Resumo Livro: COLIN, Silvio Uma Introduo Arquitetura Uap, RJ 2002 Captulo I - Conceituao de arquitetura

Comecemos pela palavra arquiteto: tecton, em grego designava um artfice ligado construo de objetos por juno de peas, como um carpinteiro, e no por modelagem ou entalhe; e o prefixo arqui 09 indica superioridade. Assim, por se dizer, arquiteto, etimologicamente, quer dizer grande carpinteiro UM PRODUTO CULTURAL Da mesma forma, muito do que sabemos sobre as sociedades e civilizaes anteriores s nossas, o aprendemos pela observao e anlise da arquitetura desses povos; sabemos sobre hbitos, grau de conhecimento tcnico, grau de sensibilidade e ideologia atravs do estudo deus seus edifcios e runas ARQUITETURA UMA ARTE Critrios estes que deveremos sempre ter presentes, pois so, de certa maneira, inseparveis: a arte deve ser uma meta; o produto cultural, um fato compulsrio; a profisso, a formao acadmica, um meio. ARQUITETURA UMA ARTE Critrios estes que deveremos sempre ter presentes, pois so, de certa maneira, inseparveis: a arte deve ser uma meta; o produto cultural, um fato compulsrio; a profisso, a formao acadmica, um meio. O autor demonstra em outras palavras o conceito mais conhecido sobre a arquitetura que origina-se do grego [arkh] significando "primeiro" ou "principal" e [tkhton] significando "construo") refererindo-se arte ou a tcnica de projetar e edificar o ambiente habitado pelo ser humano Neste trecho, entende-se que a arquitetura pode ser estudada como um produto cultural, com base no que determinada sociedade vivia naquela poca. Como a arquitetura influenciou naquele momento, como se desenvolveu e como se deu o progresso daquela cultura, ou o que estava acontecendo na poca foi demonstrado atravs da arquitetura. Alm da esttica propriamente dita da arquitetura, deve ser considerado como conceito os outros critrios que diretamente remetem arquitetura, ditos neste trecho ao lado pelo autor.

Alm da esttica propriamente dita da arquitetura, deve ser considerado como conceito os outros critrios que diretamente remetem arquitetura, ditos neste trecho ao lado pelo autor.

Captulo II Arquitetura como Arte

Considera-se tradicionalmente a arquitetura como uma das belasartes, justamente com a escultura, a pintura, a msica e o teatro. ... Para ser considerado arte, alm do atendimento aos requisitos tcnicos, como a solidez estrutural e a qualidade dos materiais, e das demandas utilitrias, como a adequao dos espaos aos usos, deve o edifcio tocar a nossa sensibilidade, nos incitar contemplao, nos convidar observao de suas formas, textura das paredes, ao arranjo das janelas, ao jogo de luz e sombras, s cores, sua leveza ou solidez. preciso que todos estes elementos estejam submetidos a um princpio que lhes d unidade, e este princpio seja claramente perceptvel. Assim, pela observao, podemos descobrir uma inteno de fazer algo destinado a nos emocionar, como uma bela melodia nos emociona, ou uma bela pintura. Somente assim poderemos considerar um edifcio uma obra de arte. LIMITAES TCNICAS Pg 26 Basicamente, para algo arquitetnico ser considerado uma bela arte, uma obra de arte, este alm de atender requisitos tcnicos, deve nos convidar apreci-lo, tocar a nossa sensibilidade e nos submeter observao de suas propriedades como formas, texturas, arranjos de janelas, luz, sombras, cores, solidez ou leveza. Fazer com que o belo emocione.

A arte e a tcnica so palavras que tm uma importante relao dentro da arquitetura. O aspecto tcnico o que diferencia a arquitetura das outras artes Diferente de outras artes que podem apresentar funes de lembranas de fatos histricos (pinturas de personalidades ou eventos), ou at mesmo detalhes artsticos como vitrais gticos, mosaicos, afrescos), a arquitetura necessita antes de qualquer

O PRETEXTO FUNCIONAL Pg 27

coisa da funo prtica, ou seja, a sociedade precise de uma determinada funo para ser cumprida. outras artes: arte que vira uma funo ; arquitetura: funo primeiro para ser arte depois. O CONTATO OBRIGATRIO Pg 27 Uma outra caracterstica que diferencia a arquitetura de outras artes que a arquitetura tem presena localizada e obrigatria. Por ser fixa, pblica, tambm caracteriza-se como um meio de comunicao de massas (mass media). VITRVIO, autor do primeiro tratado sobre arquitetura Os dez livros de arquitetura escrito no incio do Imprio Romano. Vitrvio estabelece que arquitetura no isto ou aquilo, mas arquitetura isto mais isso mais aquilo. Vitrvio dizia que Em arquitetura devem ser considerados dois pontos: aquilo que significado e aquilo que significa. Tudo que se constri deve ter solidez, utilidade e beleza (firmitas, utilitas, venustas). A SOLIDEZ se refere ao envoltrio fsico, s tecnologias, qualidade dos materiais utilizados e empregados. A UTILIDADE trata da condio do correto dimensionamento para melhor atender as necessidades e desejos dos seus usurios. A BELEZA refere-se preocupao esttica que se deve ter ao projetar e construir, pois a arquitetura tambm deve incentivar contemplao.

Captulo III Arquitetura como Arte

AS DIVISES DA SEGUNDO VITRVIO Os dez livros e significante Pg 31 ARQUITETURA significado e

Solidez, utilidade e beleza pg 32

Captulo IV O Sistema da Estrutura e do Envoltrio do edifcio: FIRMITAS

Materiais Naturais Pg 34 VITRVIO, autor do primeiro tratado sobre arquitetura Os dez livros de arquitetura escrito no incio do Imprio Romano. Vitrvio estabelece que

arquitetura no isto ou aquilo, mas arquitetura isto mais isso mais aquilo. Vitrvio dizia que Em arquitetura devem ser considerados dois pontos: aquilo que significado e aquilo que significa Formas estruturais pg 36 A pedra foi a base de construes monumentais na arquitetura do passado. As formas usadas eram a estrutura triltica, que formada por dois apoios e uma viga sobre eles, e o arco, que permite a abertura de um vo maior e tambm usado em abbadas e cpulas. O ferro sendo usado nos perfis dos edifcios possibilitou a industrializao e abrangeu seu uso na execuo de vos muito maiores O concreto armado (mistura de cimento, areia e pedra britada, contendo barras de ferro como armao) muda a face do mundo a partir de meados do sculo XIX. A Independncia das paredes com o uso do ferro e do concreto armado permite que esta no s servia como divisrias previamente como funo principal, mas tambm como isolamento do exterior do interior. Os novos sistemas surgem com a utilizao dos materiais modernos multiplicando-se as possibilidades e dando a liberdade de criar e construir novas formas. O vidro vai servir para expressar a leveza e transparncia desejadas.

Materiais Modernos pg 36

Captulo V As funes da arquitetura: UTILITAS

A utilizao do Edifcio Pg 40 Partindo do pressuposto que a maior parte das atividades humana necessita de um edifcio prprio, o edifcio precisa principalmente abrigar uma atividade, no somente resistir as intempries.

Quais sero edifcios? pg 41/42

estas

funes

dos

A funo sinttica o simples fato do edifcio estar onde est, o fato de existir naquele espao. A funo semntica o que o aquele edifcio simboliza ou representa para a sociedade. A funo pragmtica a funo prtica daquele edifcio, que nada mais do que abrigar uma atividade, ser dimensionado para tal, estar no local adequado para aquela atividade e atender s exigncias da funo. Funcionalismo a forma como o edifcio ser julgado na proporo em que atende bem ou no funo o qual foi destinado (funcional ou no, qual grau de funcionalidade, a tal histria, pra que serve?) A forma e a funo a qualificao dada ao funcionalismo, que passou ser a palavra de ordem dos arquitetos.

Captulo VI A preocupao com a forma: VENUSTAS

Pg 44/45/46/47 Venustas (latim) = Beleza Atualmente, beleza est mais relacionado a gosto pessoal e tradies culturais, diferente do passado. A beleza clssica na antiguidade era vista como uma aproximao dos modelos ideais de beleza da poca e a arquitetura seguia esta idia, como por exemplo as colunas dos templos gregos imitavam a proporo do corpo humano. A idade mdia deixa a beleza em segundo plano e passa a representar a beleza como ideal religioso, onde os valores morais se sobrepem aos estticos, por exemplo, no jogo dramtico entre luzes e sombras representando a f versus trevas. Durante o Renascimento, o belo deixa de ser um ideal externo e passa a ser interno, onde prevalece o prestgio que

o artista aplicava aquilo que estava fazendo hoje seguimos a idia de beleza como algo relativo, dependente de um contexto pessoal. Ainda consegue-se enxergar traos da arquitetura clssica presentes na arquitetura moderna, cite-se Oscar Niemeyer (poeta das curvas - corpo das mulheres beleza)

Captulo VII O estudo da forma arquitetnica

Pg 51/52 Podemos ver um objeto arquitetnico sob ngulos diferentes: de fora, onde estaremos analisando o seu volume, sua massa, a silhueta e isso forma volumtrica; no seu interior, onde analisaremos e consideraremos somente o edifcio em si, excluindo sua relao exterior e chamamos isso de forma espacial, e ento, podemos citar a forma mural, onde analisaremos a diviso dos ambientes.

Captulo VIII Forma Volumtrica

Volume real ou virtual Pg 53 A forma volumtrica considera a aparncia externa do edifcio, em sua totalidade e o primeiro contato com o projeto arquitetnico. Volume real define-se pelo envoltrio completo das paredes, um slido, (um cubo por ex) Volume virtual define-se por partes de elementos apenas, visto que as laterais ou paredes so imaginrias (princpio de mesa, onde se tem apenas as colunas e o topo, no se v as laterais fechadas, apenas imaginamos, e formamos um slido virtual.

Volume simples ou composto Pg 54

Volumes simples como cubo, cilindro, pirmide podem ser conjugados com volumes virtuais de maneira a integrlos na mesma composio. A nossa percepo de um edifcio ser sempre parcial e distorcida devido deformaes perspectivas. Apenas temos a impresso de compreender o volume real. Isso chama-se na psicologia de constncia da forma.

Percepo de forma volumtrica Pg 55

Captulo IX Forma Espacial

O espao extenso Pg 56 A forma volumtrica considera a aparncia externa do edifcio, em sua totalidade e o primeiro contato com o projeto arquitetnico. Volume real define-se pelo envoltrio completo das paredes, um slido, (um cubo por ex) Volume virtual define-se por partes de elementos apenas, visto que as laterais ou paredes so imaginrias (princpio de mesa, onde se tem apenas as colunas e o topo, no se v as laterais fechadas, apenas imaginamos, e formamos um slido virtual. Para o arquiteto o espao algo extenso que dever ser moldado atravs do uso de elementos como paredes, pisos, tetos, base do que forma um edifcio. Na anlise do espao o arquiteto necessita criar a forma do edifcio visando adequ-lo s necessidades fsicas e psicolgicas do usurio, alm de inserir caractersticas poticas que o atraia como arte. O espao caracteriza-se em polaridades referentes aos opostos, como interior/exterior, pblico/fechado, livre/restrito, amplo/confinado. O espao orientado, linhas paralelas

O espao arquitetnico Pg 57

Caracterizao do espao Pg 57

As tenses do espao

Pg 58

convergem para um ponto principal, foco da composio (altar de igreja) O espao centrpeto se caracteriza pelas forma de ambiente circular, semicircular, por exemplo auditrios arredondados, teatros gregos, arenas. O espao centrfugo a ateno parte do centro e se dispersa em vrias direes, como exemplo o interior de igrejas com suas cpulas ou abbadas que parecem descer a envolver o observador. Na sintaxe espacial observa-se a maneira como os ambientes de ligam entre si. Imagine-se ptios de colgios com pontos centrais que interligam o entorno (sistema clssico ou palladiano), e apartamentos com corredores que interligam os ambientes da casa (sistema funcionalista) Na relao interior/exterior h o desafio de interligar o que os muros determinam como pequeno mundo fechado com o externo, aberto e amplo, criando um desafio ao arquiteto conjugar os ambientes de forma amena ou dramtica e isso vai depender do contexto a ser representado. O ltimo ponto da forma espacial a iluminao onde deve-se buscar a melhor adequao dos espaos com a iluminao, seja ela natural ou no, visando funcionalidade.

Sintaxe Espacial Interior/exterior Espao e luz Pg 58/59/60

Captulo X Forma Mural

Natureza da forma mural Pg 62 Separando os ambientes internos e externos e as superfcies entre si, existe o muro, ou a forma mural de organizar este espao e superfcie. O muro pode ser classificado como real (contnuo) e virtual (formas

descontnuas ou intermitentes que no vedam totalmente). Outra considerao forma mural referente ao papel estrutural que o muro desempenha na construo: sustentar cargas ou caso contrrio assume apenas papel vedante. Elementos de composio da forma mural Pg 64 Simetria: responsvel pelo equilbrio na composio, sendo esttica ou dinmica. Ritmo: Repetio de elementos visando a compreenso e entendimento do espao (pilares, janelas). Fenestrao a composio pela qual esto dispostos os vos de acesso, ventilao e iluminao. Modinaturas: formas abstratas, geralmente esculpidas em pedra. Baixo-relevo: modelados, usados em projeto arquitetnicos predeterminados. Afrescos: Pinturas aplicadas nas paredes, geralmente remetendo a mitologia. Mosaicos : pequenas peas de vidro, coloridas, aplicadas sobre as paredes.

Decorao aplicada Pg 65

Captulo XI Categorias da forma Arquitetnica

Forma arquitetnica: complexo Pg 68/69/70/71/72 um objeto Ao observar diferentes edifcios percebemos as diferenas estruturais de conceito aos quais estes foram concebidos. FORMA TIPOLGICA: Derivados dos tipos arquitetnicos, caractersticas que compe um tipo de construo. FORMA ABSTRATA: No tem relao com formas conhecidas, atendeu aos requisitos modernistas. FORMA TOPOLGICA: Representa as caractersticas do terreno onde o edifcio se localiza. FORMA GEOMTRICA: Uso de formas geomtricas simples, isoladas ou em conjunto. FORMA ANALGICA: inspirada em um objeto fora do mundo da arquitetura. Analogia a relao de semelhana entre dois objetos. FORMA TECTNICA: Determinada por

necessidades tcnicas. FORMA ORGNICA: configurao final combinao de formas FORMA SISTMICA: resoluo antecipada de arquitetura.

Quando resulta

a da

resultado da problemas de

Captulo XII: OS DIVERSOS CONTEDOS DA ARQUITETURA Arquitetura como linguagem Pg 75 Contedos da arquitetura Pg 76 Unidade forma/contedo Pg 77 A arquitetura tem a capacidade de mostrar uma linguagem, algo mais que sua simples presena. O edifcio nos transmite o nvel de tecnologia, ideais e modos de vida de um povo. O contedo de uma obra arquitetnica mltiplo, e indivisvel.

Captulo XIII: Contedo formal Objeto comum e objeto esttico Pg 79 O classicismo na antiguidade Pg 80 De acordo com o contedo formal, diferenciamos uma simples construo de uma grande obra arquitetnica. No helenismo na arquitetura romana e na arquitetura grega, o contedo formal clssico representado. A forma clssica uma interpretao do sistema triltico (laje de pedra horizontal (arquitrave) apoiada em dois suportes verticais (colunas)). Helenismo o perodo de transio entre a arte clssica grega e a arte do Imprio romano. Caracteriza-se na arquitetura, pelo abandono do ideal clssico de equilbrio, que substitudo pelo gracioso, decorativo, realista, pela maior monumentalidade e maior dinmica das fachadas. Com a queda do classicismo vindo da queda do imprio romano, o contedo paleo-cristo-bizantino buscar uma integridade espacial do ambiente e uma tendncia desmaterializao dos elementos, principalmente das paredes, pela aplicao de decorao superficial geralmente mosaicos com motivos de figuras e formas geomtricas.

Contedo Paleo-cristo-bizantino Pg 81

O gtico Pg 82

Com a ascenso da igreja a soluo gtica foi criar uma unidade elementar, arcos, abbadas, pilares, quase sempre voltado para temas religiosos. O sistema formal clssico ressurgir no sculo XV, com a descoberta da perspectiva, e a valorizao do artista. Novas possibilidades tcnicas, confiana do futuro e desprezo pelas antigas normas, so alguns dos fatores do aparecimento do modernismo na arquitetura.

O classicismo no resnascimento e barroco Pg 82 Contedo formal moderno Pg 83

Captulo XIV: CONTEDO HISTRICO Valor histrico Pg 85

A arquitetura uma manifestao cultural das mais aptas a reter informaes de contedo histrico, pois um edifcio faz parte de acontecimentos histricos e polticos. A repercusso se deu no estudo da relao de mudana e permanncia de um estilo, do elo entre a arte e a sociedade. Revivalismo: busca de um estilo no passado que seja paradgima de excelncia. Historicismo: criao de uma resposta para cada programa, baseado na histria. Ecletismo:Mistura de vrios elementos uma s obra arquitetnica. O contedo histrico no desapareceu completamente, apenas ficou mais sutil, e implcito, refugiado em elementos menos evidentes

A histria como cincia Pg 86

Revivalismo, historicismo ecletismo Pg 87

O contedo histrico do modernismo Pg 88

Captulo XV: CONTEDO SOCIAL O valor social na arquitetura Pg 91 A cidade industrial Pg 92 As primeiras propostas Pg 92

O contedo social se faz presente no objeto arquitetnico j que este atender uma funo e uso social. Somente aps as revolues na europa, surge a preocupao com os arquitetos. Utopistas: tericos, com pensamento iluminista, sociedades ideais. Culturalista: carter regressivo; queriam a industrializao de fato

A grande reforma de paris Pg 93 Zoneamento e segregao Pg 94 Uma paris brasileira Pg 95 O moderno como uma causa social Pg 96

Movidas por injunes prticas, surgem idias de reorganizao da cidade. Com os planos de reforma, surge a idia de diviso da cidade em reas funcionais Devido uma falncia agrria, o Brasil viveu situao parecida. A maioria dos arquitetos dessa poca tinha inspirao social. Porm no esquecendo os temas da esttica, funcionalidade e estrutural. O governo patrocinou a arquitetura visando solucionar os problemas sociais.

O construtivismo russo Pg 97 A arquitetura cidades Pg 98 e o problema das

A arquitetura assumiu grandes projetos de interveno urbana. Produo de grandes conjuntos habitacionais, sistemas de pr-fabricao. O CIAM (grupo de arquitetos entre 1925 e 1958 reunidos para normatizar a arquitetura moderna) normatiza o projeto das cidades: Habitao, trabalho, circulao, lazer a chamada Carta de Atenas, que servir de base para Niemeyer para o plano piloto de Braslia. O racionalismo, e funcionalismo nas prticas arquitetnicas, provocaram reaes em grande parte da populao, querendo melhorias nas condies de vida. No Brasil a principal medida social foi idia de construo de baixa renda. O vnculo entre a arquitetura e a habitao social no mais do que de apoio. O problema projeto X recurso financeiro limita a liberdade do arquiteto em projetar para o bem estar do usurio, princpios da arquitetura Desempenho tcnico: relao custodesempenho favorea o uso de recursos limitados. Aspecto esttico: mais barato se produzido em grandes quantidades Concepo espacial: uma forma da comunidade participe do processo de criao.

A crise dos anos 60 Pg 98

A arquitetura de contedo social no brasil Pg 99 A arquitetura e o problema da habitao Pg 100

O desempenho da arquitetura de orientao social Pg 101

Captulo XVI: CONTEDO PSICOLGICO Arquitetura, emoes e sentimentos Pg 103 Psicologia e arquitetura Pg 104

A arquitetura transmite emoes desde o medo da mudana at o desejo de poder A arquitetura sempre foi reflexo das emoes coletivas, e o registro mais antigo dessa representao encontra-se em Os dez livros de arquitetura, de Vitrvio.

Nveis de psicolgico Pg 104

Relao

do

contedo

A relao entre a arquitetura e a psicologia pode acontecer em trs nveis: primeiro como instrumento do arquiteto quanto s necessidades do usurio, segundo como fundamentao para projetos por ltimo o estudo da viso do prprio arquiteto As mais objetivas so a reflexologia e o behaviorismo, mas ainda existe a de Gestalt (psicologia da forma). A vertente que trata da mente inconsciente tem como grandes nomes: Freud e Jung. Aquele teorizou que a criao artstica tinha a mesma origem dos sonhos. A psicologia trata as psicologias das profundezas como a esttica baseada na psicanlise.

Teorias psicolgicas e suas aplicaes Pg 105 As psicologias das profundezas Pg 106

A expresso arquitetura Pg 108

das

emoes

pela

A arquitetura um meio de expressar emoes, saber conciliar a subjetividade do arquiteto, sua autoridade e o prprio tema. O racionalismo, funcionalismo e o elementarismo so as principais vertentes da arquitetura moderna, com Frank Furness, Gaudi e Goff como representantes.

Gaudi, Furness, Goff Pg 109

Captulo XVII: SEMITICA, COMUNICAO E ARQUITETURA Arquitetura como linguagem A arquitetura uma linguagem, e por Pg 113 isso capaz de transmitir uma mensagem

A arquitetura semitica Pg 113

clssica

vista

pela

Semitica cincia que estuda as linguagens no verbais, e para a arquitetura pode ter significados diferentes, como por exemplo, as ordens clssicas para gregos e romanos. O modernismo tinha uma proposta de renovao completa, queria a arquitetura desligada dos contedos tradicionais e histricos

A crise de comunicao arquitetura moderna Pg 114

na

Captulo XVIII: ARQUITETURA E CONTEXTO As diversas abordagens Existem diversas maneiras de se Pg 119 interpretar a arquitetura, fsica, social, histrica e etc. Convenincia, decoro, adequao Pg 119 Arquitetura e o meio natural Pg 120 a capacidade do objeto de harmonizar com meio que o cerca. se

A principal medida a ser tomada verificar se existe ou no uma harmonia do objeto com o meio no qual ele ser inserido, j que o meio ainda no foi modificado pelo homem. Ex. Casa de Oscar Niemeyer com preocupao de no alterar o meio onde ela foi construda. Quando se trata da cidade necessrio verificar se h uma harmonia, um contraste e se existe uma funo para o edifcio desempenhar. Arquitetura se estrutura para atender as necessidades da sociedade mas se deixou de lado a questo de convivncia com outros edifcios, com o seu entorno, o que pode chegar ao detrimento do conjunto. o desejo de preservar os centros histricos afetados pela 2 guerra mundial e reao ao objetivismo da modernidade. Mesmo os edifcios que no se adquam/inserem a nenhum estilo tm a sua beleza.

Arquitetura e o contexto cultural Pg 120

A arquitetura moderna e o contexto urbano Pg 121

A abordagem fenomenolgica

Percepo e subjetividade Pg 122

Parte V: PANORAMA DA ARQUITETURA ATUAL Captulo XIX: A ARQUITETURA E O SCULO XX 1890-1914: um feixe de tendncias Enquanto

mundo

passava

por

Pg 127

revolues (francesa, industrial), o iluminismo e a onda cientificista, a arquitetura permanecia ligada ao passado. neoplasticismo: decomposio Elemental - Bauhaus; indiferena para o desenho de produtos industriais e para a arquitetura - construtivismo sovitico: ousadia tecnicista - Le Corbusier: discurso futurista e purista A ascenso das ditaduras ao poder um fato no desenvolvimento da arquitetura. O art-dco: uma soluo de compromisso entre as simplificaes geometrizantes das vanguardas (ex. O glamour de Hollywood). A arquitetura se tornou mais racional, no enxugamento e simplificao das obras. A arquitetura moderna seguia trs caminhos diferentes: continusmo, hipertecnicismo (high-tech) e ltimo caminho era assumir uma atitude crtica. Anseio de preservar os movimentos histricos destrudos pela guerra. Mudana em relao entre a indstria e a arquitetura: sistemas pr-fabricados e o vidro a arquitetura high-tech. Questionamento do conhecimento humano, e da falta de fora potica nas obras.

1918-1930: as vanguardas modernas Pg 128

A crise dos anos 30 Pg 129 1930-1945: tardo-classicismo e artdco Pg 129 1945-1960: estilo internacional: a maturidade da arquitetura moderna Pg 130 1950-1970: os trs arquitetura moderna Pg 131 caminhos da

1970-1990: ps-modernismo Pg 133 1970-1990: tardo-modernismo Pg 134 1988: o desconstrutivismo Pg 134

Captulo XX: ARQUITETURA BRASILEIRA CONTEMPORNEA Marcos iniciais O marco da arquitetura moderna no Pg 137 Brasil acontece Gregori Warchavchik em So Paulo, no final da dcada de 1920, com a Cada Modernista. A escola carioca Pg 138 Assimilao e adaptao dos princpios de Le Corbusier. Ponto culminante Plano Piloto de Braslia projetada de acordo com os princpios da Carte de

Atenas (habitao, trabalho, circulao, lazer) A escola paulista Pg 139 Arquitetura prpria, sem superfcies curvas, e com panos de concreto, afinidades com o brutalismo (Le Corbusier). A arquitetura cresceu bastante nesse perodo, ganhou eficincia e abrangncia devido ao golpe militar de 1964 e a reorientao poltica do pas. Concentra-se em temas sociais como planejamento urbano e habitao. A abertura poltica traz consigo crises e adaptao cultural com o resto do mundo. Revistas nacionais e internacionais, Indstrias multinacionais de alumnio, vidro, resinas oferecem produtos e informaes que permitem aos nossos grandes centros urbanos produzirem edifcios seme-lhantes queles das cidades de primeiro mundo. Arquitetura brasileira diversificada, mas limitada pela concentrao de renda.

Os anos do milagre Pg 140

Abertura total e irrestrita Pg 141

Painel atual e perspectivas Pg 142