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A CHAVE SEXUAL Como Utilizar a Estrutura Emocional Feminina para Excitar uma Mulher em Minutos Por J.D.

Fuentes Traduo: Rafaaa NOTA: Depois de concludo, lanarei o projeto aqui no CA em formato PDF com toda a formatao do original respeitada. ============================ AGRADECIMENTOS Gostaramos de agradecer aos seguintes predecessores: O falecido Dr. Milton Erickson; as mais modernas tcnicas de persuaso so derivadas diretamente de seu trabalho; Richard Bandler e John Grinder, criadores da Programao Neuro Lingstica (PNL), que primeiro desconstruram, clarificaram e codificaram o trabalho de Erickson, e prosseguiram e radicalmente, dramaticamente avanaram o estado de arte; E Ross Jeffries, que aplicou a PNL ao processo de seduo, e demonstrou que as mulheres racionalizam metforas eroticamente carregadas como sendo frases inocentemente poticas, mesmo se elas se acharem sendo excitadas... ============================ O qu!, ele disse. Voc no percebe que existem almas em sofrimento eterno? Elas esto lutando por sonhos e ao, as paixes mais puras, os prazeres mais selvagens, e ento elas se jogam, mergulhando em todos os tipos de fantasias e tolices. Ento ela olhou para ele da mesma forma que se olha para um viajante, vindo de uma terra distante... Olhe para ns, por exemplo, ele disse, porque ns nos encontramos? Por qual brincadeira do Destino? Deve ser porque, alm do nada, como dois rios convergindo irresistivelmente, nossas inclinaes nicas esto nos empurrando, um em direo ao outro. E agora ele pegou a mo dela; e ela no recolheu a mo.

Mulheres so diferentes de homens. Elas vivenciam a emoo de forma diferente; elas vivenciam a linguagem de forma diferente; elas vivenciam a excitao sexual de forma diferente. Voc pode aprender a excitar as emoes e a sexualidade de uma mulher apenas com palavras.

Do que esse livro trata? O objetivo deste livro ensinar como fazer com que uma mulher fique excitada e atrada por voc rapidamente em questo de minutos. Este livro no fala de encontros. Este livro no fala de como voc pode se tornar um cara mais legal, mais cuidadoso, ou mais sensvel. Este livro no tem como objetivo especificar quantos dias exatamente voc deve esperar antes de ligar para ela, ou que tipo de perfume usar. Se voc o tipo de pessoa que quer um livro assim, fique vontade existem muitos deles por a. Este livro no foi feito para esse tipo de pessoa. Por outro lado, se voc o tipo de homem que quer aprender um mtodo rpido, eficiente, direto, confivel e realista para excitar as mulheres fisicamente e emocionalmente, este livro para voc. Para usar o que este livro est a ponto de te ensinar, voc no precisa ter boa aparncia, ou dinheiro, ou juventude. Voc no precisa ter uma BMW, um jatinho, um corpo de Mr. Universo, ou um rosto de astro de cinema. Tudo que voc precisa a habilidade de falar, de dizer palavras em voz alta. Neste livro, voc aprender o seguinte: Como obter a ateno de uma mulher; Como estimular e prender suas emoes; Como falar de forma que libertem as necessidades emocionais dela; Como excitar rapidamente o corpo dela sem mesmo toc-la; Como este livrinho te ensina tudo isso, de formas fceis de aprender e usar? Isolando princpios cruciais, como estes: A estrutura da experincia emocional feminina; A estrutura da linguagem feminina; A conexo entre linguagem e emoo femininas; Este livro sobre como a excitao sexual feminina funciona, e como voc pode usar os sistemas sexuais internos das mulheres para te dar prazer.

Um aviso: Voc provavelmente vai duvidar da maior parte das coisas que voc vai ler neste livro; voc provavelmente vai duvidar do fato que homens e mulheres podem ser to diferentes quanto eu irei sugerir. O poder desses modelos e tcnicas s ser aparente depois que voc os usar realmente ao conversar com uma mulher.

1. O Macaco Escuta, o Macaco Sente

H muitos anos, eu estava sentado num caf quando um homem razoavelmente bonito, nos seus trinta e poucos anos, se sentou perto de uma loira jovem e atordoante, cuja idade deveria ser dezenove ou vinte anos. Ela no prestou ateno alguma nele. Dentro de poucos minutos, no entanto, ele comeou a dizer a ela como ela lembrava uma amiga que ele tinha na faculdade. Ele continuou falando como ele gostava da faculdade, e como ele gostava de viajar quando estava na faculdade, e como ele adorava conhecer novas pessoas na faculdade, e como ele adorava viajar e fazer novas amizades quando estava na faculdade, e como ele adorava viajar, fazer novas amizades e transar quando estava na faculdade. Ele continuou a falar, falando sobre os seus amigos que viajaram para Berlim, e foram abordados em um caf; e que ele mesmo tinha ido a Paris, e foi abordado em um caf; e como era maravilhoso se sentir, de repente, atrado por um estranho. Ele continuou contando histrias improvveis que ele leu, segundo ele, no jornal, de um homem bbado entrando pela janela da casa errada e transando com uma mulher que no era sua esposa; de uma mulher que decidiu deixar o seu emprego chato e abrir o seu prprio negcio, do momento que ela se sentiu se apaixonando por um estranho que entrou um dia no seu escritrio; de uma banda de rock interrogada pela polcia devido a acusaes deles terem realizado performances sexuais em grupo durante um show, etc. As histrias que esse camarada contou no tinham relao uma com a outra; de fato, elas apenas se relacionavam pelo tema em comum delas: sexo. E a garota estava irritada ou constrangida por causa disso? Bem, seu rosto e seu trax estavam certamente enrubescidos. E ela comeou a se agitar em sua cadeira. E ela vrias vezes parecia parar de respirar, completamente. E a sua boca estava levemente mida, e as pupilas estavam quase to grandes quanto a ris. Ento, no, ela no estava irritada ela estava realmente excitada. Em tempo, quando o amigo do homem chegou, de forma que ele tinha que ir embora, a garota abriu sua bolsa e apressadamente escreveu o telefone dela sem mesmo o cara pedir. Ela o fez prometer que ligaria para ela. Como voc pode ter imaginado, este incidente me deu algumas coisas para pensar. Caso voc esteja se perguntando, o sucesso do homem neste caso no dependeu de uma sorte extraordinria a chance de um em um milho de encontrar uma mulher que excite por esse tipo de conversa. Na verdade, pouqussimas mulheres no ficaro. Quando eu tenho algum tempo livre, eu vou a uma livraria ou campus de faculdade, encontro uma garota bonita que eu nunca vi antes na minha vida e que, francamente, provavelmente no se sentiria nem um pouco atrada por mim , digo coisas que, at alguns anos atrs, me pareceriam absurdas e, graas a isso, eu a excito tanto que eu posso brincar com o corpo dela, aqui e ali, para o meu prazer pessoal. Palavras so ferramentas para dar novas experincias a outras pessoas; se alguma outra pessoa ainda no viu uma baleia subir superfcie e jorrar gua em direo ao cu, ainda assim voc viu, voc pode contar as coisas que voc viu, ouviu e sentiu naquele momento com palavras, apresentar estas palavras ao seu ouvinte, e ele comear a imaginar a experincia. To logo ele ou ela comece a imaginar a experincia, comear a sentir algumas das sensaes descritas por voc, porque a mente inconsciente deve se identificar com uma experincia, senti-la, a fim de compreend-la.

A abordagem feita pelo homem com a loira teve sucesso mas ao mesmo tempo parece ser absurda. Uma mulher no-atraente, ns nos convencemos disso, no se tornaria atraente para um homem, apenas oferecendo a ele algumas palavras tiradas do nada. Ento, como pode um homem enfeitiar uma mulher, apenas falando? Bom, se fosse assim, significaria que homens e mulheres realmente so diferentes. Pode mesmo significar que existem maneiras extremamente eficientes e eficazes de fazer com que as mulheres se sintam atradas, excitadas, e satisfeitas maneiras que os homens raramente aprendem, e normalmente jamais descobrem. Isso pode significar que, quando voc terminar de ler esse livro e firmemente, consistentemente, sistematicamente aplicar em sua vida o que ele te ensinou, a sua vida e as vidas das mulheres que voc conhecer se tornaro muito mais divertidas. Voc pode excitar as mulheres muito mais rapidamente, e fazer isso com velocidade e facilidade chocantes. Este livro te mostrar como.

2. As Mulheres so Diferentes Faa de conta que voc est numa esquina, a ponto de atravessar a rua. Um momento antes de o sinal mudar de cor, uma jovem estonteante aparece ao seu lado. Voc sorri e diz, Oi, eu sou Bob. Vamos transar! Muito provavelmente esta abordagem no vai funcionar muito bem. E nem arrancar suas roupas e exibir o que voc tem entre as pernas funcionar melhor. E no, arranh-la de repente no vai te levar a lugar nenhum... a no ser, possivelmente, a delegacia mais prxima. O fato que, se uma garota bonita se aproximasse de voc e fizesse alguma das coisas acima mencionadas, voc no ficaria, pelo menos um pouco, tentado a dar uma rapidinha? Se ela estivesse sendo sincera, no haveria uma boa possibilidade de que voc e ela estivessem logo indo para o motel mais prximo? Obviamente, homens e mulheres so diferentes. Excitam-se por coisas diferentes. Suas engrenagens so acionadas por diferentes abordagens. Mulheres normalmente querem dar um tempo antes do sexo. Os homens querem sexo AGORA, J, PRA ONTEM! Os homens normalmente se perguntam por que as mulheres parecem ser to indiretas e hesitantes quando o assunto em pauta a sexualidade. Em um sentido, elas realmente no so to terrivelmente hesitantes assim elas esto ansiosas, esperando para responder a sinais diferentes daqueles que os homens sentem e normalmente mandam. J que as mulheres respondem to facilmente a linguagem, e porque os homens normalmente no se preocupam em aprender como usar a linguagem na maneira bastante particular (e, para os homens, bastante bizarra) que as mulheres precisam e a usam, a maioria das mulheres fica insatisfeita... ou, como elas diriam, no se sentem

completas. As mulheres possuem um sistema sexual embutido, automtico e enormemente responsivo, do qual os homens raramente se do conta. E o sistema sexual tem uma chave. como se um homem estivesse constantemente batendo, batendo e batendo na porta lateral da casa de uma mulher, pensando que a porta da frente; e a mulher espera desapontada, desmotivada, atrs da porta da frente, esperando e esperando que algum toque a campainha. Finalmente, depois de ela ter bebido um pouco ou se sentir muito solitria, ou se o cara batendo na porta lateral for muito bonito, rico, ou sensvel, ela poder abrir a porta (que est normalmente trancada e barrada, e um incmodo pra se abrir), mas sempre haver um pensamento porque ningum consegue bater na porta certa? Este livro ir te mostrar o caminho para a porta certa; este livro vai te dar a Chave Sexual. O mtodo da Chave Sexual se origina de vrias idias muito simples. Algumas delas podem parecer a princpio exageradas, questionveis ou irrealistas; de qualquer modo, ns te convidamos a colocar todas as suas concepes de lado, e julgar a utilidade das pressuposies da CS (Chave Sexual) apenas depois de voc as aplicar no mundo real, e ver em primeira mo as respostas que a CS pode produzir nas mulheres que voc conhecer... Enquanto estiver lendo, mantenha as idias gerais, que eu vou apresentar a seguir, na sua mente: 1 Homens e mulheres so realmente e profundamente diferentes; coisas radicalmente diferentes os excitam; voc pode atrair e excitar mulheres de forma bem rpida e fcil quando voc utilizar os padres naturais de excitao das mulheres; 2 As mulheres respondem de forma muito mais poderosa linguagem do que os homens; certas frmulas conversacionais podem exercer impacto emocional e ertico sobre as mulheres que vai muito alm do que um homem poderia experimentar; 3 As mulheres tm respostas emocionais mais fortes e numerosas que os homens; 4 As mulheres so mais fortemente influenciadas por suas respostas emocionais internas ao mundo externo, e por suas respostas as respostas delas, mais do que so influenciadas pelo prprio mundo externo; 5 As respostas internas das mulheres suas emoes so influenciadas facilmente e profundamente pela linguagem; voc pode usar a linguagem para redirecionar radicalmente as emoes delas.

As tcnicas precisas, sistemticas e prticas da Chave Sexual as tcnicas que te permitiro aplicar as idias acima com efeitos extraordinariamente poderosos formam o restante deste livro.

3. Sexo Aural Imagine-se dizendo a uma mulher: Do meu ponto de vista, quando voc se sente realmente relaxada, realmente confortvel, como se os lugares mais profundos dentro de voc ganhassem vida, de uma maneira que te faa se sentir renovada, energizada e estimulada... voc sente uma liberdade que torna fcil voc se permitir a realmente se abrir e se render s suas paixes mais profundas. Soa ridculo, no ? Se voc ouviu um cara dizer isso, voc provavelmente pensaria, Mas que idiota. Por outro lado, se uma mulher ouvisse um cara dizer isso, ela provavelmente pensaria, Uau! Finalmente um homem que est verdadeiramente em contato com seus sentimentos!. Ainda nessa linha de raciocnio, se o cara continuasse a dizer coisas assim, ela se sentiria rapidamente ficando mais intrigada, atrada e excitada mesmo que o cara no seja bonito. Esse tipo de linguagem soa absurda para os homens, mas potica e profundamente ertica para as mulheres. E sim, isso funciona com mulheres inteligentes e exigentes tambm. Ao longo deste livro, voc aprender os princpios envolvidos no processo de excitar uma mulher, rapidamente, apenas com as palavras. Para os propsitos da seduo, o rgo sexual mais importante e imediatamente acessvel a ns o ouvido. A fim de dar s mulheres as experincias emocionais que elas tanto fantasiam, e a fim de fazer com que elas fiquem incrivelmente excitadas e sexualmente responsivas de forma fantasticamente rpida de forma que voc possa conseguir o que voc quer voc vai aprender a usar as palavras de uma forma completamente nova. Em um sentido, voc vai aprender uma linguagem inteiramente nova; melhor, um novo dialeto da linguagem que voc j conhece. E uma linguagem fcil de aprender o desafio perceber que esta outra linguagem existe, e ento se sentir confortvel ao us-la. Algumas coisas que voc se encontrar dizendo nesta outra linguagem soaro risveis. Ainda assim, voc aprender a falar essa linguagem de som engraado, porque voc aprender que as coisas que soam risveis e absurdas para os homens podem ser irresistivelmente erticas para as mulheres. Seria mais ou menos assim: O ouvido o que voc diz a ela permite ao resto dela se excitar, seja atravs da imaginao, seja por sensaes corpreas. Isso quer dizer falar simplesmente, Eu te amo muito, muito, muito vrias vezes? No. Dizer coisas como eu te amo/preciso de voc/quero me casar com voc tem muito pouco a ver com o que ns estamos falando. Vamos falar um pouco a nvel cientfico. Pesquisadores realizaram estudos funcionais com imagens geradas por Ressonncia Magntica uma espcie de raio-X cerebral tanto em homens quanto em mulheres enquanto estes escutavam uma linguagem uma

mensagem verbal. Eles ento compararam os resultados dos dois grupos. Houve diferena? Sim. Basicamente, as mulheres usam os dois hemisfrios do crebro para compreender as palavras. Os homens, por outro lado, usam principalmente o hemisfrio lgico. Ento, as mulheres analisam as palavras e a fala logicamente, igual aos homens mas elas tambm as analisam pelo lado emocional. As mulheres no interpretam as palavras apenas logicamente; elas tambm as vivenciam emocionalmente. Homens se excitam atravs de imagens ver ou imaginar uma mulher nua (ou um homem nu, caso se trate de um gay). As mulheres se excitam atravs de linguagem, palavras, que as permitem sentirem-se confortveis e excitadas pela experincia de ver ou imaginar um homem nu. Uma vez que voc entenda este fato, e saiba como usar palavras particulares de maneiras particulares, excitar mulheres se tornar algo muito, muito fcil to fcil e automtico quanto excitar um homem mostrando a ele uma bela garota fazendo um strip-tease. E aprender exatamente, significativamente, como usar a linguagem para levar uma mulher loucura a razo de existir deste livro. Vamos revisar um pouco. Homens s precisam ver uma mulher razoavelmente bonita sem roupa para ficarem sexualmente excitados. Os homens ento querem entrar em ao, e transar com essa mulher naquele lugar e naquela hora, de preferncia. As mulheres ficam excitadas ao ver um homem bonito nu, e excitadas por pensamentos sexuais, mas ento outros processos comeam a acontecer. Elas consideram as muitas conseqncias possveis do sexo, incluindo gravidez, a destruio de uma relao j existente, e por a vai. Elas podem estar excitadas, mas ento comeam a ter pensamentos sobre o fato de estarem excitadas, o que pode facilmente neutralizar a excitao. As mulheres tm sensaes sobre sensaes, e sensaes sobre sensaes sobre sensaes, e suas sensaes iniciais sero dominadas pelas sensaes subseqentes que, por sua vez, determinaro se ela vai aceitar ir pra cama com voc ou no no final das contas. Por exemplo, o brao de uma mulher pode ser afagado pela mo de um homem. Essa sensao fsica a de frico e calor. Ela pode ficar excitada por causa disso. Alm da sensao fsica de calor , e da sensao fsica de excitao no sentido de uma acelerao do ritmo cardaco, ateno focada, tnus muscular aumentada , ela tambm pode, emocionalmente, sentir nsia. A nsia dela pode levar a uma sensao de luxria. A luxria dela pode levar ao desejo de se abrir mais emocionalmente. O desejo dela de se abrir emocionalmente pode levar ao desejo de se abrir fisicamente. Isso pode levar recordao da ltima vez que uma coisa assim aconteceu. Isso pode levar a uma sensao de vergonha, que pode levar culpa, que pode levar sensao de fraqueza, que pode levar raiva. Se a raiva a emoo para a qual as outras sensaes levam, ela ter preferncia sobre sentimentos mais simples, coisas como excitao, luxria, e por a vai. Os valores e emoes abstratas dela se sobreporo aos prazeres do estmulo fsico, e podem at mesmo fazer com que o estmulo fsico se torne um incmodo e, Voil, voc tem uma garota furiosa.

A maior parte das emoes masculinas no , nem de longe, to complexa. Enquanto a sexualidade masculina movida mais intensamente por sentimentos corporais, a sexualidade feminina movida por sentimentos corporais misturadas a sensaes sobre estas sensaes emoes. As emoes, ainda que estejam enraizadas no corpo, so formadas e guiadas pelas palavras. Agora que ns introduzimos alguns conceitos, vamos prosseguir para a nossa primeira tcnica: o Pirulito Duplo. REVISO: 1. Homens e mulheres processam linguagem diferentemente. 2. Homens e mulheres processam emoes diferentemente. 3. As palavras, para as mulheres, produzem fortes emoes. 4. As mulheres tendem a vivenciar longas cadeias de respostas emocionais a um dado evento fsico; as emoes, no finalzinho da cadeia, as emoes mais abstratas, tendem a serem muito mais importantes para ela do que o evento fsico no inicio da cadeia. 5. Voc pode excitar uma mulher rapidamente usando palavras de formas muito particulares.

4. O Pirulito Duplo, ou, Os Dois Tipos de Linguagem que as Mulheres Gostam A primeira tcnica que ns vamos abordar aqui tambm responde duas perguntas que provavelmente voc j deve ter feito a si prprio: Que tipos de linguagem as mulheres gostam, e ela realmente to diferente da que os homens gostam? A melhor forma de responder a essas perguntas fazendo a comparao entre dois exemplos. EXEMPLO 1: Eu sa pra correr ontem. Foi legal. EXEMPLO 2: Eu sa pra correr ontem. Foi muito legal. O cu estava cinza e nublado, e o ar tinha essa atmosfera fria, macia, mida. Eu estava vestindo a minha roupa de correr de um azul realmente brilhante, e tudo ao redor parecia opaco em comparao, como se eu fosse o centro de toda a energia. Foi uma experincia de liberdade muito intensa.

excitante quando voc se sente to livre que voc sente que est se abrindo, como se houvesse uma fechadura l dentro, que tinha se tornado dura, enferrujada e presa, mas alguma coisa... como voc agora se sentir vivo, alerta e equilibrado e voc sente como se essa fechadura agora estivesse brilhante, polida, e agora est cada vez mais e perfeitamente engraxada e lubrificada, e essa fechadura agora suavemente, suavemente se abre, abre mais, e quanto mais ela se abre, mais liberto e excitado voc se sente! O exemplo 1 usa a linguagem de uma forma que os homens esperariam, que os homens se contentam em ouvir, e que as mulheres normalmente vem como algo vago e noinspirador. J o exemplo 2 usa a linguagem de forma que os homens acham irritante, e que as mulheres vem como intensamente excitante. Os homens vivenciam a linguagem de formas radicalmente diferentes, e gostam de estilos diferentes de linguagem. Voc pode ter percebido que existem dois tipos incomuns de linguagem usadas no exemplo 2. Uma a abstrao emocional as palavras em negrito, como excitante, alerta e liberdade. Essas palavras so vagas; elas se referem a estados emocionais, sem te dizer nada sobre o que ver, sentir, ouvir, provar ou cheirar especificamente falando. O outro tipo, que est sublinhado, representa o extremo oposto isto , a linguagem exata que apresenta informao sensorial explcita instrues sobre o que ver, o que ouvir, o que sentir com o tato, o que cheirar, o que provar. Esse tipo de informao especifica cores, texturas, tons, sabores, aromas. Para facilitar, vamos nos referir s abstraes emocionais como palavras-bolha. E vamos nos referir aos termos especificamente sensoriais como palavras-sentido. O meio-termo entre estes dois extremos o que os homens tendem a descrever. Isto , os homens tendem a reduzir as descries a compactar os resumos, por exemplo, Eu fui correr. Foi legal. Essas descries buscam fazer um apanhado dos fatos de forma eficaz. Para os homens, ser detalhista significa fornecer medidas, quantidades e estatsticas nmeros. J as mulheres enfatizam os extremos palavras-bolha e palavras-sentido a fim de abordar a experincia subjetiva com riqueza e profundidade. J que elas esperam que as palavras produzam emoes poderosas em seus ouvintes e nelas mesmas, as mulheres normalmente usam a repetio, a fim de espremer tanto suco emocional quanto for possvel do ato de descrever uma experincia. Para as mulheres, ser detalhista quer dizer fornecer percepes subjetivas cores e texturas, sensaes e reaes. A fala masculina baseada em informaes. Ela destinada a te dar informao suficiente para gerar um mapa mental do evento. A fala feminina baseada na experincia. destinada a te dar informao suficiente para que voc vivencie subjetivamente um evento. fcil fazer as mulheres se sentirem bem rapidamente s descrever experincias prazerosas com detalhes sensoriais muito mais detalhados e referncias emoo que voc julga necessria de fato, inclua tantos detalhes e emoes quanto voc puder. Algumas sentenas, como conexo emocional, so relativamente vagas e abstratas; algumas sentenas, como Corvette azul, so relativamente concretas e especficas. Um grfico pode nos ajudar a mapear esta hierarquia de abstrao:

ABSTRATO | LIBERDADE | | VECULO | | CARRO | | CARRO ESPORTE | | O BRILHANTE CORVETTE AZUL COM VIDROS FUM DA CATHERINE | V CONCRETO

Imagine um pirulito tem uma grande bola de doce em uma das extremidades, e o resto o cabo. Agora imagine outro pirulito, de cabea para baixo em relao ao primeiro, e colocado por cima deste. O que voc acaba enxergando, ento, uma linha com dois pontos enormes em cada extremidade. Ns chamamos esta forma de pirulito duplo. o || || || || o

Mas qual o sentido? O sentido este: os tipos de informao que os homens geralmente no perdem tempo de descrever emoes vagas de um lado e belos detalhes sensoriais de outro fazem as mulheres se sentir incrivelmente bem. Para as mulheres, ambos os tipos so iguais e to bons quanto um doce. O tipo de micro-resumos que os homens normalmente proferem , a praia tava legal no deixa as mulheres satisfeitas. Isso tem gosto de cabo. No se limite a descries breves e concisas. No se limite ao centro chato do espectro. D s mulheres o doce verbal que elas tanto querem. Exemplos dos Dois Tipos de Doce PALAVRAS-BOLHA: equilbrio centralidade conexo confiana comunicao descoberta maravilha amor relacionamento energia compreenso excitao paixo aprendizado paz crescimento serenidade tranqilidade liberdade intensidade

reconhecimento realizao saber ser profundidade rendio desejo transcendncia plenitude rendimento fascinao entendimento curiosidade PALAVRAS-SENTIDO: claro macio suave duro spero quente sedoso frio arenoso aveludado vermelho roxo verde preto dourado mbar doce salgado embaado alto fraco rtmico espordico ressonante clicando zumbindo murmurando rpido devagar brilhante transparente translcido opaco pegajoso peludo flutuante acima abaixo dentro

REVISO: 1.A fala masculina busca transmitir a informao eficientemente; a fala feminina busca fazer o mesmo, mas com riqueza de detalhes. 2. A fala feminina faz uso extensivo de dois tipos de linguagem: palavras-bolha e palavras-sentido. 3. As palavras-bolha so abstratas, rtulos conceituais para experincia; elas tendem a assumir a forma de efeitos retratados sem causas. Palavras-bolha te dizem o que aconteceu, mas no dizem como. Elas tendem a exibir os eventos como experincias passivas, sem descries sensoriais; quando as palavras-bolha so ligadas a descries sensoriais, as descries sensoriais tendem a ser metafricas, por exemplo, Uma quente, rica e doce sensao de paixo! Exemplos de palavras-bolha incluem as seguintes: senso, experincia, eventos, sentimentos, significado, descoberta, maravilha, paixo, realizao, conexo, verdade. 4. Palavras-sentido so palavras que indicam os detalhes sensoriais de um evento, incluindo formas, cores, tons, volumes, alturas, ritmo, texturas, pesos, direes, cheiros e gostos. As palavras-sentido ajudam o ouvinte a recriar imaginativamente e, depois, responder emocionalmente, experincia sendo comunicada a ele. Exemplos de palavras-sentido incluem as seguintes: quente, suave, doce, escorregadio, quente, confuso, embaado, claro, firme, pesado, brilhante e lento. 5. Aos dois extremos da especificidade lingstica o abstrato e o sensorial damos o nome de O Pirulito Duplo. Usando os dois extremos do Pirulito Duplo quando for falar far com que as suas ouvintes se sintam timas.

V. Na Montanha-Russa, ou por que ela prefere sentir a analisar

Antes que ns comecemos a nos aprofundar em outra tcnica, vamos tirar uma pergunta potencialmente chata do caminho: Uma mulher no vai se objetar, se voc falar em generalidades emocionais? Vamos responder a esta pergunta usando um exemplo. Considere esta sentena deliberadamente provocante: timo quando voc est dirigindo, para as montanhas, talvez, e enquanto as rvores passam por voc e tudo parece meio embaado, voc sente essa sensao incrvel de liberdade tomando conta de voc, o tipo de liberdade que te permite sentir uma sensao de equilbrio, como se as diferentes partes de voc tivessem finalmente adquirido uma sensao de centralidade, uma integridade que voc jamais sentira de verdade antes... voc sabe o tipo que te permite alcanar uma serenidade que te faz se abrir renovao que sentir esse tipo de liberdade cria intensidade, intensidade real, algo que pode abrir as partes mais profundas do seu ser, e te lembrar das coisas, te ajudar a se conectar s coisas, as que voc sabe que so realmente importantes e significativas! Isso soa como uma pardia de um livro de auto-ajuda, no ? Claro. E ainda, aquele tipo de linguagem, aplicada na conversa, na verdade cheia de sentido para as mulheres; no apenas cheia de sentido, como se for veiculada com intensidade e convico, far as mulheres se sentirem incrivelmente bem. As mulheres sentem as emoes que voc vocaliza. Mas espere um minuto, voc diz. As palavras em negrito acima no se justificam ou se explicam o cara fala de liberdade e depois fala de partes a centralidade e integridade e nenhuma dessas palavras incrivelmente vagas definida em nenhuma hora. Voc pode continuar: Se eu digo centralidade pra uma garota, ela vai me parar e perguntar do que eu to falando. Ela vai me pegar e me fazer admitir que eu no fao idia do que eu to falando, que eu estou viajando e falando de uma forma totalmente sem sentido. Esse um medo eminentemente lgico e razovel. Isso tambm est longe do assunto. Quando voc usa uma palavra-bolha vaga como centralidade e voc parece completamente confiante da importncia do que voc est falando melhor ainda, se voc falar isso com um ar sonhador, abstrado, como se voc mesmo estivesse sentindo uma sensao de centralidade (seja l o que isso signifique) a sua ouvinte far duas coisas utilssimas: 1. Ela vai gerar internamente um significado para centralidade, sem tem que pensar nisso, de forma que o que voc disse far suavemente e automaticamente sentido para ela; 2. Ela vai sentir qualquer coisa que centralidade signifique para ela. Mas por que ela vai fazer isso? Porque ela vai sentir a centralidade ao invs de analis-la? Ela sentir e emoo ao invs de dissec-la porque isso a faz se sentir bem, e ela no quer estragar tal experincia. Lembre-se que as mulheres no escutam as palavras elas a sentem.

Pense desta maneira: Quando voc est recebendo uma massagem, no mais divertido perceber o quanto voc se sente bem com a massagem do que pensar, por exemplo, na motivao da massagista, ou no que est acontecendo na vida dela, ou no que ela comeu no almoo? No instante que voc est despencando em uma montanha-russa, no ser mais normal que voc esteja gritando ou pelo menos sentindo o frio na espinha devido experincia do que refletir sobre, por exemplo, a flutuao do valor do terreno sobre o qual a montanha-russa foi construda? Para as mulheres, a fala repleta de palavras-bolha e palavras-sentido bem-vinda e natural. Para as mulheres, ouvir palavras-bolha como preenchimento, conexo e paixo ajuda a induzir nelas as experincias emocionais que fazem a vida valer a pena. Os homens tendem a usar palavras-bolha, especialmente aquelas que tm a ver com emoes, com freqncia muito menor que as mulheres. As palavras-bolha, para os homens, geralmente parecem ser escorregadias e vagamente inadequadas; elas definem emoes as quais os homens no tomam conhecimento de vivenci-las. J que as mulheres esperam que a conversa invoque emoes, e as palavras-bolha eliciam to bem emoes, conversas nas quais as palavras-bolha so deixadas de fora normalmente deixam as mulheres com uma sensao de insatisfao. Como conseqncia a queixa geral entre as mulheres essa: os homens no se comunicam de verdade. Por outro lado, quando um homem utiliza palavras-bolha e palavras-sentido, ele est se comunicando da forma que as mulheres acreditam que voc deveria se comunicar sempre. Quando voc fala assim, voc se transforma naquele espcime raro e maravilhoso, um homem que est... atento, um homem que est em contato com seus sentimentos verdadeiros... Reviso: 1. As mulheres automaticamente criam significados para as palavras-bolha, e ento ouvem tais palavras de forma no-crtica (na fala, pelo menos elas so normalmente to crticas quando homens quando encontram esse tipo de linguagem por escrito); 2. Quando as mulheres escutam palavras-bolha, elas tendem a senti-las, mais do que analis-las;

VI. Frankie diz, Relaxa: Como Invocar Emoes Especficas em Algum

Voc pode fazer a sua ouvinte sentir uma emoo ao simplesmente falar sobre essa emoo. Mas como e por que isso funciona? Isso funciona de acordo com algo que ns chamamos de Princpio do Elefante Rosa: Qualquer coisa que voc descreva para algum, essa pessoa ir imagin-la, simplesmente para entender e saber do que voc est falando. E quanto mais detalhada for a sua descrio da experincia, mais completamente a sua ouvinte ir compreend-la e vivenci-la. Como voc descreve alguma coisa bem? 1. Especifique a experincia em termos de sentidos. Isto , descreva o que pode ser visto, ouvido, tocado, ter cheiro e gosto como parte da experincia. Tambm, descreva o que pode ser vivenciado internamente e subjetivamente faa um esforo para abordar cada subtilidade, cada nuance da sua experincia, no importando o quo estranhas estas nuances possam parecer de uma perspectiva objetiva e lgica descreva o que voc imaginar, diga a voc mesmo, e sinta no seu corpo enquanto voc processa a experincia. Se, quando voc se achar apaixonado, isso de certa forma parecer como se houvesse um brilho ao redor da outra pessoa, mencione essa percepo. Se, quando voc se achar excitado, a sensao for quase como se houvessem globos de energia rubra voando da palma de sua mo at os ombros, descreva tal sensao. Basicamente, voc deve se permitir elaborar cada aspecto da experincia de forma to detalhista quanto um sommelier descrevendo um vinho que ele acabou de saborear. Quanto mais voc descrever, mais a sua ouvinte ir compreender e sentir. 2. Enquanto voc descreve a experincia, aja, parea e soe como se voc estivesse sentindo o estado emocional que voc est descrevendo. Quando mais voc parecer como se estivesse sentindo o que voc est descrevendo, mais segura a ouvinte se sentir ao seguir tal experincia. Tenha em mente que as pessoas, particularmente de pases asiticos e pases de lngua inglesa, tendem a no ser muito expressivas ou habilidosas com as subtilidades no-verbais da comunicao; quanto mais expressivo voc for quanto mais voc aparentar, com gestos, tons de voz e expresses faciais, estar sentindo intensamente o que voc est descrevendo mais profunda ser a resposta que voc eliciar. Ser muito expressivo um componente primrio e indispensvel do que normalmente conhecemos por carisma. Por outro lado, se voc no se permitir ser expressivo se voc no exibir suas emoes voc tender a eliciar respostas fracas ou sem entusiasmo das pessoas. Para esse problema, as mulheres tendem a desejar mais expressividade e intensidade emocionais do que a maioria dos homens pode demonstrar ento se permita ser mais expressivo do que voc acha normal, porque, e isso um fato, as mulheres acham expressividade e paixo coisas profundamente atraentes. Se tornar emocionalmente expressivo facilita muito para que voc transe mais.

Vamos supor que voc queira que a sua ouvinte confie em voc.

Exemplo: muito bom quando voc se pega compartilhando uma sensao profunda de confiana com algum. Entende o que eu digo? Sabe, o tipo de confiana que te faz sentir como se houvesse uma bolha dourada, uma fonte de energia tendo ns dois dentro dela, quente ao toque, suavemente acalmando e tranqilizando voc, uma sensao to quente e to forte que comea a fluir para dentro de voc, aprofundando a sua sensao de segurana e total confiana, expandindo, abrindo-se como se fossem asas, tanto que a sensao em si parece estar dizendo a voc, a sua prpria sensao de que o que voc deseja e o que voc sente te diz, voc est segura, voc est protegida, voc pode se abrir a essa experincia e sentir e aceitar essa experincia completamente. Comigo, essa uma sensao tima isso, comigo, a sensao. Talvez voc se sinta bem por sentir essa sensao tambm. Esse tipo de confiana, confiana real, esse tipo de confiana, uma sensao incrvel, no Ao chegar aqui, voc pode estar pensando, Isso loucura! Nenhuma mulher iria ouvir a essa baboseira sem rir da minha cara! Esta uma reao razovel. Mas est errada essa crena o que te impede de transar com quem voc quer, a evita que as mulheres sintam a satisfao emocional que elas intuitivamente sabem que podem ter. Voc ir aprender mais sobre esse tipo de linguagem, e o porqu dela funcionar, ao prosseguir com a leitura deste livro. Vamos supor que voc quisesse deixar a sua ouvinte excitada. Exemplo de uma descrio empobrecida e ineficaz: Eu me diverti jogando futebol no sbado. Foi muito excitante. Exemplo de uma descrio rica: Eu me diverti jogando futebol no sbado. Foi muito excitante. Eu estava to concentrado, a experincia foi to intensa, que tudo fora do jogo parecia estar embaado. Sabe, como se a nica coisa que importasse naquele momento fosse o jogo. E tudo dentro do jogo estava super-ntido, todas as cores e linhas, todos os rostos, tudo estava incrivelmente claro e concentrado, e quanto mais tudo parecia claro, mais eu sentia a excitao tomar conta de mim. Era como se, toda vez que eu corresse pra tirar a bola de algum, eu via a pessoa como se estivesse olhando atravs de um microscpio eu podia ver o suor brilhando no rosto do cara, o sangue fluindo sob sua pele, todo o medo, toda a raiva e toda a intensidade dentro dele, sabe? Tudo parecia amplificado, como se ns estivssemos usando microfones, e houvessem caixas de som enormes dentro da minha cabea, tudo batendo e quebrando e colidindo quanto mais altas as coisas se tornavam, tudo ficava mais excitante. Era tudo to rpido que eu podia sentir ondas de energia isso vai parecer engraado, mas era como se colunas de luz vermelhas estivessem saindo dos meus ombros e indo para o meu baixo ventre, esquentando mais e mais, como se eu me sentisse ficando cada vez mais forte, cada vez mais excitado...

E por a vai. Como explicaremos depois, as mulheres gostam mesmo quando voc enrola e enrola, mesmo falando de coisas que, para voc, no precisariam ser ditas. Aqui est um exemplo de invocao de estado de paixo. Tudo culmina em botar as idias juntas, s para te lembrar que voc pode usar qualquer atividade para invocar qualquer estado emocional. Exemplo de descrio pobre: Bem, eu passei a noite de quinta-feira programando. Exemplo de descrio rica: Bem, eu passei a noite de quinta-feira programando. Programar pode ser, na verdade, uma experincia bastante poderosa voc cria esse mundo de absolutas possibilidades, dentro do qual tudo pode acontecer, mas voc tem que constru-lo do zero. Algumas pessoas podem no conseguir ver como este pode ser o caso, mas comigo, quanto mais eu penso nisso e vivencio, mais eu me conecto a uma sensao de paixo. Isso pode ser completamente cativante, como se atrasse a sua ateno de forma irresistvel, um redemoinho te puxando. Imagine-se construindo um arranha-cu com palitinhos. Tudo tem que estar perfeitamente equilibrado, posicionado e voc no tem nada alm da sua determinao, sua concentrao, sua habilidade de verdade, sua habilidade de sentir paixo. A paixo comea com uma sensao slida, dura, no seu baixo ventre e conforme essa sensao fica mais forte, essa coisa dura, escura e slida comea a se fazer sentir como um tambor, batendo e batendo, batendo e batendo, bem fundo dentro de voc. Tudo o mais parece trivial, e a sua intensidade, a sua sensao apaixonada de que isso incrivelmente valioso e importante, vai ficando cada vez mais forte e, paradoxalmente, quanto mais concentrada voc fica na experincia que voc est criando e que agora voc est mergulhada, mais completa voc se sente. como se, ao se entregar para a experincia de se entregar completamente a isso, sentido cada parte de voc, usando cada grama de sua habilidade para sentir, totalmente devotada a essa, essa paixo ardente dentro de voc agora, voc se sente cada vez mais aprendendo e crescendo. Cada pequeno caractere na tela te desafia a encontrar aquele que deve vir a seguir ou aquele que realmente deveria estar ali. Voc se sente desafiado constantemente, e voc s vezes quer socar a tela, e a tela parece crescer e se tornar mais ntida o tempo todo, medida que voc cada vez mais consumido por isso, de forma que sinta mais e mais intensa e recompensadora, enquanto voc comea a sentir que essa aura de puras possibilidades comea a irradiar de dentro de voc, e seus pensamentos se tornam to penetrantes e concentrados quanto um laser, capaz de fazer qualquer coisa derreter, atravs do calor do desejo dentro de voc, e esse laser comea a te fazer sentir mais e mais em contato com o que voc realmente deseja, como tudo que est derretendo parece combinar todas as suas dvidas e inibies, eliminando os seus medos, refinando e fortalecendo a sua excitao e intensidade, e voc assim nota aquelas coisas velhas derretendo dentro de voc, e a sua paixo e desejo e intensidade s ficam cada vez mais fortes, enquanto o laser se torna mais brilhante e mais quente...

, essa descrio parece completamente louca. Ainda assim, tal linguagem tem um efeito poderoso nas mulheres. Voc pode ter notado que o orador mencionou os estados que ele estava tentando invocar vrias e vrias vezes. Por escrito, sem dvida que isso pareceu repetitivo. Numa conversa, entretanto, as pessoas, especialmente as mulheres, se sentem confortveis com tal repetio. Voc tambm deve ter notado que cada estado era descrito de vrias formas diferentes. Isto , a descrio retrata a paixo como um prdio equilibrado feito de palitinhos, tambores rufando, um laser, etc. Essas descries so coerentes logicamente? No e no precisam ser. Elas s precisam criar imagens dentro da mente da ouvinte feminina.

Poesia Ruim = Excitao Profunda Voc tambm deve ter notado que algumas das descries apresentam o smbolo fazendo coisas diferentes. Isto , o Laser da Paixo no exemplo acima concentra, derrete, lapida uma faca Ginsu metafrica. Por qu? Falar de uma coisa simples, que evolui atravs de estados fsicos e emocionais, tende a ter um efeito mais forte do que falar de uma seqncia de coisas desconectadas, cada qual gerando estados emocionais e fsicos diferentes. A evoluo cria uma narrativa; apresentar a descrio sob a forma de narrativa torna a identificao emocional mais fcil. A coisa que se submete a mudanas se torna um personagem e, assim, algum com quem a sua ouvinte pode se identificar emocionalmente. Para obter um efeito mais forte, faa com que cada imagem que voc conjurar com as palavras passe por pelo menos trs transformaes, cada transformao acompanhada por alguma mudana emocional. Se voc est comparando o se entregar a, por exemplo, a experincia de uma gota dgua no momento em que ela est a ponto de cair do topo das Cataratas do Nigara, diga algo assim: No momento em que ela se liberta da corrente no momento em que o seu progresso simples interrompido no momento que ela sai da rotina e de sua velha vida, h este momento de choque mas ento, enquanto ela vira e gira no ar, e comea a sua descida, enquanto se expande e se alarga, existe a sensao de descoberta, a sensao de possibilidade. Algumas vezes, voc sabe que voc est vivenciando algo intenso, e voc s precisa se abrir e se jogar. E a gota, ao finalmente se chocar com a superfcie ruidosa logo abaixo, tem seus limites internos quebrados enquanto se junta ao grande rio, sua superfcie esparsa superada com alegria ao ser capaz de vivenciar essa sensao de se entregar, sabendo que a experincia de se entregar a algo poderoso e importante est agora se tornando mais profunda e mais intensa...

Voc pode, posteriormente, intensificar o impacto da sua descrio ao incorporar mltiplos sentidos. Isto , voc pode descrever as cores e formas, tons e ritmos, peso, a textura, o aroma, o gosto e com cada descrio sensorial adicional, voc atrai a ouvinte mais e mais para dentro do mundo alucinatrio e das emoes que voc est descrevendo. Voc no apenas pode descrever os atributos sensoriais de alguma coisa, como tambm pode alucinar os seus atributos metafricos. Se a sensao de excitao que voc estivesse descrevendo fosse uma cor, que cor seria? Seria uma cor quente, fria, pesada ou leve? Teria o gosto de caramelo ou de morango? Para invocar um estado, fale sobre ele extensivamente e desenhe uma imagem do estado com palavras, enquanto age como se estivesse sentindo-o naquele momento.

Reviso: 1. Para invocar bem uma emoo, use uma vasta gama de detalhes sensoriais. Especifique o que foi sentido tanto externamente quanto internamente o que voc viu e o que voc imaginou na sua mente, o que voc ouviu ao seu redor e o que voc disse a si mesmo. 2. Para invocar bem uma emoo, faa parecer com gestos, expresses faciais e palavras, como se voc estivesse sentindo a emoo que voc est descrevendo. Quanto melhor voc a descrever, melhor ela a sentir. 3. Use o mximo de canais sensoriais possvel. 4. Use sensaes metafricas, alucinatrias para enriquecer a sua descrio; use metforas para descrever metforas. 5. Descreva as suas imagens passando por pelo menos trs mudanas, cada mudana fsica acompanhada por uma mudana emocional. Quando uma coisa em particular submetida a uma srie de mudanas, ela se torna um personagem dentro de uma histria, e uma criatura com a qual a sua ouvinte pode se identificar. Desta forma, mesmo objetos inanimados podem se tornar personagens e fontes de identificao emocional. 6. Fale, fale, fale, e depois fale mais sobre a emoo que voc quer invocar.

VII. Ampliando Sentimentos em Outras Pessoas

Antes de examinarmos a estrutura da emoo feminina, e assim como rapidamente induzir estados emocionais intensos nas mulheres usando apenas as palavras, vamos primeiramente cobrir algumas tcnicas bsicas para despertar os sentimentos de qualquer um. Estas tcnicas bsicas foram extrapoladas de um modelo de comunicao chamado Programao Neurolingstica, ou PNL. Desenvolvido por Richard Bandler e John Grinder, a PNL busca descrever o que as pessoas pensam e fazem em termos de combinaes de experincias sensoriais internas e externas. A especificidade desta abordagem a torna til para os processos de comunicar internamente emoes e idias para outras pessoas, e assim fazer com que outras pessoas sintam o que voc quer que elas sintam. Comunicar de forma poderosa induzir estados emocionais em outras pessoas. No estados emocionais ao acaso, porque todo mundo induz estados emocionais em outras pessoas o tempo todo geralmente, os estados emocionais errados mas estados emocionais especficos, os estados emocionais que voc deseja; os estados emocionais que iro produzir os resultados que voc deseja e te dar satisfao real. Vamos considerar, de forma breve, algumas das ferramentas e princpios da comunicao poderosa. A. Estimulao Verbal Primeiro, o princpio da estimulao, tambm conhecido como O Princpio do Elefante Rosa, porque quando eu te digo para no pensar num elefante rosa, no imaginar o seu corpo rosa, no pensar no seu rabo rosa balanando para l e para c, no pensar em suas enormes orelhas rosa, voc inevitavelmente vai pensar num elefante rosa. Para isso que eu estou dizendo fazer sentido, voc cria em sua mente alguma experincia de um elefante rosa como ele seria, ou os sons que faria, ou qual seria a sensao de passar a mo em sua pele. O que voc descrever, o seu ouvinte ir vivenciar, mesmo que seja apenas para entender do que voc est falando. Quanto mais vvida for a sua descrio, mais o seu ouvinte ir responder como se ele estivesse vivenciando diretamente o que voc descreveu, com todas as emoes que seguem experincia. B. No Faa = Faa Este um corolrio (algo deduzido de uma proposio j feita) do Princpio do Elefante Rosa. Quando eu digo para que voc no faa X, ou que no existe essa coisa de X, ou que X impossvel, voc ainda vai imaginar o X e reagir ao X. No tem como voc usar as palavras para tocar as emoes mais profundas de uma mulher e excit-la fantasticamente e rapidamente. Nem pense em usar estas tcnicas sempre que puder, at que elas se tornem to naturais quanto respirar. No pense sobre como seria a sensao de se apaixonar agora mesmo. No tem como voc se apaixonar por mim.

C. Imagens Torne a sua descrio vvida utilizando detalhes sensoriais especficos cores, sons, texturas. Voc pode fazer referncia a uma lagoa, ou pode evocar a experincia de um pequeno riacho, escondido entre duas colinas altas, com a superfcie azul da gua brilhando sob o Sol, uma de suas bordas acabando em uma pequena cachoeira, as pequenas cristas criadas pela gua caindo, enquanto a gua se move em um fluxo suave para dentro da selva que a cerca. As palavras existem para criar experincias naqueles que as escutam ou as lem o ouvinte converte o que ouve em imagens visuais, sensaes tcteis, sons, cheiros, e gostos. Voc pode fazer a experincia do ouvinte muito, muito mais rica declarando explicitamente o que ver e/ou o que ouvir e/ou o que sentir. Quando voc fizer isso, a sua ouvinte, ao invs de precisar interpretar a sua linguagem com o seu intelecto, ir responder com a sua imaginao, e assim com o seu corpo e suas emoes. Uma imaginao abundante pode lev-la a um transe e gui-la at um mundo de fantasia. D. Similaridades A similaridade cria conexo emocional, concordncia, e conforto quanto mais similar a sua ouvinte se sentir, mais completamente ela ir responder fisicamente e emocionalmente s imagens que voc apresentar. Tambm, quanto maior for o grau de rapport quanto maior for o grau de conforto e conexo , mais facilmente e prontamente ela ir fornecer significados relevantes para qualquer linguagem vaga ou abstrata que voc usar. Em portugus claro, quanto maior for o grau do seu rapport com a sua ouvinte, mais persuasivas e poderosas as suas palavras sero. Dito isto, como voc cria rapport? Primeiro, se identificando com as expresses externas de sua ouvinte isto , seu estado fsico e ritmos corpreos. Segundo, aceitando como vlido ou, melhor ainda, parecendo se identificar com o mundo interior da sua ouvinte isto , suas percepes, crenas e verdades. 1. Voc pode se identificar com as expresses corpreas da sua ouvinte das formas a seguir: adote a postura dela, de forma que se ela estiver de p, voc tambm fica de p; se os braos dela esto cruzados, cruze os seus; se ela est passando a mo no cabelo, faa a mesma coisa com o seu cabelo. Da mesma maneira, se ela piscar, voc pisca tambm; quando ela inspirar, voc pode fazer a mesma coisa. Voc pode at falar... no mesmo ritmo... que a sua ouvinte... respira. Isso se chama ritmo hipntico, e tem um impacto... muito... poderoso... em qualquer... pessoa... que esteja... ouvindo. O seu espelhamento deve se tornar cada vez mais exato; sutil e parcial no comeo, e ento mais e mais completo. Tipicamente, quando nos referimos a comportamento rtmico, como o piscar, um ciclo de feedback ser estabelecido: ela pisca, voc pisca de volta, e ento ela pisca mais rpido, etc. Se identificar com o comportamento de algum faz com que essa pessoa se sinta similar a voc, e quando a sensao de similaridade se fortalece, ela comear a se identificar com voc em resposta.

2. Voc tambm pode se identificar com as crenas, emoes e idias de algum. De fato, quando voc diz muitas coisas de uma s vez que se identifiquem com as crenas de algum, essa pessoa comea a se concentrar no que voc est dizendo e passa a ignorar todo o resto. Por qu? Porque voc est dando a ela a verdade, como ela a percebe, e a mente inconsciente, os instintos, amam um feedback bom e preciso. Assim, quando voc disser as pessoas coisas que se identifiquem com o que elas acreditam ou que se identifiquem com o que os sentidos delas a dizem, elas se sentiro prximas a voc, se concentraro no que voc diz, e respondero muito mais fortemente a qualquer coisa que voc disser a elas de fato, se voc disser muitas coisas de uma s vez que se identifiquem com as crenas delas, elas entraro no estado concentrado, emocionalmente preso e emocionalmente aceitador que ns conhecemos sob o nome de transe. E. Seja Vago Como voc sabe o que dizer, a fim de se identificar com as crenas de sua ouvinte? Bem, algumas vezes voc no sabe ento use apenas linguagem vaga, linguagem que no especifique exatamente a aparncia, a textura, os sons, os sabores, ou os aromas daquilo que voc est falando. Deixe que a imaginao de sua ouvinte preencha as lacunas. Por que voc deveria usar linguagem vaga? Porque, se voc tiver rapport se voc est se identificando com as crenas de sua ouvinte, de forma que ela comece a instintivamente confiar no que voc diz a sua ouvinte ir preencher a sua linguagem vaga e abstrata com contedo que tenha sentido e parea apropriado a ela. Se voc disser, eu vi uma pintura maravilhosa outro dia suas cores eram ferrugem, roxo, amarelo e preto, bem, ela pode no achar que essas cores so a base de uma bela pintura. Voc poderia quebrar o rapport com isso. Ma se voc disser, eu vi uma pintura linda, linda outro dia, e parecer e soar como se voc estivesse, naquele exato momento, enxergando uma belssima pintura, isso provavelmente ser o bastante para ajud-la a se sentir como se ela estivesse vendo uma bela pintura. Ser vago te ajuda a evitar discordncias e, assim, preservar o rapport. Uma palavra abstrata, uma palavra sem informao sensorial especfica nenhuma indicao de como ela deveria ser vista, ouvida, sentida, cheirada ou provada como se fosse uma grande rede sendo arrastada no oceano. Uma palavra vazia, apoiada por rapport, agrega significado e substncia, assim como a rede que, apesar de vazia, captura os peixes e acumula peso. Quanto maior for o seu rapport, mais propensa estar a sua ouvinte a encher a rede com significados com os quais ela concorde, que por sua vez iro aprofundar o rapport dela e gui-la mais profundamente a um estado receptivo. por isso que muitos hipnotizadores, e muitos polticos, falam quase que inteiramente em abstraes. Eles se identificaram com as suas crenas, asseguraram a confiana dos seus instintos e construram inrcia emocional, ento agora eles podem ser cada vez mais vagos enquanto as coisas vagas que eles dizem soam como verdades cada vez maiores e parecem cada vez mais estimulantes. Seja especifico, ao descrever coisas em termos de sentidos, para provocar a imaginao; seja similar, para criar rapport; e ento

seja vago, para encorajar a imaginao e as emoes da sua ouvinte a seguir na direo que voc estabeleceu. Uma vez que voc tenha assegurado o rapport, ser vago intensificar o mesmo. F. Estrias Quando voc conta uma estria, a sua ouvinte tende a entrar num estado relaxado e repetivo um transe e sentir as emoes que os personagens da estria sentem; elas ento aplicam tais emoes ao momento e s situaes do presente. por isso que bons oradores pblicos freqentemente contam estrias elas so uma via expressa para as emoes. Quando voc conta muitas estrias sobre pessoas se excitando e se motivando e ganhando muito dinheiro, por exemplo, os seus ouvintes comearo a se excitar, a se motivar, e comearo a pensar em ganhar dinheiro. Quando voc conta a uma ouvinte estrias sobre pessoas se apaixonando ou pessoas transando, ela vai comear a pensar sobre como seria sentir essas coisas, e conseqentemente vai ficar excitada. E porque voc est falando da experincia de outras pessoas, a sua ouvinte tender a no ficar envergonhada afinal, voc no est dizendo a ela para se apaixonar por voc, voc est simplesmente contando a ela como a sua amiga Karen se sentiu quando ela se apaixonou. Quando voc usa estrias, voc pode inclusive inserir comandos diretos e direcionados a sua ouvinte, sem se responsabilizar por eles. Por exemplo: Ento esse cara disse pro meu amigo Tom, Eu quero que voc se lembre disso! Use muitas e muitas estrias! As pessoas devoram as estrias e sentem o que voc descrever! . Minha amiga Julia disse que um italiano de repente se levantou, segurou o rosto dela, olhou dentro de seus olhos e disse, Ns vamos fazer amor hoje noite! . Intenso, no G. Estmulo-Resposta Emoes so associativas; elas se vinculam a estmulos particulares, e um desses estmulos pode, mais tarde, reviver tal emoo, mesmo que no exista conexo lgica entre o estimulo em si e a emoo. Se, por exemplo, voc teve uma experincia sexual realmente maravilhosa na semana passada com uma mulher que vestia calas capri, voc pode, de repente, se achar se sentindo muito bem a prxima vez que ver algum vestindo calas carpi, mesmo que voc no se lembre o porqu de tamanha alegria. A sua amante pode usar um tom particular de voz quando diz o seu nome enquanto vocs esto transando; a prxima vez que ela usar aquela voz, mesmo que ela esteja te pedindo pra levar o lixo pra fora, poder misteriosamente evocar bons sentimentos dentro de voc. Voc pode usar movimentos de mo, tons de voz, toques ou qualquer outra coisa que os sentidos de algum possam registrar, a fim de criar um vinculo estmulo-resposta (os praticantes de PNL chamam a isso de ncora). Quanto forte for a emoo sentida no exato instante que a ncora foi estabelecida, to forte ser a emoo evocada quando a

ncora for disparada mais tarde. Quanto mais incomum a ncora for, quanto menos ser provvel que a sua fora seja diluda em outros contextos (um aperto de mo, por exemplo, no uma boa escolha para ncora uma pessoa j possui centenas de associaes a apertos de mo, e normalmente apertar a mo de vrias pessoas diferentes e sentindo emoes diferentes depois que voc tiver estabelecido a ncora). H. Metforas Para nossos propsitos, uma metfora uma descrio de alguma coisa em termos de uma segunda coisa, a fim de anexar qualidades da segunda coisa primeira. A segunda coisa normalmente especfica e concreta, tanto que ela cria uma imagem na mente da ouvinte. Aqui esto alguns exemplos de metforas: A cabea do Tom to suave quanto uma bola de bilhar. A cabea do Tom igual a uma bola de bilhar. A cabea do Tom uma bola de bilhar. Estas metforas expressam indiretamente que a primeira coisa, a cabea do Tom, compartilha um atributo com a segunda coisa, uma bola de bilhar as duas coisas so suaves. Note que nenhuma destas descries literalmente precisa; a cabea raspada de um homem vivo no pode ser to suave quanto superfcie de uma bola de bilhar. Entretanto, cada uma das metforas acima sugere, atravs do exagero, a idia de alguma coisa possuindo uma qualidade singular; neste caso, suavidade. Ao ouvir uma das metforas acima, voc imagina como uma bola de bilhar se parece, o seu peso, sua temperatura e sua textura, e como voc a sente em sua mo; voc ento tem uma resposta emocional quela imagem e sensao, sem importar como a cabea do Tom se parea na verdade. As metforas so poderosas porque elas passam por cima das faculdades analticas do lado esquerdo do crebro; ao invs de analis-las, ns as vivenciamos. Elas comunicam associaes sensoriais e emocionais sem serem limitadas por fatos ou preciso. Uma metfora direciona a imaginao da ouvinte e fora a ouvinte a sentir uma resposta emocional dada; um argumento, em contraste, pe mostra fatos e razes, que podem ou no levar a uma resposta emocional dada. Algum pode desafiar uma metfora intelectualmente, mas o impacto de uma metfora, uma imagem concreta, tende a ser forte e duradoura: Imagine a minscula figura de Scrates de p em uma estrada, com o seu dedo em riste num frio debate, seus olhos brilhando em sua consciente superioridade, um belo pensamento se insinuando para fora de seus lbios, de repente sendo atropelado por um enorme caminho de lixo, rosnando a 90 km/h e enfim explodindo e se tornando uma mancha avermelhada e grotesca na lataria do caminho. Captou a mensagem? Voc pode pensar sobre um argumento lgico, mas a metfora, uma vez que seja vivenciada, tende a grudar na sua mente e continuar a afetar as suas sensaes. As metforas, assim como as estrias, so muito eficientes quando usadas em grupo; se

voc quiser que algum sinta excitao,use trs ou quatro, ou mesmo dez metforas para excitao. Quando nos referimos a evocar emoes atravs de metforas e estrias, a redundncia uma virtude; use tantas quantas voc puder. Voc pode descrever qualquer coisa com termos de qualquer outra coisa, fazendo uso de uma metfora sobre uma metfora. Exemplo: Eu amo montar ferroramas. muito envolvente, sabe? Quando voc realmente se empolga, voc se deixa levar completamente. Sabe, como se voc, sentisse a corrente abaixo de voc, te movendo de forma irresistvel. parecido com o surfe. Sabe, quando voc est surfando, o oceano assume o controle completamente, e voc simplesmente se deixa levar voc sente esse poder tremendo te dirigindo. Sabe, surfar assim, como ficar realmente excitado, sentindo aquela sensao intensa se criando, esquentando e intensificando dentro de voc, sabendo que voc no est mais no controle, porque as suas emoes e desejos esto no controle agora... (NOTA: para quem no conhece ou no lembra, so estradas de ferro de brinquedo =P) Montar ferroramas Surfar Excitao sexual Uma estria um tipo sutil de metfora; uma metfora um tipo sutil de imagem mental.

Reviso: 1. O que voc descreve, a outra pessoa imagina, sente e vivencia internamente. 2. Quando voc diz a algum para no fazer X, ou que X falso, a pessoa ainda imagina X e responde momentaneamente a X. 3. Utilize imagens mentais e detalhes sensoriais em suas descries especifique o que a sua ouvinte deve ver, sentir, ouvir, cheirar e sentir sabor. Isso intensifica o poder emocional do que voc est dizendo. E tambm envolve a imaginao e tende a induzir a um estado de transe, tanto que a ouvinte pra de analisar e responde naturalmente de forma poderosa. 4. Voc cria rapport, conforto emocional e conexo atravs das similaridades. Voc cria a similaridade atravs do ato de espelhar os movimentos e ritmos corpreos de algum e/ou atravs do ato de dizer coisas que se identifiquem com as percepes e crenas da pessoa. 5. Utilize abstraes e palavras vagas para manter o rapport. 6. Conte estrias que envolvam emoes e sensaes para rapidamente induzir essas mesmas sensaes e emoes em sua ouvinte, de maneira que permitam que ela se sinta segura e confortvel.

7. As emoes se vinculam a estmulos sensoriais. Voc pode reintroduzir o estmulo vinculado (a ncora) a fim de reintroduzir a emoo. 8. As metforas passam por cima das objees intelectuais e causam respostas emocionais poderosas. Para informaes mais detalhadas sobre estas tcnicas, leia o nosso primeiro livro, Gut Impact (ou Impacto no Baixo Ventre), disponvel no site www.sexualkey.com.

VIII. Uma Beliscada na Isca

Agora que voc tem uma noo mais clara do tipo de linguagem que as mulheres gostam, aqui esto mais alguns exemplos: 1. Imagine algum te falando, de uma forma muito emocional e dramtica, eu quero falar... para a parte mais profunda... de quem... voc... realmente... . Voc acha esta frase estimulante? Voc a acha fascinante e atraente? Ela de fato fala para a parte mais profunda de quem voc realmente , ou o trecho a parte mais profunda de quem voc realmente parece sem sentido, ou pretensioso e ridculo? A maioria dos homens te olharia de um jeito estranho se voc dissesse isso; ainda que voc possa lev-los ao ponto onde eles responderiam fortemente quela declarao, seriam necessrias doses generosas de preparo e habilidade de induzir ao transe atravs da oratria.

(Para fins de registo, transe um estado mental e psicolgico, durante o qual algumas sensaes so ignoradas e outras sensaes, ou pensamentos, ou experincias, so vivenciados de forma bastante poderosa um estado que ideal para o aprendizado, e o estado que voc tende a entrar quando alguma coisa prende de verdade a sua ateno, por exemplo, quando voc est se apaixonando ou lendo um livro, ou ouvindo a um discurso realmente bom.)

A maioria das mulheres tambm te daria um olhar de estranheza se voc disesse algo do tipo eu quero falar para a parte mais profunda de quem voc realmente , mas seria provavelmente um tipo diferente de olhar. Seus olhos podem se abrir mais, suas pupilas se dilatarem, seus lbios se abrirem. Longe de necessitar de um estado de transe para ser aceitvel, este o tipo de declarao que, para as mulheres, to aceitvel e sofregamente buscado que tende a induzir um estado de transe sozinho. Quando voc fala algo desse tipo, a tendncia da mulher se calar e escutar. 2. Imagine o seu corao se abrindo, aberto de uma forma que nunca havia se aberto antes, e sentindo a energia do meu corao entrando em voc, a energia do meu corao entrando cada vez mais dentro de voc, to poderosa e rtmica, to certa e incansvel quanto as ondas salgadas do oceano. A maioria dos homens pensaria que o texto acima absolutamente banal, um exemplo da pior e mais banal babaquice sentimental barata que algum poderia imaginar; e/ou obviamente, gritantemente e mesmo alarmantemente sexual. A maioria das mulheres acharia o texto banal, sim; de alguma forma veemente, sim; mas, acima de tudo, emocionalmente estimulante e profundamente ertico. As imagens obviamente sexuais seriam racionalizadas, vivenciadas primariamente como a imagen de uma pessoa perfeitamente legtima e apropriada. No o tipo de coisa que um homem normalmente diria, mas o tipo de coisa que as mulheres desejam ouvir da boca dos homens. 3. como se o que voc mais quisesse sentir estivesse trancado, numa caixa de ferro e carvalho, e ento voc de repente conhece algum que tem uma chave lubrificada, reluzente, dourada. E essa chave, decorada com os entalhes mais inacreditavelmente belos e intrincados, desliza cada vez mais fundo, para dentro da fechadura, desliza to profundamente que voc se pergunta se ela uma hora vai parar, at que finalmente ela se encaixa toda, e voc a sente girar dentro da cmara mais interna da fechadura, girando... girando... girando... at que click, e a fechadura parece estremecer, e finalmente a caixa se escancara, e voc sente tudo aquilo que voc desejava sentir e esperava... e esperava... e esperava... sentir tudo fluir por todo o seu ser. Novamente, ainda que esse tipo de coisa se chame prosa roxa, e que voc provavelmente jogaria um techno-thriller de Tom Clancy fora se este tivesse um dilogo como este, este exatamente o tipo de coisa que faz uma mulher que no te conhece ficar excitada e atrada por voc de forma bem rpida. Perceba quantas imagens mentais existem ali as palavras pintam imagens explcitas, e as palavras-imagens passam por cima do intelecto da sua ouvinte, indo diretamente ao templo da imaginao e das emoes, o lado direito do crebro. Perceba tambm quanta redundncia existe e est certo dizer basicamente a mesma coisa, vrias e vrias vezes, por uma srie de motivos. Antes de tudo, quando voc diz uma coisa a uma mulher, voc est no apenas dando informaes a ela, voc est dando a ela uma experincia, e se a experincia for boa, ela vai querer passar por ela novamente.

As palavras, para as mulheres, so experincias, vivncias. Segundo, quase todo mundo altamente repetitivo numa conversa. Na fala, diferente de um jornal ou manual tcnico, a redundncia natural. Finalmente, voc pode ter percebido como a linguagem empregada naquele exemplo era sexual. Ora, vamos... uma chave lubrificada desliza para dentro de uma caixa que se abre toda e estremece? Voc percebeu como essa imagem sexual? timo. As mulheres no. Ou, mais precisamente, se voc apresentar algo desse tipo com uma fisionomia normal e parecer perfeitamente honesto e sincero, as mulheres no ligaro de fato, elas vo gostar muito. Se voc agir como se no percebesse que est sendo sexual, elas se sentiro livres para sentir atrao sexual pelo que voc est dizendo porque, ora, voc no est falando de sexo, voc est falando de uma chave e de uma caixa, ou de uma onda do oceano atingindo a costa, ou de uma flor se umedecendo com o orvalho da manh. Lembrem-se, as mulheres realmente processam as coisas de forma diferente. Quando voc utiliza metforas sexuais, e aparenta como se voc no percebesse que est sendo sexual, as mulheres iro: a) Ficar muito excitadas por que voc est dizendo (considerando que voc a transmitiu bem, e ns vamos voltar a isso depois) b) Racionalizar que voc no est sendo sexual, voc est sendo passional, romntico e potico e, assim, estar bem se a sua imaginao luxuriosa e depravada as levarem a sensaes e pensamentos sexuais...

Reviso: 1. As mulheres gostam de tipos de linguagem bastante diferentes daqueles que os homens gostam. 2. As mulheres gostam de linguagem altamente descritiva, metafrica e repleta de imagens mentais. 3. As palavras, para as mulheres, so experincias emocionais; elas, assim, apreciam a redundncia, porque cada repetio cria uma experincia. 4. A linguagem que parece redundante, elaborada demais, e fora dos limites para os homens freqentemente soa potica, romntica e ertica para as mulheres. 5. A linguagem que soa obviamente sexual para os homens facilmente racionalizada como, potica, romntica e socialmente apropriada pelas mulheres, ainda que esta linguagem possa excit-las sexualmente.

IX-a. A Espiral Para Dentro: Viso Geral

Voc pode aprimorar a sua eficcia imensamente ao empregar um modelo particular. E no, isso no nada do estilo de Elle McPherson. Neste estgio, ns ainda no vamos nos preocupar com os corpos de mulheres estremamente lindas, ento no comece a ler cada frase nova com as imagens de beldades, com seus corpos completamente nus brilhando ao Sol, pedindo para que voc passe bronzeador em suas curvas estonteantes, preenchendo seus pensamentos. Enquanto voc l, no fique pensando sobre como a sua vida sexual vai se modificar rpida e maravilhosamente, to logo voc ponha em prtica o que voc est aprendendo com este livro. O modelo com o qual ns iremos nos ocupar agora um modelo da mente feminina. Ns chamamos esse modelo de Espiral Para Dentro. Os vrios componentes e usos da Espiral Para Dentro sero explicados em captulos subseqentes. Por agora, forneceremos uma viso geral, uma introduo, de forma que voc possa ver como as peas deste modelo se relacionam.

Viso Geral da Espiral Para Dentro 1. Uma mulher sente mais respostas emocionais a um estmulo simples do que um homem; cada resposta mais poderosa que a anterior. Emoes, percepes e crenas passadas so modificadas por emoes presentes. 2. Porque cada resposta, cada emoo, mais poderosa que a anterior, ela presta mais ateno e d mais prioridada emoo presente, mais do que ao estmulo externo que iniciou a corrente; quanto mais uma emoo for distanciada do estmulo inicial, maior ser o impacto que ela ter nas decises da mulher. 3. Uma mulher, assim, exibe Foco Subjetivo: o que importa para ela o seu mundo interno seus valores abstratos, suas emoes, suas emoes a respeito de suas emoes, e sua autoimagem , mais importante que o mundo fsico e emprico. 4. O mundo emprico com suas vises, seus sons, seus cheiros e gostos existe para relembr-la de seu potencial para vrias e poderosas emoes, e, numa viso mais ampla, para ensin-la sobre ela mesma e as suas verdadeiras necessidades. 5. As emoes dela so naturalmente ligadas; uma emoo leva a outra, e aquela, potencialmente a uma terceira, e por a vai. Quanto mais longe a sua corrente emocional se extender a partir de um dado estmulo, mais forte se tornaro as emoes, mais profundamente ela ir dentro de si, e mais ela sentir como se estivesse cumprindo o seu destino e se descobrindo, se conhecendo. 6. Por causa da facilidade com a qual as emoes dela desencadeam entre si, ela inconscientemente pressupe que qualquer emoo pode levar a outra emoo, mais poderosa. 7. Utilizando muitas palavras-bolha em uma nica frase, voc a encoraja a entrar em transe,

com cada palavra-bolha a levando a ir mais fundo dentro de si mesma, e estimulando mais emoes e prazer. 8. Ela no sabe quem ela , porque as suas emoes esto sempre em fluxo; sua caracterstica fundamental , na verdade, o seu processo de uma emoo desencadear a emoo seguinte; mesmo assim, encontrar a resposta para esse mistrio algo de grande importncia para ela. 9. Voc sempre pode aprofundar o rapport dela com voc, e intensificar o seu prazer, ao relembr-la de que, o que quer que ela esteja sentindo pode lev-la a outra emoo mais profunda, uma sensao de X (onde X alguma palavra-bolha positiva e apropriada situao). 10. As idias e os sentimentos de uma mulher a respeito de suas experincias fsicas e seu ambiente fsico so mais importantes para ela do que as experincias fsicas e o ambiente fsico em si. 11. Se concentrar nas respostas internas nas suas e nas dela se identificar com as prioridades dela e cria rapport.

Dados externos e concretos coisas detectveis pelos sentidos esto no crculo mais externo. Qualquer emoo dada pode levar a uma realizao mais profunda e a emoes mais profundas. As respostas emocionais internas fornecem significado aos dados externos. A experincia sensorial concreta menos importante que as crenas abstratas e emoes subjetivas. O interno mais importante que o externo.

A Espiral Para Dentro: quanto mais abstrata for uma emoo em relao ao estmulo externo, maior ser o seu impacto nas crenas e decises da mulher.

IX-b. As Emoes Femininas

Como e por que essa coisa funciona? Por que a palavra falada excita as mulheres? A fim de obter o domnio real deste efeito, ajuda muito lembrar que homens e mulheres processam emoes de formas muito diferentes. E como?

Um homem vivencia uma emoo como se ela fosse uma mo que estivesse ora te dando uma porrada, ora te fazendo carinho. A sensao aguda, repentina, localizada e temporria. Devido a isso, o crebro de um homem tpico parece refletir esta localizao emocional: a excitao emocional no crebro masculino parece estar largamente confinada no hemisfrio direito. J na mulher tpica, o processamento emocional parece ser realizado no apenas no hemisfrio direito,

como tambm no hemisfrio esquerdo. Prosseguindo, o corpus callosum o tecido que interconecta os dois hemisfrios cerebrais 30% mais espesso no crebro feminino do que no crebro masculino, de forma que uma quantidade maior de informaes intuitivas, emocionais, baseadas no hemisfrio direito, flua e afete o lado esquerdo (analtico). Falando em portugus claro e simples, o crebro feminino parece ter vindo configurado de fbrica para gerar e vivenciar mais emoes do que o crebro masculino. Para os nossos objetivos, til pressupor que as emoes de uma mulher so muito mais fortes e numerosas que as de um homem. Ela vivencia uma emoo como se esta fosse algo imenso, envolvente e impossvel de se ignorar como esta se fosse um oceano e ela estivesse completamente submersa nele. Enquanto um homem pode vivenciar uma variedade de emoes e simplesmente fazer pouco da maior parte delas a fim de tentar encontrar um jeito de atingir um dado objetivo, para uma mulher, cada uma destas emoes significativa individualmente, e cada uma necessita de ateno e resoluo. Para uma mulher, uma emoo no uma parte do todo, a ser priorizada ou fatorada; as emoes determinam o todo. Como voc pode pensar na reunio de semana que vem quando voc est tremendo debaixo de uma ducha gelada? Como voc pode estar preocupado com aquele projeto quando voc est relaxando profundamente numa sauna? As mulheres vivenciam as emoes como lugares ou coisas tangveis suas emoes so os ambientes dentro dos quais eventos fsicos, que so comparativamente no to importantes, tendem a ocorrer. Para comunicar uma emoo a uma mulher, voc deve descrev-la como um lugar, um espao ou um objeto com qualidades que voc possa ver, sentir, tocar e ouvir. (A sensao to poderosa quanto um raio laser que simplesmente trespassa o seu raciocnio, sabe?) Para uma mulher, ento, as emoes determinam percepes. O que ela est sentindo agora vai determinar como ela vivencia as coisas agora. Suas percepes de eventos passados, presentes e futuros esto sujeitas a reviso, baseando-se no que ela estiver sentindo naquele exato momento. Dada a intensidade das emoes femininas, faz sentido que as mulheres paream ter prioridades diferentes das dos homens, e se concentrar e dar importncia a coisas diferentes. Uma mulher vivencia fatos, incidentes, eventos fsicos dentro do mundo externo e objetivo como as finas linhas de contorno de uma figura; as suas respostas emocionais aos fatos do mundo fsico so as cores da figura, e o poder e a intensidade das cores podem facilmente reduzir dados factuais e objetivos sua expresso mais trivial, por comparao. A seguir, iremos examinar como a experincia feminina da emoo se relaciona a experincia feminina da linguagem.

Reviso: 1. As emoes das mulheres so mais fortes e mais apelativas que as dos homens. 2. As mulheres sentem as emoes como se as emoes fossem lugares fsicos enormes onde elas esto, ou coisas slidas cujo impacto elas possam sentir fisicamente. 3. As emoes das mulheres determinam suas percepes e sensaes se elas no estiverem preparadas para algo emocionalmente, elas ainda reagiro mal a isso, mesmo que a sensao fsica seja boa. 4. As respostas emocionais das mulheres tm mais significado e apelo para elas do que fatos ou o duro mundo real.

X. Metassensaes e a Estrutura do Romance

As emoes de uma mulher so comparativamente complexas. A linguagem de uma mulher comparativamente complexa. A complexidade das emoes femininas parece estar diretamente relacionada complexidade da linguagem feminina. Com as mulheres, voc pode usar uma linguagem enriquecida para gerar emoes enriquecidas. Para as mulheres, a emoo se conecta poderosamente linguagem, ento vamos examinar as diferenas entre a forma que homens e mulheres lidam com as palavras. Para os homens, a linguagem informativa. Ns ouvimos a fim de coletar fatos e, assim, realizar os nossos objetivos mais facilmente. Dizemos coisas de forma que as pessoas ao nosso redor entendam o que ns queremos que elas entendam. A fala possui a mesma funo do jornal. J para as mulheres, a linguagem informativa, mas tambm emocional. No so apenas notcias e fatos, so experincias. No como ler o jornal, como brincar no chafariz, tomar sorvete e fingir ser uma bailarina, ir pra um baile de formatura e danar, abraar e beijar escondida atrs das cortinas. Lembre-se do que ns falamos antes as mulheres usam muito mais seus crebros quando interpretam a linguagem do que os homens. A linguagem, para as mulheres, est conectada s emoes. Elas externam suas emoes, e descobrem o que so as mesmas, ao falar e isso funciona ao contrrio tambm. Ao ouvir, elas absorvem emoes. Voc pode fazer, em tempo recorde, com que elas sintam emoes poderosas apenas ao descrever tais emoes poderosas para elas. As palavras, para as mulheres, so ferramentas emocionais, assim como martelos e serras so, para os homens, ferramentas fsicas. Ambas comprovadamente produzem resultados slidos. As palavras, para as mulheres, so experincias ricas, coisas para serem sentidas e saboreadas. As palavras, para as mulheres, so to poderosas quanto uma bomba ou um buqu. Quando voc fala com uma mulher, voc tem a oportunidade de criar uma experincia rica, colorida e intensa, que a transporta para o mundo de suas prprias fantasias. Quando voc d a ela aquilo que ela sonha, ela acha fcil e natural te conceder acesso ao corpo dela. Mas com o que ela sonha, e como voc vai dar isso para ela? Para saber as respostas, ns precisamos apenas examinar a fonte na qual as mulheres to frequentemente consultam, e da qual elas se envergonham tanto: as fices romnticas. Literalmente 50% dos livros que so vendidos todos os anos so fices romnticas. Obviamente, elas ajudam a conhecer uma necessidade poderosa. Agora, a concluso bvia que a necessidade que elas se deparam aquela escrita no gnero de tais livros: romance, com todas as conotaes de heronas lindas e castas, encontrando a plenitude de suas vidas no em castelos no topo de colinas, nos braos de um prncipe rico, destemido, guerreiro e, alm disso, apaixonante.

verdade que o contedo da fantasia parte do apelo das fices romnticas. Mas uma parte muito, muito poderosa do apelo da fico romntica o seu formato especificamente, a forma particular que esta usa a linguagem. Adjetivos e advrbios voam livremente. A descrio to detalhada, to rica. E o mais importante, essa riqueza de descrio no est limitada a coisas que algum pode ouvir, ver e tocar.

O elemento crucial e chave da fico romntica a caracterstica que a permite penetrar e habitar to profundamente as vidas fantasiosas de tantas mulheres a utilizao de palavras para descrever emoes sutis e complexas. Essas emoes sutis e complexas so emoes de segunda e terceira ordens, isto , emoes geradas a partir de outras emoes, e emoes geradas a partir de outras emoes que foram geradas a partir de outras sobre emoes. Tanto a sensao quanto a emoo so descritas bem detalhadamente; em situaes onde um leitor homem pode pensar que nenhum adjetivo necessrio, grupos de dois, trs ou at mais so geralmente apresentados. Descries ricas e em camadas de estados emocionais intensos iro induzir aqueles estados emocionais.

Uma sensao simples algo do tipo: Sinto o calor do Sol em minha pele. Uma sensao complexa uma sensao oriunda de outra sensao uma metasensao seria algo do tipo: Sinto o calor do Sol em minha pele, e isso faz com que eu me sinta vivo e renovado. De alguma forma a sensao fsica leva a uma metasensao de renovao e a metassensao ser mais importante para uma mulher do que a sensao fsica que gerou a segunda. As metassensaes, para as mulheres, explicam e do sentido s sensaes fsicas. (Os homens do sentido s metassensaes, at o ponto que eles as tm, ao relacion-las a sensaes fsicas e coisas que possam ser vistas, tocadas e/ou ouvidas.) Para as mulheres, conceitos abstratos como: comunicao, amor, relacionamentos, conexo e destino determinam o significado dos eventos fsicos. Ento, como iremos explicar mais detalhadamente depois, voc pode faz-la vivenciar e interpretar eventos fsicos da forma que voc quer que ela o faa, ao relacionar tais eventos fsicos a idias abstratas que ela goste. Conecte os eventos fsicos que voc quer que ocorram aos conceitos abstratos que ela valoriza, e ela perceber os eventos fsicos atravs da roupagem daqueles conceitos os eventos fsicos se tornaro, ento, valiosos para ela. As metassensaes so, geralmente, mais complexas do que o simples exemplo que apresentamos acima, sobre calor e renovao, porque as emoes das mulheres desencadeam-se facilmente uma emoo leva a outra, que leva a uma terceira. Aqui est um exemplo de complexidade maior: Sentir o calor do Sol em minha pele de certa forma faz com que eu me sinta vivo e renovado. Faz-me sentir como se minha vida agora estivesse no tipo de espao onde seguro se abrir, e isso me faz saber que ns estarmos juntos assim - era pra ser assim, o destino.

Note que o nosso orador hipottico foi do sentir o calor da luz do sol sobre a pele a sentir que ele e ela estavam destinados a ficarem juntos. E essa cadeia de informaes foi de alguma forma lgica? No. Mas no mesmo uma cadeia de informaes foi uma cadeia de experincias. Voc pode facilmente criar experincias como esta acima, e uma mulher ir vlas como algo completamente cheio de sentido e estimulante. Os homens tendem a no se prenderem em metassensaes. As emoes geradas por emoes, ao ponto que os homens as sentem, tendem a passar de forma razoavelmente rpida, e no se apresentam de forma to intensa em primeiro lugar certamente os homens as sentem menos intensamente que as mulheres. Os homens so dirigidos mais fortemente por sensaes fsicas e seus pensamentos e respostas imediatas a tais sensaes fsicas. Para as mulheres, por outro lado, as metassensaes so o verdadeiro sentido da vida. Objetos e aes as coisas que interessam

aos homens so, para as mulheres, apenas coisas convenientes que do a elas uma oportunidade para experimentas as metassensaes. Um fato ou uma ao, para as mulheres, como um manequim de loja; por sobre ele, como um glorioso vestido da Gaultier, est uma emoo, e o que voc acha que importa mais o vestido ou o manequim? Como dissemos anteriormente, fatos e objetos so, para as mulheres, apenas as linhas de contorno de uma imagem; a parte importante, estimulante e significativa da imagem a colorao emocional. E as cores podem facilmente contradizer e sobrepor os fatos. As metassensaes, para as mulheres, so muito poderosas e possuem muito significado; basicamente, o significado de um incidente ou uma ao a metassensao, a emoo que ela produz. As emoes levam a outras emoes, e quanto mais abstrato uma metassensao for de uma sensao bsica quanto mais metassensaes existirem na cadeia entre uma metassensao dada e a sensao primria mais alta a metassensao estar na hierarquia das prioridades da mulher, e mais influncia esta exercer sobre a mulher. Para compreender esta hierarquia, faa de conta que voc est olhando atravs de um microscpio. O evento fsico est muito longe do seu olho est sobre a lmina de vidro l embaixo. Imagine que existam vrias lminas de vidro, filtros de cores, lentes, e por a vai, entre o evento fsico e o seu olho. Quanto mais distante uma das coisas no meio, por exemplo, um filtro de cor, estiver do objeto, mais perto estar do seu olho, e com mais intensidade afetar a forma como voc v o objeto. Uma poeira na lente bem em frente ao seu olho, apesar de ser pequenina, ir parecer gigantesca, e talvez at bloquear ou distorcer radicalmente a aparncia do objeto fsico que voc est tentando observar. Metassensaes so como as muitas coisas entre o objeto fsico e o olho elas modificam as percepes da experincia do mundo real. As palavras como constatamos atravs de exames de ressonncia magntica produzem respostas emocionais maiores nas mulheres do que nos homens; num certo sentido, as mulheres usam as palavras a fim de empilhar as emoes, uma em cima da outra, e assim criar respostas emocionais complexas. As palavras, para as mulheres, so os alicerces das emoes. (A primeira vista, isso entra em contradio com o que se tornou um clich acadmico, a associao de palavras com o hemisfrio esquerdo do crebro, e com a psique masculina, e as emoes com o hemisfrio direito do crebro, e a psique feminina; talvez uma forma mais sofisticada de visualizar esta questo que o uso de linguagem emocionalmente despojada uma caracterstica masculina. Para os homens, as palavras tm menos riqueza, menos sabor, menos poder, do que para as mulheres.) 1) Essas emoes abstratas e de ordem maior tendem a parecer triviais para os homens. A idia de estar em um espao onde eu me sinto aberto para me relacionar com voc de um jeito que nos permita agir fisicamente e me permita me sentir bem ao sentir voc dentro do meu corao assim, enquanto ainda sinto como se eu estivesse sendo realmente verdadeiro comigo mesmo parece, para os homens, na melhor das hipteses algo desnecessrio e, na pior das hipteses, insano. Entretanto, a confiana feminina em processos psicolgicos muito complexos uma coisa boa! Por qu? 2) Voc pode emular a estrutura destas metasensaes na sua fala. Voc pode falar da forma que as mulheres pensam e sentem. Ao falar do jeito dos contos romnticos, ao falar do jeito que as mulheres falam com outras mulheres e com elas mesmas, voc pode induzir as emoes poderosssimas que as mulheres associam a este tipo de linguagem. Voc pode bem induzir o tipo de paixo que a maioria das mulheres sonha, apenas falando com elas do jeito especfico que elas precisam. Note que, enquanto alguns destes exemplos possam ter vrias palavras, o padro simples: A Emoo (ou Estmulo do Mundo Real ou Sensao Fsica) X leva Emoo Y, que leva Emoo Z. Z tem mais significado e mais poderosa e persuasiva que Y, e Y mais forte que X. X leva a Y, que leva a Z.

Exemplo: Percepo leva conexo, que leva ao amor. Z modifica e determina Y e X: Y, em um grau menor, modifica e determina X X --> Y --> Z X<Y<Z Eu sinto Z a respeito de Y, que vem da minha experincia de X. Quando voc sente X, ele te d uma sensao de Y, e o especial de Y que ele leva a Z. Quanto mais longe voc acompanhar a hierarquia, do X ao Y ao Z ao AA ao BB ao CC, etc., mais abstrato e intangvel o conceito se tornar, e mais prximo ele estar do senso dela de identidade isto , quem ela , o que ela merece, o que ela est destinada a vivenciar, como ela se relaciona a Deus, ou a Al, ou ao Universo, ou Fora (Que a fora esteja conosco PUAs... rsrsrsrs), etc. E quanto mais longe voc acompanhar a hierarquia, mais a abstrao com a qual voc est lidando se modificar e determinar as coisas que a levam at l.

Reviso: 1. As mulheres vivem as emoes como se fossem ambientes ou coisas fsicas. 2. Voc deve descrever uma emoo para uma mulher como um lugar ou algo que voc possa ver, ouvir, sentir ou provar. 3. Os homens processam a linguagem em busca de informaes. 4. As mulheres processam a linguagem tanto em busca de informaes quanto por contedos emocionais. 5. As palavras, para as mulheres, produzem fortes emoes. 6. As metassensaes so emoes oriundas de eventos fsicos ou outras emoes 7. Quanto mais abstrata for a metassensao, mais influncia esta exercer. 8. As mulheres empilham palavras abstratas uma em cima da outra a fim de criar metassensaes. 9. Voc pode empilhar as palavras abstratas, uma em cima da outra, para criar fortes emoes nas mulheres. 10. Quanto mais metassensaes, quanto mais emoes que voc descrever como vindas de um evento simples, mais profundas sero as respostas que voc eliciar cada nova emoo que voc descreve envia a mulher cada vez mais fundo dentro de si mesma e gera uma resposta emocional mais forte. 11. Lembre-se: as mulheres tendem a ter fantasias detalhadas e pr-existentes conectadas a palavras que sugiram emoes. Assim, dizer uma palavra-bolha com implicaes emocionais (por exemplo: conexo, confiana) tender a fazer com que a mulher sinta algo do que voc est falando. 12. Utilizar vrias palavras-bolha positivas em uma nica frase tender a enviar a sua ouvinte para uma terra da fantasia isto , colocar a mulher num transe leve, dentro do qual ns nos sentiremos muito bem e muito responsivos emocionalmente.

13. Use adjetivos mltiplos: um, e depois outro, e depois outro, e novamente outro.

__________________ "O caminho para a Alphabilidade no tem ponto de chegada. uma viagem eterna de auto-aperfeioamento e, lgico, muita diverso e mtas HBs beijadas e comidas no caminho. Portanto, no me considero alpha... serei sempre um PUa, um PickUp Apprentice." Rafaaa

A todos que assistem The PickUp Artist, venham debater o reality show do Mystery aqui:
http://www.clubealpha.com/showthread.php?t=7256

XI. A Espiral Para Dentro

O captulo anterior foi bastante complexo. Vamos v-lo de outro ngulo, de forma que o que ns estamos falando fique perfeitamente claro. Os homens se relacionam com experincias primrias se uma cadeira fisicamente confortvel, se uma negociao resultar em dado lucro, se alguma coisa parece boa ou no. As mulheres se relacionam mais a avaliaes de experincias e a sensaes sobre essas experincias, e sensaes geradas a partir de suas sensaes. Para uma mulher, o mais importante no se uma cadeira confortvel, ou est em boas condies, ou range quando se senta nela o importante como ela se sente a respeito da cadeira ser confortvel, ou estar em boas condies ou ranger quando algum se senta nela. Mais importante do que isso, como ela se sente a respeito de como os atributos fsicos da cadeira se relacionam a sensaes sobre coisas que so ainda mais genricas o jeito que ela se sente sobre a vida, e o que a cadeira pode sugerir a ela sobre ela mesma. Ela est sendo autntica? Ela est se desafiando? Ela est se sentindo conectada a ela mesma ou a aqueles ao redor dela? Ela est seguindo o seu destino? Com as mulheres, o menos importante a sensao, e o mais importante o valor ou a emoo. As mulheres facilmente e instintivamente conectam as experincias fsicas do mundo real coisas que podem ser vistas, sentidas, ouvidas e tocadas a conceitos sobre o que estas experincias significam. Ela cria conexes entre as coisas do mundo real e as emoes e conceitos abstratos, e as emoes e abstraes so muito mais importantes que as coisas do mundo real que levam a mulher s primeiras. Por que isso importante? Porque voc pode escolher qualquer emoo ou experincia, e adicionar a frase, isso te d uma sensao de X. X, para os nossos propsitos, deve ser algo prazeroso, porque o que ela ir comear a vivenciar enquanto voc fala. As mulheres naturalmente pensam em (e vivenciam) cadeias de emoes. X leva a Y que leva a Z. Por exemplo, voc pode dizer a ela que uma sensao de conforto leva a uma sensao de serenidade, e que esta leva a uma sensao de se sentir aberta a novas experincias. Se sentir aberta a novas experincias voc pode continuar assim leva a uma sensao de saber que voc est crescendo, se desenvolvendo e est em contato com o seu caminho. Nenhuma dessas coisas tem necessariamente conexo alguma mas, se voc apresentar um estado emocional como levando a outro, as mulheres iro acompanhar e vivenciar o que voc est falando. As emoes das mulheres seguem como numa corrente uma leva a outra, e quanto mais abstrata for a emoo, mais significativa e poderosa ela ser para a mulher. Voc pode lev-la de uma emoo a outra ainda mais facilmente ao colocar metforas prazerosas entre as emoes. Preencha a lacuna com imaginao. Voc pode dizer assim: Quando voc sente X de forma muito forte, como se estivesse andando na praia, e sentindo as ondas acariciarem a areia; e quando voc sente isso forte de verdade, te d uma sensao de Y, que como quando voc olha fundo nos olhos de algum por quem voc est se apaixonando, e isso pode levar, de verdade, a uma sensao de Z, que como sentir que voc tem asas e saber que est pronta para voar... etc. As metassensaes, as emoes que voc induz devem se tornar progressivamente mais prximas dos valores dela. Num contexto sedutor, se voc no eliciou os valores dela ainda se voc no descobriu por que ela faz o que faz e que coisas ela busca e pensa sobre fazer escolhas voc pode normalmente confiar nos valores genricos femininos. Vamos falar mais sobre isso um pouco mais a frente, mas eles incluem coisas como se

conectar emocionalmente a algum especial; uma sensao que relacionamentos emocionais esto acima de tudo; acreditar que em algum lugar existe o Prncipe Encantado, O Cara que o destino reservou para ela; acreditar que existem certas experincias emocionais que ela precisa e outras que ela no precisa num dado momento; acreditar que a vida tem fases durante as quais algumas coisas so apropriadas e outras no so, e que existem poucas coisas mais destrutivas que fazer algo, especialmente sexual ou romntico, que no seja certo para ela, durante esta fase, ou no lugar emocional que ela se encontra; e acreditar que as emoes e coisas irracionais e inesperadas como o destino tendem a se sobrepor sobre coisas como planos, crenas e desejos. Para as mulheres, emoes so o que fazem as coisas possveis ou no claro que isso uma verdade para todos ns, mas as mulheres tm isso impresso em suas testas mentais.

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"O caminho para a Alphabilidade no tem ponto de chegada. uma viagem eterna de auto-aperfeioamento e, lgico, muita diverso e mtas HBs beijadas e comidas no caminho. Portanto, no me considero alpha... serei sempre um PUa, um PickUp Apprentice." Rafaaa

A todos que assistem The PickUp Artist, venham debater o reality show do Mystery aqui:
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XII. Voc Diz Tomate, Eu Digo Refeio Deliciosa e Reluzente Que Me Faz Sentir Renovado e Vivo: Emulando a Direo dos Pensamentos de uma Mulher para obter Rapport e Excitao

Os pensamentos de um homem esto direcionados para frente; os de uma mulher esto direcionados para dentro. Isto , os homens racionalizam de um evento no mundo dos sentidos para o prximo evento no mundo dos sentidos, e o significado do primeiro evento o impacto que este exerce sobre o segundo evento. Por exemplo, comprar um carro esporte vermelho novo, para um homem, pode significar impressionar mais mulheres e, assim, transar com mais mulheres. As mulheres, em contraste, racionalizam para dentro isto , elas relacionam um evento fsico, ou uma emoo, s emoes e valores delas. O significado de um evento a resposta emocional que este produz. E um dado evento ir geralmente desencadear uma cadeia de respostas emocionais, cada emoo capaz de levar a uma emoo mais abstrata, mais profunda. Por exemplo, comprar um carro esporte vermelho novo, para uma mulher, pode significar finalmente aceitar e celebrar os seus desejos sexuais e o desejo que ela desperta em outros. Aceitar e celebrar a sua sexualidade pode significar sentir uma sensao de liberdade. Sentirse livre pode significar a oportunidade de descobrir mais sobre ela mesma. Descobrir mais sobre ela mesma pode significar sentir-se mais conectada a quem ela verdadeiramente . E por a vai...

Repare que os significados na lista feminina eram abstratos isto , eles eram crenas, idias, estados emocionais, em oposio a eventos fsicos (tais como transar com mulheres que esto irresistivelmente atradas pelo seu carro). Uma emoo abstrata uma que no inclui descries de coisas que voc pode ver com seus olhos, tocar com suas mos, ou ouvir com seus ouvidos algo abstrato algo sem detalhes sensoriais. E quanto mais profunda for a emoo isto , quanto mais abstrata ela for, e quanto mais esta emoo se relacionar a tais sutilidades como as idias femininas de eu, destino, crescimento emocional, e por a vai mais importante aquela resposta emocional se tornar ao determinar as escolhas e aes da mulher. E como isso relevante para o processo de levar a mulher pra cama? Voc pode fazer com que uma mulher se sinta emocionalmente conectada e sexualmente atrada por voc ao dizer coisas que se identifiquem com o padro de pensamento dela. Por que voc, ao se identificar com o padro de pensamento dela, a deixa excitada? Identificar-se com o padro de pensamento dela ir excit-la porque o sexo, para as mulheres, , acima de tudo, uma forma de comunicao, e se comunicar muito bem gera rapport; comunicar-se de forma excelente cria um rapport forte, bem como excitao sexual. No a mesma coisa que se identificar com os pensamentos dela.

Vamos agora definir a diferena entre roteiros e frmulas. Um roteiro, para os nossos propsitos, um grupo de palaras desenvolvido para eliciar fortes emoes na ouvinte. Temos um roteiro a seguir:

Voc j se pegou se sentindo to bem que voc pode quase imaginar a sensao irradiando para fora de voc, como uma esfera dourada, quente, macia, brilhante, te envolvendo, to rica e reconfortante, que falar com uma parte oculta e profunda de voc?

Uma frmula a anlise estrutural de um roteiro um roteiro para um roteiro um metaroteiro. Ela opera em um nvel de abstrao superior ao do roteiro; ao invs de especificar as palavras a serem ditas, ela indica os conceitos a serem utilizados, enquanto deixa a escolha das palavras livre para o usurio. Uma adaptao formulaica do roteiro acima seria algo desse tipo:

Pergunta + emoo 1 + sinestesia + emoo 2 + sinestesia + lugar 1

Pergunta: Voc j Emoo 1: se sentindo to bem Sinestesia: imaginar... esfera dourada Emoo 2: rica e reconfortante Sinestesia: falar Lugar Emocional 1: parte oculta e profunda de voc

Quando voc comea a ver os roteiros como implementos de frmulas e se concentra nas frmulas, voc descobrir que pode criar roteiros espontaneamente. Lembre-se, o que voc diz bastante irrelevante voc s tem que entender direito a estrutura, e preencher a estrutura

com palavras-bolha e palavras-sentido. Voc ver o que ns queremos dizer a medida que voc prosseguir na leitura do livro. A Chave Sexual se concentra em frmulas, mais do que em roteiros. Uma vez que voc compreenda bem as frmulas, voc gerar roteiros eficazes vontade. Identificar-se com os pensamentos dela algo extremamente poderoso, mas para fazer isso bem nercessrio que voc conhea os pensamentos dela. Identificar-se com o padro de pensamentos dela, no entanto, exige apenas que voc conhea uma frmula simples, quaisquer que sejam os pensamentos particulares dela em um dado momento. Emoo N... Emoo 3 Emoo 2 Emoo 1 Prazer/Dor Estmulo Conexo ao seu eu Excitao Ansiedade Exemplo: Tenso Fazer as malas, se preparar para se mudar

Ao emular verbalmente a forma que uma mulher pensa e sente, voc faz com que se torne fcil para ela sentir as emoes que voc descreveu. Como voc emula os padres de pensamentos de uma mulher? Voc os emula ao sugerir verbalmente que todo evento fsico e toda emoo leva a outra emoo, mais abstrata, mais profunda, mais poderosa. Um estmulo fsico prazeroso a sensao de calor em suas pernas depois de andar de bicicleta, por exemplo voc pode dizer que leva a uma sensao de conforto, que por sua vez leva paz, que por sua vez leva a uma conexo consigo mesma, que por sua vez leva a uma sensao de saber quem voc . Esse tipo de reao em cadeia tende a parecer absurdo para os homens comeou, afinal de contas, com pernas quentes mas esta o tipo de cadeia emocional que parece eminentemente razovel para as mulheres. a forma pela qual as mulheres vivenciam as coisas. E, se voc descrever experincias desta forma, voc faz a mulher se sentir bem e torna fcil para elas sentirem as emoes que voc descreveu. Para descrever coisas de forma que seja atraente para as mulheres, termine cada descrio com ... e isso me deu uma sensao de X, onde X qualquer emoo que voc deseje induzir: serenidade, auto-descoberta, paixo, o que voc quiser. As emoes das mulheres tendem a se desencadear; uma emoo leva a outra emoo, e quanto mais longe essa cadeia de emoes for, mais significado e impacto esta emoo ter sobre as percepes e experincias dela. No diagrama acima, a conexo ao seu eu ter mais influncia sobre ela do que tenso ou estresse. Para uma mulher, cada experincia fsica ou emoo implica a existncia de uma emoo mais profunda, mais poderosa, para a qual a primeira emoo pode guiar. Uma mulher no ir necessariamente sentir a prxima emoo da cadeia automaticamente, mas pode ser facilmente levada a senti-la atravs da sua descrio.

Emoo 1 Emoo 2 Emoo 2 Emoo n

medida que n aumenta, as emoes tendem a se tornar mais abstratas e mais subjetivamente poderosas. As emoes de uma mulher descem num rodamoinho at as profundezas do Ser Oculto e Desconhecido, se tornando progressivamente mais abstratas a medida que se aprofundam. As emoes femininas so craques em desencadearem-se em emoes mais profundas e intensas, e quanto mais longe elas forem nessa progresso em um dado momento, mais a mulher sente como se ela estivesse aprendendo, crescendo e entrando em contato com ela mesma isto , fazendo o que ela deveria fazer. Isso pode ser contrastado com o padro de pensamentos masculino, que se baseia em reaes corporais a estmulos fsicos.

Ao Prazer/Dor Fsico(a) Escolha de uma Nova Ao

Exemplo: Empacotar tudo, se preparar para mudar TensoComear a colocar tudo em caixas

Quando voc descreve uma cadeia de emoes extremamente longa para uma mulher, tal cadeia tender a se identificar com a vivncia dela, e a induzir a um rapport poderoso. Repare como simples o padro tpico masculino, se comparado ao feminino isso explica em parte o fato das mulheres pensarem que os homens no esto nem a para as suas emoes, e os homens pensarem que as mulheres se prendem a preocupaes ridiculamente complexas. Os homens tendem a no ter os tipos de experincias emocionais que as mulheres tm; as mulheres pensam que os homens tm, ou deveriam ter, e os homens no fazem idia do que diabos as mulheres esto falando.

As mulheres internalizam experincias e eventos externos. Elas os colocam para dentro, e os processam em nveis emocionais ainda mais profundos. Um evento externo parece existir para ensin-las o que elas querer, o que elas acreditam, o que bom para elas, e quem elas so. Quando voc fala com palavras-bolha abstraes emocionais voc as encoraja a ir para dentro de si mesmas e ter respostas emocionais fortes. Os homens, ao contrrio, raramente internalizam algum evento muito profundamente.

__________________ "O caminho para a Alphabilidade no tem ponto de chegada. uma viagem eterna de auto-aperfeioamento e, lgico, muita diverso e mtas HBs beijadas e comidas no caminho. Portanto, no me considero alpha... serei sempre um PUa, um PickUp Apprentice." Rafaaa