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de

Las primeras imgenes publicadas de Robert Capa en Espaa

19 OCTUBRE 2011, RAFAEL LEVENFELD

Adentrarnos en la obra de los integrantes de la maleta mejicana, Robert Capa, Gerda Taro y David Seymour, donde convergen sus mltiples miradas, exige dar un repaso a sus propias vidas, a sus xitos y fracasos, a su devenir editorial. Arrancar con las primeras imgenes publicadas de Robert Capa en Espaa y observar sus temas y maneras de abordar los encargos, nos parece pertinente para enlazar con las primeras fotografas de la Guerra Civil espaola ejecutadas solo unos meses despus de estos primeros compromisos. El hngaro Endre Friedmann, para sus amigos Bandi, ms tarde conocido como Andr Friedmann y finalmente como Robert Capa, pareca seguir la mxima de Vctor Hugo: El futuro tiene muchos nombres. Para los dbiles es lo inalcanzable. Para los temerosos, lo desconocido. Para los valientes es la oportunidad. Su asentamiento en Pars a mediados de los aos treinta estaba repleto de dificultades econmicas. Su trabajo como reportero haba tenido unos pocos xitos y no demasiado bien remunerados. Estos haban sido, el reportaje en Copenhague de Leon Trotsky para Der Welt-Spiegel

Reportaje de Robert Capa de la Semana Santa Sevillana. Revista Voila

en 1932, las fotografas sobre la exposicin de Berlin de Heinrich Zille tambin para Der Welt-Spiegel en 1933 y el trabajo que realiz sobre el Sarre publicado por Vu en dos entregas en 1934. Todos ellos aparecan firmados por un escueto Friedmann, salvo la primera parte del Sarre para Vu que solo contaba con la firma del redactor: Gorta. En 1935 Simon Guttmann, creador de la agencia de prensa Dephot (Deutscher Photodienst), ms tarde reconvertida en Degephot (Deutsche Photogemeinschaft), haba conseguido trabajo para l en Espaa. Su primera parada fue San Sebastin para fotografiar al boxeador Paulino Uzcudun en su entorno familiar antes de su combate en Berln contra Max Schmeling. El boxeo durante los aos treinta se haba convertido en uno de los deportes ms seguidos por la prensa y donde el pblico devoraba informacin sobre sus dolos. En Espaa adems, esta poca se convirti en una verdadera Edad de Oro del pugilismo, con unos aficionados entregados a este deporte y que abarrotaban los recintos deportivos, frontones, plazas de toros y campos de ftbol habilitados para las veladas. Maximilian Schmeling era un verdadero hroe en la convulsa Alemania de los aos treinta. No es de extraar pues que el Berliner Illustrirte Zeitung dedicara una pgina a la vida cotidiana de Uzcudun, otro mito en este caso para el deporte espaol, que se enfrentaba por tercera vez al pgil alemn. Capa soluciona el trabajo con sencillas fotografas bastante alejadas de lo que supone ser un arquetipo de la pica del boxeo. La crnica aparece publicada en el Berliner Illustrirte Zeitung el

20 de junio, unos quince das antes de su combate contra Schmeling en Berln el 7 de julio, donde perder por puntos tras doce asaltos. Robert Capa viaja despus de San Sebastin a Madrid para su prximo compromiso, fotografiar a Juan De la Cierva, ingeniero espaol e inventor del autogiro, aparato que se ha mostrado como el precursor del helicptero. Como seala Richard Whelan citando palabras del propio Capa: Ayer tena una cita con un inventor de aeroplanos que ha creado un aparato magnifico. Cuando por fin entr a verle y le pregunt por su mquina, me dijo que ya no le interesaba y que no le aburriera con ese asunto. Ahora haba descubierto una interesantsima relacin entre el chino y la lengua de los negros sudafricanos. Cuando le dije que yo no poda fotografiar eso, me ech de la habitacin. Es curioso como narra Capa este episodio, sobre todo conociendo como a De la Cierva le gustaba posar para la prensa. En el caso del archivo de Luis Ramn Marn, el aviador aparece, a travs de los aos, en decenas de imgenes junto a su autogiro, ya sea en forma de retratos, en la carlinga del aparato, sobrevolando Madrid, etc. Para los dems reporters de la poca De la Cierva tambin era un referente habitual. Por lo tanto este breve encuentro o desencuentro resulta chocante, aun sabiendo que Capa en aquel momento era un don

nadie, pero que a su vez vena en nombre de un medio extranjero para publicar una semblanza del piloto. Este frustrado episodio le lleva a fotografiar a Emilio Herrera, tambin aeronauta e inventor espaol. Al final de su vida, en los aos sesenta fue presidente del Gobierno de la Repblica espaola en el exilio. Herrera tuvo una estrecha relacin con el fotgrafo Jos Ortiz Echague en la instauracin y desarrollo de la aviacin en Espaa. Ambos en 1914 son portada de los peridicos al atravesar el estrecho de Gibraltar en un viaje de Tetun a Sevilla, para entregar al Rey Alfonso XIII una misiva del general Marina. Como relataba el propio Herrera en sus memorias: Emplearamos un monoplano Nieuport pilotado por m y Ortiz desempeara el cargo de observador fotgrafo. En 1935 Emilio Herrera dise la escafandra estratonutica, que era un traje presurizado para vuelos estratosfricos mediante un globo aerosttico de barquilla abierta. Este primer traje espacial contaba con micrfono, sistema de respiracin, termmetros, barmetros y varias herramientas para medir y recoger muestras. El vuelo donde deba ser probado este prototipo nunca tuvo lugar, debido al comienzo de la Guerra Civil espaola.

Capa retrata a Herrera manipulando el traje en una imagen que parece sacada de una foto fija de un film de serie B de Ciencia Ficcin de los aos cincuenta. La fotografa aparecera como portada del mismo nmero del Berliner Illustrirte Zeitung del 7 de julio de 1935. En este caso como en el reportaje de Uzcudun, las imgenes ya vienen firmadas solamente por Andr. En la primavera de 1936 Robert Capa viaja a Sevilla para realizar un reportaje sobre la Semana Santa sevillana. El trabajo se vio publicado para la revista francesa Voila y ms tarde para la londinense Weekly Illustrated. Para realizar el texto se haba elegido a Manuel Chaves

Nogales, escritor y periodista, cuya obra ms famosa fue la biografa sobre el torero Juan Belmonte. En su trabajo para la prensa escribi reportajes para los principales peridicos de la poca, nacionales y extranjeros. Desde 1931 fue el director del diario Ahora, afn a Manuel Azaa de quien Chaves era reconocido partidario. En Sevilla, la inseguridad poltica y el miedo venan haciendo extraas las consecutivas Semanas Santas con algunos palcos vacos, imgenes de las cofradas ocultadas por temor a atentados, etc. Por otro lado el ministro republicano Manuel Blasco denunciaba maniobras que haban intentado convertir las procesiones en arma

En este ambiente tan crispado, Capa realiza unas imgenes desprovistas de toda tensin, cargadas de un costumbrismo ajeno a cualquier marco temporal. En el reportaje de Voila vemos ya el inconfundible marchamo de autora: Capa. Habra que aguardar muy poco tiempo ms. Es agosto de 1936 cuando Robert Capa y Gerda Taro llegan a Barcelona. Poco ms hay que esperar para ver una produccin fotogrfica mucho ms pica, original y a veces oportunista. Estaba escrito: Para los valientes es la oportunidad.

poltica, utilizada por ciertas clases privilegiadas, que a su vez alardean en no pocas ocasiones, de una devocin religiosa, hacendada y firme. La negociacin con el Gobierno Civil haba decidido que las cofradas no fueran escoltadas por la Guardia Civil aunque si por otras fuerzas del orden. Para la jornada de la madrugada del Viernes Santo se extremaron las precauciones hasta el punto de figurar guardias de asalto camuflados como nazarenos en las procesiones.

La primera foto de Capa en la guerra civil?

25 OCTUBRE 2011, ERNEST ALS

En las prximas semanas, procurar hacer una doble aportacin al blog de la exposicin del MNACsobre la maleta mexicana. Por un lado, explicar algunas de las historias que se esconden detrs de determinadas fotografas de Robert Capa, Gerda Taro y David Seymour, Chim, contenidas en lamaleta mexicana, a partir de informacin que solo era posible reunir a partir del momento en que se hiciera pblico el contenido ntegro de los negativos recuperados en Mxico. Datos que se incorporan y adhieren a la imagen hasta completar, ampliar o incluso modificar su significado aparente. Por otra parte, plantear a los lectores del blog cinco pequeos retos: la oportunidad de colaborar en la identificacin de lugares o personajes an no documentados, de plantarse ante algunas imgenes que an no nos dicen todo lo que nos podran decir. Explicar historias y hacer preguntas. La tarea que creo que me corresponde en tanto que periodista, no estudioso de la historia de la fotografa, ni documentalista. Sin embargo, como introduccin a la materia, no puedo resistirme a seguir la estela que ha marcado Rafael Levenfeld en su primer post sobre las primeras fotografas de Capa en Espaa, en la primavera de 1936.

El Pont de les Voltes de El Prat. Fotografa de Josep Mons.

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Eso nos lleva ms all de la maleta, pero quiz no importa Robert Capa y Gerda Taro llegan a Barcelona el 5 de agosto de 1936. En sus primeros das se encuentran con una ciudad en la que an son visibles las barricadas de los combates del 19 y el 20 de julio, y en la que la calle respira un ambiente revolucionario, con las calles tomadas por la CNT, las milicias reclutando efectivos y las columnas marchando hacia el frente de Aragn. Las figuras de las mujeres armadas, entrenndose en la playa o leyendo revistas en la calle, captan su inters. Las barricadas les llevan a escenificar algunas escenas poco crebles dos semanas despus de sucedidos los combates Una imagen y una no-imagen de esos das me llaman la atencin. La no-imagen, la ausencia de testimonios grficos de las iglesias saqueadas, a pesar de que en su biografa de Capa, Richard Whelan habla de ellas. Que no se publicasen entra dentro de la normalidad desde el punto de la aproximacin militante a la causa de la Repblica de ellos mismos y de los medios con los que colaboraban. Pero que ni siquiera atrajeran su mirada Capa dijo, replicando alguna acusacin de haber falseado imgenes durante la guerra de Espaa, que la verdad es la mejor propaganda. Ese es el Capa maduro, el resultado de una prctica fotogrfica y

una tica periodstica que se desarrolla durante las guerras civiles de Espaa y China. Un periodo de formacin en el que transitamos de la propaganda a veces sin verdad, sin verdad factual por lo menos (como periodista no me puedo sentir confortable ante las escenificaciones de sus reportajes del verano de 1936, desde las calles de Barcelona a las colinas de Espejo, Crdoba, y de sus posteriores recadas) a la verdad ms all de la propaganda (el Capa que siente remordimientos e impotencia cuando se planta ante una nia refugiada en la Barcelona de enero 1939 que le mira a los ojos, apoyada en un saco). Finalmente, hace unos meses, pude ver en el archivo del ICP un par de fotografas que mostraban una iglesia de Barcelona utilizada como garaje, con un automvil aparcado delante de una capilla barroca (que algn da espero identificar). El motivo era ms anecdtico que dramtico, pero por lo menos me reconcilia. La tensin entre verdad y propaganda ya estaba activa desde el primer da. Para acabar, la imagen de la que hablaba. En el ICP encontr una copia de una fotografa (ver en la web de Magnum Photo, Ref. PAR115099 o en la pgina 63 de Robert Capa. The definitive collection, Phaidon) en la que aparecen un grupo de milicianos en un puente de hormign, a contraluz, con un automvil detenido en la calzada. El pie de foto manuscrito a lpiz tras la fotografa digamos que me escandaliz por lo fantasioso: La

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famosa cabeza de puente en Barcelona donde se dispararon los primeros disparos que fueron la seal de inicio de la guerra civil. La fotografa fue tomada el primer da de la guerra. Milicianos en acto de servicio. Digamos que me escandaliz y me estmulo a averiguar qu era esa fotografa. Dnde, cundo, cmo, por qu, quin

Mons, con informacin interesante sobre El Prat del Llobregat y una galera de fotografas procedentes del archivo fotogrfico de su abuelo Josep Mons y del fondo del aviador Josep Canudas nos ayuda a aclarar el asunto. Se trata del Pont de les Voltes, tendido sobre el ro Llobregat, inaugurado

Alguno de los puentes del Bess o el Llobregat? En Martorell o Molins, camino del frente de Aragn? El blog de lex Domnguez

en 1930 y demolido durante la retirada en 1939. Estrecho, solo poda pasar un coche a la vez y se tena que cruzar para llegar a Barcelona

El Pont de les Voltes de El Prat. Fotografa de Josep Mons

El Pont de les Voltes de El Prat. Fotografa de Josep Mons

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desde alguno de los aerdromos de El Prat, en cuyas inmediaciones tuvieron Capa y Taro un aterrizaje accidentado a su llegada a Barcelona. Los milicianos, alguno de ellos con un fusil con la bayoneta calada arrancado de los arsenales militares y que hara un mejor servicio en el frente, forman claramente un control de seguridad en la carretera. As que esta fotografa tomada del camino del aeropuerto a la ciudad, o de la ciudad al aeropuerto, es una seria candidata a ser la primera fotografa de Capa que conservamos de su trabajo durante la guerra civil. Eso si es de agosto de 1936, poco despus de tomar tierra y antes incluso de respirar el aire revolucionario de Barcelona y de iniciar un periplo de ida y vuelta por Catalunya, Aragn, Madrid, Toledo y Crdoba, y no de finales de septiembre, cuando regresaba a Pars. Desgraciadamente, recuerdo haberla visto publicada, pero repasando todo mi material ahora no la encuentro. La fecha de publicacin nos ayudara a despejar esta ltima incgnita. Alguien da este ltimo paso?

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La Maleta Mexicana per dins

18 OCTUBRE 2011, ALEX ESPINS

Dijous 6 doctubre a lauditori del MNAC Cynthia Young, comissria de lexposici i conservadora de lInternational Center of Photography de Nova York, va oferir la primera de les tres conferncies programades al voltant de lexposici. La Maleta Mexicana per dins va ser el ttol de la conferncia, de la qual oferim un resum. Al mes doctubre de 1939, poc desprs de linici de la Segona Guerra Mundial Robert Capa abandona Pars, i deixa els seus negatius al seu estudi de Pars, en mans del seu tcnic de laboratori, el fotgraf Imre Weiss (19112006). A partir daqu comena un complexa historia que passa per Francisco Aguilar Gonzlez, ambaixador mexic davant el govern de Vichy. Els negatius continguts en les capses que shan acabat anomenat la maleta mexicana, arriben a travs de lherncia de Francisco Aguilar a la tia del cineasta Benjamin Tarver, que desprs els hereta, i el 1995 dna a conixer que est en possessi duna important collecci de negatius de Robert Capa. Cornell Capa, germ de Robert Capa i fundador de lICP, intenta posar-se ne contacte amb Benjamin Tarver. I des daleshores dins el 2007 es desenvolupa una llarga i complexa negociaci, que acaba amb lentrega de la maleta mexicana a lICP a finals de 2007.

Cynthia Young al MNAC

Sovint coneguda com els negatius perduts de Capa, la maleta mexicana cont 4.500 negatius de Robert Capa, Gerda Taro i David Seymour

Chim, a ms dalguns de Fred Stein. No sn lnica troballa destacada de material de Capa, Taro i Chim, per s la ms important. Una de les ms remarcables s la del 1970, quan es van descobrir a Pars, vuit quaderns de contactes de negatius fets a la Guerra Civil per Capa, Taro i Chim. A la conferencia Cynthia Young ens va mostrar algunes pgines daquests quaderns, i de levoluci dels treballs de Robert Capa i Chim al llarg de la guerra, i de les diferents composicions que realitzaven. Els quaderns de contacte, igual que les tires de negatius de la maleta, ens donen molta informaci sobre els procs de treball dels fotgrafs i sobre els fets fotografiats, al disposar de seqncies mplies i sovint completes de la cobertura dun esdeveniment. Gerda Taro, preferia muntar els contactes com un collage, donant ms importncia a la composici de la pgina que a la cronologia de la seqncia. Robert Capa va evolucionant cap a un sistema ms ordenat, anotant les dades bsiques dels negatius i conservant les seqncies casi completes. I Chim, el ms experimentat del tres quan comena la Guerra Civil, s tamb el ms crtic amb el seu propi treball i descarta molts negatius que no arriben als quaderns de contactes, que agrupa temticament i, de vegades, per seqncies.
Caixa verda de La Maleta Mexicana International Center of Photography

La maleta mexicana, que de fet no es una maleta, est formada per tres capses de negatius. Les dues primeres contenen negatius

enrotllats classificats en compartiments, sovint format per diferents tires de negatius que no corresponen al mateix rodet. Els 86 primers compartiments contenen breus notes a llapis probablement de

Chim i Weiss- sobre els negatius, que han ajudat molt al seu estudi i classificaci. El fet que els negatius estiguessin ordenats temticament i no per rotlles de pellcula, ha fet pensar que Chim i Capa estaven durant el 1939 preparant un projecte sobre el treball dels tres fotgrafs a la Guerra Civil, per no hi ha res que ho confirmi. La tercera capsa cont sobres de negatius. Les pellcules de la maleta mexicana, amb base de nitrat i havent estat enrotllades durant 70 anys, han requerit desenvolupar un escner especial per poder-les digitalitzar sense risc de deteriorar-les. Una part dels negatius portaven escrita linicial del seu autor, per de molts daltres no sen sabia lautor. Per assignar-los shan fet servir molts elements: els recorreguts dels tres fotgrafs per Espanya durant la guerra i les dates en qu estaven a cada lloc, les petites marques als negatius que permeten diferenciar els negatius exposats amb la Leica de Chim, la forma dels talls dels negatius, les fotografies conegudes dels mateixos fets, etc. A ms de parlar del procs de recuperaci, digitalitzaci i estudi dels negatius de la maleta mexicana, Cynthia Young va mostrar i comentar algun dels treballs continguts a la maleta. Va parlar del reportatge de

Gerda Taro. Multitud a les portes del dipsit de cadvers desprs dun atac aeri, Valncia, maig de 1937. International Center of Photography

Gerda Taro a la morgue de Valncia, on abans dentrar a fer les que

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Robert Capa era ja massa conegut i probablement les autoritats franceses li haguessin negat el perms. Capa no va entrar als camps i els fotografia des de lexterior. Les fotografies no es van publicar a Frana, per si a Sucia i als Estats Units (Picture Post), i altres les va fer servir el Comit dAjuda als Refugiats Espanyols de Nova York . Es poden veure 29 fotografies del camp dArgels-sur-Mer a la web de lICP. Chim va estar treballant al Pas Basc i va fer diferents reportatges, un dells es pot veure en aquesta galeria. Hi ha un esfor evident per mostrar la normalitat de la religi dins la Repblica, per contrarestar la fora de la propaganda del bndol nacional basada en les imatges de la crema desglsies i assassinats de religiosos al comenament de la
Gerda Taro. Multitud a les portes del dipsit de cadvers desprs dun atac aeri, Valncia, maig de 1937. International Center of Photography

guerra que tant havien impactat lopini pblica europea. I per tancar aquest resum, deixem aquesta petita pellcula de Cartier Breson, que no va fotografiar la Guerra Civil per que va realitzar algunes pellcules com Victoire de la vie, un documental de 1937 sobre els hospitals de lEspanya republicana. Cynthia Young ens va dir que han pogut esbrinar que en aquesta petita pellcula sobre la Brigada Lincoln, hi ha una escena filmada per Robert Capa.

probablement sn les seves fotos ms crues i ms directes de la mort, es det un estona a fotografiar el neguit de la gent que espera noticies a la porta de la morgue. Amb els negatius podem veure les vuit fotos que va fer a lexterior i entendre com treballava i qu estava buscant. Aquest treball es va publicar a la revista Regards el juny de 1937. Quan el mar de 1939, acabada la guerra a Catalunya, Robert Capa visita els camps dinternament a Frana, ho fa com Endre Friedmann,

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Un hngaro, una alemana y un polaco. Tres fotgrafos a su paso por el Comissariat de Propaganda
26 OCTUBRE 2011, MERCHE FERNNDEZ Robert Capa, Gerda Taro y David Seymour, llamado Chim, fueron tres jovencsimos fotgrafos que se estrenaron como corresponsales de guerra en la Guerra Civil espaola. Pars, ciudad que los acogi en su exilio poltico y que fue tambin donde se conocieron, se iniciaron o se formaron en la fotografa, fue asimismo el lugar donde entraron en contacto con otros fotgrafos, como Henri Cartier Breson oHans Namuth, y agencias de prensa como Alliance Photo. En Espaa encontraron el espacio para luchar contra el creciente fascismo

en Europa y en el Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, los medios para combatir con su cmara. Su grado de compromiso con este gnero fotogrfico y con su postura ideolgica de izquierdas, llevara a los tres amigos a encontrar la muerte en un u otro campo de batalla. Cuando los tres fotgrafos llegaron a Barcelona al inicio de la guerra, todas las fuerzas antifascistas catalanas estaban organizadas en el Comit de Milicies Antifeixistes, del que dependa una Oficina de

Madrid. Comissariat de Propaganda , febrero 1937. David Seymour

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Prensa y Radio creada con el objetivo de hacer comprender al mundo cual era la dignidad de la lucha en favor de la democracia. Para ello se valieron de la noticia grfica como fuente de informacin. El poltico Jaume Miratvilles y el fotgrafo Pere Catal Pic coincidieron en este proyecto que dos meses ms tarde, el 3 de octubre de 1936, se traducira en una creacin ms ambiciosa: El Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya.

Fue la primera institucin oficial de propaganda del estado espaol y la primera de un gobierno democrtico europeo, ejerciendo sus funciones hasta el fin de la guerra. Aunque el padre de tan clebre institucin fue Jaume Miravitlles, militante en la izquierda nacionalista catalana y periodista, fue sin embargo un fotgrafo, el vanguardista y publicitario Pere Catal Pic, quien aplicara todos sus conocimientos de psicologa publicitaria a la propaganda poltica. La fotografa fue uno de los medios de propaganda ms utilizados y con un resultado ms eficaz. Las copias fotogrficas se entregaban directamente en mano a periodistas y personalidades o se enviaban por correo personalmente a sus destinatarios. Para asegurar y ampliar el radio de accin crearon delegaciones en el extranjero tales como las de Pars, Bruselas, Londres y Estocolmo. As, a principios de 1937, la revista norteamericana Newsweek cubri la guerra de Espaa casi exclusivamente con fotografas enviadas desde la delegacin parisina del Comissariat. Sin embargo se conocen pocos datos sobre el funcionamiento de la

Fons Generalitat de Catalunya (Segona Repblica) / Arxiu Nacional de Catalunya

seccin de fotografa, ya que se ignora a da de hoy el paradero del archivo de la institucin: una parte pudo ser destruida al entrar las tropas

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franquistas por miedo a represalias, otra fue requisada sin que se conozca su destino final y una ltima tom, quizs, el camino del exilio en alguna maleta todava por descubrir. De modo que poco se sabe de la relacin laboral establecida con los fotgrafos, a pesar de que Miravitlles se refera a ellos como uno de nuestros fotgrafos o como empleados. En 1972, con una distancia de 36 aos que puede distorsionar la memoria, Miravitlles dejo escrito acerca de Robert Capa La meva primera entrevista amb ell fou definitiva i durant els primers mesos fou, de fet, el reprter fotogrfic oficial del Comissariat. Sobre Gerda Taro, relata como la fotgrafa le pidi insistentemente que le facilitara su desplazamiento a Madrid para ir a cubrir la batalla de Brunete, donde encontrara la muerte. El Comissariat accedi, facilitndole el transporte en un camin y los permisos especiales necesarios. Miravitlles se enter de su muerte estando en Pars y acudi a depositar un ramo de flores en su fretro. Este gesto es el nico homenaje conocido que se le tribut desde las fuerzas republicanas, aunque quizs haya sido un gesto ms personal que institucional. David Seymour tambin obtuvo sus acreditaciones a travs de esta institucin y en octubre de 1936 se desplaz a Espaa como corresponsal de la revista francesa Regards, a travs de la delegacin en Pars del Comissariat de Propaganda. As vemos como el Comissariat

respondi a la gran resonancia internacional que tuvo la Guerra Civil espaola, recibiendo a periodistas extranjeros, redactores y fotgrafos, a los que se les facilitaba un vehculo y las acreditaciones necesarias para que pudieran visitar tanto el frente como las nuevas estructuras econmico-sociales creadas por el gobierno de la Repblica. Trabaj con fotgrafos locales y extranjeros, y para todos ellos puso a su disposicin un laboratorio fotogrfico en la misma sede de la entidad. Los sellos hmedos Comissariat de Propaganda, Arxiu Fotogrfic, Prohibida la reproducci sense esmentar la procedencia, que constan en el reverso de algunos papeles fotogrficos que se han recuperado ltimamente dan fe de la voluntad de la institucin catalana de configurar un archivo, as como de su espritu propagandstico y de una clara conciencia de la propiedad intelectual. En el ao 1990 ingres en el Arxiu Nacional de Catalunya, procedente de la Biblioteca Nacional de Madrid, una coleccin de 5.539 fotografas del archivo del Comissariat. Papeles fotogrficos de 69, en su mayora, y 912, sin ninguna referencia a sus autores, que estn conservados en 14 lbumes numerados. Si bien compone una importante coleccin fotogrfica no responde a la totalidad producida. En lo que se refiere a los tres fotgrafos que nos ocupan nicamente se ha podido atribuir alguna imagen a Robert Capa y a David Seymour.

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Sin embargo s encontramos numerosas imgenes de Capa, Taro y Chim en los medios impresos -postales, libros, revistas grficas y carteles- que gener el Comissariat con la intencin de crear un efecto antena, un aparato que irradiara por el mundo la causa republicana. Todas las ediciones fueron realizadas bajo la supervisin de Catal Pic, quien plasm en ellas su sello de modernidad. Las fotografas ms emblemticas se editaron en tarjetas postales de gran calidad. Una de ellas fue expuesta en la exposicin Gerda Taro organizada por el International Center of Photography, New York, a finales del 2007, y a su vez forma parte de la serie de postales del Frente de Aragn editadas por el Comissariat. La revista Nova Iberia, creada y dirigida por Catal Pic, est considerada una joya de las artes grficas, aunque slo llegaron a salir a la luz cuatro nmeros reunidos en tres ediciones. De entre las numerosas imgenes publicadas hemos podido identificar, entre otros fotgrafos, a Robert Capa y a David Seymour, algunas utilizadas en fotomontajes. La imagen seleccionada corresponde al reportaje que efectuaron Capa y Taro de los refugiados de Cerro Muriano en septiembre de 1936, huyendo de los bombardeos. Los fotgrafos Hans Namuth y Georg Reisner tambin estuvieron all. El Comissariat de Propaganda las
David Seymour , (Frente de Aragn, 1936) _ Fons Generalitat de Catalunya (Segona Repblica) / Arxiu Nacional de Catalunya

reuni en esta publicacin, como tambin lo hara en el lbum Madrid.

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El lbum fotogrfico Madrid, constitua una manifestacin ms entre los eventos organizados por el gobierno dela Generalitat en solidaridad con el pueblo de Madrid, trgicamente bombardeado. Se trata de una esplendida edicin donde encontramos la huella ms fructfera del paso de nuestros tres fotgrafos por el Comissariat. Algunas de sus varias imgenes editadas se presentan en soberbios fotomontajes. Se ha podido identificar tambin a otros fotgrafos que trabajaron con cierta asiduidad para elComissariat de Propaganda. Los ya mencionados Hans Namuth y Georg Reisner, alemanes; Margaret Michaelis, austriaca, y a los catalanes Agust Centelles (nacido en Grau de Valencia), Miquel Agull, Josep Sala, a quien ayud el joven Francesc Catal Roca, y Gabriel Casas. Hubo otros fotgrafos que colaboraron ms espordicamente, como Mauricio Fresco, Chinchilla, Tarrago, Emili Ribas desde Pars, donde tena una oficina propia, Photo Ribas, y la reconocida firma foto periodstica barcelonesa Brangul. Todos estos fotgrafos, unidos por su ideologa de la lucha antifascista, se enfrentaban por primera vez a la tarea de dar noticias grficas de una guerra con el objetivo de ofrecer una visin no neutral del conflicto blico. Ninguno de los fotgrafos que colaboraron con el Comissariat lo
Gerda Taro (septiembre 1936) Imagen editada en postal por el Comissariat de Propaganda . MOD. 30 con el lema En el Front dArag. Lentusiasme antifeixista, porta fins la poblaci civil al camp de lluita

hicieron en rgimen de exclusividad. Fueron corresponsales de diferentes medios, revistas y peridicos, espaoles y extranjeros.

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Madrid. Comissariat de Propaganda , febrero 1937. David Seymour

Igualmente trabajaban para agencias fotogrficas que, aunque se apoderaran de la autora no rubricando el nombre de los autores al pie de las fotografas y se quedaban un porcentaje elevado del precio de las imgenes, les ofrecan a cambio la posibilidad de difundir sus fotografas por el mundo. La fotografa, entre la informacin y la propaganda, entre el testimonio y la persuasin, tom el pulso informativo de los sucesos y demostr su potencial convirtindose en un arma. El fotgrafo de nacionalidad suiza Robert Frank, que por entonces tena doce aos y ya estaba en contacto con la fotografa a travs de la aficin de su padre, ha dejado escrito recientemente que se emocion viendo fotografas de refugiados espaoles entrando en Francia por los Pirineos y que fue
Nova Iberia, nm. 2, Comissariat de Propaganda , febrero 1937. Imagen superior: Georg Reisner. Imagen Inferior: Robert Capa

entonces cuando comprendi el poder que tiene la fotografa.

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La maleta de AgustCentelles: historiadeun objetoexiliado

22 NOVEMBRE 2011, TERESA FERR La ancdota ms famosa en la vida del fotgrafo Agust Centelles (Valencia 1909 Barcelona 1985) es, sin lugar a dudas, la maleta que se llev al exilio con la mayora de su produccin como fotoperiodista. Efectivamente, el 20 de enero de 1939 Centelles clasifica y empaqueta su archivo de fotos y negativos de paso universal. Empezaba as el periplo de aquella maleta, objeto-smbolo de miles de Mobilizado como soldado y responsable del gabinete fotogrfico del SIM (Servicio de Investigacin Militar), Centelles debe abandonar Barcelona cuatro das ms tarde, ante el avance imparable de las tropas franquistas, con el resto de su equipo para instalarse en Figueres y volver a montar el gabinete. experiencias de exilio, que sobrevivira al paso de la frontera francesa, a la detencin en los campos de Argelers y Bram, y al escondite durante dcadas en Carcasona hasta la muerte de Franco, cuando el fotgrafo vuelve a la capital del Aude para recuperar su material, entonces guardado en una caja de madera.
El legado de Agust Centelles estuvo escondido durante 32 aos en Carcasona. Foto bajo licencia Creative Commons del artculo sobre Carcasona de Wikipedia.

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AZAR, TENACIDAD Y CAMARADERA

El azar, la tenacidad de su autor y la camaradera de las personas que le ayudaron en diversas ocasiones son la mgica mezcla que tiene como resultado que a da de hoy todava se conserve este legado, que contiene las fotografas de su poca como fotoperiodista durante la Repblica y la Guerra Civil, adems de las fotografas que realiz durante su detencin en el campo francs de Bram. Un total de ms de 12.000 imgenes de paso universal. Cuando el 5 de febrero de 1939 Centelles recibe la orden de evacuar hacia Francia junto al personal del gabinete, son sus compaeros Salvador y Ferran Pujol los que se encargan de trasladar hasta la estacin la maleta con los negativos. A partir del da 8, el grupo ser detenido en el campo de concentracin de Argelers. El historiador Eduard Pons y Prades [1] considera que fue el momento en que el archivo estuvo en peligro: ya tenemos all metido a Centelles, con sus brtulos personales reducidos al mximo, y sin soltar la maleta ni de da ni de noche. Con tal poblacin variopinta a ultranza, por lo menos al principio, y aprovechndose del desorden reinante, menudearon los robos, las peleas, las rias con arma blanca y a veces con armas cortas de fuego y hubo heridos y muertos. Por tanto, no es

difcil imaginar la curiosidad que tuvo que despertar, en los cacos de turno, aquel hombre Centelles que no se separaba ni un instante de aquella maleta de ricachn. Otros elementos de cuidado, en lo de apropiarse del bien ajeno, eran los gendarmes franceses. Pero, con la ayuda de un grupo de amigos, Centelles consigui salvar su maleta y su precioso contenido en las primeras semanas de internamiento, que fueron las ms crticas. El da 1 de marzo Centelles y sus compaeros son trasladados al campo de Bram, donde estar detenido hasta el 13 de septiembre. Durante el cacheo obligatorio de recibimiento, un documento le salva el material, que no ser requisado. Centelles explica en su diario [2]: El gendarme me pregunta qu son tantas mquinas fotogrficas. Le enseo el carnet profesional de la FIJ [Fedration International de Journalistes] y me responde pardon, monsieur. Ya no mira detenidamente la maleta con el archivo de negativos ni la cartera grande. Durante los meses de detencin en el denominado campo modelo por las autoridades francesas, el fotgrafo desarroll su tarea desde diferentes gneros, adems de continuar cuidando su archivo, al que aadir las cerca de 600 imgenes obtenidas en Bram.

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Cuando se instala en Carcasona a partir de septiembre del 1939, Centelles continua guardando su archivo. El 1942 entra a formar parte del Grupo de Trabajadores Extranjeros 422 (GTE 422), donde traba amistad con Eduard Pons i Prades. El testimonio del historiador [3] nos pemite conocer cmo se guard y se transform la famosa maleta cuando Centelles vuelve a Barcelona durante la primavera de 1944: antes de marcharse dej el archivo empaquetado en Francia, no en una maleta sin en una caja de madera de aquellas de leche condensada y dentro los negativos envueltos en papel perfectamente dispuestos. El 5 de mayo la Gestapo hizo varias detenciones entre los miembros del GTE. El archivo corra peligro. Entonces Pons, junto con su amigo Antonio Arderiu Ros, trasladaron en una moto con remolque la caja hasta Roullains, donde la dejaron en casa de unos campesinos que eran emigrantes espaoles. Tras la liberacin de Carcasona en septiembre, volvieron a recoger la caja para dejarla en la casa de la familia Dejeihl, donde Centelles se haba alojado.

la familia Dejeihl, donde el fotgrafo vivi durante un tiempo. En 1962 Centelles viajar a la capital del Aude con su familia, pero todava no era el momento para volver con el archivo ni mencionar nada sobre el tema. Su hijo Sergi Centelles [4]explica que no dijo nada: el pretexto era ver la gente con la que haba estado. Fuimos a la casa, nos dej hablando con ellos y l entr. Al cabo de un rato sali y dijo que no haba encontrado nada. En realidad lo que hizo fue comprobar que todo estaba bien, eso lo deduzco yo, porque l nunca fue proclive a contar nada. Centelles lo narra en una entrevista televisiva del 1979 [5]: Cuando sal del campo fui a parar a casa de unos franceses, quizs los mejores de Francia, que me queran y me quieren mucho y all les deposit la maleta y les dije que un da volvera pero que la maleta nada ms que era recuperable por m. Nadie, nadie ms que yo. Que ya volvera. Al cabo de quince aos volv con mi esposa. La maleta estaba bien. Entonces la convert en un cajn y lo puse todo en orden. Vaya, ya estaba en orden. Lo dej all. Como la encontr es como la dej. Tanto si el cambio de la maleta a la caja se produjo durante los aos

DCADAS OCULTO EN UNA BUHARDILLA

Durante 32 aos los negativos de Centelles estuvieron guardados en la buhardilla del nmero 4 de la calle Orliac de Carcasona, propiedad de

40, segn Pons, como si lo hizo el propio Centelles en los 60, el caso es que en 1976 los dos camaradas vuelven a Carcasona para recuperar

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que no hiciese tanto bulto, todos los sobres donde iban, que arm una luego! Que cuando paramos en la frontera y vino un carabinero, bamos en un autocar y pregunt: qu llevan ustedes de pago? Y todo el mundo se callaba. Pero uno de detrs dijo, llevo dos quilos de caf. Pues mire que le aproveche, contest y se baj. Entonces s que me pinchan y no me sacan sangre a m Todo lo que he llegado a desbaratar ahora para esto! Pero bueno, se ha arreglado. Lo he vuelto a poner en orden. A partir de entonces, Centelles se dedica a positivar, clasificar y ordenar todo el material fotogrfico de su etapa como fotoperiodista gracias a su buena memoria y a la ayuda de su amigo Pons y Prades, con el que quedaban los domingos en casa del fotgrafo.
Leica IIIa de 1935, con una ptica Summar 50/2, parecida a la cmara que utiliz Agust Centelles en la Guerra Civil. Fotografa de Flickr, del usuario Coleccionando Cmaras. [1] Eduard Pons i Prades, Agust Centelles: Els catalans a la repblica i la guerra. Ed. Blume. Barcelona, 1979. Pg. 12 [2] Agust Centelles: Diario de un fotgrafo. [Teresa Ferr, ed. ] Editorial Pennsula. Barcelona, 2009. Pg. 60

el archivo y llevarlo a Barcelona. El contenido est en perfecto estado, aunque todava faltaba alguna aventura para llegar a su destino. Centelles lo explica en la misma entrevista: cuando me vine para aqu con todo ese archivo tuve miedo de que pudieran molestarme porque claro, era un montn de negativos, que estaba multiplicado por ms, porque tuve que sacar, precisamente para

[3] Entrevista personal realizada en el ao 2004 [4] Entrevista personal realizada en el ao 2005 [5]Programa Imgenes. TVE, 1979. Direccin, guin y presentacin: Paloma Chamorro

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Lamaletaparisina
2 DESEMBRE 2011, ERNEST ALS
Gerda Taro fotografiada per Robert Capa (Paris) International Center of Photography/ Magnum Photos

ben segur que li agradarien al periodista Michel Lefebvre, que acaba de publicar conjuntament amb Bernard Lebrun un llibre dedicat en gran
drets reservats collecci Michel lefebvre

part al Capa francs (Robert Capa. Traces dune lgende. ditions de La Martinire, Paris, 2011). Els autors renuncien a embarcar-shi en una nova biografia de Capa, tot i que la documentaci que hi aporten obligaria a reescriure totes les ja publicades, incloent-hi la cannica de Richard Wheelan. Citem noms un petit detall -la data de larribada del fotgraf i de Gerda

A les tres caixes que shi exposen al MNAC b les podrem anomenar la maleta mexicana (pel lloc on van ser trobades), la maleta espanyola (per les histries que contenen) o la maleta parisina (pel lloc on aquest material va ser recollit i organitzat). Aquestes dues darreres opcions

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Fac-simils. Foto Robert Capa International Center of Photography/ Magnum Photos

Photo Bernard Matussire Robert Capa International Center of Photography/Magnum Photos, collecci Bernard Matussire

Taro a Espanya, no en avi el 5 dagost sino, creuen els autors, en tren i almenys menys deu dies ms tard-, una incgnita explosiva -el reconeixement que les diferents versions conegudes de la famosa fotografia del milici caigut a Crdova, com va apuntar Jos Mara Susperregui a Sombras de la fotografa (Publicaciones de la Universidad del Pas Vasco, 2006), podrien explicar-se pel fet que el negatiu original fos en format 66 i, per tant, potencialment correspondre a Taro i no a ell, tot i que els autors en dubten daquesta possibilitat - i una aportaci grfica poc habitual- reproduir algunes de les fotografies en

color de Capa, habitualment negligides per presents des de 1940 fins el dia mateix de la seva mort-. Per no s daix de qu parlarem. El treball de Lefebvre i Lebrun (prefigurat ja a un dels captols del catleg de lexposici publicat a Espanya per La Fbrica) s laproximaci ms fonamentada per entendre la gnesi de la maleta, a un lloc i un moment molt concrets (37, rue Froidevaux, districte XIV de Pars, a tocar del cementiri de Montmartre), i per tenir molt ms clar com encaixen les tres caixes

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retrobades a Mxic amb altres peces del puzzle; incloent la que prpiament podriem qualificar de maleta parisina, la troballa paral. lela de negatius i carnets de contactes lany 1983. Al taller del carrer Froidevaux, expliquen els autors del llibre, Robert Capa hi fa estada en els intervals dels seus viatges a Espanya i Xina. All, des de 1937 fins 1940, el tamb hongars Csiki Weisz hi organitzava larxiu dels negatius de Capa, Taro y David Seymour, tirava les cpies i les distribuia a agncies, com la vena Alliance Photo de Maria Eisner, els diaris i revistes amb els qui tenien lligams professionals directes i els organismes de la propaganda exterior de la Repblica. Ruth Cerf, amiga de Taro, y la secretria de lestudi, Madame Garai, feien rutllar la maquinria administrativa. Aquest Atelier Capa es desmantella amb la sortida del fotgraf cap a Estats Units loctubre de 1939 i amb la fugida dels nazis de Weisz lany segent. Reunir-ne les peces s una tasca que encara no ha acabat, tot i que la recuperaci de 4.500 negatius a Mxic lany 2008 ha estat la pedra Rosetta que ha ajudat a donar sentit a tot aquest material dispers: sobretot a esclarir autories. Quin era el contingut daquest arxiu centrifugat? Per comenar, almenys 11 quaderns escolars amb contactes, petites reproduccions

positivades per no ampliades, de milers de fotografies numerades per fer la tria de la imatge que es volia positivar, datades i comentades a vegades, per identificades col. lectivament com a obra de Photo Robert Capa. Vuit, amb unes 2.500 imatges de la guerra dEspanya, van ser localitzats pel professor Carlos Serrano, a comenaments dels anys 80, a la secci provinent del Ministeri del Interior dels Archives Nationales de France, fruit duna requisa de la policia francesa o de la Gestapo. Un nov va acabar a mans del germ del fotgraf, Cornell Capa. El primer quadern de la guerra dEspanya, just aquell on hauria de trobar-shi la fotografia del milici a Crdova, s curiosament lnic que no ha vist la llum. Un onz quadern, amb els reportatges sobre la guerra civil a Xina, va ser trobat lany 1983 pel fotgraf Bernard Matussire a les golfes dun fotgraf ve del carrer Froidevaux, Emile Muller, juntament amb cpies, material administratiu i 154 negatius, incloent molts de milicians pels carrers de Barcelona lestiu de 1936. Carlos Serrano parla dun altre contingent de 120 fotografies confiades a uns amics que van acabar a Eivissa Aix sense comptar el material que durant 40 anys Cornell Capa va recuperar dels arxius de revistes i agncies, les 97 fotos trobades lany 1979 a Sucia, a una maleta del president del Govern de la repblica Jos Negrn Aix doncs, els negatius que Weisz va dur-se en la seva fugida de Pars i que van acabar a Mxic sn una part, tot i que substancial i

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plena dinformaci, del desmantellament dun taller fotogrfic, el material del qual va ser confiat a diverses persones, don prov tot el material que hem pogut conixer fins ara, i on es va assajar una experincia de cooperativisme fotogrfic que anys desprs prendria forma definitivament amb lagncia Magnum. Tot prov daquest lloc, recorden Lebrun iLefebvre. Totes aquestes descobertes tenen dos punts comuns. Per comenar, tot aquest material ha estat elaborat o prov de lAtelier Robert Capa del 37 del carrer Froidevaux. En conjunt mostra un treball com de Capa, Taro y Chim, en qu els negatius sn reagrupats y desprs utilitzats, sovint sense esmentar lautor, a una multitud de publicacions que defensen la Repblica espanyola.

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Otras manos de Tina Modotti?

13 DESEMBRE 2011, MERCHE FERNNDEZ

Una vida sobrellevada bajo diferentes nombres: Tina, Maria, Vera y Carmen, habitada en diferentes pases: Italia, EEUU, Mjico, Alemania, Francia, Unin Sovitica y Espaa por la que transit como modista, artista de teatro y cine, modelo, fotgrafa y activista poltica. Un compendio de vida intenso, donde no faltaron amores apasionados y en el que mantuvo una actitud consecuente y comprometida con las situaciones sociales de los ms desfavorecidos y con las injusticias polticas de los ms oprimidos. Fiel a sus ideas se involucr en todas estas causas con sus imgenes, con su pluma y con su activismo poltico. Sera una tarea casi imposible el intentar desarrollar la vida tan frtil de esta mujer, conocida comoTina Modotti, en el limitado espacio de un post. As pues me centrar nicamente en su entregada intervencin durante la Guerra Civil espaola, a la que lleg el 19 de julio de 1936 para no abandonar el pas hasta el fin de la contienda junto a los miles de refugiados que atravesaron los Pirineos camino de Francia. No se conoce ninguna imagen captada por la fotgrafa durante sus casi tres aos de estada en Espaa y, para entender esta actuacin no fotogrfica y reforzar alguna hiptesis, ya barajada, sobre la adjudicacin de algunas posibles fotografas a Tina, creo necesario situar los vientos que regan su vida al aterrizar en la contienda siendo una activista poltica y una relevante fotgrafa.

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Su nombre de pila era Assunta Adelaide Luigia Modotti (Udine, Italia 1896 Mjico DF 1942). Como fotgrafa se form en EEUU junto a Edward Weston, quien adems de su preceptor fue su amante, amigo y el confidente con quien mantendra una prolfica correspondencia. Juntos vivieron en Mjico donde frecuentaron ambientes vanguardistas coincidiendo con Diego Rivera, Xavier Guerrero, Manuel lvarez Bravo y David Alfaro Siqueiros entre otras personalidades del medio cultural mejicano, y formando parte del movimiento artstico interdisciplinario llamadoEstridentismo. Describi con su cmara y con exquisita sensibilidad temticas sociales que acabaran por ser smbolos del Mjico post-revolucionario que defenda la cultura autctona. Sus imgenes aunaban elementos de denuncia y testimonio y constituyeron consistentes documentos sociales publicados ampliamente en Mjico, como en El Machete, rgano del partido comunista, o las revistasForma, Mexican Folkways y Horizonte, pero tambin atravesaron fronteras y se recogieron por ejemplo en la revista alemana Arbiter Illustrierte Zeitung (AIZ) y en la Afga Paper de Praga. En Espaa tampoco pas inadvertida y la revista barcelonesa DAc i Dall le dedicara en 1928 un artculo alabando la cualidad esttica y revolucionaria de su obra. En 1929 Tina es aclamada por la crtica al celebrarse su primera exposicin individual en la capital mejicana, su amigo el pintor David Alfaro Siqueiros la denominara la primera exposicin de la fotografa revolucionaria en Mjico. Y sera tambin la ltima pues con ella Tina, an seguramente

sin saberlo, se despeda por la puerta grande de su vida fotogrfica y lo hizo dejando el nico escrito especfico sobre fotografa que se le conoce On Photography del que selecciono este fragmento que sintetiza con palabras sus imgenes. la fotografa, proyectada slo sobre el presente y basndose en todo lo que existe objetivamente en frente de la mquinas, se afirma como el medio ms incisivo para registrar la vida real en todas sus manifestaciones. De ah su valor documental, y si a ello se aaden la sensibilidad y la aceptacin del tema tratado, pero sobre todo una idea clara del lugar que ocupa en el devenir de la historia, considero que el resultado es digno de tener una funcin propia en la revolucin social [1] Como activista poltica, estaba afiliada al partido comunista desde 1927 participando en diferentes acciones que la llevaron a ser acusada de terrorismo poltico y a ser expulsada de Mjico a principios de 1930. Su primer y breve destino sera Berln, donde tom la decisin de dejar la fotografa por el compromiso poltico, determinacin que se refleja asimismo en la ruptura de la correspondencia regular con Weston y en su traslado a Mosc junto a su pareja de entonces, el militante del partido comunista italiano Vittorio Vidali, conocido como Comandante Carlos Contreras. En la capital sovitica, donde residiran casi seis aos, Tina ejerci diversas funciones en la seccin de Prensa y Propaganda

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De izquierda a derecha: Miguel Hernndez; Elega primera (A Federico Garca Lorca) ; Sentados sobre los muertos

Llamo a la Juventud; Recoged esta voz; Jornaleros

El nio yuntero; Los cobardes; Elega segunda (A Pablo de la Torriente)

Al soldado Internacional cado en Espaa; Las manos, El sudor

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Juramento de la alegra; 1 de mayo de 1937; Cancin del esposo soldado

Campesino de Espaa; Pasionaria; Euzkadi

de la oficina exterior de Socorro Rojo hasta que ambos fueron comisionados por el Komintern a la Guerra Civil espaola. Con estas consignas internas y externas Tina lleg a Espaa donde despleg innumerables trabajos sociales y polticos: fue enfermera del Hospital Obrero de Cuatro Caminos y otros centro sanitarios delSocorro Rojo Internacional (SRI), canaliz la llegada y distribucin de alimentos para el pueblo republicano, organiz la evacuacin de nios del pas, fue redactora y supervisora del diario Ayuda: Portavoz de la solidaridad (SRI) en el que firm varios reportajes con los seudnimos de Maria, Carmen Ruiz Snchez y Vera Martn, y hasta

miliciana alistndose en el Batalln femenino del Quinto Regimiento. Pero principalmente su labor fue la de coordinar el programa de trabajo del SRI. Es evidente que Tina fue absorbida enteramente por su trabajo y la fotografa no tuvo lugar. No poda hacer ambas cosas a la vez, tena que elegir y opt luchar desde otras filas. Y as se lo manifest a Robert Capa y Gerda Taro cuando se encontraron en Valencia, el 4 de julio de 1937, durante la celebracin del II Congreso Internacional de los Intelectuales en la defensa de la Cultura.

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Sin embargo cuesta creer que una mujer que buscaba tras su cmara la razn de la desigualdad social y la injusticia, no hubiera captado todas esas situaciones tan indignas que ofreci el escenario de la guerra civil espaola. Algn testimonio da fe que Tina fotografi en Espaa: Flor Cernuda, su compaera del SRI, la recuerda con su cmara Leica [2] y su compaero Vidali se la present aAurora Arnaiz, de las Juventudes Socialistas, como una excelente fotgrafa que se revelaba ella misma sus fotografas [3].

La hiptesis del investigador y profesor Eutimio Martn, avalada por el escritor y profesor Jos Lus Ferris [4], a favor de que estas fotografas podran haber sido realizadas por Tina Modotti me condujo a la consulta del libro, tras la que se pueden aportar nuevas contribuciones que avalan dicha suposicin. La amistad una a Miguel Hernndez con Tina y Vidali; adems al constituir ste el Altavoz del Frente con fines propagandsticos integr en l a Hernndez y a otros poetas revolucionarios con la finalidad de que sus escritos arengaran a los combatientes. El libro lo public Socorro Rojo, entidad vinculada al SRI en la que Tina y Vidali desempearon relevantes funciones. Tina pudo no fotografiar pero desde su relevante papel en el SRI, apoy la fotografa: escribi el folleto La fotografa como arma del Socorro Rojo Internacional (dato que no he podido verificar), la entidad edit diversos carteles fotogrficos y el peridico Ayuda apareca regularmente ilustrado con fotografa. Que Tina Modotti fuera la responsable de ilustrar con fotografas los

VIENTO DEL PUEBLO, POESIA EN LA GUERRA. MIGUEL HERNANDEZ

En septiembre de 1937 se edit Viento del Pueblo, poesa en la guerra, una recopilacin de 25 poemas antifascistas del poeta Miguel Hernndez, compuestos entre septiembre de 1936 a julio de 1937 e ilustrados con 18 fotografas: Las he reproducido al completo, en su orden de aparicin en el libro. El nombre que consta debajo de cada imagen es el del poema que ilustra. Ruego se me disculpe la fragmentacin de los poemas, pues he preferido priorizar las ilustraciones fotogrficas a fin de ensearlas tal y como fueron publicadas.

poemas de Miguel Hernndezes ms que probable si se tiene en cuenta que no era la primera ni la ltima vez que trabajara conjuntamente con un autor en su edicin literaria, aunque sta fuera la nica que lleg a publicarse. En 1929 particip en la edicin del libro El canto de los hombres del poeta mejicano Germn List Arzubide, obra que qued

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indita ya que, cuando las autoridades mejicanas detuvieron a Tina, decomisaron sus pertenencias cuando deba estar maquetando el libro en su casa y todo el material desapareci [5]. Durante su ltimo exilio en Mjico y poco antes de morir hizo fotos en el estado de Oxaca para publicar en un libro de la escritora espaola Constancia de la Mora sobre los indgenas, esta edicin tampoco vera la luz. [6] Un recorrido visual por las 18 fotografas nos permite distinguir dos grupos: en el primero tenemos las de reportaje de accin, blico en

este caso, las cuales no creo que fueran realizadas por Tina Modottien tanto que es un gnero al que no se dedic, ni siquiera en pocas en que necesitaba ingresos econmicos, como cuando lleg a Berln expulsada de Mjico: en una carta a Weston datada el 23 de Mayo de 1930 escribi Me han ofrecido hacer reportajes o trabajos para diarios, pero no me siento apta para ello. Sigo pensando que es un trabajo para hombres, aunque aqu lo hacen muchas mujeres; quizs, ellas puedan hacerlo; yo no soy suficientemente agresiva [7]. Sin embargo, por la labor descrita que desempe en el SRI debi de tener fcil acceso a las fotografas que se iban captando de la guerra y algunas debi de utilizar para ilustrar los poemas [8]. Otras, en cambio, como el rostro de Miguel Hernndez, recuerda a los retratos que hizo Modotti en su etapa mejicana de los aos 20 en compaa de Weston, como el del artista Xavier Guerrero. O su retrato de las manos, fragmentando el cuerpo en una prctica vanguardistica que denota su creciente compromiso con las causas sociales, como las manos trabajadoras que ya haba retratado en Manos con pala, Manos lavando y Manos con tteres, o los pies, otra referencia de los trabajadores plasmada anteriormente por Tina. Por ltimo, con el fotomontaje realizado con la estrella de cinco puntas, en representacin del socialismo y del comunismo, sobre hojas de laurel, atributo de la victoria, Tina Modotti parecera ofrecer al pueblo de

A la izquierda: Xavier Guerrero por Tina Modotti, 1923. (publicado en CACUCCI, Pino, Tina Modotti). A la derecha: Miguel Hernndez por Tina Modotti, 1937

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Espaa un smbolo de sus ideales y de su esperanza de triunfo, igual que ofreci al pueblo de Mjico un smbolo de su revolucin con sus composiciones de imgenes con un sombrero, maz, una guitarra, un martillo, una canana y/o una hoz.
[1] CACUCCI, Pino, Tina Modotti. Circe, Barcelona, 1992. [2] BRANCIFORTE, Laura Tina Modotti: una intensa vida entre Europa y America. Universidad Carlos III de Madrid, 2006. [3] ARNAIZ Aurora, Retrato hablado de Luisa Julin, Compaa Literaria, Madrid 1996. [4] BRANCIFORTE, Laura: op. cit. [5] TOLEDO, Victor, Germn List Arzubide: el valor histrico-potico de la vanguardia. [6] CACUCCI, Pino: op. cit. [7] BARCKHAUSEN, Canale, Christiane. Verdad y Leyenda de Tina Modotti.. Ediciones Casa de las Amrica, 1988. [8] La fotografa que ilustra el poema Recoged esta voz se corresponde a un edificio bombardeado en 1936 en la calle Altamirano de Madrid. Dos imgenes similares de los fotgrafos Mayo se conservan en el Archivo Fotogrfico de la delegacin de Propaganda de Madrid (Archivo General de la Administracin).

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El mite del millor fotgraf de guerra del mn

27 DESEMBRE 2011, TERESA FERR

El desembre de 1938, la revista illustrada Picture Post, proclamava Robert Capa com el millor fotgraf de guerra del mn pel seu reportatge de la batalla del Segre. El jove shavia convertit en mite i notcia amb la cobertura fotogrfica del seu primer conflicte bllic. Hi ha ms referncies a la seva vlua professional, situant-lo entre els millors del mn, en altres revistes illustrades, com Life oTime. Lapoteosi es produir amb el desembarcament de Normandia durant la II Guerra Mundial I fins avui, que el seu nom sha popularitzat arreu del mn, fet poc habitual en un fotgraf, convertint-se prcticament en lnic reporter bllic de la Guerra Civil espanyola. Actualment, a les seves indiscutibles fotografies, hi hem dafegir el seu periple vital que culmina amb final trgic. Tots els ingredients per a una llegenda arquetpica en tota regla molt propera a la ficci. En plena societat de masses sn els mitjans de comunicaci els que marquen lagenda i configuren qui sn els seus protagonistes que esdevenen mites contemporanis. En el cas de reporters i fotgrafs mostra com alguns dels mateixos professionals daquests mitjans, de vegades, acaben convertint-se tamb en celebritats. Als anys 30 del segle XX les revistes illustrades viuen la seva poca daurada. Durant la guerra civil espanyola, tant a les publicacions estrangeres com a les nacionals, i dels dos bndols enfrontats, s molt com que en els reportatges que es

Robert Capa . Picture Post, 3 /12/1938

difonen apareguin mencions a la valentia dels fotgrafs, a qu les seves

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imatges sn exclusives per al mitj i al perill que ha patit per obtenir-les. A ms de tots aquests elements, la prpia personalitat de Robert Capa, unida a la seva mxima si les teves fotos no sou prou bones s que no estaves prou a prop i el seu comproms poltic, el catapulten cap a la fama. Ara b, i si aquest ttol ja shagus atorgat anteriorment? Si resulta que Capa no fou el primer? Es posaria de manifest que no hi ha mites eterns, que la mitologia noms pot tenir fonament histric i que pel que fa a la paraula mtica est constituda per una matria ja treballada, pensant en una comunicaci apropiada [1]. Cuba, la premsa nordamericana invert en la utilitzaci de la tcnica Doncs s, a finals del segle XIX, va existir un fotgraf de guerra qualificat com el ms gran de tots. Parlem de James H. Hare (18561946). Aquest fotoperiodista angls emigr a Estats Units on va debutar en la fotografia de guerra el 1898, cobrint per al magazine Colliers el conflicte entre Espanya i Estats Units per la independncia de Cuba, fet que li va valdre la ms gran reputaci de fotoperiodista de guerra del seu temps. Aix, igual que Capa, la seva fama es forja en la primera guerra que retrata. A finals del XIX, i concretament durant aquest conflicte, les revistes illustrades a les principals capitals del mn ja estan consolidades i la premsa diria occidental (Frana, Anglaterra i Estats Units) est vivint el gran salt i edat dor del periodisme de masses. Durant la guerra de de reproducci anomenada halftone [2], que facilitava la publicaci de fotografies. Els grans diaris de masses nordamericans, amb el World de Joseph Pullitzer i el New York Journal de Randolph Hearst al capdavant, tots dos ja superaven el mili dexemplars de tirada van fer abundante uso de las imgenes, incluyendo fotografas inventadas, trucadas o poco fiables, contribuyendo de este modo a la fiebre de la guerra y a la propia circulacin de los peridicos. [3] s en aquest context on es crea el mite de Hare que continuar amb la guerra russo-japonesa (1904-1905). Desprs del conflicte ell mateix far ledici de A Photographic Record of the Russo-Japanese War, un volum amb imatges de diferents professionals que van retratar aquesta guerra.

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La segent batalla fotogrfica de langls s la Revoluci Mexicana (19111914). Llegenda o no, satribueix a un corresponsal la segent frase: On s Jimmy Hare? No pot haver una guerra. Jimmy Hare no hi s [4]. Amb 55 anys i la Gran Guerra a punt de devastar el mn, Colliers no el va acceptar per als seus reportatges i llavors el fotgraf pass a treballar per a Leslies Weekly, qui en un dels seus editorials lanomen el ms gran fotgraf de guerra: tothom el coneix pel ms gran home que hagi mai plasmat la guerra amb una cmera. Loctubre de 1914 fa un reportatge noveds a Antwerp, on retrat la poblaci civil en el moment de ser evacuada de la ciutat. Hare es queix molt daquest conflicte ja que patir la censura dels exrcits. Tant des del bndol angls, que fins i tot larrestaran per fer fotografies sense perms, com des del francs, que li confiscaran la cmera en una ocasi, el gran fotgraf, a ligual que la resta de professionals de la premsa tastar per primer cop la censura dels diferents pasos enfrontats. Efectivament en la histria de la comunicaci la I Guerra Mundial, la primera de masses, la primera guerra total, coincideix amb el naixement de la propaganda cientfica i lorganitzaci i el control de la informaci en temps de guerra, que marcar la resta de conflictes del segle XX. [5] El darrer conflicte que retrat Hare fou al 1920 entre Polnia i Rssia

[6], es retir de la professi el 1931 i va viure fins el 1946. Per tant Capa pren el relleu del mite, curiosament durant un conflicte, lespanyol, que ser el banc de proves i avantsala de la II Guerra Mundial, un altre cop dabast global. Molts sn els professionals, majoritriament homes per tamb dones, que han retratat i retraten els conflictes arreu del mn fins a dia davui en un sistema comunicatiu que fa dcades que ja no s de masses. Mereixeria una altra reflexi considerar com ha condicionat la prpia evoluci de la comunicaci i el fet que no shagi produt un conflicte a escala mundial perqu no hagi aparegut un altre nom mtic. Mentrestant, el ttol de millor fotgraf de guerra del mn continuar lligat a Robert Capa.
[1] Barthes, Roland (2000): Mitologas. Madrid. Siglo XXI de Espaa. p. 200 [2] La idea era traduir els semitons mitjanant una trama que segments la imatge en infinitat de petits punts. El 1880, el New York Daily Graphic present la primera illustraci fotogrfica directa amb aquesta tcnica. Sougez, Marie-Loup (2004): Historia de la fotografa. Madrid. Ed. Ctedra. Pp. 316-317 [3] Sousa, Jorge Pedro (2003): Historia crtica del fotoperiodismo occidental. Sevilla. Comunicacin Social Ediciones y Publicaciones. p. 60 [4] Warner Marien, Mary (2006): Photography: A Cultural History. London, Laurence King p. 227 [5] lvarez, Timoteo (1988): Historia y modelos de la comunicacin en el siglo XX. Barcelona. Crculo Universidad. Pp. 130-148 [6] P. Roth, Mitchell (1997): Historical dictionary of war journalism. Greenwood Press. Pp. 134-135.

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Robert Capa mirant lExili republic de 1939

28 GENER 2012, TERESA FERR

A finals de gener de 1939, amb laven imparable de les tropes franquistes, siniciava un xode sense precedents a la histria de lestat espanyol. Prop de mig mili de persones soldats en retirada, dones, nens i ancians fugien de la repressi emprenent el cam cap a la frontera francesa. La fi de la Guerra Civil espanyola i la derrota republicana eren ja una evidncia. Linters meditic per aquest conflicte continu als mitjans darreu i lExili republic fou narrat i retratat per diferents professionals, entre ells Robert Capa. Lhongars ja era el gran fotoperiodista de guerra bregat en el front i la reraguarda, i fotografiar lxode no era ms que continuar amb el comproms que havia iniciat al 1936 amb la Guerra Civil i en concret amb el bndol republic. Una primera aproximaci a la representaci visual de lExili estableix dos instants fotogrfics clarament diferenciats: el primer, plasmaria tant el trajecte com la concentraci humana a diversos punts de la frontera francesa; el segon, mostraria els camps de concentraci que el govern del pas ve improvis a la zona del Midi. Interessa especialment el cas de Robert Capa perqu el conjunt de les seves imatges de lExili ens dna una visi global i suposa la culminaci de la presncia del refugiat que el fotgraf comen a treballar a la Guerra Civil espanyola.

The Illustrated London News, 1934

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CAPA I ELS REFUGIATS DURANT LA GUERRA CIVIL

Al setembre del 1936, Capa, en el seu reportatge del front de Crdoba on fu la famosa imatge del milici, ja mostra civils, especialment dones i nens, marxant de la zona. No es tracta per del retrat de la massa humana, de laglomeraci i la multitud, al contrari. El fotgraf personalitza en individus concrets la tragdia del refugiat. Aquesta manera de retratar ser una constant en la seva obra. Hi ha altres exemples, com les imatges preses a Almeria el 1937, on apareixen refugiats de Mlaga. Un any desprs, a Terol, Capa i tots els fotgrafs que van anar en expedici a retratar la conquesta per part de la Repblica de lnica capital de provncia en tot el conflicte, mostra de nou la imatge dels civils evacuats en una srie on dominen les imatges de petits nuclis grupals per sobre del retrat individual. Les famlies, especialment les dones i els ancians arrossegant la canalla, tamb sn els protagonistes de les imatges que va fer a la carretera entre Tarragona i Barcelona a meitat de gener del 1939 [1]. Quan el fotgraf arrib a Barcelona la darrera setmana de gener continu retratant els refugiats darreu que saplegaven a la capital catalana. En aquestes fotografies combina la imatge de famlia amb el

retrat individual dalgun dels membres. Daquesta srie destaca el retrat duna nena amb un farcell mirant a cmera de la qual va parlar Ernest Als en un post anterior, on resseguia les passes del fotgraf a la ciutat. A banda de la individualitat i el petit nucli familiar, cal fixar-se en la imatge segent, ja que esdev el preludi de lxode massiu que sest a punt de produir.

LA MASSA COM A EXCEPCI

El fotgraf opta per una escena general on lindividu desapareix per donar pas a la massa. s excepcional en lhongars una imatge daquest tipus. Repassant la seva obra es pot observar que, tot i retratar actes collectius, no aposta mai per plnols generals que mostrin milers de persones manifestant-se o desfilant. Robert Capa fuig de les tpiques imatges de massa dels anys 30: ell s qui reclama proximitat amb all que es retrata perqu una fotografia sigui bona. Aquesta proximitat la trenca noms amb la imatge del refugi de trnsit nmero 1, ja que les seves imatges de la frontera mostren el collapse per el fotgraf no ho fa a vista docell sin arran de terra, molt a prop daquells venuts de qui se sent proper.

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Per tant, a diferncia daltres imatges frontereres, com algunes d Auguste Chauvin [2]. o Manuel Moros [3], Capa mostrar la multitud, per no la massa amorfa, annima i llunyana. I, enmig daquesta multitud, escollir algunes persones per retratar-les individualment o amb la famlia, marcant aix la personalitzaci, reivindicant lindividu que est patint, i apropant la tragdia al receptor de la imatge, que es pot identificar amb el retratat.

articles, publicat el setembre del 1933 a la revista Vu, duia quatre fotografies obtingudes damagat per una jove Marie-Claude Vogel: amb la mquina amagada sota una bufanda, vaig poder fotografiar lentrada del camp de concentraci de Dachau i, a travs de les reixes, els detinguts del camp dOranienburg [5]. Obtenir imatges dels camps nazis era arriscar-se al mxim, ja que

A la web de lICP podeu veure el reportatge de Capa a Argels-sur-Mer, Frana, el mar de 1939.

estava prohibit per les autoritats, que foren les encarregades de produir-les per difondre un missatge propagandstic totalment allunyat de la realitat. Excepcionalment, i cal matisar que a linici dels camps, s que van consentir lentrada dalgun reporter estranger tal com saprecia en aquest reportatge del 10 de febrer de 1934 a The Illustrated London News.

LA IMATGE CONCENTRACIONRIA
El mar de 1939 Capa tornava a Frana per fer un reportatge a diferents camps de concentraci de la zona del Midi, entre ells Argelers, definit pel fotgraf com un infern a la sorra [4]. Per al pblic europeu i nordameric, lesttica concentracionria no era del tot una novetat, perqu entre 1933 i 1939 shavien publicat imatges de camps de concentraci nazis, la majoria de les quals fetes pels mateixos nazis. Per tant, sovint apareixien articles denunciant els camps de concentraci amb la paradoxa que eren illustrats amb imatges de propaganda nazi que pretenien lloar el sistema. Un dels primers

En el sistema concentracionari francs, el govern no legisl contra que es fessin imatges i molts professionals de la zona, les prpies autoritats franceses i fins i tot alguns interns com el fotoperiodista Agust Centelles [6] van retratar com es vivia. Tot i que no estava prohibit ni penat com a Alemanya, no era fcil obtenir un perms. Robert Capa laconsegu amb el nom Andr Friedmann, ja que el seu pseudnim era massa conegut, aix que va emprar el seu veritable nom. [7]

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Grcies a la troballa dels negatius de la Maleta Mexicana podem disposar de tota la producci de lhongars sobre els camps francesos. En total, 347 imatges, de les quals foren publicades una mnima part en un reportatge a les revistes Picture Post (15/04/1939) i Se (21/05/1939) i algunes en fulletons dorganismes de suport als refugiats. El volum de fotografies indica que per a Capa aquest era un tema important i a dia davui la majoria encara sn fora desconegudes. El fotgraf va retratar els camps dArgelers, Le Baracars (al qual en corresponen 260), Bram (considerat el camp model per les autoritats franceses) i Montolieu (a les installacions duna fbrica i destinat a intellectuals). La mirada de Capa en totes aquestes imatges sallunya de loficialitat, s a dir, no es tracta de mostrar les autoritats franceses; els protagonistes no sn els gendarmes ni els soldats colonials que gaireb no apareixen, sin que el fotgraf es fixa en els refugiats. Un cop ms, ofereix el punt de vista de les vctimes, a qui havia retratat al llarg de la Guerra Civil i amb qui se sentia plenament identificat.
[1] Querol, Carles i Oriol Querol (2009): El Darrer dia de la Tarragona republicana: el reportatge fotogrfic de Robert Capa del 15 de gener de 1939. Vliafranca del Peneds: Andana. [2] Auguste Chauvin. Album souvenir Lexode espagnol (1939). [3] D. A (2008): Febrer 1939. LExili dins la mirada de Manuel Moros. Perpiny: MUME i Ajuntament de Perpiny.

[4] Whelan Richard (2003): Robert Capa, la biografa. Madrid: Aldeasa, p. 200. [5]D. A. (2002): Memria dels camps. Fotografies dels camps de concentraci i extermini nazis, 1933-1999. Barcelona: MNAC, p. 92. [6] Ferr Teresa (2005): Agust Centelles Oss. Un fotoperiodista a lExili (1939-1944). Imatges del camp de concentraci de Bram. Universitat Autnoma de Barcelona. Departament dHistria Moderna i Contempornia. (indit). [7] Melndez, Marie-Hlne a D. A. (2011): La maleta Mexicana. Madrid: La Fbrica, p. 398.

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Kertsz/Vogel/Capa
7 NOVEMBRE 2011, MERCHE FERNNDEZ
VU nm. 323, 23/5/1934

En la dcada de 1920 Pars se haba convertido en un lugar de circulacin de ideas, en el foco de mltiples corrientes culturales -futurismo, constructivismo, nueva objetividad, surrealismo- que configuraron el signo de la modernidad. A los fotgrafos esto les permiti experimentar y crear visiones inditas. Pintores, arquitectos, escritores, publicistas, periodistas y editores tambin encontraron en la ciudad una nueva forma de expresin que responda al nuevo modo de vida urbano caracterizado por el continuo avance de la industria y la tcnica. Se establecieron interesantes vinculaciones entre todos estos profesionales que dieron lugar a galeras, agencias fotogrficas, nuevas publicaciones, exposiciones y otros fenmenos culturales. En esta ciudad iban a encontrarse dos fotgrafos, Andr Kertsz y Robert Capa, junto con un editor, Lucien Vogel. En mayo de 1928, Lucien Vogel form parte del comit organizador
Chim (David Seymour). Federico Garca Lorca, Madrid, abril de 1936. Estate of Chim (David Seymour) / Magnum Photos

que seleccion a Andr Kertszpara participar en la exposicin de vanguardia fotogrfica XIX Salon de lEscalier, Premier Salon

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Independant de la Photographie. Ser en este contexto donde Kerstz exhibir por primera vez su famosa imagen la Fourchette junto a fotografas de Man Ray, Laure Albin-Guillot, Germaine Krull, Berenice Abbott, Nadar y Eugene Atget, entre otros.

Haca solamente tres aos que el joven Kertsz haba emigrado a Pars, desde su Budapest natal y lo hizo como photo-reporter. Pero fue en la capital parisina, donde introducido en un crculo de intelectuales y artistas de izquierdas, empez a experimentar con la fotografa realizando escrituras visuales que le proporcionaron el merecido prestigio y reconocimiento como fotgrafo. Lucien Vogel tuvo mucho que ver con su renombre y as Kerstz se lo expres en una dedicatoria: Al hombre de corazn, al protector de los fotgrafos, al patrn camarada con mi mejor agradecimiento. Lucien Vogel, editor y fotgrafo, ligado a las vanguardias artsticas, la literatura y la moda, ya formaba parte del comit de direccin de la revista Arts et Metiers Graphiques (1927), una lujosa edicin que aun el grafismo, la fotografa y la publicidad, en una nueva combinacin de mltiples maneras artsticas. Al mismo tiempo, se encontraba fraguando su propio proyecto: la revista VU, considerada en Francia la primera edicin de informacin mundial basada en imgenes. Una revista magistral, inspirada en revistas alemanas precursoras del fotoperiodismo como la Berliner Illustrirte Zeitung, y editada con la tcnica de huecograbado que permita reproducir todas las tonalidades de cada imagen. La revista trataba de poltica, artes y comportamientos humanos apostando decididamente a favor del poder de la fotografa.

Carlo Rim. Photo Kertsz. VU nm. 125, 6/8/1930

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Vogel tuvo la firme voluntad de prevenir una nueva guerra con un discurso pacifista pero de denuncia y utiliz la fotografa para persuadir a sus lectores, convencido de que la fotografa no responde nicamente al hecho de obtener una imagen tcnicamente bonita o perfecta, sino que traduce ideas, el punto de vista del fotgrafo acerca del mundo que lo rodea. Para desarrollar su proyecto mont un variado equipo, por una parte contrat a fotgrafos independientes ligados a la fotografa moderna contempornea (Andr Kertsz, Brassai, Germaine Krull, Eli Lotar, Franois Kollar, Isaac Kitrosser y Robert Capa entre otros), por otra reclut a escritores y tericos de talento para los reportajes de fondo (algunos de ellos fueron Carlo Rim, Madeleine Jacob, Jean Epstein y Maximilien Vox) y finalmente nombr un jefe redactor y un director artstico encargado de disponer las imgenes de los fotgrafos en la pgina impresa a travs de secuencias de miradas como si de una pelcula se tratara. Las historias escritas pasaron, en el seno de la revista, a ser historias de imgenes. VU dio voz a las imgenes. En 1933 el propio Vogel se autopublic un reportaje fotogrfico sobre el fundador del futurismo italiano Filippo Marinetti titulndolo Palabras fotogrficas. S.E. Marinetti o el futurismo en accin.

De esta manera en el interior de VU se desarroll el concepto de reportaje, que rompa con el patrn de publicacin de fotografas aisladas, otorgando a la imagen un lugar de excepcin, con una puesta en pgina innovadora donde las fotografas, en impecable comunicacin unas con otras, formaban una unidad, una imagen nueva. Esta opcin esttica marc un hito en la dcada de los aos treinta en Europa.

Photo Lucien Vogel. VU nm. 282, 9/8/1933

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As como Henry Luce, creador de la prestigiosa revista estadounidense Life (1936), dijo que sin VU, su publicacin no hubiera existido, la frmula de la revista tuvo tambin sus seguidores en Espaa. En 1930 el editor Antoni Lpez Llauss creara en Barcelona la revista Imatges, cuyo nombre responde al planteamiento grfico que cede el protagonismo a la fotografa. A lo largo de los siguientes aos, Pars sigui recibiendo el flujo de emigrados y exiliados. Endre Friedmann (ms tarde Robert Capa), lleg en 1933 con un modesto bagaje fotogrfico. Contact con su compatriota Kertsz, quien debi introducirlo en su crculo de modernidad y as entr en contacto con Lucien Vogel para quien empez a colaborar con algn que otro reportaje. Por entonces VU estaba en su poca ms esplendorosa. Carlo Rim, periodista e impulsor de la fotografia de vanguardia, era su redactor, y el ruso Alexander Liberman figuraba como director artstico. Es a ste ltimo a quien debemos los excelentes fotomontajes que ilustran muchas de las portadas de la revista y que adquirieron un significado propagandstico en favor de la democracia, tanto ante la ascensin europea del fascismo como en la Guerra Civil espaola. Cuando en julio de 1936 la sublevacin militar espaola tom un cariz de guerra civil, convirtindose en el escenario de lucha europea,
Death in the Making, New York, Covici Frede, 1938. Photo Robert Capa / Gerda Taro

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Lucien Vogel, comprometido con su ideologa liberal de izquierdas, se posicion a favor de la Repblica y a principos de agosto flet un avin para trasladarse a la escena del conflicto acompaado de periodistas. Tambin envi a dos fotgrafos como enviados especiales de la revista: Robert Capa y Gerda Taro. Esta ltima morira unos meses ms tarde mientras cubra el reportaje de la batalla de Brunete. En 1938, todava desolado por la muerte de su compaera Gerda Taro, Capa se traslad a Nueva York por una breve temporada. All se encontraba Kertsz interesado por entonces en el grafismo y la edicin de pginas impresas. Juntos publicaron, ese mismo ao, Death in the Making, un libro ilustrado con imgenes captadas durante el primer ao de la Guerra Civil espaola. Capa aport las imgenes y figur en portada como autor del libro. En el interior se indicaba que las fotografias eran de Capa y Taro, aunque sin especificar el autor individual de cada una de ellas. Las imgenes tituladas Catholics of Bilbao son obra de David Seymour aunque no aparezca acreditado. El periodista estadounidense Jay Allan, que cubri la guerra para el Chicago Daily Tribune en una contundente defensa de la Repblica, escribi el prlogo, y a Kertsz se le debe el diseo grfico y la maquetacin de la edicin.

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VU en la Guerra Civil espaola

9 NOVEMBRE 2011, MERCHE FERNNDEZ

Desde el 22 de julio hasta el 23 de septiembre de 1936, en un rotundo apoyo a la causa republicana, la revista francesa VU informara, bajo la direccin de Lucien Vogel, sobre la guerra civil espaola. En el ltimo nmero se public, por primera vez en prensa, la emblemtica y controvertida fotografa de la muerte de un miliciano en accin de combate captada por Robert Capa. El 19 de julio, da de la sublevacin militar en Barcelona, era la fecha prevista para la inauguracin de la Olimpiada Popular, evento deportivo organizado en respuesta a la Olimpiada de Berln convocada por el rgimen nazi. Vogel, que no cesaba de enviar a sus lectores alertas ante el ascenso del nazismo y el fascismo, envi a dos jvenes fotgrafos alemanes, residentes por entonces en Mallorca, a cubrir la celebracin: Hans Namuth y Georg Reisner. Estos fotgrafos se quedaron a cubrir la guerra paraVU pero no lo hicieron en exclusividad, como la mayora de fotgrafos. Trabajaron tambin para publicaciones francesas como LHumanit y Voil, la revista espaola El Ejrcito del Pueblo y las agencias fotogrficas Alliance Photo, Three Lions y la americana Pix. En la edicin del 29 de julio la revista rotul en portada Nuestros

Acreditacin de la revista VU para circular por el frente, c. 1936 Fons Generalitat de Catalunya (Segona Repblica) / Arxiu Nacional de Catalunya

fotgrafos en Espaa. Guerra Civil. Visiones de horror con una fotografa de la toma del Cuartel de la Montaa en Madrid de los fotgrafos Albero y Segovia, aunque acreditada por la agencia

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Keystone. Seis imgenes firmadas por Reisner seran las primeras publicadas por un fotgrafo contratado por la revista. Lucien Vogel quiso desplazarse a Espaa y para ello flet un avin especial el da 5 de agosto de 1936. Lo hizo munido de su cmara fotogrfica, acompaado de periodistas y con la intencin de publicar un nmero especial sobre el conflicto. Richard Welan asegura que en

ese mismo avin viajaron Robert Capa y Gerda Taro, dato que, sin embargo, no ha podido verificarse. El avin tuvo una avera y realiz un accidentado aterrizaje, este suceso se public en la revista, indicndose los viajeros, entre los que no constan los dos fotgrafos. Viajaran o no en ese avin, lo cierto es que llegaron en la misma fecha, tal como relatara Capa, dos aos ms tarde, en su libro Death in the Making. All ambos captaron sus primeros reportajes de guerra y seran sobre la

V nm. 437, 29/7/1936. Foto Keystone (Albero y Segovia)

Julio Mangada en el frente del Centro, c. agosto1936 Photo Reisner (atribuida) Fons Generalitat de Catalunya (Segona Repblica) / Arxiu Nacional de Catalunya

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Guerra Civil espaola, siendo los primeros fotgrafos enviados por la revista desde Pars directamente al conflicto. Cuando llegaron a Espaa, las autoridades republicanas haban regulado tanto el uso de las maquinas fotogrficas como los permisos para circular por el frente. En materia periodstica, se cre en Catalua una comisara de prensa nica con el objeto de tener el control de todas las empresas periodsticas del territorio cataln. Las relaciones con la prensa extranjera y la obtencin de permisos para circular por el frente dependan del Comit Central de les Milcies Antifeixistes de Catalunya, cuyo secretario general era Jaume Miravitlles. En el comit, Vogel y Miravitlles debieron de entrar en contacto. Los dos hombres coincidan en su tenaz defensa por las instituciones democrticas y as qued reflejado en la entrevista hecha a Miravitlles que se publicara en el nmero especial de VU El equipo francs tambin se acredit con las autoridades republicanas de Madrid y visit, entre otros, el frente del Centro, donde estuvieron con el militar Julio Mangada, quien diriga la columna que llevaba su nombre. Fruto de teste viaje se public la edicin especial de 60 pginas En Espagne: la dfense de la Repblique (29/8/1936), narrada con 141 fotografas, 19 artculos y 7 entrevistas. En su interior se hace mencin

de los fotgrafos enviados especiales: Robert Capa, Madeleine Jacob (periodista secretaria de redaccin de la revista), Maurice, Hans Namuth, Georg Reisner y Lucien Vogel. Las imgenes publicadas de Gerda Taro y David Seymour -Chim- no aparecen acreditadas. Si atendemos a una entrevista realizada a Marie-Claude Vogel, hija de Lucien Vogel y fotgrafa que firmaba bajo los pseudnimos de Marivo en VU y Mara Luca en la revista Regards, los fotgrafos no tenan consignas para hacer sus fotos, tenan libertad absoluta para plantear sus reportajes. La eleccin de las imgenes para publicar en la revista fue responsabilidad de Madeleine Jacob.

Llibre dOr del Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya. Fons Generalitat de Catalunya (Segona Repblica) / Arxiu Nacional de Catalunya

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La edicin, que fue tanto un claro posicionamiento de apoyo a la Repblica como una rotunda condena hacia los nacionalistas, le vali a Vogel la exclusin de VU. A partir de entonces, la revista cambiara de orientacin poltica y los fotgrafos contratados por Vogel dejaron de colaborar. Sin embargo, Lucien Vogel continu comprometido con la Repblica y en abril de 1937 volva a estar en Barcelona. El Llibre dOr del Comissariat de Propaganda recoge su paso y su testimonio junto al dejado por Rafael Alberti, John Dos Passos, Norman Thomas y Georges Soria, entre muchas otras personalidades.

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A lordre du jour
13 GENER 2012, MERCHE FERNNDEZ En alguno de los posts publicados anteriormente se ha podido seguir la trayectoria del editor y fotgrafo Lucien Vogel (Paris 1886-1954) as como su compromiso ideolgico con la guerra civil espaola. Vimos cmo las pginas de la revista VU, que concibi y dirigi, fueron una tribuna poltica de denuncia del conflicto y una alerta al lector sobre la urgencia para prevenir una nueva guerra; cmo su posicionamiento a favor del Frente Popular le llev a la exclusin de su cargo en la revista pero tambin cmo sigui manifestando su vnculo en sucesivas visitas al pas. Su firma y dedicatoria en el Llibre dOr del Comissariat de Propaganda, en abril de 1937, fue el ultimo rastro conocido de este hombre en Espaa. Sin embargo Vogel volvera a mostrar su capacidad de editor y su compromiso con la democracia con un nuevo proyecto editorial: una revista ilustrada de periodicidad trimestral titulada A lOrdre du Jour y confeccionada en su propia casa: Publications Lucien Vogel, 11 Rue Saint-Florentin de Pars, lo que da cuenta del carcter personal del proyecto aunque se desconoce el equipo de colaboradores con el que trabaj. El primer nmero apareci en agosto de 1937; la portada 155

realizada con un fotomontaje a dos tintas, rojo y negro, presenta una estrecha relacin narrativa entre texto e imagen. El titular LEspagne envahie. Un any de non intervention hace clara alusin a la farsa diplomtica que haba supuesto el pacto de no intervencin de pases extranjeros en el conflicto espaol, firmado un ao antes de la publicacin de la revista. Dos fotografas de refugiados: la superior, de ciudadanos huyendo de Cerro Muriano el 5 de septiembre de 1936, y la inferior, de evacuados que huyen deMlaga a Almera a principios

A lordre du jour - Lucien Vogel, 1937 Portada

Photo Ehrenbourg | Photos Lucien Vogel

de febrero de 1937, muestran las consecuencias que tuvo para la poblacin civil la continua violacin del tratado ejercida por el apoyo incondicional de Italia y Alemania a las fuerzas franquistas. La revista recoge artculos y testimonios del propio Vogel, de periodistas extranjeros como Paul Ristelhueber, quien ya trabajo en VU y era el redactor jefe de Lu, Ilya Ehrenburg, Jean Cassou, Andre Viollis, Arthur Koestler, Paul Vaillant- Couturier y de polticos espaoles como el comandante Carlos J. Contreras, Julio lvarez del Vayo y el propio presidente de la repblica espaola, Manuel Azaa. A travs de los textos se toma el pulso a la situacin del conflicto, denunciando la comedia de la no intervencin y el riesgo que supone para Francia y tambin para el resto de Europa. En el ltimo artculo de la revista La puesta en pgina recuerda el tratamiento recibido en la revista VU en cuanto al grafismo y a la disposicin y relacin entre las fotografas, encontrando un equilibrio entre imgenes y textos. Imgenes que apoyan la voz de las crnicas e imgenes que por s mismas interrogan
Photos Keystone, Capa , P.A. S

Vogel lanza una vez ms su alerta personal y advierte de que en la guerra de Espaa est la solucin contra la amenaza fascista en Europa: Todava estamos a tiempo de salvar en Espaa la paz y la libertad del mundo, maana ser demasiado tarde.

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Photo Capa (no acreditada) | Photo Taro (Photo Gerda Taro tombe sur le front de Brunete le 26 juillet 1937) | Photos Rusell Wright

al lector, presentadas en secuencia como si de un film se tratara o fragmentadas, descontextualizadas pero dotadas en conjunto de nueva significacin expresiva y crtica. En este nuevo proyecto parece no haber desplazado a ningn fotgrafo a Espaa y haber actuado l mismo con su cmara. De hecho, el cuerpo central de la revista lo constituye un reportaje, realizado por Lucien Vogel como fotgrafo y Philippe Lamour como periodista, para el que ambos recorrieron los frentes de Huesca, Guadalajara y Madrid durante tres meses, de marzo a mayo de 1937. Sin embargo imgenes de los fotgrafos Robert Capa, David Seymour -Chim- y Gerda Taro, con los que ya haba colaborado estrechamente en VU, de
Photos Chim

los periodistas Russell Wright e Ilya Ehrenburg, y de las agencias P. A.C., Keystone y Agence Espagne completan la narracin visual de la revista. No todas las imgenes aparecen acreditadas, como los fotomontajes de la portada que podran ser de Robert Capa o de Gerda Taro, ya que ambos fotgrafos presenciaron y registraron la huda de la poblacin civil en ambos xodos; adems, Ernest Als ha localizado una fotografa de Capa casi idntica a la de los refugiados de Cerro Muriano, reproducida en el libro LEspagne ensanglante: un livre noir sur lEspagne, dArthur Koestler, Paris, 1937, un dato de aproximacin

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que no obstante no es determinante a la hora de adjudicar una autora: como se sabe, los fotgrafos alemanes Hans Namuth y Georg Reisner tambin estuvieron el mismo da fotografiando a los mismos refugiados en la misma carretera. Volviendo a la trayectoria de la revista, Vogel quiso asegurar la difusin ofrecindosela en exclusiva a Messageries Hachette, la mayor empresa de distribucin de libros y prensa en Francia. Pero cuando sta, a principios de agosto de 1937, envi 900 ejemplares a La Maison Naville, su corresponsal en Ginebra, las autoridades suizas prohibieron la entrada y requisaron las revistas. Conviene recordar que, a pesar de que la poltica oficial de Suiza era la neutralidad, la realidad fue muy distinta pues Suiza apoy abiertamente a los generales golpistas desde los inicios del conflicto y al acabar la guerra sera la primera potencia en reconocer diplomticamente a la Espaa franquista. Rpidamente Messageries Hachette comunic por carta a Vogel que rehusaba pagarle si no se le restituan las revistas. Ante la gravedad de los hechos, Vogel escribi al embajador de Espaa en Francia, ngel Ossorio y Gallardo, para que mediara en el cese de la retencin y se pudiera continuar el curso de difusin de las revistas. Se ignora el destino final de los 900 ejemplares, es posible que no se levantara la intercepcin y que acabaran siendo destruidos, lo cual quizs explique el hecho de que a da de hoy la revista contine siendo una publicacin

muy poco conocida y de difcil localizacin. En el Archivo General de la Administracin (AGA) en Alcal de Henares se conserva el dossier Lucien Vogel que adems de contar con un ejemplar rene la correspondencia mantenida sobre el conflicto [1]. Posteriormente he podido localizar dos ejemplares ms de la revista, uno en la Biblioteca de Catalunya y otro en la Biblioteca del Pavell de la Repblica CRAI (Universitat de Barcelona), pero el hecho de estar referenciados por el ttulo del ejemplar en vez de por el nombre de la revista: A lordre du jour, dificultan su localizacin.
[1] Las imgenes reproducidas corresponden al ejemplar conservado en el Archivo General de la Administracin (AGA), signatura 54-11048-06483. Dossier Lucien Vogel, 1937

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Les primeres fotografies de Chim a Espanya o el curis cas de la dona que pat un bombardeig abans de la guerra
28 OCTUBRE 2011, TERESA FERR La primavera de 1936 David Seymour feia el primer viatge a Espanya amb el periodista Georges Soria, qui va escriure un reportatge a la revista Regards titulat 60.000 camperols dExtremadura ocupen les terres. El Front Popular havia guanyat les eleccions al febrer i el periodista narrava les millores en la vida dels pagesos, que ara podien gestionar ells mateixos la terra. Soria i Chim assisteixen a un mting on participen
Reuni sobre la reforma agraria. Extremadura... prop de Badajoz. Abril-maig de 1936

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camperols de la finca La Humanitaria i un diputat socialista. Ms de dues mil persones homes de totes les edats, dones i nens es reuneixen a la plaa dun poblet a uns quilmetres de Badajoz. En iniciar-se el mting un silenci religis flota a laire. No crec que hi hagi cap pas a Europa on sescolti amb tant fervor un orador com a Espanya. Aquesta reflexi del cronista, Chim la capta en la imatge duna de les dones assistents. La fotografia ser una de les ms reprodudes de la Guerra Civil per el significat inicial es perdr durant dcades i nadquirir un de nou i radicalment diferent.

DE COM LA PROPAGANDA ATRAVESSA UNA IMATGE I LA RE-SIGNIFICA

La dona que escolta un discurs amb atenci ha estat la imatge ms difosa de Chim de la Guerra Civil, per sha associat al conflicte bllic per ls que es va fer della relacionant-la amb els bombardeigs aeris. lbum Madrid publicat el 1937 en 4 idiomes, on no es menciona cap dels autors. Actualment se sap que el text s dAndre Viollis, les fotos de Mayo, Chim i Robert Capa i els fotomuntatges i la maqueta de Josep Sala.
lbum Madrid publicat el 1937 en 4 idiomes, on no es menciona cap dels autors. Actualment se sap que el text s dAndre Viollis, les fotos de Mayo, Chim i Robert Capa i els fotomuntatges i la maqueta de Josep Sala.

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La Guerra Civil espanyola va ser la primera que va mostrar a travs dels mitjans de comunicaci de masses i en diferents suports les conseqncies en la poblaci civil que no estava lluitant al front. Alhora, aquesta guerra va tenir els bombardejos aeris de les ciutats de reraguarda com a element destructiu caracterstic i pioner. Era el primer cop que, de forma massiva, la poblaci civil patia les represlies de les bombes i es mostrava sense cap pudor a ulls del mn. s per aix que la imatge duna mare alletant el seu fill mirant al cel evoca la por al bombardeig imminent. Aix, una imatge informativa acab convertintse en una icona a favor de la Repblica en diversos suports propagandstics, en ocasions amb un reenquadrament diferent de loriginal. Alguns exemples daquest s van ser el segents: lany 1937 es publica a la revista illustrada Nova Ibria del Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya. El mateix any, es produeix en 4 idiomes llbum Madrid que es va difondre a nivell internacional des del bndol republic. Un altre suport s la coberta del llibre Espaa del periodista sovitic Ilya Ehrenburg. Posteriorment, quan shan fet exposicions o publicacions sobre la Guerra Civil utilitzant material de lpoca, sha mostrat aquesta fotografia en suports propagandstics o reproduccions, ja que el s evident doncs com el canvi en ls de la imatge i la repetici al llarg del temps nha transformat radicalment el seu significat primigeni. negatiu estava guardat a La maleta mexicana, transmetent aix la idea que havia estat feta durant el conflicte.
Chim ( David Seymour ). Federico Garca Lorca, Madrid, abril de 1936. Estate of Chim ( David Seymour ) / Magnum Photos

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DE COM DESPERTAR PIETAT EN EL RECEPTOR

En el moment en qu es publica aquesta imatge durant la guerra, a nivell internacional la intenci s obtenir el suport dels pasos democrtics a favor de la Repblica Espanyola en un moment, a partir de 1937, en qu el conflicte evoluciona a favor del bndol franquista i el Comit de No Intervenci fa que lajut al govern republic sigui mnim. Per aix, els ciutadans dels pasos democrtics han de sentir pietat per aquesta mare i per totes les mares espanyoles i engegar campanyes de suport i demanar els seus governs que es posicionin en aquesta guerra.

La tensi a la cara de la dona en contrast amb el nad s el que li dna ms fora expressiva a aquesta fotografia. Al mateix temps, simbolitza la mare, en aquest cas, una dona que per la seva manera de vestir, els seus cabells i el que intuim del seu cos s de classe popular. Representaci individual que esdev metfora collectiva duna naci en lluita que duna banda, est alerta davant el perill per no deixa dalimentar els seus fills, la majoria dels quals en aquest moment sn carn de can. Inevitablement, no podem defugir la iconografia religiosa. Espanya sempre ha estat una de les nacions catliques ms fervents i el mateix fotgraf, duna altra nacionalitat i de religi jueva, immortalitza larquetipus religis de la Mare/Verge. Ms enll daquesta iconografia, si la fotografia en qesti ha passat a

Si ens fixem en la composici de la imatge, s la mateixa esttica la que pot reforar aquest sentiment. A ms, la dona apareix envoltada daltres nens, els ms indefensos en un conflicte. Es tracta dun retrat de la dona amb el cap lleugerament aixecat i que ocupa totalment en diagonal la imatge. El centre de llum est a la part superior i va directament al seu rostre que, per aquest fet, t una expressi amb els ulls semi tancats. El que s una dona enlluernada pel sol es pot convertir en una dona aterrida per un possible bombardeig. A la part inferior dreta un nad, tranquillament agafat al seu pit.

ser considerada com una imatge representativa del drama de la guerra s pel sentiment que ens evoca: la clemncia. Aquesta dona, totalment annima mirant al cel, demana clemncia a Du i alhora a qui mira la imatge, davant els bombardejos aeris que tanta mortaldat i catstrofe estaven causant, provocant un sentiment de pietat davant la desgrcia dels altres, en aquest cas dels ms desfavorits i desprotegits, els nens i les dones.

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DEL RETORN AL SIGNIFICAT DORIGEN

Actualment, si un receptor competent coneix lorigen de la imatge i quan es va publicar, qualsevol sentiment relacionat amb la catstrofe desapareix, transformant-se de nou la imatge, cap a sentiments positius. Es tracta de la recuperaci de lorgull de les dones de classe popular durant els anys de la Repblica, de la seva presncia i implicaci en la vida pblica. La mare que escolta el mting es converteix alhora en la metfora de la Repblica, laposta pel progrs i la novetat que supos per a la dona aquell temps histric on, entre moltes altres mesures que lafavorien, es va reconixer per primer cop a Espanya el seu dret a vot.

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Gerda Taro,la ms pequea de todos

15 NOVEMBRE 2011, RICARD MARTINEZ

Gerda Taro realiz esta fotografa en agosto de 1936, en la barricada de la Bretxa de Sant Pau. As es como se conoca entonces el gran espacio que atraviesa la avenida del Parallel, frente a la, cada vez ms resumida, fachada del Molino. Taro haba llegado a Barcelona, una ciudad en un pas en guerra, buscando una historia que explicase la suya. Les cuento. 15 o 20 das antes de que se tomara esta fotografa, haba estallado una rebelin militar, co-producida por un amplio sector de la derecha. En Barcelona, el plan de los insurrectos consista en ocupar los edificios de la Generalitat, en Sant Jaume, la Comissaria dOrdre Pblic, en Laietana, la Conselleria de Governaci, en la plaza Palau y el de Telefnica, en la plaza de Catalunya, Adems, estaba previsto hacerse con las encrucijadas que permitiesen controlar los movimientos de la ciudad. stas eran el Cinc dOros, en la Diagonal, la plaza de Catalunya, las de Universitat y Espanya, en el eje de la Gran Va, la Bretxa de Sant Pau, en el Parallel, entonces Francesc Layret, y el portal de la Pau, al final de las Rambles. Siguiendo este plan, la madrugada del 19 de julio, la explanada fue

Gerda Taro [Nen amb gorra de la FAI, Barcelona], Agost de 1936 International Center of Photography, donaci de Cornell i Edith Capa , 1992

ocupada por el tercer escuadrn del 4 regimiento de Caballera, del cuartel de Montesa. Este cuartel estaba en la calle Tarragona. Ya no existe. Slo un grupo de viviendas militares, en la calle Vilamar,

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en la avenida del Parallel. Sabemos que una estaba en el quiosco que haba frente al Molino y otra, junto a la entrada de la antigua estacin del funicular. De esta manera, podan garantizar la comunicacin entre los ncleos sublevados de la plaza de Espanya, la de Universitat y la Divisin hoy Gobierno Militar . Llegado el caso, tambin podran penetrar en el Poble Sec o el Barri Xino, para combatir la poca resistencia que prevea. En esto estaban equivocados. Durante toda la maana las fuerzas de la CNT realizaron varios intentos por recuperar la explanada desde las callejuelas del Barri Xino. Aunque, con muy poco xito y algunas vctimas. El lugar estaba muy bien defendido. Por eso, era necesario avanzar de portal en portal desde las calles Tpies, Sant Pau, Lleialtat o Nou de la Rambla, que estaban batidas por fuego de ametralladora desde la avenida y la ronda de Sant Pau. Si algn valiente lograba llegar
Nio con gorro de la FAI. Barcelona, agosto de 1936. ( Gerda Taro 2002. International Center of Photography)

al Parallel, y pretenda cruzarlo, deba correr mas deprisa que las balas, o, pegarse al suelo, como un adoqun. Hacia medioda, lograron acceder a las azoteas de algunos edificios con vistas al Parallel. Lo hicieron entrando por las puertas traseras de algunos bares. Gracias al fuego de cobertura que se pudo realizar desde all, por fin pudieron alcanzar las calles del Poble Sec. Los militares estaban rodeados. Garca Oliver cuenta as el final del asalto:

lo recuerda. La llegada de los militares a la Bretxa fue recibida con algn tiro y poco ms. Enseguida se hicieron con el control de la zona. Desde all, un grupo se dirigi a la Divisin, en el Paseo Colom. Los que quedaron, ocuparon el Sindicato de la Madera, de la CNT, que estaba en la calle Roser. Tambin emplazaron varias ametralladoras

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Los militares, en derrota, se fueron replegando a los pisos del edificio en cuya parte baja funcionaba el music hall Moulin Rouge. Trepando por las escaleras de las casas de enfrente, al otro lado del Paralelo, desde las azoteas y desde dos ngulos de tiro, arrasamos los balcones del ltimo piso, hasta que atado a la punta de un fusil apareci un trapo blanco en seal de rendicin. Con toda cautela nos aproximamos, pegados a las paredes, hasta llegar al amplio portal de la casa. All estaban unos seis oficiales, en camisa, sucios de polvo, los puos cerrados a lo largo del cuerpo, mirando al suelo, ceudos, firmes, casi pisando con las puntas de los pies. Seguramente esperaban ser fusilados en el acto. [1] Ms lacnico, el fiscal del consejo de guerra que se celebr en el comedor del Uruguay, el 14 de setiembre de 1936, resuma as este episodio: El tercer escuadrn, con un grupo de ametralladoras al mando del ex capitn Santos VillaIn Prez llevando de oficiales a los ex tenientes Burgos Garca y a los ex alfreces Jess Ortega Lpez, Antonio Ramrez Descrrega y Rafael Pins Carrasco, todos ellos procesados en esta pieza, salieron de dicho cuartel (de Montesa) en direccin a la avenida de Francisco Layret, donde hubo por espacio de varias horas un fuerte tiroteo entre las tropas y milicianos leales y el mencionado escuadrn hasta que fueron rendidos.

Los hechos anteriormente citados constituyen un delito de rebelin militar definido en e1 artculo 237, prrafo primero, del Cdigo de Justicia militar y penado en el artculo 238, prrafo primero y segundo del mismo. [2] Este lugar del Parallel, es el nico de Barcelona recuperado al asalto exclusivamente por fuerzas populares. Es cierto que paisanos de diversos partidos y sindicatos haban participado en la defensa de toda la ciudad. Pero siempre actuaban coordinados por fuerzas de gubernamentales y con armas que parecan sacadas del Palacio del Juguete. En el Parallel, en cambio, el ataque fue en todo momento dirigido por la CNT. Seguramente por eso, la barricada permanecera expuesta durante tantos das. Inicialmente, como un monumento a esas fuerzas populares. Pero, en seguida, convertida en un obstculo para el trfico. Gerda Taro se acerc a aquella barricada a principios de agosto de 1936, hacia medioda. Buscaba una historia. Posiblemente iba tras los restos de los combates de das atrs y se encontr que esta barricada se haba convertido en el lugar de juego de los cros del barrio. Les hizo algunas fotos subidos a la barricada, jugando a ser milicianos. En una de ellas tras los chavales, reconocemos, las aspas del Molino. Escogi a uno de ellos y, sobre una peana, lo hizo posar como el David de Miguel ngel.

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Barricada en el Parallel. La foto est tomada muy de maana, poco despus de los combates. Probablemente el da 20 o el 21. En primer trmino, un pirul repleto de carteles. Destaca el que anuncia la Olimpada Popular, que deba haberse inaugurado el domingo, 19 de julio. Carlos Prez de Rozas, julio de 1936. Arxiu Fotogrfic de Barcelona

La misma barricada, desde el lado opuesto de la avenida. Al fondo, en el centro de la imagen y confundido con la pared el edificio, el pirul empapelado. Gerda Taro realiz su fotografa tras los sacos del primer trmino, en el interior de la barricada. Sobre uno de estos fardos hizo subir a su pequeo David. (Carlos Prez de Rozas, julio de 1936. Arxiu Fotogrfic de Barcelona)

No dispongo de una buena superficie sobre la que soportar la intencionalidad del parecido entre el posado del nio y la escultura. Tan solo la propia semejanza, que me parece ms que razonable. De tener razn, el discurso de la fotografa sera evidente: un pequeo David que se atreve a luchar (victoria incluida) contra el gigantesco fascismo europeo. El nio est sobre un saco que ha cado de la barricada. Lleva en la cabeza un ros de papel, o celuloide, con las siglas FAI. Curiosamente viste pantaln largo. Entonces, y durante mucho tiempo, los nios llevaban pantaln corto

todo el ao. Recuerdo mi primer invierno de pantalones largos. Con ellos ya me senta mayor. El nio de la foto va vestido de adulto para jugar a ser miliciano. Esto le da la solemnidad que Taro quera. El brazo izquierdo cae por el costado, mientras que, con dos dedos de la mano derecha, pellizca la ropa de la camisa. Mira de lado, como la escultura cabezona de Florencia. Curiosamente la posicin de los brazos est invertida con respecto al mrmol. Al darle las instrucciones, Taro debi tener la misma confusin lateral de quien pinta una N para ser leda del otro lado de un cristal.

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Este motivo del pequeo David, ser recogido poco despus por Jaume Miravitlles, director del Comissariat de Propaganda de la Generalitat, para hacer otro icono: El ms petit de tots. Una figurita de un nio vestido con una granota, el mono de trabajo que se hizo rpidamente tan popular entre los milicianos. Era una estatuilla que se venda para sufragar los gastos de guerra. Tambin lleva unos pantalones largos. Tanto que, como nuestro pequeo miliciano, los arrastra. No creo que Miravitlles se fijara en la fotografa de Taro para recoger el testigo. Igual ni la conoca. Simplemente, era el motivo ms a mano para representar a las fuerzas populares desafiantes ante fascismo europeo, al que todo el mundo tema.
El ms petit de tots. Cartel del Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, 1937.

Ambos objetos, la estatuilla y la fotografa, estn impregnados de propaganda. La escultura tambin, pero esa es otra historia. La propaganda es un concepto muy mal visto en una fotografa. Tanto, que ni se ve. A pesar
David, Miguel ngel Buonarroti, 1501-1504. Florencia, Galera de la Academia.

de ello, es un ingrediente importante en la imagen fotogrfica. Especialmente en fotoperiodistas como Robert Capa, Centelles o esta fotgrafa pequea y juda, como David, que vino a Espaa a luchar con lo que tena una Rolley Flex contra el gigante que le haba echado de casa.
[1] Juan Garca Oliver, El eco de los pasos. Editorial Planeta. Barcelona 2008. [2] La Vanguardia, 15 de setiembre de 1936 pg. 4

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Trofeos para el final de una guerra (I)

21 NOVEMBRE 2011, MART LLORENS

UN HEINKEL DE LA AVIACIN MILITAR ALEMANA

Uno de los reportajes que Robert Capa realiz en la retaguardia republicana muestra a un numeroso grupo de civiles en una calle flanqueada por rboles y edificios; adultos y nios, curioseando los unos y jugando los otros, entre los restos de un avin que los carteles y pancartas de propaganda colocados para la ocasin lo identifican como un Heinkel de la aviacin militar alemana derribado por la aviacin espaola. En estas fotografas no vemos ni mucho menos un avin completo. Al contrario, no es fcil verlo pues el numeroso pblico que ah se ha congregado oculta casi por completo los restos del aparato. Los
Robert Capa , Avi caigut. Jardinets del Passeig de Grcia, Barcelona. Gener de 1939 International Center of Photography

mayores se muestran curiosos; inspeccionando y sealando una de las alas, curioseando a travs de las ventanillas del morro acristalado que aparece colocado de pie, como una garita. Unos miran y tocan el

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alargado puro metlico en el que vemos pintados los numerales y un crculo negro, una de las marcas inconfundibles que distingua a los aparatos de la aviacin nacionalista, en tanto que otros observan una maltrecha hlice, con las palas dobladas, que tambin est por ah. Por su parte, los ms jvenes y pequeos se muestran divertidos, jugando encaramados sobre los restos de la mquina voladora convertida en un improvisado y extravagante parque de juegos.

entrada del ejrcito franquista en la ciudad. El lugar es Barcelona, en la confluencia de Avinguda Diagonal con Passeig de Grcia, concretamente en la parte baja de los actuales Jardins de Salvador Espriu.

METAL SOBRE HIERBA

Los restos del avin mostrado como trofeo de guerra a los barceloneses ese mes de enero pertenecan a un bombardero alemn Heinkel 111, posiblemente del tipo B-2. Se trataba de un moderno monoplano bimotor de ala baja elptica y de construccin totalmente metlica. Diseado en 1934 como avin civil, dadas sus buenas prestaciones al ao siguiente ya se concibi en su versin militar. A Espaa comenzaron a llegar a partir de febrero de 1937. Encuadrados en la Escuadrilla de Bombarderos Experimentales VB/88 subordinada al grupo de Bombardeo K/88 de la Legin Cndor, jugaron un papel muy importante durante la guerra, especialmente en el frente norte. Casi un centenar de estos aparatos, en sus versiones B y E, fueron enviados a Espaa. Apodado Pedro por sus tripulaciones, este avin poda cargar con 1.500 kg. de bombas, armaba tres ametralladoras de 79 mm. para su defensa y estaba tripulado por cuatro hombres. Su alta velocidad de crucero para un avin de sus caractersticas -350 km/h- y

Ah estan los restos de un avin abatido que ha tomado tierra de modo violento; las palas dobladas de la hlice as lo demuestran. No vemos ninguno de los dos motores ni el tren de aterrizaje. Tampoco la cabina del piloto pero s el morro acristalado, puesto ahora de pie, donde se colocaba el observador ametrallador. Un ala separada del fuselaje, en el suelo, y los dos estabilizadores, de pie y colocados a modo de tienda apoyados sobre el timn de cola, oculto en la fotografa, al final del fuselaje. El impacto contra el suelo dejara ya bastante maltrecho al avin, quizs partido a la altura de la cabina. No sabemos si toda la tripulacin sobrevivi a la cada. Para su transporte hasta Barcelona, sobre un camin, se le desmontaran las alas y los estabilizadores. Segn aparece escrito a mano en una de las pginas del cuaderno de contactos nmero 6 conservado en la Collection Archives Nationales en Pars, el reportaje se realiz el 21 de enero de 1939, 5 das antes de la

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su robustez lo convertan en un blanco difcil para la caza enemiga. El Heinkel 111, en distintas versiones, fue largamente empleado por los alemanes durante la II Guerra Mundial. Finalizada la Guerra Civil, todos los Heinkel 111 supervivientes alrededor de 60- se encuadraron en el Ejrcito del Aire espaol y algunos se mantuvieron en vuelo hasta los aos 50. De hecho, Espaa fue el ltimo pas del mundo en mantenerlos operativos pues se fabricaron bajo licencia en la factora de Tablada hasta 1960 bajo la denominacin Casa C-2.111, una versin muy mejorada de la empleada en la Guerra Civil [1]. En 1969 varios de estos aparatos se utilizaron para el rodaje de la pelcula La batalla de Inglaterra, eso s, convenientemente pintados con las insignias alemanas. En todo caso, si hoy queremos ver un avin como el que se mostr en el barrio de Gracia en 1939, debemos ir al Museo del Aire de Cuatro Vientos, en Madrid; ah se exhibe el nico ejemplar de Heinkel 111 E-1 existente el mundo. Lleg de Alemania en 1938, particip en la guerra e ingres en el museo en 1967. Est pintado con los mismos colores que llev durante la guerra civil. Mirando las fotografas de Capa, vemos que el avin expuesto en Barcelona iba camuflado con el clsico esquema de pintura astillado en marrn, verde y gris, vigente entonces en la Luftwaffe. Algunos tambin fueron pintados enteramente de gris [2]. Si miramos con ms atencin, en una de las fotografas donde un grupo de nios aparece sentado sobre

el fuselaje, vemos el numeral: 25-47. El primer nmero corresponde al cdigo asignado a este tipo de avin y el segundo, al del propio avin. He intentado indagar ms sobre este avin pues creo que fue la primera y nica ocasin en la que en Barcelona, se exhibi un trofeo de este tipo. En la segunda parte de este artculo hablar sobre los trofeos de guerra.

UNA CUESTIN DE NMEROS

Segn Salas Larrazbal [3], el Heinkel 111 numerado 25-47, fue derribado el 4 de Enero durante la campaa de Catalunya, pereciendo dos de sus tripulantes, los suboficiales Bruno Albrecht y Horst von Prondzynsky. En el libro de Hidalgo Salazar [4] se corrobora este derribo sobre Tarragona pero no se concreta el numeral de dicho avin. En el trabajo de Carlos Saiz Cidoncha sobre la aviacin republicana [5] se alude tambin a este derribo sobre Tarragona sin precisar tampoco el numeral, si bien coinciden los nombres de los suboficiales muertos y aporta el de los dos otros tripulantes que salvaron la vida, Walter Fleming y Franz Repke, que saltaron en paracadas. Sin embargo, el asunto no est claro porque Saiz Cidoncha, aade que el avin cay al mar, cerca de la costa. Este hecho lo corrobora Ral Arias [6] refiriendo adems que los restos de este avin fueron arrastrados del fondo, aos despus, por las artes de un pesquero hasta las cercanas de la costa.

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He localizado ms informacin en la web de un grupo escafandrista de Tarragona donde tambin se confirma este hecho. Esta circunstancia hace pues que el dato aportado por Salas Larrazbal sobre el 25-47, el avin exhibido en Barcelona, no concuerde, pues obviamente los restos de ese Heinkel derribado en Tarragona siguen en el fondo del mar. Segn Salas, durante ese mes de Enero fueron derribados en Catalunya al menos, otros tres Heinkel 111; el da 17, un aparato con tripulacin espaola donde perecieron todos y el 25 y el 9, con tripulaciones alemanas y tambin con varias bajas, siendo el del da 25, el abatido sobre el Prat del Llobregat por la artillera antiarea. Por tanto, de dnde proceda el avin trado como trofeo a Barcelona? Un dato relevante nos lo proporciona una breve crnica aparecida en La Vanguardia el 17 de Enero de 1939 titulada El avin y la apostilla. El autor, que firma como Genil, escribe: El jardincillo, verde y recortado, estaba hace das silencioso. Tena intacta y brillante la alfombra de su vegetacin. Slo lo rodeaban unas pancartas vivas, multicolores, como gritos permanentes de la patria en armas. () qu fenmeno repentino se ha producido en el jardn para que, as, la gente lo convierta en un lugar de ajetreo? He aqu que, en

medio de l, yace el cuerpo descuartizado, inanimado, de un gigantesco pjaro gris. Digmoslo con palabras que pertenecen a la nueva y negra mitologa del odio; de un Heinkel 111. Est ah, cachalote del crimen, torvo y descolorido, decapitado como por un vendaval vengativo; las alas irremisiblemente abatidas, con aire difunto de gran catstrofe; el vientre, desinflado, con las paredes interiores ennegrecidas, secas. Cay del cielo, inesperadamente, en una incursin sobre la ciudad? No. Lo abatieron los cazas republicanos en el Segre.
[1] DANEO PALACIOS, EMILIO. AGUILAR HORNOS, JAIME editores y textos de varios autores. Aviones militares espaoles 1911-1986. IHCA. Madrid, 1986. [2] Para ms informacin histrica y grfica sobre este avin, puede consultar esta web y esta. [3] SALAS LARRAZBAL, JESS. Guerra Area 1936-1939., SHYCEA. Madrid 2003. Tomo IV, anexo 31, pg. 222. [4] HIDALGO SALAZAR, RAMN. La ayuda alemana a Espaa 1936-39. Librera Editorial SanMartin Madrid, 1975. Apndice 1, pg 214. [5] SAIZ CIDONCHA, CARLOS. La aviacin republicana. Historia de las Fuerzas Areas de la Repblica Espaola (1931-1939) Tomo III, pgs. 863-864. [6] ARIAS RAMOS, RAL. La Legin Cndor. Imgenes Inditas para su historia. Agualarga Editores. Madrid, 2002. Anexo C, pg 263.

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Trofeos para el final de una guerra (II)

28 NOVEMBRE 2011, MART LLORENS A mediados de diciembre del 37, un ao antes de que Capa realizara las fotos de los restos delHeinkel 111 en Barcelona, dos escuadrillas del K/88 de la Legin Cndor en la que se agruparon veintitrs de estos aparatos, despegaron del aerdromo de Burgo de Osma, en Soria, para hostigar a las unidades republicanas que operaban al norte de Teruel. El servicio de bombardeo se realiz sin incidentes pero en el viaje de vuelta, uno de los aparatos, el 25-32, se despist debido a una fuerte tormenta y falto de combustible, aterriz cerca de Alcocer, un pueblo de Guadalajara controlado por las tropas republicanas. Por lo visto, el mecnico tambin detect un problema en uno de los motores. El Heinkel ya no pudo despegar de nuevo. La tripulacin abandon el avin y alcanz a pie las lneas nacionales pero inexplicablemente, antes no incendiaron el aparato, y ste cay intacto en manos de los republicanos. Se le taparon las marcas nacionalistas con pintura roja si bien se mantuvo visible el numeral de origen. Se improvis una pista y emprendi de nuevo el vuelo; en su viaje al aerodrmo republicano de Sabadell, el avin sufri el fuego antiareo tanto de las baterias antiareas nacionales como republicanas. Una vez ah, el avin fue evaluado por una comisin francesa y luego por tcnicos espaoles que lo volaron en repetidas ocasiones antes de que fuera desmontado y enviado definitivamente, a la Unin Sovitica. [1] Un genuino trofeo de guerra que tambin fue fotografiado con fines propagandsticos.
Robert Capa . Avi Heinkel caigut al Passeig de Grcia de Barcelona, Gener del 1939. International Center of Photography / Magnum Photos

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en un fotografiado trofeo. Dicho avin despeg desde Getafe el 25 de septiembre de 1936 con la misin de bombardear a las tropas franquistas en la provincia de Toledo. El caza de proteccin que deba escoltarle no pudo acompaarle por problemas tcnicos y antes de alcanzar el objetivo, el Aqu te espero fue interceptado por una patrulla de cuatro cazas Fiat CR 32, tres pilotados por italianos y el otro por el capitn Angel Salas Larrazbal. El bombardero fue derribado cerca de Toledo. Piloto y copiloto murieron al caer a tierra pero los otro cuatro tripulantes quedaron con vida. Los superviventes vieron aproximarse a un grupo de soldados y para no caer prisioneros, se suicidaron con un tiro en la sien. Sin embargo, se trataba de un grupo de milicianos republicanos. Uno de los tripulantes que se suicid fue el capitn de
Robert Capa, Avi caigut. Jardinets del Passeig de Grcia, Barcelona. Gener de 1939 International Center of Photography

la Guardia de Asalto Mximo Moreno, uno de los implicados en el asesinato del diputado de Renovacin Espaola, Jos Calvo Sotelo. Ms tarde, al avanzar las tropas franquistas, los restos del Aqu te espero fueron fotografiados junto a sus cazadores. No s si en el Museo del Aire de Cuatro Vientos puede verse todava un pequeo trozo de madera arrancado del fuselaje de este avin con un fragmento de la palabra espero, en su momento sin duda un preciado trofeo de guerra. En tiempos mucho ms recientes, durante la guerra de las Malvinas, los ingleses capturaron algunos aviones de la Fuerza Area Argentina que hoy estan exhibidos en museos aeronuticos britnicos y Chile,

Por su parte, en el bando sublevado, en el verano de 1938 se realiz una gran exposicin de de material de guerra cogido al enemigo en el Gran Kursaal de San Sebastin. En esta exposicin se mostr al pblico una ingente cantidad de armamento enemigo, desde armas ligeras a piezas de artillera, carros de combate y aviones de caza y bombardeo, con fines propagandsticos, se edit uncompleto catlogo con fotografas. En el mismo bando, el derribo del bombardero republicano modelo Potez 540 bautizado como Aqu te espero, se convirti tambin

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exhibe como museo flotante en Talcahuano, el buque de guerra peruano Huscar un trofeo de la Guerra del Pacfico que enfrent a los dos paises en 1879. Todava hoy se discute sobre la conveniencia de devolver o no dicho buque a su pas de orige.

podra ser completamente subyugada o destruda por un puado de intrpidos combatientes, que flotando sobre ellos, podran incendiarlas y las aniquilaran sin correr peligro alguno [2] El 5 de noviembre de 1913, los capitanes Eduardo Barrn y Carlos

LAS PROFECAS DEL PADRE LANA

El padre jesuita Francesco Terci de Lana, natural de Brescia, public en 1670 su magna obra titulada Prodomo a larte maestra et Magisterium naturae et artis. En ella describa una mquina area de su invencin; una barquilla con dos remos, mstil y vela provista de cuatro esferas construdas con una fnisima lmina de cobre a las que se les haba practicado el vacio. A modo globos, estas esferas deban elevar la nave por los aires Lo ms interesante es que el jesuita no vea ms problema a la construccin de su bajel areo salvo el hecho de que Dios nunca permitir que vuele, para evitar las consecuencias que alteraran las relaciones civiles y polticas de la humanidad () Ninguna plaza fuerte estara al abrigo de las sorpresas, ya que los enemigos podran descender en su interior desde las nubes; las murallas y las fortificaciones no protegeran entonces las ciudades, cuya fuerza

Cifuentes de la Aeronutica espaola bombardearon, a bordo de un biplano Lohner Pfeilflieger que apenas alcanzaba los 100 kilmetros por hora, la posicin rifea de Dar-Ben-Karrix, cerca de Tetun. No era la primera vez que se lanzaban bombas desde el aire. En noviembre de 1911, los italianos realizaron los primeros bombardeos areos sobre algunos oasis a las afueras de Trpoli. Aos despus, en 1925, fueron tambin los espaoles los que en Marruecos bombardearon desde el aire con bombas de gas mostaza. Ingleses, franceses e italianos haban empleado sus aviones para bombardear indiscriminadamente a los nativos insurrectos de sus respectivas colonias. Todos haban infringido el convenio firmado en La Haya en 1923 por el que se prohiba el bombardeo de objetivos civiles. Como seala Sven Lindqvist en su libro Historia de los bombardeos respecto al conflicto colonial de Marruecos, el acto ms cruel, ms gratuito e injustificable de toda la guerra fue el bombardeo de la ciudad indefensa de Xauen en 1925 cuando era sabido que todos y cada uno de sus habitantes varones capaces de manejar un arma estaban ausentes- por un escuadrn de pilotos norteamericanos en las fuerzas areas francesas. Un gran nmero de mujeres y nios

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totalmente indefenso fue masacrado y muchos otros quedaron mutilados o perdieron la vista. () Fue all donde primero se viol el tab de llamar a las fuerzas areas de una nacin extranjera para que bombardearan el territorio propio, as como el que prohiba el bombardeo de una ciudad llena de civiles indefensos. Xauen puso los cimientos de Guernica [3] El militar italiano Giulio Douhet pronostic en su libro El dominio del aire (1921) el concepto de guerra total, donde beligerantes y poblacin civil seran atacados por igual. Y no se equivoc en sus predicciones. Las primeras ciudades europeas que as lo confirmaron fueron las ciudades de la retaguardia republicana durante la guerra civil espaola aunque, como sabemos, estas acciones militares fueron slo el preludio de una devastacin infinitamente superior que culminara en 1945 con el empleo de armamento atmico.

Efectivamente, los restos del bombardero Heinkel 111 numerado 25-47 fueron fotografiados porCapa a modo de trofeo de las Fuerzas Areas de la Repblica. Sin embargo, en este caso no fue precisamente el vencedor de la guerra el que se lo adjudic. La finalidad a esas alturas de la guerra, ms que hipottica- de dicha exposicin era levantar la moral a una poblacin cansada, hambrienta y desmoralizada. Pocos das despus de tomarse estas fotografas, entraron las tropas nacionales en la ciudad que no plante la ms mnima resistencia. El Heinkel 111 no fue el principal avin empleado en bombardear Barcelona pues parece que slo intervino en los ltimos bombardeos de ese mes enero [4]; este trabajo corri fundamentalmente a cargo de los Savoia Marchetti modelos 79 y 81 de la Aviacin Legionaria italiana. Tampoco es este reportaje uno de los mejores realizados por Capa. Sus fotos me parecen distantes y faltas de atencin e inters; intentan captar el juego de los despreocupados nios jugueteando sobre los restos del avin enemigo, reflejando una situacin tan irreal como trgica que quizs, a esa alturas de la guerra, dej ya al fotgrafo hastiado y sin ms recursos. Ni intent subirse a uno de los edificios colindantes o conseguir una simple escalera de mano para desde mayor altura, mostrar de manera ms clara los restos del avin, los carteles de propaganda y el pblico all congregado. Quizs pens que era ya demasiado tarde. En todo caso, muy cerca del lugar donde

EPLOGO
Encontramos en el diccionario que un trofeo es, entre otras cosas, un objeto o despojo del enemigo en la guerra, del que se apodera el vencedor en una guerra o batalla. Tambin que es un conjunto de armas u objetos militares, agrupados con cierto arte, que se pone como adorno.

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realiz este reportaje, Capa obtuvo en otra ocasin, una conocida fotografa de un grupo de barceloneses que en fila, junto a la pared de un edificio, miran al cielo, en direccin al mar, no sabemos si a los aviones propios o enemigos, o quizs a ambos durante un combate sobre el puerto. Como tantos otros, Capa march de la ciudad poco antes de la entrada de las tropas nacionales. Sigui fotografiando la huida hacia la frontera francesa y los campos de internamiento de los refugiados. Entre los que en esos momentos abandonaban la ciudad, se encontraba el intelectual francs Andr Malraux a quien Capa tambin haba fotografiado tiempo antes. Malraux haba participado activamente en la guerra organizando la Escuadrilla Espaa. Luego haba escrito una novela e iniciado el rodaje de una pelcula donde los aviones y sus pilotos son los protagonistas. Este ser el tema para el prximo artculo.
[1] AEROPLANO. Revista de Historia Aeronutica. N22. Ao 2004. Pg 92. Artculo Un Heinkel para la Repblica, escrito por Carlos Lzaro vila. [2] GONZALEZ-GRANDA AGUAD, RAFAEL. Crnicas Aeronuticas. Vol 1. IHCA. Madrid, 1994. [3] LINDQVIST, SVEN. Historia de los bombardeos. Turner Publicaciones SL. Madrid, 2002. Apartados 119 y 122. [4] ALBERT, SANTIAGO y ELISENDA. Perill de bombardeig! Barcelona sota les bombes (1936-1939) Albert Editor SL. Barcelona, 2004.

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Fotomontajes polticos para un pensamiento revolucionario

24 NOVEMBRE 2011, MERCHE FERNNDEZ Los alemanes Hans Namuth y Georg Reisner fueron de los pocos fotgrafos extranjeros que se encontraban en Barcelona el da de la insurreccin militar. Llegaron desde la isla de Mallorca, donde estaban exiliados, con el encargo de la revista Vu de cubrir la Olimpiada Popular, evento deportivo organizado en respuesta al convocado por el rgimen nazi, que haba de inaugurarse en la ciudad condal el mismo 19 de julio de 1936. Sus cmaras no registraron ninguna competicin deportiva pero s las primeras movilizaciones ciudadanas ante el golpe militar. Por entonces el artista alemn John Heartfield (Berln, 1891- 1968) continuaba desde su exilio de Praga una incesante labor de creacin de fotomontajes polticos contra las injusticias sociales y de alerta sobre los peligros del creciente ascenso del nacionalsocialismo alemn, que publicara asiduamente la revista pro comunista alemana AIZ, ArbeiterIllustrierte-Zeitung. El primer nmero de la revista rebautizada como VI, Die Volks-Illustrie, correspondiente al 19 de agosto de 1936, recoge su primer fotomontaje sobre la guerra civil espaola. Una alegora de la libertad, narrada con una pintura del s. XIX y una fotografa
La Libertad guiando al pueblo. Eugne Delacroix

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contempornea. Ambas imgenes estn estrechamente relacionadas con la lucha de un pueblo por sus libertades aunque las separen 106 aos. La pintura es el famoso cuadro del pintor francs Eugne Delacroix,
La libertad misma lucha en sus filas. Fotomontaje Jhon Heartfield. VI, Die Volks-Illustrie, nm. 1,19 de agosto 1936

La Libertad guiando al pueblo (28 julio de 1830), que representa la insurreccin del pueblo de Pars ante las medidas gubernamentales que restringan las libertades ciudadanas. La fotografa, captada por Namuth y Reisner, muestra el jbilo de unos hombres en las primeras e improvisadas columnas de milicianos que partan hacia Aragn para defender la Repblica. Con gran coherencia, el fotomontaje se public con el lema La libertad misma lucha en sus filas. Se desconoce cmo lleg tan rpidamente a manos de Heartfield esta fotografa, apenas un mes despus de ser tomada. Sin embargo, se sabe que el artista sola pasearse por las agencias fotogrficas en bsqueda de imgenes que despertaran nuevas ideas para sus fotomontajes y que cuando lo requera colaboraba con profesionales que fotografiaban bajo su direccin. Namuth yReisner, como Capa y Taro, trabajaban para diferentes medios; uno de ellos fue la agencia Alliance Photo (Paris 1934-1940). Maria Eisner, su directora comercial y miembro fundador, se preocup por poner en circulacin mundial las imgenes de sus fotgrafos, estableciendo para ello acuerdos con otras agencias extranjeras como Black Star en EEUU y con revistas ilustradas

Hans Namuth. Georg Reisner Spanisches Tagebuch 1936. Ed. Nishen, 1936.

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como Vu en el mismo Pars. En algn punto de este amplio circuito, la fotografa recal en Heartfield. En su primer viaje a Espaa, Gerda Taro realiz en Aragn sus primeros reportajes del frente. All su cmara registr, en agosto de 1936, los trabajos agrcolas de campesinos seguramente ya bajo el incipiente rgimen de colectivizacin de las tierras. Una de las fotografas capta el retrato de un campesino con su hoz; esta imagen se public y/o utiliz al menos en dos ocasiones.

La primera fue en 1937 y se public en el libro fotogrfico La lucha del pueblo espaol por su libertad, editado por la embajada de Espaa en Londres y que hoy puede verse en la exposicin La maleta mejicana. En el prefacio se indica que las fotografas fueron captadas al principio de la guerra por fotgrafos extranjeros. Las imgenes no salen acreditadas, nicamente se citan las agencias que suministraron las fotografas: Alliance Photo, Keystone Press Agency, Wide World Photos, inc yAssociated Press Photos; no obstante, muchas de las imgenes pueden atribuirse a Capa, Taro yChim. La segunda apareci en uno de los importantes fotomontajes polticos que el artista Josep Renau(Valencia 1907- Berlin 1982) realiz para ilustrar el programa poltico del jefe de gobierno Juan Negrn, conocido como los 13 puntos de Negrn. Fueron redactados en 1938 con la frustrada esperanza de poder sentar las bases de una paz negociada en Espaa con los nacionales y Renaucre 13 fotomontajes para presentarlos en la Feria Mundial de Nueva York, que haba de celebrarse en 1939: un compromiso adquirido por la Repblica, en su programa de priorizar las labores de propaganda en el exterior, que no llegara a materializarse al ganar Franco la guerra. Renau eligi la fotografa de Taro como smbolo central del punto nm. 8, resumido al pie del fotomontaje como Profunda reforma agraria que

The spanish peoples fight for liberty. The press department of the spanish embassy in London, 1937. Ejemplar de la Biblioteca del Pavell de la Repblica CRAI (Universitat de Barcelona).

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liquide el viejo rgimen feudal en el campo. En esta ocasin la imagen aparece volteada, seguramente por razones de composicin, para que la mirada de satisfaccin del campesino se dirija hacia el interior de la obra, hacia la tierra que trabaja. Este fotomontaje y los doce restantes se asemejan a los que realiz en su incesante labor como cartelista de la Espaa republicana en cuanto todos ellos constituyen propaganda poltica y en todos ellos expres su pensamiento revolucionario. Pero en 1938 deba responder ya no a consignas triunfalistas para agitar a las masas sino al reto de ilustrar un programa de gobierno que deba presentarse unificado para una negociacin de paz. El tratamiento formal, pues, va a cambiar radicalmente. Sustituye el color por el blanco y negro, las lneas horizontales por las verticales, las consignas escritas por el silencio, la exaltacin por la reflexin, en un puro estilo constructivista. Para Renau, Heartfield era el maestro, su fuente de inspiracin. En la obra de ambos diseadores grficos, afiliados al partido comunista, el arte y la poltica se anan en un indisoluble compromiso. Como plataforma de difusin de sus doctrinas, Heartfield eligi la pgina impresa y Renau utilizara el cartel; ambos medios eran cercanos al pueblo y ejercan una gran influencia sobre las masas. Atentos a una sociedad que peda nuevos mensajes y nuevos medios de transmisin, encontraron en la fotografa el primer elemento para crear una nueva

imagen. sta, configurada en la tcnica del fotomontaje, revelaba un mayor poder de persuasin con el que pretendan informar y movilizar polticamente a los ciudadanos con un lenguaje directo y universal. Sus fotomontajes, claramente influenciados por el diseo grafico constructivista de la URSS, pueden considerarse montajes de ideas o montajes de pensamientos.

Profunda reforma agraria que liquide el viejo rgimen feudal en el campo. Serie Los 13 puntos de Negrn nm. 8, 1938. Publicado en Josep Renau 1907-1982. Comproms y cultura Universitat de Valncia, 2007.

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los mismos frentes, llegando a fotografiar los mismos personajes, tal y como sucede en las imgenes de ciudadanos de Cerro Muriano en su
Gerda Taro , lbum de contactos Capa - Taro , 1936 Publicado en Gerda Taro . Coedicin del Museu Nacional dArt de Catalunya, International Center of Photography y Steil Publishers, 2009.

huida por carretera ante un ataque areo franquista. Las dos parejas de profesionales acudieron juntos a cubrir los reportajes munidos con las mismas cmaras, una Leica y una Rolleiflex. En ambos casos, la autora individual de las fotografas nos plantea actualmente un problema de adjudicacin. En el caso de Namuth y Reisner, sus imgenes se publicaron firmadas por uno, otro o ambos, pero ese era un hecho que pareca no importarles pues en su trabajo prevaleca el criterio comercial de divisin de ganancias y la intencin de difundir el drama espaol a escala mundial. No obstante, el trabajo de estos fotgrafos en la Guerra Civil espaola est pendiente de una

Si, como hemos visto, la obra de Heartfield y Renau estan hermanadas, la trayectoria de Namuth yReisner presenta muchas similitudes con la de Capa y Taro. Se haban conocido en Pars, primera ciudad que los acogi en su exilio y donde establecieron contactos fotogrficos que dieron por fruto encargos de revistas como VU, Regards y Voil, y de agencias fotogrficas como Alliance Photo y tambin la americana PIX. Todos ellos recalaron en elComissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya y partes de alguno de sus reportajes nutrieron la seccin de fotografa. Visitaron

profunda y merecida revisin. En el caso de Capa y Taro se han realizado exhaustivos trabajos de investigacin que han ido permitiendo distinguir la autora de los dos fotgrafos. Al poderse comprobar que durante su primer viaje a Espaa Capa utiliz una cmara Leica (35mm) y Taro una Rolleiflex (6x6cm), y gracias a que se conserva un lbum con los contactos de los negativos del mencionado reportaje de los campesinos en el frente de Aragn (agosto de 1936), hoy ya puede atribuirse definitivamente el reportaje a Gerda Taro.

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Gurdies dassalt al carrer Dipu taci, una icona complexa. (I)

29 NOVEMBRE 2011, TERESA FERR

LS DEL REENQUADRAMENT
El fotgraf Agust Centelles (Valncia, 1909 Barcelona, 1985) construa una de les icones ms difoses de la Guerra Civil quan encara no se sabia que aquell cop destat estiuenc es convertiria en un conflicte de ms de dos anys de durada. Centelles sort el 19 de juliol a recrrer Barcelona amb la seva Leica ben carregada. De les moltes imatges que capt, Gurdies dassalt al carrer Diputaci t una doble naturalesa, la que hi ha impresa al negatiu i la reenquadrada i posteriorment ms difosa.
Agust Centelles. La Vanguardia, 25 de juliol de 1936

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DE QUINA IMATGE ESTEM PARLANT?

En canvi, a la imatge difosa a La Humanitat i a La Vanguardia i posteriorment, per exemple al diari francs La Dpeche o a la revista nordamericana Newsweek o al madrileny Ahora fins a lactualitat, el quart home ha desaparegut i sn noms els tres individus i els cavalls els protagonistes. A la part dreta tamb La imatge del negatiu mostra quatre personatges masculins, tres dels quals recolzats a uns cavalls morts apuntant amb els fusells. Els animals fan de parapet. El quart home roman dempeus a lesquerra de la imatge, petit revlver a la m, ms a prop de lespectador i darrera els altres. Aquesta imatge es va publicar a El Da Grfico i La Rambla, entre altres mitjans. Agust Centelles sempre lliurava cpies a les publicacions on collaborava, per tant el reenqua-drament el fu ell mateix, una tcnica desapareix el cap dun dels cavalls morts que est recolzat a la vorera i la persiana de fons.

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habitual entre els professionals de la fotografia. Mai ho va amagar i en ms duna entrevista reconegu que lindividu li feia nosa. La reducci suposa gaireb els 2/3 de la mateixa [1], cosa que la transforma en una de nova que sampliar al llarg dels anys de forma ms o menys apasada. La profunditat de camp queda alterada; el volum dels elements tamb, a la reenquadrada apreciem molt millor la fisiologia dels cavalls i podem fixar-nos en detalls de la indumentria o en la posici dels homes. El ttol que lautor li ha donat s Gurdies dassalt al carrer Diputaci fent referncia als protagonistes i a un punt geogrfic concret: un carrer de Barcelona. En ser publicada a El Da Grfico(26-07-1936) el text que lacompanya, curiosament a sobre de la foto i amb una fletxa indicativa, no aporta cap informaci ms que la prpia de la imatge: Fuerzas de asalto y Seguridad disparando tras los caballos. La portada no duu cap titular, sn dues fotos a pgina sencera la principal font informativa. El cas de La Vanguardia (25-07-1936) s fora diferent. En primer lloc, el peu de foto dna ms informaci: Guardias de asalto, parapetados tras unos caballos muertos en la refriega, disparan contra las tropas facciosas. En llegir-lo ja apareixen dos bndols

enfrontats, les forces del govern democrticament elegit i els altres, els sublevats. A ms refriega ens indica de manera eufemstica que va haver-hi lluita. Si observem la pgina, est dividida en dues parts encapalades amb dos titulars. El primer, Las barricadas levantadas por el pueblo amb una fotografia de Merletti que nocupa la meitat superior. El segon, Barcelona: Documentos grficos de la dominada rebelin on apareixen dues fotografies de Centelles. La de lesquerra s la que estem analitzant. El titular situa geogrficament i informa de la situaci poltica resolta a favor del govern de la Repblica. Aquesta s la pgina 4 de les grfiques del diari, la contraportada.

EN PRINCIPI, S INFORMATIU I DACTUALITAT.

En tots dos casos, estem davant duna imatge informativa, dactualitat, que forma part de la visualitzaci duns fets que han capgirat la vida dels ciutadans: lesclat duna sublevaci per part duns militars que, a Barcelona, ha estat aturada tant per les autoritats com pel poble que sha llenat al carrer armat. A la imatge veiem els homes lluitant en un dels carrers cntrics de la ciutat, apuntant, en plena tensi de combat.

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Els cavalls morts i la sang a la vorera hi afegeixen dramatisme. s un moment incert. Des del dia dels fets fins que tornen a sortir diaris, la vida ha canviat radicalment per al pblic receptor: en moments en qu es produeixen esdeveniments extraordinaris, especialment si ens afecten de manera molt directa, s habitual que la gent vulgui estar el mxim dinformada. Durant els anys 30, la rdio i la premsa diria sn els mitjans estrella. La Vanguardia s el diari de ms tirada amb diferncia de Barcelona i El Da Grfico, tot i que amb molta menys difusi, compta amb latractiu de la informaci en imatges. Aix, la majoria de ciutadans de Barcelona i darreu que van comprar o veure la premsa daquells dies van poder mirar aquesta fotografia en la seva difusi inicial, inmediata periodstica.

El 1937 la guerra ha comenat a fatigar la poblaci civil, especialment a la reraguarda. Un conflicte que en un principi semblava que es resoldria en molt poc temps es troba en un punt sense retorn, del qual el final sembla encara molt lluny. s doncs des de la secci dEdicions que veu la llum Visions de Guerra i de Reraguarda. Aquesta publicaci bilinge t dues sries. La srie A on es publica Gurdies dAssalt al carrer Diputaci en el primer nmero est dedicada a recordar els moments victoriosos de linici de la revoluci. La srie B, per la seva

FINS A LS PROPAGANDSTIC
Ara b, la imatge reenquadrada lhem trobada tamb en la publicaci Visions de Guerra i de Reraguarda, publicada pel Comisariat de Propaganda de la Generalitat el 1937 des de la secci dEdicions, dirigida per Pere Catal Pic. Aqu ha canviat totalment la manera de difondre la fotografia i el pblic a qui va dirigida. banda, tracta dinformacions dactualitat. Aix ho manifesta leditorial del primer nmero, una veritable declaraci dintencions:

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Ha tocat a Catalunya i als altres pobles vius dIbria de fer el sacrifici sagnant denfrontar-se amb dues potncies en defensa de la Democrcia i de la Llibertat. Mentre a la Societat de Nacions i a tots els pasos es fan diplomtics equilibris per a evadir fatals conseqncies, mentre les democrcies darreu del mn dubten a fer acte de franca solidaritat, a les nostres terres es desenrotllen escenes cruentes, trgiques visions de guerra i de reraguarda. Sota aquest ttol, Visions de Guerra i de Reraguarda, aplegarem, en quaderns quinzenals, les escenes que hagin estat copsades per laparell fotogrfic, perqu, degudament colleccionades, siguin, ensems que vergonya per a les nacions passives, ensenyament i estmul per a les futures generacions que seran ms democrtiques i ms humanes. Per comencem a publicar-les nou mesos desprs del seu inici i, per tal que Visions de Guerra i de Reraguarda constitueixi la histria grfica completa del moviment antifeixista, es publicar en dues sries que seran alternades setmanalment. La srie A retrospectiva, la integraran els fets esdevinguts del 19 de juliol fins a la data del present quadern; i la srie B publicar les fotografies dactualitat. Les fotografies daquest nmero corresponen als fets de juliol del 36 a Barcelona i no van signades a cada pgina sin al final (fotos: Centellas

[sic]). A partir del segon fascicle de la srie A, on continuen els fets de juliol a Barcelona i Madrid, no hi ha cap imatge signada, per podem afirmar que les fotografies que mostren Barcelona sn dAgust Centelles i les de Madrid dAlfonso Snchez Portela Alfonso. La imatge dels gurdies apareix a la tercera pgina, situada a la dreta i amb el segent ttol: Gurdies dassalt parapetats en cavalls de lexrcit. (carrer Diputaci xamfr Llria) i a sota, en catal i castell: La gurdia dassalt de la Generalitat contribu en gran manera a la victria del poble. Tres valents, emparant-se en llurs cavalls morts, hostilitzen incassablement lenemic.

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El text s un element propagandstic: missatges curts i convincents, amb clara tendncia poltica, la defensa de la Repblica i la Revoluci, una mica nostlgics daquells primers dies. Les imatges, escollides acuradament: no hi ha signes de gran violncia fins i tot en les que apareixen morts. Per exemple, els morts ho sn en combat i nhi va haver molts daltres; no veiem, per exemple, cap esglsia cremada. El protagonista dimatge i paraula s el poble, lloat per la seva valentia. En el cas dels gurdies sels qualifica de valents, en altres pgines es parla fins i tot dherois. Per tant, aquesta publicaci va adreada sobretot als republicans, als ja convenuts, per que seguint els esdeveniments dels fronts poden estar desmoralitzats o desmotivats. Les imatges del 19 i 20 de juliol dAgust Centelles van ser utilitzades mpliament pel Comisariat de Propaganda durant el conflicte. La majoria de vegades no apareixen signades. Per exemple, en diferents postals editades pel Comisariat, en exposicions de fotos durant la guerra o en un cartell de missatge contundent.
[1] En una reproducci que mesuri 20 cm damplada sha retallat 1/3 per lesquerra, s a dir, 66 cm i per la dreta 2,4 cm Nota: el contingut daquest post s sntesi i simplificaci del treball de recerca de doctorat Gurdies dAssalt al carrer Diputaci. Barcelona, 19 de juliol de 1936 per a lassignatura Imatge i Coneixement presentat lany 2004 a la UAB.

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Gurdies dassalt al carrer Dipu taci,unaicona complexa.(II)

5 DESEMBRE 2011, TERESA FERR

LA POSADA EN ESCENA
En el post anterior, ens referem a una prctica habitual en qualsevol professional de la fotografia: el reenquadrament. En el cas que ens ocupa, hem dafegir-ne una altra: la posada en escena, aspecte que augmenta la complexitat en analitzar aquesta imatge. Una qesti debatuda i discutida especialment al voltant de certes icones periodstiques que han fet histria al llarg del segle XX. El primer cop que llegem sobre aquesta possible escenificaci era a La Guerra Civil fou el context de la imatge al voltant de la qual sha especulat ms de 30 anys: Mort dun milici de Robert Capa. La suposada instantnia que, finalment, va ser una escenificaci tal com va explicar Ernest Als a El Peridico de Catalunya el 17 de juliol de 2009. aquesta fotografia, ha estat durant molts anys la imatge ms reproduda en llibres, peridics i cartells de la revolta de 1936 a Periodisme catal que ha fet histria de Jaume Casass [1]:
Agust Centelles. La Vanguardia, 25 de juliol de 1936

Per abans de larribada de lhongars, Agust Centelles ja havia fabricat la primera icona al carrer Diputaci de Barcelona, just el dia en qu encara no se sabia que aquell cop destat seria un conflicte sagnant.

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Barcelona. I tamb s una de les fotos ms simbliques daquella guerra civil, juntament amb una de Robert Capa que representa el moment en qu un milici cau abatut, amb els braos oberts, al front de guerra. () No sabem qui va decidir segregar aquella part de lescena fotografiada. () Tot sembla indicar, per altra banda, que aquesta famosa instantnia sobre la lluita als carrers de Barcelona s el resultat duna escenificaci. Els cavalls eren morts, tanmateix, i aquells gurdies dassalt havien participat en el combat. Per la composici de lescena permet intuir que els personatges incls, tamb cal dir-ho, aquell que fou suprimit desprs en la fotografia publicada simularen una situaci de tensi que, quan el fotgraf hi era, shavia esvat. Ho delaten, sense anar ms lluny, la indumentria, el gest i la posici del personatge eliminat.

b) s possible que, efectivament, Centelles veis els gurdies parapetats lluitant darrera els cavalls. Per si era una situaci de combat segurament no volgu posar en perill la seva prpia vida, ja que des don est presa la fotografia el seu autor era un blanc fcil. Per tant, un cop acabat el tiroteig segurament va demanar als gurdies que es tornessin a posar tal i com estaven i, en el moment de fer la fotografia, aparegu el quart personatge. Apareix aqu el concepte de previsualitzaci per part del fotgraf, que ja tenia la imatge final en ment quan presenciava els esdeveniments. c) molt ms improvable s que els demans una escenificaci total, s a dir, que els cavalls no estessin en aquella posici i el fotgraf en imaginar-se-la convencs els gurdies de crear la imatge. No eren moments per perdre el temps fent retrats per molt conegut que fos Centelles com a fotgraf. A ms, la lluita per tota la ciutat no shavia decantat encara cap a les forces lleials al govern. Finalment, els gurdies dassalt eren una de les autoritats dordre pblic i Centelles un simple civil. Si ens fixem detingudament en la imatge, pren fora la segona hiptesi, aquella en la qual el fotgraf ha previsualitzat la situaci i, acabat el combat, demana als gurdies dassalt que es tornin a posar en la mateixa posici que estaven feia una estona.

LA PREVISUALITZACI COM A HIPTESI

Podem plantejar diferents hiptesis sobre la posada en escena, o no, com a punt de partida: a) la imatge s una instantnia i s el que hi ha al negatiu all que vei el fotgraf. El fet real impedeix totalment la producci duna imatge perfecta; la imperfecci de la imatge s la de lesdeveniment captat i per aix el seu autor opta per reenquadrar per aconseguir la icona.

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LA TEORIA DEL TROFEU

Observant la fotografia, un cop reenquadrada emergeix un element central que crida poderosament latenci: el casc, perfectament collocat al mig de la imatge. Els gurdies dassalt no empraven casc per s ho feia lexrcit. Aix que aquest objecte el podem considerar el trofeu que indica que els gurdies dassalt han sufocat els revoltats. Per tant, la fotografia s una escenificaci. Com que aquesta imatge forma part duna srie, cal observar tamb els fulls de contactes dels negatius. I veurem la segent fotografia, que retrata el gurdia dassalt que va en cos de camisa. Est dempeus, solitari, apuntant amb el fusell en una cantonada, la mateixa on sha fet la imatge anterior, i porta el mateix casc penjant del colze. Una altra escenificaci, ja que, noms cal aplicar el sentit com, emmig dun combat hom no es penja un casc del colze sin que sel posa al cap per protegir-se. Per en aquest cas el gurdia dassalt prefereix lluir la gorra identificativa del seu uniforme.

elements de judici pel que fa a la imatge en general amb qu comptem actualment les persones que vivim en una cultura totalment audiovisual. Un receptor ideal en el moment de la publicaci seria aquell que va veure El Da Grfico i La Vanguardia i es fix en que la mateixa fotografia es presentava de dues maneres molt diferents. Observant atentament i amb curiositat podria adonar-se de lescenificaci. Per a la gran majoria, aquesta fotografia era una ms de les imatges de la lluita a Barcelona. Una imatge que mostra les autoritats lleials a la Repblica en ple combat. Aquestes autoritats van comptar amb el suport de la poblaci i es van produir escenes de fraternitat entre forces de lordre i militants obrers celebrant la victria contra els rebels. Per als sublevats, en canvi, s tot el contrari: una imatge de derrota i humiliaci. Amb la difusi a nivell propagandstic que es realitz en diferents suports, sha convertit en la icona de la victria del dia 19 de juliol a Barcelona. La imatge evoca linici de la revoluci, quan tot feia pensar que el conflicte es resoldria en breu, quan la illusi de la gent estava en el punt ms alt. Es pot rebre com una injecci de moral, de confiana i sobretot de triomf.

I EL RECEPTOR DE LPOCA?
En el moment de la seva producci i primera difusi a nivell informatiu, els receptors de la imatge no tenien ni la informaci ni, possiblement, els

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MS VISIONS I REFLEXIONS SOBRE AQUESTA IMATGE

La complexitat daquesta fotografia ha provocat diferents reflexions i aportacions interessants. Javier Cercas, en un article de lany 2001 a El Pas, identificava el gurdia dassalt protagonista, tant de la imatge de grup com del retrat immediatament posterior: es deia Mariano Vittini i ens en fa un apunt biogrfic i familiar. Cinc anys ms tard, Rafael Argullol, tamb a El Pas, es fascinava pel quart home eliminat, qualificant-lo de guerrero improbable. El 2009, des duna altra perspectiva, Ricard Martnez reconstrua litinerari de Centelles el 19 de juliol de 1936 al seu blog Arqueologia del punt de vista i tamb fixava la seva atenci especialment en aquesta imatge. Gurdies dAssalt al carrer Diputaci segurament encara t moltes histries per explicar, cosa que, un cop ms, demostra que, una icona, per moltes vegades que hom lhagi vist, cal mirar-la de nou i encarar-se a la complexitat duna imatge que, com la majoria, sempre conservar una part de misteri. En aquest cas, el seu autor mai va revelar si shavia tractat duna posada en escena. Segurament, ning tampoc li va fer la pregunta.

[1] Casass, Jaume (1999): Periodisme catal que ha fet histria. Barcelona. Ed. Proa. Pp. 361-364

Nota: el contingut daquest post s sntesi i simplificaci del treball de recerca de doctorat Gurdies dAssalt al carrer Diputaci. Barcelona, 19 de juliol de 1936 per a lassignatura Imatge i Coneixement presentat lany 2004.

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Lafotografaacusa
Jaume Miravitlles, lo explic a la prensa unos meses ms tarde: 30 NOVEMBRE 2011, MERCHE FERNNDEZ Uno de nuestros fotgrafos estuvo en Madrid y tuvo la feliz idea de

tuvo un papel destacado en la propagacin de las imgenes. Su director,

fotografiar a las vctimas infantiles de los bombardeos. Comprendimos aqu, en seguida, la eficacia de la difusin de estas pruebas irrefutables El 30 de octubre deDije 1936 pueblo de GetafeEn y la ciudad de Madrid dedia la barbarie fascista. a el mis colaboradores: cuarenta y ocho sufrieron un terrible bombardeo efectuado por Junker. horas necesitamos tener 10.000 colecciones de aparatos estas fotos. Pusimos en Modelo Ju52, de la aviacin alemana durante intento de movimiento cinco imprentas. Logramos lo queel quisimos. Setomar necesitaba dicha ciudad. Lasimponente, bombas cayeron en pleno centrode urbano provocando una propaganda abrumadora, masiva tan acusadores numerosas bajas entre las quesupusieron se contaban muchos nios.En la documentos. Los civiles, gastos de franqueo 19.000 pesetas. Se llevaron los cadveres al Depsito Judicial de Madrid,predilectos. donde se lista de destinatarios figuraban nombres especialmente les coloc una etiqueta numerada facilitar su Mussolini, identificacin. All Recibieron nuestras colecciones el para Mikado, Hitler, el Papa mismo y al da siguiente se fotografiaron los rostros de cada de No tard en pulsarse el resultado. Numerosos peridicos de una todo el las vctimas infantiles las con la intencin de que cada uno felicitaciones de ellos fuera mundo reprodujeron fotos y en la Comisara llovan considerado la evidencia de un asesinato. por todas partes [1] La prensa republicana relat conel pocas palabras y conla ninguna Solamente diez das ms tarde, 11 de noviembre, revista imagen francesa este bautismo de sangre, se ocult atrocidad la comunista Regards publicseguramente estas fotografas bajo ella titular Nous a accussons poblacin civil para no desmoralizarla y mantener el espritu de victoria. Sin embargo, la prensa extranjera ofreci una acusador amplia cobertura del Esta funcin de la fotografa como elemento y de denuncia criminal atentado, yaligada que fue el primero depoltico esta magnitud que ocurra en esta estrechamente a un cometido y a un compromiso Europa, y el Comissariat deentreguerras Propaganda de la Generalitat Catalunya social que en la Europa de qued reflejado,de ante el avance

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de polticas totalitaristas, en firmes militancias personales, como la de John Heartfield; en diversas organizaciones, como LAssociation des crivains et artistes rvolutionnaires (AEAR) ; y en publicaciones, como la revista francesa Regards. Quizs la primera demostracin pblica de esta nueva voz de la fotografa se la debamos a John Heartfield cuando rotul el enunciado Utiliza la fotografa como arma! a la entrada de la sala donde exhiba sus fotomontajes polticos dentro del recinto de la exposicin Film und Foto celebrada en Stuttgart en 1929. Por su parte, la seccin de fotografa de la AEAR, creada por Louis Aragn, reuni en Pars a los fotgrafos revolucionarios para que utilizaran sus imgenes como un documento social y como un arma de guerra. Con este compromiso organizaron en febrero de 1936 la exposicin La photographie qui accuse de la que no he podido obtener informacin pero en la que Robert Capa, Gerda Taro yDavid Seymour Chim-, pudieron haber participado como miembros que eran de la seccin de fotografa [2]. Muchos de los fotgrafos de esta asociacin publicaban asiduamente en la revistaRegards, ya que la ideologa comunista y el discurso de acusacin fotogrfica que mantenan ambas plataformas facilit el flujo de fotgrafos. Regards ya exhortaba, desde 1932, no solamente a fotografiar situaciones de explotacin y Dentro de los lbumes fotogrficos del Comissariat de Propaganda se conservan las mismas fotografas, pero aqu cada nio que pudo ser identificado tiene nombre y apellidos, reforzando el carcter real guerra sino a utilizar las imgenes como elemento de denuncia. Por ello cuando recibieron las fotografas de las vctimas infantiles del bombardeo deGetafe no dudaron en utilizarlas para inculpar de la salvaje accin a los fascistas y para prevenir al pueblo francs de las atrocidades de que eran capaces.
Regards, nm. 148, 11/11/1936

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de lo sucedido y evitando el anonimato, y as se publicaron en las colecciones que referenciaba Miravitlles: un tipo de octavillas, ms que postales, de un tamao 1318 cm. con el texto reproducido en varios idiomas para que circularan por el mundo.

Ante la confusin sobre la veracidad de que los nios procedieran de Getafe y hubieran muerto en una escuela, el historiador Jos Luis Snchez del Pozo ha realizado un exhaustivo estudio y una minuciosa recopilacin de todos los relatos sobre el suceso [3]. Concluye que ciertamente el da 30 de octubre cayeron bombas en Getafe, cerca de las escuelas, pero tambin que el mismo da Madrid fue bombardeado y murieron un buen nmero de nios. Unos y otros fueron llevados al mismo Depsito Judicial de Madrid, donde la tragedia mezcl sus procedencias, y as public la revista Regards los rostros de los nios, como la consecuencia de los vuelos fascistas sobre Getafe y Madrid. Sin embargo, la fecha del 30 de octubre anotada en la ficha judicial de cada nio no deja dudas del da de su muerte. Un da fatdico ajustado a las intenciones que el bando nacional propagaba en circulares entre sus mandos militares, como la que se encontr unos das antes del atentado en la chaqueta de un coronel faccioso hecho prisionero en el frente de Sigenza: para controlar la retaguardia es preciso aterrorizar al enemigo. Despus de ocupar una ciudad es necesario fusilar un cierto nmero de personas incluidas mujeres y nios [4]. El 30 de octubre se cumplieron las ordenes desde el aire Pero quien fotografi a estos nios de Getafe?

Fons Generalitat de Catalunya (Segona Repblica) / Arxiu Nacional de Catalunya

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Capa, Taro y Chim estuvieron vinculados al Comissariat de Propaganda y fueron los principales fotgrafos que cubrieron la Guerra Civil espaola para la revista Regards. Si bien es cierto que Chimfue el nico de los tres que se encontraba por esas fechas en Madrid, comisionado por la revista francesa Regards y con la autorizacin pertinente para circular emitida por el Comissariat de Propaganda, y que a primeros de noviembre ya estaba en Barcelona fotografiando la manifestacin ciudadana en conmemoracin del XIX aniversario de la revolucin rusa, sera mucho suponer que este fotgrafo hubiera realizado los retratos. Adems, Regards no firm el reportaje, nicamente seal que las fotografas le haban llegado desde Espaa, y la revista sola anunciar en portada los reportajes de Chim, igual que los de Capa, como fotgrafo de la revista. Es probable que nunca se conozca el nombre del fotgrafo pero s el uso de estas imgenes que, a medida que avanzaba la guerra, fueron apareciendo en prensa, manifiestos y carteles, a menudo tan descontextualizadas como capaces de erigirse en mudas acusaciones de asesinato. El retrato de una de las nias fue el ms difundido por el mundo, ya que se utiliz en un fotomontaje editado en un cartel por el Ministerio de Propaganda republicana y en varias lenguas. Recuerda mucho la concepcin plstica del fotomontaje publicado, con imgenes de

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Chim, en la portada y contraportada del lbum Madrid, editado por el Comissariat de Propaganda en febrero de 1937. Hoy sabemos de qu nia se trataba. Su nombre era Maria Santiago Robert, domiciliada en la calle Paloma nm. 6 de Getafe o de Madrid deba tener solamente unos cinco aos. Ese da tal vez estuviera en la escuela, tal vez jugando en la calle o esperando un autobs, pero el caso es que muri bajo una bomba criminal. Sirva este escrito de homenaje a Mara y al resto de nios que mataron el 30 de octubre de 1936.
1] MI REVISTA nm. 9, 15/2/1937. Entrevista realizada a Jaume Miravitlles por Fernando de la Mille [2] DENOYELLE, Franoise Paris, ples de circulation et de difussion des avantgardes photographiques 1919-1939 [3] SANCHEZ DEL POZO, Jos Luis 1936 Guerra y revolucin en Getafe. Ayuntamiento de Getafe, 2006 [4] Diari de Barcelona, 31/10/1936 pg. 11

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PereCatalPic: laperfeccide lacreacivisual olaimatgeques que valmil paraules

15 NOVEMBRE 2011, TERESA FERR Es diu popularment que una imatge val ms que mil paraules, per en realitat, sempre necessitem paraules per explicar una imatge. En el cas de les fotografies, sovint el ttol que ha posat el propi autor o, si es tracta duna imatge fotoperiodstica, el peu o llegenda que lacompanya sn imprescindibles per entendren el significat.

Pere Catal Pic: Fotomuntatge Aixafem el feixisme, 1936

Per sempre hi ha una excepci. Per a nosaltres, lnica que val ms La histria del fotoperiodisme est farcida de peus de foto redactats per alg que no s lautor o usos que han condut a que el significat duna fotografia sigui totalment contrari a loriginal. En temps de guerra, des que la propaganda ocupa terra, mar i aire, els exemples es multipliquen exponencialment. que mil paraules la devem al mestre Pere Catal Pic (Valls, 1889 Barcelona, 1971) qui va assolir la perfecci en la creaci visual els primers temps de la Guerra Civil. Lobra es titula Aixafem el fexisme i es va difondre en forma de cartell editada pel Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya.

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Catal Pic, fotgraf publicista artfex del Comissariat i del qual fou responsable de publicacions, s una de les figures cabdals en la modernitzaci de la fotografia a Catalunya, no noms des de la praxis, sin tamb des de la teoria i la difusi de les novetats. La seva curiositat i recerca constants el porten a superar el pictorialisme i interessar-se per lavantguarda fotogrfica europea del moment: el surrealisme, el constructivisme rus i la Nova Objectivitat alemanya influiran en el desenvolupament del seu estil propi.

pintors o dibuixants i sadvertia que tots els cartells premiats quedarien en propietat del comit i es decidiria quins mereixien ser publicats. Potser aquesta s la ra per la qual molts dels cartells editats pel Comissariat de Propaganda (CP) duguin lafiliaci a la qual pertanyen, tinguin unes mides de 70 x 100, tal i com es definia a les bases de la convocatria, i no estiguin acreditats pel CP. Aquests cartells no van ser creats pel CP per si heretats del Comit de Milcies Antifeixistes, que en certa manera en fou el predecessor. Per tant, aquest cartell es faria abans no s cres el Comissariat com a organisme.

DARRERES APORTACIONSLA LLAVOR DEL FUTUR COMISSARIAT

Grcies a la recerca de Merche Fernndez sobre el Comissariat de Propaganda de la Generalitat republicana podem entendre alguns aspectes sobre aquest cartell i la relaci de Catal Pic amb el Comissariat des del principi de la seva creaci. Fernndez aporta les segents dades: en formar-se el Comit de Milcies Antifeixistes desprs del 19 de juliol hi van coincidir Jaume Miravitlles, futur director del Comissariat, i Pere Catal Pic. La seu del Comit era la Capitania General, just el lloc on es realitz la fotografia. A ms, el mes de setembre de 1936 des del Comit es va patrocinar un gran concurs de cartells de propaganda. A la convocatria figurava la condici destar afiliat a algun dels sindicats de

AMB UNA MICA DE FANG I UNA ESPARDENYAEL RECORD

El fill de Catal Pic, el tamb fotgraf Francesc Catal Roca, narra com es va construir aquesta histrica imatge: Un dia, el pare em va dir que havia de fer un cartell i em va manar danar fins al carrer Tallers a buscar fang que necessitava per fer una esvstica. Jo mateix vaig modelar lesvstica i la vaig posar damunt duna fusta. Vam anar a lentrada de Capitania i, a la porta de lesquerra mirant la faana, vam preparar lescenari per fer la fotografia. Era de nit. Hi vam posar una cadira i jo vaig mullar les llambordes del terra. Vam posar-hi un focus, la creu gammada a terra i, a la cadira, hi vam

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fer seure un mosso desquadra amb un fusell entre les cames per tal que no es bellugus. El vam fer seure de tal manera que semblava que amb el peu aixafava la creu. Vam fer dues plaques de 13 x 18. El resultat va ser un dels cartells ms famosos de la Guerra Civil. I dels ms innovadors, ja que aquest va ser un dels primers cartells del mn fet utilitzant la fotografia en comptes del dibuix o la pintura. Un cartell on no hi havia necessitat de cap lletra, ja que la fotografia parlava per si mateixa. [1]

LA CREACI DUN METASMBOL

Des del moment de la seva creaci, Aixafem el feixisme s doncs una imatge concebuda i preparada al millmetre per part dun emissor, que utilitzar com a suport el cartell de mides 70 x 100 cm (tot i que tamb va aparixer publicada a la premsa nacional i internacional) i amb una finalitat propagandstica, mobilitzar la poblaci. El geni de Catal Pic fa que el resultat final no sigui noms una icona, sin un smbol. Si parlem en termes de sintaxi visual, labstracci cap al simbolisme requereix una simplicitat absoluta. Per a ser efectiu, a ms, un smbol no noms ha de veures i ser reconegut, sin tamb ser recordat i reprodut. La fotografia Aixafem el feixisme podem qualificar-la de metasmbol en el sentit en qu agafa dos elements que sn smbols en ells mateixos i els posa junts per crear el missatge a transmetre. Si mirem la imatge, veiem un peu calat amb una espardenya a sobre duna esvstica. En aquell moment histric, la creu gammada era el smbol del rgim nazi instaurat a Alemanya. La seva difusi, massiva arreu, era lelement identificatiu ms conegut dall que representava. Per la seva banda, un peu calat amb una espardenya representa una persona de condici humil, ja que les sabates en aquells temps estaven reservades persones acomodades. El contrast i la fora

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expressiva de la imatge ve donada en aquesta ocasi per la mida dels elements que la conformen. Tal i com est presa la fotografia, el peu est en condicions superiors davant la creu gammada, on crida latenci que est esquerdada. Aix, unint aquests dos smbols, Catal Pic transmet el missatge antifeixista amb una fora extraordinria. Des dun punt de vista de la retrica, el fet que al cartell aparegui la llegenda Aixafem el feixisme esdev una tautologia en els dos sentits del terme: la redundncia, que faria intil la prescia del llenguatge verbal, i el fet de transmetre la mateixa idea a travs de dos llenguatges, el visual i el verbal, i reforar-la, aspecte clau en la propaganda.

A ms, s en blanc i negre, a diferncia de la majoria de cartells que acolorien les ciutats. Actualment, com que aquesta imatge s un smbol, no cal cap text per a explicar-la i, tot i que molta gent potser no sap quan es va fer, per qui i per quins motius, el significat continua essent el que li don el geni de Pere Catal Pic. En massa ocasions per, tant en llibres com exposada, se lha situada durant la II Guerra Mundial i atribunt-la a un autor desconegut.
[1] Catal Roca, Francesc: Impressions dun fotgraf. Ed. 62. Barcelona, 1995. pg. 37

PERDURAR MS ENLL DEL CONTEXT

En el moment de la seva difusi, aquest cartell va ser un dels ms famosos durant la Guerra Civil i tamb es public a la premsa de diferents pasos. Un aspecte a destacar s que t la fotografia com a tcnica. s molt poc usual als anys 30 que un cartell es faci noms en suport fotogrfic. Noms cal mirar alguna de les publicacions de cartells de la Guerra Civil espanyola o alguna collecci en xarxa per deixar palesa aquesta particularitat.

Nota: moltes grcies a Merche Fernndez per la seva generositat i els seus coneixements a lhora de redactar aquest post.

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Fotografas y carteles en construccin

18 GENER 2012, MERCHE FERNNDEZ Las fotografas nos cuentan, nos informan, nos mienten pero siempre con ese potencial evocador que transmite distintas emociones, ajustadas a la poca en que se reciben y a la sensibilidad de cada mirada, fruto no solo de su contenido si no tambin del modo y el medio en que se presentan, de la leyenda que las acompaa, del texto elegido para ser ilustrado, del lugar que ocupan en la compaginacin de pgina, del encuadre o fragmentacin de la totalidad de la imagen publicada. Todo ello va a incidir en su significado, en ocasiones muy distanciado de la intencin del fotgrafo. Ya nos han hablado Ernest Als de la distancia fsica y mental entre una mesa de redaccin y el escenario de guerra en el que se mova el fotgrafo o Teresa Farr -en su anlisis de las fotografas deAgust Centelles- de la abundancia en la historia del fotoperiodismo de pies de foto redactados por alguien que no es el autor, as como de usos de

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reencuadres y escenificaciones que han conducido a que el significado de una fotografa sea totalmente diferente al original. Ello cuando hablamos de un autor y de un editor, a lo que habra de sumarse, en ocasiones, la posible distorsin aadida por la agencia fotogrfica. En el caso de los carteles, la casustica se complica, pues el concepto de autora se confunde y desdibuja al multiplicarse en varios autores, quedando ms patente el concepto de que toda fotografa es una construccin.

Qu haces tu para evitar esto?. Editado por el Ministerio de Propaganda, (Valencia) c. 12/1936-1/1937 A pesar de los aproximadamente cuatro aos que separan la realizacin de estos dos fotomontajes editados en carteles, es indudable que presentan una notable similitud formal y conceptual: ambos fueron creados como una herramienta de propaganda y, por tanto, con la finalidad de emitir un mensaje que provocara una reaccin, una conducta determinada acorde a su concepcin ideolgica, siendo el de 1932 una alerta de prevencin de una guerra y el de 1936-1937 una denuncia en pleno conflicto blico; grficamente estn resueltos con lneas tiradas en un crculo y/o un tringulo, creando una tensin entre imagen y grafismo propia del estilo constructivista; se utilizan los mismos elementos ofreciendo una visin en contrapicado que acenta el punto de vista desde la tierra, donde habitan las vctimas: una madre con su hijo bajo un cielo plagado de escuadrillas de bombardeos; adems, y como veremos a continuacin, en ninguno de los dos casos se trata de refugiados o de ciudadanos huyendo de un bombardeo. Para la construccin del cartel Pour le desarmement des nations su autor, Jean Carlu, opt por una puesta en escena cuyos actores fueron

Pour le desarmement des nations Jean Carlu, 1932. Photo Andre Vigneau. Editado por lOffice de Propagande Graphique pour la Paix, Paris

Qu haces tu para evitar esto?. Editado por el Ministerio de Propaganda, (Valencia) c. 12/1936-1/1937

la mujer y el hijo deErnest Hemingway y el disparo fotogrfico se debe a Andr Vigneau, director del estudio de publicidad parisino Photo Lecram. El fotomontaje final sintetiza lo que sera el drama de una

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Entierro de Buenaventura Durruti. Barcelona, 22 de noviembre de 1936. Fons Generalitat de Catalunya (Segona Repblica) / Arxiu Nacional de Catalunya Pour le desarmement des nations Jean Carlu, 1932. Photo Andre Vigneau. Editado por lOffice de Propagande Graphique pour la Paix, Paris

guerra con tal dosis de realidad que hasta sorprendi al propio Carlu. En el cartel Qu haces tu para evitar esto? el autor, desconocido, opt por descontextualizar la imagen de una madre y un nio que, entre una multitud de ciudadanos, lloran la muerte de Buenaventura Durruti el da de su entierro en Barcelona, el 22 de noviembre de 1936. Tuvo que fragmentarla y recortarla para omitir el saludo republicano del nio, tal y como se muestra en la ilustracin.

La imagen forma parte de un reportaje de 91 fotografas sobre el entierro del dirigente anarquista y su autor es desconocido. Unicamene sabemos que se conservan en el archivo fotogrfico delComissariat de Propaganada de la Generalitat de Catalunya y que no se han encontrado publicadas en ningn medio.

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En cuanto al elemento que provoca el terror de las vctimas, vemos como la bomba amenazante del cartel de 1932 se ha convertido en 1936 en su devastadora consecuencia: un edificio destripado. En el archivo fotogrfico de la Delegacin de Propaganda y Prensa de Madrid, conservado en el Archivo General de la Administracin, se encuentran 110 imgenes de la retaguardia de Madrid en guerra de un fotgrafo identificado con el nombre de Llad, una de las cuales se corresponde con la imagen del edificio al que le han arrancado las entraas [1], y otras varias de la ciudad de Madrid destruida en los bombardeos de noviembre de 1936, publicadas en el lbum Madrid, editado por el Comissariat de Propaganda en febrero de 1937. Si Llad es Lus Llad y Fbregas, fotgrafo de profesin domiciliado en la calle Bretn de los Herreros num. 4 de Madrid [2], su perfil no puede estar ms lejos del arquetipo de fotgrafo de guerra, encarnado, como apunta Teresa Farr, en Robert Capa o Jimmy Hare. Su trayectoria discurre entre reproductor de obras de arte, colaborador del Patronato Nacional del Turismo y, desde 1918, fotgrafo adscrito a la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid, si bien lo har oficialmente y cobrando un sueldo desde 1920 [3]. Al estallar la guerra contaba con una dilatada experiencia profesional y gran pericia en la fotografa de arquitectura, como queda demostrado en la dramtica imagen de un edificio devastado que ensea su rota desnudez, donde los otrora slidos forjados aparecen ahora frgiles y suspendidos en un vaco amenazador. Una imagen aterradora en la que se inspir el dibujante Francesc Almuni y con la que se realiz un fotomontaje con una fotografa de Robert Capa de los refugiados de Cerro Muriano, del 5 de septiembre de 1936 y que fue publicado en febrero de 1937 en la revista Nova Iberia editada por elComissariat de Propaganda.
Jean Carlu, 1937. Editado por Secours International aux Femmes et aux Enfants des Rpublicains Espagnols, Paris

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Referente a la autora de los carteles, el primero, Pour le desarmement des nations (1932), es obra del diseador grafico francs Jean Carlu, quien emprendi su lucha contra el nazismo desde Paris, como Heartfield lo hiciera desde Berln y Josep Renau en Espaa. En 1932 Carlu cre la Office de Propagande Graphique pour la Paix, organismo desde el que lo realiz y que se editara en carteles y tarjetas de postales circulando generosamente hasta recalar en 1933 en Barcelona, en el marco de una exposicin organizada por la Asociacin General de Cartelistas de Barcelona, entidad a la queCarlu se vincul a travs de la invitacin que les dirigi para que crearan en Espaa un comit de su oficina, unindose a los de Francia, Alemania y Canad. Los resultados no se haran esperar y un ao ms tarde la mencionada asociacin organizara un Saln de Carteles contra la Guerra presidido por el afortunado cartel de Carlu, tan del agrado de nuestro gran terico y fotgrafo vanguardista Pere Catal Pic. Sin embargo, a pesar de las mltiples advertencias de unos y otros, la Segunda Guerra Mundial acabara por estallar y Espaa sera la telonera con la Guerra Civil espaola. En ese contexto la campaa de propaganda republicana en el exterior del pas fue muy receptiva en medios democrticos. Si bien se sabe que estuvo coordinada desde Paris y articulada, en sus inicios, por el alemn Willy Mnzenberg, todava desconocemos en profundidad su funcionamiento. La mayora

del material de propaganda fue creado en Espaa y traducido en diferentes idiomas para asegurar su difusin en el extranjero, pero tambin se confeccion fuera, como el fotomontaje que realiz Carludesde la entidad Secours International aux Femmes et aux Enfants des Rpublicains Espagnols en Paris y para el que utiliz la fotografa de la nia Mara Santiago, muerta en el bombardeo de Madrid y utilizada en Espaa en diferentes carteles de propaganda (ver post La fotografa acusa). Aunque quizs haya realizado otros trabajos en el marco de la Guerra Civil espaola, no he podido localizar otras obras grficas especficamente atribuidas a Carlu. Tampoco hay acuerdo a da de hoy en lo tocante a la autora del cartel Que haces t para evitar esto?, ya que no est firmado. El historiador Carlos Prez [4] aboga por otorgar la autora del cartel al artista grfico ucraniano Mariano Rawicz, quien desde 1930 desarroll en Espaa una potente carrera como diseador grfico junto a su amigo polaco Mauricio Amster. El gran dominio que ambos tenan de la tipografa constructivista y de los nuevos planteamientos estticos de las vanguardias que se aplicaban en Europa, qued reflejado en el impacto visual que provocaron sus maquetaciones, fusionando tipografa y fotografa en excelentes fotomontajes. Ambos se afiliaron al partido comunista y pudieron conectarse con el medio intelectual republicano llegando a ocupar cargos destacados en el gobierno de la

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Repblica durante la Guerra Civil espaola. No le faltan pues elementos a Carlos Prez, por la trayectoria profesional de ambos artistas, por la excelencia de sus trabajos y por los cargos que ocuparon en materia de propaganda, para poder respaldar la declaracin de su amiga Adina Amenedo, viuda de Mauricio Amster, quien le afirm que Rawicz era el autor del cartel y que lo confeccion en Barcelona al trasladarse el gobierno de la Repblica, es decir a partir de octubre de 1937. Sin embargo, el cartel debi hacerse con anterioridad, entre diciembre de 1936 y enero de 1937, y por tanto en Valencia, donde estaba la sede de la Repblica, con lo que se dificultara dicha adjudicacin, ya que Rawicz permaneci expulsado de Espaa, por motivos polticos, desde 1934 hasta finales de enero de 1937; asimismo si se tiene en cuenta que el cartel apareci en la portada del diario argentino Noticias Grficas del 13 de febrero de 1937, especificndose al pie que ya haba sido fijado con profusin en Madrid, resulta improbable queRawicz dispusiera del tiempo para confeccionarlo. No obstante, hay que recordar que tambin se produca material de propaganda fuera de Espaa y que Rawicz no se desvincul de Espaa durante su exilio y continu, por ejemplo, trabajando en la revista Viviendas que fund l mismo en Madrid en 1932, y quizs continu tambin con la agencia fotogrfica M. Rawicz, creada por l mismo en 1933, de distribucin de imgenes de la agencia rusa Soyuzfoto y de otras extranjeras cubriendo incluso noticias grficas de Espaa, probablemente suministradas por

sus amigos de entonces: los fotgrafos alemanes Otto Ples -Opless- y Walter Reuter.
[1] No se puede adjuntar la fotografa original del edificio por falta de tiempo en conseguir los permisos pertinentes de publicacin [2] Mi agradecimiento a Daniel Gozalbo Gimeno, Jefe de Seccin de Informacin del Archivo General de la Administracin por la exhaustiva informacin que me facilit del fotgrafo Llad [3] Mi agradecimiento a la historiadora Pilar Rivas Quinzavos por su ayuda en la localizacin de datos del fotgrafo Llado a su paso por la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid [4] Mi agradecimiento al historiador Carlos Prez por su generosidad al transmitirme la valuosa informacin que posee sobre Mariano Rawicz y Mauricio Amster

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On van ser-hi?
2 NOVEMBRE 2011, ERNEST ALS Dem dijous 3 de novembre, els Amics del MNAC han organitzat la segona de les conferncies que acompanyen lexposici de la maleta mexicana. Aprofito el blog per avanar les lnies generals de la meva xerrada, on provar de respondre des de diversos punts de vista a lenunciat: On van ser-hi. Els escenaris de les fotografies de Capa, Chim, Taro i Stein.

Primer, literalment: quins dels fronts i principals esdeveniments de la guerra civil van cobrir grficament i quins no. Si entenem lactuaci de Capa, Taro i Chim durant la guerra com un treball dequip, veurem com van aconseguir una cobertura prcticament global del conflicte. En segon lloc, quins daquests escenaris estan representats i quins no a la maleta mexicana. Aquest reps fa difcil dexplicar el contingut de les tres caixes sense comptar amb que per fora nhi ha dhaver alguna ms de perduda. Per altra banda, magradaria exposar, i dedicar a aix la major part del temps que puguem disposar, un nombre de casos en qu la ubicaci de les escenes captades dels fotgrafs ha estat errnia, inexacta o no inconcreta en el moment en qu es van publicar a la premsa del moment, i al llarg del temps. Documentar-les correctament de vegades amb prou feines afegeix informaci rellevant: altres cops, en canvi, ajuda a reinterpretar-les per complet o a entendre millor la forma de treballar del fotgraf. O fer-nos sentir un estremiment quan sabem que passem exactament pel mateix lloc on 75 anys abans va passar el que va passar. I finalment, un avan dalgunes preguntes que durant les properes setmanes tamb plantejar al bloc: un petit nombre dimatges de lexposici de les que encara no s evident on o quan es van captar.

Fotgraf desconegut: Robert Capa fumant a les escales duna esglsia. Octubre Novembre de 1938International Center of Photography On

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Ens podeu ajudar? Quatre reptes a la maleta

14 NOVEMBRE 2011, ERNEST ALS El treball de documentaci del contingut de la maleta mexicana dut a terme per lICP des de la recuperaci dels negatius grcies a les gestions de Trisha Ziff y Juan Villoro ha estat una tasca destacable i que sha executat en un temps relativament breu. En molts casos deu dhaver estat relativament fcil relacionar rodets de negatius amb reportatges ja publicats i amb una autoria clara. Hi ha hagut vegades, en canvi, com va explicar a la seva conferncia la Cynthia Young, en qu determinar lautoria ha estat una tasca gaireb forense a partir de les caracterstiques fsiques de la pel. lcula. En molts daltres, davant dun negatiu sense referncies, el que calia era un bon coneixement de la histria del periode. Un exemple. La petita srie de vuit imatges que obre el catleg i que, inicialment, a partir de les dades al sobre on havien estat arxivades havia estat atribuda a Gerda Taro. Veure quines eren les autoritats

presents a la tribuna dautoritats de la desfilada militar que shi mostra (Azaa, Martnez Barrio, Snchez Albornoz, Marcel. l Domingo y el general Carlos Masquelet, amb un ros que va deixar de formar part de luniformitat reglamentria en quant va comenar la guerra) noms deixava una opci. El brevssim periode en qu Martnez Barrio presideix interinament la Repblica y Azaael Govern. En concret, la desfilada del 14 dabril a Madrid. Es a dir, les fotografies havien de correspondre al viatge de David Seymour y Georges Soria a la primavera del 36. El catleg de lICP s el resultat de infinitat de petites recerques daquest tipus. Tamb cont alguns errors (situar el Heinkel exposat als carrers de Barcelona lany 1939 a les Rambles, enlloc del passeig de Grcia) que han estat esmenats a lexposici del MNAC, alguna informaci incompleta sobre la qual farem algunes aportacions al blog durant les properes setmanes i un petit nombre dimatges que encara sn un repte, que podem compartir amb els lectors daquest blog. La setmana passada ja vam exposar una primera imatge misteriosa. Un retrat de Robert Capa, assegut mentre fuma segut a la porta dun edifici histric. Al rodet on shi troba, els tres negatius anteriors corresponen a la portada de la catedral de Tarragona, protegida dels bombardejos amb un muret. Els posteriors, a larribada del vaixell amb ajut dEEUU Erika Reed al moll de la Barceloneta (amb els tinglados

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Robert Capa , Antics membres duna orquestra simfnica de Barcelona. Camp de Bram, Frana. Mar de 1939 International Center of Photography

Fotgraf desconegut: Robert Capa fumant a les escales duna esglsia. Octubre Novembre de 1938International Center of Photography On est Capa?

de lantic passeig Nacional i lactual Museu dHistria de Catalunya al fons). La fotografia, doncs, correspon a Barcelona, a Tarragona o a algun punt intermig. A on? Aquesta fotografia ens du a una altra. En la mateixa srie de reportatges, al novembre de 1938 (un personatge femen apareix tant

abord del Erika Reed com a lescena a qu farem esment), podem veure un petit grup de mares amb els seus fills en un entorn sinistre. Matalassos bruts, parets fumades, una nena amb el cap embenat Es poden identificar al fons alguns elements arquitectnics que podrien correspondre a un edifici religis saquejat, potser un claustre gtic. Tot i que la fotografia est inicialment ubicada a Barcelona, segons

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Robert Capa , Dos nens refugiats aseguts sobre un llit. Barcelona o Tarragona? Octubre-Novembre de 1938 International Center of Photography

Robert Capa , Home vell ajagut sobre un matals de palla i tapant amb una flassada. Camp de Montolieu. Frana. Mar de 1939 International Center of Photography

lhistoriador Juli Clavijo no consta ls a Barcelona de llocs com aquests com a refugi. S, en canvi, a Tarragona. Seria possible identificar el lloc on estaven acollides aquestes famlies? Fem un salt en el temps. En la seva extensa cobertura de les penries

dels fugitius republicans als camps del sud de Frana, Robert Capa fotografia al mar del 1939 a dos internats al anomenat camp dels intel. lectuals de Montolieu, no lluny de Bram. Al seu reportatge, The forgotten army, per aPicture Post, Capa identifica a un anci que jeu sobre la palla com un professor de Dret Internacional que shavia

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Robert Capa , Dos homes asseguts a una habitaci llegint amb la llum que entre per la finestra. Camp de Montolieu. Frana. Mar de 1939

Robert Capa , Antics membres duna orquestra simfnica de Barcelona. Camp de Bram, Frana. Mar de 1939 International Center of Photography

significant escrivint articles per a la premsa estrangera, tot i que no es podria descartar que el confongus amb un altre company de cel.la que tamb apareix escrivint al seu costat en la imatge anterior. Podrem arribar a saber qui sn? I, finalment, a Bram. Lorquestra del camp (des dun violoncelista que

Capa identifica com a un membre de la orquestra filharmnic de Barcelona que havia tocat amb Pau Casals fins a msics amb peces duniforme militar) s dirigida per un personatge amb abric amb aparena de ser un visitant distingit. Desprs de tocar una pea, els msics el rodegen i parlen amb ell. Semblen al mateix temps alegres i honorats. Qui s?

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El reportatge de Robert Capa de la maleta mexicana del 5 de novembre de 1938

25 NOVEMBRE 2011, CARLES QUEROL La localitzaci a la maleta mexicana dels negatius del reportatge que Robert Capa va captar el 5 de novembre de 1938 al front de lEbre ha perms constatar que en aquella jornada el fotgraf podria no haver estat gaire prolfic. Semblaria que noms va realitzar disset fotografies i aix que va ser un viatge molt llarg: va sortir a primera hora del mat de lHotel Majestic de Barcelona on sallotjava, acompanyat dels corresponsals internacionals Ernest Hemingway, Herbert Matthews i Vincent Sheean i del coronel de les Brigades Internacionals Hans Kahle, que els feia de xofer i de guia. Van emprendre el cam en cotxe seguint el traat de lactual N-340. La seva intenci era entrevistar el tinent coronel

Enrique Lster perqu els confirms el rumors de que estava apunt dordenar la retirada de lexrcit republic a la riba esquerra de lEbre. En arribar a Vilafranca del Peneds es va reunir amb el corresponsal britnic del The Daily Telegraph, Henry Buckley, el qual shavia casat durant la guerra amb la filla dun exalcalde de Sitges i havia passat la nit a casa dels seus sogres. Hi van esmorzar i van emprendre de nou la ruta cap a lEbre. En arribar al riu van comprovar que el pont de Mra dEbre havia estat bombardejat i van haver de travessar-lo en una barca de lloguer. El reportatge de Capa ens mostra la riba dreta de lembarcador de Mra fotografiat des de la riba contrria, la travessa del riu en barca, immobles de Mra dEbre enrunats, lentrevista amb Lster i un destacament republic de tres tancs del model T-10 de fabricaci sovitica (el C-11, el C-12 i el C-13) a la carretera. Desprs daquesta seqncia els corresponsals de guerra van emprendre el viatge de tornada a Barcelona. No hi ha hagut cap sorpresa ja que gaireb totes les imatges eren conegudes perqu shavien publicat oportunament durant la guerra. Les menys divulgades sn les dues que illustren lancdota que tots plegats van protagonitzar quan intentaven creuar el riu en una barca de lloguer.

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Segons les memries de Hemingway, Matthews, Sheean, i Buckley el corrent va arrossegar lembarcaci iHemingway va haver de demostrar la seva destresa agafant els rems i evitant que xoquessin contra les restes metlliques dun pont que havia estat bombardejat per laviaci franquista. (Els relats dels quatre periodistes no acaben de coincidir exactament i les imatges demostren que no tots devien fer la travessa del riu simultniament, per lincident devia esdevenir ms o menys com sacaba de descriure. A ms costa didentificar els periodistes damunt de la barca a partir de les dues fotografies de Capa). Segur que hi ha ms fotografies de Capa daquella jornada. Als arxius de lInternational Center of Photography de Nova York nhe vist alguna que no identifico en aquests negatius de la maleta mexicana. Si sem permet una aportaci, diria que les fotografies que falten les va captar Capa amb la seva Rolleiflex. Segur que la portava ja que la podem veure a les mans de Herbert Matthews en una de les imatges que es reprodueixen en aquest post. Com a curiositat volem mostrar en parallel el reportatge fotogrfic de Capa daquella jornada comparant-lo amb el que va captar Henry Buckley amb la seva cmera dafeccionat. La coincidncia de les imatges permet deduir que van ser captades simultniament, lun al costat de laltre:
Desquerra a dreta, Ernest Hemingway, Robert Capa, Vincent Sheean, Herbert Matthews i el coronel brigadista Hans Kahle. Foto de Henry Buckley cedida per lArxiu Comarcal de lAlt Peneds.

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La riba dreta de lEbre a lalada de Mra dEbre fotografiat des de la riba contrria el 5 de novembre de 1938. A lesquerra la fotografia de Capa i a la dreta la de Buckley. ICP (esquerra) i Arxiu comarcal de lAlt Peneds dreta)

El corresponsal nord-americ Herbert Matthews amb la cmera Rolleiflex de Capa a les seves mans. A la seva dreta hi veiem Ernest Hemingway i a lesquerra Vincent Sheean quan es disposaven a travessar lEbre el 5 de novembre de 1938. Foto de Henry Buckley cedida per lArxiu Comarcal de lAlt Peneds. Entrevista amb Enrique Lster. En la imatge de Buckley es pot veure que a ms de Hemingway tamb hi havia el coronel Hans Kahle i Vincent Sheean. ICP (esquerra) i Arxiu comarcal de lAlt Peneds (dreta)

Immoble enrunat a linterior de Mra dEbre. Quan Hemingway sen va adonar que al menjador de segon pis havia quedat intacte, va comentar Aix demostra qu cal fer quan hi ha un bombardeig: protegir-se sota la taula del menjador. ICP (esquerra) i Arxiu comarcal de lAlt Peneds (dreta)

Un dels tres tancs republicans del model T 10 de fabricaci sovitica a les rodalies de Mra dEbre. ICP (esquerra) i Arxiu comarcal de lAlt Peneds (dreta)

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Una miradaiun farcellalcarrer Aribau. Capaa Barcelona,1939(I)

23 NOVEMBRE 2011, ERNEST ALS Avui comenarem un recorregut que ens dur des duna de les fotografies ms conegudes de Robert Capa, la nena que mira directament als ulls del fotgraf a un centre de trnsit de refugiats, el gener de 1939, a Barcelona, fins a un reportatge contingut a la maleta mexicana, on es mostra la impotent mobilitzaci de dues lleves aquell mateix mes, menys de dues setmanes abans de la caiguda de Catalunya. Un recorregut que ens ajudar a reconstruir els moviments del fotgraf per una ciutat derrotada. A entendre una mica millor quins eren els seus interessos, les seves prioritats, la seva forma de treballar. Comencem amb una fotografia que no noms s commovedora per se. Recordem el text que va escriure Capa per al desplegament fet a Picture Post sobre la fugida dels refugiats de Tarragona a Barcelona (Tragedy A young girl lies on a couple of sacks, a beautiful, young girl. She must be very tired, since she does not play with the other children; she does of Spain, 4 de febrer de 1939). Un pargraf antolgic sobre lactitud del fotoperiodista davant del patiment del subjecte de la imatge que ens recorda que a ms dun fotgraf, lhongars podria haver estat un gran periodista literari, com es va arribar a plantejar en uns inicis, i ens fa desitjar que, algun dia, es publiqui una antologia dels seus textos dispersos concebuts en forma de reportatges o dextensos peus de foto.
Asil del Bon Pastor. Josep Brangul, 1910. Fons Brangul, Arxiu Nacional de Catalunya

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not stir. But her eye follows me, one large dark eye follows my every movement. It is difficult to work under such a gaze. It is not easy to be in such a place and not be able to do anything except record the suffering that others must endure (This is war, Richard Wheelan, ICP/Steidl, 2007) En Carles Querol va documentar exhaustivament el primer moviment daquesta tragdia, la fugida dels refugiats de Tarragona el 15 de gener de 1939, a Robert Capa. Tragdia republicana al final de la guerra civil espanyola (Carles Querol, Andana, 2006). Fem-li una ullada al segon moviment, larribada a Barcelona abans demprendre lexde cap a Frana.

Capa es det als voltants dun centre de trnsit: coneixem un pla general del lloc, amb un edifici amb aspecte de convent i un cartell a sobre la porta: Generalitat de Catalunya. Comissariat dAssistncia als refugiats. Refugi de Trnsit n 1 All mateix es fixa amb un home cec i la seva famlia, una dona gran amb un nen petit que plora i una nina a braos, una via seguda a terra amb un cistell de vmet On sn? Lhistoriador Juli Clavijo ens ha donat alguna pista. A ell noms li consta que aquest refugi podria correspondre a un edifici, el del Bon Pastor. Un nom que coindideix amb el correccional femen, paral. lel al sinistre Asil Duran, que es trobava entre la Travessera de Grcia, els carrers Aribau i Muntaner i un tram del carrer Buenos Aires avui rebatejat com a passatge del Bon Pastor. Ledifici avui ha desaparegut. Tot? No. Un altre fotgraf, Josep Brangul, i la consulta online als fons de lArxiu Nacional de Catalunya ens treuen de dubtes. En Brangul va fotografiar lany 1910 la faana de lAsil del Bon Pastor. s la mateixa que podem veure a la foto de Capa. I a la fotografia del barcelon podem veure, a lesquerra, la capella del centre, lnic element del complexe que es conserva (avui, la parrquia de la Verge de Nria). Aix doncs, podem identificar el xamfr on els refugiats, sense res ms

Robert Capa ICP/ Magnum

que maletes i fardells i molta por, esperen que alg els hi digui on anar i

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on anar, avui ocupat per un establiment daquests que sanuncien a determinades pgines especialitzades de la premsa. Compareu aquesta foto amb les que trobareu amagnumphotos.com utilitzant les paraules clau capa/barcelona/refugees Conixer el lloc exacte del patiment permetria potser algunes ironies sobre qu ha fet aquest pas els darrers 75 anys. Sense dubte, ens duu a no poder trepitjar una altra vegada el mateix terra on aquella nena mirava el fotgraf sense sentir algun estremiment, sense pensar que tamb ens est mirant a nosaltres des duna mena de mquina del temps, des dun moment on de cop es retroben el passat i el present. Saber-ho tamb ens ajuda a reconstruir les passes del fotgraf, cosa que seguirem fent la setmana que ve.
Aribau/passatge del Bon Pastor, 2011

qu fer. Es tracta de la cantonada del carrer Aribau i el passatge del Bon Pastor. Un edifici doficines, seu per exemple dAgrolimen (patrocinadora de lexposici de la Maleta mexicana al MNAC, per cert), la Fundaci Carulla i el portal de viatges Atrapalo.com, ocupa avui aquest lloc. Tot i aix, a laltra vorera del carrer Aribau, encara podem trobar la faana on es recolzaven, seguts a terra, vies i nens que no sabien
Carrer dAribau, 2011

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Capa a Barcelona, gener de 1939 (II). Quan la ciutat passa a ser el front
16 DESEMBRE 2011, ERNEST ALS Fa dues setmanes parlavem del reportatge de Robert Capa sobre els refugiats que arribaven a Barcelona el gener de 1939, on trobaben que la seva fugida havia de seguir gaireb sense pausa fins la frontera francesa: nens i nenes, dones grans, ancians, un home cec agombolats al voltant del refugi de trnsit situat a la crulla dels carrers Aribau i Bon Pastor (llavors encara Buenos Aires), carregats amb cistells i farcells. Avui localitzarem sobre el mapa de la ciutat un altre reportatge fotogrfic, on Capa, el 13 de gener, va recollir la mobilitzaci a la desesperada de dues lleves, recollit extensament a la revista Regards amb data de 26 de gener (al mateix temps que queia Barcelona) i farem una primera aproximaci als moviments del fotgraf per la ciutat durant aquell mes. El reportatge de la mobilitzaci era ben conegut. Publicat a la premsa, algunes imatges reprodudes a antologies de lautor, els contactes recollits als quaderns (difcilment accesibles, per altra banda) dels Archives Nationales de France Les imatges dhomes adults dient adu a les seves dones i fills formen part del repertori iconogrfic de la impotent agonia de la Catalunya republicana. Mirades fatalistes, nens que sagafen fins el darrer moment a la m del pare, homes amb ulleres gruixudes, dones que acaben de repassar uns pantalons amb fil i agulla La seva autoria no plantejava cap dubte. Fins i tot est datat i situat a un estadi als afores de Barcelona.

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QU MS ENS POT DIR LEXAMEN DELS NEGATIUS?

Dentrada podem aproximar-nos a saber de quin estadi es tracta. Una imatge ens dona la primera indicaci. El recinte on es produeix la crida a files t a linterior una pista ovalada, amb un ral que la recorre per linterior. Es tracta de la guia de la llebre de les curses de llebrers: estem per tant a un candrom. Els reclutes sn allistats a les guixetes dapostes, on encara hi ha els cartells on shi anuncia el preu dels boletos dapostes. Feia poc temps encara podrien haver-se jugat uns diners; ara shi jugaven la vida. Es tracta dun candrom, no del candrom. Al comenament de la guerra, a Barcelona nhi havia dactius a la Diagonal (a la vora del Club de Polo), a lavinguda de Sarri (al recinte de Piscines i Esports), a la
Candrom - Robert Capa Photo Bernard Matussire Robert Capa International Center of Photography

Travessera de les Corts (Sol de Baix) i al Guinard. Lentorn de torres ajardinades no ens ofereix cap pista (desprs veurem que correspon a la zona remodelada a la posguerra per construir la plaa de Sant Gregori Taumaturg i els seus voltants) per s un element que apareix al fons duna delles: una graderia de formig, dunes dimensions que noms podria correspondre a un camp de futbol. El

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Sn les fotografies aries de Josep Gaspar, consultables a les webs de lArxiu Fotogrfic de Barcelona i de lInstitut Cartogrfic de Catalunya les que ens treuen de dubtes. La perspectiva de la imatge deCapa correspondria al lateral de la tribuna de lestadi ms propera a la carretera de Sarri (dreta) vista des de la pista del candrom anexe a les instal. lacions de Piscines i Esports (esquerra), on ara saixeca un complex multicinemes. Si ens hi fixem, ens adonarem que tots els convocats han seguit les instruccions de lorde de mobilitzaci: comparixer portador de una manta, calzado y cubierto. Dues setmanes desprs cauria Barcelona; de ben segur aquest soldats dltima hora no van arribar a disparar un
Vista aria de lestadi del RCD Espanyol a Sarri. Josep Gaspar, 1929.

tret, tot i lanims cartell que els rebia, penjat a la tribuna del recinte: Soldats del 1922 i 1942. Els combatents veterans de lExrcit de la Repblica i la nostra heroica reraguarda confien en vosaltres perqu saben que no permetreu que estrangers ni tradors robin el territori nacional. Salut i endavant, nous combatents.

reps de les crides a files a la premsa de lpoca ens ensenya que, tot i que el Centre de Reclutament, Instrucci i Mobilitzaci del Barcelons (CRIM n 17) estava situat a Sant Cugat, a lactual ubicaci del club de golf, lentrada a files es produia a quatre instal. lacions recreatives que en depenien, i que havien quedat en dess durant el conflicte, a cadascuna de les quals li corresponien uns quants districtes de la ciutat i pobles dels voltants: els candroms de Sol de Baix, Guinard i Piscines i Esports i la plaa de braus de Las Arenas, per als desplaats daltres llocs de Catalunya i Espanya.

Aix s el que podem saber daquests dos rodets de fotografies. Per amb ells, a ms, tenim una pea ms dun puzzle: el mapa del treball del fotgraf durant els dies que van precedir la caiguda de Barcelona i lensorrament de la Catalunya republicana.

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Identificats el centre de trnsit de refugiats, el centre de mobilitzaci, lexposici dun bombarder alemany als Jardinets de Grcia (reportatge present a lexposici del MNAC), la dona que fuig duna alarma aria al Cinc dOros, el lloc on un grup de civils miren al cel (es pot situar tamb als Jardinets, grcies al bon ull de Ricard Martnez: recomano una vegada ms la visita al seu bloc Arqueologia del Punt de Vista), els diversos punts del passeig de Grcia i la plaa de Catalunya on grups de refugiats i barcelonins a punt per fugir recorren una ciutat deserta, les imatges de corresponsals com ODowd Gallagher y Herbert Matthews enviant les darreres crniques amb llum despelmes al Comissariat de Propaganda i deixant les seves pertinences al personal de lhotel Majestic podem traar un primer esborrany per mostrar el treball de Robert Capa durant el gener de 1939. Amb algunes prevencions, aix s. Caldria poder examinar detingudament els contactes dels Archives Nationales, i localitzar algunes fotos com la segent: potser una vegada identificada, caldria matisar el mapa, (o potser no). Dentrada, podriem arribar a una conclusi rebentaire: durant uns dies tan trgics com aquells, el fotgraf va reduir la seva cobertura grfica a les immediacions del seus quarters generals a Barcelona. Alguna cosa hi ha en aquest itinerari que ens ensenya els moviments dun gos vell que sap aprofitar al mxim el seu temps i el seu treball: la Catalunya venuda desfilava per davant dels seus ulls, al llarg de dues de les
En vermell, fotografies realitzades durant el gener 1939 localitzades. En groc, lhotel Majestic, on residien la major part dels corresponsals estrangers, i les oficines del Comissariat de Propaganda .

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principals avingudes de Barcelona, i no lhavia danar a buscar pels carrers de la ciutat. No obstant, no crec que les coses noms vagin per aqu. El Capa que viu com una derrota prpia la derrota de la Repblica ha deixat molt enrere les trampes de novell espabilat del seu primer viatge de 1936 i encara no ha desenvolupat el cinisme desencantat de la posguerra. Si s que, quan parlem de la guerra dEspanya, el va arribar a desenvolupar mai. Juntament amb Matthews, Gallagher, William Forrest y Martha Gellhorn, aguanta a Barcelona fins la mateixa nit del 25 de gener (Richard Wheelan. Robert Capa. La biografa. Aldeasa, Madrid 2003 // Alex Kershaw, Sangre y champn. Ed. Debate, Barcelona, 2003). Escolten els bombardejos tancats a lhabitaci della al Majestic i troba forces per sortir al carrer a treballar enmig de les alarmes. Es llena a la carretera el 15 de gener fins les portes de Tarragona (en un periple reconstruit per Carles Querol) i recorre els camins on els fugitius sn metrallats pels avions. Del 25 de gener, quan Mattewsel fa pujar al seu cotxe de matinada, quan arriben les notcies que les tropes de Franco han creuat el Llobregat, fins al 28 de gener segueix lxode fins la frontera francesa sense deixar de fotografiar. Al cap de dos mesos tornar als camps del sud de Frana. Cinc anys desprs, viatjar als

Pirineus per conixer de primera m el dest dels maquis que van envair la Vall dAran No, no s lactitud dun reporter de guerra acomodat que no mou el cul dels voltants del seu hotel i del centre de premsa. Potser un pl paralitzat per la catstrofe que veu al seu volant. Per no passiu. La seva escasa mobilitat durant aquells 15 dies a Barcelona potser ens permet apuntar algunes idees sobre la seva psicologia professional. Capa s un fotgraf de guerra. Una carta de recomanaci de loficina de propaganda republicana a Pars el defineix com a fotgrafo combatiente. Una expressi, que denota un grau dimplicaci total, no gens desencertada. Descarta fotografies on no hi ha prou acci (recordaHerbert Matthews). Mentre David Seymour es prodiga amb imatges costumistes, que mostren la vida quotidiana a les zones de guerra o reraguarda (misses, escoles, teatres, gent passejant, balls, mercats, pescadors, miners) aquest tipus de reportages sn escasssims a lobra de Capa en temps de guerra. Algun reportatge a Espanya per mostrar la feina dinstitucions solidries americanes (els nens que reben llet dels ququers a una escola de Barcelona, larribada dun vaixell), potser dencrrec, o al Londres de lestiu de 1941, quan hi havia poques alternatives mes. Poc ms.

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Podriem dir que el lloc natural de Capa s el front. Les ciutats sn reraguarda, i la reraguarda s per a un fotgraf combatent un lloc de descans, una base doperacions, una xarxa de relacions. No un espectacle hum com ho s per Chim. Amb una excepci: quan la guerra arriba a la ciutat, quan la ciutat es converteix en front. Madrid, Bilbao o Barcelona bombardejats, les trinxeres a la Ciudad Universitaria o la Casa de Campo, els refugiats pels carrers de Barcelona No s molt diferent el plantejament de Gerda Taro, tot i que la brevetat de la seva estroncada carrera (noms un any, de lestiu de 1936 al de 1937; tan injust s oblidar alg que va fer tant en tan poc temps com criticar que rebi menys atenci que un fotgraf amb 20 anys de carrera de primera lnia) faci difcil dir cap a on hauria evolucionat. A lany 1939 (s una conclusi bvia, de totes formes) s un professional madur, a difrencia de lagost de 1936. No volta per la ciutat i les rodalies esvalotat, amb els ulls plens de curiositat, sin que sap on hi s la fotografia. I la troba. Labsolut desinters del fotgraf pel paisatge urb, a no ser que es tracti de runes bombardejades o parets picades de projectils, o finestres utilitzades com llocs per a tiradors. Capa va darrera del combatent o del fugitiu. El que hi ha darrere no hi compta (res a veure amb Chim, que pot fixar-se en la senyera que flameja a dalt del Palau

de la Generalitat, o fotografiar la faana del Palau del Bisbe convertida en seu provisional de larxiu del Govern catal a Barcelona). Un bon exemple. Una fotografia duna parella, potser acomiadant-se, a un banc gaudini del passeig de Grcia. El trencads i el forjat els envoltan, com si creesin una mica dintimitat enmig del carrer desolat. Pel fons, sembla que s a la cantonada amb el carrer Provena. Noms donant unes passes cap a lesquerra, al fons de la fotografia podria ser-hi la Pedrera. Es ben cert que llavors la valoraci de lobra de Gaud no estava en el seu punt ms alt. Per el fotgraf no busca un escenari. Noms els protagonistes.

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Sarri,1938:els gots delletdels ququers

29 DESEMBRE 2011, ERNEST ALS Ara fa ja un parell de mesos, el dia de la presentaci de lexposici al MNAC, parlvem amb la Cynthia Young dun reportatge un pl intrigant, al qual la comissria de la mostra no li acabava de trobar un sentit clar dins del conjunt de lobra fotoperiodstica de Robert Capa. Una escena banal, uns nens bevent gots de llet a les tauletes dun jard. Potser un centre de refugiats? Un orfenat? Quina era la histria que amagava, quin inters informatiu tenia, qu havia mogut al fotgraf a apartar-se del seu objecte de treball gaireb exclusiu durant la guerra dEspanya, les fotografies de combats a primera lnia, del terror dels bombardejos sobre les ciutats indefenses o el drama dels refugiats vagant per les carreteres dEspanya? Ha costat, per en el marc del projecte conjunt del MNAC i El Pridico de Catalunya Els nens de la maleta, lhem reconstruda.
Robert Capa [Nens bevent gots de llet a les tauletes dun jard, Barcelona], Octubre - Novembre de 1938 International Center of Photography/ Magnum Photos

Tot comena amb una cpula i una torre. I amb una xerrada amb lhistoriador Juli Clavijo, que ha estudiat la politica dajut als refugiats durant la guerra. Comencem amb el on. Noms sabem que havem de buscar a Barcelona. A un dels negatius, darrere un jard, shi pot veure un

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pinacle i una cpula amb teulada. Lentorn s ajardinat, fronds, en pendent, amb linconfusible aroma de la zona alta de Barcelona, potser fins i tot dalguna rea residencial de Tiana o el Maresme. Per desgrcia, ni una passejada per Sarri i Sant Gervasi, ni el reps de lrea amb eines com les vistes de Google Maps o Bing, les galeries fotogrfiques de lAFB i lANC i les fotografies aries de lInstitut Cartogrfic de Catalunya ens va permetre trobar cap edificaci similar. Finalment, lajut ens va arribar del llibre Barcelona des del cel, de Manel Guardia, reeditat fa poc per leditorial Lunwerg. Alll shi pot veure, lany 1962, la torre. Al carrer Angl, a la cantonada amb el passatge de Fontanelles on ara shi aixeca un edifici de nova construcci. Aix ens permetia apuntar al lloc des don shavia pres la fotografia: aproximadament des de Sarri, just per sota del passeig de la Bonanova, a laltra banda del traat actual de la Via Augusta. I desprs daix, treball de camp. Noms ens cal passejar un quart dhora, un diumenge pel mat, per una petita rea entorn als carrers Salvador Mundi i Hort de la Vila, per trobar unes quantes venes que reconeixen els jardins de la fotografia. Sense cap dubte, era lescola on havien anat de petites: el grup escolar municipal Dolors Monserd, avui traslladat a un nou edifici a la carretera de Vallvidrera. Un espai arrassat pel traat de la Via Augusta, situat ms o menys on ara hi ha un accs a un aparcament.

Passem ara per un moment al qu succeix davant dels ulls del fotgraf. En Juli Clavijo ens va posar sobre la pista correcta: els nens beuen llet i mengen un tros de pa, distributs per companys uns quants anys ms grans. Exactament el tipus de servei que oferia a milers de nens catalans durant la guerra lorganitzaci dajut humanitari de la Societat dels Amics Ququers, una minoria religiosa presenent al Regne Unit i Estats Units, pacifista, humanitria, poc dogmtica per moralment molt estricta i duna austeritat espartana. Una tesi doctoral, Ajuda humanitria- dels ququers als infants de Catalunya durant la guerra, deRosa Serra Sala, ens va ajudar a ajuntar totes les peces. Hi explica com els ququers, encapalats per labnegat Alfred Jacob, amic dEspanya i de la Repblica, van establir una xarxa de distribuci daliments per als infants, bsicament llet, pa i cereals, a travs destabliments propis, les cantines de llet, i de les escoles pbliques. A lannex documental, una fotografia de la seu central dels ququers a Espanya, una torre propietat de la famlia Sagnier rebatejada com a Llar Llus Vives. Es la torre del carrer Angl Aix doncs, tenim una hiptesi bastant fonamentada: Robert Capa es desplaa a una escola per documentar un exemple de la tasca humanitria dels ququers. El lloc triat s lescola Monserd, que es troba just a la vora de la seva seu central. El reportatge no va ser publicat a la

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premsa internacional de lpoca, pel que se sap fins ara, per als arxius de lorganitzaci a Pennsilvania (i des de fa uns dies, pel que fa a la secci espanyola, tamb a la Direccin General del Libro y Archivos del Ministeri de Cultura) hi ha nombrosos trptics i fullets il. lustrats amb fotografies destinats a campanyes de captaci de fons per a sostenir lacci dajut a la infncia de la repblica. Caldria mirar-hi La iniciativa de Capa no va ser un gest allat: a lANC hi ha fotografies semblants (no concidents) al quaderns del Comissariat de Propaganda i al fons Gabriel Casas. Es tracta dun gest ms militant, propagandstic, solidari, que periodstic. Per cert: les restes deRobert Capa, nascut jueu, reposen a un cementiri ququer, confesi a la qual pertanyien alguns bons amics. Potser el lligam ja va nixer a Espanya durant la guerra. La reconstrucci dels fets ens obre una porta: els nens que hi apareixen no deuen de ser refugiats, poblaci flotant que pot haver anat a lexili o retornat als seus punts dorigen, sino segurament nens del barri, que avui tindran uns 80 anys. Podriem trobar-ne alguns i acabar de completar la histria? Aqu entra la meva col. lega, la incansable Eva Mels, que comena a rastrejar el casal davis de Sarri, lassociaci de vens, lactual CEIP Dolors Monserd I amb xit.

LEva troba finalment una vena de Sarri, Montserrat Sagu, de 81 anys, que sidentifica a una de les fotografies. Es tracta de la classe de segon, amb nens i nenes nascuts lany 1930. Altres quatre exalumnes, Maria Rosa Rucabado, Assumpta Mars, Carmen Sobrevila y Vicenta Noia, no aparexien a les imatges per reconeixen el lloc i a alguna altra nena (Emlia Coma, Carmen Benages, Josefina Caelles, Remei Calmet) i una professora, Asuncin Masvidal.

La classe de 1930 de lescola Dolors Monserd. Fotografia de Montserrat Sagu. Al fons, la torre del carrer Angl, seu de la Societat dels Amics Ququers

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Hem posat nom i cognoms a la fotografia. I els seus protagonistes ens lacaben dexplicar en unreportatge publicat el darrer 13 de desembre a El Peridico. Ara la fotografia s molt ms que una imatge de nens que beuen llet a un jard. Dentrada, troben una cosa estranya, encara que no recorden aquell dia en qu es van fer les fotografies. Habitualment, la llet dels ququers (al barri els recorden errniament com els mormons), no gaire saborosa, a diferncia del pa, es servia a les cuines de lescola, i cada nen portava el seu got de llauna abonyegat. El reportatge es desenvolupa no obstant al pati dels prvuls, i la llet es serveix amb una vaixella lluent (la mateixa que apareix a les fotografies de David Seymour a una cantina de llet, de les quals parlarem aviat). Lentorn i les condicions de llum eren, de ben segur, millors. Per respondre una pregunta sempre porta a daltres. Als negatius de la maleta hi ha tamb un grup dimatges dun mural, a un lloc no identificat, on apareix un personatge de cmic, Popeye, lluitant contra mercenaris marroquins i vaixells de guerra de lArmada de Franco. Noms els dibuixos, sense cap altra imatge del context on el fotgraf (Robert Capa segons el catleg de lICP) les va trobar. Doncs b, aquests mateixos dibuixos apareixen com a fons al reportatge de David Seymour sobre una cantina de llet que forma part

de larxiu Gamboa, exposat ara fa un any per primera vegada a Mxic i que es pot consultar hores dara a la web de Magnum Photos. Potser Capa va visitar tamb el lloc i noms shi va fixar amb la cridanera imatge del superhome dels espinacs, convertit en lluitador antifeixista, oblidant-se de lentorn, un menjador ple de nens que rebien ajut alimentari de la mateixa organitzaci a la qual havia dedicat el reportatge de Sarri. O potser a la maleta noms hi ha una part del reportatge, i les fotos de Mxic en sn una altra? En aquest cas, caldria revisar potser una de les dues autories atribudes?

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La maleta indiscreta. Teruel, un muerto que no lo est

12 GENER 2012, ERNEST ALS

Una de las lamentaciones ms frecuentes tras el redescubrimiento de los negativos de la maleta mexicana fue que no se hubieran hallado en su interior los negativos de los reportajes de Robert Capay Gerda Taro en 1936 el frente de Crdoba, para dilucidar as de una vez por todas en qu condiciones se elabor la mtica imagen del miliciano cado. No s si incorporar algn negativo adicional a las 40 imgenes rescatadas y hechas pblicas por el ICP en la exposicin This is waraadira algo: con ese despliegue ya haba ms que suficiente (el miliciano cado incluso podra ser que cayese en dos ocasiones, una de ellas semioculto tras otro compaero; puede verse si se examina con detalle una fotografa incluida en la exposicin pero no en el catlogo). En cambio, los negativos de la maleta s nos dan informacin suficiente para cuestionar la interpretacin que se ha hecho, desde la fecha misma de su publicacin, de otra fotografa de Capa: la de un soldado aparentemente fulminado por un disparo mientras tenda unas lneas de telfono de campaa en un rbol seco, el diciembre de 1937 en Teruel. Como explicbamos en El Peridico de Catalunya el pasado lunes 2 de enero, a pesar de que esta fotografa es una de las imgenes que no pueden faltar en ningn repaso del fotoperiodismo realizado durante la guerra civil (vase, por ejemplo, el reciente libro editado por Pacto Elvira en Lunwerg, La guerra civil espaola. Imgenes para la historia),

Primera de las tres fotos de Teruel, Espaa, Diciembre de 1937 Robert Capa International Center of Photography/Magnum Photos

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conservan en el ICP no he encontrado ninguna mencin a esta imagen. Es evidente tambin, una vez examinados los negativos (solo tres, pero explcitos) que no se trata de un montaje en el momento de la realizacin de la fotografa, sino simplemente de una interpretacin errnea de la imagen. Bien por la interpretacin literaria sobrevenida, bien por una seleccin maliciosa de la imagen extrada de su contexto. La interpretacin de la fotografa como la de un soldado muerto resulta comprensible si se la contempla aislada y no integrada en una secuencia. En el primer caso, cualquiera puede ver en la cara del soldado el rictus de una muerte violenta. Cualquier redactor con esa fotografa sobre la mesa no dudara en hacerlo. Pero es imposible
Segunda de las tres fotos de Teruel, Espaa, Diciembre de 1937 Robert Capa International Center of Photography/Magnum Photos

volver a ver la fotografa, tras examinar la secuencia, sin comprender que se trata de una persona captada en pleno movimiento. La fotografa fue publicada el 13 de enero de 1938 en la revista franc-

no tiene el mismo peso icnico ni ha sido tan discutida hasta hoy ni, por tanto, su autor, Robert Capa, tuvo que dar explicaciones de qu era lo que mostraba en realidad su trabajo . No nos consta que Capa afirmase o escribiese nunca que la fotografa muestra a un soldado muerto en combate. En los pies de foto de los reportajes enviados por el fotoperiodista desde Teruel que se

esa Regards. El pie de foto rezaba as: En su puesto de observador, un soldado republicano que ha muerto ha fijado sus ojos abiertos en el cielo de la victoria. Soldado lealista muerto en un rbol. Estaba tendiendo los hilos de un telfono de campaa cuando un francotirador rebelde le dispar. Ntese el gesto congelado y la mano agarrada a una rama, rezaba el texto de la edicin del 24 de enero de la revista Life. Durante dcadas, textos similares han ido acompaando a la fotografa.

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Sin embargo, los tres negativos recuperados en la maleta (pgina 283 del segundo volumen del catlogo The mexican suitcase, ICP / Steidl) muestran cmo mientras el fotgrafo se aproximaba al lugar de los hechos, en lo alto del rbol un soldado tenda los hilos y maniobraba entre las ramas del rbol. En la primera fotografa tiene el pie izquierdo en alto y el derecho colgando. En la segunda, el abrigo oculta ambos pies (debe de tener ambos en alto) y al igual que en la primera, la cabeza tambin est agachada. Un compaero lo observa tranquilamente, dando vueltas al rbol, con una bobina de cable en el suelo. En la tercera, el soldado encaramado en lo alto del rbol ha cambiado de posicin; ahora tiene el pie derecho en alto, apalancado en una rama, y el izquierdo colgando. Con la mano derecha tira de un hilo suelto que no est atado al rbol; se sostiene tenso en el aire por el gesto del soldado, que gira su cabeza hacia atrs. Su expresin parece ahora un gesto de esfuerzo, o incluso incluso la peticin a su colega de que le alargue una herramienta. Forzando la situacin, podra haber llegado la bala mortal tras las dos primeras fotografas? Dudoso: el reportaje completo (eso s, se trata de varias tiras cortadas y ensobradas, no de un rollo completo) muestra soldados descansando en las lomas de las afueras de Teruel, a descubierto, distendidos. Incluso en un caso se le ve oteando, muy de lejos, el humo que sale de los ltimos reductos donde an se combata en el centro de la ciudad.
Tercera de las tres fotos de Teruel, Espaa, Diciembre de 1937 Robert Capa International Center of Photography/Magnum Photos

Robert Capa ya es en diciembre de 1937 un veterano que no necesita para enviar buenas fotos a Pars de los truquillos que utiliz en su primer viaje de 1936. Su valor estaba ms que demostrado. Esos mismos das se meti de cabeza en la lucha puerta a puerta en las ruinas del Gobierno Civil de Teruel. Pudo fotografar cadveres de soldados, sin problema y en esos das de Teruel apenas lo hizo, y siempre con la discrecin que mostr ante la figura del combatiente

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cado durante todo el conflicto, muy alejada de la truculencia de los reportajes sobre vctimas de bombardeos de su compaera Gerda Taro.. Recordemos por ejemplo esos muertos esparcidos en una esplanada de Teruel, bultos annimos a los que no es necesario mirar cara a cara.. En este caso, la retrica escrita en una mesa de redaccin a mucha distancia se adhiere a la fotografa y la transforma. Salieron las copias del estudio de la Rue Froidevaux donde se procesaba el trabajo del fotoperiodista (recomiendo de nuevo el libro de Michel Lefebvre Tras los pasos de Capa, disponible ya este mes en castellano, editado por Lunwerg) con un pie de foto ya explcito o fue una interpretacin libre de los redactores? No lo sabemos (an). Pero la conservadora del ICP Cynthia Young recuerda al respecto que Life tuvo un notorio historial de pies de foto imaginativos. La historia tiene elementos suficientes para hacernos reflexionar a quienes escribimos sobre fotografa, o utilizamos imgenes histricas como ilustracin a nuestros textos, tanto desde el periodismo como en el sector editorial. Ya en los aos 30 y 40, la fotografa gan autonoma y protagonismo en las revistas grficas. De acompaar a un artculo, viniese o no a cuento, pas a formar parte de reportajes en los que el trabajo de un redactor y un fotgrafo sobre el terreno se integraban en

un solo trabajo y a convertirse en piezas autnomas, acompaadas de poco ms que un pie de foto interpretativo. Robert Capa fue precisamente uno de los fotgrafos ms recelosos de los efectos que poda producir, en la lectura de una imagen, la distancia fsica y mental entre una mesa de redaccin y el escenario de guerra en el que se mova el fotgrafo: de aqu sus detalladas captions y los reportajes de su propia mano que acomparon algunos reportajes especialmente significativos. Esa distancia fsica, mental y ahora tambin temporal se multiplica cuando las fotografas de hace 75 aos vuelven a nuestros ojos en libros ilustrados sobre la historia de la fotografa, o sobre la historia de la guerra civil. Y la posibilidad de desbarrar se multiplica por mucho cuando, a falta de informacin detallada, dejamos que se desborde la retrica pica o sentimental. La fotografa de Teruel de la que hablamos hoy ha sido objetivo, precisamente, de numerosas extrapolaciones retricas. Contengmonos (yo tambin he pecado, lo reconozco), al menos si no tenemos muy claro qu terreno pisamos.

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Canard dchan(I)
7 DESEMBRE 2011, MART LLORENS

Les bateries ennemies ne tiraient pas: les avions taient protegs par les nuages. Sur terre, sans doute le jour tait-il compltement lev. Magnin observait, droite, le Canard Dchain, command par Gardet, gauche le multiplace espagnol du capitaine Moros, tous deux un peu en arrire lis auMarat comme deux bras un corps, en ligne de vol dans limmensit tranquille, entre le soleil et le mar de nuages (*) LEspoir. Andr Malraux, 1937. (*) Las baterias enemigas no tiraban: los aviones estaban protegidos por las nubes. En tierra, sin duda, ya era completamente de da. Magnin observaba, a la derecha al Pato Desatado, dirigido por Gardet, a la izquierda, el multiplaza espaol espaol del capitn Moros, ambos un poco hacia atrs, ligados al Marat como dos brazos a un cuerpo, en lnea de vuelo en la inmensidad tranquila, entre el sol y el mar de nubes

DOS FOTGRAFOS Y UN ESCRITOR

El 4 de julio de 1937, Gerda Taro estaba realizando un reportaje sobre la inauguracin del II Congreso Internacional de Escritores para
Los escritores franceses Claude Aveline y Andr Malraux en el Segundo Congreso Internacional por la Defensa de la Cultura, Valencia. Julio del 1937 International Center of Photography

la defensa de la Cultura en la Sala de Sesiones del Ayuntamiento de Valencia [1]. La fotgrafa estaba a punto de cumplir veintisiete aos.

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No era la primera ocasin que estaba en esta ciudad pues tres semanas antes haba cubierto el entierro deMatei Zalka, el general Lukacs, jefe de la XII Brigada Internacional. Durante el mes anterior, junto con Capa, haba estado fotografiando y filmando por los alrededores de Madrid y por el frente de Crdoba. A mediados de mayo, despus de un viaje con Capa a Pars, haba visto y fotografiado los terribles resultados de los bombardeos sobre Valencia. A mediados de abril de 1937, ambos fotgrafos estaban en el frente del Jarama y se alojaban en el famoso Hotel Florida de Madrid, hoy desaparecido. En Febrero, haban fotografado a los refugiados en Almera, procedentes de la huda de Mlaga [2] ante el arrollador avance de las tropas sublevadas. Durante el ao anterior, en Septiembre de 1936 y a poco ms de un mes de su llegada a Espaa, ambos haban estado en el frente de Aragn, en Toledo y en el frente de Crdoba. Gerta Pohorylle y Endr Erno Friedmann -Gerda Taro y Robert Capa- se conocan desde septiembre de 1934 y un ao ms tarde, vivan juntos en un pequeo apartamento cerca de la torre Eiffel de Pars. [3] A finales de Diciembre de 1938, con veinticinco aos, Robert Capa estaba fotografiando a un grupo de oficiales y jefes del Ejrcito Popular de la Repblica en algn lugar del frente de Catalua. Ah se encontraba Enrique Lster, el responsable del V Cuerpo de Ejrcito, posando para la cmara y leyendo el peridico Espaa Republicana.
Los escritores franceses Claude Aveline y Andr Malraux en el Segundo Congreso Internacional por la Defensa de la Cultura, Valencia. Julio del 1937 International Center of Photography

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Casi un ao y medio antes y mientras la esperaba en Pars para reunirse con ella, Capa haba perdido a su compaera, muerta trgicamente en el frente deBrunete [4]. En diciembre de 1938, haca un par de meses que Capa haba vuelto de China, de un viaje de seis meses donde haba fotografiado la resistencia china frente a la invasin japonesa. Antes haba acompaado a las tropas republicanas durante la toma de Teruel en diciembre de 1937 y en mayo, haba estado en Madrid y Bilbao. Desde Noviembre de 1936, haba fotografiado la defensa de Madrid y los frentes de Almera y Mlaga y anteriormente, desde su llegada a Barcelona el 5 de agosto, haba trabajado en el frente de Aragn, en Toledo y en Crdoba. Fue aqu donde haba obtenido su conocida y polmica fotografa del miliciano muerto en accin [5]. En ambos reportajes el de Taro sobre el Congreso de Escritores de 1937 en Valencia y el de Capa sobre Lster en el frente de Catalunyaaparece el intelectual francs Andr Malraux. Poco despus de iniciarse la sublevacin militar en julio de 1936, Malraux, miembro del comit mundial antifascista, as como de varias asociaciones de escritores de izquierda, viaj a Barcelona con la intencin de obtener medios para la organizacin de una escuadrilla y pese a no tener la ms mnima idea en el pilotaje de aviones de hecho tampoco saba conducir vehculo alguno- finalmente lo consigui.

ESCUADRILLA ESPAA
El gobierno republicano facilit a Malraux poderes y fondos econmicos. Con la ayuda del ministro del Aire francs Pierre Cot y la colaboracin de sus amigos el diputado Lucien Bossoutrot y el veterano aviador Corniglion-Moliniere se adquirieron aviones en Francia bombarderos Bloch 200 y 210, Potez 54 y cazas Dewoitine 372 y se contrataron pilotos mercenarios. Entre los muchos pilotos que pasaron por la escuadrilla hubo de todo, desde aventureros sin ms escrpulos que la atraccin por un muy buen sueldo hasta verdaderos idealistas comprometidos. Algunos haban pertenecido a lArme de lAir francesa en tanto que otros haban volado en la Aeropostale. Inicialmente, los bombarderos lucieron como matrcula una gran letra blanca en su cola con las iniciales de E-S-P-A--A y a medida que iba aumentando el nmero de unidades, se aadan nuevas letras. A mediados de Agosto, la Escuadrilla Espaa ya estaba operando desde Madrid participando en los combates por la defensa de la capital y de la zona centro. Posiblemente este es el perodo en donde la escuadrilla obtiene sus mayores xitos; el bombardeo del aerdromo enemigo en Olmedo y el de las tropas regulares del teniente coronel Castejn en Medelln [6]. A finales de agosto un avin de la escuadrilla comete un trgico error; ametralla a una patrulla de soldados gubernamentales que conducen a un grupo de prisioneros creyendo que era lo contrario [7]. En

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Septiembre, la escuadrilla pierde su primer bombardero en combate, sufriendo sus primeras bajas. Durante este tiempo, las tripulaciones se alojaban en el Hotel Florida de Madrid; su presencia en este hotel, donde tambin se alojaban gran nmero de reporteros internacionales como

Ernest Hemingway parece que fue motivo de queja por parte de algun mando del ejrcito (20). Luego se trasladaron a Barajas, de ah a Alcal de Henares y a finales de Octubre, a Albacete. En Noviembre volvieron hacia Alcal de Henares para prestar apoyo areo en los duros combates de la Ciudad Universitaria de Madrid. Poco despus, la escuadrilla retorn a Albacete donde se reorganiz. Malraux licenci a los pilotos mercenarios y sus componentes pasaron a utilizar uniformes espaoles.

AVIACIN MALRAUX
A mediados de noviembre la escuadrilla adopt, por comn acuerdo de sus integrantes, el nombre deEscuadrilla Anti-Fascista Malraux y se convierti en una unidad regular del Ejrcito del Aire gubernamental. Malraux recibi el grado de teniente coronel. Tras un breve descanso en Torrent, Valencia, sus integrantes se trasladaron a la finca de La Seera, cerca de Chiva, donde se instalaron junto al aerdromo que se haba construido en los terrenos de un naranjal. Lo compartieron con una escuadrilla de cazas Polikarpov I-16, Mosca, pilotados por rusos. Durante el mes de Diciembre realizaron varias misiones de bombardeo
Los escritores franceses Claude Aveline y Andr Malraux en el Segundo Congreso Internacional por la Defensa de la Cultura, Valencia. Julio del 1937 International Center of Photography

sobre Teruel. El da 27, tuvo lugar uno de los episodios que ms han trascendido sobre la historia de esta escuadrilla, la protagonizada por el

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avin bautizado en LEspoir como Canard Dchan. De esta historia hablar con ms detalle en la segunda parte de este artculo. En Febrero de 1937, la Escuadrilla Malraux fue enviada al frente de Mlaga pues la ciudad estaba siendo abandonada por miles de sus habitantes ante el avance imparable de las tropas enemigas. Esta huda en masa dara lugar a una verdadera matanza de refugiados en la carretera de Motril, atacados tanto desde el aire como desde el mar. La escuadrilla fue destacada en el aerdromo de Tabernas-Almera. El 11 de Febrero, en una misin de bombardeo sobre la carretera de Motril que trata de cubrir la retirada, los dos ltimos bombarderos que le quedaban a la escuadrilla fueron atacados por una escuadrilla de cazas Fiat CR-32. Los dos aparatos acabaron destruidos; el matriculado B se estrell en la playa de Castell de Ferro pereciendo uno de sus pilotos, el holands nacido en Indonesia Jan Frederikus Stolk. En este avin se encontraba tambin el joven comunista belga Paul Nothomb quien en 1999 public el excelente libro Malraux en Espaa [8]. con una extensa e interesantsima documentacin grfica en su mayora, indita. El otro aparato, matriculado P, se destroz en un aterrizaje de emergencia en el campo. Este fue el fin de la Escuadrilla Malraux. Algunos de sus integrantes, como Abel Guidez, verdadero jefe operacional de la escuadrilla, siguieron combatiendo como pilotos en otras escuadrillas. Guidez muri en septiembre de 1937 al ser abatido por aviones de la Legin Cndor en un vuelo regular entre Biarritz y Bilbao.

El papel de la Escuadrilla Malraux est por supuesto, sujeto a controversia. El que fue el jefe de la Aviacin republicana, Ignacio Hidalgo de Cisneros en sus memorias escritas en 1961 Cambio de rumbo [9]. habla de esta unidad en estos trminos; Yo no puedo decir que Malraux en aquella poca no fuese, a su manera, un hombre progresista, ni que viniese a Espaa de buena fe para ayudar a los republicanos, tal vez ilusionado con el pensamiento de hacer en nuestro pas el papel que lord Byron hizo en Grecia () pudo en su calidad de escritor ser mucho ms til, pero l mismo se anul al pretender ser jefe de una escuadrilla sin haber visto un avin en su vida, sin tener la menor idea de lo que es un avin y que se puede jugar a aviador sin serlo y menos, en una guerra En trminos similares se expres el jefe de la aviacin de caza republicana Andrs Garca Lacalle en su libro de memorias Mitos y Verdades [10]

LESPOIR Y SIERRA DE TERUEL

Desaparecida la escuadrilla, Malraux continu sus viajes por el extranjero, especialmente por Estados Unidos, intentando movilizar a la opinin pblica en favor de la Repblica Espaola.. En Julio de 1937 regres a Valencia para asistir al II Congreso Internacional de Escritores

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y en noviembre apareci la que l siempre consider su mejor novela, LEspoir publicada antes por entregas en el peridico Ce Soir. En julio de 1938, cuando se inici la ofensiva republicana en el Ebro, Malraux comenz en Barcelona el rodaje de Sierra de Teruel. Se trataba de una adaptacin de LEspoir; la quera utilizar en el extranjero con fines propagandsticos a favor de la causa republicana. En este rodaje particip el escritor Max Aub a quien Malraux haba conocido en el Congreso de Valencia. En Enero de 1939 segua rodando en las cercanas de Barcelona. La que entonces fue su secretaria, la seora Elvira Farreras, relataba en una entrevista que le realiz El Peridico a finales de 2002 como el da 23 se despidi de ella en la puerta de los estudios Orfea; Malraux se despidi de m con un abrazo y dos palabras: los persas. El humo de los caones se vea desde Montjuic. Efectivamente, las tropas nacionales entraban en Barcelona tres das despus. Segn relata Paul Nothomb en su ya citado Malraux en Espaa, la pelcula tuvo que acabar de rodarse en Francia, en Joinville y se proyect con xito durante el verano hasta que el gobierno deDaladier la censur. Las autoridades alemanas de ocupacin exigieron la destruccin de la copia pero por error, se quem otra en su lugar. En 1945, despus de la II Guerra Mundial, se estren de forma oficial y recibi el premio Louis Delluc.

Para la primera proyeccin pblica en Espaa habra que esperar hasta 1977, cuando se present en la Fundacin Mir de Barcelona.
[1] http://www.uv.es/cultura/c/docs/exppesetsegoncongresplumapistola07cast.htm [2] http://www.malaga1937.es/tercera.html [3] SCHABER, IRME. WHELAN, RICHARD. LUBBEN, KRISTEN. Gerda Taro. Catlogo de la exposicin realizada en el MNAC, Barcelona, 2009. Exposicin organizada por el ICP, Nueva York, 2007 con catlogo editado por STEIDL, Gttingen. [4]http://www.elpais.com/articulo/cultura/has/cargado/francesa/ elpepicul/20090712elpepicul_1/Tes [5] http://www.diariovasco.com/20090819/opinion/articulos-opinion/verdad-sobre-robertcapa-20090819. html http://elrectanguloenlamano.blogspot.com/2010/02/robert-capa-en-cordoba-primer_14. html [6] SAIZ CIDONCHA, CARLOS. Aviacin Republicana. H de las Fuerzas Areas de la Repblica Espaola 1931-1939. Tomo I, pgs 212, 236, 237. Almena Ediciones. Madrid, 2006. [7] MARN RUZ, RICARDO. Tesis doctoral La imagen de Espaa durante la guerra civil en LEspoir, Homage to Catalonia y For whom the bells tolls. Pg 196. [8] NOTHOMB, PAUL. Malraux en Espaa. Prlogo de Jorge Semprn. Editorial EDHASA. Barcelona 2001. [9] HIDALGO DE CISNEROS, IGNACIO. Cambio de Rumbo. Vol 1, pgs. 213,214. Editorial Laia, Barcelona 1977. [10] GARCA LACALLE, ANDRS. Mitos y Verdades. La aviacin de caza en la guerra espaola. pgs. 148-149. Ediciones Oasis. Mxico DF, 1973.

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CanardDchan II
3 GENER 2012, MART LLORENS

EN LAS NIEVES DE VALDELINARES

Durante el mes de Diciembre de 1936 la Escuadrilla Malraux efectu varias misiones de bombardeo sobre Teruel. Todava faltaba un ao para que ah tuviera lugar una de las batallas ms duras de toda la guerra. Fue entonces cuando Robert Capa estuvo en la toma de la ciudad y realiz un soberbioreportaje de los combates callejeros, casa por casa, que all se dieron; la secuencia fotogrfica mientras acompaa muy de cerca a unos soldados en el interior del Palacio del Gobierno Civil es verdaderamente impresionante. Estas fotografas pueden verse en la exposicin La maleta Mexicanay en el catlogo se incluye el texto de la escritora y periodista Amanda Vaill titulado, Suficientemente cerca: Capa en Teruel.

En fin, Linares rpondit. Non, les aviateurs ntaient pas l. Ils taient tombs prs dun hameau, Valdelinares. Plus haut, dans la neige. Por fin respondi Linares. No, los aviadores no estaban all. Haban cado cerca de una aldea. Valdelinares. Ms arriba, en la nieve. LEspoir, Andr Malraux. 1937.

El da 27 de diciembre de 1936 tuvo lugar uno de los episodios que ms han trascendido sobre la historia de la Escuadrilla Malraux. El objetivo era Teruel. El da anterior se haba efectuado un exitoso bombardeo sobre la estacin de ferrocarril y ahora se trataba de repetirlo con ms aviones. Dos bombarderos Potez 54 se aprestaron para el despegue desde el aerdromo de La Seera, cerca de Chiva, en Valencia. La misin no comenz bien; el Potez 54 matriculado S y pilotado por Jean Darry cay aparatosamente sobre la pista al fallarle uno de los motores durante el despegue. Pese a que el avin qued destrozado e inservible para el vuelo, la tripu-

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multiplaza matriculado O del capitn Gregorio Garay Martn consigui llegar, aunque muy daado, hasta el aerdromo de Barracas. Sin embargo acab estrellndose, pereciendo todos sus tripulantes. Uno de de los Heinkel 51 fue derribado muriendo su piloto, el capitn Alfredo Arija. En cuanto al aparato de la Escuadrila Malraux, el , con un motor
Proyecto Canard Dechaine. Mart Llorens 2004. Lomas de Valdelinares donde el 27 de Diciembre de 1936 se estrello el avin perteneciente a la Escuadrilla Malraux.

averiado ya no consigui volver a La Seera; falto de potencia y perdiendo altura irremisiblemente, acab estrellndose en las lomas nevadas de Valdelinares. Salvo el mecnico y ametrallador argelino Mohammed (Jean) Bladimuerto durante el combate en la cpula de la ametralladora dorsal, el resto de tripulantes (Florein, Taillefer, Combbias, Croisiaux y Marchal) aunque heridos, sobrevivieron

lacin sali casi indemne. Entre ellos se encontraba Malraux, que result contusionado en una pierna. El otro bombardero, pilotado por Marcel Florein y matriculado , parti hacia Teruel. Sobre el aerdromo de Barracas, se reuni con otro dos bombarderos, estos tripulados por espaoles. El servicio sobre Teruel se realiz sin escolta pues los cazas requeridos para este servicio no se presentaron a la cita. Ya de vuelta, los tres bombarderos fueron localizados por el enemigo y tres cazas Heinkel 51 tripulados por espaoles, despegaron de Concud, muy cerca de Teruel. El ataque se inici en el mismo momento en que aparecieron los cazas republicanos de escolta y se entabl un breve pero duro combate; el

al violento aterrizaje y fueron auxiliados por los paisanos del lugar. Malraux organiz el rescate; a lomos de mula, descendieron los heridos y el cadver del ametrallador. Tambin algunas piezas del avin, para ser reutilizadas como recambios para los otros aparatos. Los restos del bombardeo permanecieron all durante mucho tiempo y algunas partes fueron empleadas por los lugareos para los cometidos ms dispares. Este episodio se incluy en la novela LEspoir y tambin es la historia central del film Sierra de Terueldonde el descenso de los heridos y el cadver a lomos de mula se converti en la escena final de la pelcula, una escena de gran carga sentimental e ideolgica.

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CANARD DCHAN
En 2004 realic para el Museo de Teruel, el proyecto fotogrfico titulado Canard Dchan [1]. Este es el nombre con el que Malraux, bautiz a uno de los bombarderos que aparecen en LEspoir. En realidad, se trata del Potez 54 matriculado con la letra , el protagonista del suceso de Valdelinares. Tomando como base algunos fragmentos de la novela y toda la informacin histrica que pude recopilar, constru un relato literario y fotogrfico en torno los cuatro lugares clave referentes al episodio de Valdelinares; La Seera, desde donde parti el bombardero, Teruel, objetivo de la misin, Concud, desde donde despegaron los cazas enemigos y Valdelinares, donde finalmente cay el bombardero. Cuatro grandes fotografas panormicas tomadas en estos cuatro lugares marcaban la narracin

cronolgica. Al lado de cada una de ellas, a modo de dptico, un marco vitrina contena unas cuartillas manuscritas en francs y pequeas fotografas pegadas, a modo de lbum o pequeo diario personal con los fragmentos de LEspoir donde se narraba este episodio. Unas cartelas relataban la cronologa de los sucesos. Malraux en Espaa escrito por Paul Nothomb La narracin novelada de unos hechos histricos, sobre todo en la pelcula Sierra de Teruel, fue un factor esencial a la hora de construir el proyecto. La bibliografa sobre esta novela y esta pelcula es extensa[2] pero la narrativa y la documentacin fotogrfica del ya citado libro de Paul Nothomb, Malraux en Espaa. [3]me result de gran utilidad sobre todo, para la localizacin de los lugares. Es importante sealar que LEspoir no es una crnica histrica y cronolgica de esos acontecimientos; Malraux cambi y adapt los nombres de los protagonistas, las fechas y los lugares donde se
Malraux en Espaa escrito por Paul Nothomb

desarrollaron los hechos reales en funcin de las necesidades literarias. Sierra de Teruel tampoco es un documental o una reconstruccin fiel de los hechos [4] pero ambas obras, nos han ayudado a hacer presente la historia y tambin a construir nuestra particular memoria no vivida de unos sucesos histricos que hoy por hoy, la mayor parte de nosotros

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no vivimos. Por otro lado, en La Maleta Mexicana nos encontramos con fotografas de reportaje, realizadas sin otra finalidad que la de documentar o dar a conocer unos determinados hechos con propsitos informativos y propagandsticos. No obstante, estas fotografas tambin hoy forman parte, al tiempo que construyen, nuestra propia memoria no vivida.
Proyecto Canard Dechaine. Mart Llorens 2004. Lomas de Valdelinares donde el 27 de Diciembre de 1936 se estrello el avin perteneciente a la Escuadrilla Malraux.

PIEZAS DE METAL OXIDADAS

En diciembre de 2004, el montaje del proyecto Canard Dchan en el Museo de Teruel incluy una vitrina muy especial y para nada prevista al inicio del trabajo. Durante la realizacin de la fotografa panormica en Valdelinares estuve hablando con algunas personas del pueblo respecto al lugar exacto donde haba cado el avin [5]. Las opiniones eran dispares y finalmente me decid por un lugar elegido segn criterios meramente fotogrficos. Realizada las fotografa y ya listos para marchar, apareci un pastor al que saludamos y cmo no, preguntamos por el lugar dnde haba cado el famoso avin. - S claro. Fue exactamente ah, dijo sin dudar y sealando un pramo cercano. - Toma, aqu tienes un pedazo de tu avin.

No excesivamente convencidos fuimos hacia all para realizar otra fotografa, realmente no muy diferente a la que ya haba tomado. Mientras yo preparaba la cmara, mi hermano, que estoicamente me acompa en este viaje, se acerc dicindome con cierta socarronera;

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No le prest demasiada atencin y segu con lo mo. Haba que acabar pues la luz ya comenzaba a bajar. - Toma, aqu tienes otro. Mir los dos pedazos de metal oxidados. Ahora s que le prest toda mi atencin. La pieza ms grande, en forma de T inclinada, inclua un nmero de serie y llevaba tuercas de seguridad. Como dos posesos estuvimos buscando y husmeando por el encharcado terreno cubierto de hierba. Dimos con otra pieza de metal, sin duda una abrazadera metlica para la sujecin de cables que todava mantena cierta flexibilidad. Atardeca y el camino de vuelta era largo. Nos marchamos sin saber bien qu habamos encontrado.

Tiempo despus, las tres piezas se exhibieron en la exposicin del Museo de Teruel, junto a las fotografas. Se colocaron en una vitrina, con un dibujo de un bombardero Potez 54. Innegablemente, la vitrina tena algo de relicario. Durante los preparativos de la exposicin, parece que no deje claro a la direccin del centro que esas tres oxidadas piezas no formaban parte de las piezas fotogrficas del proyecto que obviamente, s pasaran a ser propiedad de los fondos del Museo. El caso es que los tcnicos ya han numerado e incluido en el inventario las tres piezas metlicas me advirti muy amablemente una persona responsable de esta institucin. De entrada, no me convenci nada su argumento. Luego entend que este era el mejor de los lugares donde podan estar. Pero todava hoy me queda la duda. Y es que no s si en la descripcin de dicho inventario, las tres oxidadas piezas metlicas deberan constar como procedentes del bombardero Potez 54 matriculado o del bombardero bautizado como Canard Dchan .
[1] El nombre Canard Dchan literalmente Pato Desencadenado, podra traducirse tambin comoPato Desatado Pato Desenfrenado. Parece que Malraux se hubiera inspirado o jugado con el nombre del conocido semanario satrico francs Canard Enchan. [2] Sealo los siguientes;

Proyecto Canard Dechaine. Mart Llorens 2004. Lomas de Valdelinares donde el 27 de Diciembre de 1936 se estrello el avin perteneciente a la Escuadrilla Malraux.

CRUSELLS, MAG. Cine y guerra civil espaola. Ediciones JC. Madrid, 2006. CRUSELLS, MAG. Las brigadas internacionales en la pantalla. Universidad Castilla-La Mancha, 2001.

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SNCHEZ-BIIOSCA, VICENTE. Cine y guerra civil espaola. Del mito a la memoria. Alianza Editorial. Madrid, 2006. S. THORNBERRY. Andr Malraux et lEspagne. Librairie Proz. Genve, 1977. [3] Paul Nothomb (1913-2006) escritor belga que form parte de la Escuadrilla Malraux hasta su disolucin escribi Malraux en Espaa publicado por Edhasa en 2001. Incluye un prlogo de Jorge Semprn y aporta abundante documentacin escrita y fotogrfica en especial, del episodio de Valdelinares. En LEspoir, de Malraux, Paul Nothomb se convierte en Attignies. Del mismo modo, el propio Nothomb tom su seudnimo Julien Segnaire del nombre del aerdromo, La Seera. [4] A este respecto, me parece interesante citar el siguiente prrafo del libro de M. Crusells, Las Brigadas Internacionales en la pantalla. Cualquier film, sea un documental o una pelcula de ficcin tiene un valor como documento. Es errnea la creencia de que un documental es ms objetivo que una pelcula de ficcin. Esto queda demostrado cuando se comprueba que, en ocasiones, los documentales han servido para la manipulacin de la opinin publica. Porque las imgenes de los documentales y los noticiarios han sido seleccionadas y montadas de acuerdo con unos objetivos determinados anteriormente. Asimismo, el texto narrativo ha sido escrito teniendo presente estos objetivos CRUSELLS VALETA, MAG. Las Brigadas Internacionales en la pantalla. Universidad de Castilla-La Mancha, 2001. (pp. 36-37). [5] En el verano de 2003, en un bar de Valdelinares, un paisano me cont que hasta haca bien poco, en su casa haban utilizado una gran chapa de metal que su abuelo haba sacado del avin estrellado para emplearla como base de una gran estufa en tanto que otro me refiri que ms de una puerta de corral del pueblo, haba salido tambin del avin. Es ms, uno de ellos reconoci a su abuelo, saludando puo en alto, en una de las fotografas del libro de Nothomb. Pero unos meses despus, el da de la inauguracin de la exposicin en el Museo de Teruel, me enter de lo que sin duda hubiera sido tema para otro proyecto; la cruz del crucifijo de la iglesia de Valdelinares tambin est construida con metal procedente del avin de la Escuadrilla Malraux.

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La Imagen Slida
27 OCTUBRE 2011, MART LLORENS Despus de la recuperacin y la investigacin de estos 4.500 negativos pertenecientes a Robert Capa, David Seymour, Gerda Taro y Fred Stein, una pausada y atenta visita a la exposicin La Maleta Mexicana debera hacernos reflexionar ms all de la perspectiva de encontrarnos frente a un valioso documento histrico. Personalmente me atrae la idea de reconocer en una fotografa un extraordinario rastro fsico del pasado en este caso, un pasado para nosotros prximo y afectivo y es por ello que considero una fotografa como un efectivo instrumento y objeto de memoria. Por aadidura, ello me conduce a mirar atentamente y entender tambin una fotografa como una original, genuina y autntica imagen slida. Si atendemos a la escueta descripcin del trmino (formado por foto y grafa) el diccionario nos dice que se trata de un procedimiento para obtener imgenes fijas de los objetos, basado en la accin de la luz reflejada por ellos sobre una placa o pelcula sensible o, ms recientemente, sobre sensores digitales. Otra acepcin, se refiere al
Caixa verda de La Maleta Mexicana International Center of Photography

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arte constituido por este procedimiento y tambin a la propiaoperacin de recoger una imagen mediante dicho procedimiento manejando la mquina adecuada. Por supuesto se nombra tambin igual a la propia imagen as obtenida. A partir de aqu, creo oportuno incluir una breve explicacin respecto al origen del negativo fotogrfico, objeto principal e indiscutible punto de inflexin de la exposicin La Maleta Mexicana.

Algunos de estos avezados viajeros empleaban cmaras lcidas y cmaras obscuras para ayudarse en sus esbozos. Pese a lo que pueda parecernos, estos artilugios distan mucho de ser mquinas automticas de producir dibujos. Por el contrario, exigen al operador una destreza y una experiencia considerables, capacidades que Fox Talbot no posea en absoluto para estos menesteres. En 1834, tras su viaje de bodas que le llev a orillas del lago Como, ya de vuelta a casa, nuestro hombre se puso manos a la obra al comprobar, una vez ms, la pobreza y tosquedad de sus dibujos calcados sobre un fino papel a travs del vidrio esmerilado de su cmara oscura porttil; Y ello me hizo reflexionar sobre la belleza inimitable de las imgenes de

A LA CAPTURA DE LAS SOMBRAS

William Henry Fox Talbot (1800 -1877) erudito, polifactico y brillante estudioso ingls inventor de uno de los primeros procesos fotogrficos, nos relata en el prlogo de su libro ilustrado con fotografas The Pencil of Nature (1844-46) cmo lleg a tan magnfica idea. Parece que todo comenz en uno de sus viajes por Italia. Como era habitual en la poca, los viajeros ilustrados que posean dotes para el dibujo y la pintura, tomaban apuntes del natural de los lugares que juzgaban ms pintorescos. Tenemos muy buenos ejemplos de esta loable aficin; los dibujos a lpiz de John Frederick William Herschel (1792 -1871) ilustre hombre de ciencia ingls e ntimo amigo de Fox Talbot, son un bella muestra.

la naturaleza que la lente de cristal proyecta sobre el papel enfocado; imgenes sobrenaturales, creaciones de un instante destinadas a desvanecerse inmediatamente. La idea se me ocurri durante esos pensamientos qu maravilloso sera si fuese posible conseguir que esa imgenes naturales se imprimieran a s mismas de forma duradera y permanecieran fijadas en el papel por qu no iba a ser posible, me pregunt? [1] Talbot patent su procedimiento en 1841 y lo denomin calotipo (del griego Kalos, bello, y Typos, impresin). En vistas del xito incontestable que el pintor y empresario francs Louis Jacques Mand

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Daguerre (1787-1851) haba obtenido con su daguerrotipo dos aos antes, parece que sus amigos y familiares le instaron a que lo denominara talbotipo pero ciertamente, el trmino no acab de cuajar. El calotipo es un procedimiento fotogrfico que emplea como soporte papel yodurado y sensibilizado con nitrato de plata para la obtencin de imgenes negativas a travs de una cmara oscura. A partir de este negativo (imagen fotogrfica donde los valores tonales estan invertidos) se puede obtener, merced al positivado por contacto, una imagen positiva del mismo. Por cierto, fue su colega Herschel quien acu los trmino positivo y negativo y lo que es ms importante, tambin sugiri a Talbot el empleo del hiposulfito de sodio para proceder al fijado de las fotografas. Este fue el origen de la fotografa moderna tal y como se ha desarrollado hasta la invencin del sensor electrnico. En este caso, las imgenes de la cmara son capturadas por este sensor a travs de unidades fotosensibles que convierten la luz en una seal elctrica la cual, es digitalizada y guardada en una memoria. La ausencia de negativo, una matriz fsica, nica y original, marca pues la principal diferencia entre ambas tecnologas. La imagen digitalizada puede ser clonada o duplicada infinitamente y por supuesto, faculta la obtencin de impresiones sobre un soporte fsico, es decir de copias fotogrficas.

Llegados a este punto, es fcil comprender como la naturaleza fsica de estos 4.500 negativos sobre pelcula de nitrato extraviados durante casi sesenta aos, es un elemento esencial y a considerar con mucha atencin.
[1] Extrado del catlogo de exposicin Huellas de la luz. El Arte y los experimentos de William Henry Fox Talbot. Editado por MNCARS-Aldeasa. Madrid 2001. Pgina 79

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Rollosdepelcula encajasde cartn.

(la imagen slida, segunda parte)
4 NOVEMBRE 2011, MART LLORENS

En la conferencia que el pasado da 6 de octubre imparti en el MNAC Cynthia Young -comisaria de la exposicin y conservadora en el ICP de Nueva York- desarroll con bastante detalle el proceso de anlisis, clasificacin, identificacin y digitalizacin de estos negativos. En primer lugar, este trabajo permiti asignar autoras definitivas a determinadas fotografas que hasta ese momento, todava no estaban completamente aclaradas. Para ello, fueron decisivas varias circunstancias; la comprobacin en la coincidencia o no del corte de las tiras de ciertos negativos, las muescas sobre la pelcula provocadas por el sistema de arrastre de determinada cmara y por supuesto, la identificacin de las iniciales de uno u otro fotgrafo raspadas
Chim (David Seymour). Federico Garca Lorca, Madrid, abril de 1936. Estate of Chim (David Seymour) / Magnum Photos

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por este al inicio del carrete. En segundo lugar, el estudio de estos negativos ha permitido ahondar en el propio trabajo del fotgrafo. Por ejemplo, la secuencia cronolgica de las exposiciones nos muestra sin interrupcin, la sesin de trabajo. Al no tratarse de imgenes aisladas, la secuencia nos permite reconstruir exactamente los movimientos del fotgrafo; la llegada al lugar del reportaje, el encuentro con sus interlocutores, la eleccin de los modelos o la preparacin y la puesta en escena si ello era necesario. En definitiva, el ensayo y el error hasta encontrar la imagen deseada. Incluso vemos lo que podramos calificar de imgenes fuera de campo, fotografas para nada pertinentes ni intencionadas que corresponden a los dos o tres primeras exposiciones del carrete que el fotgrafo, realiza para asegurar la correcta carga de la pelcula. De vez en cuando, la secuencia de fotografas nos muestra la irrupcin de lo imprevisto e inesperado. No olvidemos que se trata de un reportaje fotogrfico de guerra.

slida y fotografa lquida para hablar respectivamente de la fotografa tradicional, basada en la memoria y la verdad y de la fotografa actual, caracterizada por su uso efmero y superficial con una importante carga biogrfica. Los ms intrpidos ya presagian la llegada de la fotografa gaseosa, la fotografa del futuro, que acentuar y exagerar las caractersticas de la fotografa lquidaadoptando la forma de homo fotogrficus[1] En lo tocante al trmino en su acepcin como objeto concreto, me parece que hablar de unafotografa slida es igual de fructfero que hablar de una rueda redonda. Por lo que respecta al trmino entendido como concepto y procedimiento, no creo que el asunto pueda despacharse de manera tan salada como inapelable como en ocasiones se pretende. De vez en cuando, a todos nos gusta ser muy cndidos. A diferencia de una imagen -formada en un espejo, en una pantalla de ordenador, en la retina del ojo o en una placa fotogrficauna fotografa es y ha sido siempre un artefacto de naturaleza fsica y slida. Y con todas sus consecuencias, como podemos comprobar en esta exposicin. Como apuntaba al principio, la visita a La Maleta Mexicana debera estimularnos a reflexionar sobre los cambios de percepcin y sus correspondientes derivaciones que esta transformacin tecnolgica,

NUESTRA CAJA DE GALLETAS CON FOTOGRAFAS

La fotografa del siglo XXI est inmersa en una completa e imparable transformacin conceptual y tecnolgica, sin duda un momento interesante. Ya manejamos con soltura trminos como fotografa

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conceptual y cultural desencadena en nuestro entorno fotogrfico ms inmediato. Por ejemplo, pensemos en nuestros lbumes repletos de fotografas con nuestra memoria familiar, en la construccin, la percepcin y el legado de esta memoria. Pensemos tambin en la relacin -creo que por suerte todava subjetiva, inexplicable e intransferible- que a veces, establecemos con estos objetos. Repensemos luego acerca de las imgenes de estas mismas fotografas deambulando por la pantalla de nuestro televisor, de un ordenador o de un telfono mvil.

por un obsequioso cientfico que le asegura poseer informacin de muchas guerras, desde las pnicas hasta la de Crimea Visiblemente emocionado por la inesperada visita del famoso Jonathan E., inopinadamente le cuenta, no sin cierto fastidio, que acaba de perder toda la informacin disponible referente al siglo XIII: Pobre siglo XIII, qu lstima! No haba gran cosa en ese siglo Slo Dante y algunos papas corruptos pero lo encuentro molesto e inoportuno! Por fin llegan a la sala de Zero. El tcnico invita a Jonathan E. a formular

EPLOGO
En una escena de la pelcula Rollerball Un futuro prximo? (1975), Jonathan E., jugador de fama mundial del brutal deporte del Rollerball, se dirige hacia el Centro Computador de Ginebra. Corre el ao 2018 y para entonces, los libros ya han desaparecido de todas las bibliotecas. Su informacin ha sido resumida, clasificada y depositada en este lugar por la omnipresente Corporacin que gobierna el mundo. Se trata de un centro de memoria de mecnica fluida, de agua que se toca, con todo el conocimiento. La intencin de Jonathan E. es saber qu ocurri exactamente durante las Guerras Corporativas. Camino de la sala que contiene a Zero, el archivo general del mundo, es acompaado

su pregunta sobre lasGuerras Corporativas pero el ordenador no responde. Ahora es el propio cientfico quien insiste peroZero se limita a repetir, mecnica y tercamente, que no encuentra informacin alguna sobre el siglo XIII Esto hace perder la paciencia del hasta entonces servicial cientfico que enfurecido, acaba increpando a la insolente mquina de mecnica fluida mientras le va propinando enrgicos puntapis. Pese a poseer una tarjeta de privilegio, Jonathan E. se marcha sin obtener informacin alguna sobre las Guerras Corporativas.
[1] Extrado de Casa Amrica Catalunya. Resumen del debate entre Joan Fontcuberta, Claudi Carreras, Ita Cannabrava y Alejandro Castellote sobre el futuro de la fotografa alrededor de la exposicin Laberinto de Miradas.

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Mmoire en exil
9 NOVEMBRE 2011, JEAN YVES GARGADENNEC

Carabanchel Jean-Yves Garagadennec Olvido y futuro feliz

La valise mexicaine, une valise en exil, une mmoire en exil comme celle des milliers de rpublicains espagnols qui partiront au Mexique, en Amrique du Sud et dans le monde. A ces apatrides qui ont tout perdu ou presque, il ne reste plus que le souvenir de leur lutte, leur rve dune seconde rpublique espagnole, idal fauch en plein vol par les putschistes qui auront tout le temps de rcrire lhistoire. Ces gens ont fui avec, dans leurs valises, le strict minimum. Ils ne savent pas encore quils ne refouleront plus jamais le sol de leur patrie. La plupart restera dans un mutisme total aprs la fin de la seconde guerre mondiale, comme les ngatifs oublis dans le placard du gnral mexicain Francisco Aguilar Gonzlez. Le tmoignage et lengagement de Robert Capa, Gerda Taro et David Seymour est une richesse historique, la premire
Carabanchel Jean-Yves Garagadennec

page moderne du photojournalisme, un enseignement pour mieux comprendre le drame dune guerre. Ces trois reporters sont dans ce pays en feu, remplis de leurs idaux, munis de leurs appareils photo. Ils ont donn un tmoignage brut sur une rpublique qui tente de survivre avec parfois des armes dun autre temps comme me le raconte Sebasti Piera en 2008: je me suis battu sur le front de Madrid avec une Winchester de lpoque du Far-West que le Mexique nous avait envoye .

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Ils sont les tmoins oculaires du drame qui allait dferler sur le monde, en mai 1937; ils rapportent leurs images sur la rsistance rpublicaine de Madrid et sur la bataille de Carabanchel. En juillet 1937, Gerda meurt, son appareil la main, Brunete prs de Madrid. Elle sera lune des premires femmes mourir dans lengagement photographique. Capa sautera sur une mine en mai 1954 dans la rgion de Thi Binh comme les 134 autres collgues photographes morts au conflit dIndochine et du Viet-Nam. En novembre 1956, Chim (David Seymour) perdra la vie alors quil couvre la crise de Suez pour les magazines. On voit dans leurs clichs espagnols lcrasement de la population civile terrifie par les bombardements de la lgion Condor venue dAllemagne pour soutenir le putsch, signe dun cynisme guerrier moderne et dun conflit dj international. Deux hommes et une femme qui nous donnent leur vision, leur sensibilit sur cette blessure encore palpable de nos jours en Espagne. Quatre-vingts ans aprs la proclamation de la seconde rpublique espagnole, cette exposition au Museu Nacional dArt de Catalunya met en lumire leurs images, mythe et lgende de lengagement guerrier du photojournalisme actuel. Cest un trsor dimages quil faut regarder avec un oeil neuf: images qui nous aident mieux comprendre ce qui sest effectivement pass entre 1936 et 1939. Cest

aussi une invitation approfondir notre vision en dcouvrant loeuvre dAgust Centelles qui a cach ses photographies dans le sud de la France jusqu la mort de Franco. Dans mon oeuvre intitule 2011, odysse dune guerre , un rcit me revient parmi tous les tmoignages reus: cest lhistoire de Francisco Gonzlez Ledesma qui raconte lentre Barcelone des troupes de Franco le 26 janvier 1939. Mme lpoque, il verra quatre rpublicains vider leurs chargeurs de pistolets sur les cavaliers marocains qui les chargeaient langle du Paseo de Coln et de la via Laietana. Pour eux: ils ny aura pas dexil, ils resteront sur le sol catalan jusqu la mort. Mais quils aient t contraints lexil ou quils aient donn leur vie sur le sol espagnol, ces hommes mritent quon se souvienne deux. Il est important de transmettre la mmoire imprime sur les 4 500 ngatifs trop longtemps rests dans loubli et le silence.

Neus Catal Jean-Yves Garagadennec

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Memria exiliada
9 NOVEMBRE 2011, JEAN YVES GARGADENNEC

Carabanchel Jean-Yves Garagadennec Olvido y futuro feliz

La maleta mexicana: una maleta exiliada, una memria exiliada, com la de milers de republicans espanyols que van marxar cap a Mxic, Amrica del Sud i el mn. En aquests aptrides que ho han perdut tot, o gaireb tot, noms els resta el record de la seva lluita, el somni duna segona repblica espanyola, ideal abatut en ple vol pels colpistes, que tindran temps de sobres per reescriure la histria. Sn persones que van fugir sense res ms a les seves maletes que lestrictament necessari, i que encara no saben que mai no tornaran a trepitjar la seva ptria. Desprs de la Segona Guerra Mundial, la majoria mantindr un mutisme absolut, com el dels negatius oblidats a larmari del general mexic Francisco Aguilar Gonzlez. El testimoniatge i el comproms de Robert Capa, Gerda Taro i David Seymour sn una riquesa histrica, la
Carabanchel Jean-Yves Garagadennec

primera pgina moderna del fotoperiodisme, i una lli per entendre millor el drama de les guerres. Junts en un pas que crema, plens dideals i provets de les seves cmeres, els tres reporters donen un testimoni en brut duna repblica que tracta de sobreviure, de vegades amb armes daltres temps, com em va explicar Sebasti Piera el 2008: Vaig lluitar al front de Madrid amb una Winchester de lpoca del Far West, enviada des de Mxic.

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Testimonis presencials del drama que irrompr en tot el mn el maig de 1937, ens aporten les seves imatges sobre la resistncia republicana de Madrid i sobre la batalla de Carabanchel. El juliol de 1937 mor Gerda, cmera en m, a Brunete, prop de Madrid. Ella ser una de les primeres dones mortes en ple comproms fotogrfic. El maig de 1954, Capa trepitja una mina a la regi de Thai Binh, com altres 134 fotgrafs morts en el conflicte dIndoxina i de Vietnam. El novembre de 1956, Chim (David Seymour) perd la vida mentre cobreix la crisi de Suez per a les revistes. A les seves instantnies espanyoles veiem aniquilar la poblaci civil aterrida pels bombardeigs de la Legi Cndor, vinguda dAlemanya en suport de lalament, senyal de cinisme bllic modern, i que el conflicte ja era internacional. Dos homes i una dona que ens ofereixen la seva visi, la seva sensibilitat sobre aquesta ferida encara palpable a lEspanya davui. Vuitanta anys desprs de la proclamaci de la Segona Repblica espanyola, aquesta exposici al Museu Nacional dArt de Catalunya reala les seves imatges, mite i llegenda del comproms bllic del fotoperiodisme actual. s un tresor dimatges que cal mirar amb uns ulls nous: imatges que ens ajuden a entendre millor qu va passar realment entre 1936 i 1939. s tamb una invitaci a aprofundir la

nostra visi descobrint lobra dAgust Centelles, que va amagar les seves fotos al sud de Frana fins a la mort de Franco. A la meva obra titulada 2011, odissea duna guerra recordo un testimoni per sobre de tots els altres: s la histria de Francisco Gonzlez Ledesma, que explica lentrada de les tropes de Franco a Barcelona el 26 de gener de 1939. El nen que era llavors va veure quatre republicans buidar els carregadors de les seves pistoles contra els genets marroquins que arremetien contra ells a la cantonada del passeig de Colom amb la via Laietana. Per a ells no hi haur exili; seguiran en terres catalanes fins a la mort. Tanmateix, ms enll que es veiessin obligats a exiliar-se o donessin la vida en territori espanyol, aquests homes mereixen ser recordats. s important transmetre la memria impresa en aquests 4.500 negatius que han restat massa temps en loblit i el silenci.

Neus Catal Jean-Yves Garagadennec

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Robert Capa en la historia del libro de fotografa

14 DESEMBRE 2011, KOWASA

Death in the Making, 1938

UNA SELECCIN DE TTULOS DE LA LIBRERA KOWASA

Si las fotografas escriben la historia, tambin lo hacen los libros en que son reproducidas. Desde los soportes impresos originales peridicos y revistas hasta los catlogos de las grandes retrospectivas y las publicaciones pstumas, la bibliografa de los grandes fotgrafos del siglo xx no solo aporta datos acerca de la obra y la personalidad de cada uno de ellos, sino que adems vislumbra cules fueron los principales canales de difusin de sus fotografas y el argumento discursivo sobre el que se edificaron sus leyendas. Por eso merece siempre la pena emprender un viaje hacia el pasado, revisando la historiografa de algunos de esos libros. Aprovechamos, pues, la 1954 fue un ao negro para Magnum. En el transcurso de nueve das, la agencia tuvo que hacer frente a dos grandes prdidas humanas: ocasin para tomar como ejemplo aRobert Capa, a partir de una serie de publicaciones que figuran en la seccin de libros descatalogados de nuestra librera, y que son algunos de los ttulos ms representativos de su bibliografa menos reciente. Todos ellos descritos en la terminologa del coleccionista de libros como objetos vintage requieren de nosotros un trato especial, igual que las marcas del paso del tiempo que llevan en sus cubiertas.

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l mismo haba procurado edificar su leyenda. O, sencillamente, porque tras veinte aos de corresponsala en el frente de batalla, se haba ganado a pulso el ttulo de mejor fotorreportero de guerra de todos los tiempos, con el que en 1938 la revista ilustrada britnica Picture Post lo haba presentado a sus lectores. Las fotografas de Capa fueron reproducidas en casi todos los grandes medios de la poca dorada de la prensa ilustrada. Por ejemplo, en las portadas e interiores de revistas internacionales comoRegards, Vu, Life o Picture Post y en peridicos como Ce Soir. Con su firma o sin ella. Algo as sucede en el primer nmero de la revista ilustrada PhotoHistory 1: War in Spain, que la editorial estadounidense Modern Age Books lanz en abril de 1937.
Photo-History 1: War in Spain. Abril 1937. 35 x 27 cm | Autores: Richard Storrs Childs; Ernest, Galarza, Sidney Pollatsek | Editor: Photo-History Magazine, Modern age Books. I Pgina interior

Photo-History fue el primer intento para la creacin de un medio de circulacin masiva que sirviera como portavoz cultural del Frente Popular en Estados Unidos. Aunque no goz de tan buena salud como su sucesora, la revista Direction, los escasos nmeros de Photo-History que llegaron a publicarse tuvieron una calidad excepcionalmente alta para la poca, as como una abundante documentacin fotogrfica. En las ltimas dobles pginas del presente ejemplar, que cubre exclusivamente la lucha de la Espaa republicana, descubrimos algunas reproducciones de fotografas de Robert Capa. Los editores citan las

Werner Bischof y Robert Capa (Endre Ern Friedmann). El primero falleci en un accidente de trfico en los Andes el 16 de mayo, pocos das despus de cumplir 38 aos. El segundo perdi la vida la madrugada del 25 de mayo, al pisar inadvertidamente una mina en Vietnam, mientras cubra la guerra de Indochina. Con diferencia, la muerte que tuvo ms resonancia pblica fue la de Capa. Tal vez porque

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Durante su breve pero intensa vida, cuyo hilo se rompi repentinamente a los 41 aos, Capa goz del privilegio de ver publicados cinco libros con su nombre en la portada. En 1938 se public Death in the Making, un libro con fotografas de la Guerra Civil espaola, dedicado a su coautora, Gerda Taro, que haba fallecido recientemente. Un libro, tambin, cuyas imgenes, citas de Capa y dedicatoria deTaro serviran como fuente principal de documentacin en las publicaciones monogrficas que llegaran tras la muerte de Capa para consolidar su papel decisivo en los inicios del fotoperiodismo y en la concepcin grfica de la primera guerra moderna. En su pgina web, Magnum muestra las fotografas incluidas en la obra y la dedicatoria a Taro.
A Russian Journal, con textos de John Steinbeck y fotografas de Robert Capa. A la izquierda portada de una edicin actual, y a la derecha la primera edicin, de 1948.

Merece la pena retener en nuestra memoria algunas de estas imgenes, que volvern a surgir en repetidas ocasiones, as como el discurso narrativo del libro, con el que se otorga una importancia clave a la Guerra Civil espaola tanto en la trayectoria y en la vida personal de Capa como en el decurso del fotoperiodismo blico. Pocos aos despus, con el estallido definitivo de la segunda guerra mundial, lleg The Battle of Waterloo Road (Random House, 1943), un encargo realizado en la bombardeada ciudad de Londres en verano de 1941, cuando el Blitz haba casi finalizado. Ms adelante, en 1947, se public Slightly out of focus (Henry Holt, 1947; traducido al espaol con el ttulo

fuentes del material fotogrfico incluido agencias, en su mayora, junto con la revista Life, pero no a sus autores. Contrariamente a lo que sucede hoy, en aquellos tiempos turbulentos tanto la autora como los negativos pasaban a ser propiedad de agencias grficas al servicio de la propaganda y del bien comn. Recordemos que estamos en 1937, el mismo ao que, con fines parecidos, Cartier-Bresson dirige con Herbert Kline Victoire de la vie. Este documental, que trata sobre el plan sanitario de la Repblica, fue un encargo del Departamento de Propaganda del Frente Popular francs.

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Casablanca y en la tormentosa relacin de Capa con Ingrid Bergman que haba terminado el ao anterior en los plats de Hollywood. Mucho se haba hablado de Capa antes de su muerte. De sus hbitos e idiosincrasia. Por ejemplo, en los cuentos del escritor John Steinbeck de A Russian Journal (Viking Press, 1948), el libro surgido del viaje que realizaron juntos a Rusia en 1947. Finalmente, en 1950 public Report on Israel, con texto de Irwin Shaw. Lgicamente, la muerte de Capa marca un punto de inflexin en su
A Russian Journal, con textos de John Steinbeck y fotografas de Robert Capa. A la izquierda portada de una edicin actual, y a la derecha la primera edicin, de 1948.

bibliografa. Aqu presentamos una pequea seleccin de algunos de sus libros pstumos, que por su naturaleza y su misin reivindicativa contribuyeron a que sus fotografas llegaran al gran pblico bajo la luz de otros valores y otros tiempos: la fotografa humanista de los aos cincuenta, las movilizaciones y el compromiso social de los sesenta, y las primeras revisiones histricas en la Espaa de los aos ochenta. Todos estos ttulos estn disponibles en nuestra librera. [En las prximas semanas se publicarn entradas, fotografas y vdeos de los siguientes libros: Robert Capa: War Photographs (1960), Images of War (1964), Paragraphic (1969), Robert Capa: Photographs (1985) y Robert Capa: Cuadernos de guerra en Espaa (1987) ]

Ligeramente desenfocado), un libro autobiogrfico formidablemente escrito en el que Capa traslada sus vivencias a un imaginario literario socarrn, con grandes dosis de irona y humor e inspirado por sus aspiraciones cinematogrficas. No poda haber sido de otra manera. Para Capa era imposible tratar con seriedad la magnitud abrumadora de una guerra y los desastres de los que fue testigo con su cmara, segn relata Cornell Capa. Todo lo que su narrativa explica, lo ms importante, transcurre entre copas y en medio de un romance, ante el teln de fondo una Europa en ruinas que queda ilustrada en las fotografas que lo acompaan. El relato de la guerra tiene un final feliz, pero la historia de amor no, igual que en

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Robert Capa: War photographs

19 DESEMBRE 2011, KOWASA La primera muestra de Capa llega en 1960, seis aos despus de su muerte y cinco despus de la histrica exposicin The Family of Man en el MoMA, que difundi la fotografa humanista de la posguerra y su

nuevo papel en la cultura de masas. Con el ttulo Robert Capa: War Photographs, esta muestra fue producida por Magnum Photos y la revista Life para la Smithsonian Institution, donde se inaugur y desde la que itiner posteriormente por varios centros del pas. Recoga 150 fotografas de Capa, que cubran cinco guerras y se organizaban en cinco secciones, y estaban acompaadas de un texto de la comisaria Jozefa Stuart. La exposicin inclua tambin un libreto de 18 pginas que resume los trabajos de una manera muy elptica. El libreto comienza con un tributo a Capa de la mano del escritor John Steinbeck, su ntimo amigo y colaborador. Un tributo que contiene citas como la siguiente: Capas pictures were made in his brain the camera only completed them. You can no more mistake his work than you can the canvas of a fine painter. [] He did photograph that emotion by shooting beside it. He could show the horror of a whole people in the face of a child. His camera caught and held emotion. Las fotografa de Capa se creaban en su cerebro, la cmara solo las completaba. [] Fotografiaba esa emocin disparando la cmara junto a ella. Poda mostrar el horror de un pueblo en la cara de un nio. Su

Dedicatoria de Ernest Hemingway, en el libro Robert Capa : War Photographs (Nueva York, 1960)

cmara capturaba y mantena la emocin.

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del siguiente breve texto de Jozefa Stuart, que deja meridianamente claro el impacto decisivo de la Guerra Civil espaola en su trabajo: In 1936 Capa went to report on the war in Spain. From then on, Capas own special gifts as a photographer and the course of world events forced him irrevocably into the role of a photographer of wars. In Spain he took his classic picture of a man and war: the Spanish soldier at the instant of death. Here he recorded for the first time the scenes of horror and grimness that he was later to see repeated again and again; the wounded and the dying,
Robert Capa : War Photographs, 1960. Textos de John Steinbeck yJozefa Stuart

helpless victims of air-raids, the despair of bereaved families, the desolation of children in war, the compassion of man to man and the few moments of personal happiness that men and women grasp in the midst of tragedy. En 1936 Capa fue a cubrir la Guerra de Espaa. Desde entonces, sus cualidades sobresalientes como fotgrafo y el curso de los acontecimientos mundiales, le forzaron irrevocablemente a convertirse en un fotgrafo de guerra. En Espaa hizo su clsica foto del hombre y la guerra: el miliciano en el instante de su muerte. Aqu fotografi por primera vez las escenas de horror que volvera a ver repetidas una y otra vez; los heridos y los moribundos, vctimas inermes de los ataques areos, la desesperacin de los familiares de las vctimas, la desolacin de los nios de la guerra, la compasin y los escasos momentos de felicidad de los que hombres y mujeres pueden disfrutar en medio de la tragedia.

La imagen que ocupa la pgina 2 es la emblemtica Muerte del miliciano, en Cerro Murciano, queVu haba publicado en septiembre de 1936. Le siguen los diferentes apartados, en orden cronolgico, que citan textos de Capa y cubren las guerras en las que fue corresponsal. Son los siguientes: Espaa (este apartado est ilustrado con la fotografa de Argels) ; China; frica del Norte; Italia; Npoles; Inglaterra; La invasin (Da D) ; Francia; Alemania; Israel; Indochina. Aunque es limitado en extensin, este primer libreto otorga un gran peso a la Guerra Civil espaola, vinculndola a momentos clave en la biografa y la obra de Capa. El apartado sobre Espaa est acompaado

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La Guerra Civil espaola adquiere aqu un significado especial. Aparte de ser la primera guerra moderna en trminos fotogrficos, fue el primer conflicto blico que cubri Capa, un signo premonitorio de todos los males que estaban a punto de llegar. En Espaa, Capa explor y defini completamente su relacin con la fotografa y su misin como fotgrafo. All retrat la lucha de los individuos y sus pueblos contra los males de la Historia, creando imgenes de un valor clsico y acrnico, compatible con el valor de sus tiempos, que requeran ideologas y mensajes claros. En la penltima doble pgina de libreto aparece el comunicado de Hemingway tras su muerte, un telegrama que veremos reproducido ms adelante.

Todo el libro se basa en descripciones de Capa extradas de los textos de Death in the Making, y establece las pautas de presentacin de su trabajo para las publicaciones que van a seguir. Termina anunciando un libro y una pelcula en preparacin. Si bien la pelcula nunca lleg a ser realidad, el libro s: Images of War, que se publicar al cabo de dos aos.
Ficha tcnica Fotografas: Robert Capa Autor/es texto: John Steinbeck, Jozefa Stuart ISBN: 9789800058701 Fecha edicin: 1960 Lugar edicin: Nueva York Dimensiones: 13,5 x 21,5 cm Pginas: 28 p. Editorial: Magnum photos, Life magazine, Smithsonian Institution Presentacin: B/N Encuadernacin: Rstica Idioma: Ingls Descatalogado: S

Robert Capa : War Photographs, 1960. Textos de John Steinbeck yJozefa Stuart

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RobertCapa: Imagesof war(1964)

21 DESEMBRE 2011, KOWASA

Images of War dar paso a la primera recopilacin exhaustiva del material de Robert Capa. Esta monografa, editada por Cornell Capa, fue publicada por Grossman Publishers en 1964. Existen varias ediciones y portadas, tanto en rstica como en tapa dura. En la librera disponemos de diferentes ediciones en ambos formatos. El ejemplar de tapa dura puede verse en el vdeo siguiente. Tal como se ha indicado anteriormente, este libro sigue las pautas establecidas en Robert Capa: Photographs (1960): un texto de Steinbeck, una narracin cronolgica con una rica seleccin de fotografas, y escritos, comentarios y citas de Capa. La obra se cierra con el eplogo de John Mecklin, el corresponsal de las revistas Time y Life que estuvo con Capa en su ltima expedicin a Vietnam. Concentremos ahora nuestra atencin en el apartado sobre la Guerra Civil espaola, que ocupa un total de 24 pginas (de la 28 a la 52) y que reproduce imgenes del material incluido en Death in the Making (1938). La dedicatoria a Taro sigue ah (abre el apartado), y el final trgico de su historia de amor acta como trasfondo dramtico de la guerra. Igual que en una pelcula, las vidas de sus personajes van de la mano de la Historia.

Images of War. Fotografas: Robert Capa . Textos: John Steinbeck, Robert Capa (Londres, nueva York, 1964)

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Extractos de los diarios de Capa y sus textos acompaan y matizan el contenido de las fotografas. He aqu un par de ejemplos: Sometimes the shelling lags; the enemy rests on his haunches; and on such mornings the defenders of Madrid take the sun, read, play chess, write letters home, which, when they arrive, will be no guarantee that the sender is still alive. The war has become routine; the abnormal, as always, has become normal. In their dugouts the soldiers do not feel as men feel in dugouts on far fronts. The dugouts are the outposts of their homes; this is their home. A veces cesan los bombardeos; () y en esas maanas los defensores de Madrid toman el sol, leen, juegan al ajedrez, escriben cartas a casa que, cuando lleguen, no garantizarn que quienes las han enviado sigan an con vida. La guerra se ha vuelto una rutina; lo anormal, como siempre, se ha vuelto normal. En sus trincheras los soldados no se sienten como los soldados en trincheras de frentes remotos. Las trincheras son los puestos de avanzada de sus casas; esa es su casa. Twenty-five years ago they posed for the photographs on that most hopeful day. And here is the credit balance. Into the future one does not dare look.

La secuencia espaola incluye fotografas como la del miliciano, tomada en Cerro Muriano, as como material de la batalla de Madrid, el bombardeo del Bilbao, el frente de Teruel y los exiliados en Argels. Varias de las imgenes llevan pie, mientras que otras no. Podran ser, tal vez, las que el editor consider ms universales?
Ficha tcnica: Fotografas: Robert Capa Texto: John Steinbeck, Robert Capa Segunda edicin ISBN: 9-8-0002875-7 Fecha edicin: 1964 Lugar edicin: Londres, Nueva York Dimensiones: 33,5 x 25 cm Pginas: 176 Editorial: Bookplan, Grossman Publishers Presentacin: B/N Encuadernacin: Carton / versin en rstica Idioma: Ingls Descatalogado: S

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Robert Capa: Paragraphic1969

2 GENER 2012, KOWASA

Al cabo de cinco aos lleg este pequeo libro, dedicado a los ideales fotoperiodsticos que llevaron a la fundacin de Magnum, en 1946, por Robert Capa y sus amigos David Seymour, Henri Cartier-Bresson y George Rodger. Bajo el formato de libro de bolsillo para responder a la creciente demanda de este tipo de edicin, la presente publicacin tiene un objetivo definido: enriquecer la leyenda de Capa y facilitar ms datos acerca de la persona que haba detrs la cmara y sus ideales. Todo ello, en unos aos marcados por las grandes movilizaciones, el compromiso social, la revolucin cultural y el cine guerrilla. Al igual que las dos publicaciones anteriores, incluye, aparte de textos del propio Capa, una coleccin de recuerdos, memorias y escritos de amigos y colaboradores. Se trata de contribuciones de una serie de personas y escritores que estarn ntimamente asociados al mito de Capa y a su poca, entre los que figuran John Hersey, John Steinbeck, William Saroyan, Irwin Shaw, Louis Aragon y Ernest Hemingway(la famosa nota de despedida tras la muerte de Capa). Una vez ms, se incluyen los agradecimientos a las fuentes de procedencia del material: la revistaLife, John Steinbeck, Magnum y Robert Capa Estate. Tampoco faltan imgenes de la Guerra Civil espaola, en concreto algunas de las que ya vimos reproducidas en

Paragraphic, Robert Capa . 1969

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Robert Capa conoca y odiaba la guerra. En sus vvidas fotografas capt su horror y monstruosa estupidez con el mismo fervor y pasin que muestran los famosos grabados de Goya Los desastres de la guerra Un comentario, en definitiva, que legitima la presencia de las fotografas de Capa en las salas de un museo de arte y que vuelve a colocar las imgenes de la Guerra Civil espaola entre las ms emblemticas y universales, enlazndolas con los ideales de la fotografa humanista de la posguerra.
Ficha tcnica Fotografas: Robert Capa Autor/es texto: Robert Sagalyn, John Steinbeck, Robert Capa, John Hersey, William Saroyan, Irwin Shaw, Louis Aragon Editor/es: Anna Frov / Cornell Capa / Sam Holmes Segunda edicin ISBN: 9-8-0002875-7 Fecha edicin: 1964 Lugar edicin: Londres, Nueva York Dimensiones: 18 x 15 cm Pginas: 106 p. ilustr., ports. 18 cm Editorial: Bookplan, Grossman Publishers Presentacin: B/N Encuadernacin: Carton Idioma: Ingls Descatalogado: S

1964. El apartado Spain va acompaado del siguiente comentario de Edward Steichen, exdirector del Departamento de Fotografa del MoMA, un comentario en el que el arte de Capa encuentra su lugar al lado de Goya, que estuvo guiado por el mismo espritu antiblico: Robert Capa knew and hated War. In his vivid, factual photographs he recorded its horror and monstruous stupidity with the same fervour and passion revealed in Goyas famous etchings, The Disasters of War.

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Robert Capa: Photographs 1985

5 GENER 2012, KOWASA

Editado por Cornell Capa y Richard Whelan, el bigrafo de Capa, Robert Capa: Photographs fue el catlogo de la muestra Robert Capa: A Retrospective, que se organiz en septiembre de 1985 en elInternational Center of Photography de Nueva York. Con ms de 265 imgenes, tanto la exposicin como el libro fueron calificados en su momento como las primeras recopilaciones sistemticas de fotografas de Capa en veinte aos, ya que abarcan desde su primera fotografa publicada de Trotsky, fechada en 1932, hasta su ltima instantnea de Indochina, poco antes su trgica muerte en 1954. Recordemos que en la dcada de 1970 se produjeron dos hallazgos importantes que aportaron nuevo material relacionado con Capa, en concreto copias y contactos. As, en 1971, el investigador espaol Carlos Serrano descubre en los Archivos Nacionales de Pars ocho cuadernos inditos, que contienen imgenes de Capa, Taro y Chim (unas 2.500 imgenes datadas entre 1936 y 1939). En 1979, el material obtenido en el Ministerio de Asuntos Exteriores sueco (la caja de Juan Negrn) aport copias de los reportajes de Capa sobre el bombardeo de Madrid y la batalla de Teruel. A raz de estos descubrimientos, en 1985 se publica Robert Capa: Photographs, que incluye abundante material indito. Asimismo, el material hallado por Serrano derivar en la publicacin de otro libro, que examinaremos ms adelante.

Portada del libro de Robert Capa Photographs, 1985

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Whelan reivindica a Capa no simplemente como el mayor fotorreportero de todos los tiempos, sino como el mayor de todos los fotgrafos de personas (Not as one of the greatest war photographers, but as one of the greatest of all photographers of people). De este modo, vincula las fotografas deCapa con los valores de la fotografa humanista, colocndolo al lado de autores como Henri Cartier-Bresson y Andr Kertsz. Tambin hace una extensa referencia a la metodologa de trabajo empleada para la recopilacin y la conservacin del material que aparece en la muestra y en el libro. As, describe el minucioso estudio de los contactos y Robert Capa: Photographs (1985) incluye una introduccin de Cornell Capa y un ensayo de Richard Whelan, que ese mismo ao haba publicado una biografa del fotgrafo (Richard Whelan, Robert Capa: A Biography, New York: Alfred A. Knopf, 1985). El ensayo de Whelan incluye fragmentos como el siguiente: There is one variety of variant image that the editors decided not But what fascinated Capa was not the battle itself, the violence and the death. Rather it was the human detail and drama, the raw and emotionally intense manifestations of war at its most intimate level. Pero lo que fascinaba a Capa no eran las batallas, la violencia y la muerte. Eran ms bien el drama y los detalles humanos, las manifestaciones de la guerra en sus detalles ms ntimos. to reproduce in this book: color transparencies. The Kodachrome shots that Capa took of the aftermath of an air raid in Hankow in September 1938 are of historical interest, for they may well be the first color pictures of war ever published (Life devoted two pages to them). But as images they are not as strong as the related blackand-white photographs, for in them we are aware first and foremost of the distracting novelty of color. That sense of distraction remains las copias de poca que dio como fruto imgenes alternativas ms potentes que las versiones publicadas, y justifica la decisin de restaurar los encuadres originales en algunos casos y de no reproducir los diapositivas en color que Capa tom despus de un bombardeo en Hankow en 1938.

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characteristic of the relatively few transparencies that Capa shot for a number of stories throughout his career, alternating a 35 mm camera and a Rolleiflex loaded with black-and-white film and another 35 mm camera loaded with color film. In the color pictures he shot in Indochina just before he died, for example, the eye is so over-whelmed by the blue of the sky and the green of the grass that it takes a while to see what is going on. Capas black-and-white photographs, on the other side, are like X-ray plates of form, action and emotion, in which the photographer and his camera have cut through to the heart of the matter. Podramos resumir el argumento de la manera siguiente: los kodachromes no alcanzaban el rigor visual de su trabajo en blanco en negro. El color distrae. A continuacin encontramos varios apartados con las imgenes que cubren todos los combates de los que Capa fue testigo, con comentarios de Whelan en los pies de foto. La Guerra Civil ocupa 48 pginas (de la 32 a la 79), en las que aparece una extensa seleccin de imgenes que trazan el recorrido de Capa por la pennsula, aunque no en orden cronolgico: fotografas de la salida hacia el frente de Aragn (Barcelona), el entrenamiento de milicianos y mujeres, el frente de Crdoba, la imagen de la muerte del miliciano en Cerro Muriano (merece la pena fijarse en la manera en que la polmica acerca de la identidad del hombre se refleja en las anotaciones de Whelan en el pie

de foto), la batalla de Madrid, los bombardeos de Bilbao, la batalla de Teruel, el bombardeo de Barcelona, los ltimos sobresaltos de la batalla del Ebro, el hundimiento del frente cataln, y la huida de los exiliados a Francia (Argels). La contraportada del libro se ilustra con una fotografa tomada en Barcelona el 25 de octubre de 1938. Robert Capa: Photographs fue reeditado y revisado varias veces: en 1996 por Faber, y en 2001 y 2005 por Aperture. Aqu presentamos la primera edicin, de 1985, en un ejemplar firmado por Cornell Capa que lleva una dedicatoria.
Ficha tcnica Fotgrafos: Robert Capa Autores: Cornell Capa; Richard Whelan Ed. : Cornell Capa; Richard Whelan ISBN: 0-394-54421-8 Fecha Edicin: 1985 Lugar Edicin: New York Dimensiones: 31,5 x 28 cm Pginas: 242 Cantidad fotos: 262 Editorial: Alfred A. Knopf Presentacin: B/N Informacin adicional Encuadernacin: Carton Idioma: Ingls Descatalogado: S

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Robert Capa: Cuadernos de guerra en Espaa (1936-1939), 1987

17 GENER 2012, KOWASA Cerramos nuestra breve presentacin con un libro muy interesante que introduce el trabajo de Capaen un contexto crtico ms ambicioso. Se trata de Robert Capa: Cuadernos de guerra en Espaa, un catlogo editado por el investigador Carlos Serrano y basado en los ocho cuadernos inditos deRobert Capa y Gerda Taro en Espaa (19361939) que, como ya hemos mencionado, Serrano encontr en 1970 en los Archivos Nacionales de Pars. La edicin fue realizada con motivo del Congreso de Intelectuales y Artistas celebrado en Valencia en junio de 1987, y estuvo acompaada por una exposicin en la Sala Parpall. El libro contiene un ensayo de Serrano en el que el autor aporta datos biogrficos sobre Capa. Facilita tambin una detallada descripcin de sus movimientos y sus estancias en la pennsula: desde el verano de

Cuadernos de guerra (1936-1939) de Robert Capa , 1987

1936 hasta febrero de 1939 y las ltimas fotografas que tom en los campos de exiliados en Francia en febrero de 1939. Serrano relata la historia de la recuperacin de los cuadernos de los que surgieron muchas fotografas inditas de Capa, Taro y Chim. La obra presenta las planchas de los cuadernos y hace una mencin especial de los problemas principales a la hora de identificar y atribuir las imgenes a cada uno de los tres autores.

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Un estudio muy interesante que, en un momento bastante temprano, trat de distanciar al fotgrafo de su mito, poniendo nfasis en su metodologa y en la conexin de su trabajo con el de Taro y Chim. El resto del libro se ilustra con reproducciones de las pginas de los cuadernos, en las que se puede ver la secuencia de los reportajes, con sus respectivos ttulos: Madrid, Bilbao y El encuentro de las Brigadas Internacionales en Valencia, entre otros. La obra concluye con ampliaciones de varias de las imgenes que figuran en los cuadernos, algunas de las cuales son inditas.El video siguiente ofrece un recorrido por el libro. Investigando en los papeles conservados en los fondos de los archivos nacionales franceses, en concreto en la serie f7, dedicada toda ella a la documentacin procedente del Ministerio del Interior y de Seguridad del Estado, me top con una caja cuya signatura sirve de ttulo a este apartado. Contiene recortes de peridicos y ocho cuadernos que el inventario atribuye a Robert Capa; sus pginas estn llenas de fotos, reveladas pero sin ampliar, en formato 24 x 36, pegadas en tiras enteras o aisladamente. Se trata de cuadernos de planchas de contacto ntegras o seleccionadas. En total, un conjunto de 2.500 fotografas, entre las que hay algunas famosas y otras desconocidas.
Ficha tcnica Fotgrafos: Robert Capa Autores: Carlos Serrano ISBN: 84 505-5556-6 Fecha Edicin: 1987 Lugar Edicin: Valencia Dimensiones: 24 x 22 cm Pginas: 160 Cantidad fotos: n. Editorial: Edicions Alfons el Magnnim. Diputaci Provincial de Valncia. Instituci Valenciana dEstudis i Investigaci Coleccin: Imagen Presentacin: B/N Encuadernacin: Carton Idioma: Espaol Descatalogado: S

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Aquesta exposici i el seu catleg han estat possibles grcies al suport del National Endowment for the Arts, Joseph and Joan Cullman Foundation for the Arts, Frank i Mary Ann Arisman i Christian Keesee. A ms, li han donat el seu suport Sandy i Ellen Luger.
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