logas establecidas, sino que son necesarias las posibilidades de expresin y comunicacin de dicha crtica.

La crtica florece en aquellos lugares donde los canales de difusin editoriales, publicaciones peridicas, programas dentro de los medios de comunicacin de masas le permiten existir y transmitirse, en definitiva, tener un mercado.

Los lmites de la crtica A partir de la dcada de 1960 se inici un proceso de descrdito de la crtica. El artculo de Susan Sontag Contra la interpretacin (1964) es una de las primeras muestras de ello. Segn Sontag, el exceso de interpretaciones ha terminado por envenenar, domesticar y reducir la complejidad de las grandes obras de arte. La interpretacin, que tena un sentido cuando en los orgenes del pensamiento moderno se super el pensamiento mstico, ahora debera reducirse. Sontag reclama en lugar de la hermenutica que desvela significados de la obra de arte, una ertica del arte que fomente ver ms, or ms y sentir ms, que revele la superficie sensual del arte sin enlodarla. Para el pintor Ramn Gaya o el arquitecto Josep Quetglas slo la obra de arte es importante y la crtica no tiene ningn sentido. Quetglas ha escrito cualquier juicio es siempre un acto injusto. La clase de los interpretadores segn Sontag o el sindicato de los entendedores segn Ramn Gaya, debera extinguirse. Tambin el crtico literario George Steiner ha sealado que el declive de las humanidades va relacionado con la polucin de la crtica, con la infinita redundancia de textos sobre textos que se produce especialmente en los medios universitarios. En la dcada de 1960 se pensaba que, en la medida que el arte intentaba fundirse y disfrutarse con la vida Living Theatre, arte pop, Internacional Situacionista, Fluxus, la crtica pasara a ser superflua, no hara falta aquel que interpreta el contenido de las creaciones artsticas. Sin embargo, la realidad ha ido en otro sentido. Si para el arte de las vanguardias era necesaria una teora como gua e interpretacin, las ltimas corrientes, como el arte conceptual, el arte minimalista o las instalaciones, han exigido an en mayor medida unas explicaciones de autores y crticos que hagan visible la intencionalidad de cada obra. 16