RECOPILACIN DE CONCEPTOS PARA EL FLAMENCO. Elizabeth Verdejo Rodrguez. Glosario de flamenco.

A Palo Seco: Vulgarmente se refiere a los estilos flamencos que se cantan sin acompaamiento de guitarra. Cante interpretado "a capella". Abandolaos: Cantes o fandangos tpicos de Mlaga El Abrazo ritual: Era prctica muy extendida que al final de cada sesin de coplas (tres o cuatro, las que en cada rato se cantaran seguidas, despus llegaban pequeos intermedios), cada bailaor tuviera derecho a dar un "abrazo ritual" a la bailaora con la que hubiera bailado. ste no sola pasar de un estilizado poner los brazos sobre sus hombros, o algn gesto similar. Cuando el abrazo era ms efusivo de lo que la convencin mandaba, alguno o alguna de los que observaba, llamaba la atencin. El desenlace variaba, desde las risas en los mejores casos, hasta las peleas a navajazos e incluso muertes. Acordes: Las posturas de la mano izquierda de la guitarra que dibujan la armona que acompaa el cante, el toque o el baile. Aficionado/a: Persona entusiasta del arte flamenco. Tambin se llama as al intrprete de cualquiera de sus facetas que no ejerce como profesional. Afilla: Es un tipo de voz dentro del Cante Flamenco, ronca y rasgada. Aflamencar / Aflamencamiento: Generalmente consiste en introducir la cancin con guitarra espaola y cantarla haciendo algn melisma a final de frase. Al Aire: Guitarra. Tocar sin la cejilla Alante: El cante que se ejecuta para ser odo. Albore: Es un cante de las bodas gitanas. Para los cantaores gitanos es un cante que debe reservarse para las bodas y no debera cantarse fuera de ella. El ritmo y el acompaamiento de guitarra son idnticos a los de la sole. Las letras suelen constar de estrofas hexaslabas. Pertenece al grupo de los cantes influidos por la Sole Alegra: Son un cante fiestero flamenco que forma parte del grupo de cantes de Cdiz (se llaman Cantias). Su copla o estrofa suele ser de cuatro versos octoslabos. Su meloda incita al baile. Su ritmo est condicionado por la mtrica del comps de la sole, pero se diferencia de la sole en que su tempo es mucho ms rpido. Es un estilo ligero, alegre y sensual, con ritmo claro de baile. Alzapa: Tcnica del pulgar de la mano derecha en la guitarra flamenca que consiste en reproducir tres sonidos con dos nicos ataques, formando tresillos ms o menos veloces, caractersticos de la msica flamenca. Antfona: Se usa la caa y el polo, una sucesin de ayeos caractersticos. Arpegio / Arpergiado: Recurso meldico que dibuja la armona y que, en la guitarra, consiste en combinar una particular tcnica de mano derecha, mientras la mano izquierda realiza un acorde. La primera de las cuerdas se toca con el pulgar y las restantes con los dems dedos, alternando unos y otros. Arrancarse: Comenzar la ejecucin de un cante o un baile. Arrastre: Tcnica de la guitarra flamenca que consiste en arrastrar un dedo de la mano derecha, generalmente el ndice, de la primera cuerda a la sexta, de abajo a arriba y a cierta velocidad. Pulsar una cuerda y sin levantar el dedo del mstil arrastrarlo hasta una nueva nota. Atras: Cante que se ejecuta para ser bailado. Ayeos / Ayes: Los ayes del cante, se puede definir como el "grito ritual y sagrado" del jondo. Baile: El flamenco es un baile vivo y en constante evolucin, pero sus caractersticas bsicas parecen haber cristalizado entre 1869 y 1929, la llamada edad de oro del flamenco. Lo fundamental del baile flamenco es que va indisolublemente ligado a la guitarra, instrumento imprescindible del flamenco. El baile de la Azucena: Ejecutadas por dos gitanillas acompandose con castauelas y jaleadas por el coro. El baile de la novia: Representacin coreogrfica del casamiento de una gitana. la mayor parte del grupo por no decir casi todas son mujeres, los msicos y el jefe que dirige la danza agitan una sonajas. Bailes de Candil: Antigua fiesta campesina bailable de la zona de Andaluca y Extremadura, en la que participaba principalmente la juventud, y las madres de las chicas que ah acudan. Cuando haba fiestas "grande", la persona importante del pueblo o del barrio asuma el papel de la autoridad para dirimir conflictos que en ese momento se ponan sobre el tapete. A principios del siglo XVIII se empieza a denominar a estas fiestas populares, al igual que a su msica y aires bailables, Fandangos. El bolero Gitano: Lo baila una mujer, a quien acompaa el coro con gritos y castauelas.

Braceos: Movimientos del baile flamenco, ejecutados con los brazos. Buleras: Es un palo flamenco ms tpico de Jerez de la Frontera, generalmente de tres o cuatro versos octoslabos. Suele emplearse como estribillo de otros palos flamencos, como por ejemplo la sole. La bulera, fiel a la matriz originaria, fue en sus principios casi lenta y muy acompasada, y su nico destino era el baile. Despus, los cantaores han ido ampliando la importancia de su voz y aligerando su ritmo, hasta hacer de ella un cante individualizado. Cabales: El cante que se conoce bajo el ttulo las cabales no es otra cosa que una siguiriya cambi, esta denominacin se le atribuye al "Fillo", dice una ancdota que cuenta lo siguiente que el Fillo cant para el gran torero "Paquiro" toda una serie de Seguiriyas, y que Paquiro, entusiasmado y generoso, regal al gitano una moneda de oro. Al llevarla a cambiar para hacer unas compras, el cantaor comprob que la onza haba sufrido algunas limaduras rateras y que la moneda no pesaba lo mismo. El Fillo entonces, fue al encuentro de "Paquiro" y le espet sin ms ni ms: "Dgame usted, maestro, le falta algo a mi cante...? Ante la respuesta negativa del torero, tan sorprendido como interrogante, el cantaor aadi: "Eran cabales las Siguiriyas que ayer le cante...?" Y, despus de la segunda afirmacin de "Paquiro", "El Fillo" agreg: "Y bien, yo le he dado una buena moneda. Una moneda cabal, en tanto que la de usted est falta". Desde entonces, se llaman cabales las siguiriyas cambis. La Cachucha: Pantomima coreogrfica en la que se representa la solicitud de perdn que hace un gitano por haber robado a su novia, que es una forma de decir, lo que se entiende es que la novia pasa a pertenecer a otro grupo familiar. Cadencia: En msica, efecto que produce un acorde relativo cuando descansa en su fundamental. Caf Cantantes: Despus de la poca primitiva en que el cante flamenco y baile se interpretaba en reuniones de amigos en casas o patios se llega al periodo de los "cafs cantantes" La poca ms importante en el flamenco se considera la de los "Cafs Cantantes", por su clasicismo, definicin de los estilos y difusin fuera de los lmites habituales de Andaluca. Eran locales donde se despachaban bebidas y se ofrecan recitales de cante, toque y baile flamenco. La poca de esplendor se puede situar entre los aos 1847 y 1920 y la decadencia en los aos 20. En general era un saln lo ms amplio posible, decorado con espejos y carteles de toros, en el que adems de las sillas y mesas destinadas al pblico se levantaba el tablao (un cuadriltero de madera) donde actuaba el cuadro flamenco. A los costados del saln se solan instalar palcos para el pblico adinerado, y cuartos reservados para juergas o comidas familiares. Estos cafs se perfeccionan eliminando estilos musicales e instrumentos como panderetas y violines. Los "Cafs Cantantes" se pueden dividir entre, "Generales" que son donde se canta de todo y los "Especialistas" donde domina un cante o estilo concreto. Cada: Final de un cante. Cambio: Letra que en algunos estilos sirve como remate del cante. Campanilleros: Es un cante aflamencado caracterizado por una copla de seis versos, originario de canciones religiosas andaluzas que se entonaban en el Rosario de la Aurora. La Caa: La caa puede ser considerada como el cante matriz ms trascendente del flamenco. Su influencia meldica se percibe indudable, no slo en muchos cantes menores, sino tambin en algunos estilos antiguos frecuentemente tomados como originales. Algunas opiniones prestigiosas sitan a las soles y hasta a la siguiriya como anteriores a la caa. Pero pudiese ser que fue la sole la que se segreg de aquel cante. La caa, que en sus tercios utiliza y recorre todos los registros de la voz, es dificilsima de cantar y precisa, para ser expresada con pureza, no slo un perfecto conocimiento del estilo, sino tambin facultades vocales de expresin. Cantaor: Artista que canta flamenco. Cantar Alante: El cante acompaado por la guitarra "para escuchar", sin baile. Cantar atrs: El cante que se realiza para acompaar el baile. Cante Chico: Expresin subjetiva que denomina a los cantes menos solemnes y ms apropiados para el baile. Cante de Preparacin: Como su nombre indica es el primer tercio o el primer cante sin gran dificultad interpretativa, aunque por supuesto de idntica expresividad que el resto del cante. Cante de Trilla: Cuando la faena de la siega ha sido ya cumplida, al trmino de la jornada, surge el cante, el antiguo, sencillo y claro cante de trilla. El cante de trilla, que meldicamente tiene una sorprendente semejanza con la nana, no es un cante exclusivamente andaluz. En la misma Castilla, existen cantes de trilla genuinos. Este cante no tiene apoyo de comps con la guitarra y su ritmo se sostiene con el solo acompaamiento de los agudos y claros cascabeles prendidos en los arreos de las caballeras y de las voces arrieras con que se anima y estimula el trabajo de las bestias. Cante Festero: Se dice as de los estilos alegres y bulliciosos, como las alegras, las rumbas y los tanguillos.

Cante Grande: Expresin subjetiva con la que se llama a los estilos ms solemnes del cante. Se aplica por extensin a cualquier cante bien interpretado. Cante Jondo u Hondo: El "cante jondo" es "el ms genuino cante andaluz, de profundo sentimiento". "Cante jondo" o "cante hondo", equivalen a que el trmino "jondo" no es ms que la forma dialectal andaluza de la palabra "hondo", con su caracterstica aspiracin de la h proveniente de f inicial. Cante Melismtico: Cuando alguna slaba del verso se canta sobre 3 o ms notas. Cante Silbico: Cuando a cada slaba en el cante le corresponde una nota. Cante Valiente: Ahora el cantaor afronta cantes de mayor elaboracin meldica, aunque en general con un sentido similar al del primer cante. Es el tercio de las tesituras altas y de los versos ligados, es aquello que se hace sin tomar aire entre uno y otro, completando de un tirn toda una frase meldica. En este tercio un buen cantaor demuestra su podero e intenta transmitirlo justificando de lo que es capaz. Cante: Usado como abreviacin de "cante flamenco", denomina al conjunto de composiciones musicales en diferentes estilos que surgieron entre el ltimo tercio del siglo XVIII y la primera mitad del XIX por la yuxtaposicin de modos musicales y folklricos existentes en Andaluca. Cantes de Ida y Vuelta: Expresin que define el conjunto de estilos aflamencados de clara ascendencia hispanoamericana. Cantes de Levante: Estilos flamencos de las provincias orientales, Almera y Murcia. Cantias / Cantes de Cadiz: La cantias son un grupo de palos flamencos caractersticos de la ciudad de Cdiz, de los Puertos y Jerez de la Frontera. Tambin llamados "Cantes de Cdiz". Dichos palos son las alegras, el Mirabras, las romeras, los caracoles. La mtrica de todos ellos es el comps de la sole, pero por su carcter festero, el tempo es ms rpido. Caracoles: Parece ser que los actuales Caracoles proceden de una antigua Cantia titulada "La Caracolera", Cantia de Cadiz, naturalmente, bailable y que los cantaores fueron agrandando, aadindole tercios o fundiendo con ellas otras cantias. Carceleras: Es un palo flamenco, estilo musical de cante y baile espaol. Se trata generalmente de un cante con copla de cuatro versos octoslabos. Al igual que el martinete, se considera una forma de la ton que dedic sus letras a temas como la crcel y los condenados a ella. Del grupo de las tons. Se interpretan sin guitarra ("a palo seco"). Cartagenera: Nacida de la Taranta, y con ciertas inflexiones de la malaguea, la cartagenera puede muy bien situarse emotivamente entre aquellos dos cantes. Del grupo de los Cantes de Levante, de ejecucin libre. Cejilla: Se utiliza para cambiar de tonalidad en la guitarra flamenca. Al tres por medio. Chufla: Cante festero, de jaleo, con golpes y mucho comps, con matices de la Buleria, perteneciente a Jerez de la Frontera. Cierre: Cadencia rtmica que sirve, bien de punto de reposo o como final. Clavija: La herramienta que sirve en la guitarra para tensar o destensar con precisin las cuerdas. Colombianas: Cante flamenco del grupo de los Cantes de ida y vuelta. Comps 2/4: El Danzn, la rumba, el tanguillo y el zapateado. Comps : Albore, Alegras, Bamberas, Cantias, Caa, Caracoles, Fandangos, Verdiales, Mirabr, Caracoles, Romeras, Rondeas, Sevillanas, Sole y Sole por buleras. Comps 4/4: Colombianas, Farruca, Garrotn, Mariana, Danza, Tangos, Taranto, Tientos y Zambra. Comps 6/8 y : Buleras, Guajiras, Zapateado cataln. Comps Estilos libres (ad libitum): Cartageneras, Fandangos naturales, Grananas, Medias Grananas, Malagueas, Milongas, Mineras, Tarantas. Cantes sin acompaamiento de guitarra: Carceleras, Debla, Martinete, Pregn, Saeta, Ton, Trilla. Cante o baile que es interpretado siguiendo fielmente el ritmo o cadencia del estilo correspondiente, marcado habitualmente por la guitarra. Compas, El: Es la divisin regular del tiempo entre diferentes acentos y pulsos. Cada comps se divide en periodos de igual duracin llamados tiempos. Contratiempo: Los acentos van en las partes dbiles del comps. Cuadro flamenco: Un conjunto de intrpretes de baile, cante y toque flamencos. Debla: Debla, en el dialecto cal, quiere decir "diosa". As, los gitanos, al bautizar como debla a esta antigua forma del cante, quisieron proclamarla como la diosa de los estilos flamencos. Est emparentada con el martinete y la carcelera, y, como estos cantes, es rama de un mismo tronco. As la debla, aunque muy parecida al martinete, es en su estructura ms amplia, ms recargada de melismas, ms desolada y ms doliente. Decir: Cantar con un estilo peculiar, confiriendo al cante intensidad y comunicacin plena.

Desplante: Momento del baile con el que se cierra una seccin, o como remate de otros pasos, muy propio de la esttica del baile flamenco. Se corresponde con la guitarra con los rasgueos sencillos que van al final de la meloda. Se efecta dando un fuerte golpe con el pie contra el suelo. Duende: El "duende" en Andaluca es un "encanto misterioso e inefable". "Poder misterioso que todos sienten y que ningn filsofo explica". En el imaginario flamenco, el duende va ms all de la tcnica y de la inspiracin, "Para buscar al duende no hay mapa ni ejercicio". Cuando un artista flamenco experimenta la llegada de este misterioso encanto, se emplean las expresiones "tener duende" o cantar, tocar o bailar "con duende". El Cante Andaluz: Las letras del cante andaluz eran ms literarias, pretenciosas y expresaban sentimientos comunes. Eran versiones populares de poesas cultas, y a veces procedan del teatro y de la zarzuela - especie de opereta espaola -. Este dualismo entre cante gitano y cante andaluz se fue atenuando con el tiempo y dio, a travs de influencias mutuas, el hoy llamado cante flamenco El Cante Gitano: El cante gitano se caracterizaba por su sobrio acompaamiento. Muchas veces se cantaba "a palo seco, sin acompaamiento. La apoteosis del cante eran las bodas, y en ellas no entraron las guitarras hasta el siglo XX. Las letras o textos tratan la propia vida, la autobiografa cantada en primera persona. Eran para cantar en el mbito familiar. El canto gitano canta las vivencias inmediatas sin generalizaciones afectivas o ticas. Las letras gitanas no son melodramticas, sino autnticamente vividas y expresadas de forma directa. Entrada: Introduccin del baile. Escobilla: Seccin de un baile flamenco en el que domina el zapateado. Estilo Corto: Se dice si los conocimientos son ms escasos. Estilo Largo: Si se dominaba el estilo con todas sus variantes. Estilo: Palo, los diferentes gneros que se cultivan en la msica flamenca. Falseta: Seccin de la msica flamenca en la que el guitarrista interpreta una composicin, propia o ajena, con un sentido musical cerrado. Pieza compuesta para la guitarra interpretada entre las diferentes letras de un cante. Fandango: El fandango es un aire popular bailable, ejecutado por una pareja, de movimiento vivo. El comps ternario, los versos octoslabos y el frecuente empleo de castauelas marcan un estrecho parentesco con la jota. Desde principios del siglo XIX, el flamenco adopt rasgos de los fandangos andaluces dando as lugar a los llamados "fandangos aflamencados" que son considerados hoy en da como uno de los palos flamencos fundamentales. En Mlaga se les llama Verdiales, que posiblemente el modo originario de esta clase de manifestacin artstica; y en las restantes provincias andaluzas, caso de Almera, se conocen como Fandanguillo. En La Alpujarra, el fandango constituye el baile tpico del Trovo. El Fandango es uno de los cantes ms generalizados del folclore del Sur. Entre estos estilos, los ms trascendentales son los de Lucena y los de Huelva. Estos ltimos, son cantes entre ingenuos y maliciosos, siguiendo la construccin del fandango clsico en cuanto a estructura, pero su meloda es original y personalsima. Fandangos de Huelva: Cantes pertenecientes a toda la provincia de Huelva, y en cada localidad se le dio un nombre perteneciente a su regin. Fandangos de Lucena: Cante de la citada localidad Cordobesa, propio a tantos estilos de Fandangos como existen en toda la provincia de Andaluca. Fandanguillo: Es un cante levantino perteneciente a los estilos de fandangos popularmente conocidos en toda la regin de Andaluca, cantes mas alargados de forma de pronunciar, incluso folklricos, es de poder y de mucho estilo, es tambin principalmente bailable en cada comarca de Andaluca, incluso acompaado con orquestas a estilos de pasodobles. Farruca: Cante de origen folklrico no andaluz que se ha aflamencado. El Puerto de Cdiz era punto crucial en la navegacin de los buques de pasaje. Los visitantes que llegaban a l traan consigo sus bailes y sus canciones, muchos de los cuales fueron adoptados y transformados en flamenco. Y tuvo su periodo de auge en los comienzos del siglo XX. La Farruca se ejecuta en un espacio muy reducido, sin castauelas, tocando los "pitos" o palmadas el propio bailaor o bailaora. Sus pasos son rigurosamente rtmicos y abunda el taconeo a contratiempo. En cante con copla de una estrofa de cuatro versos octoslabos que riman segundo y cuarto, con muchsima libertad para acomodarse a la expresin del cantaor. Se asienta en tonos menores y sigue el comps del tanguillo. Flamenco: Trmino con que se designa el conjunto de cantes y bailes formado por la fusin de ciertos elementos del orientalismo musical andaluz dentro de unos peculiares moldes expresivos gitanos El flamenco es una manifestacin musical folklrica originada en Andaluca, con una existencia de dos siglos aproximadamente. La procedencia de este trmino en su significado actual, que parece documentado ya al final del siglo XVIII, est todava sin resolver.

Flamencologa: La Flamencologa es un movimiento cultural surgido en la dcada de los aos 50 en torno al estudio, investigacin y divulgacin del arte flamenco. El trmino flamencologa lo usa por vez en el ao 1955. Floreo: Ornamento que se realiza en el cante y el toque. Movimiento circular de una pierna ligeramente elevada en el baile. Galeras: Es un palo flamenco, estilo musical de cante y baile espaol. Fue creado por Juan Pea "el Lebrijano" y tiene su base en la bulera. No es un cante muy extendido entre otros cantaores. Garrotn, El: Origen folklrico no andaluz que se ha aflamencado, procedente del folclore asturiano. Es muy probable que provenga de los gitanos catalanes, puesto que proviene del comps del tango. La cancin est acompaada de un baile y su perodo de auge fue a principios del siglo XX. Sus estrofas estn formadas por cuatro versos octoslabos, en el cual riman el segundo y el cuarto y repiten un estribillo entre ellos. Giliana: Un estilo bien sea el ms primitivo del flamenco, Los gitanos fueron los que en sus fiestas intimas entonaban estos cantes de los que primero se conocen, es un estilo con comps de solea ligera o solea por buleras, creado de los Romances gitanos de la edad media. Golpe: Tcnica de la guitarra flamenca en la que se golpea la tapa, bien en la parte superior del zcalo, o bien en el golpeador. Granana: La granana, que por su nombre debera ser oriunda de Granada, procede, sin embargo, del antiguo fandango -verdial-, que, como antes hemos visto, tuvo gran cultivo en las serranas de Ronda y Mlaga, esta granana entera se diferencia de la media en que agranda y alarga considerablemente el tercio Terminal, realizando una difcil y bella modulacin para concluir. Suele rematarse con la Media Granaina. Guajira, La: Es un gnero musical originario de la regin oriental de Cuba, de tema campesino. Si bien tiene sus orgenes en Andaluca, la tradicin atribuye la paternidad de este gnero al compositor Jorge Ankerman (La Habana 1877-1941), gracias a su composicin "El arroyo que murmura". Guajira significa Campesina. Hexaslabo: Es como se conoce en mtrica al verso de arte menor que contiene seis slabas mtricas. Tiene acento en la quinta y en una de las primeras slabas: si lo lleva en la segunda, su ritmo es anfibraquito; si lo lleva en la slaba impar, su ritmo es Troca. Jabera: Cante flamenco del grupo de los Cantes Abandolaos, La Jabera es uno de los ms antiguos cantes dentro del estilo malagueo, uno de los de ms solera expresiva y, sin embargo, uno de los que menos cultivan los cantaores. La jabera, que, aunque larga y difcil, es un cante de profundo acento andaluz y de emotividad directa, con verbo malagueo, con la seria y rtmica gracia de los cantes que descienden en lnea recta del fandango. Sus orgenes son iguales a los de la malaguea y la rondea, y posiblemente su nacimiento coincide con aqullas en la poca, y tambin como aqullas han tenido un puro desarrollo, sin concomitancia gitana. Jaleos / Jalear: Las exclamaciones que se realizan durante la interpretacin de una pieza flamenca, a fin de animar al solista, sea el cantaor, el guitarrista o el bailaor. Jaleos Extremeos: Proviene del ritmo folklrico que los gitanos extremeos aflamencan con el comps de la buleria y la solea, hacindolo de forma muy personal para su tierra de Extremadura. Jota Gitana: Se ejecuta por cuatro mujeres y un hombre que se acompaa con un pandero. Juerga flamenca: Fiesta o reunin de aficionados e intrpretes en un ambiente idneo para la mejor manifestacin del cante, el baile y el toque. Latido musical, El: Los acentos en el latido podramos presentarlos como puntos de apoyo que se van repitiendo de una manera peridica en el transcurso de una pieza musical. Letra: Cada una de las estrofas que se cantan en el flamenco. Levantica. Cantes mineros, uno de los menos conocidos se derivan como la Murciana, el Taranto y la Minera, de la Taranta, a igual que la Cartagenera, procedente de un fandango folclrico propio de Cartagena que los mineros solan cantar cuando iban ha trabajar, conocido como los estilos del cante de Madrug, derivados de la Taranta primitiva que se cantaba en Almera, Linares y La Unin. Libre. Estilos que se interpretan sin una mtrica externa apreciable. Ligado. Tcnica de la mano izquierda de la guitarra flamenca que consiste en "ligar" los tonos con un solo ataque de mano derecha. Interpretar sin parones, de seguido. Livianas. Cante flamenco del grupo de las seguiriyas. Cante netamente puro del Sur, claro y sencillo, las livianas no acusan influencias rabe o hebrea alguna, hablan directamente, con emocin ingenua, con la autntica voz del campo andaluz. Cante que naci sin guitarra, sin ningn acompaamiento, en la garganta del campesino. Pero los primeros que hicieron suyo este cante, esto es, no le dieron an categora de estilo autnomo, sino que cantaron la liviana como preludio o preparacin de otro estilo campero de gran aliento: la serrana.

As, serrana y livianas se fundieron en un cante nico, con ritmo guitarrstico siguiriyero y que precisaba, para ser cantado, de especialistas con excepcionales facultades. Despus la liviana se fue perdiendo, practicndose solo la serrana; pero, afortunadamente, algunos viejos cantaores la han conservado, y hoy llega a nosotros como un cante individual, con todo su sabor popular y campesino. Lorqueas. Con ritmo y compases de la Buleria, sobre poemas de Federico Garca Lorca que transformo Pastora Pavn en un estilo creativo festero con matices de la buleria. Macho. Estribillo que se canta para rematar algunos cantes. Malagueas, Las Es un palo del flamenco libre, tradicional de Mlaga, su origen procede de los antiguos fandangos malagueos. Se convierte en estilo flamenco en la primera mitad del siglo XIX. Este cante no tiene baile propio pero tiene un gran registro meldico. Se acompaa a la guitarra. Marianas. Procede del aflamencamiento de una cancin andaluza Es un palo flamenco, estilo musical de cante y baile espaol. Se trata de un palo binario, del grupo de los tangos. La popularizacin de este cante fue a comienzos del siglo XX. Martinete. Del grupo de las Tons (a palo seco) que puede llevar acompaamiento de yunque y martillo. Es un palo flamenco, estilo musical de cante y baile espaol. Se trata generalmente de un cante con copla de cuatro versos octoslabos. Sus letras se distinguen por generalmente por su contenido triste y por su tono monocorde, terminando en largos quejidos. Mayor. Modo de la armona musical de Occidente muy presente en el flamenco. Media Granana. La media granana, que por su nombre debera ser oriunda de Granada, procede, sin embargo, del antiguo fandango -verdial-, que, como antes hemos visto, tuvo gran cultivo en las serranas de Ronda y Mlaga, y por las que lleg posiblemente hasta la ciudad de Granada. Por ello, la media granana se incluye en los estilos malagueos. Cante de lnea meldica clara, en la que el floreo de la voz sirve de puente a los cambios de tonalidad. Media. Es un palo flamenco, estilo musical de cante y baile espaol. Se trata de un cante con copla de cinco versos octoslabos de rima consonante, que al cante se suelen convertir en seis por repeticin de uno de los dos primeros. Pertenece junto con la granana al grupo de los cantes de Levante. Su creacin se atribuye a Antonio Chacn. Melisma. Grupo de notas sucesivas cantadas sobre una misma slaba, a modo de adorno o floreo de la voz. Menor. Modo de la armona musical de Occidente presente en el flamenco. Metrica binaria, La. La visualizamos en el comps de 2/4. Cada comps tiene dos pulsaciones. Siendo la primera de ellas la parte fuerte, es decir, el acento, y la segunda la parte dbil. Metrica ternaria, La. La visualizamos en el comps de 3/4. Cada comps tiene tres pulsaciones. Milonga, La. Cante flamenco de origen hispanoamericano, del grupo de los cantes de Ida y Vuelta. Tpico de Argentina y Uruguay y de la cultura gauchesca. Se presenta en dos modalidades, la milonga campera o surea. Est emparentado con el Candombe, el Tango y la Habanera. Se la ha llamado tambin la Habanera de los pobres. Minera. Cante flamenco del grupo de las Cantias de Cdiz. Con copla de cuatro o cinco versos octoslabos, que debi aparecer a mediados del siglo XIX. Pertenece al grupo de los cantes de Levante y dentro de l, como su nombre indica, a los llamados de las minas, como una modalidad muy definida y marcada de la taranta. Su vertiente ms conocida es la de las minas de La Unin en Murcia en Cartagena. Mirabras. El Mirabras contiene el suave y grcil acento de la baja Andaluca, y el nervio y la fuerza, llena de sugerencias, de la alta Andaluca campera. Cante para el reposo de la faena, baile para el corro flamenco de un patio andaluz, cante para insinuaciones de amores. El Mirabras es uno de los cantes con baile ms importantes del folklore flamenco. Modal. En la msica flamenca, el modo de Mi (basado en la armonizacin del modo frigio medieval). Murcianas. Cante levantino perteneciente a la provincia de Murcia muy poco divulgado, naci a principios del siglo XX. Natural. Una clase de voz propia del cante flamenco. Voz de pecho. Nuevo Flamenco, El. El Nuevo Flamenco es una coleccin de estilos musicales que aparecen en las ltimas dcadas del S.XX como evolucin del flamenco. El nuevo flamenco explora y se hibrida con otros estilos musicales, principalmente el jazz, el rock y el pop (y todas sus ramificaciones), aunque tambin es habitual encontrar en l ritmos latinos como la Bossa nova. Ole, Ol. Ole, con que se anima a los cantaores y bailaores andaluces, puede proceder del verbo hebreo Joleh que significa "tirar hacia arriba. En este mismo sentido parece apuntar el uso del vocablo "arza", que es la forma dialectal andaluza de pronunciar la voz imperativa "alza

Es frecuente el empleo indiscriminado de las voces "arza" y "ole" a la hora de jalear a cantaores y bailaores flamencos, por lo que podran interpretarse como voces sinnimas. Asimismo, en Andaluca se conoce como jaleo al ojeo de la caza, esto es, la accin de ojear, que es "ahuyentar la caza con voces, tiros, golpes o ruido, para que se levante". Al margen del origen y significado de la expresin "ole", existe un tipo de cancin popular andaluza as llamada por la caracterstica repeticin de dicha palabra. pera Flamenca: Espectculo flamenco de cante, baile y guitarra que prolifer desde 1920 a 1936 por toda la geografa espaola, organizado por empresarios profesionales, y celebrado por regla general en plazas de toros y grandes teatros. Palillos: Nombre que reciben las castauelas. Palmas. El instrumento que, junto a la guitarra, es el fundamental en la esttica sonora del flamenco. Acompaan el cante, las hay de varios tipos: sordas, redobls, y naturales. Llevan el son en el acompaamiento. Palo al Candil, El: Por un motivo u otro, pero muchas veces porque el ambiente se caldeaba conforme pasaba el tiempo, o tambin para sacar ganancias de la oscuridad, el prolegmeno de los finales de estos bailes sola ser un corte de la luz provocado: algn hombre daba un palo al candil. O bien se haca que el humo de la chimenea llenara la estancia... La literatura al respecto y los testimonios orales confirman lo habitual de estos finales de fiesta accidentados. Palo. Se conoce como "palo" a "cada una de las variedades tradicionales del cante flamenco". Los palos pueden clasificarse siguiendo varios criterios. Paso. Cada uno de los movimientos del baile que entrelazados forman una coreografa. Pellizco. Conmocin que producen determinados cantes o bailes en el nimo de quienes los escuchan o presencian. Peas Flamenca. Entidades constituidas en forma de asociacin por aficionados al arte flamenco, para la exaltacin y difusin del cante, el baile y el toque flamencos. Tomaron auge a partir de los primeros aos sesenta en la Andaluca, extendindose por toda Espaa y diversos pases extranjeros. En sus locales el arte flamenco es el tema continuo de las reuniones y de los recitales, tanto de intrpretes consagrados como de nuevas promesas. Peteneras, Las. Son un tipo de cante flamenco que se basa en una estrofa de cuatro versos octoslabos que se convierten en seis o ms por repeticin de algunos de los versos Las letras de este palo flamenco son tristes y melanclicas y se interpreta de forma lenta y sentimental, aunque existen versiones antiguas con ritmos ms rpidos y temas menos sombros. Su nombre proviene de una cantaora natural de Paterna de Rivera (Cdiz) llamada La Petenera que vivi a finales del siglo XVIII. Para algunos las races de este cante son judas. Existen diferentes versiones de este cante, la antigua y la moderna y esta a su vez puede ser corta (chica) y larga (grande). La llamada petenera grande no es bailable a diferencia de la corta que si puede serlo acompaada por palmas. La danza de la petenera fue muy popular a finales del siglo XIX, siendo enseada en las escuelas de baile despus de las Seguidillas sevillanas. Picado. Tcnica de la mano derecha de la guitarra que consiste en realizar una meloda con los dedos ndice y anular (algunos lo realizan de tres dedos). Pitos. Nombre que recibe el chasquido que se produce con los dedos. Playeras. Nombre antiguo de los cantes por seguiriyas. Polo, El. Cante flamenco muy antiguo, cercano a la Caa. A menudo se le conoce como "Polo Margariteo", por su afluencia en la isla. El Polo es, tambin, en Espaa, un palo del flamenco. Las races del Polo se remontan a los ms antiguos orgenes del cante andaluz. Para buscar sus balbuceos hay que ir hasta los siglos en que se diseaban y abocetaban los romances cantados y las cantias para bailar. Como forma musical, se toca en un comps de tres por cuatro o seis por ocho (o ambos) a una velocidad moderada. Normalmente es tocada con cuatro y maracas, aunque no posee una instrumentacin estricta y como toda msica folklrica es adaptable a pequeos y grandes ensambles. La meloda evoluciona sobre una variacin de cuatro tonos, cuya repeticin evoca a las olas del mar, en apariencia las mismas pero siempre distintas y nuevas, y se cantan versos que varan dependiendo de la cancin. Uno de los cantes jondos andaluces que ms se han perdido, y cuya genealoga es ms difcil de concretar. Rarsimos, son hoy los cantaores que conocen este estilo. Fue cultivado por los mejores cantaores de las diversas pocas, como "El Fillo", "El Nitri". Por arriba. Aquellas tonalidades de la msica flamenca en las que la posicin de Mi mayor en la guitarra corresponde a la fundamental. Alegras al 3 = Sol mayor, soleares al 3 por arriba = Sol modal). Por medio. Aquellas tonalidades de la msica flamenca en las que la posicin de La mayor en la guitarra corresponde a la fundamental (alegras al 3 por medio = Do mayor, buleras al 3 por medio = Do modal). Pravianas. Cante de la regin de Asturias, msica y acordes del folklore Asturiano muy apropiado para nuestro flamenco. Pregn. Cantes como bien dice su nombre, son para anunciar y vender la mercanca. Puente. En la tapa de la guitarra, el lugar donde donde van atadas un extremo de las cuerdas.

Pulso, El. La msica tiene latidos o impulsos ordenados y regulares. Estos reciben el nombre de pulsacin. Esta nos permite saber la duracin del sonido y de esta manera, de las notas. Quejo Quejido. Ayes que se ejecutan en el cante, al principio, en medio o al final. Rasgueo en horquilla o abanico. Cuando la tcnica de alzapa se ampla a toda la mano, realizando los tresillos pero con el pulgar y el dedo ndice. Rasgueo. Tcnica de mano derecha de la guitarra espaola que se contrapone al punteado. Bsico de la guitarra flamenca. Redobles. Los golpes son dobles y se hacen con todo el pie. Reloj Flamenco. Para que se pueda entender algo ms claramente tomaremos la esfera de un reloj con los nmeros del 1 al 12. El 1 se mantiene, el 2 se mantiene, el 3 se mantiene, el 4 se mantiene, el 5 se mantiene, el 6 se mantiene, el 7 se mantiene, el 8 se mantiene, el 9 se mantiene, el 10 se mantiene, el 11 se muestra como 1 y el 12 se muestra como 2. Ahora visualizamos ese reloj imaginario y trazamos una raya del 12 que habamos dicho que es 2 hasta el 6. El lado derecho se le llama 6/8 y el lado izquierdo se le llama 3/4, a la raya imaginaria se la llama acento. La mitad derecha del crculo corresponde con los seis tiempos de un comps de 6x8, con los acentos en las 12 (2) y en las 3, dividiendo los seis tiempos en dos grupos de tres, 2-1-2; 3-4-5. La mitad izquierda seala los seis tiempos del comps de 3x4, con los acentos en las 6, las 8 y las 10, distribuyendo esos tiempos en tres grupos de dos: 6-7; 8-9; 10-11 (1). Para contar los doce tiempos de un comps flamenco nos valemos del reloj flamenco, que nos ayudar de manera grfica a entender la estructura rtmica de los estilos que basan su rtmica en compases de doce tiempos, funcionando como regulador rtmico del comps. Sobre el reloj flamenco se hace el recuento de los tiempos del comps segn la forma tradicional. Remate. Cadencia rtmica, meldica o armnica en la msica flamenca. ltimo tercio que, clsicamente, se basa en acelerar el tiempo y cambiar el tono modal por el tonal, mayor. En muchos cantes este remate se conoce como macho o cambio, con un claro sentido musical de conclusin. Romance. Cante, llamado tambin corrido o corrida, est originado en una especial entonacin de los romances populares andaluces. Se interpreta sin acompaamiento, por lo que es muy posible que sea el estilo ms primitivo del flamenco y del que dimanaron las tons. Romera. Cante flamenco del grupo de las Cantias de Cdiz. Romero el "Tito", cantaor popular del XIX de la baja Andaluca, creo de una antigua Cantia un estilo bailable, al que aplic su propio apellido, titulndolo Romera. Rondea, La. Es un palo del flamenco procedente de la localidad malaguea de Ronda. Al igual que el resto de los palos del flamenco procedentes de Mlaga, la rondea es anterior al propio flamenco. Se trata de una copla de cuatro versos octoslabos generalmente con rima consonante, que se convierten en cinco por repeticin normalmente del segundo, o tambin sin repeticin. Es una composicin sin comps, y cuyas letras se identifican mucho con la vida campestre. Ha evolucionado en los ltimos tiempos, estando menos recargado de melismas y siendo algo ms lenta en un principio. Rumba, La. Cante aflamencado del grupo de los cantes de Ida y Vuelta. Un ritmo musical como un estilo de danza trado desde frica a travs de la trata de esclavos hacia Cuba. La rumba entro en Espaa con la rumba flamenca y rumba catalana, en realidad ms relacionada con la guaracha que con la misma rumba cubana. La instrumentacin para la rumba incluye tres tumbadoras. Saeta, La. Es un canto religioso, generalmente improvisado y sin acompaamiento, realizado en las procesiones de Semana Santa y que tiene su origen en el folclore andaluz. Se trata de una meloda de ejecucin libre. Exigen conocer el estilo del cante jondo propio de la tradicin musical del flamenco. El texto est compuesto por varios versos octoslabos y tiene siempre un significado religioso que alude a los hechos y personajes de la Pasin. Se canta en honor de las imgenes de los pasos que desfilan por las calles durante la Semana Santa. La primitiva saeta que se cantaba en Arcos de la Frontera, se acompaaban con instrumentos rudimentarios de viento, generalmente construidos por los mismos cantaores, era un canto liso y llano. Salia. Comienzo del cante. Salida. Introduccin en el cante y el baile. El cantaor templa la voz, se afianza en la tonalidad y en el tempo que marca la guitarra, y entona los ayeos propios de cada estilo, o las tarabillas como tirititrn, lerele, ay ay. Este es el elemento primitivo, el quejo, el lamento. Y de ah surge el modo y tonalidad caractersticas del flamenco, sobre una armona propia que llamamos cadencia andaluza. Tambin se llama escobilla o el desplante. Sangre Gitana, La. Se ejecuta con acompaamiento de guitarras, bandurrias y castauelas.

Seguiriya, La. Llamado en un principio "playera". Es un palo flamenco, cante trgico, fuerte, oscuro y desolador, interpretado de forma pausada y lenta. Es uno de los palos flamencos ms importantes. Las letras de sus coplas son trgicas, y reflejan el sufrimiento de las relaciones humanas, amor y muerte. Se compone de cuatro versos de seis slabas el primero, segundo y cuarto, y endecaslabo el tercero. Riman el segundo y el cuarto en consonante o asonante. La estructura en este caso no es estricta, primando el sentimiento sobre la forma, y no es raro encontrarse con Seguiriyas con otra mtrica (7-7-11-7 y 8-5-11-6). Una forma menos extendida es la estructura 6-11-6, en la que rima el primero con el tercero, y se repite usualmente el segundo verso al cantar. Serranas / Serrana. Del grupo de las seguiriyas, la serrana es cante campero de toda Andaluca. Por eso, la serrana tambin vivi en los viedos jerezanos. Despus, la serrana del campo pas a las ciudades y busc en las seis cuerdas de la guitarra rtmico apoyo para su treno. Sevillana. Es el cante y baile tpico de las distintas ferias que se celebran por toda la regin andaluza, sobre todo en la romera de El Roco, en la aldea Almontea de Huelva, o en la Feria de Abril de Sevilla y todas las de Andaluca. Tambin son populares en las distintas romeras y en la antigedad, en los Corralas de vecinos y patios. Su origen se encontrara en los aos previos a la poca de los Reyes Catlicos, en unas composiciones que eran conocidas como "Seguidillas castellanas", que con el tiempo evolucionaron y se fueron Aflamencando, aadindose el baile en el siglo XVIII hasta llegar a los cantes y bailes con que son nombradas actualmente. Est incluida entre los palos del flamenco. A la Feria de Sevilla llegaron el mismo ao de su fundacin con el nombre que la caracteriza, aunque no fueron reconocidas legalmente con ese trmino por la Real Academia Espaola de la lengua hasta el 1884 que fue incluida en el diccionario de la lengua espaola. El baile, es el ms popular y ms conocido en Espaa pudindose diferenciar entre bailes rpidos o lentos. Las sevillanas se suele bailar por pareja, salvo excepciones y experimentales combinaciones donde el baile lo ejecuta una formacin de ms de dos personas al mismo tiempo, al son de las cuatro coplas en que se divide la sevillana. En otros tiempos eran siete coplas las que componan la sevillana completa, escasamente se puede escuchar que haya alguien que las cante como antes. Se pueden diferenciar cuatro movimientos dentro del baile: pasellos, pasadas, careos y remate. El fin de la ltima copla se hace coincidir la msica y el baile haciendo los que lo ejecuta un bonito y a veces romntico y provocativo desplante. Su comps es de 3 x 4, es decir, de tres tiempos. De estos tiempos, el primero es fuerte y los dos siguientes son flojos. Los primeros sones que se ejecutan es rasgueando, hasta que el cantante o el guitarrista hace la introduccin del cante. Suele acompaarse los toques de guitarra con palmas que hacen los palmeros que acompaan al cantante o al grupo. Sevillanas Corraleras. Llegamos a las sevillanas, el ms genuino cante y baile, y el ms conocido por el pblico mayoritario. Entre estas antiguas sevillanas, las ms populares son las denominadas sevillanas corraleras. Las sevillanas corraleras han nacido en barrios, como Triana, la Macarena, San Bernardo, La Feria y la Alameda, que han dado a Sevilla su ms tpica y personal fisonoma. Barrio de casitas con tejados bajos y balcones policromos, rebosantes de macetas con flores; de casitas ingenuamente pintadas de azul, de rosa, de verde o blanca cal andaluza, y que albergan, a lo ms genuino del pueblo sevillano. El origen de las sevillanas puede encontrarse en el ritmo ternario de las seguidillas manchegas, que se remontan al siglo XVI; tambin se deben sealar las coincidencias mtricas -cuatro versos, primero y tercero de siete slabas, segundo y cuarto de cinco- de las letras de estos dos estilos folklricos. Sexta. Se le llama a la cuerda que hoy existe en las guitarras actuales, antiguamente solo eran 5 cuerdas. Silencio. Seccin del baile por alegras con un acompaamiento de guitarra caracterstico. Sncopa. Aquellas notas que se marcan en una parte dbil del comps y resuelven en parte fuerte. Sole, La / Soleares. El nombre proviene de Soledad en dialecto andaluz. Es una combinacin mtrica propia de la lrica popular andaluza, compuesta por tres versos de arte menor octoslabos con asonancia en el primer y el tercer verso y sin rima de ninguna especie el segundo. Se la conoce tambin con el nombre de "terceto gallego" o "terceto celta". Entendida como composicin potica, suele versar sobre el tema de la soledad y el desengao. El plural de sole es soleares. Soleariya, La. La soleariya es un derivado de la sole, en la que el primer verso es hexaslabo y los otros dos endecaslabos. Como variante, la soleariya puede presentar la siguiente estructura: un primer verso hexaslabo, un segundo verso de arte mayor de entre 10 y 12 slabas, y un tercer verso hexaslabo. En los dos casos citados, la soleariya presenta la rima caracterstica de la sole, rimando los versos impares en asonante y quedando el segundo libre. Son. Acompaamiento del cante o baile mediante palmas y otros procedimientos (palilleos, nudillos, golpes, etc.).

Sordas. Se llaman as a las palmas de sonido ms grave y redondo. Tablao flamenco. Es un local en el que tienen lugar espectculos flamencos. Se desarrollaron durante los aos sesenta del siglo XX por toda Espaa sustituyendo a los "cafs cantantes". Tango Gitano, El: Ejecutado por una bailaora, los dems la jalean con gritos, piropos y palmas. Tango, El / Tango Flamenco: Es un palo del flamenco con copla, de tres o cuatro versos octoslabos. Est considerado como uno de los estilos bsicos del flamenco, existiendo variadas modalidades, entre las que destacan las de Cdiz, Triana, Jerez y Mlaga. Todas las teoras indican que el origen del tango ha de repartrsela entre Cdiz y Sevilla, descartndose toda relacin con el tango rioplatense. Posiblemente proceda de antiguos cantos bailables del siglo XIX y que poco a poco se fueron modificando hasta alcanzar la forma actual, un cante ejecutado a 4/4 en todas las tonalidades posibles Sus primeros intrpretes conocidos fueron El Mellizo y Aurelio Sells en Cdiz, Pastora Pavn y el Titi en Sevilla, Frijones y el Mojama en Jerez, y La Pirula, la Repompa y el Piyayo en Mlaga. Tarantas. Cabeza inicial del estilo levantino es, sin duda posible, la taranta. Cante largo, duro, spero y viril, sin ms influencias en sus gnesis que las del fandango. La taranta es, el cante minero por excelencia. Nacida en las cuencas mineras ms inhspitas, la taranta refleja en sus tercios atormentados, en sus desgarrados trenos, el sobrehumano esfuerzo, y la terrible fatiga de sus primeros cultivadores. Cante muy cromtico, y, por lo tanto, muy expresivo, la guitarra sirve como apoyo tonal y de mantenedora del ritmo. Taranto, El. Es un palo del flamenco, creado en Almera y que desciende de la Taranta, distinguindose de sta en que se mantiene un cierto comps, lo cual permite el baile siendo ste similar al de la Zambra. Este cante procede de la zona minera de Almera, lo cual introduce al Taranto dentro de los cantes de las minas. Nacida en las cuencas mineras ms inhspitas, la taranta refleja en sus tercios atormentados, en sus desgarrados trenos, el sobrehumano esfuerzo, y la terrible fatiga de sus cultivadores primeros. Cante muy cromtico, y, por lo tanto, muy expresivo, rtmicamente se canta un poco sirvindose de la guitarra como apoyo tonal y de mantenedora del ritmo. Posiblemente en sus iniciaciones como cante la taranta se sujetase a una ms ajustada medida, ya que es casi seguro que fueran los cantaores de grandes posibilidades vocales - El Alpargatero, el Canario y otros - los que, para su lucimiento, alargando los tercios y las frases con toda clase de florituras. A comps de 4/4. Tembleque. Se utiliza con los tacones y sin moverse del sitio. Templar la voz. El cantaor templa la voz, se afianza en la tonalidad y en el tempo que marca la guitarra. Temple. Seccin del cante que sirve, generalmente, para que el cantaor coja el tono del guitarra, caracterstico de la esttica musical flamenca. Lo usa el cantaor para encontrar el tono que la guitarra le da. Temporera. Cante flamenco de tipo laboral campesino. Tercio. Cada una de las letras de algunos cantes. Los versos meldicos de las letras en algunos cantes. Verso o letra de un cante que tiene una entidad musical determinada. As en la sole el primer tercio es la primera letra y en una malaguea el primer tercio corresponde al primer verso meldico. Tientos, Los. Son un palo del flamenco, estilo musical de cante y baile espaol. Los tientos son un palo binario, del grupo de los tangos. Existe un tipo de composicin en msica clsica que suele denominarse Tiento (en singular) y no tiene nada que ver con la definicin anterior. Mtricamente la copla consiste en tres o cuatro versos octoslabos seguidos por un estribillo. Procede del Tango Flamenco, aunque su ritmo es mas lento, por lo que primitivamente se le llamaba tango tiento. Tocaor. Guitarrista flamenco. Toque airoso, El. Es un toque vivaz, rtmico con sonoridad brillante (casi metlica). Toque corto, El: Pobre en recursos tcnicos y expresivos. Toque gitano o flamenco, El. Se denomina as el toque hondo (o puro) y con pellizco (coraje) usando los bordones con preferencia y los contratiempos. Toque pastueo, El. Es el toque tranquilo y ejecutado con lentitud. Toque sobrio, El. Reacio a ornamentos y a exuberantes alardes efectistas. Toque virtuoso, El. Dominio excepcional de la tcnica. Es conveniente recordar que la tcnica tiene que estar al servicio de la expresin. Cuando los alardes son excesivos se toma el riesgo de caer en un desmesurado efectismo musical. Toque. Accin y efecto de tocar la guitarra flamenca. Trmolo. Tcnica de la guitarra que consiste en picar sucesivamente sobre una misma cuerda los dedos anular, medio e ndice. Triana. Barrio tradicional de Sevilla junto al Guadalquivir, pegado al barrio de los Remedios.

Trilleras. Cante flamenco de origen andaluz que se cantaba en las faenas del campo. Tambin llamados cantes de Trilla. Tumbaora, La. La tumbadora es un tambor inventado en Cuba que, a diferencia de los africanos, tiene llaves; se puede afinar, y escribir partituras. Hoy es universal) y dos palillos que repiquetean sobre una caja de madera. Dos de los tambores, (la tumbadora prima y el segundo o tres), marcan el ritmo bsico; la tercera tumbadora llamada "quinto", (que se afina ms alto), da los golpes improvisados, los floreos dirigidos a los bailarines. Verdiales Los. Son una manifestacin socio-musical de origen campesino, privativa de determinados puntos geogrficos en la provincia de Mlaga, zonas mas pegada a Granada, y constituida por un particular estilo de cante y baile ejecutados con el acompaamiento de una rondalla compuesta por un violn, de dos a cuatro guitarras, un pandero, dos o ms crtalos (platillos), castauelas (palillos) y, en algunos de sus estilos, un lad o bandurria. En el argot, al conjunto de intrpretes msicos, cantantes (cantaores), y bailarines (bailaores) se le denomina Panda de Verdiales, y a sus actuaciones Fiesta de Verdiales. Al miembro de una panda se le llama fiestero. Vidalita, La: Es un estilo musical no bailable caracterstico del folklore de Argentina y Uruguay. La vidalita est emparentada y a veces es confundida con la vidala. Ambas son de origen Colla y se encuentran muy difundidas en el noroeste argentino, especialmente en las provincias de Catamarca y Tucumn, aunque son caractersticas de todo el territorio de ambos pases. Villancicos por Bulerias. Cante puramente gitano, que se suele cantar en las fiestas de Navidad, puramente festero de mucho comps y mucho arte ligado a la Solea, Jerez es su cuna. Voz afill. Proviene de "El Fillo", voz ronca, de tesitura grave y rajada, media o aguda. Voz Lana. Se suele referir a la voz limpia y aguda y fina. Voz Redonda. Se suele referir a la voz amplia y media. Zambra. Fiesta morisca con msica y algazara. Posteriormente, fiesta de los gitanos andaluces. La especie que hoy se cultiva es la zambra granadina, En las cuevas del Sacromonte, que est integrada, a su vez, por tres bailes de carcter mnimo: la albore, la cachucha y la mosca, que simbolizan tres momentos de la boda gitana. Esta mmica, reflejada en la danza, pretende poner de manifiesto la antigedad del baile. Zapateado Cataln. Baile y canto que interpretan gitanos catalanes de mayor edad en fiestas ntimas. De origen incierto y con un comps de 6/8 y 3/4, la tonalidad ms usada es Do M, pasando a Do menor en la coletilla final, para terminar de nuevo en Do M. Se baila generalmente en pareja, cada uno con un pauelo en la mano, que se agita al aire con gracia. Zapateado. En el siglo XIX el "Raspao" le dio forma. "Antonio Bilbao" y el "Estampo" hicieron un esquema coreogrfico que actualmente sigue en vigor. Su comps es de 2/4 o de 6/8, y la tonalidad Do Mayor. Se suele interpretar con pantaln y chaquetilla corta. Es un baile muy sobrio en el que se necesita una tcnica muy depurada para su ejecucin debido a que se combinan grupos de zapateados y si no se posee unas facultades solventes resultara montono. Zapatear. Realizar percusin rtmica con los pies. Se utiliza para ello las diferentes partes del pie como la planta, el tacn, la puntera etc. Algunos de los trminos utilizados son: Escobillado. Se ejecuta acariciando el suelo con la parte delantera del pie, haciendo un movimiento de adelante para atrs. Planta. Se usa slo la planta del pie la cual tiene que estar muy flexionada para obtener un sonido limpio y enrgico. Es el movimiento ms difcil, de ah el que sean pocos los que utilicen este fabuloso recurso tan flamenco. Planta y tacn. Se usa combinando la planta y el tacn. Redobles. Los golpes son dobles y se hacen con todo el pie. Tembleque. Se utiliza con los tacones y sin moverse del sitio. Controlar cada uno de estos movimientos y combinarlos de forma imaginativa sin recurrir a lo "fcil" es lo que diferencia a un buen bailaor/a de uno/a de efecto. Zarandeo. Es un baile del cual no se sabe si existi. Zarandillo. Cancin-danza espaola que se emparenta con la zarabanda. Su comps es 3/4 o 3/8, hay una afinidad con las canciones-danzas populares extendidas por Amrica, un ejemplo es la Guajira cubana. Zejel / Zejeles. Estrofa de origen rabe, especialmente apta para el canto, que dio origen al villancico compuesta por un estribillo inicial, a la que sigue una estrofa o mudanza frecuentemente de dos versos rimados (a,a), seguido de una serie de trsticos (b,b,b) monorrimos (mudanza), con un ltimo verso de vuelta que retoma la rima del estribillo (a). La distribucin de la rima es la siguiente: aa (estribillo), bbb (mudanza), a (vuelta). O sea, aa-bbba, aa-ccca, aa-ddda. En los primeros cancioneros reciba el nombre de "estribote". Lo de estribote viene porque el poema se apoya en el estribillo (que significa eso: punto de apoyo) y sobre l se desarrolla.

Zorongo. Es un canto y baile popular propio de la msica andaluza. Se caracteriza por su mtrica ternaria. El Zorongo ms conocido es el que La Argentinita y Federico Garca Lorca grabaron al canto y al piano respectivamente en 1931. Sin ser estrictamente un palo flamenco, su estilo andaluz permite que se aflamenque con facilidad. Zurraque. Lugar donde trabajaban los alfareros de Triana. http://www.flamencoexport.com/flamenco-wiki/diccionario-flamenco.html CUIDAD DE LA DANZA.COM Diccionario de Flamenco El flamenco es un baile vivo y en constante evolucin, pero sus caractersticas bsicas parecen haber cristalizado entre 1869 y 1929, la llamada edad de oro del flamenco. Lo fundamental del baile flamenco es que va indisolublemente ligado a la guitarra, instrumento imprescindible en el flamenco. Expresiones bsicas. A A COMPS: Cante o baile que es interpretado siguiendo fielmente el ritmo o cadencia del estilo correspondiente A PALO SECO: Cante interpretado sin acompaamiento de guitarra, a capella ABANDOLAOS: Cantes o fandangos tpicos de Mlaga. AFICIONADO/A: Persona entusiasta del arte flamenco. Tambin se llama as al intrprete de cualquiera de sus facetas que no ejerce como profesional. AFILLA: Es un tipo de voz dentro del Cante Flamenco, ronca y rasgada. AFLAMENCARSE: Fenmeno por el cual una copla o cancin de cualquier gnero adquiere caractersticas flamencas. AL AIRE: Guitarra. Tocar sin la cejilla ALANTE: (cante de): El cante que se ejecuta para ser odo. ALBORE: Cante Flamenco. Pertenece al grupo de los cantes influidos por la Sole. Es usual en las bodas de rito gitano. ALEGRAS: Cante y baile flamencos de comps mixto. Es propio de Cdiz. ARPEGIADO.- Guitarra. Tcnica de toque empleada para interpretar acordes desarrollados. La primera de las cuerdas se toca con el pulgar y las restantes con los dems dedos, alternando unos y otros ARRANCARSE: Comenzar la ejecucin de un cante o un baile. ATRS (cante de): Cante que se ejecuta para ser bailado. B BAILAOR: Artista que baila flamenco. BAILE.- El flamenco es un baile vivo y en constante evolucin, pero sus caractersitcas bsicas parecen haber cristalizado entre 1869 y 1929, la llamada edad de oro del flamenco. Lo fundamental del baile flamenco es que va indisolublemente ligado a la guitarra, instrumento imprescindible del flamenco BAMBERA.- Cante. Su copla es de cuatro versos octoslabos, aunque a veces usa un esquema diferente. Se trata de un estilo folklrico aflamencado BRACEOS: Movimientos del baile flamenco, ejecutados con los brazos. BULERAS: Cante y baile flamencos de comps mixto y ritmo muy vivo. C CABALES: (1) Remate de las seguiriyas. (2) Personas muy entendidas en el cante. CAF CANTANTE.- Local donde se servan bebidas y se ofrecan recitales de cante, baile y toque. Durante su apogeo, la segunda mitad del siglo XIX, contribuyeron a difundir la prctica profesional del flamenco. CADA: Final de un cante. CAMPANILLEROS.- Cante. Su copla es de seis versos. Es un cante aflamencado originado en canciones religiosas andaluzas que se entonaban en el Rosario de la Aurora. CANTAOR: Artista que canta flamenco. CANTE.- Usado como abreviacin de cante flamenco, denomina al conjunto de composiciones musicales en diferentes estilos que surgieron entre el ltimo tercio del siglo XVIII y la primera mitad del XIX por la yuxtaposicin de modos musicales y folklricos existentes en Andaluca. CANTE CHICO.- Expresin subjetiva que denomina a los cantes menos solemnes y ms apropiados para el baile. CANTE FESTERO.- Se dice as de los estilos alegres y bulliciosos, como las alegras, las rumbas y los tanguillos. CANTE GRANDE.- Expresin subjetiva con la que se llama a los estilos ms solemnes del cante. Se aplica por extensin a cualquier cante bien interpretado.

CANTE JONDO.- Expresin subjetiva con la que se denomina a los estilos ms llenos de solemnidad, primitivismo, profundidad y fuerza expresiva. Se considera sinnimo de cante puro CANTES DE IDA Y VUELTA.- Expresin que designa al conjunto de estilos aflamencados procedentes del folklore hispanoamericano CANTIAS: Cantes propios de Cdiz, de comps mixto, entre las que destacan: Caracoles, mirabrs, alegras, romeras y cantias propiamente dichas. CAA: Cante flamenco muy antiguo. CARACOLES: Cante flamenco del grupo de las Cantias de Cdiz. CARCELERAS: Cante flamenco del grupo de las tons. Se interpretan sin guitarra (a palo seco). La copla es de cuatro versos octoslabos. CARTAGENERA Cante flamenco del grupo de los Cantes de Levante, de ejecucin libre. COLOMBIANAS: Cante flamenco del grupo de los Cantes de ida y vuelta. COMPS.- Medida de una frase musical con su acentuacin correspondiente, marcado habitualmente por la guitarra. CUADRO FLAMENCO.- Un conjunto de intrpretes de baile, cante y toque flamencos D DECIR.- Cantar. En especial cantar con un estilo peculiar, confiriendo al cante intensidad y comunicacin plena. DESPLANTE.- Baile. Golpes fuertes dados con el pie contra el suelo que se emplean como remate de otros pasos, correspondindose en la guitarra con los rasgueos sencillos que van al final de la meloda. DUENDE.- Segn la definicin del Diccionario de la Real Academia Espaola de la Lengua: "encanto misterioso e inefable del cante". Esta expresin potica nombra a la magia que se supone intrseca al flamenco. Segn Caballero Bonald tiene mucho que ver con los ritos dionisacos donde se vive una especie de estado de trance colectivo F FALSETAS: Ejecuciones a la guitarra que efecta el tocaor para completar los espacios entre los tercios del cante. FANDANGO: Cante flamenco procedente del folklore, de muchas formas y variantes en toda Andaluca. FARRUCA: Cante de origen folklrico no andaluz que se ha aflamencado. FLAMENCO.- Segn el Diccionario de la Real Academia de la Lengua, trmino con que se designa el conjunto de cantes y bailes formado por la fusin de ciertos elementos del orientalismo musical andaluz dentro de unos peculiares moldes expresivos gitanos". El flamenco es una manifestacin musical folklrica originada en Andaluca, con una existencia de dos siglos aproximadamente. La procedencia de este trmino en su significado actual, que parece documentado ya al final del siglo XVIII, est todava sin resolver. G GARROTN: Cante de origen folklrico no andaluz que se ha aflamencado. GRANANA: Cante flamenco. Es el fandango de Granada. De ejecucin libre. Suele rematarse con la MEDIA GRANANA. GUAJIRA: Cante flamenco procedente del folklore cubano. Del Grupo de los Cantes de Ida y Vuelta. J JABERA: Cante flamenco del grupo de los Cantes Abandolaos (Cantes de Mlaga). JALEAR: Acto de acompaar al cante con palmas o exclamaciones. JONDO: Adjetivo que se aplica al cante flamenco ms puro. JUERGA: Fiesta o reunin de aficionados e intrpretes en un ambiente idneo para la mejor manifestacin del cante, el baile y el toque L LANA: Tipo de voz en el cante flamenco (fina). LIVIANAS: Cante flamenco del grupo de las seguiriyas. M MACHO: Estribillo de algunos cantes. MALAGUEAS Cante flamenco libre propio de la zona de Mlaga, expresin flamenca del Fandango de este nombre. MARIANA: Cante flamenco que procede del aflamencamiento de una cancin andaluza. Comps semejante al de los Tientos. MARTINETE: Cante flamenco del grupo de las Tons (a palo seco) que puede llevar acompaamiento de yunque y martillo. MELISMA.- Grupo de notas sucesivas cantadas sobre una misma slaba, a modo de adorno o floreo de la voz. MILONGAS: Cante flamenco de origen hispanoamericano, del grupo de los cantes de Ida y Vuelta. MINERA.- Cante. Con copla de cuatro o cinco versos octoslabos, que debi aparecer a mediados del siglo XIX. Pertenece al grupo de los cantes de Levante y dentro de l, como su nombre indica, a los llamados de las minas, como

una modalidad muy definida y marcada de la taranta. Su vertiente ms conocida es la de las minas de La Unin en Murcia. MIRABRS: Cante flamenco del grupo de las Cantias de Cdiz. N NATURAL: Una clase de voz propia del cante flamenco. Voz de pecho. O PERA FLAMENCA.- Espectculo flamenco de cante, baile y guitarra que prolifer desde 1920 a 1936 por toda la geografa espaola, organizado por empresarios profesionales, y celebrado por regla general en plazas de toros y grandes teatros P PALMAS: Forma de acompaar el cante. Las hay de varios tipos: sordas, redobls, naturales. Llevan el son en el acompaamiento. PALO: Nombre que recibe cada estilo de cante. PALO SECO (a): Cantes sin acompaamiento de guitarra. PELLIZCO.- Conmocin que producen determinados cantes o bailes en el nimo de quienes los escuchan o presencian. PEAS FLAMENCAS.- Entidades constituidas en forma de asociacin por aficionados al arte flamenco, para la exaltacin y difusin del cante, el baile y el toque flamencos. Tomaron auge a partir de los primeros aos sesenta en la Andaluca, extendindose por toda Espaa y diversos pases extranjeros. En sus locales el arte flamenco es el tema continuo de las reuniones y de los recitales, tanto de intrpretes consagrados como de nuevas promesas PETENERA: Cante flamenco, parece ser que oriundo de Paterna de la Rivera (Cdiz). PLAYERAS: Nombre antiguo de los cantes por seguiriyas. POLO: Cante flamenco muy antiguo, cercano a la Caa. Q QUEJOS: Ayes que se ejecutan en el cante, al principio, en medio o al final. R ROMANCE.- Cante. Llamado tambin corrido o corrida, est originado en una especial entonacin de los romances populares andaluces. Se interpreta sin acompaamiento, por lo que es muy posible que sea el estilo ms primitivo del flamenco y del que dimanaron las tons. Existe una variante creada por Antonio Mairena al comps de sole por buleras ROMERA: Cante flamenco del grupo de las Cantias de Cdiz. RONDEA: Cante flamenco del grupo de los Cantes Abandolaos (Mlaga). RUMBAS: Cante aflamencado del grupo de los cantes de Ida y Vuelta. S SAETA: Cante flamenco de origen religioso-popular que se interpreta en Semana Santa durante los desfiles procesionales. SALA: Comienzo del cante. SERRANAS: Cante flamenco del grupo de las seguiriyas. SEVILLANAS: Cante y baile folklricos aflamencados de origen andaluz. SEGUIRIYA: Cante flamenco, trgico y triste, llamado en un principio playera. SOLEARES: En singular, Sole. Cante flamenco a comps. Comps mixto. Tiene diversas variantes. SON: Acompaamiento del cante o baile mediante palmas y otros procedimientos (palilleos, nudillos, golpes, etc.) T TABLAO: Escenario dispuesto para la actuacin de los artistas. TANGOS: Cante flamenco a comps de 4/4, rtmico y alegre, de probable origen americano. TANGUILLO: Tango del carnaval o Tango de Cdiz. Cante que interpretan los Coros en Carnaval. Comps de 4/4. TARANTAS: Cante flamenco del grupo de los Cantes de Levante o de las minas. Ejecucin libre. TARANTOS: Cante flamenco perteneciente al grupo de los Cantes de Levante, a comps de 4/4. TEMPLE: Cantieos que usa el cantaor para encontrar el tono que la guitarra le da. TEMPORERAS: Cante flamenco de tipo laboral campesino. TERCIO: Cada uno de los versos de que consta una copla del cante. TIENTOS: Cante. Con copla de tres o cuatro versos octoslabos a la que sigue, por lo general, uno o varios estribillos de tres versos, de medida uniforme. Se conoce desde los primeros aos de este siglo, atribuido a Enrique el Mellizo y divulgado por Manuel Torre. Procede del tango y tiene igual comps que ste, aunque ms lento, solemne y complicado. Fue en Cdiz donde comenz llamndosele tango tiento, es decir tango lento, aunque ms tarde, en Sevilla, la expresin se redujo a tiento. Es un cante bailable, con letras que suelen ser sentimentales y conmovedoras TOCAOR: Guitarrista flamenco. TONS: Cante flamenco sin guitarra. Dentro de este grupo se encuentran los martinetes, las deblas, las carceleras.

TOQUE.- Accin y efecto de tocar la guitarra flamenca TRILLERAS: Cante flamenco de origen andaluz que se cantaba en las faenas del campo. Tambin llamados cantes de Trilla. V VERDIALES: Cante flamenco emparentado con el folklore, del grupo de los abandolaos, que interpretan las PANDAS. VOZ AFILL.- Denominacin que se aplica a toda voz ronca, grave y rajada, por alusin a la de El Fillo, que, segn la tradicin oral, reuna tales caractersticas. VOZ LANA.- Denominacin que se aplica a la voz de tono agudo, fino Z ZAMBRA.- Fiesta morisca con msica y algazara. Posteriormente, fiesta de los gitanos andaluces. La especie que hoy se cultiva es la zambra granadina, en las cuevas del Sacromonte, que est integrada, a su vez, por tres bailes de carcter mnimo: la albore, la cachucha y la mosca, que simbolizan tres momentos de la boda gitana. Esta mmica, reflejada en la danza, pretende poner de manifiesto la antigedad del baile. ZAPATEADO.- Baile. Consiste en un baile sobrio, de gran entidad flamenca, que surge a mediados del siglo XIX. Es una combinacin rtmica de sonidos que se efectan con la punta, el tacn y la punta del pie y es interpretado por hombres o, a veces, por mujeres con el atuendo masculino de pantaln y chaquetilla corta. Actualmente el zapateado flamenco se intercala en la mayora de los estilos, tanto por hombres como por mujeres, a veces quedando la guitarra en silencio, para resurgir junto a los dems elementos de acompaamiento en el momento de su mayor intensidad o remate. Centro de Baile Jerez C/. Rusia, 47 Guadabajaque 11408 Jerez de la Frontera (Cdiz) E mail : info@academiadebailejerez.com http://www.ciudaddeladanza.com/bibliodanza/espanol-y-flamenco/diccionario-de-flamenco.html SEPTIEMBRE DE 2013. VOCABULARIO DE FLAMENCO Al igual que cualquier actividad humana y artstica el flamenco tiene su argot y lenguaje propio, bien conocido por los cabales y aficionados, pero que quizs resulte desconocido y extrao para los que acceden a l como nefitos. Para dar la posibilidad de adquirir una mayor comprensin del arte flamenco y un mayor entendimiento del mismo, he aqu una pequea gua de trminos que, con frecuencia, se emplean al referirse a cualquier actividad flamenca y, sobre todo en el cante y en el baile. EN EL CANTE AFILL: Dcese de la voz ronca y grave, propicia al rajo*. Toma este nombre del cantaor El Fillo, que tena este tipo de voz flamenca. BAJINI: (Por lo). Cantar por lo bajini es decir a media voz el cante. CABALES: Se llama a los grupos de aficionados , entendidos o exigentes que se renen para escuchar el cante con el nico objeto que gozar de l. Tambin, variante de la siguiriya que se canta siempre rematndola con un cambio*. CADA: Terminacin de un cante. El ltimo tercio* del mismo. CAMBIO: Cuando en una siguiriya aparece y se contiene un particular cambio de tono. CANTAR A COMPS: Se dice que se canta a comps, cuando se ejecuta el ca nte can el fraseo, medida y ponderacin que el cante requiere. CANTE ADELANTE: Cantar para escuchar. CANTE ATRS: Cante para bailar. CORTO: Dcese del cantaor que ejecuta pocas clases de cantes. DECIR:(Decir el cante). El cante no slo se canta, sino que tambin se dice, como requiere su naturaleza confidencial e intimista. El cante no se oye, SE ESCUCHA. DOLER: Se dice que el cante bueno, en sus momentos ms expresivos DUELE, para ponderar la profunda conmocin que produce en el nimo de quienes lo escuchan. Del cante que duele se dice tambin que tira pellizcos*. DUENDE: Encuentro misterioso e inefable del cante. ESPARRABARSE: Perderse y salirse del SON* del cante . Perder el comps. (Viene del vocablo cal esparrabar, que significa perderse). FALSETAS: Frases meldicas o cantables que el guitarrista interpreta punteando en preludios e intermedios del cante. Es decir, cuando el cantaor calla.

GENERAL: Cantaor que domina todos los cantes o, al menos un gran nmero de ellos. Modernamente tambin se dice un cantaor largo. GOLPE: (A). Se dice que el SON se lleva a golpe cuando se ejecuta con la mano abierta o cerrada golpeando la mesa, el mostrador o la propia pierna, o en el piso con la suela o el tacn. Pero el ms caracterstico es el que se hace golpeando con los nudillos sobre la mesa y dejando escapar y resbalar los dedos para que los golpes de las uas completen el SON. MACHO: Copla ms o menos breve que se aade a ciertos cantes para rematarlos, y suelen tener distinta forma musical y mtrica. NATURAL: Dcese de la voz redonda y expresiva propicia al rajo, el cual consigue sin aparente esfuerzo. REDOBLS: Se dice de las palmas hechas a contrapunto de las que llevan el SON. Tambin se llaman encontrs. PALO SECO: Cuando el cante se ejecuta sin guitarra. PELEAR: Se dice que un cantaor se pelea con el cante, cuando se empea con todas sus fuerzas para dominarlo y decirlo con expresividad y empuje supliendo con su estilo y sentimiento la falta de voz.. Pone el corazn y vibra todo l al decir el cante. PELLIZCO: conmocin que producen determinados cantes o bailes en el nimo de quienes lo escuchan o presencian. Es una sensacin equivalente al duende. RAJO: Intensidad expresiva que alcanzan en su ejecucin ciertos cantaores y que produce en el nimo de quien escucha una conmocin profunda, que duele como una rasgadura agridulce. SALIR: Comenzar el cante propiamente dicho. SON: Acompaamiento del cante que suele ejecutarse con palmas, a golpes , con pitos u otros elementos de acompaamiento. SORDAS: Dcese de las palmas que se ejecutan ahuecando las palmas de ambas manos, con lo que se amortigua el sonido. TERCIO: Cada una de las frases musicales de que consta el cante y que, de ordinario, coincide con cada uno de los versos de la copla. VALIENTE: Dcese del cante o tercio cuya ejecucin requiere grandes facultades de voz. EN EL BAILE BALANCEO: Denominacin de algunos movimientos del bailaor o la bailaora al interpretar ciertos bailes, como la rumba y la guajira, y que consiste, fundamentalmente, en inclinaciones del tronco en todas direcciones con movimientos ondulatorios de caderas y de hombros de arriba abajo, siguiendo el comps del estilo. BRACEO: Movimiento armonioso de brazos que ejecuta el intrprete del baile. Mientras que el bailaor suele ser hiertico y sobrio, en la bailaora es ms armonioso, serpentino e insinuante. CASTAETEAR: Nombre que se da en el baile flamenco a tocar las castauelas. CONTRATIEMPO: El baile flamenco se divide en una parte lenta o cada y una parte rpida a continuacin, acentuando el remate del ltimo, comprimido dentro del mismo ritmo. CONVULSIN: Movimiento caracterstico del baile flamenco, comn a los dos sexos, y significativo dentro de la accin que despliega el tronco de la persona que baila. Puede afectar a todo el cuerpo, consistiendo entonces en una contraccin y estiramiento de todos los miembros, o slo la parte superior del mismo, manifestndose como movimiento rpido y violento del trax, que se extiende hasta los hombros, y un impulso de la cabeza hacia atrs y adelante con fuertes sacudidas del cabello. Desde el punto de vista expresivo del flamenco, la convulsin significa rotura del equilibrio espiritual del hombre, el aspecto primitivo y salvaje de este arte. DESPLANTE: Serie de golpes fuertes dados con el pie contra el suelo o tablao, que se ejecutaban en algunas danzas primitivas como expresin de desahogo fsico y que, en el baile flamenco, se emplea como remate a otros pasos correspondindose en la guitarra con los rasgueos sencillos que van al final de la meloda. Llamase tambin al baile corto. ENTRADA: En el baile conjunto de primeros pasos que el intrprete da en el tablao o escenario, generalmente pasos de punteado; primero un paseo* y luego unas mudanzas*. ESCOBILLA: Nombre especifico de una parte del baile durante la cual se suele prescindir de brazos y dems partes del cuerpo para centrar el inters en el sonido rtmico de los pies. Resulta de la combinacin del zapateado* y el redoble y, generalmente, comienza por los zapateados fciles y contina con otros ms complicados, al mismo tiempo que aumenta progresivamente la velocidad. ESCOBILLAR: En algunos bailes, batir el suelo con los pies en movimientos rpidos.

FARAL: Volante con que se adornan las faldas o batas cortas o largas de cola que usa la mujer andaluza, y en especial, las bailaoras. Consiste en una tira de tela que rodea al vestido, plegada y cosida por la parte superior y suelta por la parte inferior. El conocido vestido de faralaes. GENERAL: Se dice del intrprete de baile flamenco que domina un gran nmero de estilos de baile. JALEAR: Animar y acompaar con palmas, ademanes y diferentes expresiones a los intrpretes del cante o el baile flamenco. JONDO: Aplicase a los bailes caracterizados por la fuerza expresiva de sus sentimientos y la profundidad del mismo, que se consideran los mximos exponentes del arte flamenco tal y como se concibe en sus comienzos. LARGO: Dcese del intrprete que sabe mucho del estilo o los estilos que cultiva y, generalmente, del que domina un gran nmero de ellos. MACHO: Llamase as a la castauela que se coloca en la mano izquierda. MUDANZA: Cada una de las figuras o movimientos que se hacen a comps al bailar. PALILLOS: Nombre con que tambin se conocen las castauelas. PALMAS: Acompaamiento para el cante y el baile, acompasado a cada estilo. PALMERO: Componente del cuadro flamenco, especializado en acompaar con palmas los bailes, siguiendo fielmente los compases de los estilos que se interpretan. PASEO: En el baile flamenco, salida o primeros pasos, andando el bailaor o la bailaora acompasadamente, siguiendo la medida de la msica. PASO: Vocablo usado en la danza para designar una serie de movimientos combinados de los pies, que se repite varias veces a lo largo de un baile y que entra de lleno en una determinada meloda musical. El baile flamenco, que se compone de muchos estilos, dispone de grandes recursos para combinar toda clase de movimientos y posee gran variedad de pasos. PASO ARRASTRAO: El que se ejecuta cepillando el suelo con el antepi, empujando hacia delante y cerrando el paso al bajar el taln, como preparacin para el de cigea. PASO DE CIGEA: El que tiene como movimiento la percusin de un pie y el encogimiento de la rodilla como si rebotase, manteniendo la punta de dicho pie hacia el suelo, a la altura de la rodilla de la otra pierna. Se utiliza, frecuentemente, como preparacin para dar vueltas rpidas. PITO: Sonido seco que resulta de presionar el dedo medio contra el pulgar de la misma mano y hacerlo resbalar con fuerza y rapidez para que choque contra el pulpejo. Se emplea para acompaar el baile llevando el comps. REDOBLE: En el baile flamenco, zapateado* de corta duracin que se asemeja al redoble de un tambor. Combinado con el taconeo* de forma que su accin se prolongue durante una parte completa del baile, recibe el nombre de escobilla. SALA: Conjunto de pasos que el bailaor/a da para terminarlo con ritmo ligero y dar un efecto ms dinmico. SON : Comps. TABLAO: Lugar donde se baila flamenco. Tambin se da este nombre a la tarima que tanto en las Peas como en otros locales utiliza el bailaor/a para ejecutar sus bailes. TACONEO: refirindose Al baile, zapateado. ZAPATEADO: Consiste en una combinacin rtmica de sonidos que se efectan con el tacn y la punta del pie. http://www.p.flamenca.llerena.org/ SEPTIEMBRE DE 2013