parole du journaliste, autrement soumise aux conventions du genre et l'esprit de srieux. Sa plus grande force sur le plan pragmatique est d'inciter le lecteur s'engager dans le pacte ludique. Et pour mener
bien son entreprise de sduction, le personnage doit faire impression, il doit se

constituer en objet esthtique remarquable. Ce que, d'vidence, Napolon Aubin aura bien saisi. En 1837, dans un contexte de crise sans prcdent au Bas-Canada, Napolon Aubin fonde Le Fantasque, un journal dont le personnage-narrateur est inspir d'Arlequin, un personnage archtypal de la forme populaire de la commedia de// 'arle. Ce personnage grotesque donne une corporalit au discours d'Aubin qui se moule sur le caractre
Anne Ubersfeld, Lire le thtre J, Paris, Belin, 1996, p. 98-99. Vincent Jouve, L'effet-personnage dans le roman, Paris, PUF, 1992, p. 65. L'ide de structure duelle vient de Thomas Pavel, Univers de la fiction, Paris, Seuil, 1988, p. J 00. 211 Vincent Jouve, L'effet-personnage dans le roman, p. 63. C'est l'auteur qui souligne. 212 Vincent Jouve dplore que le plus connu des poticiens franais, celui qui a su avec maestria montrer le rle fondamental de structures formelles dans la production du sens , ait exclu cette dimension. Voir p. 15.
209
210

72

fantasque du personnage; la scne d'nonciation du discours journalistique devient une scne de reprsentation, de thtralisation de la parole dans laquelle on assiste un renversement carnavalesque des structures d'autorit. Ce dtournement satirique, qui rejoint les fantasmes infantiles du petit qui triomphe du plus grand, a un effet librateur sur le plan cathartique: il exorcise les peurs et les angoisses. En priode rvolutionnaire, tout particulirement, il permet de triompher symboliquement du tragique. Le personnage-narrateur du flneur va livrer des textes politico-comiques ou encore srio-comiques , comme l'crit Aubin, qui feront large place ses

fantasmagories. Il rve d'inventer une encre weather-proof qui serait l'preuve du climat et qui devrait sauver la littrature dont elle est menace 213 . Sous ses dehors comiques, les textes du flneur d'Aubin ont trs souvent des vises rformatrices et didactiques. Tout au cours des Rbellions, son criture ctoie mme trs souvent Je tragique, dans un voisinage de frontires parfois prilleux, le ple critique de la satire tant toujours trs charg motivement 2l4 . En lien avec un cadre pragmatique et contextuel toujours en mouvance, le travail de modulation de l'ironie est infini: au cours de ses sept annes de publication, 1'humour du

Fantasque prendra diffrentes tonalits, la persona satiriste d'Aubin se faisant tout aussi
irrvrencieuse que mdiatrice. Le journaliste fera appel une varit de personnages types qui ont marqu le rpertoire de la comdie paralllement l'volution du genre satirique. Ces ples d'attraction que constituent les personnages constitueront des vhicules privilgis pour l'motion tout autant que des lments rhtoriques non

Le Fan/asque, vol. 1, no 20, 16 juin J 838, p. 91. 214 C'est pourquoi les noncs d'Angenot propos du rire de la satire nous semblent discutables. Dans son livre sur la parole pamphltaire, il soutient que le rire satirique exclut le Iragique, la passion. L o l'adversaire voit des problmes et des conflits, le satirique ne voit que des simulacres sans consquence. Tout est dans le dtachement, la vision "en dehors" . C'est, d'une part, prendre la lgre le ple tragique du comique, et, d'autre part, msestimer la part d'engagement et de passion (politique) qui loge dans le procd de l'ironie, comme dans tout travail d'criture. D'aprs Linda Hutcheon, l'histoire de l'utilisation de l'ironie dans la satire et dans l'invective suggre moins la possibilit d'une distance dsamora nIe que d'un engagement serr sur Je plan des motions. Voir Politique de l'ironie , in Po/ique de / 'ironie, op. ci/., p. 294.
213

73

ngligeables

pour

l'ensemble

du

journal.

Les

personnages

viennent

moduler

l'nonciation et donner corps aux ides. L'apport du personnage fictif jette un clairage nouveau sur les enjeux que soulve la fiction comme objet symbolique de mdiation dans l'univers factuel du journal. Quant

l'engouement suscit par le journal d'Aubin, qui place son personnage de fiction au
centre de son discours journalistique, il tmoigne, sans aucun doute, d'une nouvelle sensibilit littraire qui fait jour dans le Bas-Canada de l'poque.

3.5

Conclusion

Ce parcours historique et thorique de l'volution de la presse priodique rvle l'importance de la littrature de fiction dans l'espace journalistique au cours des priodes rvolutionnaires du XVlUC sicle et ce, tant en Europe qu'en Amrique. Tout juste un sicle aprs l'mergence de la gazette, les journaux littraires se multiplient, engags tout autant sur le plan politique que culturel. On assiste alors un rapprochement de diffrents types de discours; loin d'tre rductible aux formes fondamentales de la gazette ou du journal, l'examen des priodiques rvle un grand nombre de formes mixtes au centre desquelles le spectateur prsente une forme novatrice, trs prs du romanesque. Les formes fondamentales de la presse littraire puiseront tantt dans la satire narrative ou encore dans la parole pamphltaire. L'esthtique du genre spectateur traduit bien la distance critique du journaliste: le personnage du marcheur dans la ville n'est ni en dedans, ni en dehors: il se tient la frontire, comme l'crivain, d'ailleurs, dont la situation paratopique l'amne s'identifier

des personnages qui logent dans la marge, dans ce que Maingueneau dsigne comme
tant 1' impossible lieu ou paratopie. D'aprs ce dernier, la paratopie est constitutive de la condition de l'crivain: il n'est de paratopie qu'labore travers une activit de cration et d'nonciation. [... ] [L]a paratopie est la fois ce dont il faut se librer et ce que la cration approfondit, elle est la fois ce qui donne la possibilit

74

d'accder un lieu et ce qui interdit toute appartenance 2l5 . En ce sens, le genre

spectateur devient la mtaphore de la condition de l'crivain-journaliste.

Dans plusieurs journaux rvolutionnaires, le lieu fictif de la confrontation n'est pas associ un espace raliste, il renvoie plutt l'espace fictif de la scne. La scne du thtre offre un espace symbolique dans lequel la parole est magnifie par le personnage qui devient en quelque sorte le porte-voix de l'crivain, le lieu d'o origine le discours. D'autre part, la forme dialogale sert bien le discours polaris du polmique: l'oralit du genre thtral offre une parent de formes avec les joutes oratoires et les dbats politiques des assembles parlementaires. Plusieurs journaux rvolutionnaires vont choisir ce cadre nonciatif afin d'investir le discours journalistique par la langue populaire, une langue qui vient agir sur le discours par l'exacerbation des motions et le potentiel de sympathie qu'elle attire. Le journal spectateur , tout comme le journal de type pamphltaire, constituent des formes journalistiques qui, par le biais des rcits fictionnels qu'elles laborent, vont contribuer euphmiser ou dramatiser les conflits en prsence. La fonction pragmatique de la fiction dans le discours journalistique rpond donc des finalits rhtoriques. Comme J'exemplum de J'ancienne rhtorique, le rcit fictionnel sert faire impression, marquer la mmoire. Il le fait souvent par le biais des personnages, conus pour tre remarquables . Le degr de fictionnalisation des formes journalistiques, leur faon spcifique de s'loigner ou de se rapprocher du cadre factuel, sont tout aussi lies au contexte politique qui prvaut qu' l'volution des formes littraires. Comme c'est bien souvent le personnage-narrateur qui induit le degr de fictionnalisation, s'il s'agit d'un personnage archtypaJ du thtre populaire, l'ensemble du journal risque d'tre contamin par l'esthtique grotesque, et le factuel, d'tre sujet des dformations caricaturales. Pour ce qui est de la persona satiriste de type spectateur, elle induit un type de fiction plus proche du romanesque, les deux genres ayant t crs la mme poque et partageant certaines affinits.
215 Dominique Maingueneau, Le discours lillraire: Paratopie et scne d'nonciation, Paris, Armand Colin, 2004, p. 86. C'est J'auteur qui souligne.

75

Que Napolon Aubin ait eu recours au genre spectateur l'anne mme o ont t publis les deux premiers romans de la littrature qubcoise n'est certes pas une concidence. L'uvre satirique d'Aubin nous donnera l'occasion de lire tout autant la satire du fait politique que celle du littraire la lumire des uvres que le journaliste a choisi de parodier. Nous avons d'ailleurs dj pu constater quel point le mode satirique suit de prs l'volution des formes littraires, et produit, grce au travail constant de l'ironie, des formes mtisses, ncessairement lies aux contingences contextuelles, tant sur les plans idologique, esthtique que gnrique. Notre recherche documentaire visait dceler
SI

certains types journalistiques

avaient merg de faon rcurrente en priode de crise politique afin de pouvoir jauger par la bande l'originalit du journal Le Fantasque. Elle nous aura permis non seulement de reprer les champs d'influence du fondateur du Fantasque, mais aussi de dcouvrir J'tendue du phnomne spectateur , un genre qui a grandement marqu l'volution des formes journalistiques et littraires. la lumire de cet tat des lieux, nous pouvons maintenant jauger le discours journalistique bas-canadien et analyser la manire fantasque dont l'uvre de Napolon Aubin s'en dmarque.

DEUXIME PARTIE

LA PRESSE PRIODIQUE AU BAS-CANADA

CHAPITRE 1

CHOC DES IDOLOGIES ET MTISSAGE DES FORMES

Introduction Lorsqu'en 1837, Napolon Aubin fonde Le Fantasque, l'institution de la presse est relativement rcente comparativement la presse europenne. Implante aux lendemains de la Conqute, la presse qubcoise n'a pas encore alleint sa soixante-quinzime anne lorsqu'clatent les Rbellions. Le journal bilingue La Gazette de Qubec/The Quebec

Gazette, fond par William Brown et Thomas Gilmore le 21 juin 1764, constitue Je
premier journal imprim au Bas-Canada 216 . L'implantation tardive de la presse s'inscrit dans un contexte politique des plus singuliers: le conqurant vient procurer aux Canadiens un instrument de communication essentiel. Avec les Britanniques, viennent l'imprimerie, les gazettes et cet espace public dont la France, auparavant, s'tait bien garde de doter sa colonie
2J7 .

C'est sur les bases de ce curieux paradoxe que seront

difis les fondements mmes de la presse au Bas-Canada; elle nat dans un climat d'ambivalence et d'indtermination politique. Sa polarisation trs forte au cours des XV1W et des XIX sicles traduit le climat de tension qui rsulte d'un rgime politique en butte ses propres contradictions. Loin d'tre un fait acquis, la libert de la presse se
c

216 Michel Brisebois, L'imprimerie Qubec au XVllf sicle, Qubec, Les ditions de la Huit, 2005, p. 22. 217

Bernard Andrs, Les Lettres d'avant la Lettre , Li/frafure,

nO

J 13, mars 1999, p. 22.

78

voit souvent restreinte par les politiques de taxation, les nombreux dcrets et interdits Il en est de mme pour les principes du parlementarisme.

218

Avec la conqute, la province of Quebec hrite d'une monarchie constitutionnelle cense s'appuyer sur les principes du parlementarisme. Or, les lites canadiennes se font une image idalise de la Constitution qui leur est octroye. En fait, le nouveau rgime est fort peu Iibral
219 .

Avec l'Acte de Qubec, le Parlement ne dispose d'aucun

contrle sur le pouvoir excutif, qui relve exclusivement du gouverneur220 . Ce fait rend inefficient le pouvoir rel des dputs de l'Assemble qui s'engageront dans une chaude lutte pour revendiquer les principes du gouvernement responsable. Ds la premire dcennie du XIX c sicle, ils seront appuys dans leur combat par le journal Le Canadien, combat auquel seront bientt convoqus un grand nombre de journaux qui se multiplient

une vitesse effarante avec la monte de la crise au cours des annes 1830. Commenc
au lendemain de la Conqute, le discours idologique est parvenu, dans les annes 1830, au bout de ses consquences et de ses contradictions 22l . Durant cette poque de chaude lutte parlementaire, la multiplication des journaux de combat rvle l'closion d'un espace de parole critique:

Lieux d'mergence des penses nouvelles, de dbats, de discussions, le journal et le parlement de la fin du XVIIIe sicle et du dbut du XIX c sicle sont les lieux par excellence de l'closion d'une parole autochtone, qui s'enracine dans un projet de socit radical. Il n'est donc pas tonnant de constater alors le rle secondaire jou par les autres formes diseurs ives littraires - roman, thtre, posie. Il y a une urgence constituer une sphre publique laque par ['closion de formes 222 discursives immdiatement publiques et fondamentalement critiques .
218 La loi du Timbre )), qui louche tanl la mtropole que ses colonies, force La Gazelle interrompre ses publications entre le 31 octobre 1765 et le 29 mai) 766. D'aprs les imprimeurs, qui continuaient par ailleurs imprimer des lravaux de ville )), le journal n'tait plus rentabJe cause des taxes. Voir MicheJ Brisebois, op. ci/., p. 23. 219 Fernand Dumont, Gense de la socil qubcoise, Montral, Boral Compact, J996 [1993), p.144. 220 Voir Gilles GalJichan, La session de 1836 ou Le Parlement qubcois en grve )), Les Cahiers des dix, Les ditions La Liberl, nO 55,200 l, p. 191-294. 221 Fernand Dumont, op. ci/., p. 182. m Lucie RobeI1, L'ins/i/u/ion du lillraire au Qubec, Presses de l'Universit Laval, Sainte Foy, 1989, p. 106.

79

En 1836, lorsque l'Assemble s'engage dans une grve parlementaire qui sera sans issue, les journaux vont constituer le lieu privilgi des dbats. Les partis politiques tant musels, les journalistes se font les porte-voix des ides politiques mergentes: vritables acteurs de la res publica, ils articulent les idologies naissantes dans un discours complexe qui traduit bien l'antagonisme des rseaux d'influence, de mme que J'ambivalence des enjeux. C'est en grande partie grce au journal, qui reprsente alors soixante pour cent de l'ensemble de l'imprim, que s'effectuera [I]a mise en place des assises intellectuelles de J'tat canadien moderne 223 . La configuration de l'tat canadien de la seconde moiti du XIX

e sicle devient le rsultat de compromis

idologiques et politiques dont la gense remonte la priode allant de 1838 1840. Les thmes du libralisme et du nationalisme renvoient alors des dfinitions qui sont spcifiques au contexte bas-canadien.

1.1

Libralisme, rpublicanisme et nationalisme la canadienne224

Dans l'historiographie canadienne, l'idologie du libralisme a connu diverses

acceptions. Souvent assimiJes la notion de dmocratie, les deux notions recoupent cependant des ralits diffrentes 225 selon qu'elles renvoient des versions du XVIIIe ou

22J Michel Ducharme, Penser le Canada. La mise en place des assises intellectuelles de l'lat canadien modeme (1838-1840) , in Revue d'Histoire de l'Amrique franaise, vol. 56, no 3, hiver 2003, p. 357. Cet article est tir du mmoire de matrise de l'auteur, intitul Du triptyque idologique. Libralisme, nationalisme et imprialisme au Haut-Canada, au Bas-Canada et en Grande-Bretagne entre 1838 et 1840, Montral, Universit de Montral, 1999, 192 p. 224 Pour ne pas dire la qubcoise , car durant cetle poque les habitants du Qubec sont appels Canadiens. m D'aprs Michel Ducharme, le libralisme selon Lamonde est progressiste, rformateur et dmocratique alors que la dfinition de Ajzenstat est tout autre: Alors que Lamonde assimile plus ou moins libralisme et dmocratie, Janet Ajzenstat soutient que, dans la premire moiti du XIX e sicle, ces deux idologies ne sont pas synonymes. Voir Michel Ducharme, op. cit., p. 362. D'autre part, le rgime dfini par la Constitution amricaine de 1787 aurait t libral, mais non dmocratique tant donn que peu de citoyens avaient le droit de vote. Voir Claude Fohlen, Jean Helfer, Franois Weil, Canada et tats-Unis depuis 1770, Paris, PUF, 3 e d, 1997 [1965], p. 18.

80

du XIXc sicle 226 . Dans le but d'viter les rgimes dictatoriaux, le libralisme propose tout d'abord un partage des pouvoirs en trois branches distinctes: le lgislatif, l'excutif et le judiciaire. Dans le contexte du libralisme parlementaire britannique, le pouvoir lgislatif appartient au Parlement et non la nation; Je pouvoir excutif relve du roi tandis que le pouvoir judiciaire est confi des juges indpendants. Ce libralisme opte de plus pour le principe du bicamralisme selon lequel une chambre hrditaire fait contrepoids la chambre lue. C'est cette conception dix-huitimiste du libralisme qui sera remise en cause au XIX c sicle alors qu'un nouveau type de libral isme fait jour: le principe de rendre l'excutif responsable devant l'Assemble des lus. Paradoxalement, c'est la tradition librale d'inspiration britannique qui amnera les
Canadiens s'interroger sur la place de la souverainet du peuple dans un rgime
monarchique . Ainsi, les colonies britanniques devinrent autant de fragments

"lockiens" reproduisant sur une priode plus ou moins longue, et selon certaines dviations conditiolUles par des variantes culturelles et sociales, la trajectoire "britannique" de l'volution de la dmocratie librale et pluraliste 227 . Cette distinction entre les deux types de libralisme occupera une place centrale dans les discussions politiques au cours des Rbellions 228 . Le chevauchement des idologies voisines va engendrer un mtissage des discours qUI peut expliquer en partie certaines contradictions qui vont mailler le discours des Patriotes. C'est que le libralisme ctoie un discours rpublicain de plus en plus prgnant depuis la guerre d'Indpendance. Aprs 1830, le britannisme de Papineau sera relativis
226 Celle confusion traverse galement l'historiographie lats-unienne. D'aprs Folhlen, Helfer et Weil, si les traditions librales et rpublicaines paraissent contradictoires, c'est que la ralit historique ne se laisse pas aisment enfermer dans des cadres thoriques prconus. Aussi, le concept du rpublicanisme a-t-il pris des significations varies depuis une trentaine d'annes. L'historiographie rcente met l'accent sur la coexistence des deux idologies, rpublicaine et librale, ds le dbut de la Rvolution amricaine. Le rpublicanisme et le libralisme vonl constituer deux ensembles d'ides diffrents ayant des racines communes plutt que deux univers intellectuels entirement spars. Il n'y aurait eu, d'aprs l'hislorien Lance Banning, que des rpublicains libraux . Voir Claude Folhen, op. cit., chap. IV, (( Rpublicanisme et libralisme , p. J 13-130. 227 Louis-Georges Harvey, Le Printemps de l'Amrique franaise, Montral, Boral, 2005, p.58. 228 Ibid, p. 364.

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au profit d'une admiration grandissante pour la rpublique voisine 229 . cet effet, les tudes rcentes de Bouchard et de Lamonde 23o ont dmontr la prsence trs forte de l'idologie rpublicaine au Bas-Canada, alimente d'une part par la presse tats-unienne et par les nombreux imprims provenant de la France. Bien avant que les Patriotes ne le fassent leur, le discours rpublicain tait dj bien implant chez les Canadiens instruits, un discours qui devra subir la concurrence des priodiques pro-monarchistes en provenance de l'Angleterre, dont certains sont rdigs par des journalistes qui fuient la France rvolutionnaire. Plusieurs de ces priodiques avaient vu le jour suite la Rvolution. Une tude sur le degr de circulation de ces publications serait par ailleurs trs clairante: elle permettrait de jauger leur impact 231 . D'autant plus qu'on sait qu' la mme poque, le gouverneur Dorchester contribua personnellement la publication de livres et de brochures susceptibles d'alimenter la propagande contre la France rvo 1uti onnaire 232 . Les idologies librales et rpublicaines vont frayer galement avec les vellits nationalistes: les mouvements de nationalit qui agitent l'Europe agissent comme un

229 D'aprs Yvan Lamonde, jllSqu' J830, les Papineau, Parent et Garneau partagent un mme britannisme, une mme admiration pour la Constitution anglaise Cl les droits et liberts des sujets anglais. dfaut de pouvoir attendre quelque rforme significative des autorits coloniales, ils misent tous trois sur une justice qui serait instaure par la mtropole, qui ne les doit pas lors des projets d'Union de 1811, de 1822 et de 1824, qui les inquite pourtant au moment de la Commission Gosford et qui les dsillusionne finalement avec les Rsolutions Russel de fvrier 1837 . Voir Yvan Lamonde, HislOire sociale des ides au Qubec (/760-1896), Montral, Fides, 2000, p. 209. 230 Voir Grard Bouchard, Gense des nations et cultures du Nouveau Monde, Montral, Boral Compact, 2001 [2000], et Yvan Lamonde, op. cit. 231 Avant le dmnagement des archives la BANQ, une visite dans les caves de la Bibliothque Aegidius-Fauleux nous avait permis de retracer un bon nombre de priodiques pro royalistes en provenance du continent europen. Mentionnons entre autres Le Prcurseur, Recueil politique et littraire fond Londres en fvrier 1831 par des crivains franais qui ont fui la rvolution de Juillet et qui se disent outrs par le grand drame politique dont l'Europe est le thtre depuis un demi-sicle. Voir Je no l, 5 fvrier 1831. En provenance de la France, Le Correspondant, Journal religieux, politique, philosophique et lillraire, est publi ds 1829. Citons aussi: Le Conservateur, Revue royaliste dont l'pigramme est Le Roi, la Charte el les Honntes Gens , et dont la fondation est plus ancienne. Quoique diffuss en moins grand nombre que les priodiques locaux, ces priodiques ont sans aucun doute exerc une certaine influence sur Je lectorat. 232 Gilles Ga!lichan, Livre et politique au Bas-Canada (/791-1849), Sillery, Septentrion, 1991, p. 92-93. Le gouverneur Dorchester finana galement Je tirage de ]50 exemplaires d'une gravure reprsentant la mort de Louis XVI.

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stimulant aux idologies nationalistes qui ont merg ds la fin du XVIIIe sicle. Or, d'aprs Fernand Dumont, si les ides de nation et de rpublique se rencontrent, elles n'arriveront toutefois pas se fondre 233 . Les leaders patriotes ont du mal raccorder la rpublique aux institutions de la socit franaise: le droit, le rgime seigneurial et la religion 234 . La faillite de ces idologies ne peut toutefois expliquer elle seule l'chec de l'insurrection des Patriotes, les victoires rvolutionnaires, d'aprs la thse soutenue par Allan Greer, s'expliqueraient beaucoup plus par l'incapacit des autorits politiques de pouvoir rprimer les mouvements d'opposition que par la force de dissmination de la conscience rvo lutionnaire 235 . Pour la diffusion des idologies concurrentes, la presse priodique va occuper une place de choix tant l'intrieur du pays qu' l'extrieur 236 . La presse ragit aux fluctuations de l'environnement politique et social, manifestant dans sa facture mme l'espace social qu'eJle reprsente237 : de facture souple et instable, elle agit comme un rvlateur de l'vnement. Sa prcarit n'a d'gale que le manque de lgitimit des
233 Les impasses structurelles auxquelles la socit canadienne-franaise se trouve accule aprs 1840 laisseront place un nationalisme plus culturel que politique. L'idologie de la survivance se juxtapose alors au discours constitutionnel. Voir ce sujet Fernand Dumont, Yvan Lamonde et Grard Bouchard, op. cit. 234 Fernand Dumont, op. cit., p. 175. 235 Le fait que la plupart des Canadiens ne possdaient pas en 1837, ce que l'on pourrait appeler une conscience rvolutionnaire, n'a rien de remarquable; cela les place dans la mme catgorie que la plupart des Franais au printemps de J 789, la plupart des Russes aux premiers jours de 1917, et la plupart des Europens au dbut de 1848. Les rvolutions ne sont presque jamais dclenches en consquence du triomphe antrieur de l'ide de rvolte dans l'ensemble de la population. Bien sr, l'approfondissement de J'hostilit collective envers l'ordre existant joue souvent un rle qui prcipite une crise gouvernementale, mais le peuple n'a pas pour autant besoin d'avoir, ds le dpart, l'insurrection comme but. C'est lorsque les autorits sont incapables de prendre le contrle de l'opposition, de la canaliser et de l'craser, ou quand elles sont accables par un effondrement des finances [... ] que la situation devient explosive. En d'autres mots, les rvolutions ont lieu quant les gouvernements sont incapables de gouverner, et c'tait exactement la situation de l'administration coloniale des Canadas l'approche du printemps 1837. Voir Allan Greer, Reconsidrer la Rbellion de 1837-1838 , (trad. de Denyse Beaugrand Champagne), in Bulletin d'histoire politique. vol. 7, no 1, automne 1998, p. 34. 236 Du fait de sa priodicit, la presse priodique occupe une position hgmonique sur les brochures de type pamphltaire qui sont publies de faon ponctuelle. Voir supra, partie J, p. 2] -24. 237 Frdric Charbonneau et Rachel Lauthelier, Facture et lecture du Canadien , in Le journal Le Canadien, sous la dir. de Micheline Cambron, Montral, Fides, 1999, p. 75-123.

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institutions dmocratiques. Durant l'poque des Rbellions, la presse va non seulement constituer un intermdiaire ncessaire entre la Constitution et le peuple: On lui donne la prpondrance, mme sur les dputs lus
238

, soutient Fernand Dumont. Dans le Bas

Canada de l'poque, la fonction des journalistes est tout autant d'ordre politique que culturelle. La mission didactique qui leur choit est fondamentale:

La presse au Canada a son caractre bien particulier en ce qu'elle n'est pas le reflet de ce qui se fait en France, car elle demeure une manation des institutions britanniques. Comme l'affirme Jrgen Habermas, elle est la suite logique du rgime parlementaire. Elle vise tendre la place publique des discussions de la Chambre pour que chaque citoyen soit en mesure de se faire une opinion claire sur la conduite des affaires de l'tat. Elle a de ce fait un caractre profondment pdagogique 239 .

La fonnule consacre sera de divertir tout en instruisant, tout comme en Europe, un sicle plus tt. Mais afin d'attirer une population trs majoritairement illettre vers les articles contenu politique, encore fallait-il donner aux citoyens le got de lire ou encore d'entendre lire. Ds lors, la mission pdagogique des journalistes se ddouble: il s'agit de former la fois le lecteur et l'lecteur. cet effet, des extraits littraires sont choisis dans le but de sduire le lectorat, de le mettre en apptit. Certains prospectus vont jusqu' comparer le contenu de la presse un menu 240 Ainsi, ds le dbut de l'implantation de la presse priodique au Bas-Canada, un contrat tacite relie le littraire et le politique qui oeuvrent cte cte sur.le terrain du texte social. Avec la polarisation de la presse, le littraire et le politique travailleront de plus en plus de concert afin d'influencer l'opinion publique. En comparaison avec la gazette franaise, cre sous le rgime monarchique, la presse du Bas-Canada, fonde plus d'un sicle et demi plus tard, conjointement avec le

Fernand Dumond, op. Cil., p. 146. 239 Maurice Lemire, Romans-feuilletons et extraits hllraires dans les journaux canadiens de 1830 1850 , in Livre elleclure au Qubec (1800-1850, sous la dir. de Claude Galarneau et Maurice Lemire, Qubec, lqrc, 1988, p. 183.
238
240

Ibid.

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parlementarisme, prsente une posture idologique diffrente: elle constitue la fois la

241 suite logique du rgime parlementaire , et, paradoxalement, la manifestation tangible

de sa faillite, si l'on tient compte des nombreux emprisonnements des journalistes qui ont marqu la priode 1764-1840. Face aux autorits censoriales, J'institution de la presse devient le symbole mme de l'idal dmocratique atteindre. C'est ce qui explique qu'elle soit devenue si vite partisane. Trois grandes phases permettent de circonscrire la priode 1764-1840: aprs la priode d'mergence, suit, vers 1805, la presse partisane , puis la presse littraire de la dcennie 1830-1840. Inspir des travaux de Beaulieu et Hamelin et du collectif de recherche de La Vie littraire, l'chantillon des prospectus des journaux qui ont fait ici l'objet d'un dpouillement est significatif. Il couvre les phases qui caractrisent la priode tudie tout en fournissant les lments d'analyse comparative qui seront ncessaires l'tude de l'uvre d'Aubin. En complment aux travaux de Kenneth Landry, l'analyse compare des prospectus rvle les programmes ditoriaux des nouveaux priodiques et leur dsir d' occuper un champ, [de] prendre position et [de] se dmarquer des concurrents 242 . tant donn l'arrive tardive de l'imprimerie sur le sol de l'ancienne colonie franaise, c'est comme si soudainement tout tait dire et crire, sur tous les sujets et sur tous les tons. Il y a urgence constituer une sphre publique et duquer le citoyen. Le journal devient alors le mdium privi lgi pour l'expression des ides politiques et des sensibilits littraires: les discours journalistiques et littraires s'y chevauchent, chapeauts par les vises didactiques. En conformit avec la typologie de Rtat, la presse du Bas-Canada prsente une grande varit de formes.

Ibid. Maurice Lemire fail ici rfrence la thorie de Habermas. Kenneth Landry, Les avantages que la presse procure au public: le discours slralgique de quelques prospectus de journaux et de priodiques canadiens avant 1840 , in Porlrail des arlS, des /eltres el de l'loquence au Qubec (J 760- 1840), sous la dir. de Bernard Andrs el Marc Andr Bernier, Sainte-Foy, Les presses de l'Universit Laval, 2002, p. 297.
241

242

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1.2

La presse mergente: la mission didactique du journal

Si le plaire et instruire constitue le prIncIpe dominant de la littrature

europenne entre les annes 1650 1750, un sicle plus tard, dans le contexte bas canadien, ce trait est amplifi par la configuration mme de l'imprim. Comme il se publie peu de livres, l'almanach et la presse priodique deviennent les outils d'information privilgis 243 . Formes simples qui se prtent bien l'oralit, les articles de journaux sont lus voix haute sur les perrons des glises, dans les auberges et les foyers
244 .

La lecture voix haute dans les familles tait une pratique courante,

souligne Manon Brunet, qui prcise qu'en 1838-1839, 42,3 % des femmes savaient lire seulement comparativement 30,2 % des hommes
245 .

Les principaux journaux francophones publis au Bas-Canada ont en commun une proccupation didactique qui englobe les champs du politique, de la morale et de la culture. Leur mission ducatrice, qui vise l'utile et l'agrable, le bien gnral et Je particulier, est condense dans les prospectus qui sont tous plus ou moins marqus par la figure d'un rdacteur-journaliste impartial, voire apolitique. C'est, du moins, ce qui est laiss entendre durant les premires dcennies de l'imprim priodique. L'examen des prospectus des principaux journaux francophones crs durant cette priode est rvlateur d'un credo partag par la plupart des diteurs journalistes. Les journalistes-diteurs font le pari d'instruire le citoyen, de l'duquer et de le rendre libre, parce que plus clair, tout en minimisant leur propre pouvoir d'influence sur le lectorat. Vitrines destines attirer les souscripteurs, les prospectus des principaux priodiques dits au Bas-Canada prsentent un discours dont les effets rhtoriques sont calculs: l'image de la posture ditoriale des journalistes, il est bien souvent le rsultat d'une autocensure dont le but vise tout autant rassurer les autorits qu' s'assurer le maximum

Gilles Gallichan, Livre el polilique au Bas-Canada (/791-1849), op. Cil., p. 158. Voir Yvan Lamonde, Hisloire sociale des ides au Qubec (/760-1896), op. cil. 245 Manon Brunet, Les femmes dans la production de la littrature francophone du dbut du c XIX sicle qubcois , in Livre elleClure au Qubec (/800-1850), sous la dir. de Claude Galarneau et Maurice Lemire, op. ci!., p. J75.
243 244

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d'lecteurs

246

Les prcautions langagires dont les journalistes font grand usage au cours

de la priode mergente donnent lire en filigrane une libert d'expression toute relative. Il faudra attendre le XI XC sicle pour que les prospectus des journaux laissent entrevoir une parole plus affinne.

1.2.1 La rhtorique des prospectus: le credo de l'ducation et de l'impartialit

La toute premire feuille bilingue imprime Qubec en juin 1764, La Gazette de

Qubec/The Quebec Gazette, assure que le public sera instruit e plusieurs vrits
intressantes, avec im-partialit et une franchise convenable
247 .

Etant donn que l'hiver

prive le pays des nouvelles extrieures, on entend bien prsenter au lecteur des pices originales en vers en prose, qui plairont l'imagination, au mme temps qu'elles instruiront le jugement . Joindre l'utile et l'agrable, soutenir la vrit, la morale et la cause de la libert, tels sont les vux de cette premire gazette dont la rsolution est de

contenter le Public en gnral, sans offenser aucun particulier .

Loin d'tre totalement impartiale, La Gazette de Qubec va constituer un instrument de communication privilgi par Je gouvernement tant donn qu'elle a J'obligation de publier les dits et ordonnances
248 .

De plus, ds 1765, afin d'assurer une

publicit suffisante aux lois de la colonie, le gouverneur Murray oblige les curs s'abonner La Gazette de Qubec et communiquer les textes officiels leurs ouailles lors du prne dominicaI
249

. Voil le prix exig par les autorits en change de la

tolrance religieuse. Toutefois, loin d'tre l'unique privilge du pouvoir en place, l'argument de l'impartialit sera utilis par toutes les parties en cause. Dans le prospectus de La Gazette du commerce et littraire, imprime Montral le 3 juin 1778, le mme type de langage est repris: l'diteur Mesplet propose de remplir

247

Voir Gilles Gallichan, op. cil.

La Gazelle de Qubec, The Quebec Gazelle, Qubec, 21 juin 1764.
248 Gilles Gallichan, op. cil., p. 105-106.
249 ibid., p. 106.

246

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la Feuille d'Avertissements publics, d'affaires relatives au Commerce, et de morceaux varis de Littrature, dans un Recueil amusant & instructif25o. la une du premier numro de La Gazette, l'diteur raffinne n'avoir pour but que l'utilit publique et votre satisfaction particulire . Comme il n'ignore pas la difficult de plaire tous ]a fois , il prendra le soin de publier les morceaux de littrature les plus amusants & les plus instructifs de faon ce que tous y trouvent satisfaction, que ce soit le pre de famille ou ses enfants, chacun aura son tour, soutient l'diteur. Et chacun, qu'il soit Commerant, Artisan ou Laboureur, sentira l'utilit, et mme la ncessit de s'instruire. Ds lors, la lecture sera un amusement satisfaisant pour lui & avantageux pour ses compatriotes pour la part qu'il leur fera de ses rflexions. Mesplet rve mme d'une Bibliothque, qui soit vue non comme un monument d'une Science profonde, mais de l'envie & du dsir de savoir. Si, au dpart, les prospectus des deux premiers priodiques franais semblent traiter le littraire en des termes utilitaires et didactiques, l'diteur Mesplet, tout imprgn de l'esprit voltairien, pousse son journal beaucoup plus loin, non seulement cause de son esprit critique par rapport au pouvoir en place, mais encore, par la place qu'il rserve la littrature. La Gazette ne se contente pas de publier les morceaux de littrature les plus instructifs, elle devient une uvre littraire. Considre comme tant la premire uvre de fiction de la littrature qubcoise, son esthtique participe du genre spectateur . Ainsi,
~n

plus des fonnes du pome ou de l'nigme qui maillent le papier, une fiction

pistolaire chapeaute-t-elle l'ensemble du discours journalistique, de faon enchsser les propos plus subversifs dans une forme apparemment dsengage de son poids politique. Ce procd de camouflage du discours politique par la forme littraire est si habile qu'il commande de s'y attarder plus longuement.

1.2.2 La Gazette littraire de Jautard et Mesplet

La Gazette littraire, cre en 1778 par Mesplet et Jautard, prsente un Jeu

250

La Gazelle du commerce ellillraire, Montral, 3 juin 1778.

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d'nonciation complexe. L'anonymat et le pseudonymat tant alors de mise dans la presse priodique
251 ,

tout comme en Angleterre la mme poque 252 , il est probable que

le jeu d'interpellation par pseudonymes ait pu faciliter le passage vers l'espace fictionnel. Introduite par la forme pistolaire, la fictionnalisation du discours journalistique obit une mcanique complexe qui a t examine de prs par Pierre Hbert et Jacques Cotnam. D'aprs ces derniers, La Gazeille littraire se rvle comme un lieu de dialogue incessant, auquel semble tout d'abord collaborer un rseau impressionnant de

correspondants, ainsi que le laissent supposer les 207 articles, signs des 84 pseudonymes diffrents qu'ils ont retenus et tudis. Or, les recherches de Cotnam et d'Hbert aboutissent la conclusion selon laquelle ce serait plutt l'imprimeur Fleury Mesplet, mais surtout le journaliste Valentin Jautard, qui auraient sign une quantit considrable d'articles sous divers pseudonymes, au point de s'crire eux-mmes parfois pour avoir ensuite le plaisir de se rpondre. Bref, le rseau de correspondants que nous rvle la

Gazette littraire cache un subterfuge, pour ne pas dire une supercherie, qu'alimentent en
majeure partie les interventions de l'imprimeur et de son rdacteur qui entretiennent un change fictif de lettres . La Gazette littraire constitue ainsi la premire uvre de fiction de la littrature qubcoise cause de la manuvre narrative qui engage le lecteur

dans une uvre intransitive et autonome 253 o les instances d'nonciation se rvlent
souvent fictives. Les journalistes Mesplet et Jautard ont pouss le dploiement des instances fictionnelles tellement loin qu'il faut parler ici de grand art 254

251 Bernard Andrs, Les lettres qubcoises et J'imprim: d'une mergence J'autre , in HiSloire du livre el de l'imprim au Canada, sous la dir. de Patricia Fleming, Gilles Gallichan et Yvan Lamonde, Montral, Presses de l'Universit de Montral, 2004, p. 4 JI. 252 Carole Gerson, La culture lillraire de langue anglaise au Bas-Canada , in HiSloire du livre el de l'imprim au Canada, op. cil., p. 420. 253 Jacques Cotnam, Pierre Hbert, La Gazelle lillraire (1778-1779) : nOIre premire uvre de fiction? , Voix et Images, nO 59, hiver J 995, p. 310. 254 Jean-Paul Lagrave mentionne que Fleury Mesplet prit parti contre Voltaire et les philosophes en gnral afin que le discours de La Gazelle lillraire soit reu de faon favorable par le clerg. Sous un autre pseudonyme, il signera un discours pro-voltairien. Ainsi, de discours en contre-discours, et de pseudonyme en pseudonyme, la Gazelle lillraire permet au mme auteur de s'interpeller . Voir Cotnam et Hbert, lac. cit., p. 300. Voir galement Jean-Paul Lagrave et Jacques G. Ruelland, Premier journaliste de langue franaise au Canada, Valenlin Jautard, 1736-1787, Sainte-Foy, Je Griffon d'argile, 1989, p. 106.

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Jautard signe principalement du pseudonyme Le Spectateur tranquille , tout droit inspir du Spectator de Richard Steele et Joseph Addisson. Or, on a vu plus haut que la fiction pistolaire constituait l'une des spcificits du genre spectatorial. Aux correspondants fictifs du Spectator venait se joindre un Club spectatorial, lieu de discussions et d'changes sur l'actualit politique et culturelle 255 . Or, ces rseaux fictifs de connaissances constituent autant de faon pour le littraire de jouer le rseau de sociabilit en trait de se construire, que l'on peut aussi dsigner sous le concept habermassien d' opinion publique . Dans le mme ordre d'ides, Bernard Andrs souligne que La Gazette littraire de Jautard et Mesplet joue le fantasme du littraire ; elle vient projeter sur le lectorat qubcois un trange paradigme littraire alors que ni l'appareil ditorial ni l'habitus lit1raire ne sont assez dvelopps pour que l'on puisse alors parler d'institution littraire 256 . Ils agissent ici comme si le "champ" tait dj constitu, les "sphres" de production existantes et "1 'habitus intgr" par le lecteur257 . Cette particularit du genre spectateur258 , ou encore de la littrature engage d'tre le lieu de projection de certains fantasmes socitaux, peut tre ana lyse la lumire de la pense bourdieusienne selon laquelle, les pr-visions, appeles aussi utopies, projets ou programmes, visent faire advenir de nouveaux schmes de perception et de pense 259 . La forme littraire de l'utopie permettrait ainsi de raliser la reprsentation d'un monde en marche 260 afin de tenter de modifier les schmes de reprsentations. En ce sens, l'utopie littraire constitue une dmonstration loquente du

Voir supra, p. 56-57. 256 Bernard Andrs, Les lettres qubcoises et J'imprim: d'une mergence l'autre , in Histoire du livre et de l'imprim au Canada, sous la dir. de Patricia Fleming, Gilles Gallichan et Yvan Lamonde, op. cit., p. 411. 257 Bernard Andrs, Le fantasme du champ Jittraire dans La Gazelle de Montral (1778 J779) , tudes franaises, vo!. 36, nO 3,2000, p. 17. 258 Voir supra, p. 59-60 et 68-71. 259 Pierre Bourdieu, Langage et pouvoir symbolique, Paris, Fayard, 2001, p. 188. Soulign par l'auleur. 260 Raymond Trousson, Voyages aux pays de nulle part, Bruxelles, ditions de l'Universit de Bruxelles, 1979. D'aprs Trousson, l'utopie requiert une forme littraire, seule susceptible de raliser la reprsentation d'un monde en marche , p. 19. Voir galement Bruno Pquignot (dir. pub!.), Utopies et sciences sociales: actes du colloque interdisciplinaire de Besanon (22-23 mars 1997), Paris, L'Harmattan, 1998.
255

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lien troit qui unit le littraire et le politique. La presse littraire des XVIIIe et XIX c sicles nonce des idaux lis au sicle des Lumires qui font du citoyen-lecteur un tre qui s'inscrit dans un nouveau rseau de sociabilit. La littrature fait partie de ce vaste champ de la connaissance alors rige en vertu. Comme au Bas-Canada le littraire n'est pas encore institu en champ autonome, une grande partie du littraire transite par le journal qui devient par le fait mme le lieu fondateur de la littrature 26 !, et, de faon plus gnrale, le lieu par excellence de l'expression de la pense puisqu'il a alors prsance sur les autres types de publication
262 .

Au mme titre que le Spectator de Steele et Addison, La Gazette littraire de Jautard et Mesplet mime les conditions d'exercice de la parole au sein de l'espace culturel en mergence. D'o les choix de formes littraires qui sont trs prs de l'change conversationnel, comme la fiction pistolaire, la forme alors la plus rpandue, qui assure la mise en place du discours de l'Autre. Bien que son titre ne corresponde pas ce qu'on attend du genre 263 , on peut affirmer que La Gazette littraire constitue notre premier priodique du genre spectateur . Cependant, comme le souligne Nova Doyon, [s]i l'imprimeur et le rdacteur puisent dans des formations discursives europennes (au plan des rfrences littraires mais aussi des modles journalistique et associatif), ils adaptent cependant leur discours au contexte qubcois 264 . L'appellation Gazette littraire est trs originale puisque le mot gazette renvoie traditionnellement un type de priodique de type factuel rdig selon une technique totalement diffrente du discours littraire
265

Accoler les termes gazette et littraire constitue en soi une audace. La presse

261 En accord avec les travaux de Cambron et Andrs, pour lesquels le journal est le lieu fondateur de la 1ittrature. 262 263

Le journal reprsente alors soixante pour cent de l'imprim. Voir supra, p. 75-79.

Dans la dfinition cite plus haut, on entend par spectateurs tous les journaux dont le titre dsigne un narrateur fictif. Voir supra, p. 53.
264 Nova Doyon, Valentin Jautard (1736-1787) et la Gazette littraire de Montral (1778 1779) : vers un paradigme du littraire au Qubec , mmoire de matrise, Montral, Universit du Qubec Montral, 2002, p. 12. 265

Jean Sgard, J 984, p. 203. Cit par Nova Doyon, op. cil., p. 39.

9]

n'tant implante que depuis peine quinze ans, il faut croire que les rdacteurs de la gazette auront prfr s'en tenir un type de prsentation facilement reconnaissable par les lecteurs. Mais hormis le titre, qui constitue un bel exemple de mtissage des fonnes, la Gazette littraire est un spectateur qui aura su pousser trs loin les jeux de fictionnalisation. Cependant, le procd n'est pas infaillible car malgr les nombreuses stratgies littraires dont font grand usage les Jautard et Mesplet pour djouer la censure 266 , les autorits censoriales brandiront leur couperet. Au dbut de juin 1779, le papier priodique est interrompu pour des raisons politiques et Mesplet et Jautard sont jets en prison. Sans procs ni accusations formelles, ils y sont demeurs jusqu'au 8 fvrier 1783 267 Lors de la repnse du journal, le 25 aot 1785, sous le titre de Gazette de
Montral/Montreal Gazette, l'imprimeur Mesplet, chaud par sa dernire aventure

journalistique, ne mnage rien pour convaincre les souscripteurs; il implore l'indulgence du public, le prie de tenir compte de la tmrit de son entreprise et de la puret de son intention , et affirme avoir toujours prsente l'image auguste de la vrit et ne pas tomber dans la licence 268 . Ces multiples prcautions langagires dont doivent user les journalistes dmontrent que la libert de presse est loin d'tre acquise. Les journalistes se doivent d'tre extrmement habiles pour djouer la censure. D'autres procds fictionnels qui miment les conditions d'exercices de la parole seront employs par diffrents journaux au cours des annes qui vont suivre. La presse priodique fera usage de dialogues didactiques et de conversations fictives ou encore, de courtes comdies ou tragi-comdies qui seront publies au plus fort de la crise, dans les annes 1830. Plus encore que les articles signs d'un pseudonyme, ces rcits de fiction favorisent l'expression d'une pense personnelle trs souvent contre-courant du discours ambiant. Ainsi, aux lendemains des premires lections lgislatives de 1792,

Il sera question un peu plus loin de ces stratgies discursives. Gilles Gallichan, La censure politique , in His/aire du livre e/ de l'imprim au Canada, op .ci/., p. 341-342. 268 La Gazelle de Mon/ral/Mon/real Gazelle, 25 aol 1785.
266 267

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certains candidats dfaits ont exprim leur amertume par le biais de dialogues fictifs qu'ils ont fait publier dans les journaux. L'efficacit dramatique de ces dialogues tait parfois telle que les adversaires fictifs, trop facilement "identifis", se transformrent en protagonistes rels 269 crit Andr-G. Bourassa. Jean Baillarg fit alors paratre dans le Quebec Herald un Dialogue sur l'intrt du jour, entre plusieurs candidats et un lecteur libre et indpendant. Dans un deuxime dialogue, Conversation au sujet de l'lection de Charlebourg, attribu ('avocat Michel Amable Berthelot Dartigny, l'auteur laissait entendre que Salaberry aurait achet l'jection. Or, cet intermde fictionnel s'est avr une initiative heureuse pour l'avocat Dartigny puisque Salaberry, qui avait t lu dans Dorchester et dans Charlebourg, laissa finalement ce dernier sige au candidat dfait. Plus qu'un simple jeu littraire, le dialogue fictif aura pennis de dire l'indicible et de faire en sorte que soient rviss les rsultats du processus lectoral. Sur le terrain du politique, la fiction travaille les postures d'nonciation; le masque fictionnel camoufle et dvoile la fois, il permet l'expression de la parole adverse. Une des fonctions pragmatiques de la fiction serait donc de faire entendre la voix de l'altrit. En rgime o les institutions dmocratiques sont prcaires, l'aire de jeu de l'criture fictionnelle permet d'chapper l'espace confin de la parole soumise aux autorits censoriales. La fiction s'oppose au discours monologique; elle cre un discours ambigu. Les journalistes du Bas-Canada y auront de plus en plus recours au dbut du XIX c siCle. Au cours de la priode qui va suivre, les intentions didactiques des journaux accompagnent un discours partisan que vient moduler le littraire. La parole des journalistes oscille entre la voie (voix) radicale et le voile de la fiction. Dans cette poque de chaude lutte politique, Je journal Le Canadien constitue un bel exemple d'affirmation et de dtennination. Le fait qu'il ait ressuscit trois fois aprs sa fondation est symptomatique du besoin du parti canadien de faire entendre sa voix.

269 Andr-G. Bourassa, Feux de la rampe el feu de l'action , in L'Annuaire thtral, no 35, printemps 2004, p. 170.

93

1.3

La presse partisane (1805-1840)

Durant les annes 1805-1840, les nombreuses cnses politiques qui s'enchanent font en sorte que le discours journalistique devient de plus en plus polaris. Les prospectus utilisent alors un lexique en lien avec les idologies sous-jacentes. Quoique la fin du XVIIIe sicle ait donn lieu des luttes idologiques de grande importance au sein des journaux, notamment l'poque de la guerre d'Indpendance amricaine, ainsi que lors de la mise sur pied de la Constitution, le rel dcollage de l'opinion publique daterait de 1805 et de 1806, d'aprs Yvan Lamonde. Il s'est cr alors entre le Quebec Mercury et Le Canadien une rivalit tout autant politique que culturelle 27o .

1.3.1 L'enttement du Canadien

l'poque, les polmistes du Mercury ne cessent de ressasser le prjug de

l'ignorance des Canadiens et maintiennent qu'il n'y a pas dix personnes de lettres dans tout le Bas-Canada271 . En rplique leurs propos injurieux, le journal Le
Canadien est fond en 1806 par Pierre Bdard, aid entre autres de Franois Blanchet. Le

parti canadien 272 possde ds lors son propre journal de combat. Son influence sera notoire dans la sphre publique 273 . Les rdacteurs du journal soutiennent que bien des prjugs ont t entretenus par le Mercury l'endroit des Canadiens: on les a vus fltris par de noires insinuations dans un papier public en Anglois, on leur fait mme le crime de se servir de leur langue maternelle . Pour les journalistes, la libert de presse Jeur permettrait de venger la loyaut de leur caractre . Dans le prospectus du Canadien dit le 13 novembre 1806,

270 271

Yvan Lamonde, Hisloire sociale des ides au Qubec, op .Cil., p. 81.

Cit par Gilles Gallichan, Livre el polilique au Bas-Canada, op .cil.
272 Le parti canadien, qui a t fond en 1805, devient le parti patriote en 1826.
273 Voir ce sujet Micheline Cambron, op .cil. el Fernand Dumont, op .cil.

94

on raffirme l'importance de la libert de presse, dont le pays a t si longtemps priv274 . Cette libert est garante d'une ceJ1aine paix sociale: la libert de la presse efface les divisions et les factions qui sont toujours entretenues par le prjug, qui est lui-mme entretenu par l'isolement et le dfaut de communication. On ne se hait que parce qu'on ne se connoit pas [... ] Pour les rdacteurs du journal Le Canadien, la libert d'expression est lie directement l'esprit du parti; elle est associe l'affLrmation du respect des droits des citoyens canadiens. Au cours de la campagne lectorale de 1808, Le Canadien va consacrer 85 % de son espace aux jections, ce qui va soulever l'ire des Britanniques et du clerg275 . La riposte du gouverneur Craig ne tardera gure. En raction la longue crise parlementaire de 1808-1810, le gouverneur, exaspr par le paJ1i canadien, ordonne en mars 1810 la dissolution des Chambres, la saisie des presses du journal Le Canadien, ainsi que l'arrestation d'une vingtaine de personnes, parmi les principaux propritaires, rdacteurs et distributeurs du journal, pour pratiques tratresses 276 .
})

Pour s'assurer la collaboration du clerg, une proclamation est mise avec

l'exigence qu'elle soit lue et commente dans chaque paroisse. Il s'agit probablement du geste censorial le plus important dans le Bas-Canada depuis la saisie de la Gazelle littraire de Montral de Fleury Mesplet en 1779277 .
})

Lors des lections qui vont suivre,

le parti canadien, loin d'tre branl, remportera sa plus clatante victoire, et malgr leur incarcration, Franois Blanchet et Pierre Bdard seront rlus. Cette fois-ci, la tension polmique qui a eu cours entre le Mercury et Le Canadien dans les annes 1808-1810 va dborder le champ du discours journalistique pour emprunter le canal de la chanson 278 . Avant mme les vnements dclenchant l'escalade politique, les "trennes du petit gazetier" du Canadien rpondent une
274 Sur l'histoire de la libert de la presse, voir l'article d'Annande Saint-Jean, Libert de presse , in Dictionnaire de la censure au Qubec, SOLIS la dir. de Pierre Hbert, Yves Lever et Kenneth Landry, Saint-Laurent, Fides, 2006, p. 394-399.

275
276

Jean Provencher, Chronologie du Qubec i 534- i 995, Montral, Boral, 2000, p.140.

ibid., p. J 41.

Micheline Cambron, in Dictionnaire de la censure au Qubec, op. cit., p. 99.

277

278

Ibid., p. 102- J03. Ces chansons font voir le dsir des ennemis du Canadien de le voir

disparatre.

95

"Chanson sur la mort du Canadien", attribue au Mercury , souligne Micheline Cambron. Un peu plus tard, en rponse la chanson Pot Pourri, l'imitation de la Tentation de Saint Antoine, sur certains Membres du Parlement, cass dernirement , Pierre-Florent Baillarg crit: Chanson. l'imitation de celle qui a t vendue sur le march , dans laquelle le ton subversif est trs appuy: ' Quand oserez-vous donc chasser, / Peuple, cette canaille, / Que Je Gouverneur veut payer, mme notre taille, / Renommez les Reprsentants; / Que les nobles mprisent, / Et conduisez-les triomphants, / Pour que tous les lisent 279 . Les rdacteurs du Canadien se dfendront d'avoir publi cette chanson qui sera indirectement mise en cause lors de la saisie des presses du journal. Or, si d'aprs Jolies, l'article du journal est un rcit condens crit de faon marquer la mmoire du lecteur, la chanson constitue elle aussi une forme d'une grande efficacit mnmonique, du fait de sa brivet. La forme versifie de la chanson est soutenue par une mlodie qui, non seulement en amplifie Je sens, mais qui, galement, laisse des traces sur le plan rythmique. Aussi, cause de sa faon de faire appel au
pathos, la chanson est-elle souvent mise partie pour mousser les ardeurs militantes.

Trs utilise dans les assembles publiques de l'poque, elle constitue l'une des premires manifestations littraires au Bas-Canada. Or, comme le souligne Bernard Andrs, si de nombreux airs et textes du rpertoire traditionnel circulaient dj en Nouvelle-France, la suite de la conqute, la chanson prend un tour plus politique et tmoigne dj d'une canadianisation des esprits, voire d'un nouveau sentiment patriotique 28o . Au cours de la dcennie 1830, les posies et chansons patriotiques feront systmatiquement la une des journaux, en plus des lettres, conversations fictives et pices de thtre qui deviendront les vhicules d'expression privilgis pour contourner les autorits censoriales. La presse priodique constitue un bel amalgame de genres
279

Ibid., p. 102.

280 Bernard Andrs, Les leltres qubcoises et l'imprim: d'une mergence l'autre , op. Cil., p. 409. Andrs souligne galement: Au plus fort des connils entre Canadiens et bureaucrates, l'actualit trouve s'exprimer sur des airs plus enlevs ou carrment rvolutionnaires, comme le Yankee Doodle ou ... La Marseillaise - la Marseillaise Canadienne allant au-del de la franaise en lanant des appels J'anarchie' Voir p. 4 JO.

96

1 ittraires. En 1817, le journal Le Canadien sera remis sur pied par Pierre Bdard qui traite alors de la libert de la presse comme d'un don inexprimable de notre heureuse constitution 281 . Or, dans les faits, la menace de la censure pesa toujours sur les journaux canadiens 282 . Il s'agit, d'aprs Gallichan, d'une presse dans la dpendance du pouvoir, le gouvernement et l'Assemble ayant une grande influence sur les orientations du journal tant donn leur pouvoir conomique vital dans la survie et l'existence de plusieurs imprimeurs 283 . De plus, cause des nombreux vices parlementaires, le rgime libral instaur par le gouvernement britannique, s'avre dans les faits peu dmocratique au regard des institutions de la Grande-Bretagne. Ce rgime aux accents passistes 284 gnre des impasses politiques et des contradictions dont la presse, de plus en plus partage et instable, se fait l'cho. Dans le but de faire taire J'opposition, les autorits brandiront un second projet d'Union en 1822285 qui sera vite contest dans la presse priodique ainsi que dans les brochures de type pamphltaire qui sont imprimes sporadiquement 286 . La publication d'un grand nombre de ces brochures au cours des annes 1820 et 1830 trahit, au-del des msententes politiques, un besoin de dbordement de l'espace du discours journalistique. Dans le sillage du Canadien, plusieurs recueils littraires seront crs:
L'Aurore, journal politique, littraire et anecdotique (1817- 18 19) est fond par Michel

Bibaud et Joseph-Victor DeJorme287 , bientt suivi par L'Abeille canadienne, Journal de

281 282

283
284

Cit par Gilles Gallichan, Livre et politique au Bas-Canada, op. cit., p. J 55.
Ibid., p. 156.
Ibid.

Ce rgime prsente une conception du libralisme qui est issue du XVIW sicle. Un premier projet d'Union avail t propos par Craig en 1810. Voir Yvan Lamonde, Histoire sociale des ides au Qubec (1760- 1896), op. cit. 286 Gilles Gallichan, Livre et politique au Bas-Canada, op. cit., Chapitre Ill, p. 80-88. 287 Le journal L'Aurore sera par la suite englob par le Spectateur Canadien (1813-1832). Voir Kenneth Landry, Les avantages que la presse procure au public: le discours stratgique de quelques prospectus de journaux et de priodiques canadiens avant 1840 , in Portrait des arts, des lettres et de l'loquence au Qubec (1760-1840), sous la dir. de Bernard Andrs el Marc Andr Bernier, op. cit., p.303.
285

97

littrature et de sciences, cr par Henri-Antoine Mzire en 1818 288 En 1825, Bibaud

rcidive par la cration de sa Bibliothque canadienne, un recueil littraire mensuel qui visait rpandre parmi la gnralit de ses habitants la connaissance de ce que les sciences, les arts et les lettres offrent de plus agrable et de plus utile dans le commerce de la vie. Les desseins encyclopdiques de Bibaud se conjuguent aux idaux patriotiques; il rve de mettre au jour des monuments littraires, des traits d'histoires, ou des faits l'honneur ou l'avantage du pays289. Ce lien entre le littraire et le politique s'accentuera au cours de la dcennie qui va suivre. Et si, au dpart, la littrature jouxte le politique, de plus en plus, le politique se littralise, comme l'a prcis Bernard Andrs pour qui les priodiques francophones du Bas-Canada ont fait la dmonstration d'un jeu complexe de corrlations qui s'est tiss entre la presse et les lettres au cours de ces annes
29o .

Or, qu'il s'agisse de l'criture mtaphorique de la posie ou encore de

l'criture oblique de l'ironie, la forme littraire offre au journaliste engag beaucoup plus qu'une stratgie de dtournement, elle lui permet de composer avec le rel. Les reprsentations symboliques qui sont cres viennent s'ajouter au concert des ides pour dire autrement le politique. C'est la posture d'nonciation qui sera privilgie par Napolon Aubin, ainsi que par d'autres journalistes qui l'auront prcd au dbut des annes 1R30. Vritables baromtres de la crise politique, les journaux se multiplient une vitesse effarante au cours des annes turbulentes de la dcennie 1830. La presse partisane du Bas-Canada prsente alors certaines affinits avec la presse rvolutionnaire franaise et tats-unienne du sicle prcdent. Les journaux qui s'en tiennent au compte rendu vnementiel se font de plus en plus rares. Trs souvent les formes rhtoriques du commentaire et de l'ditorial accompagnent les comptes rendus d'vnements, de sorte

288 Devant couvrir principalement la Iitlrarure internationale, le priodique ne russira pas rejoindre un grand nombre de lecteurs. Il est suspendu aprs onze numros. Voir ce sujet le mmoire de Dominique Plante, op. cil. 289 Exlrait du prospectus , La Bibliolhque canadienne, juin 1825, nO J, p. J-2, cit par Kenneth Landry, op. cil., p. 306. 290 Bernard Andrs, Les letlres qubcoises et J'imprim: d'une mergence l'autre , loc. cil., p. 409.

98

que se mlangent dans ces journaux dits de combat diffrentes formes discursives 291 . Tout comme dans le genre spectatorial, mais une moindre chelle, le je rflexif du journaliste se combine au je narratif de l'crivain de fiction. C'est particulirement le cas pour les journaux La Minerve, Le Populaire et Le Canadien qui sont de facture plus 1ittraire.

291

Voir supra, p. 32-37.

CHAPITRE II

LA PRESSE LITTRAIRE DES ANNES 1830

2.1

Le parti pris avou pour la littrature

Le Canadien renat de ses cendres pour une troisime fois, Je 7 mais 183 l, sous la

direction d'tienne Parent 292 . Afin de dfendre les intrts de la collectivit, Parent insiste sur la mission didactique de la presse et sur l'importance d'augmenter le nombre de lecteurs au pays: La presse priodique est la seule bibliothque du peuple , crit-il, croyant en la puissance du savoir et en l'importance de chaque nouveau lecteur qui
ajoute la force populaire 293 .

Le journal Le Canadien entend accorder une grande place la littrature. Un concours de posie est lanc ds 1831; Franois-Xavier Garneau en est le laurat. Garneau publiera par la suite presque toute sa production potique dans ce priodique qui publie galement de nombreux extraits des ouvrages de Chateaubriand, Lamartine, Lamennais et Tocqueville. Lors des Rbellions, Parent se rangera, tout comme Aubin,
292 Parent a jou un rle trs important au Bas-Canada, tant sur le plan politique que culture!. Ses discours ont fait dernirement l'objet d'une dition critique: Etienne Parent, Discours. dition critique par Claude Couture et Yvan Lamonde, Bibliothque du Nouveau Monde, Montral, Les Presses de l'Universit de Montral, 2000. Pour la place qu'il occupe dans l'espace public et la littrature, voir Micheline Cambron, Le journal Le Canadien, op. cit. Voir galement Grard Bergeron, Lire tienne Parent, 1802-1874: notre premier intellectuel, Montral, Presses de l'Universit du Qubec, 1994, et Michel Ducharme, Penser Je Canada. La mise en place des assises intellectuelles de l'tat canadien moderne (1838-1840) , in Revue d'Histoire de l'Amrique franaise, lac. cit. Aprs l'chec des insurgs, tienne Parent utilisera la rhtorique des ({ droits naturels sacrs pour dfendre un type de nationalisme plus culturel que politique. 293 Le Canadien, 7 mai 1831, p. 1, cit par Maurice Lemire (dir. pub!.), La vie lillraire au Qubec .' Tome II (1806-1839), p. 170.

100

dans le camp des modrs. Au cours des Rbellions, les deux journalistes seront cependant incarcrs en compagnie de Jeur imprimeur au mme titre que leur collgue de La Minerve, aux propos pourtant beaucoup plus radicaux. Sous Ludger Duvernay, qui occupe la fonction d'imprimeur entre 1826 et 1837, La Minerve deviendra, avec Le Canadien, l'un des plus influents journaux en langue franaise 294 . Fond en 1826 par le jeune avocat Augustin-Norbert Morin l'poque o Le Canadien venait de suspendre sa publication 295 , le journal ne cache pas ses intentions partisanes: Nous suivrons avec attention la politique du pays. Ardents soutenir les intrts des Canadiens, nous leur enseignerons rsister toute usurpation de leurs droits, en mme temps que nous tcherons de leur faire apprcier et chrir les bienfaits et le gouvernement de la mre-patrie 296 . Le rdacteur de La Minerve promet de publier les dbats de la Chambre d'assemble ainsi que le prcis des lois afin que le peuple puisse se forger une opinion et faire des choix clairs. l'instar de ses prdcesseurs, il entend rassembler les citoyens par le crneau de l'ducation et affirme que ce n'est qu'au moyen des sciences et des arts que J'individu peut reconqurir ses droits. Pendant ses quatre premires annes, une grande place sera consacre la littrature: en plus d'y reproduire des textes publis en France, on y publie des textes indits: des pomes, chansons et contes, dont plusieurs sont signs par Napolon Aubin.
partir de 1830, depuis la rvolution de juillet en France, La Minerve se fait de plus en

plus combative: la partie littraire du journal devient plus politique: partir de 1830, le critre de slection de la "bonne littrature" qui avait cours dans les prospectus de 1826 ne tient plus. Les textes, mme littraires, ont dornavant un caractre contestataire, s'accordant ainsi la politisation ou polarisation patriote du journal 297 . Ardent
294 La Minerve et Le Canadien se classent alors parmi les formes durables de l'poque, la plupart des journaux connaissant des priodes de publication trs brves. Voir Maurice Lemire, op. cil., p. 168. 295 JI n'y avait alors celte poque, que le Monlrea/ Gazelle et le Canadian Speclalor pour dfendre les intrts des Canadiens franais. Voir Andr Beaulieu et Jean Hamelin, La presse qubcoise: des origines nos jours, Sainte-Foy, Presses de l'Universit Laval, 1973, p. 56 58. 196 La Minerve, vol. l, nO 1, le 9 novembre 1826. 297 Maurice Lemire, La Vie 1i1lraire au Qubec: Tome II 0806- J839), op. Cil., p. 169.

101

dfenseur des Patriotes, Duvernay sera emprisonn trois fois pour libelle: en 1827, 1832 et 1838. Au cours des aIU1es fbriles qui prcdent la rbellion de 1837, une srie de nouveaux journaux en langue franaise se font concurrence pour reprsenter les intrts du peuple canadien. On assiste des disputes rgulires avec la presse patriote298 . Aprs

L'ami du peuple, fond par les Sulpiciens en 1832, paraissent L'cho du pays (St
Charles), L'impartial Laprairie, Le Populaire Montral, ainsi que Le Tlgraphe, mis sur pied dans la ville de Qubec par Napolon Aubin et Philippe Aubert de Gasp fils, publication qui est bientt suivie par Le Fantasque. Ces journaux rcents se caractrisent par leur brve existence, leurs bailleurs de fonds canadiens et leurs rdacteurs qui sont souvent d'origine europeIU1e. Ces rdacteurs europens apportent une nouvelle faon de prsenter les textes littraires en leur accordant la premire page du journal 299 .

Le Populaire (10 avril 1837 au 3 novembre 1838), qui accueillera les textes
satiriques d'Aubin dans ses pages, entend galement accorder une grande importance aux belles-lettres canadiennes. La littrature fonde la gloire des peuples crit Leblanc de Marconnay dans son prospectus ddi la jeunesse canadienne et il soutient que les journaux peuvent concourir la gloire de la littrature nationale: Les journaux sont gnralement une cole dans laquelle il est facile de se former la littrature, et c'est l que les dbutans doivent se prsenter pour se prparer marcher dans les voies d'une rudition plus leve
30o .

Les rdacteurs du Tlgraphe (20 mars - 3 J aot 1837), Philippe Aubert de Gasp fils et Napolon Aubin, vont publier la une de leurs journaux un long extrait du prospectus du Populaire. Dans ce mme numro du 14 avril, ils annoncent la parution

Ji

298 Jean-Paul Tremblay a amplement couvert cette question. Voir ce sujet sa thse dc doctorat la recherche de Napolon Aubin, Sainte-Foy, Presses de l'Universit Laval, 1969. 299 Ibid., p. J 72. 300 Le Populaire, vol. l, nO 1,10 avril 1837, p. 2.

102

prochaine de L'influen-ce d'un livre 30 \ sous-titr - Roman Historique - qui sera publi en deux livraisons dans les numros suivants. Les journalistes veulent que leur journal bilingue - demeure apolitique: Nous devons d'abord annoncer que notre petit journal se croit trop faible pour s'occuper de politique et assez raisonnable pour l'viter entirement; nous laisserons cette tche nos ans dans la carrire: notre seul but est de plaire, et, si nous le pouvons, d'tre utiles tous.

l'instar du Populaire, Le Tlgraphe favorise ('essor d'une littrature nationale,

promet de publier des extraits de la littrature contemporaine et rclame l'aide des jeunes littrateurs de Qubec. La production canadienne y occupera autant d'espace que celle de l'tranger. La rubrique Muse canadienne diffuse les premiers essais de jeunes potes.

Le Tlgraphe connat une bonne rception, tirant 1 200 exemplaires. Aussi, sa

fermeture prmature, aprs cinq mois de publication, surprend de nombreux lecteurs. L'ironie du prospectus du Tlgraphe annonce bien le style que privilgiera Napolon Aubin dans Le Fantasque:

[L]e magistrat, l'avocat y trouveront de la chicane; le ngociant des naufrages, prix courants, les variations des changes; le bon bourgeois, des meurtres, incendies; le jeune homme, de la posie; la jeune fille des contes moraux et contes d'amourettes; les clercs, des chambres louer; les bonnes mamans naissances et des morts; enfin les vieux garons des mariages, [... ]

des des des des

Dans le journal Le Fantasque que Napolon Aubin fondera quelques mois plus tard

(1 cr aot 1837), le parti pris humoristique sera accentu dans le but de dnier toute
apparence de partisanerie : Soyez certains, amis lecteurs, que je ne serai rien ... que fantasque; je resterai toujours fidle ma devise: indpendant comme un Huron, gai comme un artiste, fou comme un enfant, sage comme un fou, sensible comme une jeune fille: me voil! Tout comme dans Le Tlgraphe, la une du Fantasque est consacre

301 L'extrait est prsent comme suit: Le Meurtre (Extrait d'un ouvrage actuellement sous presse, intitul L'Influence d'un Livre, roman historique, par ML Ph. A. De Gasp). JI est publi en deux livraisons dans Le Tlgraphe, vol. 1, nO 12, le 14 avril 1837, p. 2.; et vol. l, nO 13, le 17 avril 1837, p. 2.

103

aux textes littraires, dont de nombreux pomes de la plume d'Aubin. Et presque soixante-cinq ans aprs la Gazette de Montral fonde par Jautard et Mesplet, l'uvre d'Aubin, mene de main de matre par son personnage de flneur en chef, est traverse par de nombreux indices de fictionnalit qui l'apparentent au genre spectateur . En plus de la Gazette de Mesplet et du Fantasque d'Aubin, journaux du genre spectatorial dans lesquels la fiction est l'avant-plan du discours journalistique, les journaux de facture plus littraire dits au cours des annes 1830 seront investis de faon ponctuelle par des rcits fictionnels crs en raction des vnements politiques. Lors des Rbellions, les posies et chansons patriotiques feront systmatiquement la une des journaux Le Canadien, La Minerve et Le Populaire, en plus des lettres, conversations fictives et pices de thtre qui deviendront les vhicules d'expression de la tension polmique. Durant cette poque o les journaux mettent profit les fonnes littraires pour moduler la rsonance de leur discours, les ples critiques et comiques de la satire sont de plus en plus priss. L'espace de transgression qu'autorise l'ironie littraire convient bien la joute politique. Les thtralisations qui sont publies dans ces journaux en tmoignent, entre autres les Comdies du statu quo, parues en alternance dans la

Gazette de Qubec et le journal Le Canadien, en raction aux 92 Rsolutions ; La Proclamation. Tragi-comdie en deux actes, publie dans La Minerve la suite de la
Proclamation de Gosford; ainsi que la Conversation entre deux habitans issue d'une lettre d'un correspondant du Populaire qui rend compte de la grande assemble de Saint Charles.

2.2

La thtralisation du politique
En 1834, le journal Le Canadien sera entran bien malgr lui dans une vague

d'ironie tout d'abord initie par les anti-rsolutionnaires de la Gazetle de Qubec. Ces derniers s'opposent au changement constitutionnel prn par les tenants des 92 Rsolutions regroups autour du Parti patriote. Les changes polmiques surgiront de part et d'autre sous la forme de petites scnes de thtre connues sous le nom de

104

Comdies du Statu quo . cheval entre le rel et le fictif, ces comdies jouent tout

autant sur la vraisemblance du propos que sur les jeux d'inversion caractre grotesque.

2.2.1 Les Comdies du Statu quo

La comdie transite tout d'abord par le relais de la forme pistolaire. Une premire lettre, signe Un Ami du Statu quo , est publie le 18 mars 1834 dans la Gazette de

Qubec:

Monsieur l'diteur. Puisque J'nigme est enfin rsolue et que je ne suis qu'un valet de comdie, je vais, fidle mon rle, vous communiquer une petite pice patriotique, que j'ai eu J'occasion de voir jouer ces jours-ci. ]'se me flatter que ce bavardage ne laissera pas que d'amuser vos lecteur(s)302.

Cette mise en abyme est d'autant plus intressante que le correspondant-valet agit ici titre de rapporteur de nouvelles qui se doit d'tre fidle son rle, tout comme le ferait un journaliste consciencieux. Dans ce cas, cependant, il doit communiquer fidlement une petite pice patriotique . Suit une didascalie qui situe le lieu de la scne: la Bibliothque de la Chambre d'Assemble dans laquelle le Bib.-Edit. -du C.

cherche quelques inspirations pour terminer un paragraphe ditorial bien ronflant . On

aura vite reconnu tienne Parent, de mme que les chefs de file du Parti patriote que l'auteur de la lettre se plat discrditer. De structure classique, les comdies reproduisent quelques expressions du langage populaire, mais de faon beaucoup moins appuye que ne le fera Napolon Aubin. Pendant environ deux mois, les attaques de la

Gazette de Qubec ne connatront aucun rpit.

302 La Gazelle de Qubec, Je 18 mars 1834, cit par Nancy Desjardins, La thtralisation du politique au temps des Patriotes: Les Comdies du Siaiu quo (1834) , mmoire de matrise, Montral, Universit du Qubec Montral, 2003.

105

Dans un premier temps, tienne Parent se gardera bien de monter sur les trteaux de Paillasse ou de Polichinelle 303 . Il se dira offusqu tout autant par le contenu que par la forme du propos, qu'il juge inconvenant pour la doyenne de la presse priodique:

Cette pauvre gazette de M. Neilson, comme elle est tombe! Elle qui tait si respecte,
si recherche, la voil honnie, mprise et rejete et bientt foule aux pieds par tous les Canadiens indpendans; triste mais juste punition due l'hypocrisie, la calomnie et la mauvaise foi
304 .

Tablant sur sa crdibilit et sur le srieux de son journal, Parent choisit

de ne pas entrer dans le jeu du sarcasme. Cependant les attaques incessantes des gens du statu quO viendront bout de ses principes et le mettront dans la ncessit de publier les dfenses un peu nergiques des rsolutionnaires qui s'estiment lss. C'est que l'aire de jeu de l'ironie installe par La Gazette ne souffre pas de demi-mesure: ou l'on entre dans le jeu, ou on le banalise par la dngation. Dans ce dernier cas, l'espace de la charge agressive est laiss entirement l'adversaire et l'ironis risque d'en ressortir affaibli. Le Canadien utilisera donc son tour l'arme de l'ironie mais cette fois-ci de manire plutt astucieuse: effectuant un jeu de renversement, il propose une contre-lecture des attaques de La Gazette: [C]'est maintenant un honneur, une recommandation des plus fortes dans nos campagnes que d'tre insult dans la Gazette de Qubec. Un nouveau nom parat-il dans la Gazette accompagn de quelques injures, de quelques brocards, de quelques calomnies, nos bons villageois se demandent aussitt: le connais-tu ce bon Monsieur-l? C'est donc un bon Canadien 30s ? Voil qui constitue une faon particulirement habile de rcuprer le discours de l'autre. Le journal Le Canadien dveloppera son tour un argumentaire satirique sous la forme de dialogues didactiques mettant en scne des personnages familiers au lecteur.
[E]ntre la publication des deux Dialogues du Statu quo, le Canadien prsente la

premire comdie des rsolutionnaires, un texte sign U.A.f. (initiales de Une autre fois)
Le Canadien, 2 mai 1834, p. 2, cit par Nancy Desjardins, op. cil.
Le Canadien, 24 mars J 834, p. l, cit par Nancy Desjardins, op .Cil., p. 25.
Le Canadien, 1 J avril 1834, p. 3, cit par Nancy Desjardins, op. cil., p. 27.

303 304 305

106

qui occupe la quasi-totalit des cinq colonnes de la premire page 306 . U.A.F. signera deux Comdies rsolutionnaires de mme qu'une lettre ouverte. Toutefois, cette dernire comdie sera publie uniquement en brochure sous le titre Le Statu quo en droute et ne sera pas endosse par Le Canadien qui veut ainsi reprendre du srieux et faire en sorte que la polmique s'essouffle. Aprs cet intermde satirique plutt inusit chez tienne Parent, ce dernier reprendra le camp des modrs. Ce type d'incartade dans le discours journalistique tait toutefois assez courant J'poque sur le continent europen. La veine satirique est trs prsente dans la presse franaise depuis la monarchie de juillet. En Angleterre, galement, la presse est friande des caricatures. Mais contrairement aux journaux satiriques qui se spcialisent dans le genre, la satire ne fait que des incursions ponctuelles dans la presse priodique du Bas-Canada. C'est le cas, du moins, avant que Napolon Aubin n'entre en scne avec Le Fantasque, en aot 1837. Mais tout juste un mois avant l'incursion d'Aubin, Duvernay ragira promptement la Proclamation de Gosford qui interdit les assembles populaires. Il publiera alors la une de La Minerve LA PROCLAMAnON. Tragi-comdie en deux actes , afin de dnoncer la situation.

2.2.2 La Proclamation. Tragi-comdie en deux actes La tragi-comdie en deux actes La Proclamation occupe presque entirement la une du numro 40 de La Minerve publie le 3 juillet 1837. crite en vers qui prsentent certains moments des accents raciniens, elle expose les motivations des conseillers du gouverneur, avant que ne soit rdige la proclamation: Ce soir, les conseillers que l'on doit assembler / sur quelques droits du peuple auront prononcer . Le Ministre y fait le procs des libraux: Le parti libral, qui veut la rpublique / compromet par ses cris la scurit publique tandis que le Dput expose les raisons pour lesquelles il ne peut accepter d'alliance avec l'tat: Moi, m'unir au pa11i de celui qui n'aspire / qu'

306

Nancy Desjardins, op. cil., p. 49-50.

107

soumettre le peuple son funeste empire? Le ton tragique des rpliques est rythm par des didascalies qui mlent le commentaire ditorial et la pantomime de type farcesque :

La sance s'ouvre. Le MINISTRE porte la parole le premier et propose un projet de proclamation contre les assembles populaires, croyant pouvoir par l effrayer le peuple et l'empcher d'lever la voix pour demander justice. Des amendements sont proposs par quelques membres, mais aprs quelques mots prononcs de part et d'autre sur le ton d'une conversation familire, le projet du Ministre est dfinitivement agr l'unanimit et avec des tonnerres d'applaudissemens. Pendant que tout cela se passe, le prsident, aprs s'tre entretenu quelques instans avec le FOLLICULAIRE qui se tient debout prs du fauteuil s'endort dans les bras de Morphe, ronfle et ne se rveille qu'au bruit de son conseil trpignant et battant des mains 307 .

La tragi-comdie se termine par l'arrive du peuple (un chur de trois cinq mille personnes que Worlingham dit apercevoir de sa fentre) qui scande: Justice, justice, honte Gosford! C'est alors que Worlingham, pris de panique, demande au ministre de s'excuter: Vite, vite, lisez la PROCLAMATION. La didascalie finale Le rideau tombe et la farce est joue clt l'article avec une conomie de mots: elle mle tout autant l'indication de mise en scne que le commentaire ditorial. Dans cette tragi comdie en deux actes, publie la une du journal, les didascalies, comme les rpliques, gagnent tre lues voix haute; elles composent un double discours qui fait voir la fois le procd littraire et le discours journalistique. L'intrpide Duvernay, qui sera emprisonn de nombreuses fois et devra s'exiler aprs les Rbellions, utilise des procds littraires qui exacerbent les enjeux politiques. En cela, son criture est plus prs de la tonalit tragique du discours pamphltaire que de la charge satirique. Dans les lettres des correspondants qui sont publies dans Le Populaire, on n'aura de cesse de le critiquer pour ses turpitudes 308 , de le traiter de faon grotesque de gros Duvemay309 et de
Sancho Pana de la Reprsentation

310 . C'est que le journal Le Populaire, l'inverse

307 308

La Minerve, vol. II, nO 40,3 juillet 1837, p. 1.

Voir dans Le Populaire, une JeUre d'un correspondant signe Un qui le connat , vol. 1,
Ibid. Le Populaire, vol. l, nO 85, 23 octobre 1837.

nO 55, 14 aot 1837

309 310

108

de La Minerve, prne la modration. Via sa rubrique des correspondants, il publie le 8 novembre 1837 une Conversation entre deux habitans qui blme les Patriotes.

2.2.3 La Conversation entre deux habitans

La Conversation entre deux habitans occupe deux pleines colonnes du journal Le

Populaire, en page un et deux 311 . Elle provient de la rubrique des Correspondances. La

Conversation met en scne deux personnages principaux, Joseph et Hyacinthe, qui relatent la grande assemble de Saint-Charles qui s'est tenue la veille dans le comt de St-Hyacinthe. Aprs avoir rsum sur un mode comique une partie du droulement de l'assemble, Joseph demande Hyacinthe: Tu n'es donc pas patriote? Et Hyacinthe, de rpondre: Si fait, mais pas bte de mme, pour briser mon bl/tin et il ajoute un peu plus loin:

Tiens, je ne me rappelle pas tout ce qu'ils ont dit. Mr. Papineau a parl longtemps, il a ri, il a pleur, il a grond, dans son discours; pour le coup, il fait bien tout ce qu'il veut de son corps, celui-l; le Dr. Nelson aussi s'est dmen longtemps, il avait l'air d'un possd, et puis bien d'autres que je ne connais pas, ils avaient l'air un peu enrag, et quand ils se sont mis dire qu'il nous fallait prsent avoir recours aux balles, c'est alors qu'ils ont fait peur, et que la moiti des personnes sont parties. De concert avec son compagnon, Joseph lui avouera: Tiens, je n'aime pas ces gens qui prchent tant la libert et qui en laissent peu aux autres; ce gouvernement dont ils nous disent tant de mal, ne nous a jamais fait les menaces que ces prcheurs de libert nous font; il ne nous a jamais dit: faites ci, faites cela ou bien vos granges seront brles, vos terres ravages; [... ]

Voir dans Le Populaire, une letlre anonyme Pour le Populaire , dont le litre est nO 91, 8 novembre 1837, p. 1 et 2. Le Populaire consacrait une pleine colonne aux Correspondants, ce qui tait inusit l'poque d'aprs Jean Labrecque. Voir le mmoire de Jean Labrecque Le Populaire, Journal publi du 10 avril 1837 au 16 mars 1838 et du 12 avril 1838 au 3 novembre 1838 qui est dpos la BANQ. Les correspondances ont t indexes.
3\\

Conversation entre deux habitans , vol. 1,

109

La scne, trs dnonciatrice envers les Patriotes, se termine par la prise de parole des deux pouses, Josephte et Ursule, qui taient restes jusque-l muettes. Ursule se plaint son tour des dtours et des mauvaises finesses de ces gens l . Elle avoue Josephte : Je lui dis cela Hyacinthe: "vois donc, Joseph se fourre tout comme toi partout, si c'tait ncessaire lui qui reoit les gazettes, qui sait tout ce qui se passe, il y irait bien toutes ces assembles. Quand mon mari part pour y aller, je suis toujours inquite." On ne peut savoir quel impact a pu avoir cette conversation fictive sur le lectorat mais elle demeure nanmoins convaincante. Trs proche des dialogues fictifs qui seront relats dans la rubrique L'opinion publique , que Napolon Aubin publiera dans Le

Fantasque, la Conversation entre deux habitons ajoute la voix du peuple celle du

journaliste pour interprter les actions et paroles des hommes politiques. Cela fait du journal un support textuel polyphonique dont la forme discursive est tout fait dans l'esprit du pluralisme politique. D'une certaine faon, les courtes thtralisations publies dans Le Populaire, La Minerve, Le Canadien et La Gazette de Qubec, auront pav la voie l'univers satirique de Napolon Aubin. Avec une oeuvre qui combine les aspects didactiques, partisans et littraires des journaux qui l'ont prcde, Aubin russira tout la fois un vritable travail de condensation et d'invention. Son journal Le Fantasque pousse son maximum un type de mtissage dj prsent au sein du journal car si l'on examine la facture des journaux du Bas-Canada la lumire de la typologie de Rtat, l'ensemble prsente une grande htrognit. Yritable amalgame de formes littraires, la presse priodique du Bas Canada ne se contente pas d'une forme-journal dfinitivement arrte: la forme gazette ctoie la forme encyclopdique du recueil littraire, lorgnant mme du ct du journal satirique. Les formes journalistiques qui en rsultent semblent de prime abord plus mtisses que les formes journalistiques rpertories par les chercheurs europens. Trs occupe ragir promptement l'actualit politique, la presse priodique du Bas Canada travaille dans l'urgence, utilisant les armes littraires susceptibles de mieux rendre compte du choc des idologies.

lia

2.3

Conclusion Le survol des pnnclpaux priodiques francophones qui ont vu le jour au Bas

Canada entre 1764 et 1837 fait ressortir plusieurs lments. En plus de chercher joindre l'utile et l'agrable, les diteurs-journalistes rformistes font presque tous le pari de l'impartialit alors que leur discours est pourtant fortement teint d'ides librales et/ou rpublicaines. Ils russissent juxtaposer dans une mme phrase des termes antagoniques. C'est que la presse gagne, cause de la censure, dissminer l'essence de son discours dans des idaux qui visent faire consensus. Plusieurs de ces imprimeurs journalistes ont t incarcrs, ce qui prouve quel point la libert d'expression est prcaire. L'analyse des prospectus des journaux dmontre que les journalistes-diteurs se sentent investis d'une mission ducatrice et culturelle. En tmoigne la place grandissante que La Minerve et Le Canadien accordent la littrature. Mais surtout, la cration rcente d'un grand nombre de journaux plus littraires tels Le Tlgraphe, Le Populaire et Le Fantasque. Ces journaux font la preuve de l'effervescence littraire qui avait cours en 1837. L'dition journalistique entend alors diffuser les premires uvres qubcoises. La publication du premier roman qubcois L'Influence d'un livre dans Je journal Le
Tlgraphe tablit une fois de plus le rle de premier plan jou par les journalistes dans

l'mergence du littraire au Bas-Canada. Les conditions d'nonciation du discours journalistique, qui sont spcifiques au Bas-Canada, favorisent le mtissage des rgimes d'criture. Tantt les discours factuels et fictionnels se ctoient, comme c'est le cas lors de la fondation du journal Le Canadien, ou encore s'amalgament, ce qui donne lieu un type d'hybridation singulier. On assiste alors une vritable littrarisation du discours journalistique. Les formes littraires viennent appuyer un discours journalistique contraint, ncessairement limit par le climat de censure qui svit: plusieurs journalistes ont alors recours la fiction pistolaire ou encore des rcits, dialogues et thtralisations qui, tout en donnant un autre clairage

III

sur

les

dbats

en

cours,

viennent

modifier

l'espace

de

la

prIse

de

parole

traditionnellement consenti aux journalistes. Facilite probablement par l'anonymat et le pseudonymat qui a alors cours dans la presse priodique, l'criture fictionnelle transite tout d'abord par la forme pistolaire. Le rseau de correspondants fictifs, spcifique au genre spectatorial, permet de faire entendre la voix de l'altrit. Via les lettres des correspondants, diffrents modes d'change conversationnel, qui miment les conditions d'exercice de la parole, assurent par la suite le relais discursif: les dialogues , conversations et thtralisations succdent la fiction pistolaire pour crer un discours polyphonique qui reproduit le mode de constitution de l'opinion publique. En dernier recours, les procds de thtralisation viennent faciliter la mise distance du discours, comme s'il surgissait dornavant de l'espace fictionnel de la scne. C'est que le genre spectatorial joue sur l'esthtique du regard, la monstration du gestus social et l'amplification de la voix. L'criture spectatoriale est la frontire des discours; elle emprunte la voie de

l'altrit, constituant tout autant une stratgie de dtournement que d'affrontement. La

fiction permet aux journalistes d'occuper autrement la scne politique et journalistique; elle joue sur la multiplication des points de vue et sur l'ambigut des frontires entre les espaces discursifs. Le lieu d'nonciation du discours fictionnel est toujours en mouvement; il se constitue dans un espace autre, qui ne se situe ni en parallle,
III

totalement en marge du discours social, mais plutt dans un espace qui cherche se constituer avec ses propres codes, comme si le propre du discours fictionnel tait justement de jouer avec les possibles, d'introduire du jeu dans l'espace discursif afin de faire entendre des voix (voies) alternatives. En ce sens, le genre spectatorial constitue bel et bien la manifestation littraire du pluralisme politique. Dans l'espace culturel et politique en mergence au Bas-Canada, les nombreux procds de fictionnalisation dont fait usage la presse priodique traduisent le besoin urgent de dbordement de l'espace codifi du discours journalistique.

112

La frquence des crits fictionnels publis dans les journaux du Bas-Canada au cours des aooes 1830, de mme que leur mode d'nonciation particulier, nous porte voir l'ensemble du rseau de la presse priodique d'alors comme tant autant de formes dissmines du genre spectatorial, bien qu' une chelle rduite. Les fictions pistolaires, dialogues didactiques, conversations fictives, ou encore les courtes comdies qui sont publies de faon ponctuelle dans la presse de l'poque en constituent un type de variantes, trs diffrent cependant du genre spectatorial cause de la brivet de la forme et de la spontanit de la publication. Les points communs avec le genre demeurent toutefois l'introduction de l'espace fictionnel par le correspondant fictif, ou encore par le tmoin visuel qui relate une conversation entre les habitants, quand ce n'est pas la transcription d'une pice qui aurait t capte l'improviste par un spectateur de la scne de l'actualit. Dans tous les cas, ces courtes fictions participent d'une esthtique du regard qui est introduite par un tiers: l'espace critique du discours provient de l'Autre, c'est la voix par laquelle transite le discours tranger . C'est cette voix qui permet d'introduire le discours critique du journaliste et qui, paradoxalement, l'en distancie, grce au concours du personnage fictif devenu l'instance d'nonciation. Dans le genre spectateur , la fiction est souvent introduite par la persona du narrateur-spectateur. Par le biais de son personnage de flneur, Napolon Aubin devient le tmoin visuel de l'actualit, le spectateur privilgi de la scne politique et culturelle.

ce personnage central, se greffe un rseau de personnages secondaires, chafaud par

la fiction pistolaire, ou encore par le discours rapport de conversations fictives qui auraient t glanes ici et l. Au centre de la fabrique fictionnelle de ce genre littraire, le personnage du spectateur demeure le matre d'uvre de l'orchestration des voix. Dans tous les cas, ]a voix de l'altrit transite par le personnage fictif qui devient a10SI le point focal du discours, la voie de la mdiation et de l'opposition. Le Je du journaliste est un autre: voil J'espace de jeu qu'autorise Je personnage de fiction dans l'espace du discours traditionnellement consenti au journaliste. L'analyse du Fantasque nous permettra de mieux saisir la mcanique complexe de cet espace de mdiation et de comprendre comment, entre l'espace intime de l'criture et l'espace public de la

113

rception, le journaliste Aubin parvient se distinguer et se constituer en personnage

remarquable. Il faut

dire

que

la souplesse

du

genre

spectateur

convient

particulirement bien la trajectoire mouvante de Napolon Aubin, un artiste journaliste prolifique dont la carrire est hors du commun.

TROISIME PARTIE

L'UVRE DE L'HOMME-ORCHESTRE NAPOLON AUBIN

CHAPITRE 1

LA TRAJECTOIRE DE NAPOLON AUBIN: UN ITINRAIRE

DE LA MOUVANCE ET DE LA DISTINCTION

1.1

Le personnage protiforme
L'uvre de Napolon Aubin est l'image de son crateur: colore et percutante.

Cet homme aux talents multiples a laiss de nombreuses traces dans le paysage socio culturel du Bas-Canada, un parcours que Jean-Paul Trembl ay 312 a su clairer il y a une trentaine d'annes. Notre propos n'est pas de refaire le mme chemin, mais plutt de proposer le portrait intellectuel de ce touche--tout partir des rseaux qu' i1 a frquents et de ses uvres diversifies. Les rfrents spatio-temporels nous serviront de repres. Il s'agit ici de saisir le personnage travers sa trajectoire 313 unique, qui marie la rigueur et la fantaisie. Si ['analyse du Fantasque nous permet de lire en filigrane le caractre bouillant de ce journaliste, il reste que le survol de l'ensemble de son uvre est ncessaire pour apprcier la versatilit du personnage. En 1970, Stanley Brhaut Ryerson et Mildred Helfand Ryerson ont eu l'ide d'honorer la mmoire de Napolon Aubin en crant une fondation son nom. La
312 Jean-Paul Tremblay a eu le mrite de faire un important travail de dfrichage sur l'uvre de Napolon Aubin. Voir sa thse de doctoral Ji la recherche de Napolon Aubin, Sainte-Foy, Presses de l'Universit Laval, 1969. J 13 Cette notion de trajectoire est entendue ici dans un sens large, qui ne renvoie pas la dfinition de Pierre Bourdieu. Le parcours d'Aubin n'obit pas une logique de positions. La stratgie d'Aubin tant d'tre multiple et fuyant, on ne retrouve pas de principe d'unit dans sa trajectoire, si ce n'est celle de la mouvance et de la distinction. Une approche psychanalytique (qui n'est pas dans notre champ de comptences) serait susceptible d'apporter un clairage intressant sur le parcours atypique de ce personnage.

116

Fondation Aubin 314 loge maintenant sur Atwater, dans un ancien Cabinet de lecture de la
ville de Montral. En l'honneur de Napolon Aubin, qui a su vulgariser les sciences et s'engager dans diffrentes causes sociales, la Fondation Aubin uvre pour l'avancement des connaissances en sciences humaines et sociales engages au Qubec et au Canada. Dernirement la Socit Saint-lean-Baptiste a galement cr une bourse son nom. L'analyse de la trajectoire de Napolon Aubin nous permettra de saisir la porte sociale de sa carrire, l'intrication de ['homme-orchestre au sein des diffrents rseaux qu'il a frquents, ainsi que sa faon toute personnelle de faire entendre sa voix. Ds son arrive au Bas-Canada en 1835, Napolon Aubin devient vite un personnage influent. Le jeune homme ambitieux va se dployer dans peu prs tous les secteurs de l'activit; les nombreux journaux qu'il fonde ou auxquels il collabore viennent faciliter son intgration, lui permettant de s'inscrire dans presque tous les dbats. En lien avec peu prs tous les rseaux 315 politiques et journalistiques de l'poque, il noue et dnoue des alliances, et s'engage dans des polmiques qu'il entretient de sa plume alerte, souvent corrosive. Le journaliste occupe toutes les tribunes; il semble qu'il n'y ait pas de limites sa capacit incroyable de capter l'attention et de se fabriquer un personnage digne d'intrt. Outre sa production journalistique, son engagement au sem des diffrentes ramifications du rseau culturel donne Aubin un grand pouvoir d'influence sur ses pairs, qui diffre cependant du type d'influence que procure la frquentation des officines du pouvoir politique. Moins hirarchis que l'institution, le rseau permet une pluralit de formes de regroupements
316 ,

qui s'avrent bien souvent plus ouverts aux dbats et aux

divergences d'opinion. Car si les idologies sont constitutives du rseau politique, le

Pour plus de dtails, voir www.fondationaubin.org. propos de la notion de rseau, voir la thorie dveloppe par le politologue Vincent Lemieux, Les rseaux d'acteurs sociaux, Paris, PUF, 1999, et Ji quoi servent les rseaux sociaux? Qubec, Institut qubcois de recherche sur la culture, 2000. 316 Manon Brunet fait ici rfrence aux rseaux semi-forrnels et formels. Voir Manon BruneI, Prolgomnes une mthodologie d'analyse des rseaux littraires. Le cas de la correspondance de Henri-Raymond Casgrain , Voix et Images, vol. 27, n 2, hiver 2002, p. 226.
314 315

117

rseau culturel a l'avantage d'occuper un territoire plus tendu et ouvert qui laisse place une forme de dilatation idologique
31

. La libert de parole et d'action y est

valorise 3J8 . C'est ce qui explique que l'crivain-journaliste Napolon Aubin ait joui d'une plus grande libert d'expression que s'il avait t un homme politique. De plus, le rseau peut se dilater dans l'espace et le temps et se constituer en

rseau potentiel 319 : c'est le cas dans le domaine littraire o les rseaux intertextuels
en constituent un exemple frappant 320 . L'habile Aubin va abondamment miser sur la force de ce rseau potentiel, qui lui permet de ractiver les oeuvres et de les recontextualiser son profit. Ajoutons ce vaste rseau intertextuel le discours fictionnel d'Aubin, J'imaginaire dbrid, auquel est intriqu un discours factuel mtin d'anecdotes et de scientificit, et nous avons l les ingrdients d'une uvre mtisse, au trs large spectre. C'est sans compter les autres ralisations d' Abin dans les domaines culturels, politiques et scientifiques. Lire Napolon Aubin travers son uvre, c'est lire un parcours de vie hors du commun; l'homme semble tre en perptuel mouvement. La trajectoire de ce touche--tout oscille entre la mouvance et la distinction, comme si l'immigrant tait en qute d'un territoire personnel en train de se constituer chaque uvre, et dont les frontires ne sont jamais tout fait dfinies.

1.2

Le jeune immigrane 21
Nicolas-Aim Aubin 322 est n le 9 novembre 1812, Chne-Bougeries, une

commune de la banlieue immdiate de Genve. JI est le fils de Pierre-Louis-Charles

317 Manon Brunet, op. Cil., p. 232. 318/bid, p. 218. 319 Vincent Lemieux dfinit ainsi le rseau potentiel: rseau fait de tous les participants et de leurs connexions, susceptibles d'entrer en action dans un contexte donn. Voir Vincent Lemieux, A quoi servenl/es rseaux sociaux ?, op. cil., p. 8. 320 Brunet, op. Cil., p. 228.

Voir les repres chronologiques de la trajectoire de Napolon Aubin en appendice A, p. 266. Jouant sur la premire lettre de son prnom, il signait souvent N. Aubin. Napolon Bonaparte se faisant de plus en plus populaire dans le Bas-Canada de l'poque, le journaliste se laissera
321 322

118

Aubin 323 , potier, et d'lisabeth cuyer, de Genve. Trs peu de donnes ont t recenses en lien avec l'enfance et l'adolescence du jeune Aubin, si ce n'est le fait qu'il aurait fait ses tudes l'cole communale de son bourg et que son pre lui aurait donn, en aot 1829, l'autorisation de se faire dlivrer un passeport pour les tats-Unis d'Amrique, titre de ngociant . Sa formation serait donc en grande partie autodidacte. Nicolas Aim Aubin migre aux tats-Unis en 1829, l'ge de 16 ans et demi. Ds 1834, le jeune Aubin commence intervenir sur la scne journalistique. Il fait tout d'abord parvenir de New-York une srie de onze articles sous formes de lettres au journal La Minerve de Montral 324 . Ses articles sont signs l'observateur tranger , un pseudonyme qui prfigure l'esthtique du regard, spcifique du genre

spectateur . Dans l'une de ces lettres, il raconte qu'il aurait grandement souffert des
querelles qui divisaient son pays: Voulant m'loigner des discussions politiques qui, depuis si longtemps, dsolent les contres europennes, je partis pour l'Amrique
[ ... ]325

, crit Aubin, dont l'ensemble de l'uvre oscillera entre la charge polmique et

le discours pacificateur. Dans sa lettre parue le 25 aot 1834, il soutient que la mission des journalistes est noble, elle consiste pousser au progrs des lumires parmi le peuple, non de ceJJes qui enflamment les passions en brandissant la torche de la discorde,

surnommer Napolon. Voir ce sujet l'article de Claude Galarneau La lgende napolonienne au Qubec , in Recherches sociographiques, vol. XXIII, nos 1-2, p. 163-164. 323 Son acte de mariage le prsente pourtant comme tant le fils majeur de Sieur Pierre-Louis Charles Aubin, ex-capitaine du Gnie et Officier de la Lgion d'Honneur . Jean-Paul Tremblay entretenait de srieux doutes quant l'exactitude de cette affirmation. Il est tout probable qu'Aubin ait fourni une information errone. Voir Tremblay, op. cil., p. 157. Quant Micheline Cambron, elle a dvelopp une hypothse propos des origines de Nicolas-Aim Aubin. Elle croit qu'il serait plutt natif de Tours, une ville o il aurait pu recevoir une formation de typographe, suivre des cours de dessin el de chimie, en plus de s'initier au thtre. Napolon Aubin serait en fait Nol Aubin, un crivain obscur dont la signature voque trangement Napolon (p. 68). Bien que rocambolesque, la version de Micheline Cambron convient bien au personnage color d'Aubin, un brin mystificateur. Toutefois, tant donn l'absence d'une pice irrfutable pouvant tmoigner de sa vricit, nous nous en tiendrons la version de Tremblay. Voir ce sujet Micheline Cambron, L'uvre de Pierre Peticlair (1813-1860) entre la mmoire et l'oubli. Archives et discours culturel , in Archive el fabrique du lexIe liltraire, sous la direction de Nancy Desjardins et Jacinthe Martel, coll. Figura, textes et imaginaires , Montral, Dpartement d'tudes lillraires, Universit du Qubec Montral, p. 61-75. 324 Jean-Paul Tremblay, op. cil. , p. 12. 325 La Minerve, 25 aot 1834, cit par Tremblay, op. Cil., p. 7. celle poque, la libert religieuse n'tait plus respecte; les cantons catholiques taient intransigeants envers les protestants.

119

mais de celles plus utiles et surtout plus pacifiques qui tendent l'instruction de tous 326 Aubin estime que l'ducation est ncessaire la participation du peuple la chose publique. Au fait des luttes engages par les lecteurs canadiens, il encourage les Canadiens franais poursuivre leurs efforts la Chambre d'Assemble: Ne comprimez donc pas cette patriotique agitation des esprits et des curs; elle caractrise les peuples libres, elle en constitue la grandeur et la force
327

Sur le plan politique, les ides du jeune journaliste ne semblent pas arrtes; ses revirements sont en partie dtermins par la censure qui modifie les conditions d'nonciation. L'criture ironique d'Aubin s'appuie sur une parole duale qui lui permet de brouiller les pistes. Tout d'abord pro-papineauiste lorsqu'i 1 crit de New-York, il choisit pourtant le camp des modrs lors des Rbellions, fustigeant le Jupiter des Patriotes avec beaucoup de mordant. Ds les premiers numros du Fantasque, il ne mnage pas les attaques contre les Papineau, Morin, Bouchette, Rousseau et autres. Sa position mdiatrice ne le met pourtant pas l'abri de la gele: la suite de plusieurs autres journalistes, Napolon Aubin est emprisonn au cours de l'hiver 1839 328 . Mais paradoxalement, ds le retour d'exil de Papineau, Aubin s'engagera de nouveau avec le tribun dans le combat politique. partir de
J 845,

les ides politiques d'Aubin se

confondent avec celles du clbre leader nationaliste, notamment en ce qui a trait l'Acte d'Union, l'annexionnisme et la Confdration 329 . Les volte-face politiques de Napolon Aubin trahissent un caractre prime-sautier330 et un type de personnalit particulirement doue pour les jeux d'esquive et les situations ambigus.

326

Ibid., p. 12. La Minerve, 28 aot 1834, cit par Tremblay, op. cil., p. 12-13. Aubin est emprisonn le 2 janvier 1839 pour haute trahison en compagnie de son diteur

327
328

Jacquies. II sera crou 53 jours. 329 Jean-Paul Tremblay, op. Cil., p. 128. Cependant, Aubin se prononcera en faveur de l'abolition de la tenure seigneuriale, contrairement Papineau qui l'approuve, tant lui-mme un seigneur. 330 Louis-Michel Darveau, Nos hommes de /el1res, Montral, A. A Stevenson, 1873, p. 14-15, cit par J. P. Tremblay, op. cil., p. 163.

120

La premire ambigut concerne les allusions relatives sa patrie d'origine. Le journaliste suisse se disait Franais 33 ), et mme Parisien: c'est ainsi que son ami James Huston le prsente dans son Rpertoire National 332 . D'ailleurs Joseph Cauchon, avec lequel il entretiendra une polmique sur une priode de huit ans))), ne manquera pas de le lui reprocher, de mme que plusieurs adversaires politiques qui lanaient dans Je feu de la polmique qu'il tait suisse334 . Disons, sa dcharge, que durant la petite enfance d'Aubin, Genve tait annexe la France, ce qui pourrait expliquer l'ambigut335 Cependant, on sait que Chne-Bougeries n'est pas Paris ... Aubin se serait-il donc amus mystifier les gens, un peu la manire de Diderot 336 avec lequel il partage plusieurs affinits sur le plan de l'criture? C'est possible tant donn que j'crivain-journaliste cultive l'art de la mascarade et les jeux de faire-semblane 37

Tremblay, op. ci/., p. 159. 332 Cette erreur dans les donnes biographiques est trs surprenante. Huston connaissait bien Napolon Aubin puisqu'il faisait partie de sa troupe de thtre Les Amateurs typographes . li est probabJe que Huston ait recueilli des informations errones ou encore que ce soit Aubin lui-mme qui ait cherch berner son entourage. 3J3 Tremblay, op.. ci/., p. 111- 119. La querelle remonle 1842. Napolon Aubin joue alors un rle important dans la fondation de la socit Saint-Jean-Baptiste de la ville de Qubec. Sous prtexte qu'il n'est pas canadien, Cauchon va s'opposer la candidature d'Aubin il titre de secrtaire de la Socit. Cauchon l'aurait d'ailleurs dj entendu dclarer qu'il tait parisien. Or, pour Cauchon, le fait de se faire donner des leons de patriotisme par un tranger qui se proclamait franais tout en tant suisse, le rendait furieux. Il signe donc de nombreux articles injurieux l'gard du rdacteur du Fan/asque. Aubin ne manquera pas de se venger en signant pendant prs de huit ans, un grand nombre d'articles qui jouent sur le nom de famille de son adversaire, dont l'apparence est ignoble au physique autant qu'au moral . Trs souvent le rdacteur du Fan/asque fait appel il une imagerie grotesque inspire de la basse-cour. Le gouverneur Poulett Thompson, qu'il qualifie de poulel ne sera pas en reste, comme nous le verrons plus loin. 334 Tremblay, op. ci/., p. 159. 335 Entre 1798 et 1813, la ville de Genve est annexe la France, voir Tremblay, op. ci/., p. 3. 336 Voir ce sujet Jean Catrysse, Didero/ e//a mystification, Paris, Nizet, 1970. 337 Dans Le Fan/asque, Napolon Aubin avance J'ide que l'artiste est celui qui, en plus d'tre rudit, fait preuve de savoir-faire et cultive "art du faire-semblant. Aubin semble apprcier tout particulirement les jeux de masque que permet l'criture. Il aura sans doute tendu cette aire de jeu son espace de personnage public. Voir ce sujet notre analyse propos de son article Savez-vous ce que c'est qu'un artiste? . Lucie Villeneuve, Le Fantasque de Napolon Aubin: mutation du genre utopique et jeux de mascarade , in Utopies en Canada (/545-/845), sous la dir. de Bernard Andrs et Nancy Desjardins, coll. Figura, textes et imaginaires , Montral, Dpartement d'tudes littraires, Universit du Qubec Montral, 2001, p. 145-171.
331

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De religion calviniste, il pouse dans les rites catholiques Marie-Luce-mlie Sauvageau, le 9 novembre 1841, Qubec. Il est alors g de vingt-neuf ans. De ce mariage prcipit par la grossesse de Marie-Luce-mlie, natra six mois plus tard Louis Michel-Aim (1842-1921), qui fut baptis en l'glise Saint-Roch. Le mariage htif fait que personne n'aura eu le temps d'enquter sur la confession religieuse d'Aubin. Aubin meurt Montral, le 12 juin 1890, l'ge de soixante-dix-huit ans. C'est lors de son enterrement dans le cimetire protestant du Mont-Royal que plusieurs de ses proches dcouvriront avec tonnement que leur ami tait de confession calviniste 338 . Tremblay a mme soulev l'hypothse selon laquelle Aubin aurait probablement t, ds son premier sjour aux tats-Unis, un pasteur itinrant, une allgation qui n'a cependant pas fait l'objet de recherches probantes. Mentionnons toutefois que ce journaliste curieux, qui prenait position sur peu prs tous les sujets, a fait trs peu rfrence aux questions religieuses dans son journal Le Fantasque, si ce n'est en de trs rares occasions, et sur un mode parodique. Ainsi, dans l'une de ses nombreuses lettres ddies lord Durham, afin d'envelopper d'une aura de lgitimit ses remontrances l'endroit du gouverneur, crit-il sentencieusement: En vrit, en vrit, je vous le dis , comme s'il tait l'incarnation mme du Dieu tout-puissant339 Le journaliste satirique aura vite peru la grande libert d'expression que permet le jeu littraire car le Dieu tout-puissant semble mme avoir hrit du don d'ubiquit si J'on en juge par ses interventions multiples sur plusieurs scnes la fois. Ds son arrive au pays, Je journaliste Aubin va fonder plusieurs journaux en plus de collaborer un grand nombre d'entre eux. Son parcours de journaliste est l'image de sa personnalit vive et ruse.

338 Une de ses filles, Marie-Marguerile-Eugnie, fuI galement inhume selon les rites protestants. Ses trois autres enfants taient de religion catholique.
339

Le Fan/asque, vol. 1 nO 20, Qubec, 16 juin 1838, p. 89.

122

1.3

L'artiste-journaliste au don d'ubiquit

Aprs un sjour de cinq ans aux tats-Unis, Napolon Aubin arrive Montral la

fin de janvier 1835. Il s'y installe pour moins d'un an. Il poursuit alors sa collaboration

La Minerve avec des pomes et des contes, dont plusieurs seront colligs dans le Rpertoire National de James Huston 340 . la srie de pomes qu'il avait dj composs
New-York l'intention du mme journal, suivent neuf autres, ainsi que quatre contes en prose, imprgns de l'esprit romantique. Un de ses premiers pomes est consacr Napolon Bonaparte, qui il voue un culte: pitaphe de Napolon. C'est partir de ce moment qu'il signe N. Aubin ou Napolon Aubin, une faon brillante de s'accaparer un peu de la gloire de l'illustre personnage. Dans l'anthologie que Claude Beausoleil a consacr aux romantiques qubcois, le nom de Napolon Aubin figure auprs des Joseph-Guillaume Garneau
341 .

Barthe, Pierre

Petitclair, Pierre Laviolette

et

Franois-Xavier

Il s'agit d'une poque o Aubin prfre visiblement la prose et la posie au

commentaire politique. Durant la mme priode, il collabore L'Ami du peuple, dont l'idologie est pourtant aux antipodes de La Minerve. Impliqu dans une mauvaise plaisanterie fomente contre les Sulpiciens du Sminaire 342 , Aubin est par la suite victime d'un attentat que relate La Minerve du 23 juillet 1835 343 . C'est quelques mois plus tard, la fin d'octobre

340 Citons pour le volume 1 du Rperloire de James Huston, les pomes suivants de Napolon Aubin: Les Franais aux Canadiens - chanson - (1834); Couplets en l 'honneur de la St-Jean-Baptiste (1835); La Suisse libre - chanson- (J 835; Le juste milieu (J 835); Le jeune Polonais (1835); Epitaphe de Napolon (1835); Dmocri/e (1835); L'amour de la pa/rie (1835); Chant d'une mre au berceau de son enfan!; Souvenirs (1835); Jenny (1835); Quaranle ans (1835); Tris/esse (1835); Les Franais en Canada - chanson - () 836).

Et les rcits:

Une entre dans le monde (1835); La Lucarne d'un vieux garon (1835); Monsieur Desnotes
(1835).
341 Claude Beausoleil, Les romantiques qubcois: Anthologie, Montral, les Herbes Rouges, 1997,p.12. 342 D'aprs Tremblay, op. cit., quelques tourdis , dont Aubin, allrent placer un ptard sous la fentre du suprieur de l'tablissement des Sulpiciens du Sminaire de Montral. .Voir p. J6 17

343

Ibid., p. 17-18. En guise de reprsailles, Aubin aurait t attaqu coups de garcette par deux

inconnus.

123

J835, qu'il vient se fixer Qubec, pour presque une vingtaine d'annes. Il fait tout

d'abord la connaissance d'un autre courririste parlementaire, Philippe Aubert de Gasp fils, avec qui il sera associ dans un autre incident: l'affaire de J'assa~foetida344. Aprs la rdaction de L'Influence d'un livre 345, de Gasp fils et Aubin fondent le journal bilingue Le Tlgraphe (mars 1837-juin 1837), qui constitue le premier d'une longue srie de journaux dits par Aubin 346 . Aprs la brve parution du Tlgraphe, il fonde par la suite Le Fantasque, Le Castor, Le Canadien Indpendant, ainsi que La Sentinelle du peuple. Au retour d'un sjour de dix ans aux tats-Unis pour des raisons d'affaires, il met sur pied, dans la ville de Qubec, un sixime priodique, le journal La Tribune (J 863-1864), puis choisit de s'installer Beloeil o il publie une premire srie des Veilles du Pre Bonsens (1865), laquelle sera suivie d'une deuxime dition, en 1873, celte fois publie Montral, o Aubin est install depuis 1866. Tous ces journaux ont une influence notable sur le lectorat, notamment Le Fantasque, dont la longvit tonne en celte priode o la plupart des journaux connaissent de brves priodes de parution. D'aprs l'historien Darvau, Le Fantasque aurait t le journal le plus lu l'poque 347 . Bien que sa facture se dmarque nettement des autres par ['irrvrence du propos et l'esprit libertaire, une unit de ton

344 Philippe Aubert de Gasp fils avait t condamn un mois de prison la suite d'une altercation avec le rdacteur en chef du Vindicalor. Une fois libr, de Gasp dcide de se venger des dputs qui avaient particip sa condamnation. Le II fvrier 1836, accompagn de Napolon Aubin, il jette de l'assa-foelida sur les poles de la Chambre. L'odeur est insupportable, on doit vacuer les lieux. Le lendemain, un mandat d'arrt est lanc contre les deux jeunes hommes qui s'enfuirent Saint-Jean-Port-Joli et y restrent jusqu' la fin du printemps, le temps d'crire L'Influence d'un livre. 345 Selon le groupe de recherche de Maurice Lemire, le premier roman qubcois aurait pu tre co-sign par les Aubert de Gasp pre et fils ainsi que par Napolon Aubin. Voir La vie Iiflraire au Qubec, Tome JJ (1806-1839), op. cil. Inversement, dans la prface de L 'tnfluence d'un livre, dit en 1968, aux Nouvelles ditions de poche LIe, le Pre Lopold Leblanc soutient qu'Aubert de Gasp fils participait la rdaction du fantastique Fantasque (p. 10). Il faudrait ventuellement pousser plus loin la recherche au sujet de ces allgations. 346 Voir en appendice C, p. 272-273, la liste de l'ensemble des publications de Napolon Aubin. 347 Aubin dite entre J 000 et J 200 exemplaires de son journal et estime son lectorat 7 8000 personnes. On se passait Le Fan/asque de main en main, d'aprs l'historien Darvau, qui croit pour sa part que les lecteurs du journal d'Aubin sont au nombre de 5000 personnes. Comme il n'existe pas d'tudes de rception l'poque, il faut voir ces chiffres comme tant des approximations. Ces estims ont le dsavantage de ne pas tenir compte des nombreux auditeurs ; le journal tant souvent lu voix haute, il bnficiait d'un plus grand rayonnement.

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rejoint toutefois l'ensemble des publications journalistiques d'Aubin. L'ensemble de son oeuvre est marqu par l'oralit: les talents de conteur et de dialoguiste de l'crivain ne s'moussent pas au fil des ans. En 1849, Aubin publie une srie de onze entretiens dans Le Canadien
indpendant. La plupart de ces dialogues entre Jean-Baptiste pre et Jean-Baptiste fils ont

trait au projet d'annexion. Quant aux Veilles du Pre Bonsens, dont la premire srie sera publie quinze ans plus tard, elle est constitue uniquement d'entretiens fictifs, qui rappellent les dialogues qui maillent Le Fan/asque. Et lorsque la prose d'Aubin devient moins cinglante, comme c'est le cas lorsque le journaliste se fait vieillissant, son style demeure toujours reconnaissable cause du souffle et de l'acuit du regard; Aubin est un portraitiste habile qui cre avec brio des personnages trs typs. Contrairement, donc, ce qu'avait affirm Jean-Paul Tremblay dans son ouvrage qu'il a consacr au journaliste, l'criture fictionnelle d'Aubin s'est poursuivie au-del de 1839 puisque l'ensemble de sa production journalistique est plus ou moins traverse par la fiction, des degrs divers cependant, selon les poques. Aubin se sert de la fiction comme d'une arme stratgique: il l'utilise pour moduler la porte politique et didactique de son discours et le rendre plus attrayant: le factuel et le fictionnel s'y chevauchent, l'ironie littraire concourant 1ier le tout et camoufler la rhtorique sous-jacente. Si l'on tient compte de ses nombreuses collaborations, la production journalistique de l'infatigable Aubin s'chelonne sur quarante-deux ans 348 . En plus d'avoir fond sept journaux, Aubin a collabor avec de nombreux autres. Au dbut de sa carrire, il fait rgulirement parvenir des articles aux journaux La
Minerve et L'Ami du peuple, journaux de style trs diffrents, qui accueilleront tant ses

commentaires critiques que ses pomes et chansons. Une fois devenu diteur de ses propres journaux, il continuera ce travail de collaboration avec d'autres priodiques, en parallle ses activits. Ds 1837, alors qu'il publ ie Le Fan/asque, il offre ses services

348 De 1834, alors qu'il est New-York et qu'il collabore La Minerve, sa dernire collaboration pour le journal Le National, de Montral, en 1876. Aubin est alors g de 64 ans.

125

Leblanc de Marconnay, diteur du journal Le Populaire, titre de Fantasque de Montral :

Mr. L'diteur, Dcidment me voil fantasque, et pourquoi ne le serais-je pas? Chacun prend la couleur du journal qu'il lit : les insenss plent La Minerve et font toutes les folies qu'elle prche; les gens senss gotent le Populaire et peut-tre sont-ils trop sages; je dvoile le Fantasque et je deviens fantasque; je me sens plus dispos rien du tout qu' me fcher. Le pays n'est plus pour moi qu'une vaste scne o chacun joue son rle, plus ou moins bien, depuis PAPINEAU et VIGER, jusqu' JEAN BAPTISTE LEGARE, le dcrotteur de la clique. Si vous voulez m'accorder un petit coin dans les colonnes de votre estimable journal, je vous ferai part de toutes les folies que je remarquerai, aussi souvent que j'en aurai le courage. Je vous envoie trois anecdotes pour chantillon de mon savoir faire! LE FANTASQUE DE MONTRAL

De Marconnay se dira heureux d'accueillir la co-opration du Fan/asque. persuad que ses trois bonnes anecdotes amuseront nos lecteurs, que nous sommes trop souvent obligs d'ennuyer par le srieux de la politique. Cette collaboration au journal

Le Populaire permet Aubin de se gagner les lecteurs de Montral et d'accrotre ainsi

son rayonnement. II faut croire que l'picentre de la crise se situant Montral, le journaliste tient mordicus tre du dbat. Sa collaboration, de courte dure, lui permet de s'insrer dans un rseau de correspondants, fictifs et rels, qui utiliseront rgulirement la rubrique du Populaire afin de discrditer l'aile radicale des Patriotes. La Minerve constitue alors leur cible de prdilection. Paradoxalement, dans la rubrique des correspondants du journal Le Populaire, ce ne sont pas les ides des hommes politiques qui sont au centre du dbat, mais plutt les crits des journalistes, comme quoi le discours journalistique tend occuper de plus en plus un champ qui lui est propre, bien qu'il soit li de trs prs au champ du politique. Dans ce mtadiscours journalistique en train de se constituer, et auquel Aubin participe activement, surgit de plus en plus un dbat ax sur le fond, et bientt sur la forme, grce

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l'apport critique de l'crivain-journaliste. L'poque des Rbellions nous rvle une presse priodique trs active o les lettres des correspondants jouent un rle non ngligeable dans l'laboration de jugements normatifs en lien avec les ides et actions politiques. La rubrique des correspondants met en cause la crdibilit de certains journaux qui sont pays pour mentir et multiplier les faussets . En priode de censure, elle vient agir tel un filtre, devenant le passage oblig du commentaire ditorial et un lieu d'essai de lgitimation du discours journalistique et politique. De faon encore plus marque qu'il l'aura fait dans le journal Le Populaire, o il signe de faon ponctuelle des articles sous Je pseudonyme de Fantasque de Montral , dans Le Fantasque de Qubec, son oeuvre majeure, Napolon Aubin rige en systme les critiques cinglantes de son personnage de flneur en plus de signer un grand nombre de parodies pistolaires. En multipliant ses interventions dans diffrents lieux la fois et sous diverses formes, le journaliste fait preuve d'un grand flair politique, conscient de l'importance d'tendre son influence au sein de diffrents rseaux. C'est dans cette veine qu'il choisira de mener de front plusieurs journaux entre les annes 1838 et 1845. Ainsi, au plus fort des Rbellions, il cre un Supplment son journal Le
Fantasque, d'un style plus srieux, et, partir de 1842, imprime sur ses presses le journal

anglophone The Standarrf 49, qui prne les ides du gouvernement responsable. Ds 1843, il commence la publication du Castor tout en continuant de publier Le Fantasque. Il collabore par la suite aux journaux Le Canadien, Le Pays et Le National. L'intensit de son activit journalistique tmoigne d'un dsir opinitre de s'inscrire dans la sphre publique, d'tre lu et entendu et, si l'on en juge par son style enjou, d'un plaisir manifeste de s'adonner l'criture. Cette activit journalistique peu commune va le placer au centre d'un rseau d'hommes de lettres et d'hommes politiques influents 350 qui dborde du rseau journalistique. Au confluent des rseaux politiques et littraires, Aubin
349 Le journal The Standard est imprim et publi pour R. M. Moore, par N. Aubin et W. H. Rowen, en 1842. Il sera de courte dure. Voir Horace Ttu, Historique des journaux de Qubec, Qubec, 1889,p. 31. 350 Voir en appendice B, p. 268-271, la liste des personnages publics avec lesquels Napolon Aubin tait li.

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va s'impliquer dans la fondation de plusieurs associations qUi vont merger en cette priode de foisonnement culturel. Napolon Aubin participe la fondation de la Socit Saint-lean-Baptiste de Qubec, en 1842, et, l'anne suivante, devient vice-prsident de la Socit canadienne d'tudes littraires et scientifiques de Qubec. En 1847, il assume la rdaction du manifeste du clbre Comit constitutionnel de la Rforme et du Progrs , puis devient, deux mois plus tard, l'un des fondateurs de l'Institut canadien de Qubec. Peu de temps aprs s'tre install Montral, il obtient, en 1868, le poste de vice-prsident de l'Institut canadien de la mme ville. Il en assumera la prsidence ds l'anne suivante. Aubin avait galement projet de crer plusieurs associations qui n'ont jamais vu le jour : l'Institut Vattemare, de mme qu'une association destine instruire les jeunes tout en les divertissant:

On y recevrait tous les journaux du Canada, ce qui fournirait chacun une occasion de s'instruire sur les affaires du pays [... ] Des livres y seraient reus titre de don ou simplement titre de prt. Le seul moyen de secouer un peu le joug de la crainte, des apprhensions et surtout de l'ennui, est de se runir souvent afin d'apprendre se connatre. La littrature, la musique, les reprsentations thtrales, les arts, les sciences, la politique offrent de beaux champs l'intelligence [... ]351

Le personnage public publiera des brochures en lien avec les associations qu'il a fondes 352 . clectique dans ses activits sociales, il l'est aussi dans ses activits d'diteur. Dix ans avant que lames Huston ne le fasse, Aubin avait propos de publier un rpertoire de la littrature canadienne. Lors de la seconde insurrection des Patriotes, en

1838, Le Fantasque n'est pas publi entre fvrier et juin 1838 cause de la gravit des
vnements politiques. Pendant celle suspension, Aubin propose alors de publier un
Le Fantasque, vol. 1, nO 40,5 novembre 1838, p. 248.
Entre autres, les Statuts de la Socit Saint-jean-Baptiste, publis en 1842 par N. Aubin et
W. H. Rowen et le Manifeste adress au peuple du Canada par le Comit constitutionnel de la Rforme et du Progrs, Qubec, Frchelle et Frre, 1847, 26 p. Voir en appendice C, p. 272-273, la
351 352

liste de J'ensemble de ses publications.

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rpertoire de la littrature canadienne; il fait paratre cet effet une premire annonce dans Le Canadien du 17 janvier 1838. Faute de souscripteurs, le projet ne se concrtise pas. titre d'diteur, Aubin publiera plus tard des ouvrages aux contenus trs varis: le

Trait sur la tenue des livres, de Laurin; Le Rebelle de Trobriand, un roman qui raconte
des pans de l'histoire toute rcente de l'insurrection des Patriotes; un 1ivre de thorie musicale: Notions lmentaires de musique, rdig par Sauvageau; et enfin, sa publication la plus importante: l'dition des deux tomes de L 'histoire du Canada de Franois-Xavier Garneau, dont le premier volume parat en 1845. Cette publication sera d'une importance capitale au niveau national. Le touche--tout tant galement homme de science et artiste, il est aussi habile dans la publication d'ouvrages de vulgarisation scientifique que dans la rdaction de chroniques artistiques dans le domaine des arts visuels, de la musique et du thtre. Napolon Aubin a la capacit de pouvoir assimiler diffrents types de discours et de se les approprier, pour ensuite laisser des traces de son cheminement sous formes d'uvres originales. Si, dans Le Fantasque, Aubin semble avoir russi unifier les diffrentes facettes de sa personnalit complexe grce l'criture de fiction, il reste que tout au long de sa carrire, diffrents types de figures vont surgir au gr des contextes, comme si Napolon Aubin avait cette facuIt tonnante de se mtamorphoser. Tantt, c'est le personnage politique trs engag qui prend le devant de la scne, ou encore l'homme de science, le vulgarisateur ou l'artiste rieur. la mme poque o il publie l'irrvrencieux

Fantasque, Aubin va donner une srie de confrences sur diffrents sujets d'actualit
scientifique. L'ambitieux Aubin ne s'embarrasse pas de frontires disciplinaires.

1.4

Les transmutations du personnage

Entre 1839 et 1850, Napolon Aubin donne une srie de cours populaires sur les

sCiences;

ses

cours

de

chimie

et

de

physique

s'appuient

sur

diffrentes

129

exprimentations 353 en lien avec la machine vapeur, le tlgraphe, l'clairage au gaz, ou encore le gaz hilarant. Dans le milieu scientifique, Napolon Aubin jouit d'une reconnaissance certaine puisqu'en 1848, il devient professeur de chimie l'cole de Mdecine de Qubec, en plus d'tre l'inventeur d'un systme d'clairage qui sera adopt par de nombreuses villes canadiennes et europennes. Il fera partie du corps professoral pendant deux ans tout en continuant de donner des confrences sur la chimie, la biologie et la mcanique. En 1847, le professeur et confrencier publie La Chimie agricole mise

la porte de tout le monde 354 , suivi, en 1850, par l'ouvrage de vulgarisation scientifique Cours de Chimie. Ces publications sont destines aux coles lmentaires et aux jeunes
agriculteurs canadiens. Entre 1853 et 1863, Napolon Aubin choisit de rsider aux tats-Unis o

l'appareil gaz Aubin fait fureur. Trs vite, son invention clairera plusieurs villes
europennes et tats-uniennes, dont celle de San Francisco. Le systme d'clairage sera brevet au Canada, aux tats-Unis, en Angleterre et en France, et sera suivi par l'invention d'un compteur hydraulique. Au cours de son sjour aux tats-Unis, Aubin aurait tiss des liens avec des personnalits importantes sur les plans politiques et conomiques; l'audacieux personnage aurait russi obtenir un entretien priv avec le colonel Grant, alors prsident des tats-Unis 355 . L'entrevue avait trait au trait de rciprocit et la question de l'annexion. La guerre de Scession ramnera l'homme d'affaires Qubec en 1863. tant donn son expertise, Aubin obtiendra du gouvernement fdral le poste d'inspecteur du gaz pour la ville de Montral, en 1875, l'anne mme o il est nomm Consul honoraire de Suisse. II est alors g de soixante trois ans. Or, il semble que son esprit polyvalent ne se soit pas mouss depuis l'poque de ses premires publications,

353

Pour ne citer que ses expriences sur l'hydrogne et l'oxygne, en lien avec l'clairage au

gaz,
354 Le livre original, conserv aux Livres rares de la bibliolhque de l'Universit Laval, est fort agrable consulter. Aubin y dmontre un grand talent de vulgarisateur. 355 Tremblay, op. Cil., p. 124.

130

Dans Le Fantasque, l'esprit scientifique de Napolon Aubin est toujours trs prsent; il n'a de cesse de fustiger l'incomptence des uns et des autres dans les champs du politique, de la science, des arts et des lettres. Chez Aubin, la connaissance est rige en vertu, au mme titre que l'humour, car l'homme marie la rigueur et la fantaisie 356 . Ces deux aspects du personnage paraissent aussi complmentaires que ncessaires pour cet esprit brillant et sensible, qui semble tout percevoir. Pour le journaliste, la connaissance ne se rsume pas au savoir, elle englobe aussi les savoir-faire car l'rudit est galement un artiste polyvalent. D'ailleurs dans le domaine artistique, la feuille de route de cet homme-orchestre est fascinante, tout autant que sa carrire journalistique et ses trouvailles scientifiques. Si Napolon Aubin fut connu surtout comme journaliste, il fut galement un artiste polyvalent: le pote, dramaturge, conteur, comdien, diteur, typographe, compositeur, dessinateur, graveur, et critique d'art, use avec adresse de presque toutes les formes d'expression. Dans son article intitul Savez-vous ce que c'est qu'un artiste 357 ? , Napolon Aubin avance l'ide que l'artiste est celui qui, en plus de faire preuve d'rudition et de savoir-faire, cultive J'art du faire-semblant. Cet auto-portrait dguis contient en condens le programme du rdacteur du Fantasque, aussi habile dans les jeux de dissimulation que dans les diverses parodies des formes artistiques. Chez Aubin, la forme est tout aussi importante que le contenu. Il n'est donc pas tonnant que le typographe et graveur ait apport beaucoup de soin la composition de son journal. Pour l'agrment du public, le graveur va publier dans son journal satirique une srie de lithographies de son cru : le portrait de Napolon, la gravure de Perreault et son auto-portrait, qui provient d'un portrait peint par Thophile Hamel 358 . Aubin va consacrer

356 Voir ce sujet J'article de Micheline Cambron, D'un usage politique de la science: la prose de Napolon Aubin , Voix et/mages, vol. 19, nO 3 (printemps), 1994, p. 487-503. 357 Le Fantasque, vol. J, nO 2, aol 1837. Voir notre article Le Fantasque de Napolon Aubin: mutation du genre utopique et jeux de mascarade , op. cit. 358 Aubin avait alors vingt-neuf ans.

131

Hamel et Plamondon plusieurs articles trs fouills dans Le Fantasque 359, et

commenter les uvres de plusieurs autres. Considr comme tant l'un de nos premiers chroniqueurs artistiques, il signe galement des articles sur la musique et le thtre, en plus d'tre un excellent musicien et comdien. Le rpertoire du personnage Aubin va du chant populaire l'opra. Aubin a compos plusieurs chansons patriotiques et mis en musique des pomes pour la Saint Jean-Baptiste. Sur le plan musical, son plus grand exploit est d'avoir russi complter l'opra Le devin du village, que Rousseau n'avait pu terminer avant sa mort. D'aprs Levasseur, Napolon Aubin complta lui mme la partition, soli, churs et orchestres. C'tait la premire audition de l'uvre au Canada 36o . L'uvre fut joue par les Amateurs Canadiens, le 16 mai 1846, au thtre Sewell. Or, il ne s'agissait pas de la premire incursion d'Aubin sur la scne. Ds 1839, Aubin avait fond sa propre troupe de thtre: Les Amateurs Typographes. La troupe fait ses dbuts le 10 juin 1839 au Thtre Royal. Aubin met alors en scne La Mort de Csar, de Voltaire, accompagne de deux pices de son cru: le Soldat Franais et le Chant des ouvriers. Ces deux pices ont t juges comme tant sditieuses par les autorits qui ont dcid d'imposer une forme de billon par l'interdiction de tenir une reprsenlation pass onze heures du soir. La sensibilit artistique de Napolon Aubin transparat aussi dans les critiques d'art et de thtre qu'il a signes dans Le Fantasque; trs dtailles et appliques, elles dnotent une bonne connaissance du champ d'tude. Les commentaires s'avrent plus prs des notes de mise scne que de la critique, car Aubin, qui tait galement comdien, s'attarde la prcision du jeu, de mme qu'au type d'expression que commandent la tragdie et la comdie. Ironiquement, les critiques de thtre d'Aubin sont rdiges avec beaucoup de srieux, comparativement la majorit de ses autres articles, qui sont
359 Entre autres, dans l'article intitul Beaux-Arts. Voir Le Fan/asque, vol. l, nO 26, 28 juillet 1838, p. 136-138 360 Nazaire LeVasseur, Musique et musiciens Qubec: souvenirs d'un amateur. La

Musique, Qubec, septembre 1919, n 9, p. 98.

132

traverss par le sarcasme et la drision. Une fois de plus, le personnage de Napolon Aubin cultive l'ambivalence, et son lecteur, un peu dstabilis, reoit son uvre avec le sourire et l'tonnement. Le journal Le Fantasque reflte bien la complexit de ce personnage polymorphe; son uvre mouvante est l'image du color rdacteur qui dsire occuper toutes les scnes.

1.5

Du thtre intime au thtre du monde

361

Dans Le Fantasque, l'crivain Aubin se fait le spectateur de l'actualit et pose son regard subjectif sur le monde. Le genre spectateur convient particulirement bien ce journaliste touche--tout, qui de son thtre intime, intervient dans le thealrum mundi. Avec Le Fantasque, Napolon Aubin nous livre une uvre vive et percutante, qui semble ne pas avoir vieilli. Cr il y a dj plus de cent soixante-dix ans, son personnage du
flneur qui se prsente comme tant le matre du jeu narratif, demeure encore

tonnamment prsent. Dans son uvre matresse, toutes les figures du personnage d'Aubin cohabitent. Tantt c'est le personnage politique trs engag qui prend le devant de la scne, ou encore le vulgarisateur ou l'artiste rieur. Mais toujours, la figure du journaliste reste stable. Car la figure de l'artiste, du politique, du scientifique, du pdagogue ou du polmiste est toujours surplombe par celle de l'crivain-journaliste. C'est elle qui permet Aubin de jouer de diffrents discours et de diffrents personnages. Et c'est sans doute son talent d'crivain et de communicateur qui fait que l'habile Aubin arrive composer un personnage crdible tout autant dans son ple moqueur que dans le ple de l'rudition. C'est ce qui peut expliquer que l'on retrouve une certaine constance dans son uvre, malgr son parpillement, ainsi qu'une cohrence dans le caractre protiforme du personnage.

361 Pour paraphraser Jean-Pierre Sarrazac. Voir Thtres intimes, coll. Vendme, Actes Sud, 1989, 167 p.

Le temps du thtre ,

133

L'analyse du Fantasque nous permettra de sUIvre la trajectoire singulire de ce touche--tout. Son uvre aux formes mouvantes est J'image de son rdacteur. Le journaliste semble en perptuel mouvement, plus occup tendre la porte de sa voix qu' tenter de circonscrire son discours dans un territoire aux frontires dfinies. C'est que l'crivain Aubin ne s'embarrasse pas de frontires disciplinaires; son aire de jeu embrasse le vaste de champ de la sphre culturelle alors en mergence dans le Bas Canada, une sphre qui inclut tout autant la sphre intime de J'criture que la sphre publique du politique. Pour toutes ces raisons, J'analyse de l'uvre doit s'appuyer sur une approche thorique qui permette de rendre compte de toutes ses facettes.

CHAPITRE II

LE FANTASQUE: UNE UVRE AU MODE DE COMPOSITION COMPLEXE

Quand on se lrouve priv de nouvelles, on en/ail.

Ii

Napolon Aubin Le Fanlasque, 1840

Le journal Le Fantasque commande une approche thorique plurieJle qui permette de saisir toute la complexit de l'oeuvre; elle doit couvrir diverses facettes du discours. En plus du regard du spectateur (qui nous permet de tenir compte des proprits formelles de l'uvre sur tous les plans), Je journal de Napolon Aubin demande le regard englobant du politique (de faon jauger la stratgie d'opposition de l'criture ironique en regard de la censure), ainsi que le regard panoramique de l'histoire (afin de situer l'uvre dans le continuum historique, qui se situe en amont et en aval du Fantasque). Il s'agit ici de voir comment l'uvre littraire d'Aubin travaille le politique, le questionne et le dfie, et de quelle faon elle a su se dmarquer l'poque des Rbellions, traverser l'histoire, et demeurer pertinente bien au-del du contexte d'nonciation qui J'a vu natre. L'uvre satirique tant par nature contextuelle et prissable, il faut croire que le texte ironique d'Aubin aura su dvelopper des systmes de compensation interne qui

135

auront pu neutraliser le caractre phmre de ce type de publication sorte que le rire d'Aubin perdure.

362

et faire ainsi en

Sur Je plan formel, la richesse de l'uvre s'impose d'emble: quelque cent quarante annes aprs la cration du Fantasque, le regard duflneur n'a pas perdu de son acuit, son verbe est aussi vif et le personnage demeure tout aussi insolent. On peroit que le journaliste Napolon Aubin avait ce talent particulier de corporaliser son discours; son criture, trs sensorielle, aura su garder un pouvoir d'imprgnation sur le lecteur. L'esthtique du Fantasque, axe sur le regard et la parole, de mme que sur la monstration du travail de J'criture en train de se constituer, auront probablement t garants de son intrt. Car bien au-del du cadre rfrentiel des Rbellions et de son pouvoir d'attraction, l'poque demeurant encore trs charge sur le plan symbolique, le journal de Napolon Aubin continue d'interpeller le lecteur-spectateur par J'habilet de ses jeux d'criture. Pour le prolifique Napolon Aubin, son journal Le Fan/asque constitue l'uvre la plus la plus complexe et la plus acheve sur le plan artistique; elle semble rpondre la ncessit d'un espace fictionnel l'intrieur mme de l'espace journalistique en partie cause de la censure, et en partie pour les besoins de J'crivain l'esprit libertaire. Le journaliste touche--tout et inventif ne se contente pas des cadres pr-tablis et encore moins d'une forme-journal qui serait tout fait dfinitive. Marqu par diverses sources d'influence, l'autodidacte parvient composer un journal la facture indite, ancr tout autant dans la culture populaire que dans la culture savante. En dialogue constant avec l'actualit politique et culturelle, le journal Le Fan/asque est une uvre aux formes mouvantes; les formes littraires et artistiques qui y sont convoques tendent se rapprocher ou s'loigner de la scne d'nonciation du politique dans un mouvement dialectique de sduction et d'opposition. Aubin conjugue le plaire et instruire et utilise l'esthtique des fins rhtoriques. L'criture satirique de Napolon Aubin est d'une grande versatilit; avec beaucoup de brio, elle amalgame diffrents types
362

D'aprs l'hypothse souleve par Philippe Hamon, op.

Cil,

p. 40.

136

de formes et de langages. D'entre de jeu, lejlneur s'affiche d'ailleurs comme tant un crivain habile, apte matriser tous les styles.

2.1

L'uvre d'un crivain public

Ds le numro cinq de la premire livraison du journal 363 , le Flneur en chef,

diteur, propritaire du Fantasque offre ses services aux Dames, Demoiselles et Messieurs titre d'crivain public , en plus de prsenter son bureau d'imprimeur sous un jour tout fait inusit. Outre son bureau d'crivain public , il entend ajouter de nouvelles branches son tablissement, soit un atelier de peinture, un salon de musique et un salon de coiffure. L'ingnu personnage du flneur s'offre pour donner des leons de dessin, de peinture et de musique, et se dit toujours prt coiffer les messieurs tandis qu'une jeune dame pourrait coiffer les personnes du sexe . Bien qu'il fasse l'talage de talents aussi divers qu'incongrus, c'est surtout sous la fonction d'crivain public que le flneur s'empresse de se recommander ses lecteurs et lectrices. II ose esprer gue le public s'adresse lui pour toutes espces d'ouvrages, tels gue:

[D]es circulaires de ngocis, ptitions son Excellence pour obtenir gratifications, emplois ou aumnes, assurances de dvouement, discours parlementaires improviss sur l'tat de la province, sur l'ducation, sur les chemins et canaux, de toute longueur, de toute pesanteur l'usage de ceux qui ont l'honneur d'tre honorables membres, dclarations d'amour, rponses aux dites, obituaires, demandes en mariage, demandes d'argent, rponses aux dites, adresses aux jurs, convocations de cranciers, lettres de condolances, romances avec noms, anniversaires, banquets politiques, devises pour le jour de l'an, complaintes, compliments pour ftes patronales &&.

Les prix dujlneur varieront selon le style. Ils sont fixs dix louis par page pour le Style ordinaire, d'affaires, commun, naturel ; vingt, pour un Style burlesque,

363

L'article parat en septembre 1837, en page 4 (la date n'est pas mentionne).

137

naf, ou sans prtentions , et quarante pour un Style spirituel, fin, double ententes foison . Quant au Style touchant, maladif, entrecoup , il est estim soixante louis, tandis que le Style lev, grandiose, sublime, enfin style "aux oiseaux" pour fils repentants, pres fchs, mres suppliantes, tuteurs irrits, protecteurs arrogans vaut cent louis la page. Le Flneur prend bien soin de prciser que les lettres d'amour se paient la douzaine ainsi que les rponses aux cranciers vu qu'on en a de toutes faites. Maniant l'ironie avec un plaisir manifeste, le journaliste s'annonce comme un
crivain public trs particulier, un fin connaisseur de diffrents styles d'criture,

J'criture pouvant tre dcode par le lectorat comme univers de signes, de codes et de conventions, et comme autant d'aires de jeu possibles pour l'crivain versatile. Aubin numre d'ailleurs, au-del des styles, une grande gamme de types d'ouvrages dont il dit avoir la matrise, ouvrages qui couvrent l'espace intime de la lettre d'amour l'espace politique du discours parlementaire. Bien qu'il ne soit pas encore ici question des uvres des crivains canoniques, que le journaliste ne manquera pas de parodier dans les numros subsquents, il expose quel point l'criture traverse toutes Jes sphres de l'activit humaine, et qu'au-del des diverses esthtiques, elle est affaire d'efficacit, d'affects et de pathosJ 64 Cet article du journaliste-flneur qui offre ses services titre d'crivain public dresse en quelque sorte le menu du contenu rdactionnel de ('ensemble du journal d'Aubin: les sept volumes du Fantasque vont composer une uvre protiforme dans lequel l'crivain satirique n'aura de cesse de parodier non seulement divers styles d'crits pistolaires, mais encore tous les genres littraires de l'poque. L'artiste

multidisciplinaire, tout aussi soucieux du fond que de la forme, accorde galement une grande importance au format de son journal, lequel subira plusieurs modifications.

364 C'est en quelque sorte une pragmatique de la lecture que Napolon Aubin initie le lectorat, prenant bien soin de mentionner l'effet de pathos qui est produit par certains styles.

138

L'analyse textologique du journal Le Fantasque, bien qu'elle pUIsse sembler rbarbative premire vue, s'avre toutefois trs parlante. Lie l'ensemble de la dmonstration, elle nous rvle quel point l'es choix de formats et de matriaux qui sont faits par Aubin s'inscrivent dans une esthtique de variation l'infini sur les formes. Au del des contraintes conomiques et techniques, chaque format du journal correspond une formule journalistique particulire.

2.2

Un journal aux formes mouvantes

Publi de 1837 1845, Le Fantasque de Napolon Aubin se prsente en sept

volumes sous des formats diffrents. Malgr quelques arrts dus aux vnements politiques, des problmes techniques ou des incendies, le journal renat sans cesse de ses cendres grce l'opinitret de son rdacteur en chef. Le Fantasque connatra un dernier sursaut en 1848, dans une priode o Aubin agit comme simple collaborateur. Alors que la plupart des journaux de l'poque sont des in-folio comprenant de quatre six colonnes 365 , le premier volume du Fantasque s'apparente la revue par son format in-quarto de grandeur moyenne (27.7cm par 21.5 cm 366). Publis une fois la semaine, d'aot dcembre 1837, les numros un dix-sept prsentent une mise en page are, distribue sur trois colonnes 367 , et un contenu saveur humoristique qui le rapproche des journaux satiriques publis la mme poque en France, aprs la monarchie de juillet. Lors de sa parution, le rdacteur du journal Le Populaire ne tarit pas d'loges: C'est un papier tout--fait dans le genre des feuilles lgres qui font le charme des habitans de Paris et il part d'un style qui doit le faire surnommer le Figaro de

365 Frdric Charbonneau et Rachel Lanthelier, Facture el lecture du Canadien , in Lejournal Le Canadien, op. cil., sous la dir. de Micheline Cambron, p. 101. 366 D'aprs l'unit de mesure de l'poque, cela correspond Il pouces par 8 '/z. 367 Voir l'iJJustration en appendice D.l, p. 275.

139

l'Amrique368 . Dans La Quotidienne, on le baptise le nec plus ultra du gnie littraire369 . Tout comme dans Le Tlgraphe, la une du Fantasque est consacre aux textes

littraires. Ils apparaissent sous les rubriques Posie, Essais lillraires - ou Mlanges qui se poursuivent en page deux. Aubin y publie ses pomes lyriques qui en font un prcurseur du romantisme au Canada, des chansons patriotiques inspires de Branger; suivent en pages deux ou trois, diffrents rcits satiriques dont l'esthtique est trs diffrente; et, en page quatre, de courtes rubriques fantaisistes. partir du numro treize, le parti-pris satirique est renforc par une illustration d'Arlequin qui orne le cartouche du journal, un personnage camlonesque dont se rclame le narrateurjlneur370 . Entre janvier et juin 1838, la crise politique qui svit provoque un arrt de publication. Le rdacteur en chef s'avoue incapable d'ironiser sur quelque sujet, tant donn la gravit des troubles politiques: Comment rire, chers Jecteurs; adorables lectrices? Au milieu d'un si triste chaos je n'eusse pu que pleurer; j'aimai mieux gmir en silence, me taire que de vous faire partager ma douleur
371

, crit le journaliste, qui

prendra bien soin de mentionner aussitt qu'il aura repris du service, que l'envoi par notre gracieuse et aimable reine de son missaire,le fameux Lord Comte Durham ne peut qu'tre gage de srnit et de paix d'autant plus que son arrive concide avec la rsurrection du Fantasque: Lord Durham arrive et LE FANTASQUE reparat! ce qui prouve pour la mille et unime fois que de grands effets proviennent souvent de petites causes
372 .

Parmi tous Jes gouverneurs qui se sont succd l'poque, le fameux Lord

Comte Durham constitue l'une des ses cibles prfres. Pour la deuxime livraison du premier volume (les numros dix-neuf quarante huit, (publis du JI juin 1838 au 31 dcembre 1838), le journaliste se rclame de Swift,
Le Populaire, J 4 aol 1837, p. 2.

368

La Quo/idienne, 21 juillet J 838, p. 2.

370 Voir l'illuslralion en appendice 0.2, p. 276.
371 Le Fan/asque, vol.J, no 19, Il juin 1838, p. 79.
m Ibid.

369

140

et il entend, tout comme le grand crivain satirique, tourner le vice en ridicule . Il choisit alors le fonnat in-octavo, au mode de composition pleine page, un format trs
373 petit, qui l'apparente au livre (20 cm par 13.5 cm ). Il s'agit d'une fonne d'imprim qui

a largement t utilis par les pamphltaires pendant la Rvolution Franaise

374

Or, le

fait d'abandonner le dcoupage en colonnes, spcifique aux priodiques, pour adopter le fonnat pleine page, qui l'assimile au roman, donne l'ensemble textuel une forme plus condense tant sur le plan visuel que dans la fonne narrative. En cette priode de crise, cet espace textuel favorise galement un type de lecture plus linaire, beaucoup moins clat que celle du journal 375 . D'autre part, il y a probablement chez Aubin ce dsir que la

forme-journal s'apparente laforme-livre et qu'elle s'inscrive sur une plus longue dure,
la feuille journalistique tant par nature prissable: filles phmres et fugitives de la circonstance, les productions priodiques meurent en un jour, et le lendemain un pre a la douleur de voir tout son esprit, son savoir, ses saillies, son sel entourer le poivre, le sucre et la chandelle de l'picier voisin 376 , crit le journaliste avec nostalgie. La parent du journal d'Aubin avec le livre est d'autant plus grande que Le Fantasque, trs populaire l'poque, sera pagin en continu, reli et rdit en volumes en fin d'anne, tout comme l'avaient fait plus d'un sicle plus tt Steele et Addison avec le Spectator 377
Ce qui correspond 8 pouces par 5 1/2. Voir la numrisation en appendice 0.3, p. 277. Voir ce sujet Pierre Rtat (dir. publ.), La Rvolurion du Journal, op. cil. Voir galement Gilles Fyel, La presse en France des origines 1944, op. cil. D'aprs Feyel, le petit format in-8 est un format aussi lger et aussi maniable que la brochure pamphltaire ou J'occasionnel. [... ] Bien adapt la lecture en continu, page aprs page, ce format accueille plus facilement les longs rcits ou les longs discours polmiques. En revanche, il ne permet pas de distanciation du regard. Plus souple de rdaction, il admet mal la rubrique. C'est ici le domaine d'un journalisme plus personnalis, plus polmique, plus agitateur. Il s'agit d'une forme plus "chaude", plus rvolutionnaire de communication . 375 Pour les pratiques de lecture du texte du journal voir Micheline Cambron et Hans-Jrgen Lsebrink, Presse, littrature et espace public: de la lecture et du politique , in ludes Franaises, Montral, Les presses de l'Universit de Montral, 2000, vol. 36, nO 3, p. 127-145.
373
374

Le Fanlasque, vol. l, nO 17, p. 4, dcembre 1837. Pour les informations relatives au Speetalor, voir supra p. 56. Aubin aura finalement gagn son pari puisque les originaux du Fantasque sont encore relativement bien conservs. Voir la collection au sile de conserva lion rue Holt de la Bibliolhque et Archives Nationales du Qubec. D'aprs J'tude de Dominique Plante, le format in-octavo serail effeclivement plus rsistanl : Comparativement la "gazette", conue en format in-folio (une feuille plie en deux), le format in-octavo (une feuille plie en huit) est un format plus luxueux et plus difficile raliser. Pour le textologue Roger Laufer (J 972), le feuillet in-octavo est gnralement
376

377

141

Le cartouche avec illustration d'Arlequin est maintenu jusqu'au 1er septembre 1838, date laquelle le serviteur rus sera dornavant jumel Polichinelle
378 .

Quelques

jours plus tard, soit le 4 septembre, Le Fantasque est lui-mme accompagn d'une publication parallle, LE FEUILLETON, OU SUPPLMENT DU FANTASQUE , suite la demande d'un correspondane 79 qui prie l'diteur du Fantasque de publier les nouvelles meilleur march que les grands journaux. La rponse favorable de l'diteur ne tardera pas. Imprim dans un format beaucoup plus grand (34 cm par 21.5 cm) et mis en page sur deux colonnes, Le Feuilleton sera compos des nouvelles les plus intressantes, des articles des journaux du pays ou de l'tranger qui pourraient contribuer l'instruction comme la rcration de la classe peu aise des lecteurs 380 , promet Napolon Aubin. La nouvelJe publication rpond un besoin rel car l'diteur semble de plus en plus l'troit dans le mode ironique du

Fantasque: Incidemment, nous avons compar l'auteur ironique un funambule, il

faudrait dire aussi de lui qu'il est prisonnier des conditions de son propre jeu: car, une fois qu'il a nou relation avec l'ironie, ne serait-ce que par la premire phrase, il ne s'en dfait plus dans les phrases qui suivent au cours de l'uvre et, ventuellement mme,

construit avec des matriaux de meilleure qualit choisis pour leur durabilit; on l'utilise pour la conservation de l'information plus spcialise et "durable". Le format in-folio est de moindre qualit, on s'en sert pour diffuser l'actualit, donc de l'information non durable. Il est ainsi destin tre dtruit court terme. Or, on utilise gnralement un meilleur papier pour conserver longtemps les ouvrages faits en format in-octavo. Voir Dominique Plante, Henri-Antoine Mzire de l'Abeille Canadienne (1818-1819): Littrature, science ou politique? , mmoire prsent comme exigence partielle de la matrise en tudes littraires, Montral, Universit du Qubec Montral, 2007, p. 31. 378 Voir en appendice DA, p. 278.
39 Il s'agit du correspondant qui signe l'Artisan. Voir Le Fan/asque, vol. l, nO 28, 11 aot 1838, p. 155- 156. 380 Le Fanlasque, vol. l, nO 28, 11 aOLJt 1838, p. 156. li apparat plutt saugrenu que la demande de l'Artisan ait t aussi vite honore. Il faut plutt voir dans la Jettre de l'Artisan un autre de ces textes fictionnels rdigs par le flneur en chef De celle faon, Napolon Aubin use de la parole fictive d'une tierce personne pour justifier le choix de ses formules ditoriales. Plutt que de prcder ses lecteurs, il se montre celle fois-ci la remorque de leurs besoins. Faute de souscripteurs, il avait finalement renonc publier la version anglaise du Fan/asque, le Fun Task, annonce pourtant depuis le 28 juillet 1838 (vol. 1, nO 26).

142

dans toute l'uvre 38 \ . Le discours ironique ctoie difficilement le discours srieux tant donn les dangers de contamination. Inspir sans doute par Girardin qui publie la mme poque Le Voleur 382, Aubin met donc sur pied son Feuilleton, qui sera compos en grande partie de rsums de nouvelles qu'il aura glanes dans les autres journaux. dit de septembre dcembre 1838, en priode de fureur d'arrestations , le nouvel imprim permet un tout autre type de fonnule ditoriale, qui le rapproche du journal de combat. Ds lors, la publication de Napolon Aubin se retrouve divise en trois branches distinctes: L'Affiche, qui comprend les annonces; Le Fantasque, qui a jusqu'ici contenu exclusivement nos vues des hommes ou des choses, vues que nous avons exprimes plus ou moins srieusement ; et Le Feuilleton, qui couvrira l'actualit politique. L'objectif d'Aubin est de fournir la classe peu aise une publication sa porte. Il entend ne rien changer la facture du Fantasque, qui connat une grande popularit et qu'il dit compos de matires presqu'entirement originales 383 . On peut donc constater aisment que Napolon Aubin tente par tous les moyens d'accrotre son champ d'influence.
Le Feuilleton sera publi jusqu'au 20 dcembre 1838 384 . Par un effet de contraste,

sa cration vient consacrer la fonction ludique du Fantasque. Mais malgr la distinction que Napolon Aubin semble vouloir oprer entre la littrature d'imagination et la littrature journalistique, Le Fantasque est une feuille moins lgre qu'elle ne le laisse

381 Beda Allemann, De l'ironie en tant que principe littraire , Polique, no 36, Paris, novembre 1978, p. 397. 382 En 1829, Girardin lance son premier journal, Le Voleur, un hebdomadaire qui reprend les meilleurs articles littraires et scientifiques de ses concurrents. Voir lisabeth Cazenave et Caroline Ulmann-Mauriat, Presse, radio el l/vision en France, op. cil., p. 26. cette poque, le plagiat tait une pratique courante. Les petits journaux professaient que les uvres de l'esprit pouvaient s'emprunter comme le feu et la lumire (p. 172). 11 faudra attendre J 838 pour que soit cre la SGDL (Socit des gens de lettres) qui intentera des procs diffrents journaux pour reproduction illicite. Voir ce sujet Christophe Charle Le champ de la production littraire , in Hisloire de / 'dilion franaise: Le lemps des dileurs - , Paris, Fayard, }990 [} 985]. 383 Le Feuille/on ou Supp/menJ du Fan/asque, 4 septembre 1838, p. 1. 384 Napolon Aubin sera incarcr le 2janvier suivant. Son Feuille/on n'aura pas de suite.

143

VOir:

sa force rside dans l'ambigut de son discours. Si l'on n'y trouve pas de

nouvelles apparentes un journalisme dit srieux, il n'en demeure pas moins que la plupart des rcits ont comme toile de fond l'actualit politique 385 Le 2 janvier 1838, la suite de Duvernay et de Parent, Aubin est emprisonn en compagnie de son diteur Adolphe Jacquies; le journal Le Fantasque doit subir nouveau une priode d'arrt. Aprs un sjour de cinquante-trois jours en prison, interrompu pour raison de sant, l'infatigable Aubin remet son journal sur pied le 8 mai 1839. Ses presses ayant t saisies, il doit composer avec un nouveau matriel. En guise de loyaut teinte de sarcasme, il arbore sur le cartouche de son journal les armes de la Couronne britannique386 . Pour cette dition du volume 2 (8 mal 1839 au

16 novembre 1840 387 ), Aubin choisit nouveau ['in oetavo pleine page, format qu'il utilisera le plus couramment puisqu'il sera nouveau repris pour les ditions du volume 3 (23 novembre 1840 au 14 mars 1842) et du volume 5 (4 novembre 1843 au 28 dcembre 1844). Le second volume du Fantasque, tout aussi populaire que le prcdent, sera rimprim en plusieurs livraisons 388 . Pour le volume 3, dont la publication est bi-hebdomadaire 389 , Aubin troque ['illustration des armes de la Couronne pour celle du philosophe Dmocrite390 et annonce l'acquisition d'une grande presse lithographique qui le mettra en mesure d'excuter toutes sortes d'ouvrages. Pour l'agrment du public, le graveur va publier dans son
385 386

Sur les jeux de brouillage de l'ironie, voir supra le point 3. J de la partie l, p. 42-47.
Voir en appendice D.S, p. 279.

387 Le n 2 du volume 2 se fera attendre, ayant t publi presqu'un mois plus tard, SOil le
3 juin suivant. Aubin explique qu'il lui est difficile de prciser le jour prcis des publications car il ne s'esl pas encore procur de presse. Aussi, csl-il forc d'imprimer par un procd inusil et beaucoup plus lent qu' l'ordinaire. Voir Le Fantasque, vol. 2, n 2,3 juin 1839, p. 9.
388
389

Le Fantasque, vol. 2, nO 48, 16 novembre 1840, p. 379.

Les conditions qui apparaissent au cartouche indiquent que la feuille du lundi contienl el se vend quatre sous, tandis que celle du jeudi en contient quatre et se vend deux sous. 390 Voir en appendice D.6, p. 280. Dans la Grce Antique, Dmocrite fait figure de modle. La posture du philosophe rieur s'appuie sur une constante drision. Voir Anne Richardot, Un philosophe au purgatoire des Lumires: Dmocrite , in Dix-huitime sicle: revue annuelle publie par la Socit franaise d'tude du 18' sicle avec le concours du CNRS et du Centre National des Lellres. Dossier Le rire , n 32. Paris: PUF. 2000, p. 197-212. huit pages

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journal satirique une srie de lithographies de son cru, dont son autoportrait, qui provient d'un portrait peint par Thophile Hame1 391 . Parmi les diverses ditions du Fantasque, celle du volume 4 (7 avril 1842 au 26 aot 1843) est celle qui tranche le plus de l'ensemble. La feuille est beaucoup plus grande (37.5 cm par 25.5 cm 392) et, une fois reli, le format s'apparente celui du grand livre illustr 393 . Aubin justifie son choix par des raisons conomiques: le petit format actuel n'tant pas favorable la publication d'annonces, le volume suivant sera donc publi en format in-quarto, sur trois colonnes 394 . Le journaliste compte y insrer des annonces en page quatre. Ce changement de format ncessitera un dlai de quelques jours. La frquence de publication, tout d'abord hebdomadaire, se fera un rythme semi hebdomadaire aussitt que l'abondance des nouvelles, lie en grande partie aux conditions de navigation, le justifiera. Ce grand format n'aura cours qu'une anne. Usuel

l'poque, il pennet d'imprimer un plus grand nombre de caractres sur la feuille, un

avantage qui, si l'on en juge par les choix de Napolon Aubin, ne semble pas convenir la formule journalistique du Fantasque. Avec le volume 5 (4 novembre 1843 au 28 dcembre 1844), le journal satirique revient au format in-oetavo et au mode de composition pleine page 395 . Au cartouche du numro 6, l'illustration d'Arlequin est de retour396 . Aubin justifie le retour son ancien format de petit oetavo pour les raisons suivantes:

Depuis long-tems, nombre d'amis nous sollicitaient de publier une feuille agrandie qui pourrait embrasser les matires de fonds ordinairement contenues dans les papiers-nouvelles, permettre la discussion solide des affaires publiques, la propagation des connaissances utiles parmi toutes les classes, et servir l'enregistrement des faits d'un intrt gnral. Le titre du Fantasque, qui plait dans

391
392

Une srie d'autres lithographies sont galement publies. Voir supra, p. 130-131.
Ce qui correspond l'poque 14 pouces % par 10 pouces,
Voir Appendice D.7, p. 281.

393
394

Le Fan/asque, vol. 2, nO 96, 14 mars 1842, p. 623. Voir en appendice D.8, p. 282. 396 Voir en appendice D.9, p. 283.
395

145

sa spcialit, paraissait peu propre un tel changement; pourtant le plus grand nombre tenait conserver ce dernier journal auquel on est ds long-temps habitu. Consultant donc les gots divers, nous nous sommes dcids entreprendre deux publications distinctes qui devront, autant du moins que nous le permettent nos moyens, satisfaire pour un tems les exigences, et les premiers besoins du pays. L'une qui continuera la srie du Fantasque, rduit dans son prix comme dans son format des proportions plus favorables au genre lger qui lui est particulier, sera, comme par le pass consacre la fustigation plaisante des travers de la socit ou des fautes des hommes public; elle paratra chaque samedi, sur le mme plan que le numro actuel. Son prix sera sept chelins et demi par anne. L'autre feuille intitule LE CASTOR, JOURNAL POLITIQUE, LITTRAIRE, Des arts, de l'Agriculture et du commerce sera publi deux fois semaine, format 6 pages in 8 vo, et coutera 10 chelins par anne 397 .

Comme Napolon Aubin j'avait fait l'poque du Supplment du Fantasque, il ressent nouveau la ncessit de publier de faon parallle un autre type de journal, plus factuel, ce qui vient confirmer une fois de plus la vocation littraire du Fantasque, un journal au parti-pris ironique qui se prte trs mal un traitement factuel des nouvelles. Aubin convient, d'ores et dj, que Je petit format in-aetava dessert mieux la formule journalistique du genre lger. Pour les volumes 6 (II janvier 1845 au 24 mai 1845) et 7398 (1848-1849 39 \

Le

Fantasque maintient le mode de composition pleine page; cependant son format est
lgrement plus grand que ceux des volumes l, 2, 3, et 5. La mise en page est plus sobre; on ne retrouve pas de dessin au cartouche. En 1845, l'imprimerie d'Aubin ayant subi plusieurs incendies, ces preuves viendront bout de j'enttement du rdacteur en chef qui aura toutefois russi l'exploit de faire tenir son journal pendant huit ans, ce qui constitue pour l'poque lIne trs longue priode de publication. Lorsque Le Fantasque sera repris en 1848-1849, il sera le fruit du travail de plusieurs collaborateurs. Au fil des livraisons des diffrents volumes de son jOUinal, Napolon Aubin demeurera toujours

397

Le FOnlosque, vol. 5,

nO

1,4 novembre ]843, p. 3-4.

Le volume 6 fait 21.8 par 14 cm, soit 8 5/8 pouces par 5 12 pouces, tandis que le volume 7 est un peu plus grand, avec ses 25.3 cm par 16.5, soit JO pouces par 6 1/2 . . 1 99 Voir en appendices D.l 0 et D.l1, p. 284-285.
398

146

soucIeux des modes de composition, intimement lis au type d'nonciation qu'il privilgie.

2.2.1 Le travail de composition du rdacteur en chef, de mise en page et de mise en scne de l'nonciation
Au-del du choix des formats, les modes de composition du rdacteur en chef du

Fantasque varient d'un volume l'autre, en termes d'espace textuel, de division du texte
en colonnes et en rubriques. Ses mises en page constituent des mises en scne de l'nonciation, un type d'nonciation ironique que l'crivain donne lire sur l'-plat de la page. La mise en page du Fantasque est are et la typographie soigne; des dessins accompagnent quelques fois les diffrentes rubriques qui sont aisment reprables; quant aux procds typographiques, ils viennent renforcer la valeur ironique de certains passages. Sur les plans littraires et visuels, l'ironie est doublement lisible ds le premier numro. Le got pour la mascarade que cultive le personnage Aubin transparat dans son journal travers par de nombreux indices de fictionnalit. Dans Le Fantasque, plusieurs

actes de fiction convient le lecteur une lecture au second degr 40o .

Les marques paratextuelJes qui apparaissent sous le titre Le Fantasque mnagent un espace ludique dans lequel va se dployer l'criture: Journal rdig par un flneur; imprim en amateur pour ceux qui voudront j'acheter! La devise du journal, au ton libertaire, vient renforcer l'esprit du sous-titre:

Je n'obis ni ne commande personne,

Je vais o je veux, je fais ce qui me plat.
Je vis comme je peux

400 Celle question a t aborde dj dans un article prcdent. Voir Lucie Villeneuve, Les jeux d'hybridation du factuel et du ficlionnel dans Le Fanlasque de Napolon Aubin (1837-1838) , in POI'lrail des arlS, des leI/l'es el de l'loquence au Qubec, (J 760-1840), sous la dir. de Bernard Andrs et Marc Andr Bernier, Sainte-Foy, Les Presses de l'Universit Laval, 2002, p. 279- 293.

147

Et je meurs quand il le faut

Marque par l'individualisme et l'affirmation du moi, elle tranche d'avec la devise du journal Le Canadien qui fait appel au nous rassembleur d'tienne Parent: Nos institutions, notre langue et nos lois. Plutt que d'exalter des idaux communautaires, la devise du journal d'Aubin se rapproche de l'idal libertaire, dans son affirmation de la libert individuelle qui ne se reconnat aucune limitation. Le je dsigne tant le journal que son rdacteur. En cette priode d'agitation politique, on peut l'interprter galement comme l'affirmation inbranlable du principe de la libert d'opinion. Autre indice paratextuel : les conditions de vente, imprimes en premire colonne dans les trois premiers numros, qui n'annoncent rien de srieux: Le Fantasque paratra aussi souvent que son Flneur en chef aura le courage de l'crire, et que les imprimeurs seront assez sobres pour l'imprimer . Quant aux annonces, le rdacteur en chef leur rserve un traitement plutt original:

Le Fantasque, pour ne point agir d'aprs la vieille routine, au lieu d'exiger une rmunration pour insrer les annonces, paiera la somme de six sols (quand il les aura) pour toute annonce assez fantasque pour plaire son diteur et, pour trouver une place dans ses colonnes. N.B. Si l'on insistait trop vivement offrir le prix ordinaire d'insertion, il serait alors accept par politesse.

Ce paratexte n'a rien d'anodin: il situe le lecteur dans un mode d'inversion comique. tant donn que le rdacteur en chef se prsente au dpart comme tant un personnage peu fiable - un flneur - le lecteur srieux est en droit de s'attendre un traitement des faits non conventionnels. Il ne sera pas du: dans Le Fantasque, le rel est constamment travesti par les jeux parodiques et satiriques de l'crivain-journaliste. Ce parti-pris pour la fantaisie et la thtralisation est renforc sur le plan visuel par J'illustration d'Arlequin que donne voir le cartouche du journal en novembre 1837. Arlequin sera accompagn l'anne suivante par Polichinelle. Le choix de ces personnages de la commedia dell'arte n'est pas fortuit: plutt que d'opter pour les reprsentants du pouvoir, - Pantalone, Doctore, ou il Capitan - Napolon Aubin choisit les figures

148

emblmatiques de deux valets qui triomphent par la transgression. D'ailleurs, son criture ruse et habile se rapproche par plus d'un trait du caractre de ces personnages masqus 40J . La commedia dell 'orle est un art qui a su conserver ses liens avec la forme du grotesque carnavalesque qui, d'aprs l'analyse qu'en a faite Bakhtine, aurait une fonction profondment libratrice:

[E]lIe illumine la hardiesse de l'invention, permet d'associer des lments htrognes, de rapprocher ce qui est loign, aide s'affranchir du point de vue prdominant sur le monde, de toute convention, des vrits courantes, de tout ce qui est banal, coutumier, communment admis; elle permet enfin de jeter un regard nouveau sur l'univers, de sentir quel point tout ce qui existe est relatif et que, par consquent, un ordre du monde totalement diffrent est possible 402

L'ironie a cette facult de permettre l'limination provIsoIre des barrires hirarchiques, des rgles et des tabous, de crer un type de communication la fois idale et relle qui vient renverser l'ordre des choses. Ds lors, le suprieur et le subalterne, le grand et le petit, le rel et le fictif obissent une logique qui leur est propre, celle du monde invers. L'intrusion du grotesque dans le journal d'Aubin fait de ce journal un lieu de transgression: l'ironie - le procd littraire driv du grotesque - devient le principe organisateur de l'ensemble du texte et de ses figures: les nombreux jeux langagiers du
narrateur-flneur travaillent de concert avec le lapas du monde renvers pour construire

un univers o c'est le petit qui triomphe du grand, ce qui pave la voie aux excentricits langagires 403 . Le journaliste tient mordicus ce que son journal ne devienne pas un
organe officiel puisque: Officiel veut dire en langage philosophique; flexible,

flagorneur, sbire, sde, vendu, me damne, enfin les trois quarts en sont de trop,
401 Voir ce sujet Michle Clavilier et Danielle Duchefdelaville, Commedia de" 'ar/e : Le jeu masqu, Grenoble, Presses Universitaires de Grenoble, 1994. 402 Mikhal Bakhtine, L 'uvre de Franais Rabelais, coll. Tel , Paris, Gallimard, p. 44. 403 Voir ce sujel le dveloppemenl qui a t fail dans un article prcdent. Lucie Vjlleneuve, Rire et rbellion dans Le Fantasque de Napolon Aubin (1837-1845) ou comment se payer la tte "lord du rhum" . Bulle/in d'his/aire politique. Dossier Humour el politique au Qubec , vol. J3. nO 2, (hiver). Montral, Bullelin d'histoire politique et Lux diteur, 2005, p. 5 J- 62.

J49

quoi!404 Afin d'appuyer son discours journalistique, l'crivain multiplie les figures de rhtorique voyantes: les comparaisons htroclites, oxymores et mtaphores files viennent frapper l'imaginaire du lecteur : Serez-vous bureaucrate, constitutionnel, loyal,
whig, tory, patriote modr, juste-milieu, aristocrate forcen ou dmocrate enrag? [,',]

Soyez certains, amis lecteurs, que je ne serai rien .. , que fantasque; je resterai toujours fidle ma devise: indpendant comme un Huron, gai comme un artiste, fou comme un enfant, sage comme un fou, sensible comme une jeune fille: me voil!405 , Ces procds littraires participent de l'hybridation des formes, une spcificit qui dcoule de l'imagerie du grotesque406 . Le jeu d'inversion des rapports d'autorit permet non seulement au satiriste Aubin de disqualifier l'adversaire 407 , il lui procure le grand plaisir de crer, par le langage, un rapport au monde indit. Les jeux de mots que le flneur invente du fait de son indignation lui donnent le pouvoir de nommer et de renommer, de se mesurer au code de la langue dans un style qui lui est propre 408 . L'impuissance que vit le journaliste par rapport la crise politique qui svit se voit ainsi contrebalance en partie par la satisfaction qu'il retire de sa matrise de l'art d'crire. Vivre est un art, et un art des plus importants, un art pour lequel tous les autres sont faits. Or le mot artiste veut dire: viveur, qui sait vivre, qui met sa science vivre et vivre bien. tre heureux, c'est se trouver heureux; donc l'artiste est heureux 409 C'est un Aubin inventif et ludique qui accuse le Parlement britannique de lgislater la vapeur , il se dit outr par la loi Partiale , dplore l'tat morbifico-chronique dans lequel est plong le Bas-Canada, et traite lord Durham d'inhabile natateur - le natateur dsignant la personne qui fait de la natation (ou qui se noie ... ). Napolon Aubin prend un malin plaisir dformer les noms des autorits en place: les Jonne Colle-borne , Papinot (<< Bapineau pour
404 405

Le Fan/asque, vol. 1, nO 27, 4 aot 1838, p. 145.

Le Fan/asque, vol. 1, nO 1, aol 1837, p. 2. Voir ce sujel M. Bakhline, op. cil. 407 Voir Dominique Garand, La griffe du polmique, Monlral, L' Hexagone, 1989. 408 Voir Sigmund Freud, Le mo/ d'esprit e/ sa l'ela/ion l'inconscien/, Paris, Gallimard, 1988 el Henri Bergson, Le rire, Paris, PUF, 1999 [1940].
406 409

Le Fan/asque, vol. l, nO 1, aot 1837, p. 3.

150

les enrhums) et Poulet Ton_son 410 sont passs la moulinette, et il se pale, plus souvent qu' son tour, la tte lord du rhum . Non seulement Napolon Aubin transgresse-t-il les codes linguistiques et journalistiques, mais il met une nergie folle fustiger toutes les formes de pouvoir: Rions de tout, c'est mon principe , crit-il dans son pome Dmocrite, qui apparat au premier numro du Fantasque. Napolon Aubin entend se moquer de tout: du politique 1 Camlon, mais deux pieds 1 Qui sert un jour la rpublique, 1 Demain aux rois sert de trpieds41 1 , tout autant que de l'artiste minable: De l'auteur qui se croit Voltaire, 1 Le croque-note un Rossini. L'ironie devant se signaler comme telle412 , images et textes seront au service du discours satirique. Toute la facture visuelle du journal Le Fantasque, y compris sa composition typographique, peut tre dcode comme tant une scnographie de l'ironie 413 : les titres en gros caractres abondent et renforcent le caractre expressif de l'ensemble:

SUITE ET FIN DE LA
Grrrnnrandissime et mmorable
OUVERTURE
de]a prsente Session de l'tonnant, clbre, colossal, farceur et pas mal embtant
CONSEIL SPCIAL414

titre le journaliste, qui au fil des livraisons des volumes, fait un grand usage des points d'exclamation et de suspension, des majuscules, de l'italique et du caractre gras afin de bien rendre visible les accents ironiques41s . Cette scnographie de l'ironie est au centre

410 Pour dsigner Je successeur de lord Durham, Charles Edward Poulett Thompson, qui sera lev la pairie sous le nom de lord Sydenham.
411

Le Fantasque, vol. 1 nO 1, aot 1837, p. 1. Philippe Hamon, Le regard oblique de l'ironie, op. cit., p. 42. 413 Ibid, p. 11-12.
412

414

Le Fan/asque, vol. 2, nO 20,4 mai 1840, p. 156.

Voir les exemples en appendice D.12, D.13 et D.14, p. 286-288.

415

151

des jeux nonciatifs du journaliste qUI vane les postures d'nonciation des fins satiriques et parodiques. Napolon Aubin est un artiste multidisciplinaire tout aussi soigneux de la qualit de rdaction de son journal que de la qualit de la forme. Son uvre joue non seulement avec la langue, mais galement avec diffrents types de langages, dont les langages artistiques. Le typographe consciencieux rvait de faire de son journal un album la facture artistique soigne. Lors du bilan du premier volume du Fantasque, il fonnule ainsi ses souhaits:

Si nous pouvions voir qu'enfin on se dcide rmunrer avec rgularit nos efforts, nous ferions notre feuille quelques additions qui lui donneraient plus d'intrt, et qui pourraient contribuer davantage l'agrment du public; nous ornerions rgulirement notre prochain volume de musique, de dessins, de portraits, de caricatures, de paysages, etc. etc. 416 .

JI lui faudra attendre l'anne 1840 pour publier enfin son A/bum Lyrique4\7, qu'il

annonce grands traits dans son journal, et que le public pourra se procurer en souscrivant aux deux publications. Aubin demeure toujours conscient de l'importance du travail du compositeur d'imprimerie; il souligne avec humour que le typographe a un impact majeur sur le sens du texte car il lui est toujours loisible de se venger d'un crivain hostile en mutilant sa prose:

Prparez-vous donc de cruelles preuves si le compositeur a une dent contre vous,

et prenez garde de vous faire mordre.
Il intitulera Bvue lillraire votre Revue des romans de la semaine.
11 appellera voleurs les voteurs ministriels [... ) mtamorphosera un homme de
cour en homme de cur, le pote heureux en pote peureux. [... ) Le compositeur
se plat ainsi suspendre chaque jour sur le cratre d'un volcan l'crivain qui ne lui
P1aIt pas 418 .

416

Le Fan/asque, vol. l, nO 48,31 dcembre 1838, p. 3 J 3.

Contrairement aux vux fonnuls prcdemment par Napolon Aubin, l'Album deviendra une publication indpendante du Fan/asque.
417
418

Le Fan/asque, volume 2, nO 20, 4 mai 1840, p. 155.

152

Le parti-pris pour l'ironie visuelle sera accentu dans l'dition du volume 5 (1843 1844), la mme poque o Aubin publie en parallle son journal Le Castor. Non seulement plusieurs titres apparaissent-ils alors en caractre gras, mais la grosseur des lettres est souvent amplifie avec dmesure de faon illustrer l'indignation du rdacteur. Napolon Aubin ira mme jusqu' utiliser un blanc (espace vide) qui fait le tiers de la page, pour rendre compte de qui a t fait la veille aux affaires municipales, c'est--dire rien 419 . L'habilet du travail de composition du journaliste dborde du cadre visuel de son journal car l'homme-orchestre Napolon Aubin, qui est galement musicien et compositeur, fera du Fantasque une uvre au mode de composition souple, dont le schma rythmique n'est jamais tout fait fixe. L'quilibrage des formes l'uvre dans le journal va varier au fil des numros.

2.3

Les formes l'uvre dans le journal

2.3.1 Les formes simples

On veUl unir le Bas-Canada au Haut' oh_oh,420

Dans les tout premiers numros du Fantasque, on retrouve un grand nombre de formes simples qui ont t recenses par lolles, d'o l'intrt de ce cadre thorique 421 . En plus de l'article, qui constitue la fonne simple du Mmorable, et dont nous avons dj trait plus haut, Napolon Aubin fait grand usage du conte, ainsi que des formes simples

419 420

Le Fantasque, vol. 5, nO 3,18 novembre J 843, p. 22. Voir en appendice D.13, p. 287.

Le Fantasque, vol. 2, nO 27, 22 juin 1840, p. 2 J 5. 42' Dans son ouvrage Formes simples, op. Cil., JolIes recense les formes simples suivantes: la lgende, la geste, le mythe, la devinette, la locution, le cas, les mmorables, le conte et le trait d'esprit. D'aprs Jolies, chaque forme simple correspond une disposition mentale: sous l'empire d'une disposition menlale dtermine, des phnomnes de mme espce quittent la diversit de j'tre et de l'vnement pour se cristalliser; le langage les prend dans son tourbillon, les choque, les malaxe el leur donne uneforme nouvelle [... ] . (Voir p. 211.)

153

du trait d'esprit, de la devinette et de la locution 422 , tout comme le faisaient abondamment

l'poque les journaux satiriques franais Le Corsaire, Le Figaro, et Le Charivari dont

le journaliste reproduit l'occasion des extraits dans son journal. Certaines formes simples ont t galement regroupes sous les rubriques navets , ou facties . D'aprs Jolies, le trait d'esprit (appel mot d'esprit par Freud) est la forme qui dnoue les choses, qui dfait les nuds
423

, les nuds du langage, de la logique ou de l'thique.

Les mots d'esprit les plus couramment utiliss dans le journal de type satirique ont le grand avantage de mettre contribution le lecteur en l'engageant activement dans le contrat de lecture. Les mots d'esprit tablissent, sous le mode du dtour, un clin d'il avec le rfrent, l'crivain ironique se servant d'un moyen de connexion que la pense srieuse rejette et vite soigneusement
424

. D'aprs Freud, qui en a fait une tude exhaustive, les

techniques de non-sens utilises par le mot d'esprit entraneraient tant chez l'crivain que chez le lecteur complice un double plaisir, qui provient d'une conomie en matire de dpense psychique 425 et de l'allgement des contraintes exerces par la raison critique 426 L'nigme et la charade vont utiliser des formes littraires de rptition de sonorits verbales similaires (telles la rime, l'allitration, l'homophonie et la structure du refrain) qui exploitent deux sources de plaisir en relations troites, celles de reconnatre et celles de se remmorer427 . Ces formes laissent des traces dans l'esprit du lecteur tant sur le plan rythmique (par leurs chos sonores) que visuel (par leur langage imag). Le journaliste fait galement appel la formule des Questions-Rponses utilise tant dans les

422 Mentionnons que pour la locution, Jolies inclut le proverbe et le dicton. Osons ajouter la liste des formes simples, la charade et l'nigme que Jolies ne mentionne pas dans son ouvrage, et qui sont utilises maintes reprises par Aubin el d'autres journalistes satiriques. 423 Jolies, op. Cil., p. 198. Soulign par l'auteur. 424 Sigmund Freud, op .Cil., p. 228. 425 Freud fait ici rfrence l'inhibition de la charge agressive. 426 Freud, op .Cil., p. 238-239. 427 Ibid., p. 230.

154

formes primitives des anctres des journaux de type spectatorial

428

que dans les manuels

scolaires et ouvrages religieux, tels les catchismes. Le journaliste avait su saisir l'efficacit ludique des formes simples, trs prs du langage parl, ainsi que leur porte ventuelle sur le plan didactique. De manire encore plus accentue que ses vis--vis europens, Napolon Aubin privilgie la forme simple parodie, une faon de prendre ses distances par rapport la forme journalistique conventionnelle. Dans sa premire livraison du Fantasque, les annonces classes sont fausses: elles constituent autant d'occasions pour le journaliste satirique d'engager une polmique avec l'adversaire, ou encore de s'autocongratuler.

2.3.2 Les formes simples parodies

Dans la toute premire livraison du Fantasque, les pages trois et quatre de 1'hebdomadaire sont consacres des ru briques humoristiques dans lesquelles les annonces classes telles NAISSANCE , DCS , MARIS , PERDU ,

A VIS DIVERS et VENTE L'ENCAN sont utilises mtaphoriquement.

D'entre de jeu, avec la rubrique NAISSANCE, 1' crivain public en profite pour annoncer un vnement qu'il juge d'un plus haut intrt, soit la NAISSANCE du nouveau-n Le Fantasque, une cration qui sort de l'ordinaire puisque le nouveau-n se distingue dj par une gentillesse et un esprit tout fait remarquables , et qu'il agite ses petits poings et grince ses jeunes dents d'une manire tout fait piquante 429 . Publie dans le mme numro, la rubrique MARIS fait appel des images fortes pour dnoncer la collusion de deux journaux concurrents: MARIS. En Canada, par le Rv. O'Callaghan, LE LIBRAL, de Qubec, g de plusieurs semaines, la vieille
428 En Angleterre, mentionnons le journal The Observer (1681-1687) qui propose la formule questions-rponses pour traiter de diffrents sujets, entre autres la question des Whigs et de leurs adversaires, ainsi que the A/henian Gazelle (169 J -1697). Voir Daniel McDonald (dir. pub!.), Joseph

Addison and Richard S/eele: Selec/ed Essays /rom The Ta/ler!i, The Spec/a/or!i, and The Guardian !i, New-York, The Bobbs-Merrill Company, 1973, p. xi.
429

Le Fan/asque, vol. l, nO J, aot 1837, p. 3.

155

Minerve dont la chastet dcrpite n'est plus scrupuleuse ni proverbiale430 . Et afin de

discrditer une fois de plus Le Libral pour sa pitre matrise de la langue, Aubin en remet dans une rubrique particulirement caustique: PERDU: une bonne grammaire franaise dont on ne s'est jamais servi. S'adresser l'd. de la partie dite franaise du Iibral 431 . Le journaliste promet enfin 1000 LOUIS DE RECOMPENSE celui qui appol1era au nO 32, rue St-Paul la tte des diteurs du Libral qui l'ont perdue depuis le 31 Juillet, au milieu de la foule 432 . Quoique Napolon Aubin se soit particulirement gauss du journal Le Libral, qu'il juge trop radical et fort mal crit, l'crivain satiriste vise toutes les cibles, ne mnageant personne, que ce soit les reprsentants des autorits en place ou encore le parti Patriote et son chef dont il raille le caractre fougueux et l'apptit pour le pouvoir. Dans une annonce de VENTE L'ENCAN pour amateurs d'objets rares, prcieux ou ridicules , il met entre autres aux enchres [ I]a robe de Mr Papineau, fort use autour du cou par ses mouvements spasmodiques, ainsi qu' un petit sceptre de fer dor433 qui l'accompagne. Les mots d'esprit utiliss dans les fausses annonces classes d'Aubin, aux accents incisifs, ont l'avantage de cibler rapidement les principaux protagonistes de l'arne politique et journalistique. Aussi percutant que la caricature, ce type de littrature visuelle remplace efficacement l'argument car [l] o l'argument cherche mettre de son ct la raison critique de l'auditeur, le mot d'esprit s'efforce d'cal1er cette raison critique. II ne fait aucun doute que le mot d'esprit a choisi la voie la plus efficace du point de vue psychologique434 . Ainsi, de faon encore plus amplifie que la forme simple du mmorable, l'imagerie grotesque du mot d'esprit vient condenser le discours satirique et produire un effet direct sur le rcepteur.

430 431

ibid.
ibid., p. 4.
Le Fan/asque, vol. l, nO 2, aot J 837, p. 4.
ibid.

Freud, up. ci!., p. 248.

432

433 434

156

Entre autres formes simples parodies, Aubin a recours la parodie des pigraphes, maximes, et proverbes 435 inspirs par des crivains canoniques, tels Swift, Rousseau ou Voltaire, qu'il cite couramment, ou alors dont il renouvelle la forme avec un esprit ludique, dans ce type de parodie rvrencieuse auquel Hutcheon rfre436 . Tout comme il l'avait fait avec la devise de son journal, Aubin prise tout particulirement une forme d'pigraphes aux accent insolites. C'est ainsi qu'en tte d'un article qu'il consacre au gouverneur Thompson, qu'il surnomme affectueusement TONSON, il place en guise d'pigraphe la phrase suivante, en rfrence son dernier voyage:

Chassez le naturel mercantile, il revient en steamship. (Rousseau, vari par un sot 437 )

Au fil de ses rcits parodiques, Aubin n'hsite pas dtourner les citations et expressions consacres, quand ce ne sont pas des uvres entires, de leur sens premier. Le fait de dtourner ses propres fins les maximes et proverbes qui sont dj trs connots, accentue son rle de redresseur de torts qui se meut dans une logique normative inverse. Dans Le Fantasque, tout est risible; c'est le contrat tacite qui le lie au lecteur. Et puisque tout est risible, le littraire, tout comme le politique, est vis. Aucun texte n'y chappe, y compris la Bible. Ce tour parodique va contaminer galement les diverses rubriques du journal, dont certains titres seront connots. D'autres formes s'afficheront cependant sous un jour plus neutre, telles certaines rubriques ayant trait la littrature ou encore la science. Tout comme certaines formes simples, elles sont publies de faon rcurrente.

Le proverbe fail partie, selon Jolies, de la forme simple de la locution. La parodie n'est pas toujours moqueuse. Elle peut constituer galement un hommage l'uvre d'un auteur. Voir ce sujet l'article de Linda Hutcheon, Ironie, satire, parodie , Potique, no46, fvrier 1981,p. 140-155. 437 Le Fantasque, vol. 2, no 6, 1 aot 1840, p. 269.
435 436

157

2.3.3 Les formes rcurrentes

Outre les formes simples, dj voques, certaines formes sont rcurrentes, telles les rubriques littraires qui apparaissent sous des titres divers:
POSIE ,

MLANGES ,

LITTRATURE ou alors ESSAIS

LITTRAIRES .

Le

journaliste accorde une grande place la littrature. partir du numro huit du premier volume, il rserve mme un espace des pomes pro-patriotes crits en anglais. Ils sont publis dans le JOHN BULL'S CORNER , une rubrique qui deviendra plus tard
THE FUN TASK , selon Je titre de la version anglaise du Fantasque qu'Aubin rvait

de publier438 . En plus de la littrature officielle , le journaliste consacre la majorit de l'espace textuel aux rcits fictionnels de son cru, en lien avec l'actualit. cet effet, une portion importante du Fantasque est rserve au rseau des correspondants fictifs, une spcificit du genre spectateur que Napolon Aubin matrise tout particulirement. Voici un extrait d'une lettre, inacheve, qui lui fut communique par une personne chez qui elle fut perdue par un inconnu qui ayant achet une once de tabac demanda, par dessus le march, une des vieilles pipes qui se trouvaient dans la fentre :

Chair pouz, je manpress de profit de locasion de la post pour tcrir que je me porte bien & que je souette que tu soie demaime _ je va tecrire une Jonglette parsqje s pa can je te r'veir _ yen a isi qui veut donn de larjean au Roit _ yen a qui veul pa zen donaire & moi je set pas ci git quon sentire tu set ben qu'e sane depant pa demoi _ apropau silomme de la post te demande delarjean di liu que ne se fe plu qui ya un ordre de la chanbre poure tousse qui vien zou qui va to menbre ne paie plurien ainci come tu sque je oubli danporter un d jambon que tu mavait praipar et ptaitre que tua zarach quelque poches de pataques tu poura manvoyer le toute par la poste [... ]439

438 partir du 28 juillet 1838 (vol. l, nO 26), Aubin annonce la publication du journaJ The Fantasque une fois la semaine, afin de satisfaire aux demandes qui nous viennent chaque jour . Le 11 aot (vol. 1, nO 28), il annonce qu'il est pour le moment empch de publier Le Fantasque en anglais, mais qu'il le fera s'il russit trouver un nombre assez lev de souscripteurs. JI annonce pourtant dans le mme numro qu'il publiera Le Feuilleton.
439

Le Fantasque. vol. l, n 4, septembre 1837, p. 3.

158

Loin d'tre anodine, la lettre inacheve, qui loge sur presque deux colonnes de la page du journal, se termine sur une critique du Fan/asque et un jugement trs dur propos du gouvernement de lord goceforde :

je tenvoie des gazette que tu praitera za mesieu lecur ecsept un peti papi quet articul le fantasse et quet renpli diJlusion contre nouzaute si ce quon di est vrai que set lorde goceforde qui fait inventer tousa y meriteraie ben daitre sucrifi entre _ papinau & le juge an chaife

Le style outr de la lettre est la hauteur du talent de l'crivain public Napolon Aubin, qui entend bien se consacrer au travail de l'criture avec grand zle. Les lettres d'Aubin calquent plus que la faon d'crire du personnage; souvent trs prs de la transcription phontique, elles reproduisent l'accent du correspondant avec une prcision quasi maniaque qui en dit long sur le caractre du personnage qui est cibl. Tout aussi tangible est le plaisir jubilatoire de l'crivain qui pousse au maximum le procd d'criture. Les lellres fictives des correspondants sont regroupes le plus souvent sous la rubrique BOITE DE PANDORE ou encore TRIBUNE POLITIQUE; le journaliste y engage un dialogue fictif avec les diffrentes couches de la population, ou alors croise le fer avec ses principales ttes de turc, les gouverneurs du pays, sans oublier la police. Il y aurait remplir vingt numros du Fantasque des dtails de tous les abus du pouvoir confi des mains ignorantes et brutalement zles, mais il suffit ceux qui dsirent en connatre davantage, de s'arrter un instant dans quelqu'une de nos rues pour se rjouir et s'affliger du spectacle ordinaire qu'y prsente la police440 , crit un Aubin excd. Comme le journaliste en a particulirement long dire contre cette figure d'autorit, il va publier dans les annes J 840 une srie de fausses ptitions POUR OU CONTRE LA POLICE, dont la priodicit sera plutt rgulire. Quant la chronique UN PEU D'OPINION PUBLIQUE, elle sert les mmes fins que la fiction pistolaire, mais celle
440LeFantasque,vol.l,no27,4aot IlD8,p.147.

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fois sous le mode de l'oralit. Consacres aux conversations des habitants que leflneur glane au fil de ses prgrinations, elles permettent Aubin de thtraliser l'actualit politique et de faire entendre, sous un mode fictif, la parole des citoyens. Plus prs des dbats de l'Assemble, la rubrique PETITE REVUE

PARLEMENTAIRE, publie sous forme de chapitres, dresse le portrait des hommes politiques de l'heure. Le dramaturge Aubin s'attarde, avec force didascalies, dcrire la pantomime des parlementaires et analyser leur talent oratoire, le plus souvent lacunaire 44J . partir du numro 13 du volume 2, une chronique va permettre un type particulier d'hybridation du factuel et du fictionnel, la rubrique Causeries, cancans, nouvelles et rumeurs ; elle coiffe l'article ditorial qui, jusque-l, n'avait pas encore t chapeaut d'un titre de rubrique. Tout compte fait, les seules chroniques qui vont chapper au traitement parodique sont celles lies au champ du savoir 442 et la couverture des vnements culturels. Tout comme dans le Spectator de SteeJe et Addison, elles constituent un lment important du journal d'Aubin, trs au fait des activits culturelles. Les chroniques et critiques intitules THATRE, REPRSENTATION DRAMATIQUE, BEAUX-ARTS et

CONCERT , sont rdiges avec beaucoup de srieux et ne laissent pas de place

l'ironie. Elles font partie de ce que Hamon appelle le discours srieux 443 . C'est galement le cas pour la catgorie gnrique de la posie, qui exalte le sentiment national et revient systmatiquement la une du journal lors de la premire anne de publication. Aubin module son discours et joue sur plusieurs registres. Aussi, compose-t-i1 son journal avec souplesse, plusieurs rubriques tant publies de faon irrgulire, au gr des vnements et de son humeur fantasque.
W Les portraits de Napolon Aubin sont d'une grande drlerie. Le dput Berthelot, entre autres, aurait invent un nouveau genre oratoire: le genre tragi-comico-polyglolte. Qui ne le connatrait point, crit Aubin, le croirait plong dans les volupts d'un mcheur d'opium. Le Fantasque, vol. 1, nO 30, 25 aot 1838, p. 168- J 69. 442 Mentionnons la chronique CONNAISSANCES UTILES qui n'apparat que dans l'dition du volume 4. Celte rubrique est probablement inspire du mensuel cr par mile de Giradin en 1831, Le Journal des connaissances uliles. Voir Elisabeth Cazenave et Caroline Ulmann, op. cil., p. 26. 443 Voir Hamon, op. cil. p. 59-70.

160

2.3.4 La souplesse dans l'alternance des formes

Malgr la prsence de certaines formes rcurrentes qui donnent sa couleur unique au Fantasque, le mode de composition du journal n'est jamais tout fait fixe. Non seulement le volume des formes simples parodies est-il trs variable d'un numro l'autre, mais il arrive que certaines rubriques apparaissent et disparaissent au fil des livraisons des diffrents volumes sans que le lecteur en ait t averti, ou encore qu'elles soient rebaptises du jour au lendemain, comme c'est le cas avec la rubrique anglophone du journal ou alors avec celle des correspondants. De mme, l'article ditorial, pour lequel un espace est habituellement rserv en page trois, pour ce qui est du format in

DetavD, est parfois publi en page un ou deux 444 . Aussi, trs curieusement, la rubrique
l'trenne du petit gazetier445 , ne connatra qu'une publication. Il faut voir
ICI

une

forme de dsinvolture chez le journaliste qui ne s'enferme pas dans un carcan rdactionnel trop troit. De plus, pour ['ensemble des dix-huit premiers numros, soit du mois d'aot dcembre 1837, seul Je mois est mentionn, le jour de publication n'apparaissant pas. Il faudra attendre le changement de format (vol. l, nO 19) pour qu'une premire date (soit celle du Il juin 1838) soit mentionne. Dans les volumes subsquents, on retrace des erreurs de dates et de pagination qui, il est tout probable, ont
444 Lors du dpart de lord Durham, par exemple, Aubin choisit de publier la une de son journal une trs longue PROCLAMATION D'ADIEU satirique plutt que les rubriques habituelles MLANGES OU POSIE. Voir Le Fan/asque, vol. l, nO 37, 13 octobre 1838, p. 221-225. plusieurs occasions, il se rserve la une de sonjoumal pour diffuser des informations qu'il juge de la plus haute importance, telle l'annonce des amliorations son journal. 445 L'/renne du petit gazetier fait la revue satirique des vnements de l'anne. Dans Le Fan/asque, elle est publie uniquement en dcembre 1837. Dans l'article de Frdric Charbonneau et Rachel Lauthelier Facture et lecture du Canadien , il est fail mention de ce genre original de la presse canadienne que sont les /rennes : chansons que les camelots distribuaient le jour de l'An et reproduites par les journaux dans leur premier livraison l'anne. Voir Micheline Cambron (dir. pub!.), Le journal Le Canadien, op. ci/., p. 120. Pourtant, dans l'ouvrage de Jean-Paul Bertaud, La presse e/ le pouvoir - de Louis XIll Napolon op .ci!., il est fait mention des trennes qui sont publies dans les almanachs franais, l'poque de la Rvolution franaise. Au cours de la guerre des almanachs que se livraient les patriotes et leurs ennemis, les hymnes et les chansons se multiplient (on compte plus de 3,000 chansons). L'trenne est alors utilise pour formuler des remarques satiriques. Ainsi, en 1793, les /rennes en vaudeville rpondent aux /rennes aux sans culolles. Plus tard, seront galement publies Les trennes de Bonaparte aux Franais . (Voir p.169-173.)

r,

161

d se glisser lors de l'tape de la reliure. la dcharge du journaliste, mentionnons que l'homme-orchestre a un emploi du temps fort charg. Le caractre non conventionnel de sa procdure semble donc relever plus de la fantaisie que de l'insouciance. Aussi, au-del des priodes d'arrts dues aux vnements politiques ou des problmes techniques, il arrive que le journal ne soit pas publi: le lendemain de la fte de la Socit des Franais, les ouvriers du Fantasque ayant trop ft
446 ;

ou alors, parce

qu'il faisait beaucoup trop chaud pour crire, le jlneur ayant prfr se reposer dans l'herbe 447 , et enfin, sur un ton plus srieux, pour des raisons de sant 448 . Voil une tournure originale pour un journaliste, qui choisit ainsi d'utiliser une formule beaucoup plus voisine du romanesque: son personnage dujlneur prend plaisir exhiber au lecteur son esprit d'indpendance et son apptit de libert. De cette manire, Aubin fait entrer le lecteur dans l'espace intime de la vie prive, ce qui est contraire l'attitude du journaliste dit srieux qui cherche se faire absent en niant sa corporit ainsi que la subjectivit de sa parole. C'est d'ailleurs en grande partie cause de la prsence du narrateur-flneur que l'ensemble du journal peut se prvaloir d'un mode de composition souple, qui varie selon le contexte d'nonciation: aux formes simples vont s'ajouter les formes savantes, formes littraires qui donnenl du souffle la narration et une certaine unit de Ion. D'aprs Jolles, la forme savante laisse place aux paroles propres au pote, tandis que dans la forme simple, il est question des paroles propres la jorme449 . La chronique du flneur,

446 447

Le

nO

29 du volume 1 du Fantasque est publi deux jours en retard, soit le 20 aot 1838.

Le Fantasque paratra quatorze jours plus lard. Voir vol. 2, nO 7, 3 aot 1839: Le Fantasque n'a point paru la semaine dernire en consquence de L'Art. III de ma Charte conu en ces termes: Je fais ce qui me plat. Or quand la temprature est aussi leve qu'elle l'a t cette huitaine passe, il me plat beaucoup moi de courir les bois et les rivires, de dormir l'ombre d'un frais bocage, auprs d'une eau murmurante, d'couter les gazouillements des petits oiseaux, de me faire carcsscr par le soufle doux et lger des zphirs, de m'exposer mme aux brlants aiguillons des maringouins que de me faire rtir entre quatre murs, de me faire suer et de m'escrimer pour d'ingrats lecteurs et d'ingrates lectrices . Le flneur assume ici son rle de flneur.
448 Napolon Aubin ayant fait une chute, le nO 35 du vol. 1 est publi deux jours en retard, soit le 1er octobre 1838. 449 Voir Jolies, op. cit., p. 186. C'est l'auteur qui souligne.

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une spcificit du genre spectateur , va permettre de donner plus d'ampleur la littrarit du journal et favoriser ainsi la mise en place d'une parole personnelle.

2.3.5 Les formes savantes parodies Outre les formes simples, qui sont spcifiques au genre satirique, le journal d'Aubin fait grand usage de formes savantes, qui permettent un dveloppement narratif et une mise distance du cadre rfrentiel. Dans Le Fantasque, l'crivain Aubin dmontre une grande habilet composer avec les formes littraires qui sont, pour ainsi dire, toutes convoques. La satire autorise et se nourrit de cette incorporation des formes. Le journal est donc marqu par le brouillage des genres: par moments, la parodie du rcit de voyage, du rcit utopique et du genre thtral s'entremlent. Cette spcificit sera analyse de faon plus prcise dans les textes Un Joconde noir, Le Plan de Rpublique,
Le Voyage la Lune canadienne, textes dans lesquels le narrateur-:flneur multiplie les

effets de sens et les effets de lecture: on y lit la fois le texte et son rfrent (l'hypotexte). Dans Le Fantasque, la satire se trouve toujours enchsse dans la parodie littraire, ce qui constitue un amalgame trs subversif, d'aprs Hutcheon, puisque ce procd permet de camoufler doublement la cible.
Le Fantasque est tiss d'intertextualit tout comme l'tait L'Influence d'un livre,

qui est publi la mme poque. Paraissent galement en 1837 Les rvlations du crime,
ou Combray et ses complices de Franois-Ral Angers, ainsi que la pice de thtre de

Pierre Petitclerc, Griffon ou la vengeance d'un valet. Ces nouvelles publications sont symptomatiques du besoin d'un espace de fiction, un besoin qui rejaillit dans l'espace mme du discours journalistique. En tmoignent les petites thtralisations qui paraissent dans les journaux depuis les Comdies du Statu quo 450 . Dans Le Fantasque, les longs rcits fictionnels sont pris en charge par le narrateur
flneur qui puise tout autant dans les formes savantes que dans les formes simples.
Yo irsupra, p. 103-109.

450

163

L'rudit Aubin, boulimique de lecture 451 , se nourrit des textes et des paroles des autres, les assimile et se les rapproprie d'une manire toute personnelle, de faon composer une uvre mtisse, la fois proche et distancie de la tradition europenne. Au fil de la livraison des numros, la prsence trs forte du flneur en chef titre de matre d' uvre de l'ensemble du discours journalistique va donner un souffle narratif qui, peu peu, va tendre loigner la structure du journal du genre satirique, pour la rapprocher du genre spectatorial. Les formes simples et savantes parodies seront ainsi subsumes par le personnage-jlneur qui prend en charge l'appareil nonciatif. Ds lors, la chronique du

flneur va constituer le centre de l'nonciation, le lieu o s'chafaudent les stratgies

discursives. Ainsi, malgr le fait que le journaliste ait eu recours des formes simples, qui sont le propre de l'article de journal, l'uvre de Napolon Aubin se lit comme un roman grce l'unit de ton qui est cre par le mode d'nonciation du personnage du

flneur en chef Quant au

Ji.

suivre, qui apparat au bas de certains rcits fictionnels, il

vient rythmer la lecture la manire des feuilletons, cultiver la forme-mmoire et la

forme-attente du lecteur, et le fidliser.

Plus encore, Le Fantasque prsente plusieurs niveaux d'criture et de lecture. Car

1' crivain public Napolon Aubin, brechtien avant la lettre, ne se contente pas
d'laborer une scne d'nonciation la fois, celle du cadre fictionnel; il met galement jour les mcanismes mme de J'nonciation. Traitant le littraire comme un espace de fiction en train de se constituer, il exhibe aux lecteurs la mcanique complexe de sa fabrication.

451 JI Y aurail dans l'acte de lecture un lien avec l'oralit: le mot est dans la bouche comme une substance sonore avec laquelle on peut jouer: on dvore les livres, c' est bien connu. Voir Michel

Picard, La lecture comme jeu , Polique, J 5,

nO 58,

1984, p. 256.

164

2.4

La scnographie de l'nonciation

2.4.1 L'criture oblique de l'ironie452

Grce au travail de l'ironie, Aubin prsente plusieurs postures d'nonciation afin d'opacifier le contenu politique de son discours. Or, le rire crit , loin d'tre spontan, exige un processus de travail complexe; tout comme le jeu de l'acteur, analys finement par Diderot dans Le paradoxe du comdien, il est travail de composition
453 .

L'crivain

ironique, au contraire du dramaturge, ne peut compter sur la prsence de l'acteur, il n'a que les mots pour recrer le corps absent du personnage, lui donner une voix et une aire de jeu. Il doit donc recrer par le seul matriau de la langue la prsence de l'Autre, et se signaler en tant qu'crivain ironique. Comme c'est le cas chez Aubin, l'crivain peut nous donner lire tout la fois le rcit fictionnel et ['laboration de sa mise en fiction. Dans le journal Le Fantasque, la ralit du texte se dploie dans un espace fictionnel o l'criture exhibe ses jeux de tromperie.

2.4.2 La monstration du travail de l'crivain

Dans plusieurs rcits fictionnels du Fantasque, entre autres dans ses parodies de rcit de voyage et de rcit utopique, le narrateur traite la littrature au second degr et nous dmontre comment s'laborent ses fausses fictions. L'crivain, qui exerait son talent dans des domaines aussi divers que la musique, le thtre et les arts visuels, tait familier aux diffrents codes des langages artistiques, de l sa facilit parodier les conventions journalistiques et littraires. Trs avant-gardiste, l'rudit ose, ds 1837, dcocher des flches aux Romantiques et ironiser sur les effets et conventions qui sont propres cette esthtique
454 .

Vive la mer pour les aventures, parlez-moi de cela; pour

Pour paraphraser Philippe Hamon, op. cit. Voir supra p. 39-44. Voir Dominique Bertrand, La cacophonie des rires dans La Pucelle de Voltaire , Revue dix-huitime sicle, nO 32, dossier Le rire , Paris, PUF, 2000, p. 129-144. 454 Dans son livre Formation de l'imaginaire li/lraire au Qubec 1764-1867, Maurice Lemire crit en page 143 que les rcits romantiques d'Aubin sont teints d'ironie. li cite le cas de son conte Une chanson - un songe - un baiser publi dans La Minerve, vol. 9, nO 44, le ] 3 juillet 1835, p. J -2.
452 453

165

un crivain, je ne vois aucun sujet plus fcond , ironise-t-il dans le rcit de voyage Un

Joconde noir. Il s'assure ensuite de la complicit du lecteur en multipliant les

apostrophes et lui fait la dmonstration du travail de mystification littraire qui est en cours:

C'tait par une nuit sombre, un ciel sans astre et sans toiles pe ..... Regardez un peu ce que c'est que d'tre distrait et d'avoir une mmoire trop fidle; j'allais vous donner du La Mennais tout vif. Je voulais dire au contraire qu'il faisait un clair-de lune magnifique ... je serais tent de vous donner une clair-de-Iune de ma faon; mais je vous en fais grce sans cependant y perdre mon droit de s'tendre sur une belle et bonne tempte, passez-moi la tempte, je vous passerai le clair-de-lune. D'ailleurs je puis vous refrer lord Byron, J. J. Rousseau, Eugne Sue, aux Rvlations du Crime, M. de Balzac et autres qui ne se font pas tirer l'oreille pour des clairs-de-lune, clairs-de-lune foison ... 455

Tout au long de son rcit de fiction, le narrateur se montre en train de fabriquer l'illusion et prend le lecteur tmoin de cette machination. Sa voix trs prsente est toujours prte rappeler l'artifice mme de la narration. l'entreprise de construction du rcit, le journaliste jumelle un travail de dmystification dans lequel sont mises jour les ficelles qu'utilise l'crivain pour maintenir l'intrt du lecteur. Dans la chronique du flneur, les mmes effets sont repris de faon systmatique.
Je pourrais si je le voulais vous faire un long prambule qui remplirait tout le prsent

numro du Fantasque , crit Aubin en guise d'introduction un de ses longs rcits au style imag qui raconte l'vasion rocambolesque de prisonniers qui descendirent la basse-ville o ils trouvrent une chaloupe que je ne leur avais pas prpare souligne le

Il ajoute galement: Cet cart entre le texte de Napolon Aubin et ceux des autres crivains est significatif plusieurs gards. Suisse d'origine, Aubin a reu sa formation en Europe, et il est donc plus en mesure d'apprcier J'volution du mouvement romantique. Alors que les Canadiens commencent peine dcouvrir les grands crivains de ce mouvement, Aubin a dj pris ses distances avec une littrature non exempte d'affectation .
455 Un Joconde noir , Le Fantasque. vol. l, nO 3, aot 1837, p. 1-2. Soulignons ici l'habilet avec laquelle Aubin insre dans sa citation Les Rvlations du Crime entre Balzac et Sue. Lorsqu'il ditera Garneau, quelques annes plus tard, il fera appel au mme procd, lui rservant une place de choix entre Lamartine et Chateaubriand. Aubin met tout en uvre pour faire connatre la littrature canadienne.

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narrateur, et traversrent la pointe-Lvis o ils trouvrent une voiture allele de quatre chevaux, que je ne leur avais pas non plus fournie , prcise-t-il encore, pour conclure avec lgret: ils se dirigrent gament et prestissimo vers la terre des yankees, du bl d'inde et de la libert en chantant: Catch me again. J'ai dit tout le comique de ce jour plein d'vnements, maintenant voici le tragique enchane-t-il pour poursuivre avec un long rcit tout aussi fabulateur qu'il qualifie de roman qui n'est point un conte et qu'il doit clore de faon abrupte tant donn les limites du support textuel: propos d'yeux je vois qu'il ne me reste presque plus de place et que j'aurais cependant encore plein de choses vous dire. Patience donc. Chaque chose en son tems. Petit--petitl'oiseau fait son nid et Lord Durham son paquet. Au revoir donc
456 .

Semblable Napolon Aubin, qui a le don d'ubiquit, le narrateur du Fantasque est omniprsent. Il interrompt sans cesse le rcit en train de se constituer pour donner voir non seulement le rcit qui se tisse, mais encore l'espace textuel que ce rcit occupe sur la page du journal. Celle prsence constante du narrateur dans l'chafaudage du rcit donne une grande visibilit Napolon Aubin dans sa fonction d'orchestrateur vue du mode de composition de l'ensemble. Voil un procd qui peut s'apparenter la reprsentation thtrale dans laquelle les processus de mimsis ou de dngation cohabitent, la machinerie thtrale tant toujours exhibe. L'uvre d'Aubin interpelle le lecteur par ses jeux d'chelonnement et de mises en perspective qui sont inspirS de J'esthtique du spectateur.

2.4.3 Une esthtique du regard et de la parole

Napolon Aubin effectue dans son oeuvre tantt un travail de rapprochement ou d'loignement de la scne d'nonciation. En lien avec l'esthtique picturale, il propose

456 Gachis dilorial - Une longue hisloire propos de rien , Le Fantasque, vol. l, nO 38, p.229-234.

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des tableaux plus ou moins ralistes de l'actualit tout en donnant lire la mise en ironie joyeuse de son travail d'criture, ses effets de grossissement et d'exagration. Dans un ditorial publi en octobre 1837, le flneur reproche lord Gosford ses dernires nominations; il construit alors son argumentaire par un jeu de focalisation et de mise en perspective qui permet de saisir le pouls de la politique sous l'angle d'objets qui sont anims. Il assure que si Gosford les et appels gouverner, lui et son Nippeur en chef, leur art aurait rejailli sur tout l'environnement immdiat:

[LJes parquets eussent de nouveau gmi sous les pas doctoraux et compasss des L.M. Viger, des Girouard, des Meilleur, l'clat des lustres et de nouveau pli devant celui des visages bats et rubiconds des Berthelot, des Raymond, des C. Drolet, les tapisseries se fussent encore dcores de l'ombre des Morin, des Cardinal, des Simon, des Fortin, l'air eut de nouveau retenti de rires et de saillies des Blanchet, des Bescerer, des Gugy, on y eut encore vu voltiger les Rodier, les D. B. Viger, les O'Callaghan, les O. Perreault, les Huot, les Caron, au lieu de cela on n'y entendra dsormais que les cris timides de la chaussure des humbles solliciteurs couverts par le cliquetis des sabres et le tintement des perons [... J457

Tout comme au thtre, l'crivain satirique effectue un travail de mise en scne de l'nonciation, et afin que le lecteur reconnaisse son intention ironique, il fait en sorte que cette mise distance soit dcode par des signaux particuliers de focalisation. Art de se situer dans un univers de valeurs et d'valuations, l'ironie joue sur les effets de distance et de dcalage, qui peuvent tre triples: Napolon Aubin peut jouer sur des effets de tension entre deux parties ou niveaux d'un mme nonc, entre deux noncs diffrenls, ou alors entre l' nonciateur et son propre nonc. Dans Le Fantasque. la prise en charge de l'nonciation est double: l'crivain journaliste dlgue la parole au narrateur. Au contraire du journaliste srieux qui assume son propre discours, Napolon Aubin effectue une distance entre le locuteur et son nonc; il brouille l'identit et j'origine de sa propre parole en donnant lire Je point de vue du personnage du flneur, un procd de distanciation qui lui procure un grand espace de libert.
457

Le Fantasque, vol. J, nO JI, octobre J837, p. 2.

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Le mot personnage drive du mot latin persona, qui veut dire masque; il cache et dvoile la fois. Si le masque cache le visage de celui qui l'emprunte, il a l'avantage de dvoiler le corps et d'amplifier la voix. Le voile de la fiction peut ainsi agir titre de rvlateur et librer la parole du journaliste. Entre la personne du journaliste, soumise des contraintes multiples, et le personnage omnipotent du narrateurflneur, un climat de tension est cr. Le personnage vient proposer une ralit duel le dont le sens merge de sa mise en relation du monde de rfrence avec celui du monde textuel. C'est d'ailleurs travers sa pertinence de projection analogique que le personnage de fiction agit et se projelle dans l'univers des possibles 458 C'est ainsi que, toujours dans le mme article, le

flneur se dploie dans la logique du monde invers et pousse son maximum les jeux de
dtournement:

Ah lord Gosford, vous ne savez pas l'art du gouverneur, venez St-Roch et je vous l'enseignerez car moi, j'ai la toute science; ne refusez pas une occasion, la dernire peut-tre de retenir sous les ailes d'une poule mouille ses poussins effrays ou transis; renvoyez votre Conseil Excutif, congdiez poliment votre Conseil Lgislatif, mettez-moi en leur place et tout ira bien car: que m'importera le monde quand je serai bien plac? sinon craignez de vous attirer mon indignation et celle plus dangereuse encore de mon Nippeur en chef 59 .

Ainsi, le personnage color du flneur vient proposer un clairage subversif sur le thtre de l'actualit, un regard que peut se permettre le personnage inspir de l'univers de la commedia dell'arte, qui jouit pour ainsi dire d'une certaine immunit en tant que personnage, mais dont ne pourrait faire usage le journaliste soumis aux conventions du genre. La prise en charge double de l'nonciation, en plus de brouiller les pistes, donne accs l'imaginaire dbordant du personnage archtypal.

4SS Voir Jean-Marie Schaeffer, Reprsentation, imitation, fiction: de la fonction cognitive de l'imagination , in Les lieux de l'imaginaire, sous la dir. de Jean-Franois Chassay et Bertrand Gervais, Montral, Liber, 2003, p. 15-32. D'aprs Schaeffer, la puissance de la fiction n'est pas lie une relation de reproduction qui dpendrait de son degr de similarit avec la ralit, mais plutt du caractre rgl de ses similarits et carts . Voir p. 31.
459

Le Fan/asque, vol. 1, n Il, octobre 1837, p. 3.

169

Outre la double voix narrative, Aubin recourt l'intertextualit et au style indirect libre afin de multiplier les positions d'nonciation. Le journaliste utilise les discours rapports (et fictiormaliss) des personnages rels et des crivains canoniques afin de faire entendre diffrents points de vue. l'univers monologique de l'institution politique ou littraire, il oppose un univers ambivalent et polyphonique qu'il cre en ayant recours

la fiction pistolaire ou alors diverses formes de la pratique orale: adresses,

dialogues, contes et pices de thtre. Le personnage du flneur qui dambule dans Qubec, nous donne entendre les chos et rumeurs qui circulent dans une ville traverse par la crise: Il faut qu'un journal soit l'cho "des masses" comme disait Mr. Papineau; je vois que chaque papier est l'cho d'une masse plus ou moins forte, eh bien! m'criai je, moi je serai le vritable cho des masses et je consignerai dans mes colonnes les diverses opinions telles qu'elles se trouvent exprimes par chacune des masses, des divisions et des subdivisions de parti
460 .

Dans Le Fantasque, les formes pistolaires, ou dialogues, toujours trs prsentes au sein du genre satirique depuis l'poque de la satura lanx des Romains, offrent un cadre qui structure la scnographie de l'nonciation autour d'un conflit entre la persona du satiriste et son adversaire. Ou encore la persona du satiriste s'efface-t-eJ1e pour ne faire entendre que la parole des gens de l'entourage, une posture d'nonciation qui comporte nombre d'avantages pour le journaliste qui doit agir en priodes de liberts restreintes. Par son statut d'archinonciateur
461 ,

la personne de l'crivain devient pour

ainsi dire invisible. Ds lors, la scne d'nonciation du discours journalistique devient une scne de thtralisation de la parole. Le jour du dbarquement en Canada du gouverneur lord Durham, Aubin livre un pan d'une conversation glane au cours d'une de ses promenades. De faon encore plus accentue que dans la fiction pistolaire, le dialogue fournit alors au journaliste un cadre

460
461

Le Fan/asque, vol. 1 nO 24,14 juillet 1838, p. 118.

Il a dj t question du slalul d'archinonciateur en page 31. Nous voici devant un cas

llagranl.

170

d'nonciation qui lui permet d'exhiber la gesticulation grotesque de la parole des habitants de la ville de Qubec. Voici une scne croque dans le journal du 11 juin 1838 :

-Tiens, v'l not' gouverneur s'cria une femme place prs de moi; ein queu yeux qu'il vous a! queu bel habit, tiens j'te parie q'cest des boutons tout en or et p'ttre q'y a des diamants dedans encore! comme il vous in suspecte toute sa troupe en vrai corporal: il n'faudra pas qu' Papineau vienne s'y frotter, il vous J'remchera en stiffe. Et pis les bureaucrasses! faudra pas qu'a vienne suscombler d'injures l'Canaguien parce qu'il vous leu fera une sapr barbe sans savon qui n'leu pleura que tous les trente-deux du mois ... -A ben! ferme ton casseau, interrompit un homme qui paraissait son mari, [... ] d'ailleurs t'ai-je ti pas dit que l'gouverneur amenait d'Angleterre sans compter une soixantaine d'ailes-de-camp, et une trentaine au moins de domestiques tout habills en rouge depuis les pieds jusqu' la tte, t'ai-je t'i pas dit qu'il amenait une quarantaine de chevaux, de buf, d'nes, de poules et de coqs qui viennent dindes (d'Inde je pense) et pis encore queuque centaine de moutons que c'est pour a q'suis venu, pou voir si c'est vrai ce qu'on dit q'la laine des moutons d'Anguelterrre est en soie et que leu cornes sont des dents d'lphants avec quoi qu'on fait les petit Jesus d'os [... t 62

Dans cette architecture dialogue toute thtrale, les personnages sont non seulement porteurs d'un discours, ils portent leur propre univers, qui transparat dans la structure de la langue. La mimique verbale des personnages d'Aubin fait partie intgrante du texte; trs types, la manire de la commedia, les rpliques inscrivent d'emble les caractres des personnages. Par la mdiation de ces deux personnages issus des milieux populaires, Aubin exprime sa critique sociale; il nous donne voir le regard des autres sur lord Durham, un regard sensible et outr, ncessairement polaris. Il vient convoquer l'adhsion du lecteur et marquer sa mmoire par des descriptions dtailles: les habits somptueux du gouverneur, aux boutons tout en or , sont des images fortes, volontairement provocatrices 463 En bon dramaturge, Napolon Aubin commande au lecteur une lecture active et dynamique: il semble lui suggrer la bonne faon de lire et de jouer. Molire, que Napolon Aubin aimait parodier, imitait galement la faon de
462

Le Fan/asque, vol. J,

nO 19, li juin 1838, p. 83.

463 Sur les valeurs vhicules par les textes de fiction, voir Vincent Jouve, Potique des valeurs, Paris, PUF, 2001.

17!

parler de ses personnages de paysans. Il aurait utilis l'poque une forme de ponctuation qui guidait la performance de l'acteur464 . Quant Aubin, il propose au lecteur une partition trs proche de la phontique afin d'accentuer J'oralit du texte. Comme l'poque Je journal est souvent lu haute voix, le procd d'Aubin, soucieux de la rception, donne un mode d'emploi ludique pour lecteur averti 465 . La scne d'nonciation du Fantasque est presque toujours mobile. La dambulation permanente du flneur permet une infinie de rencontres dans lesquelles les tmoins oculaires et auriculaires peuvent laisser place l'exposition de points de vue divergents. En ce sens, Ja potique de la promenade , spcifique du genre
spectateur , sert bien les enjeux rhtoriques d'Aubin. Et si, comme le mentionne

Maingueneau, l'crivain se pose la frontire du discours dans cet impossible lieu appel paratopie , il demeure tonnant de constater quel point Napolon Aubin a cette capacit de placer son personnage et son journal, aussi impertinents soient-ils, la fois dans la marge et au centre du discours. JI faut dire que le journaliste est anim d'un grand sens artistique, et que les enjeux rhtoriques de son discours sont toujours dtermins par les impratifs esthtiques et J'obligation de devoir sduire le lecteur.

464 D'aprs une communication rcente d'Andr G. Bourassa, Le soume baroque et ponctuation dans les tragedies de la Renaissance. Une rgle pour l'irrgulier, Molire aurait utilis l'poque la ponctuation baroque, largement consigne jusqu'au temps de Molire et de Racine. Or, celle ponctuation a malheureusement t systmatiquement supprime avec la normalisation classique et la publication grand tirage des pices de lhtre. Ce type de ponctuation permettait au dramaturge de montrer l'acteur o respirer, o couper, o hausser el baisser le Ion. La ponctuation baroque indiquait particulirement les escalades, les sommets, les suspensions du ton et les chutes des grandes tirades . Communicalion prsente au Shakespeare in Pelformance Research Team (SPRITE) de McGill, le J 4 fvrier 2005 (lue pour l'auteur par Alexandre Martin el Stphane Zarov). Ainsi qu'au colloque international de la SQET, Ordre et dsordre , Universit Laval, 21 mai 2006 (lue pour l'auteur par Alexandre et ve Martin). Les actes du colloque paratront dans L'Annuaire thtral, sous la direction de Patrick Leroux el Caroline Garand. 465 Sur ce sujet, voir Claude Galarneau et Maurice Lemire (dir. pub!.), Livre et lecture au Qubec (/800-1850), Qubec, Institut qubcois de recherche sur la culture, 1988.

172

2.4.4 La fonction pragmatique du discours journalistique d'Aubin Comme plusieurs autres priodiques de l'poque qui ont une mission didactique, le journal de Napolon Aubin a un objectif double: le plaire et instruire . Afin de sduire le lecteur, qui se trouve bien souvent tre un auditeur, Aubin prend grand soin de la forme littraire, trs prs de l'oralit, et utilise le rire la fois comme stratgie d'opposition et de sduction, voire de mdiation. Car en croire Aubin,

[O]n doit donc considrer l'existence du Fantasque comme un bienfait public et ceux qui concourent sa prosprit comme des hros dignes de couronnes civiques [... ] car si le district de Qubec ne fut point visit par le flau de la guerre comme le fut celui de Montral on ne le doit qu' la grande circulation du Fantasque. Nul ne pourra nier ce que j'avance surtout si l'on considre que mme les plus violents, ceux qui nous menaaient d'une rbellion ouverte n'ont pu s'empcher de rire en se . . []466 voyant pemt en carIcatures ...

Si l'on peut douter de la relle mission pacificatrice du journal Le Fantasque, on peut toutefois facilement imaginer le plaisir qu'il a apport ses nombreux lecteurs qui se passent le journal de main main en cette priode de crise467 11 serait cependant plus juste de souscrire l'ide selon laquelle la lgret du journal n'est qu'apparente et qu'elle obit des impratifs stratgiques. La posture d'nonciation du journaliste, qui se voit oblig de recourir la fiction en priode o les liberts politiques sont restreintes, s'inscrit dans un espace de compromis et de sduction rgi par deux ncessits: celle de sduire (le lecteur) et celle de ne pas trop dplaire (aux autorits). Le rire d'Aubin n'est jamais neutre. Comme le disait Bakhtine, le rire est toujours rest l'me de la libert entre les mains du peuple 468 . Il a un fort pouvoir subversif.

466

Le Fan/asque, vol. 1, nO 17, dcembre 1837, p. 4.

467 plusieurs reprises, Napolon Aubin reproche aux lecteurs de se prter le journal plutt que de s'abonner, ce qui lui faisait perdre des revenus importants. 468 Voir Bakhtine, op. cil. D'aprs le thoricien, le rire dtruit le principe du srieux unilatral el toutes les prtentions une signification, c'est pourquoi une certaine carnavalisation de la conscience prcde les grands revirements. Voir p. 58.

173

En cette priode de crise politique sans prcdent, le rire a galement une fonction cathartique, celle de triompher symboliquement du tragique et de dcrisper les tensions. Les fantaisies compensatrices ont travers toute 1'histoire de la fiction, depuis les mythes les plus anciens jusqu' la littrature contemporaine469 . Elles sont ncessaires la qute identitaire. Or, d'aprs Schaeeffer, la fonction pragmatique de la fiction irait plus loin que cette activit compensatoire ou cathartique: le plaisir de la mimsis serait celui de la satisfaction esthtique car sans ce plaisir la fabrique fictionnelle n'opre pas 470 . Le rdacteur en chef Napolon Aubin avait bien saisi que la fonction immanente de la fiction, c'est sa fonction esthtique; son rgime d'criture est toujours rgi par la ncessit de convaincre tout en amusant. Outre leur qualit formelle, les chroniques du flneur ont un fort potentiel argumentatif et didactique. L'incorporation narrative dans le discours journalistique sert d'ailleurs renforcer la persuasion 471 . Pour le polmiste, le rcit fictionnel a un net avantage par rapport au rcit factuel car le rcit de fiction, travers sa construction par paliers, peut exploiter l'argumentation sur un mode complexe que n'autorise pas Je dispositif d'nonciation du discours parlementaire ou de J'article journalistique472 . Les rcits fictionnels de Napolon Aubin exploitent la fois les procds oratoires qui caractrisent les discours argumentations consquentes473 et ceux qui semblent surgir spontanment dans la conversation entre les personnages. Lieux de condensation d'un regard et d'une certaine humanit, les personnages fictifs deviennent des focalisateurs qui permettent de prsenter des arguments personnifis, et donc valoriss ou dvaloriss, et ce, sans que le journaliste ne semble avoir intervenir dans le discours. Leur emploi peut ainsi s'avrer beaucoup plus efficace que la rhtorique habile du plus

Voir Thomas Pavel, Univers de la.fictiol7, coll. Potique Paris, Seuil, J 986. Voir Jean-Marie Schaeffer, Pourquoi la fiction ?, coll. Potique. Paris, Seuil. 1999. 471 D'aprs la thorie dveloppe par Wayne Booth. Voir dans Modern Dogma and the Rhetoric of Assent, Chicago, University of Chicago press, 1974. Cit par Albert W. Halsall, L'art de convaincre, Toronto, Paratexte, J 988, p. 34-35. 472 Ruth Amossy, L'argumentation dans le discours: discours politique, lillrature d'ides, }iction, Paris, Nathan, 2000, p. 223. 473 Alberl W. HalsalJ, L'art de convaincre, op. cit.
469 470

174

brillant des journalistes, d'autant plus que les procds de focalisation interne du discours romanesque ont cette facult de construire avec le destinataire un systme de sympathie qui peut mme rendre attachant un persormage qui ne le serait pas
474 .

C'est d'autant plus

vrai avec les persormages masqus de la comdie, dont les dfauts, toujours risibles, les rendent paradqxalement toujours trs aimables. Les persormages sont des objets remarquab les. Pour Napolon Aubin, la fiction constitue donc tout autant une stratgie de dtournement que d'affrontement du politique. Composs de sous-entendus et d'allusions voiles, ses rcits satiriques lui pennettent d'opacifier son discours afin de djouer la censure. Si l'idologie fait appel la croyance du lecteur, l'ironie, quant elle, vient semer le doute, le flou smantique. Ainsi, au lieu de traiter frontalement la question politique, Napolon Aubin l'attaque de biais. En faisant ce pas de ct
475

, l'crivain

satirique se dtourne de son propre objet, non pour le perdre mais pour le mieux cerner. Ce dtour ne constitue donc pas une fuite devant le rel mais plutt une offensive, un
art de la guerre
476

. Les deux ples critiques et comiques de la satire entranent

inluctablement l'crivain et son double, le narrateur-flneur dans un mouvement dialectique entre l'art de la guerre et l'art de la sduction. Rappelons que parmi les discours agoniques, la satire constitue le seul qui ait recours l'arme du rire, et que le rire, loin d'exclure la dimension tragique, peut galement la sous-entendre. L'criture satirique de Napolon Aubin, qui se module selon les contextes d'nonciation, pourrait donc tout autant tre envisage comme un art martial que comme une danse de sduction. Afin de pouvoir jauger les mcanismes d'loignement et de rapprochement des rcits fictionnels d'Aubin par rapport au cadre rfrentiel, il nous faut saisir les zones de contigut entre le littraire et le politique, et voir dans cette proxmique, un art du mouvement, un pas de ct , qui est engendr par le procd mme de l'ironie.
474 Sur le systme de sympathie , voir Vincent Jouve, L'effet-personnage dans le roman, op. cit., p. ) 19-149. 475 Voir Jean-Pierre Sarrazac, La parabole ou l'enfance du thtre, Clamecy, Circ, 2002, p. 22

23.
476

Ibid., p.25.

175

Intrinsquement lie l'idologie parce que dfinie par rapport une norme, l'ironie s'inscrit dans un discours toujours idologiquement dirige parce qu'elle joue constamment sur les mcanismes d'inclusion et d'exclusion; elle effectue un travai 1 de frontires et de mise distance du discours adverse. Sa situation pour la moins paradoxale est qu'elle doive brouiller des pistes tout en devant se signaler. La communication ironique demeure une communication complexe et haut risque. Mal interprte, elle peut tre vue comme diffamatoire ou alors n'tre tout simplement pas repre. Dans tous les cas, l'intentionalit ironique doit tre perue par le lecteur qui doit dcoder la signalisation d'valuation, presque toujours pjorative. La cible ironique, indispensable, doit tre identifiable. Or, le fait que Le Fantasque de Napolon Aubin ait t trs populaire l'poque des Rbellions dmontre l'existence pralable des communauts discursives 477 qui rendaient possible le dploiement de l'criture satirique d'Aubin. La production ironique joue toujours sur un champ de comptences et de valeurs partages, l'ironie devant tre perue tant sur les plans linguistique, gnrique, qu'idologique. Le succs du Fantasque dmontre donc non seulement que ses lecteurs et auditeurs y reconnaissaient un certain fond de vrit et en partageaient les valeurs, mais aussi qu'ils avaient acquis une comptence en lecture qui les rendait aptes y dcoder les nombreux sous-entendus et sens implicites. En cette priode o il est fait souvent allusion aux ignorants canadiens478 , le journaliste Aubin pouvait tout de mme jouir d'un lectorat clair. Dans son articulation, le texte ironique d'Aubin repose sur un schma de communication semblable au systme actanciel de Greimas, tel que nous l'avons vu plus haut479 . Le sujet l'origine du discours, 1' ironisant Aubin, prend pour objet l' ironis . Or, l'ironie d'Aubin couvre une vaste cible; tous les discours d'autorit sont dans la mire du journaliste. Il fustige les ides, valeurs, opinions ou doxas qui

D'aprs J'expression de Maingueneau. Voir supra, p. 17- J 8 et p. 32. Selon J'expression couramment employe par le journal Le MereUlY depuis sa premire esclandre avec Le Canadien. Voir supra, p. 93-98. 479 Voir supra, p.46.
477
478

176

constituent les fondements nonnatifs des idologies politiques, raillant mme, mais un moindre degr, les codes et conventions littraires. Par le relais de son personnage du flneur, J'crivain instaure avec le destinataire (le lecteur), un discours allusif motiv par le risque de la censure (l'opposant) qui ne permet pas la parole explicite. Dans la qute du flneur en chef, le chur des voisins et passants (l'adjuvant) travaille de concert pour donner de la force son discours, tandis que ses nombreux adversaires politiques sont prsents de faon grotesque par le flneur narrateur qui mne de main de matre l'ensemble de l'nonciation. Le dramaturge Aubin nous donne voir une impressionnante galerie de personnages.

2.5

La distribution des rles

2.5.1 Le personnage principal duflneur

Pour sa chronique du flneur, Napolon Aubin emploie des techniques narratives issues de la tradition orale du conte qui sont trs rpandues l'poque romantique: soit la narration la premire personne et l'accentuation de la fonction phatique, procd par lequel le narrateur-flneur multiplie les interventions auprs du lecteur
48o .

Son

personnage du flneur occupe une position centrale dans le schma actanciel de l'uvre;

il agit trs souvent titre de tmoin oculaire et auriculaire des scnes urbaines qui
semblent captes l'impromptu. Inspir de l'univers archtypal de la commedia dell 'arte, le flneur permet au journaliste de corporaliser son discours et d'amplifier l'aspect gesticulatoire de la parole. Tout comme le valet Arlequin, le flneur de Napolon Aubin est naf, rus, paresseux, impertinent, bavard, fabulateur, bref, plein de dfauts, mais toujours sducteur. Afin de s'attirer un grand nombre de lectrices, il fait grand usage de la flatterie auprs des
Voir ce sujet David M.Hayne, L'influence des auteurs franais sur les rcits de 1820 Le romantisme au Canada, sous la dir. Maurice Lemire, Qubec, Nuit Blanche diteur, J 993, p. 52. D'aprs Hayne, le genre narratif de fiction a dbut au Canada par des rcits publis dans les journaux et dans les revues.
480

J 845 , in

177

femmes, et, en accord avec la logique de l'univers carnavalesque 481 , pousse mme le compliment jusqu'au simulacre de l'identification:

On dit que la curiosit est l'apanage des femmes; il y a bien des hommes qui sont femmes sous ce rapport; quant moi, j'avoue en rougissant que je suis de ce nombre. N'allez pas croire que cet aveu me fasse rougir de honte ... non non mesdames, je rougis de plaisir d'avoir quelque ressemblance avec votre sexe aimable, charmant, enchanteur, ensorcelant; trop heureux si cette faiblesse qu'on excuse chez vous avec tant d'indulgence m'est aussi pardonne 482 .

Fidle la logique du monde invers, le flneur agit dans un univers de transgression: c'est lui qui lgifre et dicte les rgles, y compris celles du langage, d'o son usage rpt de jeux de mots, jeux de langages, ainsi que ses procds de rabaissement du discours de l'autre. Le personnage duflneur rinvente et se rapproprie tous les discours: journalistique, politique, littraire, artistique et scientifique. Sur le plan fantasmatique, l'aire de jeu dans lequel il volue est pratiquement sans limites. De plus, le flneur a une grande propension la fabulation. tant donn sa nature changeante, fantasque , il agit donc plus souvent en tant qu'instance narratrice qu'en tant que personnage. Il s'agit en fait d'une instance narratrice souple, une persona, qui, comme dans le Spectator de Steele et Addison et l'uvre de Franklin, module son discours, sa voix et sa corporit selon le contexte d'nonciation. Le personnage du
flneur multiplie les masques et les contre-emplois; son registre va du comique lger au

pamphltaire, en passant par le discours pacificateur du juste milieu et la verve transgressive du grotesque. S'il y a personnage, donc, il s'agirait plutt d'un type de personnage camlonesque, la personnalit souple et adaptable, et dont la plasticit constitue un atout sur le plan stratgique.

481 D'aprs Pierre Frantz, l'inversion des sexes est prsente dans les ri les carnavalesques les plus traditionnels. Voir son article Rire et thtre sous la rvolution , Revue Dix-huitime, nO 32, dossier Le Rire , Paris, PUF, 2000, p. 291-306. 482

UN PEU D'OPINION PUBLIQUE , Le Fantasque, vol. 1, n 9, octobre 1837, p. 2.

178

2.5.1.1 Le spectacteur de l'actualit

L'oeil du flneur constitue le point focal du discours d'Aubin: son uvre est centre sur le regard que ce personnage pose sur l'actualit politique et culturelle. L'criture sensorielle du journaliste transite tout d'abord par le regard, et par la suite par J'oreille, ainsi que par les diffrentes focalisations que le flneur effectuera son tour afin de proposer au lecteur plusieurs niveaux d'entendement. Pour tre au fait des dernires nouvelles, le personnage duflneur se tisse un itinraire dans la ville de Qubec o il nous donne voir une lecture smiologique du spectacle de la ville et sa vision des gesticulations des gouvernants et des gouverns. Afin de glaner les bribes de conversation des voisins, il lui arrive en plusieurs occasions, quand la tentation se fait pressante, de s'arrter prs d'une fentre demi-couverte d'un rideau , ce qui lui procure le triple avantage de voir et d'entendre sans tre aperu 483 , prcise le narrateur. Il peut mme, au besoin, jouer au bonimenteur, se promener de ville en ville , une petite lanterne magique sur son dos et faire apparatre les acteurs de la scne politique:

Crac, je tire la ficelle. Approchez, approchez, messieurs et dames, approchez' Mettez l'il au trou. Ce que vous apercevez l de tout noir, tout noir, vous reprsente notre grrrrrand gouverneur gnral. Il vous parat de grandeur naturelle et ordinaire; mais ce singulier effet est produit par le moyen d'un excellent verre grossir; car par lui mme il est fort petit. Regardez, observez bien. Je voir on ne tremble que le vent ne vienne l'emporter; mais vous serez rassur de suite sur cet accident si vous rflchissez qu'il a eu soin de bien garnir ses poches. Approchez, approchez, on ne paie qu'un sou pour le voir. [... ] Crac, je tire la ficelle [ ... ]484

L'illusionniste-metteur en scne fait grand usage des procds spculaires. Sur le

plan narratif, galement, ces techniques sont largement utilises par Aubin. Le jlneur

483 484

Ibid.
Le Fan/asque, vol. 3, nO 2, 26 novembre 1840, p. 10.

179

narrateur effectue diffrents types de focalisation l'intrieur mme de ses rcits o, on l'a dj vu, avec son travail de monstration de l'criture, il s'affiche comme tant le manipulateur vue de la fabrique fictionnelle, se situant la fois en dehors et en dedans du rcit. Or, avec l'amplification de la crise, le personnage devra pousser encore plus loin son don d'ubiquit.

2.5.1.2 Les dambulations duflneur

Le flneur appartenant la gent ditoriale485 , comme l'affirme Napolon

Aubin, sa chronique apparat donc habituellement en lieu et place de l'article ditorial486 . Or, au fil des vnements, leflneur va tendre de plus en plus dborder de sa chronique pour aller s'infiltrer dans les articles qui la jouxtent. Ds lors, non seulement dambule-t il allgrement sur les huit pages du journal qui lui sont imparties, mais il s'insre par le fait mme dans les rcits factuels 487 ainsi que dans les rcits fictionnels 488 qui tendent J'loigner de plus en plus du cadre rfrentiel. C'est ainsi qu'aprs sa sortie de prison, en mai 1839. Napolon Aubin dlaisse la ville de Qubec et situe son rcit fictionnel sur la lune, le seul lieu o il soit encore possible pour un flneur de discuter politique. Ce dplacement de la scne d'nonciation de J'espace de la ville vers le non-lieu de J'utopie dmontre quel point, dans ce contexte de crise, le choix de la forme littraire est
nO 24, 14 juillet 1838, p, 123. La chronique du flneur n'est jamais identifie telle quelle en tant que rubrique, Elle est toutefois chapeaute du nom du journal, du lieu et de la date de la publication. Dans le format in oc/avo pleine page, elle apparat tantt en page 2 ou en page 3. De faon exceptionnelle, elle peut apparatre en page 1. 487 Dans le nO 8 du premier volume, ainsi qu' d'autres occasions, c'est lejlneur qui annonce les nouvelles. Ainsi, propos de l'ouvrage de Bibaud : J'ai l'honneur d'accuser la rception d'un ouvrage intitul HISTOIRE DU Canada sous la domination franaise par Ml'. Bibaud de Montral. J'ai ouvert ce 1ivre, j'en ai commenc la lecture, el je n'ai t interrompu que par le mot FIN qui se trouve la 370< page; c'est je crois le plus bel loge que je puisse faire de cet ouvrage, quant on saura que je suis furieusement flneur et paresseux ces jours-ci. Ce livre sort des presses de Ml'. Jones. Rellement je ne ferais pas mieux moi-mme.
485

Le Fan/asque, vol. l,

486

(C'est nous qui soulignons.) Voir Le Fan/asque, vol. l, nO 8, octobre J 837, p. 3.

488 Dans le nO 27 du vol. l, publi le 4 aot 1838, le jlneur dborde de sa chronique pour aller jusque dans La boite de Pandore . Les exemples en ce sens abondent.

180

dterminant. Alors qu'en 1837, la charge satirique de la chronique dujlneur s'appuie en grande partie sur Ja forme dialogale et sur la technique narrative du conte, avec l'exacerbation de la crise, en dcembre J838, les rcits plus politiques de Napolon Aubin chercheront s'opacifier. Napolon Aubin aura de plus en plus recours la parodie des rcits de voyage et des rcits utopiques, des formes littraires qui ont l'avantage de procurer un effet de distanciation double, l'un en lien avec les conventions gnriques, et l'autre, li au cadre rfrentiel. Dans tous les types de focalisation proposes par l'crivain Aubin, les

dambulations dujlneur viennent faciliter la rencontre avec l'Autre, qu'il s'agisse d'un autre personnage ou d'une autre forme discursive. La potique de la promenade, qui est spcifique du genre spectateur , constitue en quelque sorte une mtaphore de l'criture de Napolon Aubin car le journaliste est la recherche d'un lieu o il lui soit possible d'crire et d'inscrire sa dissidence. Tout au cours de ses rencontres supposment fortuites avec \' Autre, il construit des dialogues satiriques inspirs du topos du monde invers: la

persona satirique y est l'oppos de la figure classique du censeur. Lejlneur l'esprit

libertaire s'oppose toutes les reprsentants du pouvoir, qu 'i 1 s'agisse des gouverneurs, des dputs, des partis politiques ou de la police. Il le fait en parodiant de faon systmatique tous les discours d'autorit et en valorisant la voix de la contestation populaire. Qu'il s'agisse des habitants de son voisinage ou encore des reprsentants de l'autorit, le dramaturge Aubin nous donne accs une imposante distribution de person nages.

2.5.2 La galerie des personnages

La scnographie ironique du Fantasque s'chafaude autour des rles types de la comdie. La persona satirique est accompagne de personnages qui sont apparis selon les schmas de base de la scne comique forme par le clown blanc (le reprsentant de l'autorit) et l'auguste (le personnage naf). Le journal d'Aubin met en scne des personnages fictifs qui vont se situer soit du ct de la figure d'autorit discrditer du

181

fait de son incomptence et de son injustice (le trompeur) ou encore du ct de la figure du naf, dtentrice d'une certaine vrit. Figure centrale de la satire, le personnage naf sert de masque au satiriste qui fait entendre par sa bouche une seconde voix
489 .

tant

donn son ignorance et sa grande simplicit, le naf apporte un point de vue nouveau sur le monde. Ce regard neuf est ncessaire l'nonciation satirique afin d'exposer les travers de la socit. Dans l'nonciation satirique de Napolon Aubin, le personnel littraire des voisins et des correspondants fictifs sert d'adjuvants au flneur. Ces personnages posent un regard trs souvent naf sur le spectacle de l'actualit et se prononcent sur les points chauds de l'heure: la rbellion des Patriotes, les politiques des gouverneurs, ou encore l'Acte d'Union. Aubin va convoquer un grand nombre de personnages du voisinage: le rapporteur des travaux de l' Assem ble, les voisins, voisines, passants, passantes, de mme que les correspondants, correspondantes, et les nombreux ptitionnaires. Ces derniers constituent autant de tmoins privilgis qui font entendre leur voix. Dans tous les cas, le traitement satirique de ces personnages constitue une faon dtourne pour le journaliste de faire entendre un discours critique. Il arrive que la fonnule soit rcurrente, certains personnages revenant de faon priodique, la manire des personnages de feu iIleton.

2.5.3 Le traitement de ces personnages 2.5.3.1 Dialogues fictifs et polyphonie des voix Le traitement de la galerie des personnages crs par Aubin est trs vari malgr certaines similitudes, car malgr leur emploi comique, chacun d'entre eux a sa faon particulire de s'exprimer. Bien que typs, les personnages mis en scne par le journaliste ne sont jamais prsents d'une faon manichenne. Il en est ainsi du rapporteur

489

Sophie Duval et Marc Martinez, La saI ire, op. Cil., p. 2 J 8.

182

d'assemble qui, malgr son langage color, prsente un caractre plus prs de la comdie moderne de Mnandre que des archtypes de la commedia dell'arte. Dans un article intitul Chambre d'Assemble, Napolon Aubin raconte que n'ayant pu se prsenter la Chambre, il a charg un de ses voisins d'y aller. Le traitement qu'Aubin fait alors subir son voisin, Je rapporteur des dbats de l'assemble, fournit aux lecteurs un grand nombre de dtails et de renseignements apparemment banals, qui jettent cependant un clairage original sur les procdures parlementaires:

Oh m'sieur, j'viens de la Chambre, c'est terrible, c'est terrible, l'influence de monde qu'y avait. Je crayons d'abord qu'ils allaient me faire place, mais j'en fiche j'avais beau leu dire qu'j'tais un bon lecteur [... ] ah bien, c'tait comme rien. J'leu dis alors que j'voulais prendre les discours pour le Fantaxe, c'tait ben pis encore, ils me riaient z'au nez comme des imbciles.

J'peux pas vous dire tout les discours car a dura ben deux heures, mais v'l z peu prs ce qu'il a dit: - Les 92 rsolutions, Mr le Prsident!, lord Jalousie! Mr le Prsident! et puis il criait, il criait, qu'il me fesait peur. Papineau avait beau crier: Silence, silence' y bavasse toujours.! Oh! si j'avais t que d'lui, j' vous lui aurais sapr une tape que le plancher lui en aurait rendu z'une autre.

Dans ce court extrait, sont alignes deux visions diamtralement opposes: d'une part, l'aspect chaotique de la Chambre et, d'autre part, le fait que le journal le Fantaxe ne soit pas considr par les dputs comme tant un journal qui devrait tre pris au srieux. Ce parti-pris affich pour la lgret sert probalement les intrts du journaliste qui, par ce procd, attnue la porte poli tique de son journal. Paralllement ce travail d'euphmisation, la crise politique qui svit l'Assemble est dramatise; le lexique qu'utilise le rapporteur en fait foi: l'affluence y tait terrible , les cris lui faisaient

peur , le rapporteur, excd, aurait eu le got de sapr[er] une tape . De la sorte, le

regard naif du rapporteur est vite nuanc par l'inquitude et la colre; Napolon Aubin nous rapproche ainsi du rire inquiet de la tragi-comdie. Fidle au genre spectatorial qui

183

propose des personnages moins typs que la satire conventionnelle, le journaliste module les registres motifs son gr 49o .

2.5.3.2 Le personnel littraire des correspondants fictifs

Au rseau des voisins de Napolon Aubin, se greffe le chur des nombreux correspondants du journal. Ils signent sous diffrents pseudonymes: UN CURIEUX PARESSEUX , DEUX FLANEUSES , B.S.M.R. , UN PETIT MARCHAND CANADIEN , CllARLES ClIARLAND , IGNACE DE ST-ROCK ,

BIRLlBlBl , UN CHAUFF , UN SCIEUR DE LONG , UN HOMME PRUDENT , L'TUDIANT , UN FAISEUR D'HUILE , UN ARTISAN , UN LECTEUR ASSIDU , UN CANADIEN , LE FRRE ADOPTIF DE JEAN BAPTISTE . C.LC. , UN ENNEMI DU HUMBUG , SANCTUS-BOLUS , UN REQUIN , Votre Servante, La femme de Louison G. , Votre affect Souscripteur futur LAZARE P. , JOS TROTEDRU dit TRANQUILLE , UN ALBUMOPHOBE , Votre FANTASTICOPHILE , UN APPRENTI , lE.N. , JEAN EDOUARD NOEL , CHARLES , JAQUELlNE LOEILOGUETTE , BALOCHARD, UN LECTEUR PAYANT, PIETRE ENFONCE LE PAS CLAIR , TOUT DE MEME , UN INTRESS , LOUIS GONZ. DUVAL, F.Q. , DMOCRITE , UN IGNORANT CANADIEN' , UN BARBARE , ROBERT SYME, Esquirel , LES MONTAGNARDS , UN PATIENT 491. L'onomastique des personnages nous indique un traitement tout aussi vari pour ce qui est des signataires des ptitions: Aubin utilise tour tour le surnom fantaisiste, le pseudonyme s'apparentant au nom rel, le nom rel, ou alors un pithte ou un substantif qui dsigne la fonction sociale ou encore le caractre du signataire de la lettre. Encore une fois, la formule utilise par le journaliste est souple et semble dpendre tout autant du contexte d'nonciation que du caractre spontan de son criture.
490 491

Voir supra, p. 56-66.

Ces pseudonymes ont t tirs des volumes J et 2 du Fantasque.

184

Aussi, par souci d'effet de vraisemblance , le journaliste prsente diffrentes graphies de son journal. Ainsi, plusieurs de ses correspondants expriment soit : Mr. le Fantaxe , Mr. Le Fantasse , M'sieur laicriveure du Fantasque , ou alors
M'sieux le Fin-taxe et mme Mr. Le Fancasse leurs dolances sur un sujet qui

leur tient cur. Il peut s'agir de LA POLICE , du gouverneur Gosseforde , de lord du rhum , de Poulet Tonson , de Coque-borgne , ou encore d'un journal concurrent. Ainsi, le correspondant qui signe B.M.S.R. crit l'diteur pour prciser la raison pour laquelle il a rsign la chaise ditoriale du journal Le Libral, la cible de prdilection de Napolon Aubin. Par son tour parodique, cette lettre fictive, bien qu'associe l'opposant , vient servir les enjeux rhtoriques dujlneur en chef:

Mr. L'diteur, (... ] je demande humblement cong de dire que, quoique ni mon patnotlsme sterling, ni mes opinions inmouvables n'aient t dtriors, et que quoique il ne conviendrait point ma station d'impugner le caractre de mon substitute; cependant je ne puis coincider pour une priode plus longue de tems avec les querelles ridiculeuses et les questions intricates qui s'y rigent maintenant chaque jour, parceque mon premier molto est le beau adopt par les fleurissants tats voisins: Units, nous restons debout, diviss nous culbutons (... ]492

C'est plus l'ignorance que la navet qui est ici en cause, la fiction pistolaire servant de prtexte dnoncer une fois de plus le franais plus qu'approximatif du journal Le Libral. Il faut d'ailleurs souligner que dans le traitement satirique de Napolon Aubin, la matrise de la langue franaise occupe toujours une place centrale. Et pour ce qui est de fustiger l'ignorance, l'horrible corps d'hommes barbares et tartares dsign sous le nom de Police
493

n'est pas en reste. Au cours de la priode de fureur

d'arrestation qui fait suite aux Rbellions, Aubin signe un grand nombre d'articles satiriques qui raillent la Police. D'aprs Je journaliste, elle arrterait tout ce qui bouge: boucs, chevaux, cochons, rats, et mme le chef de police, Mr. Symes : Un homme de police est post chaque porte de la ville, un carnet et un crayon la main, marquant
Le Fan/asque, vol. 1, nO 6, seplembre 1837, p. 2.
Ibid., vol. 2, n 14,23 mars 1840, p. 109

492 493

185

srieusement toute personne, oiseau, quadrupde ou poisson qui entre dans la ville ou qui en sort. Chaque fois que passe Mr. Symes il compte deux, et l'on marque par consquent deux croix la colonne des nes 494 . Le journaliste les accuse galement de dcouvrir

des instruments fort sditieux: On nous dit que la police a dcouvert chez le Docteur Rousseau, entr'autre instrument de mort UN MORTIER!!!! Charg jusqu' la gueule!!!' De pilules!495 Vraiment, s'insurge Napolon Aubin, la ville de Qubec est afflige 496 ( ... ] par l'ardeur visionnaire des membres de ce corps, utile ou inutile . Au cours de l'anne 1840, Aubin va publier une srie de fausses ptitions POUR OU CONTRE LA POLICE qui va lui permettre de pousser encore plus loin la charge satirique.

2.5.3.3 Le rseau des ptitionnaires

Grce au rseau des ptitionnaires, l'argumentaire du journaliste est dornavant renforc par le poids des signataires des ptitions fictives, en plus du travail de mise en place de la rumeur. Ainsi, une correspondante frustre que la Polisse ait battu son garon ne manque pas d'invoquer les dires du voisinage l'appui de sa requte auprs du gouverneur Poulet Thompson, surnomm Poulet :

Cher petit Poulet du bon Dieu, (... ] Faut vous dire, cher petit Poulet, que la grosse Jacottte ma voisine m'a dit comme a, que son cousin Jrme, qu'est le cavalier ben intentionn de la servante mesieur notre plus prs Juge pait, lui a dit qu'aile lui a dit, que son matre, qu' sa grande confiance en elle, lui a dit comme a en secret, que vous aviez dans l'ide de nous ter la Polisse. Depuis que c'te gueuse de Polisse tait le gouvernement y avait pas moyen de se plaindre, mais prsent qu'on dit que vous allez J'abolure j 'vas me dboutonner devant vous la conscience seule fin que vous vissiez combien j'avons eu de peine et que vous nous tiez c'te fcheuse pine du pied

(.. .t 97

494 495

Ibid., vol. 1, Ibid., vol. J, Ibid., vol. 1, Ibid., vol. 2,

nO nO nO nO

l, 10 novembre 1838, p. 259.

2, 17 novembre 1838, p. 267.
17, dcembre 1837, p. 4.
15, 30 mars 1840, p. J 15.

496
497

186

La

roquette

est

accompagne

de

la

sinature

de

FRANOlSE

LANGAFILE, une dame qui n'a srement pas la langue dans sa poche. Elle aurait t rdige par la main de son enfant PIERROT LANGAFILE . Suivent les signatures des voisins et voisines, au nombre de plusieurs centaines , souligne Aubin. Mais nous avons une assez bonne opinion des lecteurs du Fantasque pour croire que tous auraient mis leurs noms la prsente s'ils l'avaient vue auparavant 498 prend-il soin d'ajouter. Par ce travail de construction de la rumeur, l'diteur du Fantasque peut dornavant compter sur un rseau quasi pyramidal d'adjuvants si l'on se fie aux lois de la proxmique. Sans compter que le texte fictionnel fait tout pour susciter l'adhsion du lecteur. Or, plus qu'un effet de style, le langage populaire traduit un rapport au monde 499 , il agit sur l'ensemble du discours journalistique d'Aubin. Le lecteur peut facilement s'identifier celte correspondante qui est issue de la classe populaire: la voisine la grosse Jacolte, tout comme le cousin Jrme et les autres acolytes, viennent ancrer le personnage dans son milieu et crer l'illusion du rel. Ainsi, en plus du miroir dformant de la satire et de son imagerie grotesque, Napolon Aubin nous donne voir des tableaux du quotidien dans lesquels sont voqus des personnages plus ralistes. Ceux-ci ne se limitent pas au simple rle de porte-voix; ils occupent un espace rel sur la scne de l'nonciation et envahissent le champ de la sphre publique. cet gard, la fiction pistolaire de Napolon Aubin pourrait ventuellement servir d'incitatif aux nombreux lecteurs et les pousser eux aussi prendre la parole, comme quoi l'esprit subversif du journaliste n'est qu'en partie camoufl par la forme littraire du genre spectatorial qUi parvient ainsi reprsenter le rseau socital construire.

2.5.3.4 Les changes pistolaires des gouverneurs Outre la Polisse , la fiction pistolaire du journaliste rserve un traitement satirique de choix tous les gouverneurs qui vont se succder au cours des huit ans de
498/bid., p. 117.
499 D'aprs Maingueneau, le langage populaire est une manire de dire qui renvoie une manire d'tre . Voir supra, p. 31-33.

187

publication du Fantasque soo. Comme il est alors d'usage dans la parole pamphltaire, Aubin va recourir l'imagerie du bestiaire pour rabaisser l'ironis sol . C'est cependant avec le gouverneur Poulett Thompson qu'Aubin se permet le plus de jeux de mots apparents aux figures grotesques et l'imagerie de la basse-cour. Le prnom du gouverneur Poulett Thompson pousse de faon irrpressible le journaliste le comparer un volatile: Quand je pense la faon dont nous sommes mens par un poulet, cela m'en fait venir la chair de poule, mais, ce qui me console, c'est qu'il pourrait bien aprs tout tre le dindon de la farce so2 . Ces jeux de mots reviennent de faon systmatique dans les fictions pistolaires qui sont publies un rythme rgulier tout au cours du rgne du gouverneur Thompson. Mais au-del du zle que le journaliste met dans son travail d'enquiquineur, il faut souligner son souci constant de crer une affabulation qui met en scne les nombreux changes pistolaires. Ainsi, afin de justifier le fait qu'il ait eu accs au coumer chang entre le gouverneur Thompson et le Premier Ministre Melbourne, il use d'arguments qui, malgr leur souci de ralisme, brillent par leur invraisemblance. Voil un autre effet de spcularit qui vient clairer le lecteur sur les jeux et enjeux qui sont propres son criture fictionnelle. Lors de la premire dition de l'change pistolaire, il affirme que la lettre a t intercepte par un de nos espions ; la seconde fois il fait appel la magie:

Il s'agit de Gosford, Durham, Colborne, Thompson, Bagot et Metcalfe. Aubin n'pargnera personne, y compris les dputs du parti Patriote propos desquels il signe un article particulirement caustique en 1837 : - Grande Mnagerie royale du Canada - pour la dernire fois . Le journaliste puise alors dans l'imagerie du bestiaire pour dcrire le caractre des dputs, ces btes toujours prles s'enlredvorer. Les membres de J'Assemble nalionale sont prsents ainsi: [L]e grand lion de Montral; le gros lphant calculaleur de Chambly; le vampire du comt de Montral; le serpenl--sonnelles d'Irlande; le serpent qui n'a pas de sonnelles; le camlon de Belle-Chasse; Je perroquet hupp de l'Assomption; la pie-griche de l'Acadie; le zbre; le Coq-d'Inde de l'Islet; le Tigre de Terrebonne; l'ours de Deux-Montagnes; le canard des Trois-Rivires; le paon de Sherbrooke; le ouaouaron de Chateauguay et une foule innombrable de singes, de perroquets, etc. Dans ce portrait peu flatteur des dputs de l'Assemble Nationale, le langage figur du caricaturiste agit comme un raccourci discursif qui supplante tout argument. Voir Le Fan/asque, vol. J, nO 3, aot 1837, p. 4.
500 501 502

Le Fan/asque, vol. 2, nO 15,30 mars 1840, p. 119.

188

[n]ous l'avons lue travers le cuir et les enveloppes au moyen d'une lunette magique ;
et enfin, il mentionne que la lettre aurait t envoye de Londres par un des secrtaires privs du premier ministre . Voil ce que le poulet chante , crit Napolon Aubin, propos d'une lettre qui provient de Poulett Thompson:

Mon trs-cher-Melbourne,

J' ai attendu vos lettres avec la plus vive impatience et vous avouerez que j'avais
raison de m'impatienter puisque vous ne m'avez nullement crit
503 .

Par celte phrase au raccourci discursif d'une grande efficacit, le journaliste prsente le gouverneur du Bas-Canada comme un subalterne qui se fait berner par son suprieur. En gnral, les lettres fictives d'Aubin sont dvastatrices, et elles le sont d'autant plus lorsqu'elles proviennent des figures d'autorit. Ainsi, sans que le flneur n'ait se mouiller, elles font entendre le blme par la voix de l'Autre et ciblent avec mordant les jeux de pouvoir des personnages qui sont en position d'autorit. D'ailleurs, dans l'une de ses rponses la lettre de Thompson, le premier ministre Melbourne avouera que tant que le simple Poulet Thompson tait un marchand , un petit gouverneur d'une colonie loigne , vous sentez bien qu'il n'et pas t biensant moi, premier ministre de Grande Bretagne de prendre la plume et de vous crire comme le premier malotru pourrait le faire
504 .

Il prend bien soin de prciser que

c'est lui qui aurait demand la reine de le faire anoblir: Veuillez, mon cher, m'crire souvent
505

, crira finalement un Melbourne condescendant, au gouverneur devenu lord

Sydenham. Le gouverneur Thompson, de son ct, est prsent comme un homme pusillanime qui s'approprie le discours de l'ironisant. Dans une lettre qu'il fait parvenir au premier ministre peu avant la conclusion de l'Acte d'Union, il ose esprer que Melbourne ne le

S03

Le Fan/asque, vol. 3,

nO nO

33, 29 mars J 84 J, p. 200.

7, 14 dcembre J 840, p. 40.

504 Le Fan/asque, vol. 3, sos Ibid., p. 43.

189

trouvera pas trop dinde pour un poulet506 . Et, tout juste de retour de la petite comdie spculo-diplomatico-commercialo-comico-tragico-farcico-coquericot-et-frico
507

gouvernementale

qu'il dit tre all jouer dans le Haut-Canada propos de l'Union, il

supplie le premier ministre de l'aider dans son projet:

Oh~ cher Melbourne, cher Melbourne si vous ne venez pas mon aide toutes nos manuvres ne serviront rien. Je promets au Bas-Canada beaucoup de justice et de douceur; je promets au Haut une infinit de pouvoirs tyranniques et des trsors inpuisables. [... ] Nanmoins si votre Parlement veut nous prter la main, je crois encore que nous parviendrons dvaliser. .. je veux dire civiliser ce pays et ces habitants en dpit d'eux [... ]508

Finalement, Melbourne finira par fliciter le gouverneur pour son incroyable bill d'union : vous savez emmieller un peuple encore mieux que nOlis mmes 509 . Il ne manquera pas, cependant, de fustiger Le Fantasque pour ses jeux de mots insolents ['endroit du gouverneur. Le geste du premier ministre est toutefois accompagn d'une grande maladresse car plutt que de tenter d'attnuer le poids des injures, il pousse ['indlicatesse jusqu' rpter, comme s'il les faisait siens, les quolibets que Thompson a d entendre ou lire maintes et maintes fois:

Nous recevons frquemment au bureau colonial une petite feuille qui vient du Canada et qui, si ma mmoire ne me trompe point, se nomme je crois Je Fantasque. Cette publication, que vous n'aurez sans doute pas manqu de voir vous-mme, profite lchement du nom malheureux que vos maladroits parents vous ont donn, pour vous livrer au ridicule sous toutes les formes. On y a tortur ce titre de Poulett de toutes les faons; on n'a pas craint de vous traiter de poulet, de coq-d'inde, de poule mouille, de volaiJle, de gibier, d'oison; et enfin je ne sais jusqu' quel point s'est porte l'insolence des crivains de cette phmre mais dangereuse production [... ]510

506

dvou serviteur, esclave, ami . Voir Le Fan/asque, vol. 2,

507
508

Le Fan/asque, vol. 2, nO 13, J 6 mars 1840, p. 100. Dans une aulre lettre, il signera votre nO 18,20 avril 1840, p. 143.

Le Fan/asque, vol. 2, nO 13, J 6 mars 1840, p. J 00.

ibid., p. 103.
Le Fantasque, vol. 3, nO 7, 14 dcembre 1840, p. 42.

509 510

ibid., p. 41

190

Tout comme dans le traitement du rapporteur de l'Assemble, la fiction pistolaire nous donne accs diffrents regards: celui que Melbourne, le suprieur de Thompson daigne poser sur le gouverneur du Bas-Canada; le regard timor que Thompson pose sur lui-mme, et enfin, l'il courrouc des autorits britanniques l'gard de l'insolent
Fantasque. Lors du dcs du gouverneur, qui suit de prs celui de Durham,

l'irrvrencieux journaliste ne sera nullement attendri: Les deux gouverneurs que nous avons les plus tourments, lord Durham et lord Sydenham, sont morts! Il est toujours glorieux pour le Fantasque de dire qu'il a eu deux gouverneurs sous lui. Requiescant comme ils pourront 51 '. D'ailleurs, en croire la lettre fictive que le gouverneur Metcalfe lui adressera deux ans plus tard, il semblerait bien que finalement, ce soit lord Durham qui ait t le plus affect par les crits d'Aubin, ce dont nous serons plus mme de juger dans la partie qui va suivre. Dans la lettre que Metcalfe fait parvenir au rdacteur en chef du Fantasque, le nouveau gouverneur y va de ces confidences:

Mr. Le Rdacteur D'aprs ce qu'on m'a dit en Europe de votre journal, je crois ne pouvoir rien faire de mieux pour la gloire de mon avenir et de ma tranquillit prsente de gagner vos bonnes grces, car votre feuille, ce que je vois, est funeste ceux qui encourent son mauvais vou loir. Feu lord Durham, avec lequel j'tais intimement li, m'a confess que la satire acharne que vous avez faite de ses actes l'avait plus inquit, plus tourment, plus incommod que les actes mmes du Parlement britannique 5J2 .

Par ces procds de mise en abme, Aubin construit une trame narrative complexe dans laquelle les lettres fictives acquirent un statut de rfrent pour le lecteur, mme pour celui d'outre-mer. Voil un procd rhtorique qui cherche convaincre le lecteur de la franchise du narrateur, une franchise qui reste entirement stratgique et motive par la persuasion Iittraire 5l3 . De plus, les lettres fictives ont l'insigne avantage de permettre aujlneur de prendre la parole la place de l'Autre, de devenir le centre de
51) Le Fan/asque, vol. 3, nO 80, 30 septembre 1841, p. 498. Lord Sydenham esl dcd le 19 septembre 1841 Kingston. 512 Le Fan/asque, vol. 4, nO 26 avril J 843, p. 3.

513

Voir Albert W. Halsall, op. Cil., p. 123.

191

l'nonciation et d'orchestrer les

VOIX.

De cette faon, l'ingnieux journaliste a le

privilge de tout contrler, mme les arguments en sa dfaveur. Paralllement la mise en place de l'nonciation satirique, il labore une fiction qui fait de son journal le point de mire des dbats, LA rfrence journalistique craindre , autre procd rhtorique qui vise convaincre le lectorat de son pouvoir d'influence. cheval entre les deux ples de la satire, le comique et le critique, le journal iste brouille volontiers les cartes; Le

Fantasque est prsent tout autant comme un journal lger que comme un acteur non
ngligeable dans l'appareil politique. Ainsi, bien que constituant un art du dtour, le genre spectateur donne paradoxalement une grande libert de manuvre au journaliste car il s'agit d'un genre littraire d'une grande plasticit. Comme le flneur en chef constitue le centre du discours, le nom de certains de ses acolytes, qu'ils soient adjuvants ou opposants, va se dcliner dans des termes similaires au sien: son imprimeur est nomm nippeur en chef ; lord Durham:

monopoleur en chef ou alors rebelle-en-chef l'poque o il donne sa dmission;

matre Jupiter Drolet, rsolutionnaire-en-chef514 ; Mr. Turton, chicanier-en-chef; Charles Buller, secrtaire-en chef 515 ; et le juge du moment, Sa Grosseur le juge-en chef 516 , un procd qui accentue de faon systmique la prise en charge par le
rdacteur en chef de l'ensemble de l'nonciation. Comme quoi la mise en place de

l'univers du flneur passe tout d'abord par la matrise de l'criture et sa faon de se mesurer au code de la langue. Les nombreuses formes littraires utilises par Aubin vont placer un grand nombre de personnages fictifs au centre du discours satirique et parodique du rdacteur en chef. Durant la priode des RbeIJions tout particulirement, dans un contexte o s'exercent des contraintes trs fortes sur la production littraire et journalistique, la fabrique fictionnelle d'Aubin devra faire appel une plus grande varit de stratgies d'criture. Le journaliste convoque alors les auteurs canoniques afin de s'loigner du cadre
Le Fantasque, vol. J, nO 36, 6 octobre 1838, p. 214.
515 Le Feuilleton ou Supplment du Fantasque, 10 octobre 1838, p. 22.

514 516

Ibid.. vol. 2, nO 2,3 juin 1839, p. J 2.

192

rfrentiel. Ds lors, certains personnages clbres de la littrature viendront se joindre au chur des voisins et des correspondants fictifs dujlneur. Nous avons jusqu' maintenant utilis des exemples pars afin de dmontrer le mode de composition complexe du journal de Napolon Aubin tout au cours de ses huit ans de publication. L'tude a t centre sur l'analyse des formes J'uvre dans Je journal ainsi que sur la comprhension de la scnographie de l'nonciation. Le dveloppement qui suit s'attachera dmontrer comment un dveloppement factuel comme les Rbellions subit un traitement fictionnel. L'accent sera donc mis sur le traitement de la crise politique, et sur la faon dont le journaliste compose avec Je rel. Nous passons maintenant un examen plus serr d'un traitement de l'actualit, d'une actualit encore trs chaude parce que trs charge sur Je pJan symbolique.

CHAPITRE III

LE TRAITEMENT DES RBELLIONS

Vraiment la rbellion est la mode en Canada et la si fameuse expression qui dit que les choses y vont vite n'eut jamais plus juste application que dans l'anne que nous allons voir finir bientt, si Dieu nous prte encore quelques semaines de vie. C'est rellement une fort ingnieuse invention que celle de l'meute pour passer le temps.
Napolon Aubin

Le Fantasque, 10 novembre 1838

Si les journaux d'opinion de l'poque suivent pas pas ['actualit, donnant le compte rendu des nombreuses assembles populaires s'7 qui se tiennent suite aux Rsolutions Russel, le journal d'Aubin aborde presque toujours l'vnement de biais. Le
flneur privilgie diverses formes de discours allusif qui empruntent tant la parodie

ludique qu' la satire grinante, lorgnant mme du ct du tragique.

517 des fins d'analyse comparative, plusieurs articles en lien avec les Rbellions ont t recenss dans les journaux La Minerve, Le Canadien et The Vindicator. Leur comparaison avec Je journal Le Fantasque s'est rvle trs significative.

194

3.1

Les assembles populaires

En aot 1837, au moment o Napolon Aubin fonde son journal, les assembles

populaires se poursuivent malgr la proclamation de Gosford 518 qui interdit depuis la mi juin les runions juges sditieuses. Dans le numro cinq paru en septembre, le flneur
guid par une bonne toile , raconte dans une langue image les diverses pripties en

lien avec l'assemble qui s'est tenue au faubourg Saint-Jean:

[A]rriv dans l'enceinte de ce lieu sacr ou de ce sacr lieu (comme vous voudrez) [... ] j'aperus JUPITER! ... non pas le divin, le paternel, le clment Jupiter. .. mais Jupiter tout bouffi du visage et des fumes ... de l'olympe, ses yeux flamboyaient et lanaient au travers de ses lunettes des clairs menaants, ses doigts crisps et impatients broyaient les foudres qui ptillaient et rpandaient autour de lui des jets de feu et une odeur sulphureuse et bitumineuse dont les dieux subalternes se trouvaient parfois incommods 519 .

Que Napolon Aubin ait recours une tierce personne pour rapporter l'vnement ou alors que le tmoignage provienne du flneur lui-mme, le traitement de la nouvelle est toujours trs loign du factuel. Les rcits du flneur donnent lieu un dveloppement narratif qui fait souvent appel la fantasmagorie du conte ou du mythe, des formes simples 520 dans lesquels l'imaginaire est luxuriant. Le vocabulaire est riche et les digressions abondent. Dans ce cas-ci, non seulement l'vnement sort de l'ordinaire mais les personnages politiques qui sont en cause se mtamorphosent, sous la plume d'Aubin, en personnages mythologiques. Le chef des Patriotes est prsent tel un dieu menaant, un Jupiter tout droit sorti de l'Olympe. Ces rcits accompagnent les formes simples parodies dans lesquelles Papineau est souvent compar un Dieu, un Roi, et mme un empereur. Dans l'une des fausses annonces classes publies dans le tout

518 La Proclamation a lieu le 15 juin 1837. Contrairement aux attentes de Gosford, elle augmente l'effervescence populaire. Il se tiendra une quarantaine d'assembles populaires, dont une trentaine Montral. Voir Yvan Lamonde, His/oire sociale des ides, op. ci/., chap. VII, p. 225-248.

519
520

Le Fan/asque, vol. l, nO 5, septembre 1837, p. 2. D'aprs la dfinition dc Jolles. Voir supra, p. J 52-154.

195

premIer numro du Fantasque, Aubin avait rserv Papineau la mtaphore de la divinit:

PERDU OU VOL

Sur le March St-Paul

LES FOUDRES DE JUPITER

qui ne grondent plus quoique le peuple ait lu un Titan et qu'il ait eu l'insolence de crier: Hourra pour les Titans!!!521 Il annonce galement qu' UNE LISTE DE

SOUSCRIPTION est offerte chez M. N. A. Morin pour construire un Chteau avec in dpendance, destin tre la demeure [... ] de l'Honreux L. 1. Papinot, au cas o il serait lu Gouverneur de la Province [... ]522 Dans une autre livraison du journal il est question d'un [d]ocument trouv dans le comit de la pipe qui indique que le ministre de la guerre souhaiterait nommer S. M. Louis-Joseph Papineau, pour tre Iieutenant gnral de tous
523 .

les

Canadas,

empereur,

roI

et

prsident

de

la

rpublique

circonfluvieIille

La soif de pouvoir de Louis-Joseph Papineau semble intarissable si

l'on en juge par le flneur en chef qui ne manque pas une occasion de railler les chefs politiques aux apptits jugs gargantuesques. Dans une autre chronique du flneur, publie le mOIs suivant, il crit qu'une assemble s'est tenue Dimanche dernier, l'issue des vpres devant l'glise de St. Roch et qu'il y a t question de former une association des fils de Iibert 524 qui risque d'tre rentable pour les futurs vi triers :

Cette dernire mesure fut passe sur requlsltlon et humble ptition de tous les peintres d'enseignes et vitriers de la ville qui commencent ne pas avoir d'ouvrage
Le Fan/asque, vol. l, Ibid. Le Fan/asque, vol. l,
l, aol 1837, p. 4. 4, septembre 1837, p. 4.

521

nO

522
523

nO

En septembre galement, l'Association des Fils de la Libert voit le jour dans la ville de Montral, calque sur les Sons of Liber/y de la guerre d'Indpendance tatsunienne. Les membres publient en octobre un manifeste dans lequel la perspective rpublicaine et scessionniste ne fait pas de doute. Voir Yvan Lamonde, His/oire sociale des ides au Qubec, op. ci!., p. 240.
524

196

et qui esprent que la cration d'un corps semblable celui de Montral dont les excursions nocturnes ont ramen la prosprit dans ces deux branches d'industrie, contribuera bientt faire aussi renatre Qubec l'activit que l'on a vu de plus en 525 plus disparatre depuis l'extinction du bill de corporation .

Le rdacteur ne di t mot sur les orientations po 1itiques de l'association; seuIl' aspect subversif est voqu par des images de casse. Puis il enchane avec une rsolution qui aurait t prsente par un docteur Rousseau bredouillant, l'effet de proscrire l'irrvrencieux Fantasque:

- Messieurs ... eurs, l'honneur. .. neur que que vous ... ous me-e fai ... aites, c'est r elle r-Ilement trop trop trop grand pour pour moi ... nie, mai je je je vvvvous dddirai que que que L L ne suis point point point prprpr papapa prpar vous adresser la la la papapa parole sur le sujet que l'on l'on traite au .. j .. j j'ourd'hui, d'ailleurs d'ailleurs. {Ici le docteur Rousseau affect sans doute par l'loquence de son discours, tire son mouchoir, s'essuie les larmes qu'il avait ['il, et continue, en sanglotant, son discours} d'ailleurs, eurs mess messieurs vvvous avez toutoutous lu ce papa ce papapier qu'on appelle appelle le le le fan fan le Fantasque vous avez vu avez vu le ririri le riridi le ricidule que son son son diteur- teur. .. a ... j.jet sur sur moi et ex ex ex excu excusez mon monmon mon mo ... mon motion messieux maisj.j.je craindrais que ce ce ce ririridicuJe ne m'ait que m'ait dis dis dis discr discrdi discrdit vos vos vos yeux. Si si si VOllS ... eus tes tes comme moi moi, dada, d'avis d'adrer la la r r rso rsoso rsolu rsolution de de de 526 proscrire ce fanfan ce fantasque .

Nous ignorons si le docteur Rousseau tait bgue ou si c'est sa fonction de mdecin qui l'a condamn irrmdiablement au mme traitement que les mdecins bredouillants de Molire
527 ,

il reste que le discours rapport de cette assemble est d'une grande

thtralit. Plus prs de la forme orale que textuelle, il induit le lecteur s'engager de faon ludique dans la lecture afin d'en apprcier toutes les subtilits. Une fois de plus, et

525 526

Le Fan/asque, vol. l, Ibid., p. 3.

nO 6, septembre 1837, p. 2.

527 Dans L'Amour mdecin, le couple de mdecins Macroton et Bahys forme un duo contrastant: alors que Macroton parle en allongeant ses mots , spcifie une didascalie de Molire, Bahys parle toujours en bredouillant .

197

les exemples abondent, le journal Le Fantasque est prsent comme tant un journal aussi fantaisiste que drangeant. Toujours la mme poque, le chef des Patriotes avait lanc une tentative de boycollage conomique qui avait amen les dputs se prsenter la session d'aot vtus d'toffes du pays , une dcision qui donne l'occasion Aubin d'crire plusieurs articles dsopilants; il utilise alors la forme simple parodie, la fiction pistolaire, ou encore le rcit pour traiter Je sujet.

3.2

La politique du boycott des produits d'importation

Ds le mois de septembre, le journaliste claironne cette fausse nouvelle : La Minerve annonce qu'il vient de s'tablir dans le district de Montral une manufacture de laine! Elle veut sans doute dire par-l un grand tablissement o l'on recommandera tous les moutons patriotes d'aller se faire tondr 28 . Il publie dans la mme livraison un rcit intitul UN MARTYR DU SYSTME DE NON-IMPORTATION s29 dans lequel il raconte une aventure passablement comique que l'on assure s'tre passe la dernire assemble de St-Roch :

Un des protecteurs exclusifs de l'industrie coloniale avait rsolu de ne faire entrer dans la confection de son vtement nul objet provenant d'outre-mer. Il acheta donc quelques jours suivants assez d'toffe pour se zhrifler de pied en cap [... ] recommandant sa femme de bien lui confectionner sa nouvelle parure qu'il voulait exhiber la prochaine grande runion; [... ] il avait tout lieu d'esprer que son zle lui obtiendrait un sige dans le comit permanent. Sa femme s'empressa d'envoyer chercher un paquet d'aiguilles, du fil et des boutons, etc et se mettait de vouloir rassembler les divers morceaux destins couvrir son honorable poux, mais contretems , malheur, dsespoir, il rentre et lit d'un il hagard et courrouc les mots Sheffield sur l'enveloppe des aiguilles, Bris/ol sur celle du fil, London sur les boutons!! arrire! s'cria-t-il en repoussant ces dangereux objets, que jamais pareille chose ne trouve asyle en ma demeure [... ]

528 529

Le Fan/asque, vol. 1,

nO 7, septembre 1837, p.

4.

Ibid., vol. 1,

nO 7,

p. 3-4. Voir la transcription complte en appendice E.I, p. 290.

198

Le dcouragement fit place une ide lumineuse: celle d'aller chez le menuisier afin de faire coller ensemble les diverses pices de son accoutrement . Ce qui fut fait avec un grand succs puisque son costume lui valut auprs de ses partisans un tonnerre d'applaudissements. Cependant un incident malheureux allait bientt arriver. Et Aubin de poursuivre ainsi son histoire rocambolesque:

Notre inventeur jouissait compltement de son triomphe lorsqu'une pluie (envoye sans doute par Jupiter jaloux du culte que lui ravissait un misrable monel) vint dtremper peu--peu les jointures du patriotique costume. Un frais zphir l'avertit bientt que son invention demandait un perfectionnement; il y porta la main et dcouvrit que la dcence exigeait qu'il penst se retirer car un pan de son habit tait tomb [... ] bientt il n'avait pas assez de ses deux mains pour retenir l'difice extrieur de sa pture. Il fut donc oblig de se faire transporter chez lui en litire car les moindres mouvements devenaient de plus en plus dangereux. Il se jeta sur son lit o une violente fivre le suivit; aujourd'hui mme on dsespre de sa vie: c'est le docteur R (*) qui le soigne.

Voil un autre rcit qui pousse au maximum les procds comiques. tant donn la qualit de l'criture, il n'a pas pris une ride et demeure tout aussi efficace mme en dehors du cadre contextuel. On peut imaginer aisment sa rception auprs du public de lecteurs de l'poque dont la quotidiennet tait colore par la stratgie politique en question. En plus de ses longs rcits, Napolon Aubin recourt la forme simple de la fausse annonce classe ou encore la fiction pistolaire pour railler la politique des Patriotes. C'est un Birlibi qui craint de ne pouvoir tre un vrai partriote qui fait part au flneur de ses difficults particulires:

Mr. le flneur en chef, J's'rais ben pour Bapineau, mais y faut avoir avec soi que du Canayen, et rien de s'qui s'apporte de l' Anguellene, y faudrait pas mme donner un nom anglais ce qu'on possde. Mais dans tout a j'trouve toujours queque chose qui va d'travers. D'abord la liqueur que Bapineau appelle la sienne porte ben un un nom anglais y m'semble: wisky' wisky!! j'crai qu'c'est anglais, a ou j'suis ben ignorant. Y faut donc que j'prononce c'mot margr moi quand j'en veux boire, j'peux don pas tre

199

partriote. (sur l'toffe de couleurs) ... Y m'faut mille autres choses qui viennent des villes de l'Hiverpoule, d'alonsdonne, de Bristole, etc. 530 .

Les prescriptions des Patriotes sont ici interprtes la lettre; le correspondant va mme jusqu' l'auto-interdiction de prononcer le nom anglais d'un produit. Pourtant le correspondant Birlibibi a sa faon bien lui de prononcer les noms des pays
(<< l'Anguelterre ), des villes (<< Bristolle ) et des chefs politiques (<< Bapineau ), il ne

lui resterait peut-tre qu' tenter de canadienniser le whisky pour qu'il devienne enfin acceptable ses yeux. Voil un pas qu'il n'ose encore franchir, contrairement au correspondant Nycollo, cordonniste et bottiste, qui vend dans le derrire de son boutique le whiskey de St-Denis et autres liqueurs patriotiques. M. Nycollo annonce galement la vente dans son tablissement de souliers de buf patriote et informe ses frres Canadiens des deux sexes qu'il travaille avec tout son cuir pour redresser les souliers radicalement . Toujours dans le mme esprit et avec une matrise plus que douteuse de la langue franaise, il affirme avoir fait un accouplement de bottes de bon cuir de la Lac des deux montagnes de modle pour le Gret O'Connel de le Canada, l'ami des Irlandais et il garde les bottes dans son fentre de la rue Champlain pour il tre vu par tout le monde comme il est bon-patriote Cordonniste 531 . Les trouvailles humoristiques d'Aubin combinent divers procds comiques 532
:

le

comique de situation, pour ce qui est du protecteur exclusif des produits locaux dont J'invention n'aura pu rsister la pluie; la logique de l'argument pousse son maximum par le correspondant Birlibi, et mme jusqu' l'absurde par le cordonniste qui russit accoupler les bottes de bon cuir. L'crivain public Aubin manie la langue avec une grande matrise. Les nombreux effets visuels et sonores de son criture, de mme que son souci du dtail dans le traitement des personnages, des vnements et des objets, font en sorte que les effets de rel sont toujours mnags, que ses textes soient vraisemblables ou non. Et comme les effets d'criture sont exhibs, l'uvre d'Aubin demeure toujours
530 531

Le Fantasque, vol. J, nO 12, novembre 1837, p. 3 e14.

Ibid., vol. l, nO 2, p. 4, aot 1837.

Voir Pierre Bourque, Les procds comiques au thtre, Paris, Panlhon, 1995.

532

200

vivante; c'est un peu comme si le lecteur-spectateur assistait, dans le temps rel de la lecture, sa cration spontane.

la suite de la Confdration des six comts qui se tient les 23 et 24 octobre 1837,
et qui runit 5,000 personnes Saint-Charles-sur-Richelieu, les vnements politiques se corsent. Le 6 novembre, Montral, les membres du Doric Club , troubls par cette agitation populaire, dcident de dfendre eux-mmes leurs intrts. Ils attaquent Les fils de la Libert au sortir d'une de leurs runions; l'imprimerie du Vindicator est saccage et plusieurs maisons des Patriotes sont dtruites. Proccup par l'ventualit d'un soulvement arm, le gouverneur Gosford dcide alors d'intervenir. Il demande la permission Londres de suspendre l'habeas corpus et de proclamer la loi martiale, Des renforts, placs sous le commandement de John Colborne, sont appels des Maritimes et du Haut-Canada, Dix jours plus tard, Gosford met des mandats d'arrt contre vingt-six des principaux chefs patriotes, dont Papineau, qui sont accuss de haute trahison S33 . Cette rpression va entraner le dbut des Rbellions dans la rgion de Richelieu, bientt suivies par celles du nord-ouest de Montral. Le journal Le Fantasque va rendre compte des vnements sous un mode allgorique afin de mnager les susceptibilits.

3.3

Le traitement voil des insurrections de 1837

Au plus fort de la crise, la mi-novembre, la chronique du flneur dbute pourtant

de faon dsinvolte: Je n'avais rien crire ce matin et mes yeux cherchaient dans la rue quelque importun avec autant d'anxit que la jeune demoiselle le porteur de lettres. Il y avait lon-tems que j'attendais en vain quelques nouvelles, et que lass de baller aux corneilles j'allais me dcider forger quelque bon mensonge afin d'amuser mes bnvoles lecteurs [... ] . Puis le narrateur choisit d'introduire la nouvelle par la voix de l'Autre. Il nous apprend que deux hommes vtus en toffe du pays se sont approchs du rdacteur du Fancasse pour s'enqurir des Troubles de la rgion de Montral. Et vite, il fait bifurquer la conversation sur un sujet connexe, la rvolution de Juillet 1830 :
533

Louis-Joseph Papineau a russi depuis se rendre aux lats-Unis,

201

Mais, propos, M'sieu c'est-il vrai qu'il y a dj des rvolutions au Montral? Ah bien quand j'te dis que c'est pas a Pierre, tu t'ostines dire que t'as vu dans la gazette qui s'est pass des rvolutions je te dis moi que c'est des rsolutions qu'ils ont voulu imprimer parce que vois-tu des rvolutions a ne se fait point comme on pense et moi j'en sais long l-dessus va! J'ai-t-il pas vu la fameuse rvolution de France v'la sept ans de a! - Quoi! Vous tiez Paris dans les trois immortelles journes? - Immortelles? Ben oblig, immortelles? c'en tait ben des mortelles, s'il vous plait et des fameuses encore; mais j'en vas vous raconter a moi: parceque vous autres qui n'avez pas sorti de not Canada vous croyez que c'est facile faire des rvolutions? et pis parce que ces diables de gazettes franaises veulent ben vous mettre dans le mme brada en disant que leurs rvolutions sont immortelles, 534 vous allez craire tout a comme goujon! en ben vous y fiez pas .

Dans un long rcit qui loge sur trois colonnes, le personnage dcrit avec des images fortes les affres de la rvolution: le vacarme de coups de fusils de coups de canon et pis les meubles qui tombaient de dessus les toits ; le petit homme qui tait tout prs et qui tenait deux sabres qui lui disait: vous cherchez vos parents, jeune homme! eh bien les tyrans les ont fait massacrer! courons! suivez-moi, venez les venger! . a fesait piti de voir tous les beaux arbres coups, des belles maisons saccages, de beaux messieurs et de braves gens blesss, de si belles dames affliges , prcise l'interlocuteur qui, comble de malheur, se retourne et a cette vision horrible: il n'y avait plus autour de moi que des bras, des jambes et des ttes qui criaient encore . Puis il conclut ce rcit de la nuit de la rvolution en prenant soin de dire au flneur qu'il y a rien z' gagner avec vos tapageux, qui vont se rendre ecclypss quand vous croirez qui sont vos ttes et v'l dj qu'on dit que l'grand Papineau et l'grand Viger se sont chapps de Montral pour ne point s'trouver en face de ces mauvais garnements de canons et de sabre . Et l'homme d'oser avancer ce gag: Quand moi j'avons vu des rvolutions et si j'apprihende queutchose au monde, c'est qu'i ne veuillent s'amuser faire ce qu'ils ont le diable au corps de vouloir appeler des trois immortelles journes parce qu'i n'y a pas

534 Le Fantasque, vol. l, en appendice E.2, p. 292-294.

nO

13, novembre 1837, p. 2. Voir la transcription complte de l'article

202

de bon sens de vouloir faire dans le mois de Dcembre une rvolution de Juliette, vu qu'il

. trop f ' te, h e... ' h e... ' h e... ' h e... ' 535 f ait rai
Exemple loquent de l'art du dtour , cet article tranche radicalement du travail des journalistes de La Minerve et du Canadien. Beaucoup plus prs de l'vnement, ces derniers consacrent des articles dtaills aux Troubles de Montral 536 , tandis que Le

Fantasque voque les insurrections par un pas de ct narratif. Chez Aubin, la plupart
des vnements politiques sont traits avec le regard subjectif du flneur dans de longues chroniques o il met en scne des personnages issus du milieu populaire. Les arguments politiques d'Aubin se trouvent ainsi dissmins dans les paroles des personnages fictifs que le journaliste cite avec le souci de ralisme que commande l'efficacit littraire. Sur le plan rhtorique, le rcit d'Aubin sert en quelque sorte d'exemplum, le spectre de la rvolution de Juillet tant voqu des fins dissuasives. Dans le numro suivant, la chronique du flneur utilise la rumeur pour traiter de la fuite de Papineau aux tats-Unis. Les donnes factuelles subissent alors moins de dformations. Rsultat de l'hybridation du factuel et du fictionnel, la rumeur donne place

une grande varit de tons 537 L'ironie lgre va cder la place un ton plus tragique,
comme quoi la fictionnalisation du politique peut travailler la fois les mcanismes d'euphmisation et de dramatisation du factuel:

Montral, les fils de la libert gardent un silence effrayant depuis leur premire gifle avec les membres du Doric Club; cependant, les bruits de guerre ont quelque fondation, ce ne serait que le sommeil du bon; tant est-il vrai que tandis que ses affids paraissent dormir, Papineau ne dort point car j'ai entendu dire (et cela doit tre certain car je le tiens d'une revendeuse sur le march qui le racontait confidentiellement et comme le tenant d'une autorit fort releve) que cet enfant de la grande nation propritaire de la petite Nation est maintenant aux tats-Unis, recruter 20,000 guerriers Amricains afin de venir aider ses sept cents fils de la

Ibid., p. 3. 536 Comme il le fait trs souvent, dans cette dition du 10 novembre, le journal Le Canadien reproduit l'article qui est publi dans La Minerve du 7 novembre 1837. 537 La rumeur joue sur deux ples, le ple moqueur el le ple de l'angoisse. Voir supra, p. 66 69.
m

203

Libert conqurir leur mre, ce qui ne sera pas facile car ces diables d'enfants, ont des habitudes cavalires qui doivent l'effaroucher: s'il parvient jamais la retrouver, il faut esprer qu'elle leur donnera souvent le fouet afin de leur apprendre de meilleures manires. Nanmoins, badinage part, il est de plus en plus fcheux de voir un pareil tat des choses se perptuer car si cela continue nous verrons bientt la moiti de la ville la campagne et l'autre en prison; il est un bon nombre de familles qui, effrayes par les menaces patriotes se prparent se retirer loin des villes craignant de voir leurs proprits et leurs jours attaqus 538 .

Le ton ironique tend s'mousser avec la gravit des vnements. Il devient de plus en plus difficile pour Aubin de faire de l'humour au cours des semaines venir:
Oui-da, beau sujet d'ironie, ma foi, un homme tu, d'autres blesss, les autres en fuite;

une partie de la Province sous la loi martiale, le Pays sur le point d'tre dchir par la guerre civile, des procs pour crimes d'tat et tout cela au sein de l'hiver (... ] il n'y a ni plaisir ni gloire et moi qui ne travaille que pour ces deux fugitifs objets, je ne trouve rien de drle cet tat de chose, pas mme rien mettre dans le Fantasque 539 . C'est probablement pour ces raisons que les batailles de Saint-Denis et de Saint-Charles seront voques de faon trs succincte dans le journal s40 . D'aprs Aubin, la Proclamation de Gosford aurait jou un rle de dclencheur dans les Troubles. Elle a t mal interprte et
n'a fait que du mal : savez-vous ce qu'on a fait de votre proclamation , demande+

il Gosford ? Eh bien, des hommes l'ont prise, l'ont lue tout le peuple [... ] personne n'a pu comprendre les mots et le style barbares avec lesquelles elles se trouvent construite [... ] En bon redresseur de torts, Napolon Aubin offre donc au gouverneur

538

Le Fan/asque, vol. 1, nO, 14, novembre 1837, p. 2.

539 Le Fan/asque, vol. l, nO 15, novembre 1837, p. 2. Voir la transcription d'extraits de cette chronique en appendice E.3, p. 295. 540 Le journaliste ne consacre qu'un paragraphe ces vnements: Je rencontrai l'autre jour un de nos violents patriotes, un de ceux qui depuis longtemps rvaient le succs d'une rvolution - Eh bien lui dis-je pensez-vous encore voire rvolte gnrale et spontane aprs les dsastres de vos amis de St. Charles, St. Denis et St. Eustache? - Oh' nous sommes bien, maintenant, me rpondit-il, tout ce que je craignais c'est que a n'ait jamais commenc; mais voil l'allure en train, il ne nous manque plus maintenant que des hommes, des armes el des munitions et vous en verrez de belles .

Le Fan/asque, vol. l, nO 17, dcembre 1837, p. 2.

204

Gosford ses services comme crivain public et lui soumet un exemple de Proclamation cri te en bonne et due forme54 1 Malgr le dsenchantement suscit par la crise, le journaliste savoure tout de mme une victoire personnelle : celle d'avoir permis d'viter la rvolution Qubec grce la publication de son journal. D'ailleurs, si J'on s'en tenait aux suggestions du
flneur, 1' on devrait publier en lettres d'or les noms des Souscripteurs du Fantasque

(ceux qui ont pay, s'entend) et encadrer le mien en diamants , crit-il; car on ne peut trop apprcier ceux qui ont jusqu' ce jour prserv notre partie du pays des maux qui ont afflig le Haut Canada et le district de Montral 542 . Au cours de la crise, les journaux tombent l'un la suite de l'autre: aprs The
Vindicator, suivent Le Libral, puis La Minerve. Or, le journal Le Fantasque ne sera pas

publi pendant deux samedis d'affile. Le rdacteur en chef du journal n'indique pas la raison prcise de ce silence, allguant que La mort a parfois des charmes 543 et qu'il s'est clips afin de savoir ce que le monde pensait de moi 544 . la fin de dcembre, les trennes du Genti porteu d'Fantasque vont tenir lieu de dernier numro. EUes reprennent, dans le langage color du Genti Sauteruisseau , les faits marquants de l'anne:

[E]t v'l les pauvres guiables d'habitants qui s'ingront de s'bat coups d'fourchettes et d'parches cont' les boulets et cont' les bombes ... a chauffit qu'c'est terrible c'qu'on dit par deux fois; mais, bref ils se firent gorger et c'est ce qui monte qu'ils avaient plus d'cur que d'tte et c'est ce qui montre itou que ML Papineau, Mr O'Callagane, ML Rodier et tous ceux qui leu disaient de s'battre comme des serpents avaient guiablement plus d'tte que d'cur 545 .

541 Le Fantasque, vol. 1, appendice EA, p. 296-297. 542 Ibid, p. 4.

543 544

nO 16, dcembre \837, p. 2. Voir la transcription de la leltre en

Le Fan/asque, vol. l, nO \7, dcembre] 837, p. 1.

Ibid, p. 2.

545 Ibid, vol. 1, nO 18, dcembre 1837, p. 1. Voir la transcriplion d'autres extraits de J'trenne du Genti porleu d'Fantasque en appendice E.5, p. 298-299.

205

Les vnements qui ont eu une grande porte font l'objet d'une chanson, entre autres la politique du boycott des produits d'importation: Il tait un grot homme / Tout habill d'toff / Du pays / Il alla chu Nelsonne / Boir'un ver' de whiski / Du pays / Fait St. Denis [... f46 De mme, la fuite de Nelson et de Papineau est voque sur l'air de

la claire Fontaine: Du ct de Nouyorke / Je vas me promener / Du ct de Nouyorke

/ Il va se promener . Voil une faon plaisante pour le journaliste et ses lecteurs de se rapproprier l'actualit politique tout en s'en distanciant. Avec une grande conomie de mots et des airs familiers, les chansons du journaliste apportent une lgret qui contraste avec le discours ambiant. Le registre satirique d'Aubin couvre une Jarge palette: au gr des diverses formes littraires employes, qu'elles soient simples ou savantes, brves ou longues, caustiques ou lgres, le journaliste module son discours. Le compositeur Aubin joue de la littrature comme s'il jouait d'un instrument. Et transparat de son criture satirique un sentiment d'indignation ml d'une grande empathie envers les habitants. Le traitement qu'il rserve la parlure de ses nombreux voisins tmoigne d'une relle fascination pour la langue. Que ce soit sur le plan du lexique, de la syntaxe ou encore de la prononciation, le jeune migrant traite la langue qubcoise avec autant de fantaisie que de gnrosit. Cent trente ans avant Michel Tremblay, Napolon Aubin fait de la langue populaire un vritable matriau artistique. tant donn leur richesse intrinsque, les dialogues d'Aubin pourraient faire l'objet eux seuls d'une tude fouille 547 . La situation politique va se corser nouveau tout au cours de 1'hiver J838. Le 10 fvrier, le Parlement britannique suspend la Constitution et charge lord Durham de venir faire enqute sur les vnements rcents qui se sont produits dans les deux Canadas. la fin mars, un Conseil spcial est cr, le journal Le Fantasque ne sera pas publi entre janvier et juin 1838 cause de la gravit de la crise, Napolon Aubin s'avouant incapable

Cette chanson se chante sur "air de le Pelil homme gris. L'tude des dialogues d'Aubin pourrait couvrir autanl le plan thtral que l'analyse socio linguistique.
546 547

206

de rire de quoi que ce soit548 . Le journaliste va reprendre du service au printemps avec un parti-pris avou pour les longs rcits de fiction.

3.4

Le regard dujlneur sur les Troubles de 1838

Lord Durham arrive Qubec le 27 mai 1838 titre de gouverneur gnral et avec la responsabilit de dcider de la forme et du futur gouvernement des provinces canadiennes. Il sera immanquablement dans la mire de Napolon Aubin qui remet en branle son journal le Il juin. Le journaliste adopte alors le format in-oelavo pleine page qui favorise de longs dveloppements narratifs. Les Rbellions de 1838 nous vaudront des rcits de fiction dans lesquelles la satire est enchsse dans la parodie littraire: afin de contourner les autorits censoriales, le journaliste recourt des formes littraires qui l'loignent du cadre rfrentiel. Outre les formes dialogues, Aubin privilgie tout particulirement les parodies du rcit romanesque ou encore du rcit utopique. Les textes que le journaliste publie au cours de cette priode sont sans doute les plus achevs. Nous pourrons le constater avec les Rip Van Winkle , Le Plan de la rpublique canadienne , ainsi que Mon voyage la lune , qui constitue son plus long conte. Mais examinons tout d'abord les diverses formules satiriques que le journaliste rserve lord Durham qui vient de dbarquer en grandes pompes au pays.

3.5

Rire et rhtorique propos de lord du rhum

3.5.1 Fiction pistolaire et espace de mdiation

Ce qui a lieu d'tonner dans la premire lettre que Napolon Aubin adresse au gouverneur Durham, c'est la tonalit quasi obsquieuse de son discours, beaucoup plus prs du miel que du fiel. Le journaliste convie le lecteur unjlneur mdiateur.

548

Voir supra, p. ) 39.

207

En fait, ds la repnse du Fantasque, Napolon Aubin reprend la carte de l'impartialit telle qu'annonce dix mois plus tt lors de la fondation de son journal; il assure lord Durham qu'il n'est ni tory, ni modr, ni rpublicain, ni flatteur, ni employ, ni mme coureur d'emplois, mais un tout simple, innocent et naf flneur. Si pour la premire fois, il prend soin d'ajouter sa liste d'pithtes qu'il n'est pas
flatteur, il est donc fort probable que nous devions lire entre les lignes qu'il l'est.

C'est du moins le ton qu'il se rserve pour la fin de l'article. Dans cette longue lettre ddie lord Durham 549 , Aubin laisse de ct le discours double de l'ironie et prsente, des fins didactiques et politiques, son tude de murs du Canadien .
Connaissez-vous parfaitement l'homme que vous venez gouverner, connaissez-vous

Jean-Baptiste') demande-t-il d'entre de jeu au gouverneur, privilgiant cette fois une formule ditoriale plus conventionnelle afin de tenter de modifier la vision du gouverneur. Le journaliste prend tout d'abord le soin d'tablir le caractre loyal du Canadien:
il faut l'avouer, le principal trait de caractre de Jean-Baptiste, de celui que la presse

furibonde a tant calomni, le croirez-vous milord, c'est la loyaut: il est, je vous l'assure bien plus difficile de semer dans son cur et de s'y faire mrir un germe de haine et de desaffection que d'y entretenir la soumission, que dis-je? l'admiration pour la mre patrie et pour tout ce qui en arrive [... ] Jean-Baptiste est patient et aspire la tranquillit, affirme Aubin. Aussi, laissez Jean-Baptiste son culte, sa chaumire et surtout la langue de ses anctres [... ] et Jean-Baptiste vous laissera sans les envier le sceptre du pouvoir et la balance de la justice 550 , le rassure-t-il, en prenant soin d'affirmer que Jean-Baptiste n'est pas fort sur la politique [... ]551

la suite de ces ncessaires mises au point, le journaliste dit esprer que la carrire
peu avance mais nanmoins dj si brillante du gouverneur se perptuera. Voil

549 Le Fan/asque, vol. l, nO 20, 16 juin 1838, p. 87-90. Voir en appendice E.6, p. 300, la transcription complte de la teltre. 550 Ibid., p. 88. 551 Ibid.,p. 89.

208

un excs de flatterie dont on peut raison se mfier. Le persiflage du journaliste vise amadouer le gouverneur, une stratgie qui se justifie d'autant plus que le journal vient tout juste de reprendre aprs plus de cinq mois de mutisme. S'il veut s'assurer que son message soit saisi sans ambigut, Aubin a tout intrt laisser dans les coulisses le type d'nonciation double dujlneur. Le discours srieux ne prise pas le flou smantique de l'ironie. En bon rhtoriqueur, Napolon Aubin choisit de repositionner les discours; mettant dans la balance le poids des prjugs et des calomnies qUi affligent les Canadiens, il propose au gouverneur une dfinition de la figure du Canadien qui lui semble plus juste. Dans un texte qui s'avre beaucoup plus prs du discours politique que du discours satirique, Jean-Baptiste est dfini en fonction de ses allgeances politiques, de ses aptitudes la loyaut, et de sa patience, qu'il ne faut surtout pas confondre avec la lchet ou encore avec la crainte, prcise le journaliste. tant donn le contexte, ce discours diplomatique, qui s'apparente au message monologique du discours srieux , est tout l'avantage du journal. La trve de l'ironie ne sera cependant pas trs longue, la Proclamation d'amnistie de Durham servira vite de prtexte au journaliste pour qu'il replonge nouveau dans le discours parodique et satirique.

3.5.2 La comdie humaine la manire d'Aubin

Ainsi, quelques jours aprs l'annonce de l'amnistie SS2 , lejlneur publie un message des plus ambivalents: on ne peut s'empcher de rendre grce tout haut au chef puissant et dtermin qui gouverne le pays et mme de remercier tout bas ces terribles rebelles pour les rapides progrs qu'ils font faire, par ricochet, aux choses de ce pays553. Ce double discours est du meilleur Aubin: alliant la finesse et la concision, il peut difficilement tre plus ambigu. Le journaliste rserve galement dans le mme numro

552 Contrairement aux habitudes rdactionnelles du journal, Le Fan/asque publie le 30 juin les Nouvelles}} manant de la Gazelle Officielle qui annoncent qu'une amnistie a t accorde aux prisonniers politiques. La Proclamalion d'amnistie date du 28 juin 1838. Elle a t accorde lous les dtenus, sauf les huit chefs qui sont exils aux Bermudes. Voir Le Fan/asque, 30 juin 1838, vol. 1, nO 22, p. 108.

553

Le Fan/asque, 7 juillet 1838, vol. l, nO 23, p. 114.

209

une critique indirecte aux habitudes somptueuses du gouverneur. L'article Le Bal ou L'homme propose et la femme dispose , sous-titr

Anecdote

passablement

historique expose une scne de mnage qui est la rsultante des dpenses excessives engendres par ce type de soire. Parodie de la clbre chicane mene par Sganarelle et Martine dans Le Mdecin malgr lui
554

(Acte l, scne 1), les rpliques s'enchanent dans

une mcanique typique au comique moliresque:

- Mon cher ami, irons-nous au grand bal du Chteau pour lequel nous avons reu cette invitation? - Ma chre amie, c'est comme tu voudras. - Oh! Quant moi, cela m'est bien gal et je n'y irais que pour te plaire, ainsi dcide, mon cher. - Non, ma chre, dcide toi-mme: si cela te plat nous irons au Chteau, sinon nous resterons. - Mais, mon cher, comme tu es drle; quand je te dis que cela m'est fort gal: tu sais bien que je me dirige toujours sur toi et que je n'agis absolument que pour toi, que mon plus grand bonheur est de te plaire et que surtout ce bal je n'aurais de plaisir, que parceque tu t'y amuserais, ainsi dcide [... ]555

Dans ce dialogue d'une grande efficacit sur le plan rythmique, les rles sont inverss si on les compare l'hypotexte de Molire; cette fois-ci, c'est la femme qui dilapide les conomies du mnage. Et, stratgie non ngligeable de la part du journaliste, ce sont les consquences de ces soires fastueuses qui sont dcries et non leur instigateur, pourtant reconnu pour sa manie des bals . De la sorte, les politiques de Durham sont juges l'aune des agissements et des dires des habitants de la vi Ile de Qubec. La Proclamation d'amnistie va donner galement l'occasion au journaliste de dmultiplier les voix; la manire des feuilletons, il choisit de faire appel plusieurs personnages qui ont dj t mis en scne. Cette fois, l'change conversationnel est introduit par un type de narration qui s'inscrit dans la veine romanesque:
1. Voir Molire, Le Mdecin malgr lui.

554 Il s'agit de la scne 1 de l'acte

555

Le Fantasque, 7 juillet 1838, vol. 1, nO 23, p. ] 11-112.

210

[L]'amnistie faisait comme de raison le sujet de la conversation, mais je ne tardai pas voir que les ides et mme quelques phrases avaient t tires du Canadien ou de la Gazette: Ces gens sont trop raisonnables pour moi, pensai-je. et je passai outre. En ce moment, une ide heureuse vint me frapper; je me souvins des braves gens qui m'ont fourni l'an dernier le sujet d'un article intitul: Un peu d'opinion publique et que quelques lecteurs se rappelleront probablement. Je pensai que les mmes personnes pourraient bien tre de nouveau runies et que leur honnte opinion pourrait bien valoir celle que dicte l'intrt ou la pdanterie. Je me dirigeai immdiatement vers leur demeure et ma bonne toile sans doute m'avait guid car tous y taient: ma bavarde voisine, mes nafs joueurs de dames, la bonne mre de famille et surtout, lecteurs! la bonne, l'intressante, la belle Julie, celle qui, d'une manire si touchante, prit la dfense du Fantasque [... ]556

Lejlneur est alors le tmoin auriculaire d'une conversation fort anime qu'il
parvint saisir en se tenant cach. Le lieu de la scne est prcis, de mme que le positionnement des personnages dans l'espace: la mre est assise prs de la porte de son domicile, ct de la grosse voisine; les deux hommes sont sur les marches et fument leur pipe tandis que la jeune fille est en dehors. Dans cet change conversationnel entre les tenants des constitutionnels et des patriotes, Aubin russit un bel amalgame de la sphre de l'intime et de celle de l'espace public. Les personnages traitent de la question de l'amnistie dans une discussion anime qui n'exclut cependant pas la nuance. La voisine prend d'abord la parole, aussitt suivie par les autres:

- Eh ben! mes braves, vous avez beau dire! not gouverneur est un fier homme et si a continue y va bentt vous met tout un chacun la raison. Le v'la dj ce qu'on dit qui va faire la Chambre d'Assemble tout seul [... ] - Un, mon Dieu, que a fait-il venir la chair d'coq, d'entendre bavasser les femmes sans rime ni raison; a vous entreparle toujours d'politique ousque a n'connat goutte; quand a vous a dit: l'gouverneur l'gouverneur, a croit avoir tout dit, comme si c'tait pas un homme comme un autre' [ ... ] - Un homme comme un autre! viendrez-vous m'dire c'te heure q'vous tes un homme comme lui; ah ben! v'la qui serait un p'tit peu ben drle! ... mais j'suis ben bonne de m'prendre avec des gens qui sont rebelles dans l'me comme vous autres , a n'a pas seulement l'cur d'voir ce que l'gouvernement a ben la volont d'faire pour eux; quant moi Dieu merci, j 'connais c 'que j' dois mon roi qu'a fait avoir
556 L'vocation de Julie constitue sans doute un clin d'il l'uvre de Rousseau. Voir Le Fantasque, vol. 1, nO 24, 14 juillet 1838, p.120-121.

21t

mon garon la commISSIOn d 'huissier et il ne sera pas dit que Je seraIs ingrate contre notre gagne-pain [... ]
- Ah! vous v'la ben! vos sapr constitutionnalisses a vous a des places en veux-tu
en v'l, a s'engraisse aux dpens du pauv'chien d'peuple [... ]
- Eh ben voyons, de quoi vous plaignez-vous, de rien quoi' [... ] quant moi, si j'avais t la reine j 'vous avoue ben d'bonne foi que j'aurais pas lou une frgate, des prix de fous j'suis sre, pour vous transporter ces beaux m'sieurs rebelles, j'vous les aurais tout bonnement mis entre les mains du juge-en-chef qu'est un homme qu leus aurait ben fait montrer l'bon exemple [... ] - Tenez si vous jasez comme a j'men vas m'fcher, madame, car enfin vous parlez l comme une j'ne sais quoi; c'est-il possible qu'une criature soie si envenime que a contre des Canadiens, des gens qu'ont ben voulu s'exposer pour soutenir ce qu'ils aviont avanc; s'ils taient dans l'erreur, eh ben du moins y risquaient leu tte, quant moi je n'vois pas queu mal qu'y aurait eu pour le gouvernement de des laisser z'aller dans leur famille, ben tranquillement [ ... ] j'suis pas ben fort sur le gouvernement mais il m'semble que si tout le monde avait z't relch il n'y a pas un bon Canadien qu'aurait pas t toujours ben port pour le roi et pour l's'anglais, j'n'dis pas rien sur les Ecossois et les Urlandais a mange trope ces gens l, et pis c'est trop batailleux pour qu'on s'accorde jamais ben ensemble et j'crains ben que quante le lord du rhum sera parti on ne soie bientt en gribouille [... J557

la fin de cette longue conversation, retranscrite ici en partie, le narrateur nous

apprend que la charmante Julie mla sa douce voix la conversation et trouva encore moyen de parler en bien du Fantasque. Mais en vrai jaloux , il avertit le lecteur qu'il garde les dtails pour lui. Pour la premire fois, Aubin introduit une intrigue romanesque dans son discours journalistique. La littrature des sentiments ctoie le discours satirique dans une formule hybride qui est spcifique au genre spectateur . Le journaliste ne fait pas que multiplier les positions d'nonciation; il fait se voisiner les genres, ce qui donne lieu un mtissage de formes littraires dans lesquelles les personnages aux types de sensibilits fort diffrentes exposent leurs opinions et leurs perceptions. Cette faon singulire de faire porter les ides politiques par une galerie de personnages la gesticulation oratoire amplifie confre une dimension chorale l'uvre d'Aubin. L'introduction de l'espace intime dans l'espace public du discours journalistique donne une teinte de plus l'uvre colore de Napolon Aubin. Le Fan/asque, qui
557

Ibid., p. 120-121

212

s'annonait ses dbuts sous des couverts grotesques, tout comme les journaux satiriques europens de l'poque, se fait de plus en plus nuanc. Quoique le politique y soit toujours aussi ominiprsent, l'insertion de la littrature de sentiments l'intrieur mme du discours journalistique tend le rapprocher de l'univers romanesque. C'est pourquoi l'uvre d'Aubin s'inscrit bel et bien dans le genre spectatorial. Cependant, dans l'extrait reproduit ici, l'change conversationnel entre les personnages n'en demeure pas moins trs thtral tant donn la faon dont la parole est articule. La scne, enchsse dans la narration, est trs longue 558 et semble suspendue dans le temps. Sur le plan spatial, galement, le narrateur-flneur a pris soin de focaliser le lieu de la conversation et de l'isoler de la structure narrative. Dans cet espace-temps ainsi circonscrit, le flneur s'clipse et nous convie un tableau trs vivant sur le plan sonore: les phrases, exclamatives, s'entrechoquent et semblent avoir t crites pour tre projetes. C'est, du moins, ce que la ponctuation de l'crivain suggre en fait de partition. Dans cet article en lien avec l'amnistie, Napolon Aubin puise dans les formes thtrales et romanesques pour composer une Comdie humaine saveur qubcoise qui semble croque sur le vif. Par le biais des conversations fictives, le journaliste construit la rumeur et dmultiplie les positions d'nonciation. Voil un dispositif d'nonciation qui peut contribuer djouer la censure; les voisins viennent former un rseau d'chos intertextuels qui sert la cause politique du journaliste. Ce dernier n'a pas exprimer directement son opinion sur la proclamation d'amnistie de Durham; il en laisse le soin aux autres, dont les propos sont par ailleurs fort diversifis: ainsi, si l'un estime que les Patriotes mritaient une plus grande punition, l'autre juge qu'ils auraient d viter l'exil. Dans tous les cas, le dbat reste ouvert, l'crivain ne prenant partie ni pour l'un ni pour J'autre, ce qui constitue une formule ditoriale astucieuse. De plus, certains sarcasmes et traits d'esprit semblent avoir plus de poids lorsqu'ils sont issus des gens du peuple. Ainsi, le fait que ce soit un habitant qui dsigne le gouverneur sous

558 lant donn l'intrt de celte conversation fictive, nous reproduisons presque intgralement la partie dialogue qui est prcde d'un long rcil duj7neur qui couvre au moins deux pages pleines. Quant la conversalion, elle couvre la moiti de cet espace. Voir en appendice E.7, p. 303-304, la transcription complte des dialogues.

213

l'appellation de lord du rhum a beaucoup plus d'impact que si le jeu de mot provenait du flneur lui-mme car la transgression est plus grande. Le rire du peuple a des accents de rbellion; c'est d'autant plus vrai quand il s'agit de railler les autorits en place en priode o les liberts sont restreintes. C'est, du moins, l'illusion que le journaliste s'amuse crer sur le plan de la scnographie de l'nonciation car malgr l'effet choral que son criture suggre, Aubin est toujours le seul prendre la parole, tout comme les autres journalistes la facture plus traditionnelle, d'ailleurs. Ainsi, par un effet-fiction 559 bien amen, le relais par les personnages fictifs concourt amplifier la parole du journaliste et crer par la bande un certain effet de consensus social malgr les divergences d'opinion qui sont exposes. L'illusion est cre par le fait que le journaliste met souvent en scne des personnages en train de discuter de la chose politique. Dans le premier article Un peu d'opinion publique auquel Aubin fait rfrence au dbut de son article sur l'amnistie, les habitants discutaient de la pertinence des gazettes . Comme l'imprimerie locale est relativement rcente, les journaux canadiens ayant peine soixante-quinze ans d'histoire, le fait de reprsenter sous un mode fictionnel des personnages en trait de commenter le fait politique, ou encore l'actualit journalistique, est d'un grand intrt. Non seulement parce que le procd est nouveau, mais surtout parce que cette mise en fiction de l'opinion publique en train de se constituer constitue l'un des ples dominants de l'uvre d'Aubin; le littraire et le politique y sont de faon inluctable interrelis, un point tel qu'on peut bon escient se demander lequel prcde l'autre. Aussi, bien qu'ils soient porteurs d'ides polarises, les personnages crs par Aubin demeurent nuancs malgr l'exagration des traits; leur propos est probablement trs proche des rumeurs que pouvait percevoir le journaliste l'poque. Dtail signifiant en lien avec l'opinion politique de l'un d'entre eux: \' on apprend que le fils de l'une est huissier, un poste obtenu grce aux autorits en place reconnues par Aubin pour leur propension la plaophobie . Or, cette prcision, ajoute au soin que met Aubin
559

Voir Mireille Calle-Gruber, L'effet-fiction de / 'illusion romanesque, Paris, A-G. Nizet, 1989,

302 p.

214

exhiber la pari ure des habitants, fait en sorte que les personnages sont beaucoup plus que des instruments au service de la polmique du journaliste. Tout comme les personnages du club spectatorial de Steele et Addison 560 , ils sont des reprsentants de diverses catgories sociales de leur poque. Mais ils n'en conservent pas moins une certaine autonomie en tant que personnage. Ainsi, en plus de jouer sur l'esthtique du regard et sur l'amplification de la voix, l'crivain effectue un travail de monstration du gestus social. la finesse de description des caractres, Je portraitriste conjugue une habilet reprsenter les dterminismes sociaux des reprsentants du peuple qui il donne la parole. Il convie le lecteur une galerie de personnages aussi typs sur le plan individuel que sur le plan social. Aubin nous lgue ainsi en hritage des portraits de personnages d'poque dont l'intrt est tout autant du domaine du littraire que du domaine de l'histoire ou de l'analyse socio politique, tant donn la nuance de leurs opinions. ce titre, il pousse son art beaucoup plus loin que les artisans de la Comdie du Stalu quo 561 , dont les textes taient plus centrs sur le discours que sur la force d'vocation des personnages. L'crivain Aubin fait plus qu'esquisser des silhouettes, il sait aussi donner de l'paisseur ses personnages et les mettre en scne dans un monde en mouvance. Mais bien au-del de leurs opinions, les personnages crs par Aubin deviennent des figures emblmatiques par la faon mme dont ils s'expriment, qui semble sans entraves. C'est en quelque sorte une clbration de la parole laquelle le lecteur est convi et, de faon implicite, une clbration de la libert d'expression. Et c'est dans le plaisir jubilatoire de la parole exhibe que rside le plus grand intrt de cette uvre, marque par l'oralit. En osmose avec la priode de mutation, Aubin varie ses faons de faire: le satiriste est tout aussi habile dans les formes brves, portraits caricaturaux, et phrases incisives, que dans ses longs rcits du flneur dans lesquels il effectue un travail de brouillage gnrique. Le journaliste sait calibrer ses effets et moduler son tempo. L'exacerbation de

560 561

Voir supra, p. 56-66.

Voir supra, p. J 04-) 06.

215

la crise va d'ailleurs obliger leflneur en cheJ emprunter de nouve]]es trajectoires; il va devoir puiser dans d'autres types de langage afin de voiler la porte politique de son discours.

3.6

La trajectoire mouvante duflneur en chef

peine une semaine aprs la parution de son article sur l'amnisitie, le journaliste

fait appel une autre stratgie discursive afin de discrditer le type de gouvernance des autorits en place. Cette fois, le narrateur-flneur introduit son rcit par l'artifice du rve: J'ai fait dernirement, chers lecteurs, le rve le plus absurde qu'il soit possible d'imaginer [... ) Il n'est rien d'tonnant, direz-vous sans doute: lorsqu'on dit tant d'absurdits durant la veille il n'est point surnaturel d'en retrouver quelques-unes dans le sommeil. Le titre de l'article, Rip Van Winkle, renvoie l'oeuvre ponyme de Washington Irving.

3.6.1 L'loignement de la scne d'nonciation par le rve: Rip Van Winkle

la manire de Rousseau, puis de celle d'Irving, qui sont parodis de faon
rvrencieuse par le narrateur, le personnage camlonesque du flneur quittte la viJle de Qubec pour dambuler dans une campagne verdoyante:

Je me promenais, car il faut vous dire que je flne mme en dormant, je me promenais un jour, dis-je, sur une colline charmante, situe je ne sais o, sa crte tait couronne de frais et touffus bocages dont l'ombre se glissait jusqu' ses pieds qu'arrosait un lac pur et limpide. [... ) Je suis enthousiaste, sans que cela paraisse, aussi ce magnifique tableau ne tarde-l il point m'lectriser; me voil donc en vrai Jean-Jacques Rousseau, entonnant un hymne d'action de grces en l'honneur de la nature qui s'tait donn tant de mal pour me procurer ce moment de jouissance [...

f62

562

Un rve ou le nouveau Rip-Van-Winkle, Le Fantasque, vol. 1,

nO

25, 21 juillet 1838,

p.126.

216

Puis, par un changement de ton qui laisse place l'imagerie fantastique, le flneur nous apprend avec moult dtails qu' la suite de bonds dvergonds qui ont t entrans par une franche gaiet, il est tomb au pied d'un arbre o il a trouv un vieillard qui dormait prs du squelette de son chien. D'une pleur livide, les habits en partie dtruits, l'homme qui tait endonni depuis 1834 est alors rveill par l'intrusion du
flneur. Dans un rcit qui parodie le Rip Van Winkle 563 de Washington Irving, le

journaliste fait tat de la conversation troublante qu'il eut ce moment avec le vieillard. Le vieil homme, dont le long sommeil avait dur au-del de quatre annes, croyait que les fermes et nobles 92 rsolutions allaient bientt recevoir l'assentiment unanime de la population. Cette mise en situation alambique servant de prtexte au rcit des vnements, le
flneur entreprend par la suite une rtrospective des faits marquants des dernires annes.

Il y est entre autre question de l'oubli dans lequel ont t plonges les Quatre-vingt douze Rsolutions; des consquences diverses de la rvolution ; ainsi que du triste sort des Patriotes. [J]e dus lui reprsenter l'tat d'attente et de stupeur dans lequel le pays est plong , souligne le narrateur, ajoutant qu'il apprit galement au vieil homme que le sort du pays est plac dans la frle balance d'un homme en butte toutes les influences, toutes les flatteries qui se pressent en foule sur les marches glissantes et dangereuses d'un trne phmre 564 . Sous le couvert de la fiction, le journaliste se permet ici une critique trs svre du type de gouvernance exerc par les autorits en place; quoique voile, la charge demeure trs audacieuse. Le narrateur-jlneur raconte par la suite que les nouvelles qu'il donna au vieil homme le jetrent dans une grande consternation. Et le comble fut atteint lorsque le vieillard s'enquit du chef des Patriotes, ce qu'il fit avec beaucoup de gratitude vis--vis le
563 propos de l'uvre de Washington Irving, voir Bernard Terramorsi, Le mauvais rve amricain: Les origines du Fantastique et le Fantastique des origines aux tals-Unis, Paris, Universil de La Runion et L'Harmallan, 1994. Soulignons que le personnage cr par Irving merge aprs la rvolution tats-unienne, alors que celui d'Aubin se rveille aprs une rvolution rate. Aubin use ici du mme procd de renversement parodique que dans son article inspir de Molire. Voir supra, p. 192-193.
564

Le Fantasque, vol. l,

nO 25, 21 juillet J 838, p. 129.

217

tribun qu'il dsignait ainsi: l'homme du peuple, celui que chacun admirait, celui que l'on s'accordait placer au premier rang dans l'opinion publique comme dans le cur de ses concitoyens , mentionne-t-il au flneur. Or, lorsque ce dernier lui apprit que la tte de Papineau avait t mise prix et qu'une condamnation l'avait suivi dans sa fuite, le malheureux vieillard clata, n'ayant pu retenir un torrent de larmes :

Il se frappait la poitrine et s'criait avec regret: Pourquoi faut-il que j'aie dormi si long-tems. Oh! Canada que font tes enfans les plus chers, ceux que tu caressais avec amour, ceux que tu croyais un jour pouvoir montrer au monde et dire avec orgueil; ils m'appartiennent? o sont-ils? morts, vendus ou disperss! puis il levait vers moi ses yeux mouills de pleurs et me rptait avec amertume: - Pourquoi m'avoir veill, moi qui dormais si bien!565

Puis le narrateur-flneur conclut son rcit en racontant que le vieil homme se coucha prs du squelette de son chien, l'entoura de ses bras dcharns et s'endormit en murmurant des paroles mystiques qu'il n'eut malheureusement pas le temps de comprendre car il s'veilla ce moment. Par cette double mise en abme, sur les plans de la digse et de la temporalit, le personnage du vieillard, qui tait tenu l'cart de l'actualit politique des dernires annes, acquiert en quelque sorte le statut de personnage tranger au rcit de l'vnement. Il partage alors certaines similarits avec le personnage du naf qui pose un regard neuf sur ce qu'il apprend. Contrairement ce dernier, cependant, le vieillard est un citoyen qui s'inscrit dans la marche de l'histoire et possde des connaissances qui Je rendent apte juger de l'vnement. C'est pourquoi son regard, loin d'tre naf, est plutt dsenchant: Oh pourquoi m'avoir veill, moi qui dormais si bien! rptera-t-il quatre reprises, totalement catastroph par ce qu'il entend. Facilit par Je raccourci narratif onirique, Je type de rtrospective qui est amen par le flneur ne pourrait tre dvelopp ainsi par la personne du journaliste, inluctablement lie l'historicit. Le voyage dans Je temps auquel est confront le vieil homme endormi qui avait, par ai lieurs, mis tous ses espoirs dans les Quatre-vingt-douze
565

Ibid.

218

Rsolutions avant de plonger dans son profond sommeil, va l'obliger une confrontation abrupte avec l'Histoire. Et c'est dans un torrent de larmes qu'il pleure le triste sort des Patriotes lorsqu'il apprend avec stupeur que plusieurs sont condamns un destin tragique. Avec l'introduction du rcit fantastique Rip Van Winkle, le journal d'Aubin explore une fois de plus de nouveaux territoires. Cette fois, le journaliste passe par le relais du personnage fictif pour faire avec une grande sensibilit le procs des derniers vnements politiques. La souffrance du vieil homme, dont les espoirs politiques sont anantis ds le rveil, est trs perceptible; elle est si grande que le personnage aurait prfr ne devoir jamais merger de son long sommeil mme celui-ci s'apparentait la mort. Avec ce rcit, Aubin nous donne accs cette transparence intrieure dont a trait avec -propos Dorit Cohn, qui affirme que seul le rcit de fiction peut donner accs l'intriorit des personnages 566 . Rip Van Winkle favorise l'expression de sentiments tragiques, tout comme les pomes d'inspiration romantique crits par Aubin dont il sera question ultrieurement. Il s'agit d'une motion tragique qui est intrinsquement lie une motion politique' Pour la premire fois depuis la fondation de son journal, il laisse libre cours au dsenchantement, l'esthtique du fantastique devenant le vhicule de l'motion. Avec Rip Van Winkle, le journaliste fait plus que critiquer Durham, il remonte le cours de l'histoire en amont des Rbellions, dans un rcit aux accents pathtiques excluant pour un moment le rire, qui n'est cependant jamais trs loin. Allez, gouvernement de 1'Angleterre, vous vous repentirez long-tems de ne m'avoir pas nomm gouverneur en la place de votre fameux Lord Durham [... ]567 avait bien pris soin d'avertir lejlneur l'humeur changeante, qui recourt toutes les formes littraires sa disposition pour fustiger le type de gouvernance du Parlement britannique. Napolon Aubin rythme son discours et varie les formules. Il lui arrive de se payer plus ou moins directement la tte lord du rhum grce ses phrases incisives qui

566

Voir supra, p. 26-28.

567

Le Fal1fasque, vol. J,

nO 28,

Il aot 1838, p. 153.

219

alternent avec les longs rcits dujlneur: On dit que Lord Durham n'a rien fait! c'est de la pure calomnie: d'abord il a fait une foule de promesses 568 , et puis ce
monopoleur en chef, qui souffre de plaophobie , n'a pas la main heureuse: S'il

y a un homme que tout le monde hait, dteste, excre, abhore, on est sr de le voir promu

quelque emploi honorable. Au fait, il a raison, Lord Durham et c'est pour se conformer
mon fameux systme de compensations qu'il en agit ainsi: ceux qui n'ont pas

d'honneur, il en donne 569 , crit un Aubin satirique, qui choisit d'opter prsent pour la formule d'un journal plus conventionnel. tonnamment, au tout dbut de septembre, Napolon Aubin dcide de crer, en parallle son journal fantaisiste, un Supplment son journal: Le Feuilleton, de type factuel. Alors qu'une version anglaise du Fantasque tait annonce depuis la fin juillet, c'est plutt une publication en franais tout droit inspire du Voleur de Girardin que Napolon Aubin convie ses lecteurs. Du 4 septembre 1838 au 26 dcembre 1838, Le
Feuilleton revient tous les mercredis, en contrepoint l'humour mordant du Fantasque

qui parat le samedi.

3.7

De la scne du fictionnel au factuel: l'pisode du Feuilleton

C'est en rponse la demande d'un correspondant qui l'aurait pri de publier les nouvelles bon march que Napolon Aubin aurait finalement dcid de publier son
Feuilleton. Se sentant probablement l'troit dans le mode de la transposition

ironique 570, le journaliste choisit un type d'imprim conomique qui lui permet de rejoindre d'autres lecteurs et d'accrotre ainsi son champ d'influence. Le Feuilleton ou
Supplment du Fantasque correspond une tout autre formule ditoriale que Le Fantasque: comme l'diteur franais Girardin, Aubin glane des nouvelles gauche et

568 569

lbid., vol. 1, nO 3], le' septembre 1838, p. 174.

lbid., vol. 1, nO 38, 20 octobre 1838, p. 229.
Voir supra, p. 141-142.

570

220

droite dans les journaux auxquels il a accs, ce qui lui donne le loisir de slectionner ses articles en fonction de ses choix ditoriaux. Ds la premire livraison, Le Feuilleton se prsente comme un journal de combat; . on y trouve, la une, le pome de Branger La Sainte Alliance des peuples; en page deux et quatre, des rsums des nouvelles provenant de diffrents journaux: L'Ami du Peuple,

Le Mercury, et Le Canadien et, en page 3, une trs longue lettre d'Elizabeth Lount, veuve
de feu le Juge Samuel Lount qui vient d'tre excut pour haute trahison, la suite de ses activits sditieuses dans le Haut-Canada. Dans les numros qUI suivent, Aubin publie d'autres lettres en lien avec les insurgs: l'une de Duvernay, alors en exil; la lettre des exils des Bermudes que Napolon Aubin traduit de l'anglais; ainsi que des correspondances en lien avec les insurgs du Haut-Canada. En parallle avec ces crits, Aubin publie de la littrature fortement connote: ainsi, le pome La veuve du soldat ; de mme que des extraits de la prface de l'ouvrage de Hugo Le dernier jour d'un condamn , qui traite de la peine de mort. Le 21 novembre, il accuse rception, avec un retard d'une semaine, d'une lettre de l'crivain Joseph-Guillaume Barthe qu'il dit ne pouvoir publier, faute de place. De faon gnrale, Le Feuilleton couvre avec assiduit les vnements en lien avec les Rbellions, ce que la formule du Fantasque ne permettait pas. Le journaliste entend s'en tenir au fait. Aussi, se permet-il de critiquer la couverture du Canadien en regard de l'assemble du dimanche 7 octobre:

Nous regrettons que notre confrre du Canadien n'ait pas eu la curiosit de se rendre jusqu' la porte de St-Roch, car nous eussions probablement eu autre chose que son troisime article. Pour suppler ce dfaut, nous allons autant que possible, tablir ce que nous avons pu voir, entendre et comprendre de cette assemble; car en ce genre de dmonstrations, il est ordinairement fort difficile d'obtenir aucun renseignement certain, pas plus des acteurs que des spectateurs, toujours plus ou moins prvenus571

571

Le Feui//elOn ou Supplment du Fantasque, 10 octobre 1838, p. 21.

221

Compare la faon saugrenue dont il couvre habituellement les assembles politiques, la diffrence de ton par rapport au Fantasque est flagrante. Aubin ne fait rien moiti, mettant pour un moment de ct le ton fabulateur du personnage du flneur pour s'en tenir un reportage digne de ce nom. C'est d'ailleurs probablement dessein de mousser sa crdibilit de journaliste (qui ne ferait pas que glaner le discours des autres) qu'il se permet de fustiger ainsi Le Canadien dont il a, par ailleurs, publi dj plusieurs articles. Citons, entre autres, un extrait d'un article ditorial qui a des liens de parent avec la lettre qu'il avait adresse en juin dernier lord Durham. Dans cet article intitul Que sont les CANADIENS FRANAIS , Parent les dfinit ainsi: ils sont un peuple sensible, sachant ressentir l'insulte et l'oppression , et il ajoute d'un ton ferme qu'il serait prudent de ne pas les pousser au dsespoir puisque vous tes assez perdus tout sentiment de pudeur pour fouler hautement aux pieds toutes les rgles de la morale publique, n'en reconnaissant d'autres que celle de votre orgueil et celle des pounds

shillings & pence 572 Quoiqu'tienne Parent et Napolon Aubin aient t gnralement
perus comme des modrs, tant tout deux opposs la violence, les diteurs ont cependant t, chacun leur faon, d'ardents dfenseurs de la nation canadienne. Au plus fort de la crise, dans le numro du 7 novembre, Aubin joue patte blanche l'gard des autorits censoriales. Il invoque une fois de plus les arguments didactiques pour justifier le bien-fond de sa publication:

Nous demanderons nos amis de nous excuser si notre publication se trouve l'avenir dnu de rflexions sur les affaires du pays; la haine particulire ou le fanatisme trouveraient assez de prtexte pour nous tendre des piges, en sorte que nous jetterons dsormais les yeux d'un autre ct. Nous tcherons de recrer nos lecteurs et de les instruire tout en dtournant leurs regards autant qu'il sera en notre pouvoir, du sombre horison qui nous environne, jusqu' ce que des temps plus stables viennent permettre encore au moins la libert de l'opinion et l'indpendance de la parole 57J

m Extrait d'un article ditorial du Canadien du lundi, 22 octobre 1838, reproduit dans Le Feuille/on ou Supplment du Fan/asque du 24 octobre 1838, p. 30. sn Le Feuille/on ou Supplmen/ du Fantasque, 7 novembre) 838, p. 38.

222

Or, deux semaines peine aprs avoir annonc qu'il allait jeter dsormais les yeux d'un autre ct , l'diteur du Feuilleton, supposment impartial, annonce une
SOUSCRIPTION EN FAVEUR DE L'INDPENDANCE CANADIENNE . Si le

journal a chang de style, le journaliste, lui, n'a pas chang. Pas plus que son attitude, d'ailleurs, car une certaine ambigut s'insinue derrire le titre de sa nouvelle publication. En raison de la tradition europenne qui a alors cours dans les journaux, on s'attendrait ce que Le Feuilleton se consacre la littrature de type feuilletonnesque 574 . Or, il faudra attendre le troisime numro pour qu'un premier rcit de fiction apparaisse. De plus, les extraits littraires sont rarement suivis d'un

Ji

Suivre. Le titre Le Feuilleton

semble donc vouloir attnuer Je contenu politique du journal, la littrature ne couvrant pas tout fait la moiti de ['ensemble de l'espace textuel. De manire gnrale, les lments factuels en lien avec les Rbellions vont alterner avec les extraits littraires qui, pour la plupart, sont tirs de journaux franais. Aubin n'y publie pas de ses propres rcits fctionnels, si ce n'est certaines lettres de correspondants qu'il a probablement retouches. De faon assez paradoxale, les rcits de type feuilletonnesque sont beaucoup plus nombreux dans Le Fantasque. La publication du Feuilleton semble donc rpondre un besoin de couvrir, sous un mode factuel, la seconde tentative de rbellion , comme la dsigne ainsi Aubin. Le
Fantasque tant toujours publi chaque semaine, en alternance avec son double plus

conventionnel, il n'en parat dsormais que plus irrvrencieux et imaginatif, tandis que le lecteur dcouvre un journaliste fort nuanc la barre du Feuilleton. Ainsi, dans un article ditorial en lien avec J'habeas corpus, Aubin tient un discours journalistique d'une belle tenue:

574 En France, la tradition du feuilleton remonle 1834, l'anne o Balzac publie Le Pre Goriol. Le texle de fiction apparat alors au rez-de-chausse (le bas de la page) de la une. Au cours des annes 1830, certains journaux du Bas-Canada vont commencer reproduire des extraits de feuilletons. Ainsi, en 1835, L'ami du peuple, de l'ordre el des lois publie une version censure du Pre Goriol. Voir ce sujet l'article de Kenneth Landry, Le roman-feuilleton franais dans la presse priodique qubcoise la fin du X1X< sicle: surveillance et censure de la fiction populaire , ludes franaises, vol. 36, no 3, 2000, p. 65- 80. On peut donc avancer l'hypothse que lorsqu'Aubin utilise le ternle Feuillelon pour dsigner son journal, le terme a dj une connotation littraire pour un certain lectorat.

223

La ville de Qubec fut vivement intresse ces jours derniers l'occasion d'un wri/ d'Habeas Corpus accord Mr.Teed, prisonnier politique, par deux juges, les Honorables Panet et Bdard, sur la demande de Mr. T.c. Aylwin. [... ] Mais hlas, les partis se sont fait ici depuis long-tems un catchisme d'aprs lequel la conscience politique se met l'aise en tout cas et en toute circonstance et l'on voit journellement approuver des actes qui s'ils fussent partis d'adversaires en origine, 575 on et hautement condamns .

Quatre jours plus tt, lejlneur crivait dans Le Fan/asque, toujours sur le mme sujet:

Mr. Aylwin fit donc application pour obtenir ce qu'on appelle, en argot de cours anglo-franco-latin, un wri/ d'habeas corpus, c'est--dire en langage chrtien un ordre pour avoir le corps de Mr. Teed, chose qui ne fut pas facile vu que le corps de Mr. Teed est passablement pais et ne peut passer par le trou des serrures de la citadelle 576 .

Les exemples de cette nature sont nombreux, les deux publications s'tant voisines pendant presque quatre mois. Sans pousser plus avant l'analyse du Feuille/on, notre tude tant consacre avant tout au Fan/asque, soulignons toutefois que l'apparition hebdomadaire de la seconde feuille partir du mois de septembre est venue srement modifier l'image de son rdacteur en chef auprs d'une partie de son lectorat. Par un curieux concours de circonstance, le grand public a pu dcouvrir que leur crivain public tait aussi un journaliste , et qu'il tait habile dans deux formes de langage: le discours ironique et le discours srieux. Aubin le bilingue , et mme le multilingue , si l'on tient compte des nombreux genres littraires dans lesquels il excelle, est venu ajouter sa palette le discours du journal de combat. Notre crivain public peut ds lors dployer dans Le Fan/asque un imaginaire dbrid.

575
576

Ibid., 28 novembre 1838, p. 50.

Le Fantasque, vol. l, nO 43,24 novembre 1838, p. 270.

224

3.8

Le dploiement de l'imaginaire
tant donn l'effet de contraste, la cration du Feuilleton vient consacrer la

fonction ludique du Fantasque. De faon encore plus marque qu'au cours de l'anne prcdente, Aubin dploie un imaginaire foisonnant qui puise dans tous les styles et emprunte toutes les directions. Son humour se fait plus irrvrencieux, notamment l'endroit du gouverneur qu'il attaque de faon plus directe. Comme les dernires politiques de Durham ont entran un dsaveu de la part de Londres, Aubin se dira tout heureux de constater qu' il n'y a pas seulement que le Fantasque qui turlupine notre cher Gouverneur-Gnral sur ses actes et viennent lui chanter pouille
577

Aussi ceux qui

ont appuy J'envoi de lord Durham au Canada doivent s'en mordre les doigts, estime Aubin. Essuyant trs mal les blmes, le rebelle-en-chef Durham donne sa dmission et annonce son dpart du pays. Se sentant probablement plus libre dans son expression tant donn le contexte de rprobation gnrale envers le gouverneur, Aubin se fera plus direct dans ses saillies l'endroit de lord Durham. Ainsi, il estime que le gouverneur aurait usurp son pouvoir en envoyant aux Bermudes huit accuss et en en bannissant seize autres sous peine de mort.

l'occasion du dpart prcipit du gouverneur, le journaliste lui adresse avec un plaisir

manifeste sa clbre lettre d'adieu.

3.8.1 Les adieux loufoques lord Durham

la une du Fantasque du 13 octobre 1838, parat en grandes pompes la

Proclamation d'Adieu ddie au gouverneur dmissionnaire:

Le Flaneur-en-chef du Fantasque pour et proche le Continent de l'Amrique Septentrionale, Britannique ou non, Capitaine-Gnral de ses plumes et de son canif, Vice-Amiral de son encrier, seul el unique Membre de son Trs-Honorable

577

Ibid., vol. 1,

nO

33, 15 septembre J 838, p. 190.

225

Conseil Priv. Chevalier Grand'Croix du Trs-Honorable et Trs-Utile ordre du Pain, etc. etc., etc. [... ] A lord Durham Vous partez, milord! vous partez mcontent; mcontent du pays, de ses habitans, de l'Angleterre. Vous avez raison, mais vous l'auriez davantage encore si vous partiez mcontent de vous-mme. Nous ne l'exigeons pas cependant; vous tes hommes, nous avons eu tort de vous croire un dieu 578 .

La lettre ayant t introduite avec une fantaisie presque purile, la charge politique qUI suit est d'autant plus droutante; formule avec une grande conomie de mots, la critique d'Aubin tranche comme un scalpel. Le journaliste dnonce avec vigueur le Conseil Spcial qu'a form lord Durham, qui est compos en majorit de militaires: les perons et les aiguillelles sont de bien futiles ornements pour des lgislateurs, et le livret de la thorie des casernes, des balleries et de l'entrepoint sont des tudes un peu arides pour ceux qui devront doter un pays dchir, d'institutions justes et dlicates (... ]579 Mais, toujours fidle son style d'criture en contrepoint, il rserve lord Durham, quelques pages plus loin, un article la facture enjoue dans lequel sont exposes des rgles qui vont encadrer son dpart :

En consquence du dpart dplor de Son Excellentissime Seigneurie le trs-noble, trs-honorable, trs-fidle et trs et caetera JEAN GEORGE COMTE DE DURHAM, Vicomte Lambton, etc., etc., Chevalier Grand'Croix du trs-honorable ordre militaire du bain, Conseiller de sa majest en son trs-honorable conseil priv et Gouverneur-Gnral, Vice-Amiral et Capitaine-Gnral de toutes les provinces de sa majest sur et proche le continent de l'Amrique Septentrionale, etc., etc.,etc.

(...f80

Il propose, entre autres rglements, de faire payer une amende de 5000 livres sterling toute personne qui n'aura pas la larme l'il et la mort dans l'me le jour du dpart de Son Excellentissime Seigneurie . En contrepartie, son remplaant John

Ibid., vol. J, n 37, 13 octobre J 838, p. 221.

Ibid., p. 222.
580 Ibid., p. 227.

578 579

226

Colborne aura droit un accueil jubilatoire : En consquence de l'enivrante installation au gouvernement de cette province de Sa Superexcellentissime Seigneurie Sir JOHN COLBORNE Gouverneur-en-chef (mmes et caeteras que ci-dessus)), il a t jug propos que toute personne sans distinction soit tenue d'prouver une joie frntique sinon elle est susceptible de recevoir soixante-dix-sept coups de massue , le seul moyen de rveiller l'insensibilit des dites personnes. Et, afin d'assurer le suivi du rglement, un chevalier de la police sera muni de la dite massue et constamment attach aux pas de chaque Canadien 581 . Voil qui augure bien mal pour la suite des vnements, d'autant plus que Le Fantasque fait tat de rumeurs qui proviennent du district de Montral, du Haut-Canada et des lignes amricaines l'effet qu'il y aurait encore des Rbellions. C'est vraiment une fort ingnieuse invention que celle de l'meute pour passer le tems dans un pays aussi triste que celui o nous sommes S82 . ironise le journaliste. Vraiment la rbellion est la mode en Canada [... ]583 La loi partiale, proclame le 4 novembre, a entran une srie d'arrestations trs souvent injustifies. Aubin propose donc de publier un ouvrage curieux aussitt que la libert de la presse sera garantie en Canada. Il consistera en Neuf cent quatre-vingt dix-neuf volumes, grand in-folio, et sera un recueil de tous les faux-bruits rpandus Qubec durant la rbellion; auxquels on ajoutera mille et deux volumes renfermant toutes les folies, absurdits, erreurs, corruptions, injustices de ce qu'on ne nomme pas aujourd'hui, vu que c'est sacr dans tous les curs 584 L'humour outr dujournaiiste va de plus en plus dans la surenchre. Napolon Aubin avoue que le travail d'diteur du Fantasque constitue le plus abominable de tous les mtiers vu qu'il devient de plus en plus difficile de publier:

581 582 583 584

1bid.,p.228.
Ibid., vol. 1, nO 41, 10 novembre 1838, p. 254.
Ibid.
Ibid., p. 259.

227

Lorsque cet ternel vendredi arrive, ce qui a lieu rgulirement une fois par semaine ,

Le Fantasque le poursuit comme un cauchemar car il faut crire, crire, toujours crire,
ternellement crire 585 , dplore-t-il. De toutes parts, on l'abreuve de conseils: l'un lui suggre de ne parler d'aucun Canadien car l'on ne doit faire allusion personne; un autre lui recommande de ne souffler mot d'aucun Anglais car ils ne manqueraient point de saisir le moindre prtexte pour arrter la publication du Fantasque. Bref, les sujets se font rares. Et si le flneur, un peu crne, y va de celle proposition: voulez-vous que je vous amuse par hasard aux dpens de Sir John Col borne ? , quelqu'un s'empresse de lui rpondre:

- Non parbleu; il vous enverrait de suite quatre mille hommes de troupes, la fleur de l'arme anglaise, cavalerie, infanterie, gnie, artillerie, bombes, boulets, obus, mitraille, fuses la congrve et tout le tremblement et vous mettrait subito feu et sang, tirerait sur vous boulets rouges, alors vous seriez bleus bien vite; on vous passerait vos apprentis au fil de l'pe, rduirait votre imprimerie en cendres et en poudre, enverrait la police pour vous arrter et les volontaires pour soigner vos effets; non Sir John ne plaisante que lorsqu'il se crve un il, ainsi n'en parlez point 586

C'est pourquoi le journaliste, qui, manifestement, adore jouer avec le feu, assure qu'il ne parle surtout pas de Colborne, qu'il en laisse le soin aux autres. En faisant grand usage du discours rapport , il n'agit qu'en journaliste consciencieux, soucieux de rapporter les rcits de paroles d'autrui. Ce dont il s'acquitte de faon trs thtrale, par ailleurs, dans une rplique en crescendo qui multiplie les images contrastantes tout en mnageant un effet de chute. Dans un contexte o il y a de plus en plus de rumeurs qui circulent l'effet que Le Fantasque serait rebelle 587 , cette posture ironique permet Napolon Aubin de dire l'indicible et de composer un discours ambivalent dans lequel les voix se chevauchent. La formule n'est cependant pas sans risques.

585 586

Ibid., vol. l, nO 42, l7 novembre 1838, p. 26 J -262. Ibid., p. 262.

nO

587 Le Fantasque est rebelle , voil le titre qui apparat la une du le 3 dcembre 1838, p. 277.

44 du Fan/asque, publi

228

3.8.2 Intertextualit et discours de la science et du fantastique

Le poids de la censure est devenu si lourd en ce dbut de dcembre que le journaliste avoue ne pouvoir inscrire en toutes lettres un nom-propre ou malpropre
588

d'un personnage en situation d'autorit car on pourrait le faire comparatre pour mpris de privilges des magistrats fatigants . Il explique sa faon de s'auto-censurer par plusieurs jeux de mots et effets de rfrences croises en lien avec les auteurs canomques:

Vous saurez donc qu'il s'agit d'un marchand de voiles et de gazes, ensorte que vous m'excuserez facilement si je voile les noms, si je gaze les qualits pour leur substituer une dsignation simple et innocente. J'appellerai donc notre hros Mr. Busydody, nom illustre qu'ont port bien des hros, qui fut traduit par Fourrezsonnezpartout, par Signor Aristote, philosophe chinois qui vivait du temps de ce bon vieux roi Dagobert [... ]589

Il est fort probable que le personnage de Mr. Busibody fasse galement rfrence la srie d'articles intituls Busy-Body que Benjamin Franklin avait publie dans le Pennsylvania Gazette
5 ?O

car, plusieurs reprises, Aubin se rfre l'uvre de

Franklin pour lequel il voue une grande admiration. Ainsi, dans l'un des textes o le narrateur met en scne des apprentis imprimeurs, il leur indique que Franklin nous regarde de haut , ce qui peut suggrer que le clbre personnage fasse office de modle. Ce texte insolite dmontre une fois de plus le caractre composite de l'criture d'Aubin. Ce dernier souligne que Mr. Busydody, occup se faire peur , regardait sous la table o il s'imaginait voir un fantastique rebelle l'immense tte de fer, aux yeux flamboyants roulant dans le sang, la bouche en gueule de canon, au nez en poignard; il respirait un doux zphir qui apportait ses nasaux une agrable odeur de poudre, et un farfadet balanait ses yeux des millions de culasses de fusil et des
588 589

Ibid., vol. l, nO 44, 3 dcembre 1838, p. 282.

Ibid.

Voir supra, p 65.

590

229

myriades de balles de pistolets, excutant la fois une danse diabolique sur la pointe d'une bayonette 591 . Dans sa description du fantastique rebelle , le journaliste mle la lgret et l'horreur avec une libert stylistique affiche: le sang, le nez en poignard et le doux zphir composent un tableau htroclite dans lequel ce qui importe, ce n'est pas tant ce qui est dit, mais l'exhibition de la manire de le dire et l'effet d'tranget qui en rsulte. Encore une fois, l'imaginaire dbrid du journaliste devient le porte-tendard d'une criture qui s'affiche comme tant libre une poque o, pourtant, le fait de publier n'a jamais t si prilleux. La posture d'nonciation du journaliste est audacieuse. Les tableaux htroclites qu'il compose rsultent trs souvent de l'amalgame de plusieurs niveaux de discours et de genres littraires. Au cours de cette poque de crise o l'criture sans voiles est quasi impossible, le journaliste touche--tout ira jusqu' rcuprer le discours de la science des fins rhtoriques. On sait qu'Aubin, tout comme son mentor Benjamin Franklin, tait un homme de science. Les deux illustres personnages ont d'ailleurs tir une part de leur notorit de leur statut d'inventeurs et de vulgarisateurs. Ces hommes, au talent universel, possdent plusieurs points en commun, pour ne nommer que leur intrt pour la politique, l'criture et la science. Au cours de cette poque agite, Aubin va profiter de l'engouement cr par les nouvelles approches scientifiques que sont la phrnologie et le magntisme pour rcuprer ce discours ses fins. Bien qu'elles aient t traites abondamment <.Ians les autres journaux, les nouvelles sur le sujet avaient t jusque l abordes avec un certain scepticisme par le journaliste. Or, Aubin va de plus en plus faire allusion ces mthodes
au got du jour pour expliquer le fait politique. Comme il multiplie les mtaphores

scientifiques pour traiter de l'actualit, cela va donner lieu des images incongrues car:
Comme on le sait la grande question de la science est de pouvoir dtourner les sens de

leurs organes ordinaires, comme par exemple <.le faire voir par le dos, de faire entendre

591

Le Fantasque, vol. J,

nO 44,3 dcembre 1838, p. 283.

230

par la poitrine et mille autres choses toutes plus utiles et plus agrables les unes que les autres 592 . Grce au concours de la science, Aubin va finalement parvenir expliquer l'un des problmes de lord Durham. Tout s'explique par le fait qu'il aurait t magntis par ML Wakefield 593 . son tour, le gouverneur aurait anglifi de la manire la plus facile du monde tous les Canadiens en leur fesant prendre des pilules magntiques . Pendant ce temps, ML Wakefield aurait convi les citoyens un dner au cours duquel quelques uns des assistants buvaient par le nez tandis que d'autres dcoupaient une aile de poulet avec les talons , repas la suite duquel les invits s'en retournrent dans des voitures dont les chevaux taient attels sans devant derrire. La logique du monde invers est ici pousse l'extrme avec des images beaucoup plus insolites que le seul renversement de l'autorit car elle touche dornavant le fonctionnement du corps, dont la mcanique est dsaxe par les pilules magntiques qui altrent tout autant Je corps politique . Voil qui constitue une faon trs image pour le journaliste de souligner que rien ne va plus , qu'il s'agisse de la sphre de l'intime ou de la sphre du politique. Tout au cours de l'anne 1838, ce type d'criture hybride l'imaginaire chevel devient de plus en plus pris par le journaliste. L'originalit de l'criture d'Aubin rside d'ailleurs dans sa faon indite de fondre tous les types de langages, aussi bien artistiques que scientifiques, et de s'approprier le discours de l'A utre. Avec l'exacerbation de la crise de 1838, on constate donc que le journaliste a de plus en plus recours l'intertextualit : en plus des dires du voisinage, il convoque les personnages littraires des auteurs canoniques afin d'accentuer la force de son discours. Les parodies de Molire, de Rousseau, de Irving et de Franklin sont utilises des fins esthtiques; tant donn leurs qualits littraires, elles captent l'intrt du lecteur, et le
Le Fantasque, vol. l, nO 39, 27 octobre 1838, p. 241. 593 Aubin fait allusion au personnage de Wakefield qui a t cr par Nathaniel Hawthorne dont le premier travail littraire s'intitule par ailleurs The Spectator, une revue qui tait destine aux jeunes. On sait que Hawthorne doit surtout son succs La Lellre carlate qui sera publi plus tard (1850). L'crivain a cr galement le color personnage de Mustapha qui Aubin fait rfrence dans son journal, dans le cadre de rcits qui n'ont pas fait ici l'objet d'une analyse. Pour comprendre le cheminement de l'imaginaire d'Aubin, il faut donc galement suivre la filire amricaine.
592

231

rendent, par le biais, captif du discours journalistique d'Aubin. Non seulement les chefs-d'uvres littraires servent-ils de matrices pour certains articles du journaliste, mais ils sont utiliss galement comme rampes de lancement 594 de ses propres textes, afin de mettre en valeur le fol imaginaire du flneur. En utilisant l' intertexlualit des fins polmiques, le discours d'Aubin se trouve ainsi port (et support) par la voix de l'Autre. Le compositeur Aubin cre ainsi un autre effetchoral et russit amalgamer les voix de la culture savante celles de la culture populaire, le littraire servant de trame au discours politique local. Comme l'a dmontr Hutcheon, cet amalgame de la parodie et de la satire constitue l'un des procds littraires des plus subversifs. Le discours satirique du flneur tant enchss dans le texte de l'auteur parodi, la porte littraire du journal d'Aubin est pour ainsi dire amplifie tandis qu'est attnue la porte politique de son discours. La prise en charge du discours satirique par le personnel littraire des auteurs canoniques entend signifier une fois de plus que le journal se consacre la littrature et que Le Fantasque constitue bel et bien une uvre de fiction. Par ailleurs, le discours polyphonique qui en rsulte nous donne droit plusieurs tessitures vocales tout en vitant la cacophonie: notre crivain public a le don de fusionner les styles tout en prservant un certain quilibre dans la distribution de la parole. Si le boulimique Aubin se nourrit du discours de l'Autre, il procde toutefois avec une rserve qui lui est salutaire car leflneur en chef demeure toujours le matre d'uvre de l'ensemble de l'nonciation. Depuis l'dition du second volume du Fantasque, en mai 1838, les parodies des textes des auteurs canoniques ont permis Napolon Aubin de s'loigner de la scne d'nonciation de l'actualit et de [ittrariser son journal. Le journaliste a puis dans les
594 Transpos dans une perspective contemporaine, le procd utilis par Aubin a des affinits avec l'approche privilgie par Robert Lepage lorsqu'il revisite les chefs-d'uvre artistiques. Dans sa pice de thtre Vinci, par exemple, il apporle une point de vue personnel l'uvre du grand matre italien toul en visitant Jean Cocteau et Miles Davis. Or, le fait de rendre compte de l'uvre d'un gnie a l'avantage de susciter l'intrt ds le dpart; en contrepartie, l'auteur est devant le dfi de devoir proposer un traitement qui soit la hauteur du sujet. ce titre, Lepage s'en tire avec brio. Tout comme Aubin, d'ailleurs, qui cependant, mentionne trs rarement le nom des auteurs parodis, prfrant citer le titre de l'uvre (Rip Van Winkle) ou encore les noms de certains personnages clbres de la Iittralure : Wakefield, Busy-Body, Rossinante, Julie, elc.

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diffrents cadres gnriques que constituent le thtre, le rcit romanesque et le rcit fantastique. Mais bien qu'loign par le processus de fictionnalisation et, pour ce qui est de Rip Van Winkle, par la distance amene par l'a-temporalit, le cadre rfrentiel est toutefois toujours demeur prsent au sein des chroniques du flneur. Au cours des mois de novembre et dcembre cependant, comme la situation politique devient de plus en plus prilleuse tant donn le climat insurrectionnel qui svit, le flneur va tendre s'loigner davantage du rfrent spatial pour emprunter une fois de plus d'autres directions.

3.8.3 De la scne de la ville au pays de nulle part

Tout comme lors des insurrections de l'anne prcdente, le flneur a de moins en moins le cur rire; il ne voit autour de lui que perscution, qu'aridit, que tristesse, qu'incarcrations, que pleurs, que regrets, que grincements de dents [... ]595 Il avoue que la pression du lectorat est forte: vous ne riez pas assez, riez, dansez, sautez, amusez-vous, essouflez-vous, desschez-vous, faites vous mettre au cachot pour jouir de la perspective de quatre paisses murailles [... ]596 , crit Napolon Aubin. Le journaliste demeure trs conscient des risques qu'il encourt en publiant. Il traite de rumeurs l'effet que l'on voudrait faire subir son journal le mme traitement qu'avait subi le Vindicator en 1837. Aussi, espre-t-i1 prouver son innocence aux yeux de tous les habitants de la terre sans compter mme ceux des habitans de la lune que cela ne peut non plus manquer d'intresser vivement 597 . Ses allusions de plus en plus frquentes aux habitants de la lune ou alors un projet de rpublique dans lequel il serait le ministre des finances annoncent dj ses thmes de prdilection venir. La crise politique est d'une intens telle que les crits journalistiques d'Aubin tendent se dployer dans un espace-temps non dfini, de faon tenter de djouer les

595 596 597

Le Fan/asque, vol. J, nO 42, 17 novembre 1838, p. 262.

Ibid.
Ibid., vol. l, nO 44, p. 277.

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autorits. De plus en plus l'troit dans son expression, le journaliste va dployer un soufle narratif ingal jusqu' maintenant. Avec Le Plan de la Rpublique canadienne, c'est comme si la voix surgissait de partout et de nulle part, le procd tant facilit par la personnalit camlonesque du narrateurflneur qui s'arroge plusieurs identits.

3.8.3.1 Le Plan de la Rpublique Canadienne

Dans cette parodie grotesque de trait politique, publie le 13 dcembre 1838598 , alors que le Qubec est en priode de fureur d'arrestations 599 , le journaliste estime tout d'abord que le pauvre Dr Nelson a d avoir oubli sa raison quelque part pour avoir conduit sa rvolution comme il l'a fait: Il publie une dclaration d'indpendance qui n'a pas seulement le mrite de l'originalit et dont la mise excution ne nous rendrait ni plus sages ni plus heureux; puis conseille de se dfaire du gouvernement anglais; tandis qu'il fallait faire tout le contraire; rien n'et t plus facile; il n'y avait qu' chasser le gouvernement, puis dclarer l'indpendancoo. Puis, afin de contrebalancer ses propos subversifs, il enchane avec un plan de conduite des plus farfelus qui lui permettrait de mener bien son projet de Rpubl ique Canadienne . Le narrateur propose tout d'abord d'abolir tous les jours, except le dimanche, tant donn que c'est le jour que l'on parat aimer le mieux. D'autre part, l'on confierait la justice Dieu ou at! hasard: Il y aurait donc conomie de lois, de juges et d'avocats, ce qui serait un pas immense vers la civilisation. De mme, on ne compterait ni pharmaciens, ni docteurs, mais plutt un empoisonneur public. Et, pour continuer dans cette veine d 'humour moliresque, le rformateur Aubin annonce que le ministre de la

598 Le rcit sera l'objet de trois livraisons. Voir Le Fantasque, vol. 1, nO 45,13 dcembre 1838, p. 286- 290; vol. l, nO 46, 17 dcembre 1838, p. 299; vol. l, no 47,26 dcembre 1838, p. 303-306.
599 Le Fantasque, vol. l, nO 46, J 7 dcembre 1838, p. 295. Le Plan de la Rpublique Canadienne a dj fail l'objet d'un dveloppement. Voir notre article Le Fantasque de Napolon Aubin: mutation du genre utopique et jeux de mascarade , in Utopies en Canada (1545-1845), sous la dir. de Bernard Andrs et Nancy Desjardins, coll. Figura, textes et imaginaires , nO 3, Montral: Dpartement d'tudes litlraires, Universit du Qubec Montral, 200 l, p. 145-17 J.

600

ibid., vol. J,

nO

45, J 3 dcembre 1838, p. 286-287.

234

marine serait confi celui qui a failli se noyer au moms trois fois dans sa vie et le ministre des finances, celui qui aurait fait le plus de faillites. Comme quoi, dans cette rpublique tout comme ailleurs, l'incomptence mne tout droit aux postes-cls, la critique sociale d'Aubin devant tre dcode ici par le procd antiphrastique. Le sducteur Aubin rserve cependant des postes stratgiques aux jolies femmes qui, en plus des postes en diplomatie, joueront un rle non ngligeable dans l'arme:

L'arme sera exclusivement compose de femmes aimables et belles, ce qui pargnera naturellement l'effusion du sang et les dpenses inutiles et onreuses de munition de guerre. On conoit que, dans un sicle comme celui-ci, o l'on parle tant de galanteries, nos ennemis ne pourront s'empcher de mettre bas les armes devant de parei'1 s corps 601 . Cette fantaisie de type rabelaisien, qui expose le bas-corporeI 602

))

et l'attrait de la

sexualit, est accompagne d'idaux de justice qui sont formuls de faon plus raliste. Le rdacteur en chef du Fantasque aimerait bien croire en la possibilit d'un pays dans lequel les citoyens y seraient plus heureux parce que mieux gouverns, aussi coiffe-t-il le chapeau du bon lgislateur: Tou t homme ayant droit la protection paternelle [... ] nous ferions tous nos efforts pour faire consister la force du gouvernement dans ('estime, le respect et la reconnaissance, plutt que dans une crainte, une terreur qui se changent rapidement en hane secrte puis en rvolte ouverte 603 Les citoyens de sa Rpublique y auraient des droits gaux la considration, ils seraient traits selon leur mrite, n'ayant point sous leurs yeux d'injustice criante. De la sorte, la classe remuante de la socit se trouverait mtamorphose en artisans laborieux, en ngociants utiles, en citoyens satisfaits 604 Et il conclut son premier texte en souhaitant que l'Angleterre nous donne ici des hommes indpendants, fermes et justes et l'on ne tarderait pas voir

601

602
603 604

Ibid., p. 289. D'aprs l'expression de Bakhtine. Ibid.

Ibid., p. 290.

235

raliser ces plans qui paraissent ici chimriques 605 . Ces phrases sont marques par la prsence de plusieurs traits utopiques, notamment les idaux de justice sociale, porteurs d'une harmonie susceptible de mtamorphoser mme les rebelles. Mais la juxtaposition de ces citations peut s'avrer trompeuse parce qu'elle ne respecte pas le droulement argumentatif de l'auteur. Dans leur enchanement rel, certains noncs d 'Aubin - qui semblent au dpart anodins - acquirent une fonction argumentative, alors que des noncs srieux concernant la Rpublique deviennent banaliss. Ce trait est accentu lors de la toute dernire livraison, dans laquelle les propos d'Aubin se rvlent encore plus dmesurs. Les dcalages dans le discours d'Aubin tiennent l'intervention d'une loi de discours comme J'a soulign Oswald Ducrot 606 , loi permettant la drive du sens littral . Ce procd habile lui permet de djouer la censure en masquant le poids rel des arguments voqus, notamment les noncs qui critiquent directement le pouvoir en place. L'crivain Napolon Aubin emprunte une srie de masques diffrents: le lgislateur juste, le fou du roi, le despote, sans oublier le sducteur et le mysogyne : les voleurs auront les doigts coups, les calomniateurs, la langue tranche et les coupables de haute-trahison seront condamns pouser une femme laide, stupide et mchante, punition la plus terrible qui puisse tre inflige dans ce bas mondO? Les nombreux personnages assums par le narrateur lui permettent de composer un discours polyphonique dont le but vident - et donc srieux - est de ne pas faire srieux. Il fait de chaque voix une position, et de chaque nonciation une prise de position. Cette multiplication des voix antagoniques peut paratre dstabilisante pour le lecteur oblig de reconstruire le sens. Or, il s'agit d'un effet d'incohrence calcul puisque les vritables opinions politiques de Napolon Aubin se retrouvent pour ainsi dire noyes dans la plthore des suggestions grotesques.

605

Ibid.

Oswald Oucrol, Le dire elle dil, Paris, Minuil, 1984.

606
hO

Le Fanlasque, vol. 1, nO 45, 13 dcembre 1838, p. 288.

236

Ds le numro suivant, la suite des fortes objections souleves par sa rpublique canadienne dont la moindre n'est pas le nom que je lui donnais 608 , prcise l'ironique Aubin, il demande aux lecteurs de patienter jusqu'au prochain numro dans lequel il fera la proposition de son Plan gnral de gouvernement sous lequel pourront vivre l'aise les populations les plus contraires dans leurs habitudes 609 Fait nouveau: Aubin troque le mot rpublique pour le mot gouvernement . Or, il s'agit d'un apparent dsir de conciliation avec les autorits en place puisque le ton subversif du journaliste est toujours aussi prsent dans la livraison de l'article du 26 dcembre qui s'intitulera finalement: Encore un plan de regnration. Invoquant tout d'abord le lgislateur mythique Lycurgue qui n'tait qu'un petit garon auprs de moi 61o , le rformateur, qui s'arroge avec fougue tous les pouvoirs, avoue que s'tant charg de la lgislation du Canada depuis que lord Durham l'a abandonne, il est de son devoir de pourvoir au bonheur de ses habitants quand bien mme il devrait y perdre la tte. S'il tait le roi, ou plutt, s'il tait le matre, car ce n'est pas du tout synonyme, prcise-t-il, il ferait tout d'abord un coup-d'tat ne serait-ce que pour mesurer sa force ou pour se distraire. Puis il mettrait en place un systme qui viterait les querelles: entre autres par l'instauration d'une religion officielle, le paganisme grec 611 , et d'une langue officielle. Ainsi, on ne se querellerait plus sur la prpondrance de l'anglais ou du franais puisqu'il ne serait permis de parler que l'hbreu: comme c'est une langue qui va de droite gauche, c'est--dire rebours du bon sens , les jeunes demoiselles lettres en tireraient un grand avantage: [... ) car la premire page des romans en contiendrait la conclusion. Sans avoir parcourir des chteaux hants par des esprits follets, des lutins, des dragons et des farfadets; ramper dans des souterrains tapisss d'araignes, de calimaons, de crapeaux et de vipres, ou travers des valles parsemes de mille fleurs qui ne
60S 609 610
611

Ibid., vol. J, nO 46, 17 dcembre 1838, p. 299. Ibid. Ibid., vol. 1, nO 47,26 dcembre 1838, p. 303.

Dans la mme veine, le paganisme grec devenant la religion officielle, la mythologie pourra fournir de modles loquents pour ses ttes de turcs prfrs, les hommes de police. Ceux-ci pourront dornavant tre reprsents sous les traits de faunes ou alors de tritons.

237

signifient rien; s'carter dans des forts dsertes, peuples par des ours ou des brigands, ou, ce qui n'est pas moins terrible, suivre dans toutes ses phases une interminable correspondance sentimentale; par le moyen de l'hbreu, elles auraient de suite la satisfaction de voir la vertu rcompense et pouse, les jeunes hros faire de brillants hritages, les mchants poignards, noys, empoisonns ou excuts, les bons vieillards mourir dans leur lit entours des nombreux enfants qu'auront eus les nouveaux maris, etc. etc. etc. 612 .

Le lgislateur Aubin mle l'utile et l'agrable; ses projets accordent une grande place la littrature romanesque dont il clbre les plaisirs et cueils dans son rcit haut en couleurs. Il annonce finalement que la place d' imprimeur de la Couronne et
entreprise du journal officiel sera offerte au plus habile, ce qui laisse entendre que

Le

Fantasque pourrait devenir sous peu la gazette par autorit. Dans l'univers fantasmatique
de notre rformateur en chef, Napolon Aubin se rserve une fois de plus la place de choix, pour lui, comme pour son journal. Dans ce trait de rfonne politique des plus farfelus, le narrateur se met en scne dans le rle de l'crivain omnipotent, ce qui n'est pas sans rappeler certaines figures du roi-philosophe, propres l'utopie. Mais puisqu'il s'agit plutt d'une parodie de l'utopie, le journaliste s'approche du genre tout en s'en distanciant, le discours utopisant tant constamment tempr par son esprit de drision. Les stratgies narratives qu'il met en oeuvre - masques, ton, style - ont un double objectif: masquer les vritables enjeux du texte - les idaux rpublicains - et chercher se prsenter comme tant un crivain au style lger. Les mots cherchent provoquer et surprendre, et non convaincre srieusement du bien-fond d'un sage plan de rorganisation , comme le ferait tout trait utopique. Du moins l'essence des propos d'Aubin tente-t-elle de s'esquiver car, juxtaposs aux idaux rpublicains qui s'infiltrent dans le texte, les projets loufoques du journaliste apportent un bmol son argumentation politique. Contrairement au topos classique de l'utopie, le non-lieu n'est pas amen par la cration d'un espace autre dans lequel il ferait mieux vivre: il est plutt cr par l'instabilit de la voix narratrice. Celle-ci conjugue les idaux de justice aux manires de despote, de sorte que l'on dirait
612

Le Fantasque, vol. 1,

nO

47,26 dcembre 1838, p. 304.

238

que la voix vient de partout et de nulle part la fois, ce qui cre une ambivalence qui pervertit les effets de sens et brouille la lecture. L'ensemble cre un effet d'tranget: l'univers fantasmatique d'Aubin traduit plus un horizon bouch qu'un rel espoir d'un ailleurs meilleur; les solutions envisages sont beaucoup trop insolites pour tre crdibles. Bien qu'Aubin ait annonc que la prochaine feuille contiendra la continuation de son sage plan de rorganisation
613 ),

sa srie d'articles n'aura cependant pas de suite.

Afin d'accentuer le brouillage idologique du journal, dans les articles qui jouxtent la dernire livraison de son projet de rforme, Aubin pousse l'ironie son comble en prenant partie pour le Herald tout en s'inscrivant en porte--faux contre Le Canadien qui
continue prtendre, contre toutes les rgles du plus commun bon sens, que la potence

n'est pas un remde contre l'esprit de rbellion. Moi j'ose mon tour soutenir aux yeux de l'univers qu'il n'yen a pas de meilleur et je me fais fort de lui prouver d'une manire incontestabl
l4

, souligne un Aubin faussement indign qui en rajoute:

C'est la seule chose sur laquelle je m'accorde avec le Herald de Montral, et avec lui je soutiendrai que le seul moyen d'extirper l'esprit de rvolte en Canada, c'est de pendre tous les Canadiens et mme les Canadiennes sans exception, car tant qu'il restera trois gouttes de cet infernal sang frana is dans tout le nord de l'Amrique, elles auront J'audace de s'lever contre l'arbitraire, et les loyaux et 615 fidles sujets de notre souveraine dame la reine, ne pourront dormir tranquilles .

Sur le plan discursif, Aubin joue sur plusieurs niveaux la fois, un procd qui comporte cependant sa part de risques. la une de ce mme numro, parat le pome

Aux exils politiques canadiens. Publier la posie de Barthe en contrepoint des

lucubrations de son lgislateur permettait au journaliste de dire autrement l'impasse politique. Ce geste lui vaudra la prison.

613 Ce vu ne se ralisera pas. Dans le numro suivant, le Journaliste fait plutt le bilan du premier volume du Fan/asque.
614 615

Le Fan/asque, vol. 1, nO 47, 26 dcembre J 838, p. 306. Ibid.

239

Peur le fin connaisser de tittrture q' est Napolon r\ubin, les catgories
gnriques constituent autant de moyens sa disposition pour moduler son discours. Or ce retour de la posie dans le journal surprend d'autant plus que ce genre littraire avait t quelque peu nglig depuis un an. Avec le pome de Barthe la une du Fantasque du 26 dcembre 1838, c'est une tout autre plonge dans la conscience des choses que le journaliste propose. Sur la scne d'nonciation lyrique, le Je du pote est sans masques.

3.9

La scne d'nonciation lyrique

Nul doute que Napolon Aubin avait estim que le pome Aux exils canadiens de

Barthe pourrait tre jug tendentieux. C'est pourquoi il l'accompagne de deux avis qui tendent en minimiser l'impact. L'diteur tente tout d'abord de se prmunir par ce commentaire: Nous n'avons fait que notre devoir de journaliste impaI1iai en prtant nos pages un jeune littrateur dj favorablement accueilli par le public canadien. C'est la seule considration qui nous a fait accorder une place la pice de vers de ML BARTHE dont nous ne prtendons point, pour cela, partager les opinions ni la manire de voir 616 . Dans le numro suivant, qui sort le 31 dcembre, il dplore l'arrestation d'tienne Parent en compagnie de son imprimeur, Jean Baptiste Frchette, sur accusation de haute trahison . Il joint un peu plus loin cet avis: Nous n'insrerons point la critique de la pice de vers de ML BARTHE que contenait notre dernier numro. L'auteur s'est mpris sur les raisons qui nous ont fait lui accorder une place. Il et d savoir que nous l'avons mise dans Le Fantasque la considrant plutt comme une vocation de Bombastes furioso que comme un appel aux Canadiens prendre les armes qu'ils n'ont plus
617 .

Malgr cette double prcaution, Napolon Aubin sera crou son tour deux jours plus tard en compagnie de son imprimeur Adolphe Jacquies. Au mme moment, Trois
616 617

Ibid., p. 303.

Le Fantasque, vol. 1,

nO

48,31 dcembre 1838, p. 315.

240

Rivires, on jette Barthe derrire les barreaux cause de son pome dans lequel on croyait voir un appel la rvolte. Comme le dit si bien le rdacteur en chef du Fantasque, il s'agit en effet d'une fureur d'arrestations 618 . Aubin n'aura cependant pas pu s'y soustraire malgr le brio de son double discours. On pourrait conjecturer longuement sur les raisons qui ont pu pousser le journaliste prendre le risque de publier le pome de Barthe, tant donn les circonstances. Certes, Aubin tait libre de dci iner l'offre, d'autant plus qu'il venait de refuser une lettre du mme auteur pour l'un des numros du
Feuilleton du mois de novembr '9 . Il faut croire que le journaliste aura estim que la

publication de la posie de Barthe tait ncessaire. Le pome Aux exils canadiens de Joseph-Guillaume Barthe constitue un hymne de reconnaissance aux exils des Bermudes: Les fils des Canadas, amans de libert y sont dcrits comme tant des martyrs sanctifis et l'administration, dpeinte comme un sceptre insens : Les tyrans ont pli, souills d'iniquit 1 Et, prs de s'engloutir sous les dbris du trne, 1 Il se sont moins jous des droits d'humanit: IAh' c'est que dans la fange ils jetaient leur couronne l62 Ce pome constitue plus un hymne la gloire des soldats qui payrent dans l'exil leur valeur hroque qu'une vritable incitation la rbellion, dont les foyers avaient t mats depuis dj quelques semaines, comme le souligne Aubin dans son avis. Il traduit un grand sentiment d'injustice auquel Napolon Aubin aura voulu faire cho. Outre son contenu, la publication des vers de Barthe tonne, ]a posie tant trs peu prsente dans le journal depuis l'adoption du format in-octavo pleine page. Pourtant, lors de la premire livraison du Fantasque, Aubin publiait systmatiquement la une des pomes d'inspiration romantique. Ainsi, en contrepoint du rcit satirique, la posie lyrique venait ponctuer le discours du Fantasque, dont le rdacteur en chef s'tait dj fait connatre pour ses pomes et chansons publis dans La Minerve, avant mme son

618 619
620

Ibid., vol. 1, nO 46, p. 295.

Voir supra, p. 221.
Ibid., vol. l,
nO

47, p. 301-302.

241

arrive au pays. Considr comme l'un de nos premiers potes romantiques, Aubin a galement publi la une de son journal plusieurs pomes de son cru. Dans le premier volume du Fantasque, dit en 1837, il publie tout d'abord Dmocrite, une posie lgre qui souligne la vocation satirique du journal, puis d'autres
, . 621 , poemes p1 us IOtlmlstes, te 1 s Souvemrs

r rlstesse622 ,

et Quarante ans 6 2 , 3 qUI sont

empreints de nostalgie. La chanson Souvenirs fait allusion la Suisse de son enfance: Nous rvons ce tot champtre / ce vallon qui nous vit natre Le jeune immigrant crit qu'il rve d'y mourir. Comme on sait que Napolon Aubin tait membre de la Socit franaise en Canada, et qu'il deviendra secrtaire de la Socit Saint-Jean-Baptiste partir de 1843, il faut croire que le toujours tonnant journaliste a eu trois mres-patries. La posie d'Aubin nous donne accs l'intimit de l'crivain sans toutefois que l'on puisse tout fait lever le voile sur les zones obscures de sa personnalit changeante. Dans Tristesse, le jeune pote dverse son spleen: Seul parmi la foule / Je m'en vais rvant / Et sans but je roule / Au pouvoir du vent / J'offre en ma dtresse / J'offre tous la main / Mais nul ne la presse / Ils vont leur chemin ... Ici le promeneur solitaire loge aux antipodes dujlneur autour duquel tout un rseau de personnages s'agite. Il n'est d'ailleurs pas rare de voir cohabiter les ples comiques et tragiques chez cet crivain complexe qui ne peut se rsoudre au seul mode de 1'humour, comme nous avons pu en rendre compte avec ses crits sur la rbellion. D'autre part, il est curieux de constater qu' peine g de vingt-cinq ans, il ait pu crire le pome Quarante ans dans lequel est examine rebours chaque dcennie de la vie de l'auteur. On y dcouvre avec intrt les fantasmes d'un crivain en qute de reconnaissance: Quand j'eus trente ans, je dsirai la gloire / Je la briguai dans ma prose et mes vers / Charmante erreur, hlas! qui me fit croire / Qu'unjour mon nom parcourrait
Le Fan/asque, vol. l, Ibid., vol. ], Ibid., vol. l,
nO nO

621

nO

7, seplembre 1837, p. 1.

622
623

12, novembre 1837, p. 1.

17, dcembre 1837, p. 1.

242

l'Univers / De l'illusion qu'avait la renomme / Tous les rayons sont-ils donc superfius ? / Quoi! leur clat n'est-il que fume? / Rien n'est chang; mais j'ai ... dix ans de plus. Quoiqu'on ne puisse tre certain que ce pome soit de la main du journaliste, l'univers fantasmatique qui est voqu n'est certes pas tranger la personnalit ambitieuse de Napolon Aubin 624 . Lors de la reprise du journal sous son format in-octavo pleine page, la formule journalistique est modifie de faon favoriser les longs dveloppements narratifs. La une est dornavant consacre des rcits de fiction regroups sous la rubrique MLANGES 625 . l'intrieur de ces Mlanges , Aubin va nouveau publier quelques pomes de son cru tels: le Chant d'une mre au berceau de son enfant 626, Le Juste
Milieu
627,

Aveu Naf628, et sa traduction libre d'Un jeune Polonais

629

Mis part le

Chant d'une mre au berceau de son enfant, celle seconde srie de pomes, publis

presqu' la chane dans les numros 25, 26, 27 et 31, se rvle beaucoup plus politique. Pome de la rsistance traduit librement de l'anglais par Aubin, Un jeune Polonais partage plusieurs points communs avec l'hymne de Barthe: Dans les combats, tous se pressrent / Sur les pas de la libert; / Mais sous de brutales masses ils succombrent 1 / Le tyran seul a triomph ... Lorsqu'Aubin dite Barthe, la publication d'un hymne de cette sorte, qui exalte la libert des nations, ne constituait donc pas un prcdent. Les autres pomes d'Aubin empruntent plutt le crneau de la mdiation et de l'ironie lgre. voquant le satiriste Horace, pour qui le vrai bonheur serait dans la mdiocrit, Aubin mle dans les vers du Juste-Milieu, le politique, l'humour et la

624 Le pome Quarante ans se chante sur l'air de T'ens souvienS-lu . Le litre de ce pome apparat galement dans le journal suisse Le Fantasque fond par Pelit-Senn et imprim entre 1832 et 1836. Quoiqu'on ne puisse tre certain qu'il soit de la main d'Aubin, il reste qu'il ne serait pas tonnant que l'ambitieux jeune homme ait partag les mmes fantasmes. 625 Plusieurs de ces rcits de fiction sont extraits de journaux europens ou encore crs par des auteurs locaux, tel Pierre Pcticlair qui signe le rcil LABRADOR . 626 627 628

Le Fantasque, vol. 1,

nO

26, 28 juillet 1838, p. 133.

Ibid., vol. l, Ibid., vol. l, Ibid., vol. J,

nO nO nO

25, 21 juillet 1838, p. 125-126 . 31, J er septembre J 838, p. J 73 27, 4 aol 1838, p. 141.

629

243

sduction: Si l'on voit se faisant la guerre / Les ultras et les libraux, du moins on ne me verra gure/ Disputer avec ces hros /. C'est diffrent prs d'une belle, / J'aspire me trouver / Ultra dans mon amour pour elle, / Libral, s'il faut Je prouver. / Je prfre tous ces systmes, / Le plus grand, le plus prcieux. / Amis, vitons les extrmes ..... ./ C'est toujours bien moins prilleux! . On reconnat bien dans ce pome fantaisiste la touche humoristique d'Aubin, de mme que sa prdilection pour le mtissage des genres.

Aveu naifprsente une facture plus ambigu, Aubin y raillant les autorits en place tout
en dlivrant une seconde fois un message pacifisl30 Les pomes d'Aubin sonl l'image de l'ensemble du Fantasque: l'crivain offre au lecteur une posie aux styles variables dont la porte politique est souvent voile. Sa posie alterne entre le souffle romantique et l'humour. Les uvres des potes qu'il dite ont un contenu nationaliste nettement plus affirm. Aucun pome ne sera publi dans Le Fantasque entre le 1cr septembre et le 26 dcembre. Quant au Feuilleton, il ne rserve au genre que deux apparitions tout au cours du mois de septembr31
:

La Sainte Alliance des peuples, de Branger, ainsi que La

veuve du soldat. Lorsque parat le pome de Barthe dans Le Fantasque, cela fait donc au
moins trois mois que Napolon Aubin n'a pas publi de posie. On comprend donc l'moi des autorits, d'autant plus que le contenu du pome de Barthe est beaucoup plus subversif que la posie issue de la plume d'Aubin. Voulant sans doute corriger le tir, dans le numro suivant la publication du pome Aux exils canadiens, Aubin opte pour la posie de type allgorique. Il publie la une fable en vers Le meunier, le fermier et l'ne , un genre qui favorise la dissimulation du discours par la transposition d'une
630 Dans le pome Aveu naf, il avoue avec ironie aimer faire la rvrence aux grands de haul apanage . Mais le pote dit dtester par dessus toul la guerre: J'eus beaucoup de mes amis / Qui m'ont conseill la guerre / Pour moi jamais, je l'espre, / Ne suivre un pareil avis: / Je lremble aux moindres alarmes; / Je hais le nom de guerrier / Et je ne me fournis d'armes / Que de chez un chapelier. . Voir Le Fan/asque, vol. 1, nO 31, 1cr septembre 1838, p. 173. 63) Le pome de Branger La Sainte Alliance des peuples est publi la une de la loute premire livraison du 4 septembre, tandis qu'est publi le 25 septembre 1838 La veuve du soldat (p. 13). Il est probable que le pome de Barthe qui est publi dans Le Fan/asque du 26 dcembre ail t destin au dpart au Feuille/on qui, tant donn les vnements, ne sera pas publi au moins deux reprises. Les livraisons du Fantasque des 13 et 26 dcembre semblent avoir remplac Le Feuille/on qui ne sera publi quc deux fois en dcembre, soit le 6 et le 20.

244

scne l'autre 632 . Mais son histoire de baudet qui veut se dlivrer d'un cruel esclavage ne le rachtera pas aux yeux des autorits. partir du 2 janvier, Aubin croupira pendant cinquante-trois jours en prison, un sjour qui s'est avr difficile puisque le journaliste doit tre libr pour cause de maladie. Toutefois, cette priode de confinement aura sans doute stimul l'imaginaire de l'crivain puisqu'au sortir de la gele, son style piquant n'en sera que raviv.

3.10 L'aprs-rbellion: la scne d'nonciation mobile

Le Fantasque reprend du service le 8 mai 1839, soit deux mois aprs la sortie de

prison d'Aubin et de son imprimeur Jacquies. Le second numro du volume 2 se fera attendre [3 juin], la suite de quoi la livraison aura lieu aux deux semaines, de faon plus ou moins rgulire. Le premier volume du Fantasque, qui s'chelonnait du 1er aol1837 au 31 dcembre 1838 comprenait 48 numros. En 1839, le rythme du Fantasque n'est plus le mme, mais le ton d'Aubin demeure tout aussi irrvrencieux. Dans le premier numro, le journaliste raconte son arrestation tout en prtendant ne plus vouloir parler de politique. Il crit qu'il a t accus du crime affreux mais depuis peu fort la mode de trs-puissante et trs-haute trahison!" et il conclut sur un ton frondeur: j'aime la prison la folie et ce ne sera nullement pour moi une punition quand on m 'y enverra l'an prochain. partir du 9 juillet 1839 633 , il publie en six livraisons son feuilleton Mon
voyage la lune. Ce rcit des plus russis s'approche une fois de la parodie du rcit

utopique; Aubin y dveloppe une imagerie mtisse qui puise tant dans la science et la posie, que dans l'univers du fantastique et du romanesque.

632 Il fera un usage quasi systmatique de ce type de posie allgorique dans le vol. 2 du Fan/asque publi entre mai 1839 et novembre 1840. 633 Il s'agit du cinquime numro du vol. 2 du Fantasque.

245

3.10.1 Mon voyage la lune 634

Le titre Mon voyage la lune renvOIe J'oeuvre de Savinien de Cyrano de Bergerac, Voyage dans la lune et Histoire comique des tats et empires du soleil (1657], uvre au ton cynique et l'imaginaire dbrid, que Napolon Aubin s'amuse parodier tout en y mettant du sien. Le narrateur y fait des allers-retours constants entre la terre et la lune; il fait voyager son lecteur tantt dans l'univers de Cyrano de Bergerac, tantt dans celui de Voltaire, de Swift ou de Rousseau, tout en dcochant des flches au passage J'endroit des autorits canadiennes. Cette fois, l'auteur, qui cumulait jusqu' maintenant les fonctions de narrateur et de

flneur, se fait voyageur afin de contourner la censure. L'crivain justifie ainsi

l'loignement de la scne d'nonciation: Il est si dangereux de parler des choses de ce monde qu'il se voit forc de s' occuper presqu'exclusivement des habitants des astres 635 . La fiction devient la ressource oblige d'un littrateur qui doit s'envoler vers les rgions thres plutt que de gmir sur cette vile terre o svit la censure. Une fois de plus, l'auteur introduit son univers fictif par la distance ironique; Voil long-temps que j'aurais voulu vous entretenir de l'vnement miraculeux dont je fus le hros (... ) Je veux parler de mon fameux voyage la lune 636 Toutefois, mme sur la lune, Aubin baigne dans un territoire qui lui est familier, la critique de la science de gouverner les peuples: attendu que j'ai vu dans la lune des choses tonnantes touchant la science de juger, d'exploiter, de tondre, de piller, d'corcher, de saigner, d'assommer c'est--dire de gouverner les peuples
637 .

Par ces verbes d'action aussi imags, Aubin

fait rfrence la rpression sauvage que viennent de subir les Patriotes.

634 Voir en appendice D.15, p. 289, les illustrations qui accompagnent Mon voyage la lune. Mon voyage la lune a dj fait l'objet d'une analyse. Voir notre article Le Fantasque de Napolon Aubin: mutation du genre utopique el jeux de mascarade , in Utopies en Canada (1545 1845), sous la dir. de Bernard Andrs et Nancy Desjardins, coll. Figura, tex les et imaginaires, nO 3,

Montral: Dpartement d'tudes Iillraires, Universit du Qubec Montral, 200), p. 145-171.

635

Le Fantasque, vol. 2, Le Fantasque, vol. 2, Le Fantasque, vol. 2,

nO nO nO

7, 3 aot 1839, p. 55. 5, 9 juillet 1839, p. 36. 5, 9 juillet 1839, p. 37.

636 637

246

Mon voyage la lune, tout comme J'oeuvre de Savinien de Cyrano de Bergerac,

contient des lments qui relvent de la topique traditionnelle de l'utopie, soit l'insularit, la lune constituant un lieu inaccessible et vierge. Cependant, contrairement au topos classique, la faon d'y accder n'est pas accidentelle 638 . Elle rsulte d'un dsir de voyager au milieu des airs par le biais d'un moyen scientifique: le recours au gaz hilarant qui rend plus lger. Ce qui peut expliquer que le conte ait t class parmi les ouvrages de la proto-science-fiction qubcoise 639 . Chez Cyrano de Bergerac, le narrateur utilise, quant lui, des fioles pleines de rose, qui le font monter au ciel si rapidement qu'il dvie de sa trajectoire et atterrit malencontreusement en Canada 64o . C'est l qu'il fait la rencontre d'un grand nombre d'hommes nus, tout tonns qu'il ft habill de bouteilles. Cyrano de Bergerac est un libre-penseur l'imagination fertile et il est heureux que Napolon Aubin s'en soit inspir. Aprs avoir administr son chien, son cheval Griffon, qui peut fort bien occuper une place entre Pgaze et Rossinante et lui-mme, une portion de gaz hydrogne, le hros commence sa monte vers la lune. De l, il porte un regard critique vers la terre: C'est donc l que quelques uns de ces vermisseaux se querellent, se dvorent, s'affament mutuellement, pour prolonger de quelques secondes, l'horloge de l'ternit, leur vile existence64 1 , crit le narrateur dans un style trs proche de l'univers voltairien 642 . Au dbut de son rcit, Napolon Aubin voque des images d'abondance qui se rapprochent du pays de Cocagne. Aprs son atterrissage brutal, le narrateur se retrouve

638 Contrairement ce que prtend Louise Frappier dans son article Utopie et satire chez Napolon Aubin }) in Miscellanes en l 'honneur de Gilles Marcolle, sous la dir. de Benot Mlancon el Pierre Popovic, Montral, Fides, ]995, p. 335-344. 639 Voir ce sujet l'article de Richard Saint-Gelais, Orbites elliptiques de la proto-science fiction qubcoise: Napolon Aubin et Louis-Joseph Doucet dans les parages de Cyrano de Bergerac et de Jules Verne. Voix et images, nO 81,2002, p. 493-503. 640 Savinien de Cyrano de Bergerac, Voyage dans la lune et Hisloire comique des tals el empires du soleil, Paris, Union gnrale d'ditions, J 963, p. 3 J -35. 641
642

Le Fantasque, vol. 2, nO 5, 9 juillet 1839, p. 37-38. Voir MiCl'omgas, de Voltaire, au chapitre 6.

247

couch dans l'herbe, auprs d'un ruisseau limpide qui sortait d'un bocage touffu et qui roulait du lait bouillant et sucr o nageaient des poissons tout cuits parei Ile imagerie dans l' hypotexti
44

643

On retrouve

de Cyrano de Bergerac: le guide avait tu vingt

trente alouettes qui tombrent ses pieds toutes rties , car dans ce pays, ils ont l'industrie de mler parmi leur poudre et leur plomb une certaine composition qui tue, 645 plume, rtit et assaisonne le gibier . Chez Cyrano de Bergerac, les discours scientifiques et potiques s'amalgament pour crer des univers tonnants dans lesquels on parle le langage de la musique ou celui de la pantomime. Chez Aubin galement, certains habitants de la lune usent du langage naturel, tandis qu'un amoureux conduit s'exprime par la pantomime. Cet imaginaire dbrid vient confronter l'ordre normal des choses et crer l'ordre d'une autre rali t 46 . Aussi, dans la situation idale que ce type d'utopie met en place, l'imaginaire d'Aubin n'a pas de limites. D'autres traits utopiques dj prsents dans le Plan de la Rpublique canadienne rapparaissent dans ce rcit d'Aubin: sur sa Lune, il n'y a pas d'argent, on pratique le troc; il n'y a donc pas de voleurs, ni bourreaux, ni sherrifs, ni huissiers . Pas plus de clercs oisifs, de mauvaises langues, de mdecins ni de mauvais musiciens. Et comme il n'y pleut pas, les maisons n'ont pas de toit!647 Ds la deuxime tranche du feuilleton 648 , on relve certaines contradictions par rapport au premier texte,

643
644

Ibid., p. 38.

Grard Genette, Pa/impsesles : La /illralUre au second degr, Paris, Seuil, 1982.

Savinien de Cyrano de Bergerac, op. cil., p. 64.

645

646 Avec Cyrano de Bergerac, [n]ous sommes, naturellement, dans le monde des impossibilia,
o toul ce qui dfinit un objet, actions, attributs, causes, consquences, distinctions spcifiques, est remis en question: le reflet du rossignol gazouillera en silence, les pcupliers aquatiques trembleront du venl qui ne les louche pas. Voir Jeanne Goldin, Cyrano de Bergerac ell'ar! de la poime, Montral, Les Presses de l'Universit de Montral, 1973, p. 153. 647 Il y aurait ventuellement un rapprochement faire entre la thorie de l'utopie littraire et la smiologie thtrale, pour ce qui a Irait au traitement de l'espace et de l'objet. Dans la plupart des rcits utopiques, l'architecture occupe une fonction importante comme mode de reprsentation des valeurs (scnographie de l'ide). D'autre part, l'le d'Utopie peut tre aussi vue comme une scne - par essence, isole -. Dans tous les cas, l'utopie et le thtre oprent une mise distance de l'objet reprsent; les deux genres se promnent constamment entre la mimsis et la dngation.

648

La seconde livraison du feuilleton Mon voyage la lune parat le 20 juillet 1839, dans le

vol. 2, n 6, p. 42-45.

248

notamment en ce qui a trait la justice: Nous n'avons pas qu'une justice; nos tribunaux en rendent deux: la justice des riches et la justice des pauvres 649 . C'est que la

fable de Napolon Aubin fait des allers-retours constants entre la terre et la lune, comme si l'crivain tait incapable de fixer l'espace fictionnel et de proposer un monde qui liminerait l'injustice. Il semble aussi sceptique par rapport la chose politique que par rapport son projet de fiction. Dans la troisime livraison du feuilleton, le journaliste fait une dnonciation svre de la restriction de la libert de presse. Il prie le lecteur de l'excuser pour cet ternel titre Mon voyage la lune, tout en se disant oblig de s'occuper des habitants des astres qui, malgr leur peau verte, leurs cheveux blancs et leurs yeux rouges ressemblent beaucoup aux terriens. Comme les habitants de la terre, ils sont toujours mcontents , tout aussi impolis, moqueurs et amoureux. Le narrateur Aubin n'arrive pas voquer un pays imaginaire o l'on puisse tre heureux, c'est pourquoi il nous faut parler ici de parodie de l'utopie. Tout comme Voltaire, Diderot et Rousseau l'avaient fait plus d'un sicle avant lui, lorsqu'ils se sont approchs du genre utopique, c'tait avec des sourires de complicit, en ironisant, en transformant, en renversant le modle reu, et, surtout, en se dfendant d'tre des utopistes [.. ,]650 Maniant l'ironie avec adresse, Aubin s'inscrit une fois de plus dans la veine parodique 651 .

Dans les quatre dernires livraisons de Mon voyage la lune , Napolon Aubin dlaisse la chose politique pour explorer J'espace priv. Son intrigue romanesque s'inscrit dans le mme style que celle dveloppe plus haut dans son article sur l'amnistie. Mais

649

Ibid., p. 45.

650 Peter Kuon, Utopie et anthropologie au sicle des Lumires ou : la crise d'un genre , in
De l'Ulopie l'Uchronie: formes, signi}icalions, fanC/ions: acles du colloque d'Erlangen (16-18 octobre 1986), sous la dir. de Hinrich Hudde el Peler Kuon, coll. ludes littraires franaises , no 42, Tbingen, Gunter Narr, J988, p. 53. 651 C'est d'ailleurs celle dialectique entre l'ironie et l'utopie qui fera voluer le genre, une volution qui obit non seulement la logique interne des modifications formelles, mais qui dpend galement d'innuences externes, telles la modification des conceptions collectives de l'homme et ou de J'histoire . Voir Hinrich Hudde et Peter Kuon, Utopie - Uchronie - et aprs: Une rconciliation de l'utopie des Lumires , in Hinrich Hudde et Peler Kuon, op. Cil., p. 16.

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avant de dvelopper son rcit romanesque, Aubin prend bien soin de prparer le lecteur par un jeu de monstration de la fabrique fictionnelle :

Je ne sais vraiment si je dois me dcider vous rpter l'histoire de l'infortun. D'abord ma premire raison pour retrancher ce rcit est que loin de vous exciter au rire il pourra peut-tre fort bien faire verser des larmes quelques jeunes romantiques qui trouveraient une frappante ressemblance entre leurs malheurs et ceux de l'amoureux de la lune; [... ] Voil donc qui sortirait tellement des attributs du Fantasque que cela pourrait mettre son existence tout--fait en danger. D'ailleurs je vous assure que vous ne trouveriez rien de fort neuf dans ce petit roman ni dans la manire dont son hros le dbite; c'est l'histoire des quatre cinquimes des hommes qui abandonnent assez leur cur pour y laisser pntrer le perfide amour.

Aprs ce long prambule dans lequel il justifie la vraisemblance de son petit roman , le narrateur raconte l'amour du d'un jeune homme qui a voulu reconqurir son amante en lui recopiant les passages les plus touchants des lettres de la Nouvelle Hlose 652 . Le procd d'inversion utopique est habile: l'amoureux conduit, qui a le bonheur de lire Rousseau, mme sur la lune, rve d'aller vivre sur la terre: promettez moi de m'emmener avec vous dans votre monde; ce sera pour moi le seul moyen d'oublier toutes les douleurs que j'ai endures dans celui-ci ( ... ] Caractristique plutt originale en cette terre utopienne : le narrateur-voyageur lombe amoureux de son guide, une belle jeune fille la spiritueJle beaut , dont le portrait est mille lieux du sage vieiJlard barbu de J'Eldorado. Il dcouvre en cette charmante femme - sa verte Dulcine - son alter ego. La Bavardine de Napolon Aubin est une habile personne qui exceJle en son genre, habile troquer le ridicule et le peindre sous des couleurs natureJles , bref, un personnage en tous points semblable son narrateur. L'introduction de ce personnage sducteur permet au narrateur de dvelopper une intrigue amoureuse semblable celles vcues sur la terre: il s'ensuit une dstructuration du discours

652 Nos premiers romanciers canadiens invoqueront galement, dans leur prface leur roman, J'argument de la vraisemblance pour justifier la pertinence de leur recours la fiction. Plusieurs, contrairement Aubin, iront jusqu' nier que leur uvre soit un roman. C'est comme si le fictionnel ne parvenait pas prendre son autonomie par rapport au factuel. Voir Guildo Rousseau, Prfaces des romans qubcois du XiX sicle, Ollawa, Les ditions Cosmos, 1970.

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utopique au fur et mesure des livraisons du feuilleton. La parodie du rcit utopique s'enrichit de nouveaux motifs narratifs, d'une intrigue qui le rapproche du genre romanesque 653 . Mais l'illusion romanesque sera vite dissipe par les commentaires plus politiques du narrateur qui s'empresse de ramener le lecteur sur terre: C'est justement comme au Canada o l'on jouit des autorits les plus lumineuses et les plus clairvoyantes, on se casse le nez dans nos villes sitt que le soleil ne nous favorise plus de sa prsence 654 . Ces incursions constantes dans la ralit terrestre entranent leur tour une mise distance de l'espace fictionnel de sorte que le rve d'une rparation de l'injustice sociale est ironis. Le jeu sur les possibles latraux la ralit 55 bascule verS l'impossible, dans un monde d'excentricits et d'extravagances langagires o tout est remis en question, le rel, comme le fictif. La sixime tranche du feuilleton se termine sur la promesse d'un continuer qui n'aura pas de suite, Le Fantasque tant interdit de publication par ordre de justice. Il rapparatra de faon trs pisodique: le numro douze, le 13 novembre 1839, et le numro treize, le 16 mars 1840.
Mon voyage la lune , tout comme Le Plan de la Rpublique Canadienne ,

dmontrent quel point le journaliste est dot d'un talent certain pour l'affabulation, coupl d'un solide esprit de drision face l'impasse sociale vcue dans celle priode politique trouble. l'tat rpressif du Bas-Canada, Aubin oppose un lieu lunaire partir duquel il peut exposer librement ses idaux de justice sociale. Le fantaisiste Aubin se serait sans doute dfendu d'tre un crivain utopiste, s'tant amus pasticher et parodier le genre avec une grande dsinvolture. Toutefois Je journaliste maintient tout de mme que si le Canada avait t gouvern avec justice, ses voeux ne paratraient pas si chimriques. Plus que tout autre genre lillraire, l'utopie est la forme de littrature qui
D'aprs Alberto Pettruciani, Cabet aurait t le premier utopiste, au milieu du XIX c sicle, introduire pour la premire fois une intrigue aUlonome, bien que banale, qui cependant ne vient d'aucune manire interfrer dans le dveloppement rhtorique du discours. Voir Alberto Petruciani, La dconstruction du discours utopique entre le XIX c et le XX e sicle , in Hinrich Hudde el Peter Kuon, op. cit., p. 53.
653

654
655

Le Fantasque, vol. 2, nO 11, 1 octobre 1839, p. 88 (qui a t pagine 87 par erreur). Raymond Ruyer, L'utopie et les utopies, Saint-Pierre de Salerne, Grard Monfon, 1980, p. 9.

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permet le mieux d'exposer les idaux politiques; le fait de s'en approcher, ne serait-ce que sous la forme parodique, permet Aubin d'explorer le politique dans son ple positif alors que la satire l'aborde le plus souvent sous une forme dgrade. Mais comme Aubin juxtapose ses idaux des projets compltement loufoques, cela nous vaut des rcits hybrides l'imaginaire chevel. Le rdacteur du Fantasque utilise tous les matriaux littraires qu'il a sous la main pour fabriquer son rcit: les auteurs cits ou parodis viennent servir sa cause politique. la longue liste des crivains dj visits, Aubin s'adjoint les univers de Cyrano de Bergerac et de Voltaire, tout en mnageant des clins d'oeil Cervants et en revisitant Rousseau. Dans ce texte tiss d'intertextualit, le journaliste sceptique est incapable sur le plan de l'affabulation de proposer un lieu autre qui soit habitable. C'est ce qui explique probablement qu'il n'ait pas fini le feuilleton. Bien loin du credo utopiste qui prsente un univers ferm, Aubin choisit plutt de laisser son texte ouvert et de ne pas conclure.

3.11 Conclusion: schma de la gense de J'uvre

Pour sa couverture des Rbellions de 1837- 1838, l'crivain public Aubin ne cesse de varier les stratgies littraires, usant de ruse et d'audace pour djouer la censure. Tantt il fait appel la brivet des formes simples, incisives, ou encore au dveloppement narratif de rcits divers qui s'inscrivent dans l'espace fantastique ou utopique et qui facilitent ainsi l'loignement de la scne d'nonciation. Sa littrature devient tout autant un art du dtour qu'une danse de sduction, avec ses attaques et ses jeux d'esquive qui dpendent aussi bien du cadre contextuel que des effets de lecture que le journaliste se permet de risquer. Afin de reprsenter la gense de l'uvre d'Aubin, nous nous sommes, en un premier temps, inspire du schma de Hutcheon, qui illustre les zones de recoupement entre les ethos ironique, satirique et parodique:

252

ETHOS

IRONIQUE

ETHOS

SATIRIQUE

p _--+_

ETHOS

PARODIQUE

3.1 - Schma de Linda Hutcheon : Ironie, satire, parodie Potique, no 46, fvrier 1981, p. 14

Dans notre schma de la gense de l'uvre d'Aubin, inspir de celui de Hutcheon, nous avons remplac les mots ethos satirique et ethos parodique par les termes espace politique et espace littraire qui sont en lien avec notre problmatique. Puis nous avons retenu les concepts-ds issus des thories politiques, gnriques et discursives qui ont t tudies dans la premire partie de la thse, et qui font partie intgrante de notre analyse du Fantasque. Les termes espace satirique et espace parodique ont t situs au croisement des espace politique et ironique, d'une part, et des espace lillraire et ironique, d'autre part. L'uvre de Napolon Aubin se situe ainsi au centre de la scnographie de l'nonciation.

253

ESPACE IRONIQUE D'AuBIN

1
ESPACE PARODIQUE

ESPACE SATIRIQUE

POL
ESPACE POLITIQUE

L
ESPACE LITTRAIRE

ESPACE COGNITIF

3.2 - Topographie de la gense du Fantasque

Comme l'ironie d'Aubin vise tout autant le littraire (dans sa version parodique) que le politique (dans sa version satirique), et que le rpertoire littraire de l'rudit s'appuie tout autant sur les uvres des crivains canoniques que sur les formes populaires de la littrature orale, incluant le dlicat travail de construction de la rumeur, le discours journalistique du Fantasque se trouve donc constamment gnr par des procds divers d'embotement de la parole de J'Autre. Tiss de jeux intertextuels complexes, d'chos sonores et d'effets de rverbrations de la voix, le brouillage smantique qui en rsulte est d'autant plus subversif que la scne d'nonciation du

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flneur n'est jamais fixe. Tout comme le mentionne Hutcheon propos de son schma,

les cercles qui se croisent ne sont pas statiques. L'crivain Aubin modifie constamment sa posture d'nonciation vis--vis la doxa, qu'il s'agisse des codes littraire ou politique qu'il transgresse ou subvertit son gr. Le journaliste renforce l'ambigut de sa posture idologique par des jeux narratifs qui bousculent les conventions gnriques. La satire tant bien souvent enchsse dans la parodie, elle n'en est que plus insidieuse. L'aire de jeu ironique dans lequel se dploie le journaliste Aubin lui permet, grce au relais par la persona souple du flneur, d'exposer des points de vue souvent contradictoires dans lesquels le factuel et le fictionnel se mlangent dans des degrs variables d'hybridation. Dans Le Fantasque, tout transite par la parole du flneur en chef qui compose avec le rel pour proposer un regard neuf sur l'actualit; il propose par son
invention, entendue ici dans le sens rhtorique du mot, de nouveaux schmes de

reprsentation. L'espace de cration investi par le journal l'humour grotesque constitue un nouvel espace cognitif. la vision attendue de la doxa, l'oeuvre d'Aubin oppose un discours autre qui peut contribuer modifier les schmes de perception. Les lments symboliques et rhtoriques l'uvre dans les pratiques discursives du journaliste modulent les mcanismes de construction et d'interprtation du monde 656 et remettent en question la lgitimit du discours idologique tenu par les figures d'autorit. Comme quoi l'ironie littraire, malgr son apparente dsinvolture, a bel et bien une dimension politique, comme le soutiennent, chacun leur manire, les thoriciens Bakhtin 57 et Hutcheon 658 . Le journal ironique d'Aubin pense ct : ce qui peut constituer la fois le pari et la raison d'tre de la littrature, qu'elle se dise engage ou non Or, ce lieu d' ct, nomm paratopie par Maingueneau, et pas de ct par Sarrazac, ne se situe pas

656 Ces notions ont t dveloppes par les thoriciens de l'approche cognitive et de l'approche no-institutionnelle.Voir supra, le point 1.3 Idologies et pratiques discursives , p. 15- J7. 657 D'aprs Bakhtine, le comique carnavalesque se meut dans la logique du monde invers: toutes les figures d'autorit y sont dtrnes. Voir supra, p. 147-148. 658 Linda Hutcheon, PoJitique de l'ironie , in Potique de l'ironie, sous la dir. de Pierre Schoentjes , Paris, Seuil, 200 l, p. 290. Voir supra, p. 42.

255

uniquement dans ta marge. II peut arriver, comme avec Aubin, qu'il loge galement au centre, parce que l'criture ironique du journaliste, tel un rayon oblique
659 ,

traverse le

discours d'une poque pour lui donner un clairage inusit; l'uvre cre est si forte qu'elle russit occuper le centre de la scne d'nonciation tout en puisant dans tous les types de langages: littraires, scientifiques, artistiques. Comme l'crivain public n'a de cesse de varier les procds littraires et d'occuper toutes les scnes d'nonciation, il gagne ainsi le pari d'tre partout la fois grce son uvre polyphonique orchestre tout autant autour des voix de la culture populaire que de la culture savante. Le personnage protiforme nous livre donc une uvre son image. Le journaliste rudit incorpore le discours de l'Autre sans toutefois l'assimiler celui du flneur; il prfre miser sur la polyphonie des voix et le pluralisme des discours. L'effet choral gnr est amplifi par la forme orale de l'change conversationnel ainsi que par la technique narrative du conte o la voix omniprsente du flneur joue constamment sur les effets de rythme, d'alternance entre les formes simples et les formes savantes, dont la dure est plus ou moins longue, ainsi que sur le plaisir d'interpeller le lecteur afin de s'en approcher, pour mieux l'loigner par la suite du cadre rfrentiel au moyen de digressions saugrenues. Bien que tisse d'intertextualit et construite en grande partie par des techniques de collage et des procds imitatifs, la facture de l'oeuvre demeure paradoxalement trs personnelle. C'est que la contamination de tout le journal par l'ironie parodique et satirique qu'amne le personnage du flneur, entrane un brouillage gnrique qui donne

l'ensemble textuel une unil de ton; de la sorte, Le Fantasque se iii comme un grand
rcit que vient rythmer la frquence des livraisons. Cette unit de Ion confre l'ensemble une touche originale; celle d'un journaliste qui, en ce dbut du XIX c sicle,

659 Pour complter Beda Allemann pour qui l'espace ironique peut tre compar une cage de verre dans laquelle les allusions et les mises en relation spirituelles courent ici et l sans obstacle, commes des rayons lumineux [... ] De l'ironie en tant que principe lillraire , Potique, no. 36, novembre 1978, p. 397.

256

place son personnage de flneur et ses jeux d'criture l'avant-plan du factuel et du fictionnel. Dans sa faon originale de couvrir les Rbellions de 1837-1838, non seulement Napolon Aubin compose-t-il avec le rel, le travestissant et le dformant, mais le crateur se plat aussi composer avec toutes les formes littraires et les catgories gnriques susceptibles de le reprsenter, variant l'infini ses procds. De cette manire, Napolon Aubin fait de la littrature une vaste aire de jeu dont il prend plaisir exhiber les potentialits. La porte didactique et esthtique de son journal dborde donc aisment du champ du politique. Avec Le Fantasque, Aubin arrive ainsi crer un journal la facture indite qui, par son fin mtissage de discours politique et littraire, de balivernes et de propos savants, parvient obtenir un succs populaire ingal jusque-l, le journal tant mme distribu dans les villes de Paris et de Londres, s'il faut en croire son minent rdacteur. L'uvre d'Aubin fera des mules. Dans son sillage, une cinquantaine de journaux satiriques seront publis dans la ville de Qubec entre les annes 1845 et 1885, dont plusieurs pour une parution unique660 . La brivet de ces publications n'a d'gale que la spontanit de leur raction l'vnement. Avec les annes, le genre spectateur va occuper moins d'espace au sein du journal, se rfugiant dans la chronique o Buies, Glinas et Fabre feront leurs marques dans Je domaine, Fabre utilisant d'ailleurs la figure du flneur. Genre littraire toujours aussi pertinent, la chronique demeure encore trs populaire l'heure actuelle auprs des lecteurs, plusieurs journaux tablant mme sur la renomme de leurs chroniqueurs pour mousser lers ventes. Le fait que la presse continue prserver cet espace au sein du journal vient clairer une fois de plus certains enjeux du littraire, la persona du chroniqueur bnficiant d'une tout autre scne d'nonciation que celle du journaliste. Il s'agit d'un espace de parole subjectif, certes, mais nanmoins toujours aussi ncessaire au sein de l'espace public.
660

Horace Ttu, His/orique des journaux de Qubec, Qubec, 1889, 107 p.

CONCLUSION

Lorsqu'Aubin fonde son journal en 1837, Le Fantasque est accueilli par des critiques logieuses, tant dsign comme tant le nec plus ultra du gnie littraire ainsi que Le Figaro de l'Amrique . Deux ans plus tt, cependant, Aubin avait d absorber une critique plus mitige de la part d'un journaliste de L'Ami du Peuple qui avait qualifi ses contes, publis dans La Minerve, de mlange informe de grotesque et de romantique, de sentimental et de philosophique, de tendre et de dur, d'essai de haut style et de triviales imitations 661 . Voil une description qui convient bien au journal d'Aubin, et que n'aurait pas reni Bakhtine, pour lequel le grotesque est constitu d'un mlange de formes. On sait de plus que Je mtissage des genres est une spcificit du genre spectateur . Avec le recul des annes, cette seconde critique, malgr son ton pjoratif, s'avre donc plus juste que la premire, si flatteuse soit-elle, pour qualifier l'criture d'Aubin. La facture du Fantasque est plus prs du genre spectatorial que du journal satirique tant donn la prise en charge de l'ensemble de l'nonciation par le
flneur en chef Pour les mmes raisons cependant, le terme informe qu'utilise le

critique pour qualifier l'criture d'Aubin, n'est pas du tout appropri tant donn l'unit de ton qui est sans cesse cre par le narrateur-flneur. Chez Aubin, l'union du sublime et du grotesque, pour dstabilisante qu'elle soit, est tout sauf informe, l'crivain ayant un sens aigu des formes littraires et artistiques. Pour tous ces motifs, le constat de La Vie littraire selon lequel Le Fan/asque se situerait mi-chemin entre le journal satirique et le magazine littraire est en partie erron puisque la tradition spectatoriale n'est pas prise en compt 62 . Le journal d'Aubin
661 L'Ami du peuple, 15 juillet 1835. Cit par Jean-Paul Tremblay, Ji la recherche de Napolon Aubin, op. cil., p, 65, 662 Voir La Vie Iillraire au Qubec, lame JI, op, ci!., Voir galement l'article de Kenneth Landry Le Fantasque , in Dictionnaire de la censure au Qubec, sous la dir. de Pierre Hbert, Yves Lever el Kenneth Landry, Sai nI-Laurent, Fides, 2006, p. 254-258, D'aprs Landry, Le Fantasque se situe dans la tradition des priodIques franais frondeurs, comme Le Charivari ou Le Figaro , Dans

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diffre de beaucoup du journal satirique franais publi dans les annes 1830. Toutefois, tant donn le maintien des formes simples satiriques dans le discours journalistique d'Aubin tout au long de ses annes de publication, il est plus juste de mentionner que son journal de type spectatorial s'inspire galement du journal satirique. Ce type d'hybridation des formes journalistiques tient beaucoup au fait que le journaliste n'utilise pas toujours le masque dujlneur; c'est entre autres le cas lorsqu'il fait usage des formes simples parodies durant les priodes o le regard des autorits censoriales semble moins menaant. Au tout dbut des publications de son journal, Napolon Aubin mentionne plusieurs reprises le brio des journaux Le Figaro, Le Corsaire et Le Charivari, dont il dit s'inspirer et dont il reproduit quelques reprises des extraits dans Le Fantasque. Cependant il ne dit mot de son homonyme suisse publi par Pierre Petit-Senn de 1832 1836. Or, le ton poli du Fantasque suisse, plus prs de la satire sociale que de la satire politique, diffre de beaucoup de celui du journal d'Aubin, bien qu'il soit tout probable que le journaliste fantasque y ait glan des ides. Nous y avons recens des articles en lien avec Arlequin ou encore avec la figure du jlneur, des thmes qu'Aubin exploitera de faon fort diffrente. Mais comme la question du droit d'auteur n'existe pas encore au sein des journaux et que le grapillage d'ides et de procds semble assez frquent et mme affich, Le Voleur de Girardin en faisant foi, on ne peut donc parler ici de plagiat. Mentionnons plutt que l'artiste rudit, assoiff de connaissances, s'abreuve diverses sources et qu'il parvient transposer dans son uvre une sorte de condens de mmoire littraire et journalistique tout en laissant une grande place l'innovation. Nourri aux traditions europennes et tats-uniennes, Napolon Aubin combine galement les aspects didactiques et littraires des journaux canadiens qui l'ont prcd, tout en poussant un niveau jusque l ingal au Bas-Canada le processus de littrarisation du politique. Si dans les premires annes du journalisme canadien, la littrature de fiction sert d'appt au lecteur, trs vite elle s'insinue dans le journal d'opinion afin de donner corps
cel article, il n'est aucunement fait mention de J'influence du genre spectateur dans la facture du journal d'Aubin.

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au discours polmique. La voix de l'Autre transite tout d'abord par la fiction pistolaire, un procd qui jouit d'une grande autonomie puisqu'il se passe de l'artifice de la narration et qu'il a l'avantage de donner l'espace ncessaire l'exposition d'une opinion divergente. C'est ce procd qui sera pris par la Gazette Littraire, qui en fait un art en soi. De la rubrique des correspondants, mergeront par la suite diffrents modes d'change conversationnel qui miment les conditions d'exercices de la parole. Ces derniers vont culminer au cours des annes 1830: les dialogues didactiques,

conversations et thtralisations succdent la fiction pistolaire pour crer un

discours polyphonique qui reproduit le mode de constitution de l'opinion publique. Cela fait du journal un support textuel polyphonique dont la forme discursive est tout fait dans l'esprit du pluralisme politique. Les zones de contigut entre le littraire et le politique sont si troites ce moment-ci au sein du discours journalistique, que l'on peut juste titre se demander lequel prcde l'autre: est-ce que la forme littraire mime les conditions d'exercice de la parole ou, tel que le suggre l'tude de l'uvre d'Aubin, vise-t-elle plutt crer un incitatif, le procd littraire servant ici d'exemplum. La fonction de la littrature de fiction dans l'espace journalistique dborderait donc du mimtique pour envahir le champ du fantasmatique, et ce, tant sur le plan individuel que socital. En tant que support de reprsentation et de projection symbolique, la littrature de fiction constitue un instrument de mdiation et de modulation des enjeux politiques. Dans le genre spectateur, les idaux politiques du journaliste sont en quelque sorte mdiatiss par la persona du narrateur qui constitue un lment rhtorique non ngligeable pour l'ensemble du journal: le personnage fictif devient le ple d'attraction du discours en tant que vhicule privilgi de l'motion et de diffrents schmes de reprsentations. C'est par lui que transitent les normes socitales et les idologies qui, une fois incarnes, sortent du cadre doxologique pour devenir des opinions diffractes en autant de voix qu'il y a d'instances narratrices et de personnages. Mimant les conditions d'exercice de la parole, l'criture fictionnelle du spectateur permet une construction

260

complexe des diffrents paliers nonciatifs que n'autorise pas le discours journalistique conventionnel. C'est ce que, d'vidence, Napolon Aubin avait clairement saisi. Tout au cours de la dcennie qui prcde la publication du Fantasque, plusieurs textes de fiction sont publis dans les journaux du Bas-Canada, ce qui nous porte voir l'ensemble du rseau de la presse priodique francophone de cette priode comme autant de formes dissmines du genre spectatorial, bien qu' une chelle rduite. Les chansons, dialogues fictifs et courtes thtralisations qui sont publies cette poque dans Le
Populaire, La Minerve, Le Canadien et La Gazette de Qubec ont pav la voie

l'univers satirique de Napolon Aubin qui russit cristalliser ce qui tait dj l. Le journal Le Fantasque a pouss son maximum un type de mtissage dj prsent au sein du journal car si l'on examine la facture des journaux du Bas-Canada la lumire de la typologie de Rtat, l'ensemble prsente une plus grande htrognit que la facture des journaux europens. Trs occupe ragir promptement l'actualit politique, la presse priodique du Bas-Canada ne se contente pas d'une forme dfinitive: il arrive que la gazette lorgne du ct de la fiction ou, comme c'est le cas avec Bibaud, qu'elle ctoie la forme encyclopdique du recueil littraire. Le fait que Jautard et Mesplet aient accol le terme littraire celui de gazette constitue en soi une audace, la gazette dsignant traditionnellement un type de publication de type factuel. Cette faon originale de s'approprier le lexique journalistique peut s'expliquer en
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partie par le fait qu'un grand nombre de journaux puisent galement dans la tradition britannique qui use d'une tout autre terminologie. De plus, dans le champ culturel du Bas-Canada, le littraire ne saurait tre circonscrit au domaine du livre puisqu'il est aussi le fait du journal. Au contraire du continent europen o l'on a pu constater l'hgmonie du livre sur le journal, la presse ayant t implante deux sicles aprs l'invention de l'imprimerie, ce type de prsance chronologique n'a pas eu cours au Bas-Canada, les deux types d'imprims ayant merg en mme temps, suite la Conqute britannique. Nous pouvons galement ajouter, la lumire de notre tude, que le journal a t un lment dterminant dans l'mergence du littraire. En plus d'tre un instrument

261

d'initiation la chose publique, l'imprim priodique est vite devenu un outil essentiel l'alphabtisation, de mme qu'un moyen d'mancipation culturelle et politique. De faon paradoxale, cependant, les autorits britanniques s'tant opposes l'implantation d'institutions politiques qUI s'appuyaient sur les principes de la reprsentation ministrielle, le Bas-Canada a t plong dans une grave cnse constitutionnelle qui a culmin avec les Rbellions de 1837-1838. Lorsque le journal Le

Fantasque merge au dbut de cette priode agite, Napolon Aubin utilise les
potentialits du littraire tout autant comme une arme de guerre que d'un instrument de sduction. Inspir des traditions journalistiques l'chelle locale et internationale, ainsi que des grandes traditions littraires, le journal d'Aubin laisse toutefois place l'invention. Si Le Fantasque puise avant tout dans la tradition journalistique inaugure par Steele et Addison, il se rapproche aussi, bien des gards, du roman carnavalesque de Diderot, Jacques le fataliste, lui-mme inspir par Vie et opinions de Tristram Schandy du romancier anglais Laurence Sterne. Sterne et Diderot ont su explorer de manire encore plus pousse que ne pouvait le permettre le genre spectatorial une faon distancie d'exhiber la fabrique de fiction. Aux focalisations multiples que permet la scnographie de l'nonciation du genre spectateur , Aubin est donc venu ajouter le regard distanci de J'crivain sur son uvre. On sait que ce procd de distanciation, qui sera particulirement pris par Brecht, a entre autres pour but de garder veille la conscience critique du lecteur-spectateur de faon ce que ce dernier ne soit pas compltement absorb par l'illusion fictionnelle. La formule distancie, loin de priver le lecteur du plaisir de la mimsis, en exhibe toute la complexit. Il s'agit d'un procd trs thtral, le genre ne permettant pas de miser compltement sur l'illusion; lors de la reprsentation, la machinerie thtrale ne peut pas ne pas tre exhibe: il est impossible de camoufler la scne. Chez Aubin galement, il semble qu'il lui soit impossible de ne pas mettre en scne les jeux d'nonciation du discours ainsi que ses diffrentes focalisations. Ce qui lui permet d'exhiber ses

262

chafaudages narratifs, de mme que les gesticulations oratoires de sa distribution imposante de personnages. Le procd vient ainsi exacerber la thtralit du texte et faire de son journal un lieu de clbration de la parole. Chez Aubin, le traitement de la langue est la fois jubilatoire et subversif: j'tat rpressif, l'crivain ose opposer le plaisir ostentatoire de la parole des habitants. Le procd de distanciation utilis par Aubin, loin d'exclure l'motion, vient renforcer la complicit ludique que l'crivain cre avec le lecteur-spectateur qui il expose les divers codes, conventions et clichs qui sont propres aux catgories gnriques dont il fait usage. La gamme des styles littraires qu'explore notre crivain public est d'ailleurs si imposante que Le Fantasque pourrait constituer lui seul une sorte de rservoir des potentialits du littraire , prcdant en cela le travail de recherche la fois systmatique et burlesque de l'OULIPO (<< l'Ouvroir de littrature potentielle [1950]), de mme que les Exercices de style de Queneau [1947]. Dans le paysage de la littrature alors en mergence au Bas-Canada, l'uvre d'Aubin tonne par son mode de composition complexe et sa modernit. En lien avec un cadre pragmatique et contextuel toujours en mouvance, Le

Fantasque se prte un jeu l'infini sur les formes. Puisant dans les formes primitives
de la littrature, autant que dans les formes savantes, le discours journalistique d'Aubin est toujours soutenu par une forme littraire facilement reprable par le lecteur: les formes simples du mot d'esprit, de la devinette, de la locution, du mmorable, du mythe et du conte alternent avec les diffrentes catgories gnriques que constituent la posie, le thtre, ou encore la parodie du rcit de voyage, du rcit utopique, fantastique ou romanesque. Grce son talent de conteur, ('crivain arrive faire de chacun de ses articles une forme mmorable qui laisse des traces dans la mmoire du lecteur puisqu'elle transite par la matire sensible. Nous avons l un bel exemple de l'utilisation des formes littraires des fins la fois esthtiques, didactiques et politiques. Exposer les codes et conventions du littraire, comme le fait Aubin avec humour, constitue une faon dtourne d'enseigner ces codes et conventions tout en camouflant la dimension politique de son discours journalistique derrire un jeu littraire. L'habilet de la formule est telle

263

que les intentions didactiques et politiques sont vite gommes par les qualits formelles de l'uvre, dont l'ironie moqueuse constitue le principal atout. Au cours de ses huit annes de publication, l'humour du Fantasque prendra diffrentes tonalits, la persona satiriste d'Aubin se faisant tout aussi irrvrencieuse que pacifique ou mdiatrice. Par son traitement audacieux des Rbellions, Aubin a gagn ainsi le pari de faire rire une population grandement afflige par la crise. En 1838, lorsque, quelque temps aprs la pendaison des Patriotes, le journaliste vante les avantages d'une guillotine qui peut accueilir confortablement neuf personnes , son humour, tout aussi noir que subtil, est un pied-de-nez la mort. Le dtournement satirique d'Aubin a un effet librateur. Par sa fonction cathartique, le journa 1 Le Fantasque exorcise les peurs et les angoisses et triomphe symboliquement du tragique. C'est dire la valeur de l'ironie littraire au sein de l'espace public, qui est d'autant plus apprciable lorsque Je discours est chafaud avec autant de mordant que de finesse. L'univers satirique du Fantasque couvre un trs large spectre. La varit de formes, de catgories gnriques et de styles qui composent le spectateur d'Aubin tmoignent d'une fascination quasi-maniaque pour les jeux littraires. Si le mtissage est spcifique du genre spectateur , il reste que J'crivain a su exacerber le procd en poussant au maximum le potentiel de littrarit de J'uvre. Pour rendre compte du type de composition complexe du Fantasque, la mtaphore musicale est tout fait approprie tant donn les effets polyphoniques, l'alternance des formes simples et des formes savantes, ainsi que les jeux de variations l'infini sur un mme thme amens par l'instrumentation gnrique, chacun des genres lillraires devenant en quelque sorte un instrument de modulation du discours. Son opus constitue une uvre d'envergure qui mrite amplement sa place dans le rpertoire de la littrature canadienne. L'artiste et inventeur Aubin a le sens de la forme et du rythme. On sait que quelques annes plus tard, le compositeur russira complter J'opra inachev de Rousseau, Le

Devin du village. Que le journaliste soit parvenu faire du Fantasque une uvre
littraire de belle tenue tout autant qu'un outil didactique et politique d'une grande utilit

264

pour le lectorat de l'poque constitue un bel exploit. Le journal Le Fantasque s'avre un laboratoire d'tude du littraire des plus pertinents pour clairer notre problmatique. L'tude de l'oeuvre d'Aubin nous conduit penser le littraire en termes de mdiation et de modulation du politique, d'instrumentation de dramatisation ou d'euphmisation, procds qui permettent selon les circonstances d'exacerber ou de minimiser les enjeux politiques. Entre la parole pamphltaire et la parodie ludique, le large spectre de l'ironie permet une varit de modulations des schmes de reprsentations. En tant que support de reprsentation symbolique, le littraire pense, reprsente, rve le politique et s'y oppose aussi bien. Dans l'aire de jeu de la satire, l'crivain dicte ses rgles, inverse les rapports d'autorit et les codes du langage, travestissant les faits avec le plaisir manifeste de se dployer dans un espace autre et de composer avec le re!. Or, que l'uvre soit satirique ou non, ou encore, que les enjeux politiques soient plus ou moins affirms, l'espace de mdiation qu'explore l'criture de fiction est ncessairement travers par des schmes de reprsentations en lien avec Je politique. Pour vidente qu'elle soit, cette dimension de la littrature de fiction a longtemps t nglige. Pourtant, l'crivain, qu'il se dise
engag ou non, demeure un habitant de la Cit; le fait qu'il dcide d'investir l'espace

public pour y tre entendu constitue en soi une prise de position, un engagement , que son uvre se dploie sur la scne du thtre intime ou encore sur celle du thtre du monde , elle est toujours en lien avec le politique. Le fait de partir du journal pour analyser le processus de fictionnalisation du politique nous a permis de saisir le travail central de l'ironie et son lien troit avec les normes, valeurs et idologies qui traversent l'espace textuel. tant donn gue le cadre rfrentiel est connu, l'tude de la comprhension de la fabrique de fiction se trouve ainsi facilit. Or, les conclusions de cette tude dbordent aisment du cadre journalistique; elles peuvent tre extrapoles l'ensemble de la littrature tant donn les liens troits qui unissent le journal spectateur et la littrature romanesque.

265

Finalement, et pour toutes les raIsons qUI viennent d'tre exposes, l'uvre d'Aubin constitue galement une source d'inspiration pour la recherche dans le domaine de la didactique. On gagnerait utiliser plus largement les formes littraires et artistiques en tant qu'instrument de mdiation pour l'apprentissage. Nous avons vu quel point le journal a t un outil didactique important partir du XVIIc sicle en Europe, et, plus tardivement, au XVIIIc et au XIX c sicle au Bas-Canada. Le priodique a alors permis le passage de l'oralit l'crit, favorisant ainsi l'alphabtisation. Au-del du langage direct de la communication pdagogique, le milieu scolaire devrait faire une place de choix au langage symbolique comme espace de mdiation entre le Je et l'Autre. Les formes littraires constituent des outils didactiques essentiels J'apprentissage en tant qu'objets mmorables. C'est d'autant plus important que dans certains cas, l'espace fictionnel peut constituer le seul lieu d'apprivoisement et

d'intriorisation de l'Autre. Les formes littraires que constituent le conte, la posie et le thtre viennent faciliter le passage du personnage la personne et ainsi renforcer la socialit. l're des nouvelles technologies de l'information, penser une pdagogie axe sur les formes orales de la littrature a des accents quasi subversifs ... Voil pourtant une approche que ne renierait certes pas Napolon Aubin qui a russi veiller la curiosit d'un grand nombre de lecteurs et d'auditeurs grce aux qualits esthtiques de son journal.

APPENDICE A

REPRES CHRONOLOGIQUES
DE LA TRAJECTOIRE DE NAPOLON AUBIN

1812 1829 1835

Naissance d'Aim-Nicolas Aubin le 9 novembre, Chne-Bougeries, Suisse. migration aux tats-Unis l'ge de 16 ans et demi. Collaboration La Minerve de Montral. Arrive Montral. Collaboration La Minerve. Aubin publie un de ses premiers pomes consacrs Napolon Bonaparte, qui il voue un culte: pitaphe de Napolon. partir de ce moment, il signe N. Aubin ou Napolon Aubin. Installation Qubec o il habitera jusqu'en 1853. Il est courririste parlementaire de L'Ami du Peuple avec Philippe-Aubert de Gasp fils. Fondation du journal bilingue Le Tlgraphe avec Philippe-Aubert de Gasp fils. Publication en primeur dans Le Tlgraphe de deux extraits du roman L'Influence d'un Livre de Aubert de Gasp fils. Fondation du journal Le Fantasque en aol. Premire insurrection des Patriotes. Les premiers numros du Fantasque sont remplis de quolibets l'endroit de tous les partis politiques dont celui des Patriotes. Seconde insurrection des Patriotes. cause des vnements politiques, Le Fantasque n'est pas publi entre fvrier et juin 1838. Pendant celte suspension, Aubin propose d'diter un rpertoire de la littrature canadienne. Il fait paratre cet effet une premire annonce dans Le Canadien du 17 janvier 1838. Dix ans plus tard, James Huston reprend son ide avec la publication de son Rpertoire National dans lequel il laisse une large place aux contes et pomes de Napolon Aubin. Lors de la reprise du journal, Aubin consacre de nombreux articles sarcastiques l'endroit de lord Durham. Il publie en dcembre, dans son journal, son Plan de la Rpublique Canadienne ainsi que le pome de Joseph-Guillaume Barthe Aux exils politiques canadiens. Le 2 janvier, Napolon Aubin est arrt en compagnie de son imprimeur. Il sera crou 53 jours. Reprise du Fantasque en mai. Le recours la fiction est de plus en plus marqu. Publication du conte Mon voyage la lune. Fondation de la troupe de

1835 1837

1837

1838

1839 1839

267

1839-1845 1842

1843

thtre Les Amateurs typographes. Aubin donne une srie de cours populaires sur les sciences: exprience sur l'hydrogne et l'oxygne (clairage au gaz) et sur le gaz hilarant. Pour diverses raisons, le journal Le Fantasque parat irrgulirement. Rdaction et dition des statuts de la Socit Saint-jean-Baptiste de Qubec. Aubin est vice-prsident de la Socit. On adopte la devise: Nos institutions, notre langue et nos droits, et comme air national: Ji la claire fontaine. Aubin participe la formation de la Socit canadienne d'tudes littraires et scientifiques. Il en est prsident adjoint. Il fonde un nouveau journal: Le Castor. Napolon Aubin rhabilite Papineau, revenu d'exil. Il partage avec lui ses ides contre l'Union. Aubin rdige le Manifeste adress au peuple du Canada par le comit constitutionnel de la Rforme et du Progrs. Le manifeste rclame une rforme lectorale ainsi qu'une mise en pratique des principes constitutionnels reconnus par les rsolutions de 1841. Confrence de Napolon Aubin sur le tlgraphe lectrique. Publication de son ouvrage La Chimie agricole la porte de tous. Fondation de l'Institut canadien de Qubec. Aubin est membre du bureau de direction. Aubin enseigne la chimie l'cole de mdecine de Qubec. Fondation du journal Le Canadien Indpendant. Aubin vante les avantages de l'annexion aux tats-Unis sur le plan conomique. Il donne une srie de cours populaires sur la chimie. Fondation du journal La Sentinelle du Peuple. Publication d'un autre livre de vulgarisation scientifique: Cours de chimie. Aubin rside aux tats-Unis o son invention -l'appareil gaz Aubin - fait fureur. En 1857, l'appareil gaz Aubin claire plusieurs villes, dont San Francisco. Retour de Napolon Aubin Qubec cause de la guerre de Scession. Fondation du journal La Tribune. Aubin se fixe Beloeil. Fondation du journal Les Veilles du Pre Bom'ens, Beloeil. Aubin s'tablit Montral. Aubin assume la vice-prsidence de l'Institut canadien de Montral, puis la prsidence. Direction du journal Le Pays de Montral. Rdaction Montral de la deuxime srie des Veilles du Pre Bonsens. Aubin est nomm Consul honoraire de Suisse. Collaboration au journal Le National, de Montral. Dcs, le 12juin 1890, de Napolon Aubin, l'ge de soixante-dix-huit ans, Montral. Il tait mari Marie-Luce-milie Sauvageau avec laquelle il eut quatre enfants: Louis-Michel Aim, Zo-Josphine-liza, Catherine-Hortense Anas et Marie-Marguerite-Eugnie. Il a t inhum au cimetire protestant Mont-Royal de Montral.

1845 1847

1848 1849

1850 1853-1863

1863 1864 1865 1866 1868 1873 1875 1876 J890

APPENDICE B

LE RSEAU DE NAPOLON AUBIN

Liste des personnages publics avec lesquels il tait li

LIENS POLITIQUES

Charles Bagot Robert Baldwin Napolon Bonaparte George Brown George-tienne Cartier Jean-Charles Chapais John Colborne Docteur A. Drolet Lord Durham Lord Elgin Lord Gosford Ulysse Simpson Grant (Prsident des tats-Unis) Louis-Hippolyte Lafontaine Hector Langevin Joseph Laurin John A. Macdonald Charles Metcalfe Augustin-Norbert Morin douard Rousseau Louis-Joseph Papineau Robert Symes Poulett Thompson Denis-Benjamin Viger Thomas-Ainslie Young(chef de police de Qubec)

269

LIENS JOURNALISTIQUES

Robert Shore Milnes Bouchette Charles Hunter Joseph Cauchon Louis-Michel Darveau Antoine-Aim Dorion Ludger Duvernay Adolphe Jacquies Hector Fabre douard-R Frchette Pierre-douard Leclre R.M. Moore Augustin-Norbert Morin Hyacinthe Leblanc de Marconnay J.-Simon Neysmith John Neilson John Jones Docteur O'Caliaghan tienne Parent Alfred-Xavier Rambau William-Henry Rowen Daniel Tracey

LIENS LITTRAIRES

Philipe-Aubert de Gasp fils Joseph-Guillaume Barthe Arthur Buies Pierre-Joseph-Olivier Chauveau Franois-Magloire Derome Joseph Doutre Franois-Xavier Garneau James Huston Louis Perreault Pierre Petitclair Rgis de Trobriand Alexandre Vattemare

ARTS VISUELS

Franois Fournier Thophile Hamel

270

Grard Morisset Antoine Plamondon

MUSIQUE

Benjamin Sauvageau Charles Sauvageau

THTRE

James Huston Pierre Petitclair

INFLUENCE LITTRAIRE

Cervantes Cyrano de Bergerac Franklin Hawthorne Hugo Irving Lamennais Lamartine Molire Rabelais Rousseau Swift Voltaire

PERSONNES EN CONTACT DANS LE MILIEU CULTUREL AU BAS-CANADA

Philipe-Aubert de Gasp fils Joseph-Guillaume Barthe Arthur Buies Pierre-Joseph-Olivier Chauveau Franois-Magloire Derome Joseph Doutre Franois Fournier Franois-Xavier Garneau Thophile Hamel James Huston Grard Morisset Louis Perreault

271

Pierre Petitclair Antoine Plamondon Benjamin Sauvageau Charles Sauvageau Rgis de Trobriand Alexandre Vattemare

APPENDICE C

LISTE DE L'ENSEMBLE DES PUBLICATIONS DE NAPOLON AUBIN

JOURNAUX ET REVUES FONDS PAR AUBIN

Le Tlgraphe, Qubec, mars 1837.

Le Fantasque, Qubec, aot 1837.
Le Castor, Qubec, novembre 1843.
Le Canadien indpendant, Qubec, mai 1849.
La Sentinelle du peuple, Qubec, mars 1850.
La Tribune, Qubec, aot 1863.
Les Veilles du Pre Bonsens, Beloeil. 1865. Montral, 1873.

JOURNAUX AUXQUELS A COLLABOR AUBIN

La Minerve L'Ami du Peuple The Standard Le Canadien Le Pays Le National Le Populaire

LIVRES D'AUBIN

La Chimie agricole mise la porte de tout le monde. 1847. Qubec: 1.-B. Frchette et
Frre, 116 p.
Cours de Chimie. 1850. Qubec, 1850.

BROCHURES D'AuBIN

Statuts de la Socit Saint-jean-Baptiste. 16 p.

1842. Qubec: N. Aubin et W.H. Rowen,

273

Manifeste adress au peuple du Canada par le Comit constitutionnel de la Rforme et du Progrs. 1847. Qubec: Frchette et Frre, 26 p.

OUVRAGES DITS PAR AUBIN

Laurin, Joseph. 1838. Trait sur la tenue des livres, Qubec.

Trobriand, Rgis de, Le Rebelle. 1842. Qubec: N. Aubin et W.-H. Rowen.
Sauvageau, Charles. 1844. Notions lmentaires de musique, Qubec: N. Aubin.
Garneau, Franois-Xavier. vol. l, 1845; vol. II, 1846. Histoire du Canada. Qubec:
N. Aubin.

APPENDICE D

NUMRISATIONS DES DIFFRENTES UNES DU JOURNAL

Les numrisations qui suivent sont tires de la collection numrique de la Bibliothque et Archives nationales. Tous les volumes du Fantasque sont depuis peu disponibles en ligne.

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APPENDICE E

TRANSCRIPTIONS D'ARTICLES DU FANTASQu 63

E.I

UN MARTYR DU SYSTME DE NON-IMPORTATION

Le Fantasque, vol. 1, nO 7, septembre 1837, p. 3-4. J'ai omis de raconter dans mon dernier numro une aventure passablement comique que l'on assure s'tre passe la dernire assemble de St-Roch. Un des protecteurs exclusifs de l'industrie coloniale avait rsolu de ne faire entrer dans la confection de son vtement nul objet provenant d'outre-mer. Il acheta donc quelques jours suivants assez d'toffe pour se zbrifier de pied en cap; il fit couper, tailler chausses, veste, habits, par un homme de l'a (?)664 et les rapporta tout glorieux chez lui en recommandant sa femme de bien lui confectionner sa nouvelle parure qu'il voulait exhiber la prochaine grande runion; car vu qu'on juge toujours de la bte par le costume il avait tout lieu d'esprer que son zle lui obtiendrait un sige dans le comit permanent. Sa femme s'empressa d'envoyer chercher un paquet d'aiguilles, du fil et des boutons, etc. et se mettait de vouloir rassembler les divers morceaux destins couvrir son honorable poux, mais contretems, malheur, dsespoir, il rentre et lit d'un il hagard et courrouc les mots Sheffield sur l'enveloppe des aiguilles, Bristol sur celle du fil, London sur les boutons!! arrire! s'cria-t-i1 en repoussant ces dangereux objets, que jamais pareille chose ne trouve asyle en ma demeure; tiens, Marie, reporte au marchand et fais-toi rendre l'argent. - Mais comment vais-je coudre ton habit prsent, dit sa compagne, quant il fut un peu apais? Cela l'embarrassa d'abord; mais une ide lumineuse frappa tout--coup : il envoie son toffe el sa femme chez le menuisier avec ordre de bien coller ensemble les diverses pices de son accoutrement. Cet ordre fut excut son dsir et le Canada possde une invention nouvelle. Le dimanche vint lentement pour lui car le tems est long
663 Les transcriptions des textes du Fantasque ont t faites partir des microformes de la Biblithque et Archives nationales 664 Ici, le mot est illisible.

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pour les impatients; mais enfin le hros du systme put le premier endosser le fameux habit, veste ,culottes, veste; tout lui allait ravir et lorsqu'il vint, dans l'aprs-midi, se mler ses co-partisans, tous les regards se tournrent vers lui; un murmure approbateur l'accueillit et quand il eut fait remarquer l'innovation que son cerveau et son patriotisme avaient enfante, le murmure se changea bientt en un tonnerre d'applaudissements, c'tait une bien douce rcompense pour les efforts de son gnie! Notre inventeur jouissait compltement de son triomphe lorsqu'une pluie (envoye sans doute par Jupiter jaloux du culte que lui ravissait un misrable mortel) vint dtremper peu--peu les jointures du patriotique costume. Un frais zphir l'avertit bientt que son invention demandait un perfectionnement; il y porta la main et dcouvrit que la dcence exigeait qu'il penst se retirer car un pan de son habit tait tomb et la partie avoisinante de ses chausses menaait; bientt il n'avait pas assez de ses deux mains pour retenir ('difice extrieur de sa pture. Il fut donc oblig de se faire transporter chez lui en litire car les moindres mouvements devenaient de plus en plus dangereux. Il se jeta sur son lit o une violente fivre le suivit; aujourd'hui mme on dsespre de sa vie: c'est le docteur R(*) qui le SOlgne.

292

E.2

[sans titreJ CHRONIQUE DU FLNEUR

Le Fantasque, vol. l, nO 13, novembre 1837, p. 2-3.

Je sors trs peu souvent maintenant que le tems ne m'invite point du tout flner car je n'ai ni ch,evaux dans mon curie, ni carioles dans ma remise. Je ne reois presque pas de journaux vu que c'est trop coteux. Je suis donc oblig de m'en rapporter tous les on dit des flneurs qui viennent me visiter, ce qui m'expose parfois de graves erreurs car dire vrai ce n'est que dans les grandes gazettes qu'on trouve la vrit pure, simple et sans fard. Je n'avais rien crire ce matin et mes yeux cherchaient dans la rue quelque importun avec autant d'anxit que la jeune demoiselle le porteur de lettres. Il y avait lon-tems que j'attendais en vain quelques nouvelles, et que lass de bailler aux corneilles j'allais me dcider forger quelque bon mensonge afin d'amuser mes bnvoles lecteurs, quand deux hommes vtus en toffe du pays s'approchrent de moi en saluant du pied et du chapeau: - Bonjour ce M'sieur. C'est-il pas sans vous offenser, ici qu'est le papier qu'i dnominent le Fancasse ? _ Oui messieurs! donnez-vous la peine d'entrer, je vous prie. _ Oh! je vous sommes ben oblig; c'est que voyez-vous je voudrions se procurer tous les limarcs 665 pour porter cheuz nous parcequ'on nous dit que c'est un papier qui prend des deux bords et qui ne va pas la rencontre de la religion comme ce Ribral qui z'envoyent par les campagnes et qu'est rempli de viprations contre nos curs et qui appelle les Amricains sur notre territoire tandis que nous sommes assez ben battu t'avec ben d'autres pour l'z'empcher de fourrer leur nez ousqu'i n'ont rien flairer. Mais, propos, M'sieu c'est-il vrai qu'il y a dj des rvolutions au Montral? - Ah bien quand j'te dis que c'est pas a Pierre, tu t'ostines dire que t'as vu dans la gazette qui s'est pass des rvolutions je te dis moi que c'est des rsolutions qu'ils ont voulu imprimer parce que vois-tu des rvolutions a ne se fait point comme on pense et moi j'en sais long l-dessus va! J'ai-t-il pas vu la fameuse rvolution de France v'la sept ans de a! - Quoi! Vous tiez Paris dans les trois immortelles journes ? - Immortelles? Ben oblig, immortelles? c'en tait ben des mortelles, s'il vous plait et des fameuses encore; mais j'en vas vous raconter a moi: parceque vous autres qui n'avez pas sorti de not Canada vous croyez que c'est facile faire des rvolutions? et pis parce que ces diables de gazettes franaises veulent ben vous mettre dans le mme brada en disant que leurs rvolutions sont immortelles, vous allez craire tout a comme goujon! en ben vous y fiez pas! D'abord je vous dirai que j'suis t'un pilau et que dans ce tems-l j'tais apprentiffe; en fesant ma premire traverse j'allais au Jersey et pis rendu l, je me remmanchai dans la tte que mon Grand Pre tait venu de Paris comme on m'avait dit et qu'il avait laiss l des frres et des parents qu'avions de belles terres; j'me dis comme a: c'est pas ben loin, rends-toi jusque l et p'tete que t'auras la bonne

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Mot dont nous ignorons la signification.

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chance de rencontrer quelques petis enfans des frres de ton grand pre et que tu pourras p'ttre passer queuque tems sur leur ferme. Pas plutt dit, pas plutt fait et m'v'la dans une grande voiture qu'allait Paris moyennant 15 piastres, tire par six chevaux sur de beaux chemins avec des hommes gilets rouges qu'taient dessus. Un beau matin, un des hommes dis: v'l Paris j'mets la tte dehors ah mon Dieu que j'me dis c'est un grand bois qu'est en feu et pttre bien que c'est la fort de mon grand pre! mais j'tait-t-il bte dans ce tems l! Bref vers les midi on arrive, la premire chose que je vois c'est des hommes qu'en emportaient d'autres qu'taient blesss et tus, pis peine que j'fus descendu qu'ils vous prennent la voiture, la retournent, l'emplissent de roches, et pis un vacarme de coups de fusils de courps de canon et pis les meubles qui tombaient de dessus les toits! ah a que j me dis les franais sont ben gais, ben joyeux, c'qu'on dit, mais j 'veux ben que le d. me brle si je trouve rien de drle cette gaiet-l.! Je vis dans un coin un m 'sieu qui me parut un petit brin plus tranquille que les autres, je lui demandais s'il connaissait quelques uns de mes cousins, il se mit rire, puis pleurer: allons encore un de fou que j 'me dis! un petit homme qui tait tout prs et qui tenait deux sabres me dit: vous cherchez vos parents, jeune homme! eh bien les tyrans les ont fait massacrer! courons! suivez-moi, venez les venger! et il me mettait dans la main un de ses sabres effrayants et il me tirait par le bras. - Je m'en vas, je m'en vas, m'sieu escusez mais bah c'tait comme si je chantais et v'l tout coup une bande de jeunesses qui me prennent, m'emmnent en chantant, en criant; et puis des belles demoiselles qui venaient dans la rue et qui nous disaient courage chers sauveurs: a commenait m'chauffer tout ce train-l; mais v'la. t il pas qu'on arrive une rue qui tait barre par des soldats, des canons, des cavalier et pis mes dchans qui se mettent crier de plus belle, en avant compagnons' vaincre ou mourir! __ Ah cr g_x j'avais pas seulement le tems de m'gratter l'oreille quand un clair me fait fermer les yeux et _brin! _ ,je me retourne, il n'y avait plus autour de moi que des bras, des jambes et des ttes qui criaient encore. Mourons pour la patrie, pour la libert! a commenait me vexer de voir tant de jolis enfans ben blancs, ben habills, morts comme des cailloux, et voyant un soldat qui sortait d'une maison je lui flanquai le plus beau coup de sabre qu'il ait jamais vu de sa vie car il tomba raide sur les autres. J'avais beau demander ce que c'tait, bac, rien du tout et quand j'y pense, i me semble que c'est un rve. Dans ce moment je tombis vanoui et je ne m'veillis que vers le soir au milieu des femmes et de petits enfants qui pleuraient, d'hommes qui juraient et d'autres qui chantaient c'te diable de chanson que j'entends quelque fois jouer sur le piano quand je passe devant quelque maison du haut ah' que j'me dis alors vous ne savez pas chanter a en musique comme ils font Paris et que le bon Dieu fasse que vous ne l'entendiez jamais chanter comme moi au son du tambour et des fusils. C'est dans c'te nuit dont j'vous parle qu'on me dit que c'tait la rvolution qu'avait eu lieu et que le peuple avait vaincu et qu'il n'y avait plus de roi; je suis rest quelques jours encore, mais vous pensez ben que ce n'tait plus pour voir mes cousins parce que je vis ben que a serait chercher une aiguille dans une meule de foin. a fesait piti de voir tous les beaux arbres coups, des belles maisons saccages, de beaux messieurs et de braves gens blesss, de si belles dames affliges, mais j'me disais c'est gal ils ont ben encore renvoy leurs gourmands et fainants de rois et de reines et tous ces hommes qui vivont du sang du peuple ce

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qu'on dit, ils ont pay a ben cher c'est vrai et ils ont ben rpandu assez de sang pour nourrir cinq cents rois, mais c'est ben beau tout d'mme qu'une rvolution quand c'est fini. Mais, peine les morts taient-ils enterrs, peine les maisons blanchies, peine les larmes des mres et des surs sches, peine les blessures panses que v'la-t-il pas qu'on crie partout: vive le roi! le roi des Franais! J'm'en revins ben vite dans mon pays que j'trouvai ben tranquille, et si quelque chose me chagrine c'est d'entendre dire partout: v'la la rvolution qui vient! comme si c'tait une chose qui vienne toute seule; il y a une rvolution Montral mais il n 'y a personne de tu comme si a se pouvait se faire dans un pays ousqu'iJ y a des soldats et des canons et de la poudre et des fusils et pis quand ce serait vrai et que les Canadiens gagneraient la bataille ce que j'ai ben de la peine craire parcequ'on n'a pas des ces braves petits lves de l'cole polistchenique qui ne cheniquont jamais et qui vous revirent un canon comme un ancien guernadier, parcquequ'on n'a pas de ces vieux sabres qu'ont servi et qui sont accoutums la coupure, parcequ'on n'a pas de ces beaux messieurs qu'ont la parole en bouche et pis l'pe au poing en cas de chauffe, quand ont aurait tout a je crains ben qu'on ne sait aprs tout obligs de crier; vive le gouverneur Papineau tandis qu'aujourd'hui, on est bon matre de n'pas crier; vive le gouverneur Gosford, et pis si on ne russit pas! ein! que deviendrons-nous quand nous aurons les soldats anglais dans nos campagnes, qui mangeront not'butin tandis que les chevaux fouleront le grain qu'est en terre et mangeront c'tut l qu'est dans nos greniers? Quand moi j'avons vu des rvolutions et sij'apprihende queutchose au monde, c'est qu'i ne veuillent s'amuser faire ce qu'ils ont le diable au corps de vouloir appeler des trois immortelles journes parce qu'i n'y a pas de bon sens de vouloir faire dans le mois de Dcembre une rvolution de Juliette, vu qu'il fait trop frai te, h ... h ... h h ... - Tu parles, tu parles vas te faire une question ... on voit ben que t'as de l'esprit, t'as vu du pays, mais j'm'en

- Bac, bac, ne me parle point de tes questions, j'te dis que t' t'une bte, et qu'il y a rien z' gagner avec vos tapageux, qui vont se rendre ecclypss quand vous crairez qui sont vos ttes et v'l dj qu'on dit que l'grand Papineau et J'grand Viger se sont chapps de Montral pour ne point s'trouver en face de ces mauvais garnements de canons et de sabre. Ein! C'est i vrai M'sieur le feseur de fantaxe. - T'as beau dire, t'as beau dire, les Canayens sont des braves et pis y se battront comme de vrais lions contre ls'anglais et j'suis si sr de a qu j'm'en vas rester ben tranquille cheux nous et je n'reviendrai que quand la rvolution sera finie parce que d'aprs ce que tu m'as dit ben des fois, c'est pas un ben agrable chose.

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E.3

(sans titre] CHRONIQUE DU FLNEUR

Le Fantasque, vol. 1, nO 15, novembre 1837. Extrait, p. 2.

D'abord, je hais les querelles politiques parce que le bois est 10 et mme Il chelins la corde, je la hais parce que le pain est 28 sous et que les sous sont rares, je la hais parcque les magistrats et la police s'occupent de politique, au lieu de veiller au repos des citoyens, ensorte que pour empcher les patriotes d'exciter au mpris du gouvernement contre la paix de notre souveraine dame la reine, ils me laisseront assommer par les premiers amateurs des quelques sous qui bruissent parfois dans ma poche, je la hais parce que si je flne un peu tard le soir en ville, je suis mon retour expos me faire embrocher par la premire sentinelle que dans un moment de distraction o de rverie j'aurai touche du coude, je la hais parce qu'au lieu des bannales questions et rponses bannales de: il fait beau, il fait froid, trs beau, trs froid, on m'accroche tous les coins de rue par la boutonnire pour me donner de nouveaux dtails sur les sanglantes affaires de St. Jean, de Longueuil etc. Et je vous le demande, n'y a-t-il pas de quoi faire venir la chair de poule quand je me vois ainsi apostroph sans aucun moyen de faire fausse finte: _J'ai un fameux sujet pour le Fantasque, allez, les patriotes se sont rencontrs et caetera avec les constitutionnels et caetera, ils ont chang des coups de feu et caetera, il y en a eu trois de blesss, et caetera du ct des derniers; on a retrouv le cadavre d'un habitant, les autres se sont mis en fuite et caetara et caetera, oh vous pouvez faire de tout cela quelque chose de fort joli, de fort amusant' Oui-da, beau sujet d'ironie, ma foi, un homme tu, d'autres blesss, les autres en fuite; une partie de la Province sous la loi martiale, le Pays sur le point d'tre dchir par la guerre civile, des procs pour crimes c'est ce diable d'hiver surtout qui me taquine d'tat et tout cela au sein de l'hiver _ moi, [... ]

[1]1 n'y a ni plaisir ni gloire et moi qui ne travaille que pour ces deux fugitifs objets, je ne trouve rien de drle cet tat de chose, pas mme rien mettre dans le Fantasque.

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E.4

[sans titre] CHRONIQUE DU FLNEUR

Le Fantasque, vol. l, n 16, dcembre 1837, p. 2.

Ah! Milord Gosford, vous vous mlez de faire des Proclamations et pour les coucher sur le papier vous avez recours votre Secrtaire Civil dont la cervelle n'est gure plus claire que la vtre! Vous n'avez donc point de mmoire ou bien vous tes d'une opinitret sans gal; il me semble que puisque vous avez lu le Fantasque depuis son commencement vous eussiez d vous rappeler l'annonce par laquelle j'offrais mes services comme crivain public; si vous avez quelque got, la moindre tincelle de jugement, vous vous seriez immd iatement apperu que mon style se plie toutes les exigences; et surtout que dans tous les cas il est admirablement intelligible, qualit dont sont dpourvues toutes vos uvres en son genre, ou plutt celles de votre complaisant Secrtaire Civil. Si par exemple vous eussiez dsir vous faire comprendre du peuple que 1'on dit que vous gouvernez, vous seriez venu moi, vous m'eussiez dit, Monsieur l'Artiste il me faut une proclamation courte et bonne, de votre style deux shelins, et vite je vous aurais pri de rester un instant la porte (car je ne puis crire en prsence des importuns) et au lieu de vos attendu que, au lieu de rpter la longue histoire assoupissante et jsuistique contenue dans votre premier discours d'ouverture, vous auriez eu quelque chose en ce genre ... OH! j'allais oublier de vous dire que j'aurais mme pu imprimer ma proclamation et en vous en allant vous eussiez pu en afficher quelques unes ce qui aurait naturellement fait penser que vous en tiez l'auteur, ce qui n'a pas lieu par rapport celle que vous avez publie dans votre Gazette; au lieu, dis-je, de votr hirogyphique proclamation, vous eussiez eu quelque chose peu prs de ce genre: Mes enfans, Je suis fch de voir qu'il y en a parmi vous qui sont assez fous pour vouloir me renvoyer moi et tout ce qui appartient aux Anglais. Nous sommes ici et nous tcherons d'y rester. Comme il faut se battre quand on ne s'accorde pas, que ceux qui veulent la guerre se mettent d'un ct et que ceux qui ne la veu lent pas se mettent de l'autre afin que je n'aie point le chagrin de voir que j'aurai tu ceux qui m'aiment, moi et mon gouvernement. Je vous assure, mes enfans, que vous ne gagnerez pas grandchose en m'envoyant, car avant de partir je ferai autant de mal que possible et vous savez que j'en puis faire beaucoup si vous comptez que chaque balle peut tuer un homme et que chaque boulet peut renverser une maison. Dpchez-vous vous dcider mes enfans, car voil 10ng-ems que l'on parle pour ne rien dire. Le commerce est arrt, l'argent est rare, c'est un peu de votre faute, c'est un peu de la mienne, il y a des torts des deux cts, mais il est tems de s'arranger, car je commence et vous aussi devez commencer vous ennuyer d'un semblable tat de choses. Dclarez donc s'il est vrai ou non que vous vouliez renverser le gouvernement, afin que nous puissions distinguer nos amis de nos ennemis. Je ne vous dirai point que vos Chefs sont des intrigans ou des fous, vous avez assez de bon sens pour juger par vous-mme. Aucun d'eux ne s'est trouv au moment du danger, peut-tre en aurez vous de meilleurs, c'est ce qui nous reste savoir. Quant moi,je vous le rpte, je

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vous regarde comme mes enfans, je prendrai soin de ceux qui me respecteront mais je flagellerai ceux qui feront les mutins. J'ai l'honneur d'tre. Mes cher enfans, votre, Ami ou ennemi. Lord Gosford. Voil ce que j'aurais dit et l'on aurait sur quoi s'en tenir, mais au lieu de cela savez-vous ce qu'on a fait de votre proclamation? Eh bien, des hommes l'ont prise, l'ont lue tout le peuple et, comme personne n'a pu comprendre les mots et le style barbares avec lesquelles elle se trouve construite, ils ont dit l'un _Tiens vois-tu, v'la le Gouverneur qu'a peur, il veut nous emmieller, oh j 'savais bien que nos gens d'en haut se conduiraient bien; mais j'te dirai, mais c'est entre nous, qu'il y a des nouvelles ici et que le gouvernement ne nous dit pas tout; les patriotes ont gagn, ils ont tu presque tous les soldats, c'est pour a qu'ils en envoyent chercher Halifax, Toronto, Qubec, mais c'est gal, si l'on ploie on est perdu il faut aller au secours de nos frres. __ d'autres ils disent,voyez-vous ce que c'est; parce que le gouvernement a gagn un peu, il voudrait nous craser, mais il faut montrer qu'on n'a pas peur, car sans cela ils vont nous brler nos faubourgs et nous chasser dans les bois. Voil, Milord, ce qu'on a fait de votre folle proclamation! les uns pensent qu'elle est toute hostile, les autres, qu'elle est une supplication; elle n'a fait que du mal. Les femmes sont effrayes et communiquent leur crainte leurs maris, frres; les uns s'arment, les autres fuient. Tous vos prparatifs militaires confirment les bruits publics en sorte que vous avez cr dans Qubec une agitation qui se serait teinte depuis long tems sans cela. Voulez-vous en avoir une ide? allez vous promener dans St-Roch, si vous en avez le courage, et vous verrez l'air menaant des uns et les pleurs des autres, et vous ferez cesser peut-tre ce tumulte qui n'amuse que MI. Symes et les officiers des corps volontaires qui sont si complaisans, parce qu'ils pensent en tre quittes pour de bons diners et l'exposition publique d'un uniforme miilitaire sur des figures mercantiles.

298

E.5

TRENNES: LE GENT! PORTEU D'FANTASQUE

Le Fantasque, vol. 1, nO 18, dcembre 1837. (Extrait). A ces Mesieur les Acheteux et A ces Dame les Acheteuse de c 'te Gazette qu'est pour tau l 'monde sans distinxion d'cesque.

(air: le Petit homme gris)

Il tait un grot homme Tout habill d'toff Du pays Il alla chu Nelsonne Boir'un ver' de whiski Du pays Fait St. Denis Qu'il paya comptant En argent sonnant Voil qu'est tonnant! Car si c'qu'on dit N'est pas d'mentri a n'lui arriv'pas souvent L'docteur O'Calagane
Qui fsait l'Vindicator
Qu'est ben mort
Vint aussi chu Nelsonne
Pour goter son Whiski
Du pays
Fait St Denis.
Comme il a crdit
Il en avalit
Jus qu' ce qu'il tombit
Car c'qu'on dit
Dans not pays
Il ach'tait tout gratis.
Le gouverneur Gosforde C'lui que l'Vindicator Dit qu' tort N'aimant point leur manire

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crivit une let' Claire y net Lui disant pourquoi Un Chacun chez soi Devant se tenir coi Mais entre nous On dit partout Q'cest qu'il tait jaloux

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E.6 LETTRE LORD DURHAM

Le Fantasque, vol. l, nO 20, Qubec, 16 juin 1838, p. 87 90.

LORD DURHAM
J'appelle donc de votre part les communications les plus franches, les moins rserves. (JEAN GEORGE COMTE DE DURHAM, etc. l re proclamation) Lorsque chagrin s'meut, se trmousse, s'agite en tous sens dans sa petite sphre pour attirer un des regards de Votre Seigneurie; lorsque vingt dputations assigent votre antichambre, munies de banales flicitations, protestations, recommandations auxquelles vous tes forc de rpondre par des recommandations, des protestations, des flicitations; lorsque la presse gmit sur des lourdes flagorneries ou de grossires injures; lorsque les flexibles chines se courbent l'envi l'approche de votre ombre, le rpublicain retient sa crainte et salue, le tory retient sa haine et salue, le modr observe, attend et salue, tous saluent, tous s'inclinent, mais nul n'est encore venu rpondre l'appel franc et simple par lequel votre administration a fait son dbut. Eh bien moi, Milord, qui ne suis ni tory, ni modr, ni rpublicain, ni flatteur, ni employ, ni mme coureur d'emplois, mais un tout simple, innocent et naf flneur; moi, dis-je, le premier j'ose me prsenter, vos mmorables paroles la main, non pour vous donner des avis, Dieu m'en prserve! mais pour vous faire part, en mon style indpendant et brusque, de quelques observations sur l'tat des choses, des hommes, des partis ou des opinions, telles que je puis les recueillir dans mes journalires et vagabondes flneries. Voyons d'abord; montons Je premier degr de l'chelle sociale. Connaissez-vous parfaitement l'homme gue vous venez gouverner? Connaissez-vous Jean Baptiste? Je ne sais pas, mais je crains qu'au milieu du ddale de renseignements qu'on a d vous laisser, l'on ait nglig ce document important: le caractre de ce type tout aussi original en lui mme que ceux si bien connus de Pat, de John Bull et de Jonathan. Si vous eussiez gouverner J'un de des trois, je sais que vous eussiez laiss au premier ses rows, son skilleluh, ses combats et surtout, chose ncessaire et qu'on s'efforce cependant de lui refuser, ses patates; vous eussiez laiss au second son roast-beef et sa bire, tout en !'bloussant par les galons de vos serviteurs et le rcit des achievements ofold England; enfin, je sais que vous n'arrteriez point les courses spculatives, le trafic parfois ct de la probit, mais toujours profitable du troisime. Eh bien, milord, laissez Jean Baptiste son culte, sa chaumire et surtout la langue de ses anctres, empchez l'envahissement de ses prcieux apanages, et Jean Baptiste vous laissera sans les envier le sceptre du pouvoir et la balance de la justice. Garantissez-lui la tranquillit sur la ferme de son pre, et il laissera le cours de ses fleuves vos navires, il laissera vos marchands le soin de pourvoir ses besoins, et d'aller au loin chercher un superflu qu'il ne mprise point en tems prospres. Donnez protection au fils qu'il aura dirig vers l'tude, laissez le lutter l'gal de celui d'outre-mer, accordez son cousin de la ville de partager avec quelques autres envieux (car il en est partout) les emplois et les salaires de votre

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Gouvernement, afin qu'il puisse s'en faire une petite gloire auprs de ses voisins, et vous aurez son dvouement, son amour et sa vie. Car, il faut l'avouer, le principal trait de caractre de ce Jean Baptiste, de celui que la presse furibonde a tant calomni, le croirez vous, milord, c'est la loyaut: il est, je vous l'assure bien plus difficile de semer dans son cur et d'y faire mrir un germe de haine et de desaffection que d'y entretenir la soumission, que dis-je? l'admiration pour la mre-patrie et pour tout ce qui en arrive. Mais Milord, si l'on n'a point pris soin de vous instruire des vux, des besoins et des bonnes dispositions de Jean Baptiste, on n'a rien nglig pour vous prjuger vous et tous ceux qui furent destins le gouverner. Il est patient; mais de cette qualit torture on a d'abord fait de la crainte et de la lchet; puis lorsqu'on a cru que quelques hostilits justifieraient des mesures d'oppression l'on a peint cet homme comme un tigre ne respirant que haine et que carnage; prt chaque instant envahir les cits et renouveler ces scnes de dsolation si frquentes alors que nos anctres, les hommes de la civilisation, avaient lutter jour par jour contre les cruels enfans de la nature, qui, trop faibles pour arrter l'incendie de leurs forts, aprs avoir en vain voulu l'teindre dans le sang de l'Europen, plaaient leurs corps nus entre sa hache et l'arbre antique dont l'ombrage avait protg le sommeil des aeux. Depuis long-temps, Milord, on l'abreuve de dgots en lui reprochant de n'avoir point encore avou l'infriorit d'une origine dont il est fier. Ah! Milord, s'il vous tait possible de parcourir nos campagnes, dpouill de tous ces brillants dehors, de tous ces titres pompeux qui l'effraieraient et banniraient la na'lvet, la bonhomie et la confiance, alors seulement, vous pourriez connatre dans quelle erreur on entrane les gouvernans en reprsentant la population comme hostile la nation britannique. C'est alors que vous trouveriez que votre nom d'anglais serait un titre au respect et l'hospitalit; c'est alors que vous verriez le pre de famille imprimant ses enfans la vnration pour toute autorit juste et impartiale; c'est alors que vous verriez le spectacle touchant des vertus intrieures, du travail, de la frugalit, en un mot de tout ce qui contribue former un bon citoyen, un sujet estimable, et alors, j'ose le dire, Milord, rien ne saurait mieux vous norgueil1ir vos propres yeux que de voir les destines de semblables gens convis votre garde. Non, non, ce n'est point l'anglais d'Angleterre qui excite ce sentiment de malaise si voisin de la haine, qui rgne en effet dans le cur des amis de leur pays, ce n'est point celui qui revendique pour tous les sujets de l'empire des droits gaux comme sujets, des considrations gales comme hommes, des partages gaux comme citoyens, ce n'est point mme celui que la naissance, l'habitude des honneurs et l'normit des richesses placent au rang lev de la vritable aristocratie, en mme tems qu'elles lui en inculquent les devoirs; non encore une fois, Milord, ce ne sont point ceux-l que Jean Baptiste voit avec chagrin, mais c'est cette tourbe aventurire et turbulente qui, en posant le pied sur le sol colonial, croit fouler une terrre esclave et trouver en chacun de ses habitants un tre trop fortun de devenir son fal et aim serviteur. Je veux vous donner des ordres, s'crie-t-on, mais, horreur! vous ne me comprenez point, vite, oubliez ce vil jargon et qu il soit notoire que mon bon plaisir est de n'entendre dsormais que des paroles auxquelles mes longues oreilles sont accoutumes. Qui tient pareil langage, Milord? des hommes relgus dans l'oubli et qui n'ayant mme pu briller dans les rangs plbiens, au pays

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natal, viennent hurler ici: je suis tory! respectez-moi! il faut supporter le gouvernement! je suis prt tout sacrifier pour le bon gouvernement!! Souvent les auditeurs de ces brillantes improvisations sont le garon de la taverne et un ou deux de ses piliers, mais c'est gal on s'est donn un air gouvernemental et peut-tre en l'occasion le salaire arrivera. Ceux qui inspirent Jean Baptiste une vritable horreur, ce ne sont point ces citoyens du monde industriel qui par d 'honntes efforts travaillent la ruche commune et se nourissent du miel qu'ils y ont amass; non Milord, c'est cette classe, minime heureusement, qui ne nglige aucune occasion de heurter les sentiments les plus chers du peuple, c'est elle qui appelle grands cris la colre et la svrit sur toute une population parceque quelques uns de ses membres furent entrans dans une erreur momentane dont Dieu le sait, ils doivent tre radicalement guris. C'est cette classe dont un de ses membres a si bien exprim l'ide intime par ces paroles que j'ai dj cites et qui en reprsentent si compltement les vues, le savoir et les sentiments:

lfl were only the Governor 1 would declare 011 the

Canadians rebels at once! (SYMES)

Il faut l'avouer, milord, Jean Baptiste n'est pas fort sur la politique et il ne voit gure en gouvernement que par les yeux des gros bonnets de son village, mais, ce qui vaut peut-tre de profondes connaissances, il sait placer sa confiance en ceux qu'il croit la mriter, et cette confiance une fois dsappointe, il n'est pas craindre qu'il s'y risque une seconde. Je n'en dirai pas autant de ceux dont je pariai plus haut: chacun d'entre eux est un phnix de savoir, un lgislateur profond; aussi se mle-t-i1 de juger svrement les actes du pouvoir, il va mme jusqu'aux menaces, et vous, milord, pourriez mme entendre du sein de votre royal chteau les sourdes clameurs qui s'lvent chacun de vos actes o vient poindre un peu de bienveillance. On entend tout haut dj des prvisions sinistres, on pie vos intentions, il se forme des plans pour tel ou tel cas, tel ou telle mesure et, en vrit, en vrit je vous le dis il se pourrait bien qu'avant peu les rles soient changs et que ces mmes Canadiens qu'on voulait dclarer rebelles tout d'abord ... Mais, milord, je ne veux point anticiper sur un avenir aussi obscur; bornons nous seulement esprer que votre fermet dans la voie librale o votre carrire, quoique peu avance est nanmoins dj si brillante, se perptuera et que les difficults qu'on s'efforce de jeter dans votre administration ne feront que multiplier vos moyens de les surmonter en excitant toute l'nergie dont vous tes dou; esprons aussi que la haine que vous avez voue ds votre dbut sur le thtre politique contre toute tyrannie, quelle qu'elle soit, vous dirigera pour dcouvrir la tyrannie locale sous laquelle chacun gmit plus ou moins directement et que vous l'abaisserez d'autant plus qu'elle vous paratra plus mprisable et qu'elle cherchera se cacher plus obscurment durant votre rgne en notre pays. Voil des vues gnrales, mais les dtails arriveront en leur tems, car si je ne vous apprends rien, du moins je remplis ma tche en fesant ma police de j'opinion publique.

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E.7

DE L'AMNISTIE (CHRONIQUE DU FLNEUR)

Le Fantasque, vol. 1, nO 24,14 juillet 1838, p. 120-121. Extrait (dialogue seulement).

Eh ben! mes braves, vous avez beau dire! not gouverneur est un fier homme et si a continue y va ben tt vous met tout un chacun la raison. Le v'la dj ce qu'on dit qui va faire la Chambre d'Assemble tout seul, au lieu d'avoir tous ces tas d'membres qui s'disputions tort et travers entre'eux-autres, avec le conseil, avec les juges et avec c'te chr petite reine, y va s'mettre membre tout seul [... ] a sera ce qui s'appelle de J'conomie [... ] Un! mon Dieu, que a fait-il venir la chair d'coq, d'entendre bavasser les femmes sans rime ni raison; a vous entreparle toujours d'politique ousque a n'connat goutte; quand a vous a dit: l'gouverneur l'gouverneur, a croit avoir tout dit, comme si c'tait pas un homme comme un autre! ... Un homme comme un autre! viendrez-vous m'dire c'te heure q'vous tes un homme comme lui; ah ben! v'la qui serait un p'tit peu ben drle! .. _mais j'suis ben bonne de m'prendre avec des gens qui sont rebelles dans J'me comme vous autres, a n'a pas seulement l'cur d'voir ce que l'gouvernement a ben la volont d'faire pour eux; quant moi Dieu merci, j'connais c'que j'dois mon roi qu'a fait avoir mon garon la commission d'huissier et il ne sera pas dit que je serais t'ingrate contre notre gagne-pain. Ah! vous v'la ben! vos sapr constitutionnalisses a vous a des places en veux-tu en v'l, a s'engraisse aux dpens du pauv'chien d'peuple et pis a vous a l'toupet d'jaser quante ceux qu'en ont pas seulement d'quoi s'faire mal l'il s'plaignent d'l'injustice, mais on a beau dire a changera, a changera ou ben je n'sais pas c'que j'sais. Eh ben voyons, de quoi vous plaignez-vous, de rien quoi! et c'est moi, qui le dit, tout ce que vouliont les perturbateurs, c'tait, comme m'sieur J'cur m'l'a dit v'l long tems, de renverser l'trne et l'htel du gouvernement; mais heureusement q'a n's'est pas pass comme a et que la rvolution est venue arrter tous les trains; quant moi, si j'avais t la reine j 'vous avoue ben d'bonne foi que j'aurais pas lou une frgate, des prix de fous j'suis sre, pour vous transporter ces beaux m'sieurs rebelles, j'vous les aurais tout bonnement mis entre les mains du juge-en-chef qu'est un homme qui leus aurait ben fait montrer l'bon exemple. Tenez si vous jasez comme a j'men vas m 'fcher, madame, car enfin vous parlez l comme une j'ne sais quoi; c'est-il possible qu'une criature soie si envenime que a contre des Canadiens, des gens qu'ont ben voulu s'exposer pour soutenir ce qu'ils aviont avanc; s'ils taient dans l'erreur, eh ben du moins y risquaient leu tte, quant moi je n'vois pas queu mal qu'y aurait eu pour le gouvernement de les laisser z'aller dans leur famille, ben tranquillement, a nous aurait montr, et eux aussi, qui n'y avait rien gagner vouloir faire des rvolutions dans ces tems-ci et ils auriont dit tout l'monde qu'tait comme eux dans la trompe que a valait mieux de

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d'mander la justice poliment que d'l'attendre des amricains qui n'en ont pas trop pour leur propre part. J'sais ben qu'si le gouvernement d'actuellement avait t aussi mauvais qu'l'autre y'aurait eu ben du monde de jug, mais aussi j'sais ben moi que ces choses l a reste sur le cur et que a finit toujours par revenir; j 'suis pas ben fort sur le gouvernement mais il m'semble que si tout le monde avait z't relch il n'y a pas un bon Canadien qu'aurait pas t toujours ben port pour le roi et pour l's'anglais, j'n'dis pas rien sur les Ecossois et les Urlandais a mange trope ces gens l, et pis c'est trop batailleux pour qu'on s'accorde jamais ben ensemble et j'crains ben que quante le lord du rhum sera parti on ne soie bientt en gribouille ... Peuh 1 peuh! Peuh! voyez donc si a vous laissera le tems de placer une pauvre petite parole seulement et gn'ia pas moyen d'avoir sa retorque. Je vous dis et je vous redis mon beau m'sieur que les tems sont ben changs et que du vivant de c'bon m'sieur Craig vous n'auriez point eu la petite douleur d'voir partir vos prisonniers, j'vous en donne mon bon billet et j'en sais long l dessus pisque c'tait mon homme qu'tait l'porteur des lettres, l'bon Dieu veuille avoir son me pauv'dfunt, dans un sac de cuir fait exprs, preuve q'vous pouvez encore l'voir parceque j'le garde comme la r'lique d'la vraie loyaut et du bon gouvernement.

BIBLIOGRAPHIE

I. CORPUS L'TUDE ET OUVRAGES LE CONCERNANT

Corpus principal
Aubin, Napolon. 1837-1845. Le Fantasque. Qubec. Vol. l, nO 1-17 (aot-dcembre 1837). (Suivi des trennes du petit gazetier); Vol. l, nO 19-48 (II juin 1838-31 dcembre 1838); Vol. 2, nO 1-48 (8 mai 1839-16 novembre 1840); Vol. 3, nO 1-96 (23 novembre 1840-14 mars 1842); Vol. 4, nO 1-96 (7 avril 1842-11 septembre 1843); Vol. 5, nO 1-43 (4 novembre 1843-28 dcembre 1844); Vol. 6, nO 1-19 (II janvier 1845-24 mai 1845). Aubin, Napolon. 1838. (4 septembre-20 dcembre). Le Feuilleton ou Supplment du

Fantasque.
Aubin, Napolon et collaborateurs. Le Fantasque. (1848-1849). Vol. 7, nO 2 - 24 (17 juin 1848-30 dcembre 1848); nO 25-28 (20 janvier 1849-24 fvrier 1849). (Bibliothque et Archives nationales. Conservation, rue Holt : PER F37) (galement disponible sur microforme : MIC - A 187, et sur le WEB)

Autres publications de Napolon Aubin

Journaux
Aubin, Napolon, Aubert de Gasp fils, Philippe. 1837. Le Tlgraphe. Qubec, 20 mars 1837-I Cf juin 1837. (Microforme Bibliothque et Archives nationales: MIC - A345) Aubin, Napolon. Le Castor. Qubec, vol. l, 7 novembre 1843 au 14 novembre 1844; vol. 2,21 novembre 1844 au 23 juin 1845. (Microforme Bibliothque et Archives nationales: MIC - A 167)

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_ _ _ _. Le Canadien indpendant. Qubec, 21 mai 1849 au 31 octobre 1849. (Microforme Bibliothque et Archives nationales: MIC - A 1334) _ _ _ _. La Tribune. Qubec, 23 aot 1863 au 22 aot 1864. (Microforme Bibliothque et Archives nationales: MIC - A 1431)
- - - -. Les Veilles du Pre Bonsens. 1re srie: Beloeil, vol. l, nO 13, 1865; 2 srie: vol. 1, no 1 Il, octobre-dcembre 1873. (Microforme Bibliothque et Archives nationales: MIC - A 1958 et A 1753)
e

Ouvrage scientifique
Aubin, Napolon. 1847. La chimie agricole mise la porte de tout le monde. Qubec, 1. B. Frchette, 116 p.
(Livres rares. Bibliothque de l'Universit Laval, Sainte-Foy)

Livre dit par Aubin

Trobriand, Rgis de. 1842. Le Rebelle. Qubec, N. Aubin et W.-H. Rowen. (Bibliothque et Archives nationales: collection nationale: 843.7 T843R 1842)

Autres dpouillements

Prospectus des journaux suivants

La Gazette de Qubec, The Quebec Gazette, Qubec, 21 juin 1764.

La Gazette du commerce et littraire, Montral, 3 juin J 778.

La Gazette de Montral/Montreal Gazette, Montral, 25 aot 1785.

Le Canadien, Qubec, 13 novembre 1806.

La Minerve, Montral, 9 novembre 1826.
Le Populaire, Montral, 10 avril 1837.
Le Tlgraphe, Qubec, 20 mars 1837.

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Journaux canadiens
Le Canadien, Qubec, (alUle 1837). (Microforme Bibliothque et Archives nationales: MIC - A062) La Minerve, Montral, (anne 1837). (Microforme Bibliothque et Archives nationales: MIC - AllO) Le Populaire, Montral, (anne 1837). (Microforme Bibliothque et Archives nationales: MIC - A 179) The Vindicator, Montral, (anne 1837). (Microforme Bibliothque et Archives nationales: MIC - A259) The Liberal, Qubec, (anne 1837). (Microforme Bibliothque et Archives nationales: MIC - A 1569)

Journaux europens
Le Fantasque (1832-1836). Genve: Petit-Senn, diteur. (Copie originale. Bibliothque du Wisconsin, Etats-Unis) Le Figaro (anne 1837). Paris. (Microforme Bibliothque Universit du Qubec Montral) Le Corsaire (anne 1837). Paris. (Microforme Bibliothque Universit du Qubec Montral) La Gazette de France (anne 1837). Paris. (Microforme Bibliothque Universit du Qubec Montral) Le Prcurseur: Recueil politique et littraire. N l, 5 fvrier 1831. Londres: G. Schulze. Le Correspondant, Journal religieux, politique. philosophique et littraire. (Premire anne). Paris: Imprimerie de Bthune. 1829.

Revue Britannique: ou Choix d'articles traduits des meilleurs crits priodiques. 1840. Sous la direction de Amde Pichot. Tome vingt-sixime. Paris: Imprimerie de Veuve Dondey-Dupr. The Gentleman 's Magazine. 1837. London: William Pickering, John Bowyer Nichols and Son.

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The Athenaeum Journal ofLiterature, Science, and the Fine Arts. 1837. London: James
Holmes.

Oeuvres littraires en lien avec le corpus

Aubert de Gasp fils, Philippe. 1968 [1837]. Le chercheur de trsors ou L'influence d'un /ivre. Prface de Lopold Leblanc. Coll. Opuscule . Montral: Nouvelles dition de Poche LIe, 157 p. Cyrano de Bergerac, Savinien de. 1963 [1656]. Voyage dans la lune et histoire comique des tats et empires du soleil. Coll. 10-18 . Paris: Union Gnrale d'ditions, 181 p.

1999. Lettres satiriques et amoureuses. Prcdes de Lettres diverses. Prsentation de Jean-Charles Darmon. Paris: Desjonquires, 252 p. Jacques le Fataliste. Prf. de Michel Parfenov. Paris: Diderot, Denis. 2000. L'Aventurine, 246 p.
Molire. 1972. 127 p. More, Thomas.

Le mdecin malgr lui. Coll. Univers des lettres . Paris: Bordas,

1987 [1515]. L'Utopie ou le trait de la meilleure forme de gouvernement. Prsentations et notes par Simone Goyard-Fabre. Paris: GF Flammarion, 248 p.

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du monde par Lemue! Gulliver d'abord chirurgien puis capitaine sur diffrents vaisseaux. Trad. de l'anglais par B. H. Gausseron. postface et notes de Philippe
Hamou. Coll. l'cole des lettres X , Paris: Seuil, 451 p. Voltaire. 1993 [1752]. Zadig et autres contes. Paris: Booking International, 347 p.

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