Historia del timple El timple es un cordfono de cinco cuerdas simples, tpico de las Islas Canarias (Espaa).

Algunos ejecutantes lo tocan slo con cuatro cuerdas.

Tiene forma de pera y con una caja de resonancia estrecha. Su parte trasera est abombada y se denomina joroba. Muchos le denominan cariosamente "camellito". La afinacin del timple puede ser variada en funcin del ejecutante, pero la afinacin ms usada del instrumento es RE, LA, MI, DO, SOL. Hay muchas teoras sobre su origen, pero se cree que proviene de la guitarra barroca que fue introducida en Canarias despus de la conquista espaola. Su pariente actual ms parecido es el charango, instrumento andino, presente junto con la quena el ziku y la guitarra en el folclore de Bolivia, Per, Argentina, etc. El timple canario ha estado presente en casi todas las agrupaciones folclricas del archipilago canario (excepto en la isla de La Gomera y en la isla de El Hierro), as como en las fiestas populares. En sus inicios era un instrumento de acompaamiento. En la actualidad se utiliza en todo tipo de formaciones musicales, para interpretar, desde msica barroca a msica contempornea, pasando por el jazz o el pop. Alguno de sus intrpretes ms conocidos son: Benito Cabrera, Totoyo Millares, Jos Antonio Ramos, Domingo Rodrguez Oramas "El Colorao", Beselch Rodrguez, Pedro Izquierdo o Germn Lpez que le han dado al timple una dimensin ms internacional. Los luthieres de timples ms conocidos en las islas son: Gran Canaria: Jess Machn, Carlos Flix Surez, Francisco de Rosa, Alberto Crdenes Gonzlez. Tenerife: Francisco Faria, Kima (Kiko y Manolo), Gumersindo Snchez (Sindo), Domingo Machado. Lanzarote: Antonio Lemes, Juan Lemes, Martn Cabrera. Procedimiento constructivo El timple consta de una serie de partes diferenciadas que una vez construidas sern montadas en el molde, por ello, por ahora no es necesario seguir el orden por mi descrito en este blog, sino que cada uno puede ir haciendo esas partes en el orden que quiera, hasta reunir finalmente el puzzle que conformar el timple definitivo. Como cada pieza diferenciada puede llevar maderas diferentes de las otras partes, de ese modo, se podrn ir fabricando segn las disponibilidades de madera de cada uno. De este modo, se podra empezar por hacer el puente, luego el diapasn, etc., segn el orden que cada uno quiera. Lo importante es tener en el momento del montaje todas las piezas listas. Yo aconsejo montar el instrumento en poca de verano y con calor, o intentando conseguir en el taller una humedad relativa del aire entre 50 y 60 %. En el caso de no tenerlo de forma natural, habra que acudir a un deshumidificador. Los moldes

A veces como es mi caso, se parte de una informacin parcial del timple. Concretamente estas plantillas son de un timple que tuve en mis manos hace cerca de 35 aos. Me agrad tanto su sonido que nicamente tom medidas de la tapa del mstil, la pala, y el tiro. En aqul momento se me pas por alto la curva de la joroba, por lo que he tenido que construirme un molde como el que describo a continuacin para obtener las plantillas de los aros, la curva de la joroba y las dos chapas del fondo, distintas a las de la tapa. Debo resear que con Mario Texeira tuve una relacin personal y laboral por los aos 1961-1962 cuando l y yo trabajbamos en la misma empresa. Yo como aprendiz de administrativo y l como operador en el Cine Toscal de Santa Cruz de Tenerife, ubicado en la calle La Rosa. Mario construa en su tiempo libre estupendos timples y me consta que tambin elabor guitarras y laudes de calidad. Guardo un gran recuerdo de l como persona y dejo constancia de que como constructor de timples, nunca v ninguno con unos acabados tan perfectos como los suyos. El sonido era sorprendente. Fue de los pocos artesanos que instalaba en sus timples filetes decorativos tanto en los bordes de la tapa como en el fondo. Pocos o casi ningn constructor de ahora se atreve a hacer fileteados en el fondo, por lo difcil de su ejecucin. Molde 1 (Si alguien va a hacer este proyecto, no es necesario que fabrique este molde, pero podra servirle para crear su propio diseo cuando coja prctica.) Molde para sacar la plantilla del fondo y los aros. El mtodo seguido consiste en cortar varias piezas de un tablero contrachapado basndose en la plantilla de la tapa. Las curvas del fondo se consiguen trabajando con una pequea radial y un disco de lija como el de la imagen.

Radial trabajando en la joroba del medio molde.

Una vez hecho el molde con su joroba, se saca con una cartulina, la plantilla para los aros.

Plantilla sobre contrachapado de 4 mm.

Aqu vemos la curvatura de la joroba del timple.

Con el plano anterior construimos la plantilla de la joroba

Molde 2 Existen dos modos de hacer un timple: con un molde interior o con un molde exterior. Yo utilizar el molde externo. Para la confeccin he utilizado contrachapado de 20 mm. de ancho. Con la plantilla de la tapa armnica y el diapasn, marco el contorno con un lpiz y hago el corte del tablero a unos 5 cms. En esta zona exterior se superpone el molde de los aros que sern cortados siguiendo la forma de la plantilla y anclados con 4 tornillos de forma que sea posible desmontarlos cuando sea necesario. A todo el molde ser preciso darle una mano de tapaporos y otra de barniz transparente.

La base del molde llamada solera, en la zona pintada de amarillo he realizado una excavacin de un radio de 3.500 mm con el fin de crear una ligera bveda en la tapa armnica que evitar que el puente se hunda debido a la tensin de las cuerdas. Est tcnica la he copiado de la construccin de guitarras clsicas. Es posible que tambin influya en el mejor sonido.

El molde para los aros tiene en la parte inferior un rebaje donde se alojar la tapa armnica que se haba cortado en su momento con un margen de unos 5-6 mm.

Vista del molde montado y ensamblado con cuatro tornillos.

Pinchar aqu para ver ms informacin sobre construccin de un molde. El mango o mstil, la pala y el diapasn

El mstil est dividido en tres partes: la pala donde se ubican los mecanismos de afinado, la zona del diapasn y por ltimo el zoque o tacn. La Pala La pala es la parte del mstil donde se alojan los afinadores o clavijero. Esta parte del instrumento se hace en funcin del gusto del luthier que desarrolla su propio diseo. La parte superior de la pala lleva pegada una chapa de unos 2 mm. de madera o combinacin de varias, a poder ser, que realce la belleza del instrumento. Tambin debajo de la misma se pegan chapas de sicmoro de diferentes colores de unos 0,3 o 0,5 milmetros, incluso en la

zona inferior algunos constructores pegan estas chapas para embellecer la pala y ocultar el corte de la unin entre mstil y pala.

Tipos de clavijas que se instalarn en la pala de este timple. Son clavijas de friccin de las utilizadas en los ukeleles. ltimamente se utilizan tambin en los timples canarios.

El Zoque El zoque es la zona de acoplamiento entre el mstil y la caja sonora. En l se hacen unas ranuras donde se insertarn los aros, se encolar la tapa armnica y tambin el fondo. Aqu se observa el mtodo de ensamble utilizado en una guitarra clsica inventado por Jos Luis Romanillos que nos garantiza la perfecta unin entre los aros y el zoque por medio de dos cuas.

Existen varios tipos de maderas utilizadas en el mango o mstil de ciertos cordfonos como la guitarra, el laud, el timple, la mandolina. Las ms utilizadas por su estabilidad es el Cedro de Honduras (Cedrela odorata), otra es la Caoba (Switenia macrophylla) y tambin en menor grado la Samanguila (Khaya ivoriensis) . En este proyecto de timple usar la Caoba, un retal que tengo de hace muchsimos aos. Siguiendo la informacin del plano facilitado, llegamos al resultado que muestran las fotos. Con la ayuda de unos sargentos se pega el mstil y el zoque.

Hay que tener en cuenta el tipo de clavijero que se va a instalar. En funcin de los distintos tipos hemos de disear la pala del timple, su forma y el grosor de la misma. Esta pala va a llevar unos afinadores de presin con un margen de apriete de 10 mm y por lo tanto ese va a ser el grosor de la pala. La ubicacin de los mismos sobre la pala llevar un formato muy clsico.

El diapasn y la pala.

El diapasn es una de las partes ms importantes del instrumento que tiene que elaborarse con sumo cuidado y el xito o fracaso de la afinacin del timple descansa en este elemento. Se suele hacer de madera dura. La ms utilizada es la de bano, aunque tambin se utilizan otras como los palos santos, y cualquier otra que resista el desgaste de la accin de los dedos sobre el mismo. Sobre el diapasn se instalarn los trastes especiales (de menor tamao que los de guitarra) para timples, ukeleles, charangos, instrumentos pequeos de un tiro parecido 37-41 cms. Para este timple usaremos las medidas que figuran en la siguiente tabla:

Dispositivo para hacer las ranuras donde se alojarn los trastes. Este mstil est hecho con una madera muy dura llamada vulgarmente "palo de hierro". Desconozco su nombre cientfico.

Una vez hecha las ranuras trazadas primero a lpiz y verificadas sus medidas al menos tres veces, se procede a insertar uno a uno los trastes, utilizando un martillo de plstico para no daar los trastes. Hay que procurar que queden bien introducidos.

La tapa armnica Plano para confeccionar la plantilla de la tapa.

Plantilla hecha en contrachapado de 4 mm de grosor.

Plano de la estructura interna de la tapa con sus barras armnicas y el varetaje.

Esta tapa armnica est formada por dos mitades de madera de Pino Abeto Alemn (Picea Abies). Yo particularmente dejo la tapa a un grosor de 1,5 mm. Si la tapa fuese de una sola pieza, mucho mejor. Si se utilizan otras maderas para la tapa como el cedro del Canad, el grosor deber ser de 1,7 mm. El varetaje interno se har sobre el molde. Se utiliza la misma madera que la tapa (Picea Abies) Se colocar en la jaula de encoladospara que en el fraguado de la cola adopte la curvatura (Recordad poner la solera como base en la jaula de encolados). Las dos barras armnicas transversales pueden ser de pino, cedro de honduras o caoba.

Los aros

Despus de haber construdo la plantilla para los aros, preparo con dos trozos de madera de cerezo de un grosor de unos 1,5 mm copio la forma sobre los mismos y despus de cortados e igualados y pulidos, seguidamente le doy forma en el domador de aros despus de sumergirlos unos minutos en agua.

Antes del domado de aros, suelo tomar medidas con una cinta mtrica (las usadas por las modistas) para hacer las marcas donde se debe aplicar calor para doblar las chapas. Despus de media hora de trabajo y sin forzar demasiado para que no se nos rompan, deberemos conseguir el perfecto acoplamiento en los moldes de los aros. Un truco que utilizo a menudo consiste en humedecer con una pequea esponja las curvas ms pronunciadas para no resquebrajar la madera, aunque si los aros se han dejado a 1,5 mm. de grosor no habr madera que se resista.

Una vez doblados los aros, los dejo sujetos en el molde con sargentos para que no pierdan la forma hasta que procedo al montaje. Para finalizar, suelo utilizar una pistola de aire caliente con el fin de asentar la madera al molde y adems consigo que la madera pierda toda la humedad, por causa de haberlas sumergido antes en agua. Fuente