ORIGEM DO RITUAL TEATRAL: ( da manifestao do culto at tragdia)

A arte grega do drama teve as suas razes nos festivais religiosos dedicados aos deuses da mitologia grega, especialmente Dioniso, deus do vinho. O festival iniciava - se com uma procisso de abertura, qual se seguia uma competio de rapazes cantando ditirambos, e culminava com duas competies dramticas. A primeira competio reuniu trs autores que apresentaram trs tragdias cada um, seguidas por uma pequena pea satrica. Seguia-se uma segunda competio de cinco dramaturgos cmicos, e os vencedores de ambas as competies eram escolhidos por um corpo de jurados.

 O ditirambo um canto coral de carter apaixonado (alegre e sombrio), constitudo de uma parte narrativa, recitada pelo cantor principal, ou corifeu, e de outra propriamente coral, executada por personagens vestidos de faunos e stiros, considerados companheiros do deus Dionsio, em honra do qual se prestava essa homenagem ritualstica.

 medida que o tempo foi passando, o Ditirambo foi evoluindo para a fico, para o drama, para a forma teatral, como a conhecemos hoje. Quem dirigia o ditirambo ia juntando gradualmente relatos de faanhas de heris que tinham passado grandes tormentos pelo seu Povo. Tambm as danas que no incio seriam descontroladas e caticas iam gradualmente passando a danas organizadas e elaboradas. Tambm se comea gradualmente a introduzir poesia no ditirambo. Surgiu destes coros o primeiro ator

PRINCIPAIS POETAS GREGOS

SQUILO Agammnon, Prometeu Agrilhoado SFOCLES Rei dipo, Antgona

EURPEDES As Troianas

Aristteles
Autor da potica regras para escrever uma tragdia. Autor das trs unidades dramatrgicas Unidade de Ao Unidade de Espao Unidade de Tempo

As partes de uma tragdia

Hybris - Sentimento que conduz os heris da tragdia violao da ordem estabelecida atravs de uma ao ou comportamento que se assume como um desafio aos poderes institudos. (leis dos deuses, leis da cidade, leis da famlia, leis da natureza). Pathos - Sofrimento, progressivo, do(s) protagonista(s), imposto pelo Destino gon - Conflito (a alma da tragdia) que decorre da hybris desencadeada pelo(s) protagonista(s) e que se manifesta na luta contra os que zelam pela ordem estabelecida.

 Anank - o Destino encontra-se acima dos prprios deuses, aos quais no permitido desobedecer-lhe. Peripcia - Segundo Aristteles, "Peripcia a mutao dos sucessos no contrrio". Assim, poderemos considerar um acontecimento imprevisvel que altera o normal rumo dos acontecimentos da ao dramtica, ao contrrio do que a situao at ento poderia fazer esperar.

 Anagnrise (Reconhecimento) - Segundo Aristteles, "o reconhecimento, como indica o prprio significado da palavra, a passagem do ignorar ao conhecer, Aristteles acrescenta: "A mais bela de todas as formas de reconhecimento a que se d juntamente com a peripcia, como, por exemplo, no dipo." O reconhecimento pode ser a constatao de acontecimentos acidentais, trgicos, mas, quase sempre, se traduz na identificao de uma nova personagem, como acontece com a figura do Romeiro no Frei Lus de Sousa.

 Catstrofe - Desenlace trgico, que deve ser indiciado desde o incio, uma vez que resulta do conflito entre a hybris (desafio da personagem) e a anank (destino), conflito que se desenvolve num crescendo de sofrimento (pathos) at ao clmax (ponto culminante). Segundo Aristteles, a catstrofe " uma ao perniciosa e dolorosa, como o so as mortes em cena, as dores veementes, os ferimentos e mais casos semelhantes."

 Katharsis (Catarse) - Purificao das emoes e paixes (idnticas s das personagens), efeito que se pretende da tragdia, atravs do terror e da piedade que deve provocar nos espectadores.

Partes da tragdia na representao

Prlogo precede a entrada do coro Prodos entrada solene do coro Episdios decorrer da ao por parte dos atores que falavam em verso e interagiam s com o coro Estsimos cantos do coro entre os episdios xodo - Sada dos coreutas

Atos
Diviso da Obra Dramtica em funo do tempo e da sequncia narrativa Cenas Falas Didasclias indicao cnica ou texto secundrio da pea

Evoluo do papel do Ator

poca clssica Grcia coro e atores que usavam mscaras e coturnos para se elevarem poca clssica Roma pantomimas e jogos acrobticos Idade Mdia Bobos entretinham a corte e os saltimbancos percorre as feiras entretendo o povo Renascena companhias pagas para fazer teatro Commedia dellArte o texto passa para segundo plano improvisao com pequenos guies surgimento das atrizes

 Renascimento a poca da importncia do ator sobretudo com Shakespeare Surgimento do texto sobre o ator 1773 O Paradoxo do ator de Denis Diderot em que defende que o ator no a personagem mas que a representa

O Paradoxo de Diderot
Defende o Teatro como meio de comunicao que deve afetar o espetador para alm do espetculo Pretende cortar com a superficialidade das representaes Prope a importncia do gesto, das emoes, dos rudos, em conformidade com a palavra Necessidade do ator de conhecer a sua expressividade corporal

Evoluo da encenao ou de escolas de representao

Finais do sculo XIX princpios do sc. XX surgimento de vrios movimentos estticos

Naturalismo Realismo Teatro Poltico Teatro Total simbolismo Teatro expressionista - o ator super marioneta Teatro pico distanciao do ator e da personagem no quarta parede

Escolas de Representao
Teatro Pobre Teatro Surrealista ou Teatro da Crueldade Teatro Educativo Teatro Performativo

Pontos de ligao entre a representao para um animador e a representao para um ator

Representar implica treino e foi com Stanislavsky que se fundaram as bases tcnicas da representao O ator sobe ao palco e representa O animador quer que as suas personagens subam ao palco e representem

Representao para um animador

A representao para uma ator acontece no momento, nada pode ser repetvel. A representao da personagem para um animador deve ser passvel de repetio Contador de Histrias contador de histrias com conhecimentos de representao

Representar para animadores

Observao, exemplos e discusso sobre diferentes formas de representao Capacidade de recriar as vezes que for necessrio no papel ou no computador as emoes necessrias para a criao da personagem