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Antologa Unidad I: Las vanguardias de comienzos de siglo XX. Lengua y Literatura 4CP1 y 4CP2 Prof.

Paola Galussio

1. Manifiesto de la revista Martn Fierro (1924)


Frente a la impermeabilidad hipopotmica del honorable pblico. Frente a la funeraria solemnidad del historiador y del catedrtico, que momifica cuanto toca. Frente al recetario que inspira las elucubraciones de nuestros ms bellos espritus y a la aficin al ANACRONISMO y al MIMETISMO que demuestran. Frente a la ridcula necesidad de fundamentar nuestro nacionalismo intelectual, hinchando valores falsos que al primer pinchazo se desinflan como chanchitos. Frente a la incapacidad de contemplar la vida sin escalar las estanteras de las bibliotecas. Y sobre todo, frente al pavoroso temor de equivocarse que paraliza el mismo mpetu de la juventud, ms anquilosada que cualquier burcrata jubilado: MARTIN FIERRO siente la necesidad imprescindible de definirse y de llamar a cuantos sean capaces de percibir que nos hallamos en presencia de una NUEVA sensibilidad y de una NUEVA comprensin, que, al ponernos de acuerdo con nosotros mismos, nos descubre panoramas insospechados y nuevos medios y formas de expresin. MARTIN FIERRO acepta las consecuencias y las responsabilidades de localizarse, porque sabe que de ello depende su salud. Instrudo de sus antecedentes, de su anatoma, del meridiano en que camina: consulta el barmetro, el calendario, antes de salir a la calle a vivirla con sus nervios y con su mentalidad de hoy. MARTIN FIERRO sabe que todo es nuevo bajo el sol si todo se mira con unas pupilas actuales y se expresa con un acento contemporneo. MARTIN FIERRO, se encuentra, por eso, ms a gusto, en un transatlntico moderno que en un palacio renacentista, y sostiene que un buen Hispano-Suiza es una OBRA DE ARTE muchsimo ms perfecta que una silla de manos de la poca de Luis XV. MARTIN FIERRO ve una posibilidad arquitectnica en un bal Innovation, una leccin de sntesis en un marconigrama, una organizacin mental en una rotativa, sin que esto le impida poseer como las mejores familias- un lbum de retratos, que hojea, de vez en cuando, para descubrirse al travs de un antepasado o rerse de su cuello y de su corbata. MARTIN FIERRO cree en la importancia del aporte intelectual de Amrica, previo tijeretazo a todo cordn umbilical. Acentuar y generalizar, a las dems manifestaciones intelectuales, el movimiento de independencia iniciado, en el idioma, por Rubn Daro, no significa, empero, que habremos de renunciar, ni mucho menos, finjamos desconocer que todas las maanas nos servimos de un dentfrico sueco, de unas toallas de Francia y de un jabn ingls. MARTIN FIERRO tiene fe en nuestra fontica, en nuestra visin, en nuestros modales, en nuestro odo, en nuestra capacidad digestiva y de asimilacin. MARTIN FIERRO artista, se refriega los ojos a cada instante para arrancar las telaraas que tejen de continuo: el hbito y la costumbre. Entregar a cada nuevo amor una nueva virginidad, y que los excesos de cada da sean distintos a los excesos de ayer y de maana! Esta es para l la verdadera santidad del creador!... Hay pocos santos! MARTIN FIERRO crtico, sabe que una locomotora no es comparable a una manzana y el hecho de que todo el mundo compare una locomotora a una manzana y algunos opten por la locomotora, otros por la manzana, rectifica para l, la sospecha de que hay muchos ms negros de los que se cree. Negro el que exclama colosal! Y cree haberlo dicho todo. Negro el que necesita encandilarse con lo coruscante y no est satisfecho si no lo encandila lo coruscante. Negro el que tiene las manos achatadas como platillos de balanza y lo sopesa todo y todo lo juzga por el peso. Hay tantos negros!... MARTIN FIERRO slo aprecia a los negros y a los blancos que son realmente negros o blancos y no pretenden en lo ms mnimo cambiar de color. Simpatiza usted con MARTIN FIERRO? Colabore usted en MARTIN FIERRO! Suscrbase usted a MARTIN FIERRO!

2. Apunte callejero de Oliverio Girondo (1922)


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Antologa Unidad I: Las vanguardias de comienzos de siglo XX. Lengua y Literatura 4CP1 y 4CP2 Prof. Paola Galussio En la terraza de un caf hay una familia gris. Pasan unos senos bizcos buscando una sonrisa sobre las mesas. El ruido de los automviles destie las hojas de los rboles. En un quinto piso, alguien se crucifica al abrir de par en par una ventana. Pienso en donde guardar los quioscos, los faroles, los transentes, que se me entran por las pupilas. Me siento tan llenos que tengo miedo de estallar... Necesitara dejar algn lastre sobre la vereda...Al llegar a una esquina, mi sombra se separa de m, y de pronto, se arroja entre las ruedas de un tranva. 3. XVIII. Llorar a lgrima viva de Oliverio Girondo (1925) Llorar a lgrima viva Llorar a chorros. Llorar la digestin. Llorar el sueo. Llorar ante las puertas y los puertos. Llorar de amabilidad y de amarillo. Abrir las canillas, las compuertas del llanto. Empaparnos el alma, la camiseta. Inundar las veredas y los paseos, y salvarnos, a nado, de nuestro llanto. Asistir a los cursos de antropologa, llorando. Festejar los cumpleaos familiares, llorando. Atravesar el frica, llorando. Llorar como un cacuy, como un cocodrilo... si es verdad que los cacuyes y los cocodrilos no dejan nunca de llorar. Llorarlo todo, pero llorarlo bien. Llorarlo con la nariz, con las rodillas. Llorarlo por el ombligo, por la boca. Llorar de amor, de hasto, de alegra. Llorar de frac, de flato, de flacura. Llorar improvisando, de memoria. Llorar todo el insomnio y todo el da!

4. El espantapjaro de Oliverio Girondo (1932)

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5. Un patio de Jorge Luis Borges (1923) Con la tarde se cansaron los dos o tres colores del patio. Esta noche, la luna, el claro crculo, no domina su espacio. Patio, cielo encauzado. El patio es el declive por el cual se derrama el cielo en la casa. Serena, la eternidad espera en la encrucijada de estrellas. Grato es vivir en la amistad oscura de un zagun, de una parra y de un aljibe.

6. Fragmento de Tinieblas de Elas Castelnouvo (1923)


Hace muchos aos que trabajo en el mismo taller. Es un stano inmenso, hmedo y fro, donde la luz no llega directamente y donde el sol no brilla nunca. Las paredes estn sucias y manchadas y el alumbrado artificial envuelve en un sudario de muerte las cajas, los estantes y el esqueleto de las maquinarias. El aire, denso, pegajoso y deletreo, carga la atmsfera de funestos venenos. Una cuadrilla de obreros hurga las cajas y araan el teclado de las linotipos, sumergidos a diez metros bajo el nivel de la calle radiosa. El plomo est en constante actividad, se adhiere a la piel y pasa en forma de cloruros al torrente circulatorio, o si no, invade las mucosas interviniendo como jugo en la digestin, o si no, se instala en los pulmonesDe cualquier manera que sea, el aspecto de mis compaeros, es miserable y triste. Su palidez est salpicada de sedimentos grisceos y puntitos de plata y en todos sus ademanes sobrios trasciende una tiesura mortuoria. Un olor especial, feo y desagradable, mezcla de tinta y grasa, de trapos sucios y antimonio derretido, nos acaricia la garganta durante ocho horas largas y eternas. La alegra de vivir est desterrada del taller: aqu se respira el estao de la muerte.

7. Canto de la dactilgrafa de Nicols Olivari (1926) Muchacha... Abullnate los rizos delante del espejo, -quiz ganes sesenta pesos al mesla miseria te obligar a mostrar la hilacha; escucha este consejo: entrgate a un burgus. Si ser imbcil ese muchacho que te acompaa! -Cuarenta cuadras a pie y adems sus versos.No, no, nunca! Pasar la vida por las lecheras, sostener un amor sentimental con las manos fras para nunca lucir un par de medias color champaa? Sentir en tu nuca los suspiros diversos, de los que te desean, te buscan, te quieren comprar! Vndete lo antes posible y al mejor postor; ya es hora de cambiar tus alhajas de similor; a ese mozo lrico mndalo a pasear...! -"Princesita de mis sueos azules envuelta en los raros, joyantes tules de mi querer..." Msica sentimental, amigo mo. -"En la calle, oh! mi amado, hace tanto fro

Antologa Unidad I: Las vanguardias de comienzos de siglo XX. Lengua y Literatura 4CP1 y 4CP2 Prof. Paola Galussio y tengo tantas ganas de comer..." Qu? Diez horas de trabajo en la oficina no te han llenado de rabia todava? Qu esperas para entregarte? Qu mezquina puerilidad te ata al plido poeta? S; es un artista, un genio, un gran esteta. S; es autor de un drama que nunca han de estrenar. Lo s, hace unos versos que te hacen llorar. Qu ms? Te ama, te ronda, te exige, te cela y sabe que la vida es una novela que no se atreve a escribir...! Tendrs que sucumbir: te lo dice la leyenda, siempre as terminan las tragedias del cmico vivir, y si te detenas ante la mala senda protestando de tu amor, era porque tenas rotas las medias y pensabas de las sendas elegir la mejor. Y caste. Bien! Hurra! Aleluya! Es muy lgica esa satisfaccin tuya: tu antigua vida es ya una lejana... Adis el mostrador, la miserable faena, el suplicio de la mquina, el sufrimiento mudo, qu bella persona es tu burgus panzudo...! Ah! el plido poeta ilustra "Noticias de Polica" se ha pegado un tiro... pero eso no vale la pena... Empero (en toda tragedia hay un empero que los modernos tiempos obligan a terminar ligero) por ms que a tu cada la elogie la razn, por ms que por la senda te empuje la miseria, tu caso es cosa seria y un vago sufrimiento me llega al corazn... Es cierto, tu paso era obligado, pero si no lo hubieras dado... ah la incorregible mana de la ilusin...! Cara ex-dactilgrafa, actualmente prostituta, tu caso es un simple caso de permuta en la bolsa social, te hemos perdonado porque al cabo t eres 60 idiota como lo son todas las mujeres, menos mam...

Actividades para subir al blog y exponer: a. Buscar ms informacin sobre los Grupos de Boedo y Florida. Por ejemplo: Quines los integraban? Dnde se reunan? En qu poca se conformaron estos Grupos? Qu autores los haban influenciado?, etctera. b. Elegir a los autores ms representativos de cada Grupo y elaborar una ficha para cada uno de ellos. En la ficha se registrarn los siguientes datos:
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Nombre y apellido. Foto. Fecha de nacimiento y muerte. Nacionalidad.

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Ocupacin. Obras ms destacadas. Fragmento de su obra. Imagen que ilustre el fragmento con un epgrafe correspondiente.