Anda di halaman 1dari 13

Exercicio barroco 1) O barroco surge como uma resposta no campo artstico ao protestantismo, buscando reafirmar os valores catlicos, recorrendo

principalmente ao uso de imagens e de santos. Entretanto, o barroco se coloca como oposio a outro movimento artstico do sculo XVI, baseado na racionalidade e na busca da simetria em suas produes artsticas. Qual este movimento? a) Classicismo. b) Modernismo. c) Renascimento. d) Romantismo. e) Humanismo 2. (Fuvest-SP) O Estado moderno absolutista atingiu seu maior poder de atuao no sculo XVII. Na arte e na economia suas expresses foram respectivamente: a)rococ e liberalismo. b) renascentismo e capitalismo. c) barroco e mercantilismo. d) maneirismo e colonialismo. e) classicismo e economicismo. 3) O Barroco como afirmao artstica religiosa buscava se opor aos conceitos do Renascimento, principalmente a utilizao do antropocentrismo e da racionalidade na produo esttica. Sobre o barroco, qual das afirmativas abaixo incorreta: a) H no barroco o surgimento de pinturas e esculturas marcadas por formas retorcidas e tensas. b) A preocupao do barroco era reforar o racionalismo e equilibr-lo com as emoes, e no em criar uma arte mais emotiva e cotidiana. c) A histria e atributos de santos e mrtires catlicos se viam representados com bastante frequncia na pintura, nas esculturas e construes do perodo, sendo que os elementos eram dispostos de maneira pouco simtrica, assumindo na maioria das vezes uma organizao diagonal. d) A valorizao das cores e a contraposio de luzes e sombras tinham grande importncia na demonstrao dos gestos e estados de esprito do homem. 8) (UNICAMP 2011) A arte colonial mineira seguia as proposies do Conclio de Trento (15451553), dando visibilidade ao catolicismo reformado. O artfice deveria representar passagens sacras. No era, portanto, plenamente livre na definio dos traos e temas das obras. Sua funo era criar, segundo os padres da Igreja, as peas encomendadas pelas confrarias, grandes mecenas das artes em Minas Gerais. (Adaptado de Camila F. G. Santiago, Traos europeus, cores mineiras: trs pinturas coloniais inspiradas em uma gravura de Joaquim Carneiro da Silva, em Junia Furtado (org.), Sons, formas, cores e movimentos na modernidade atlntica). Europa, Amrica e frica. So Paulo: Annablume, 2008, p. 385. Considerando as informaes do enunciado, a arte colonial mineira pode ser definida como: a) renascentista, pois criava na colnia uma arte sacra prpria do catolicismo reformado, resgatando os ideais clssicos, segundo os padres do Conclio de Trento. b) barroca, j que seguia os preceitos da Contrarreforma. Era financiada e encomendada pelas confrarias e criada pelos artfices locais. c) escolstica, porque seguia as proposies do Conclio de Trento. Os artfices locais, financiados pela Igreja, apenas reproduziam as obras de arte sacras europeias. d) popular, por ser criada por artfices locais, que incluam escravos, libertos, mulatos e brancos pobres que se colocavam sob a proteo das confrarias.

7) (UFPR) Sobre o Barroco, pode-se afirmar que a) foi uma forma de manifestao artstica inspirada nos conceitos pagos de Idade Mdia e a Antiguidade. b) fez uso da grandeza excessiva, do extravagante, do artificial, para expressar as concepes de mundo moderno. c) surgiu nos pases anglo-saxes, no final do sculo XVII, e se espalhou por toda a Europa no sculo XVIII. d) imps uma ntida diferenciao entre as formas artsticas, como a pintura, a escultura e a arquitetura. 8) Sobre o Barroco, Marque a alternativa correta: a) O estilo barroco retomou os prprios princpios da arte da antiguidade greco-romana; e de acordo com essa nova tendncia, uma obra s seria perfeitamente bela na medida em que imitasse os artistas clssicos gregos. b) Diante da Reforma Protestante a Igreja Catlica logo se organizou contra. E assim a Arte Barroca serviu para revigorar seus princpios doutrinrios. c) Com o vigor barroco, os palcios barrocos se tornaram ambientes de encantamento, projetados para impressionar os visitantes com o poder e a glria do rei. d) O ideal humanista, a preocupao com o rigor cientfico e a composio equilibrada, so as principais caractersticas da Arte Barroca. 9) Marque (V) VERDADEIRO ou (F) FALSO: 1. ( ) Os tons suaves e pastis, o equilbrio simtrico, a luz diagonal e a composio bidimensional fazem parte do estilo barroco. 2. ( ) Na representao barroca a figura humana, diversas vezes, aparece levemente geometrizada, revelando uma preocupao naturalista. 3. ( ) Do ponto de vista pictrico, as obras barrocas apresentam uma iluminao basicamente simtrica em relao a perspectiva linear utilizada. 4. ( ) Nas obras barrocas as cenas representadas envolvem-se num acentuado contraste de claroescuro, o que intensifica a expresso de sentimento. 10) Marque a alternativa correta: a) O racionalismo to buscado e desejado pelo Renascimento, tornou-se altamente secundrio, dando lugar as emoes dentro do estilo Barroco. b) As obras barrocas romperam o equilbrio entre o sentimento e a razo ou entre a arte e a cincia. c) A iluminao diagonal to marcante na pintura barroca remete ao observador uma sensao esttica. d) Considerada por diversos crticos uma arte requintada, aristocrtica e convencional, o Barroco acabou tornando-se, com o passar do tempo, superficial. 11) Quanto a Pintura Barroca analise itens abaixo e em seguida marque a NICA alternativa CORRETA. a) Na pintura, frequentemente uma luz incide diretamente sobre aquilo que o pintor quer valorizar na tela. b) As cores de tons azul e rosa so banidos da pintura. c) O artista Barroco esta fortemente ligado ao misterioso e ao sobrenatural. d) H uma tendncia para a utilizao da cor preta. (UEL- 2009) Leia o texto I e responda questo 12.

Texto I O estilo barroco chega ao Brasil pelas mos dos colonizadores, sobretudo portugueses. Desenvolve-se no sculo XVIII, 100 anos aps o surgimento do Barroco na Europa, recebe inuncias tanto portuguesas quanto francesas, italianas e espanholas. Em Minas Gerais, a expresso esttica tanto dever corresponder s solicitaes dos elementos transpostos, como dos elementos locais espontneos. Isso vai se vericar tanto em relao aos fatores estruturais, como no que diz respeito s ideias, aos conhecimentos e valores.
(Adaptado: MACHADO, L. R. Barroco Mineiro. So Paulo: Perspectiva, 1983. p. 167-169.).

12) Com base no texto e nos conhecimentos sobre o barroco mineiro, considere as armativas a seguir. I. Nascido da herana europeia, o barroco mineiro uma arte que traz em si o dilogo entre sua origem e um novo contexto, caracterizando-se como um meio de expresso ao mesmo tempo barroco e mineiro. II. O aspecto social contemporneo chegada do barroco a Minas contribuiu para que sua organizao fosse catica e para que as caractersticas desse movimento acabassem contrastando com a vida mineira. III. Posto em contato com o clima de efervescncia cultural e com as descobertas no campo esttico de Minas, o barroco mineiro rompeu com a ideia do barroco universal e se destacou pela ambivalncia. IV. Os elementos transpostos pelos colonizadores apresentavam em suas razes algumas semelhanas com o universo mineiro, mas o poder institudo pela Academia Nacional de Belas Artes encaminhou o movimento para rumos distintos. Assinale a alternativa correta. a) Somente as armativas I e II so corretas. b) Somente as armativas I e III so corretas. c) Somente as armativas II e IV so corretas. d) Somente as armativas I, III e IV so corretas. e) Somente as armativas II, III e IV so corretas. Leia o texto II, analise a gura e responda questo. Texto II H a propenso para uma forma que se abre em indeterminao de limites e impreciso de contornos, apelando para os recursos da impresso sensorial, que no quer apenas conter a informao esttica, mas sobretudo, comunic-la sob um alto grau de tenso que transporte o receptor, o espectador, da simples esfera da plenitude intelectual e contemplativa para uma estesia mais franca e envolvente mais do que isso, para o xtase dos sentidos sugestionadamente acesos e livres.
(VILA, A. O ldico e as projees do Barroco. So Paulo: Perspectiva, 1980. p. 20.).

13) (UEL- 2009) Sobre o texto e a gura, correto armar. a) O texto apresenta as principais caractersticas do rococ e a gura refere-se pintura do Barroco, principal movimento artstico do perodo colonial brasileiro. b) Enquanto a gura representa a arte colonial brasileira, o texto discorre sobre a projeo do barroco na arte concreta e sua busca por um envolvimento mais efetivo e completo do espectador com a obra. c) No possvel armar que o texto e a imagem estejam relacionados ao mesmo ass unto, pois a gura do Barroco Mineiro, mas o texto trata do Barroco Baiano.

d) Tanto o texto como a imagem tratam da arte neoclssica no momento mximo de sua penetrao na cultura brasileira como um todo e no sobre algo especco. e) O texto explicita as principais caractersticas da pintura barroca tal qual foi praticada em Minas Gerais no sculo XVIII, muitas delas presentes na obra de Manoel da Costa Atade. 14) (UEL- 2009) Pode-se dizer que a colonizao no Brasil s se interioriza a partir da descoberta do ouro em Minas Gerais. Com isso, a produo cultural tambm se desloca do Nordeste para o interior do pas. justamente em Minas Gerais que se encontram os monumentos mais signicativos da arte colonial. Com base nos conhecimentos sobre a arte no Brasil colonial, analise as imagens e identique aquelas que pertencem ao Barroco Mineiro do perodo colonial.

So imagens representativas do Barroco Mineiro do perodo colonial: a) Somente I e II. b) Somente I e III. c) Somente II e IV. d) Somente I, III e IV. e) Somente II, III e IV. 15) (UEL 2004) Leia, a seguir, o texto de Nicolau Sevcenko, que faz aluso ao esprito do Barroco no catlogo da exposio O Universo Mgico do Barroco Brasileiro, de 1998. Concebida para articular as contradies, a arte barroca encarna sacrifcio e salvao, dor e xtase, ignomnia e glria. Na sociedade colonial submetida a extremos de brutalidade e privao, restitui a dimenso dos impulsos afetivos. Apontando para as desigualdades e os privilgios esprios, suscita estados de harmonia sensorial que recompem os fragmentos de um mundo sob tenses to lancinantes que o ameaam desintegrar. A arte barroca tem de ser vista com os olhos da alma. (SEVCENKO, N. Pindorama revisitada: cultura e sociedade em tempos de virada. So Paulo:Peirpolis, 2000. p. 46). Com base no texto e nos conhecimentos sobre as igrejas do perodo colonial brasileiro, correto afirmar que estas apresentam em seu interior: I. Pinturas que criam a iluso de que o teto se abre em direo ao infinito. II. Decorao simples, com economia de formas e imagens. III. Efeitos de luz e sombra que enfatizam o relevo da talha e das esculturas. IV. Rgidas ordenaes geomtricas que lembram a grandeza dos templos gregos. Esto corretas apenas as afirmativas: a) I e III. b) I e IV. c) II e IV. d) I, II e IIII. e) II, III e IV.

16) (UEL 2004) Leia, a seguir, o texto sobre o pintor Manuel da Costa Atade (c. 1632-1830). A pintura dele, tem-se dito, revela a paleta mais rica e variada de sua poca. Copia estampas, mas no transpe simplesmente. Reinterpreta. Com trao poderoso, d tratamento caracterstico aos personagens (feies amulatadas, plpebras, ombros almofadados, antebraos curvos).
(TRINDADE, J. B. A corporao e as artes plsticas: o pintor, de arteso a artista. In: ARAUJO, E. (org.) O universo mgico do barroco brasileiro. So Paulo: SESI, 1998. p. 255.).

Sobre a cpia de estampas, referida no texto, considere as afirmativas a seguir. I. Era um procedimento comum entre os pintores e escultores do perodo colonial. II. Faz com que a arte barroca brasileira seja considerada pouco original. III. Justifica a pouca importncia dada ao artista no contexto da arte colonial. IV. Demonstra que a criatividade e a novidade no so o principal critrio de valor. Esto corretas apenas as afirmativas: a) I e II. b) I e IV. c) II e III. d) I, III e IV. e) II, III e IV. 17) (UEL 2004) Leia o texto a seguir. Mesmo aqueles que no so batizados vm todos os dias ouvir a msica celeste. Em suma diz o padre Paucke, os msicos so os chamarizes usados pelos missionrios para fazer os paroquianos irem igreja. [...] Se nos lembrarmos da importncia essencial da msica e da dana nos ritos coletivos e individuais, da sua considervel importncia para alcanar a terra sem mal, no nos surpreenderemos por ter ela favorecido tanto os progressos da evangelizao. J nos primeiros encontros, os jesutas encantam os pagos, oferecendo-lhes guizos ou matracas. (HAUBERT, M.
ndios e jesutas no tempo das misses. So Paulo: Companhia das Letras, 1990. p. 129.).

Sobre a msica no perodo colonial, considere as afirmativas a seguir. I. Os missionrios jesutas preocupavam-se em preservar a msica dos ndios. II. Os ndios eram seduzidos pelos sons musicais trazidos pelos colonizadores. III. Os jesutas acreditavam que a msica indgena era um meio de elevar os espritos a Deus. IV. A msica servia como instrumento de atrao para a evangelizao dos ndios. Esto corretas apenas as afirmativas: a) I e II. b) I e III. c) II e IV. d) I, III e IV. e) II, III e IV.

18) (UEL- 2005) Sobre as obras, correto afirmar:

a) O tratamento esquemtico dado s figuras e a rigidez da composio so tpicos do romnico medieval, perodo a que pertencem. b) So o resultado de uma viso intelectualizada, que transforma as imagens em planos geomtricos, a partir de vrios pontos de vista simultneos. c) A simplificao das formas e a ocupao geomtrica do espao conferem a ambas as imagens um carter racional e esttico. d) O apelo ao emocional e a sensao de movimento, dada pela composio sinuosa e pelo panejamento elaborado das roupas, inserem-nas no Barroco. e) Ambas as imagens apresentam qualidades estticas vinculadas tradio Neoclssica, trazidas ao Brasil pela Misso Artstica Francesa. 19) (UEL-2006) O carter essencial do Barroco est no apelo s emoes, na busca do movimento, na dramatizao das expresses, nas colunas torcidas e nos panejamentos em S (sinuosos) das roupas dos santos. Com base nos conhecimentos sobre o Barroco, analise as imagens a seguir.

Correspondem arte barroca apenas as imagens: a) 1 e 2. b) 1 e 3. c) 2 e 4. d) 1, 3 e 4. e) 2, 3 e 4. 20) (UEL 2007) Observe a imagem a seguir, de Manoel da Costa Atade (1762-1830):

Com base na imagem e nos conhecimentos sobre a arte colonial brasileira, correto armar: a) Atade foi um dos maiores representantes da Misso Artstica Francesa no Brasil e foi o retratista mais conhecido do perodo imperial. b) A Ceia, de Atade, um quadro histrico, aborda um tema laico, e apresenta forte cromatismo e falta de nitidez dos gestos dos personagens. c) Com a produo de Atade, a pintura colonial mineira chega ao sculo XIX em plena vitalidade e o pintor se mantm el tradio barroca. d) A autoria desta obra, durante muito tempo, foi atribuda ao grande inimigo de Atade, Antnio Francisco Lisboa, mais conhecido como Aleijadinho. e) Atade considerado um artista pouco representativo da pintura colonial mineira, pois sua obra A Ceia retrata o cotidiano da sociedade colonial mineira.

21) (UFF-2000) Na cultura barroca do sculo XVII observam-se, entre outras, as caractersticas: I) Crise da vontade humana e constatao da dvida em torno do melhor caminho para se obter a salvao. II) Presena de valores polticos que orientavam a subordinao da sociedade ao rei e efetivavam a monarquia constitucional. III) Ambiente social envolvido pelas dvidas acerca do futuro, transformando o homem barroco em melanclico, ctico e mstico. A frase "Ser ou no ser, eis a questo" de William Shakespeare mais bem interpretada pelas caractersticas: a) I e III, apenas b) I e II, apenas c) II e III, apenas d) I, apenas e) II, apenas 22) (FUVEST-2001)O barroco no Brasil foi a) uma manifestao artstica de carter religioso limitada s regies de minerao. b) uma expresso artstica de origem europeia reelaborada e adaptada s condies locais. c) um estilo original na pintura, mantendo a tradio manuelina nas edificaes. d) uma criao artstica popular predominante em todo o Brasil colnia e no imprio. e) uma produo artstica, imposta pelo modelo absolutista portugus, na poca da minerao. 23) Assinale a afirmativa INCORRETA relacionada a Aleijadinho e outros artistas brasileiros do sculo XVIII: A) As esculturas dos doze profetas, produzidas por Aleijadinho, localizam-se no adro da igreja que faz parte do Santurio do Bom Jesus de Matosinhos, em Congonhas do Campo. B) Manoel da Costa Atade um dos pintores mais significativos da arte barroca brasileira do sculo XVIII. C) Mestre Valentim foi escultor atuante do sculo XVIII. D) Aleijadinho pintou o teto da igreja de So Francisco de Assis, localizada em Ouro Preto. E) A imagem do padroeiro, igreja So Francisco de Paula, em Ouro Preto, uma obra produzida por Aleijadinho. 24) (FAP-2010) A arte barroca desenvolveu-se no sculo XVII, originando-se na Itlia e expandindo-se rapidamente para outros pases na Europa. Segundo Santos (2002), chegou ao continente americano sob influncia dos espanhis e portugueses. Quais foram os artistas precursores deste movimento? Quais eram seus temas? Selecione a alternativa correta. A) Candido Portinari, Di Cavalcanti e Francisco Rebolo criaram um movimento artstico que defendia a realizao de murais em espaos pblicos com a funo de comunicar os valores religiosos e polticos para o povo. B) Tintoretto, Caravaggio e Andrea Pozzo foram considerados artistas expressivos e se destacaram por suas pinturas de temas religiosos e cotidianos. C) Giotto e Cimabue cujas pinturas tratavam de temas religiosos executados em afrescos integrados arquitetura de igrejas e palcios. D) Os artistas italianos Michelangelo e Andrea Del Verrochio, por suas esculturas expressivas em mrmore, cujos temas eram valores morais do ser humano. E) Os artistas Mir, Michelangelo e Leonardo Da Vinci por suas pinturas de temas sacros e abstratos.

25) Observe as imagens abaixo:

Arquiteto e escultor brasileiro reconhecido e requisitado em sua poca. Desenvolveu sua obra em Minas, inovando a arte barroca no Brasil e no mundo. Assinale a alternativas que identifica o autor das obras acima: A) Grandjean de Montigny. B) Antnio Francisco Lisboa. D) Francisco de Lima Cerqueira. C) Pieter Post. E) Antnio Jos Landi. 26) (UEM 2010- inverno) Com relao arte barroca, assinale a alternativa correta. I - Rubens foi um dos mais influentes pintores do perodo Barroco. II - Rembrandt tornou-se famoso por introduzir, no ambiente artstico neerlands, a marinha como tema de pintura. III- A Espanha, nesse perodo, estava economicamente enfraquecida devido guerra com a Inglaterra e, por essa razo, no produziu uma arte barroca influente. IV- De um modo geral, a arte barroca foi mais sbria na Frana do que na Itlia. V- O artista italiano Gianlorenzo Bernini foi responsvel por uma verso do projeto do palcio do Louvre, em Paris. a) I, II e IV b) I, IV e V c) III, IV e V d) I, II e III e) II, III e IV 27) (UEM 2010- Vero) Sobre as artes do sculo XVII, assinale o que for correto. I- Durante esse sculo, a arquitetura barroca foi largamente praticada no Brasil, principalmente na regio de Minas Gerais. II- Durante esse perodo, a cidade de Roma passou por um perodo de grande desenvolvimento artstico, principalmente devido ao incentivo da Igreja. III- Os atuais Pases Baixos, estando sob a dominao espanhola, no conseguiram, por falta de recursos econmicos, desenvolver uma produo artstica importante durante esse perodo. IV- A escultura David, obra maior de Bernini, um dos marcos artsticos desse perodo. V- A Frana, devido s drsticas mudanas sociais ocasionadas pela Revoluo Francesa, conheceu um retorno aos valores estticos clssicos. a) I, II b) II, IV c) III, IV e V d) I, II e III e) II, III e IV 28) (UEM 2011- Vero) Acerca da arquitetura barroca, correto afirmar que

I- Peter Paul Rubens, embora no fosse italiano, foi chamado a Roma pelo Papa, em 1603, para terminar a Igreja de So Pedro, deixada incompleta por Michelangelo. II uma contribuio importante dos arquitetos barrocos foi a incorporao do entorno imediato obra arquitetnica, revelando, assim, uma preocupao paisagstica. III- o barroco foi criado pela Igreja para proclamar o triunfo da f e, por isso, todas as obras importantes do estilo so igrejas, baslicas ou catedrais. IV- no final do sculo XVI Roma se tornou a fonte principal do estilo barroco, graas ao vasto programa de construo iniciado pelo papado, que patrocinava a arte em larga escala. V- a ideia renascentista de uma igreja redonda e simtrica foi substituda por uma planta cruciforme, e seu teto rematado por uma cpula alta e imponente. a) I, II e IV b) I, IV e V c) III, IV e V d) I, II e III e) II, IV e V

29) (UEM 2012- Inverno) A respeito da Arte no perodo Barroco, correto afirmar que: I- a produo artstica do perodo, principalmente na pintura, era voltada para a expresso da religiosidade. II- normalmente, buscava-se uma inquietao visual na composio, traduzida pela disposio em diagonal dos elementos nas telas. III- o Barroco surge, em parte, como um movimento que buscava revigorar os princpios doutrinrios da Igreja Catlica aps a Reforma Protestante. IV- no Brasil, o pleno desenvolvimento do Barroco ocorreu tardiamente, quando os artistas europeus j haviam voltado novamente aos modelos clssicos. V- na pintura, apesar da excessiva ornamentao atribuda ao estilo, uma das caractersticas marcantes era a valorizao das superfcies planas e dos tons pastis. a) I, II e IV b) I, IV e V c) III, IV e V d) I, II e III e) II, III e IV 30) (UFMS- 2000) Entre 1636 e 1644, o Conde Joo Maurcio de Nassau-Siegan governou as terras do Nordeste brasileiro entre Sergipe e Maranho. Esse perodo ficou conhecido como: I- perodo extraordinrio em realizaes culturais e artsticas, constituindo episdio nico no s na histria da colonizao do pas, como tambm na histria da colonizao europeia de qualquer tempo e lugar. II- perodo de guerras e batalhas sangrentas. III- perodo da vinda dos pintores Franz Post e Albert Eckhout, a fim de retratar as terras conquistadas. IV- perodo de incentivo e estmulo s atividades arquitetnicas e urbanistas. V- perodo de altas taxas de impostos e de conflitos indigenistas com a misso Artstica Francesa. a) I, II e IV b) I, III e IV c) III, IV e V d) I, II e III e) II, III e IV

31) (UFMS- 2000) A Igreja de Bom Jesus de Matosinhos, em Congonhas do Campo no Estado de Minas Gerais, representa um monumento de transio na evoluo que se processou na arquitetura religiosa mineira em meados do sculo XVIII. Assinale a(s) alternativa(s) correta(s). I- No adro da igreja existem 12 (doze) esttuas em pedra sabo, representando profetas do Antigo Testamento. II- A obra dos Profetas foi realizada por Antnio Francisco Lisboa. III- Juntamente com So Francisco de Assis, em Ouro Preto, essa igreja pode ser citada como uma das mais notveis realizaes de decorao rococ em Minas Gerais. IV- Os pintores mineiros Bernardo Pires da Silva e Joo Nepomuceno Correia e Castro so os responsveis pelas obras de pintura da Igreja, que compreendem, alm dos forros da nave e da capela-mor, uma srie de painis fixos, distribudos ao longo das paredes. V- O conjunto arquitetnico do santurio do Senhor Bom Jesus de Matosinhos de Congonhas formado pela Igreja, adro dos profetas e Jardim dos Passos. a) I, II e IV b) I, III e IV c) III, IV e V d) I, II e III e) I, II, III, IV e V 32) (UFMS 2001/Vero)06 - Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, um dos artistas de maior destaque da arte barroca brasileira do sculo XVIII. Assinale abaixo a(s) afirmao(es) correta(s) relacionada(s) com a obra de Aleijadinho e de outros artistas brasileiros do Sculo XVIII. I- no adro da igreja que faz parte do Santurio do Bom Jesus de Matosinhos, na cidade de Congonhas do Campo, que esto as esculturas dos doze profetas, pertencentes ao conjunto mais significativo da produo escultrica de Aleijadinho. II- Jean-Baptiste Debret pintou, quando de suas viagens pelo Brasil, o teto da Igreja de So Francisco de Assis, localizada em Ouro Preto, igreja que tida como a obra-prima de Aleijadinho no campo da arquitetura. III- Manoel da Costa Atade um dos pintores mais significativos da arte barroca brasileira do sculo XVIII. IV- Mestre Valentim foi escultor atuante no sculo XVIII, sendo que boa parte de sua produo se destinava a praas e jardins pblicos do Rio de Janeiro. a) I, II e IV b) I, III e IV c) II, III, IV d) I, II e III e) I, II, III e IV 33) (UFMS 2006/ Vero) 07 - Um estilo de pintura que teve a Itlia como o seu centro irradiador e que, durante o sculo XVII e at a primeira metade do sculo XVIII, expandiu-se por toda Europa, apresentou as seguintes caractersticas: 1) Grandiosidade, 2) Teatralidade, 3) Movimento, 4) Tentativa de representar o infinito, 5) Demonstrao de habilidade tcnica quase sobre-humana. Considerando as informaes acima, correto afirmar que o texto se refere: (A) ao estilo de pintura impressionista, que teve como seus grandes representantes os pintores Claude Monet, Pierre Auguste Renoir, Edgar Degas.

(B) ao estilo da pintura surrealista abstrata, que teve como grandes representantes os artistas Joan Mir, Salvador Dali e Marc Chagall. (C) pintura Gtica, que teve como um de seus mais clebres expoentes o pintor italiano Ambrogiotto Bondone, conhecido como Giotto. (D) ao estilo de pintura Realista, desenvolvido no incio do sculo XX, no qual o pintor que mais se destacou foi Maurice Vlaminck (1876-1958). (E) ao estilo de pintura Barroco, que teve como representantes os seguintes pintores: El Greco, Velzquez, Rembrandt, Rubens, Frans Hals, Caravaggio, entre outros. 34) (UFMS 2006/Inverno)Antnio Francisco Lisboa (1730-1814) considerado o mais importante artista brasileiro do perodo colonial. H muitas incertezas sobre sua vida. A primeira biografia do artista foi escrita em 1858, 44 anos aps sua morte, por Rodrigo Jos Ferreira Bretas, baseada em documentos de arquivos e depoimentos. Sobre as obras de Antnio Francisco Lisboa, assinale a(s) alternativa(s) correta(s). I- Igreja da Candelria no Rio de Janeiro. II- Nossa Senhora das Dores - Fase 5 Mxima, em madeira policromada. III- Igreja de So Francisco de Assis, em So Joo Del Rei. IV- 66 imagens de cedro dos Passos da Paixo. V- 12 profetas, em cermica/terracota para o Santurio do Senhor Bom Jesus de Matosinhos, em Congonhas do Campo, Minas Gerais. a) I, II e IV b) I, III e IV c) III, IV e V d) I, II e III e) II, III e IV 35) (UFMS 2007/Vero) O estilo barroco chega ao Brasil pelas mos dos colonizadores, sobretudo portugueses, leigos e religiosos. Seu desenvolvimento pleno se d no sculo XVIII, cem anos aps o surgimento do Barroco na Europa, estendendo-se at as duas primeiras dcadas do sculo XIX. Sobre o Barroco Brasileiro, assinale alternativa correta. (A) Padronizou no Brasil a expresso escultrica de representao das imagens sacras. (B) No apresentava expresso de liberdade, em uma fase de dominao e opresso. (C) Nas regies litorneas, o barroco foi semelhante ao mineiro. (D) Os artistas barrocos no Brasil seguiam rigorosamente os princpios das artes clssicas. (E) o perodo artstico que se inicia a partir do ciclo do ouro, nos sculos XVII e XVIII, envolvendo todas as atividades artsticas e culturais. 36) (UFMS 2007/Vero) O barroco chega Amrica Latina, especialmente ao Brasil, com os Missionrios Jesutas, que trazem o novo estilo como instrumento de doutrinao crist. Nesse contexto, no Brasil surgem artistas que trabalham a partir das condies materiais da regio, adaptando os ideais artsticos sua vivncia cotidiana. nesse sentido que o barroco desenvolvido em Minas Gerais ganha expresso particular no contexto brasileiro, firmando-se como Barroco Mineiro. Fonte: Texto extrado do Informativo da Secretaria Municipal de Educao de Congonhas, Cidade dos Profetas, 4
Edio, 1993, de Moacyr Vasconcellos.

Que artista brasileiro considerado o maior expoente da escultura do Barroco Mineiro? (A) Antnio Francisco Pombal. (B) Manoel da Costa Athade. (C) Antnio Francisco Lisboa. (D) Antnio de Sousa Lobo.

(E) Joo Gomes Batista. 37) (UFMS - 2008/Vero) Sobre o Barroco Brasileiro, assinale a alternativa INCORRETA. (A) Aleijadinho e Atade no so considerados os dois maiores artistas barrocos de Minas Gerais. (B) A Igreja de So Francisco de Assis, de Ouro Preto, considerada a jia da arquitetura barroca de Minas Gerais, foi iniciada em 1756 e teve "construo rpida", mas seu acabamento interno - os altares laterais - s foi terminado na Repblica, em 1890. (C) O Barroco, no Brasil, desenvolveu-se num clima prprio, tanto que continuava florescente mesmo quando j estava superado na Europa. (D) A palavra "barroco" era usada pelos portugueses para designar as prolas naturais de formas bizarras, irregulares, diferentes das conhecidas prolas esfricas. (E) O Barroco foi o testemunho da euforia maravilhosa do ouro que se acabava com rapidez. 38) (UFMS - 2009/Inverno) Sobre o "Barroco Mineiro", INCORRETO afirmar que: (A) os principais artistas do barroco mineiro nada mais eram que simples artesos e homens de ofcio, que no possuam sequer profisso reconhecida, pois a maioria deles era de mulatos e estes, no mximo, conseguiam autorizao oficial para trabalhar. (B) Manoel da Costa Atade o mestre Atade, foi um importante pintor dos tetos de muitas igrejas mineiras. (C) Antnio Francisco de Lisboa, tambm conhecido como Aleijadinho, foi escultor e arquiteto e o principal representante do barroco mineiro. (D) o Barroco Mineiro foi diretamente influenciado pelo Barroco Italiano. (E) os brancos e os bem estabelecidos recebiam o ttulo de mestres de ofcio. Alguns pintores, pedreiros, carpinteiros, arquitetos e entalhadores de grande criatividade e habilidade foram, mais tarde, considerados artistas. 39) (UFMS 2010/Vero) Assinale abaixo a alternativa que apresenta o movimento artstico considerado o mais importante do Brasil Colonial. (A) Modernismo. (B) Surrealismo. (C) Romantismo. (D) Barroco. (E) Impressionismo. 40)

25) A fotografia uma arte? A questo apresentada por Janson (1996) mostra que o debate continua em aberto e afirmam que a fotografia apenas um meio de registro, como as demais tcnicas tradicionais da arte. Observe as descries dos processos tcnicos e relacione com os termos correspondentes. Fotojornalismo: Uma prtica ligada ao registro de acontecimentos, fatos e notcias, pode-se obter um resultado expressivo e significativo, alm de informativo e realstico. Fotografia picturialista: Um movimento que procurava imitar a pintura e a gravura, obtendo fotografias de grande plasticidade.

Fotografia de retratos: Os retratos facilitaram a aceitao da arte fotogrfica e, naquele perodo, muitas atrizes, como Sarah Bernhardt, serviram de modelo para retratos. Fotomontagem: As imagens eram criadas a partir da combinao de partes de fotografias recortadas e coladas. Fotografia romntica: A inveno da fotografia foi uma resposta aos anseios romnticos e s buscas dos artistas pela representao do natural.