Comedia del arte

Commedia del arte, ilustracin del siglo XIX.

La Comedia del arte (Commedia dell'Arte) es un gnero de comedia nacido en el siglo XVI en Italia, basado en la improvisacin alrededor de una trama sencilla, por lo que se denominaba tambin commedia all'improviso. Cada actor tena un repertorio de frases y bromas a partir de las cuales construa su personaje. Se contrapone a la commedia eruditacuyo texto se escriba ntegramente.
ndice
[ocultar]

1 Historia 2 Las comedias 3 Personajes 4 Vase tambin 5 Bibliograf a

Historia[editar]
Los teatros ambulantes llamados carpas fueron un tipo de actos culturales y artsticos de estilo popular, los cuales se realizaban en una infraestructura mvil con un techo de lona. Fueron sumamente populares en Mxico a inicios del siglo XX, hasta prcticamente desaparecer en la dcada de 1960. A diferencia de los circos clsicos, representaban nicamente nmeros humorsticos o culturalmente sencillos, sin mayor elaboracin escnica. Surgieron en la capital mexicana y luego en otras ciudades del pas para cubrir la necesidad de las clases populares de espacios de esparcimiento y diversin. Este numeroso ncleo poblacional vea en los teatros establecidos lugares con espectculos para la gente pudiente, dnde slo se representaban

funciones que poco o nada tenan que ver con el pueblo y, adems, con precios fuera del alcance de sus bolsillos como en comparacion con los actuales

Las comedias[editar]
Las obras se dividan en tres actos, tenan una trama definida y una serie de personajes arquetpicos, dentro de esos dos lmites los actores podan improvisar. Los temas solan ser enredos amorosos, los celos, etc. La proporcin de texto y gesticulacin poda variar en funcin del pas donde estuviera actuando la compaa, en pases extranjeros haba menos gags verbales y ms visuales.

Personajes[editar]
En la comedia del arte, todos los personajes usaban mscara, con la excepcin de los enamorados. Aun as la Comedia del Arte es un teatro de media mscara, por lo que permite al comediante poder hablar. En las compaas de comedia del arte haba actrices, mientras que por aquellos tiempos las compaas de teatro inglesas slo estaban formadas por hombres, que hacan los papeles de mujer.

Arlequn, 1671

Brighella, 1570

Colombina, 1683

Dottore, 1653

Polichinela, 1600

Pantaleone, 1550

LA MSCARA EN LA COMMEDIA D

ANTECEDENTES: Actores enmascarados y enharinados. En el S. XV d.C. finaliza la Edad Media y emerge el Renacimiento. En las la mscara haba sido condenada por la Iglesia; slo subsista en algunas populares y de los divertimentos pblicos, por cierto, bajo su aspecto g

CARACTERSTICAS: Los cmicos son actores de oficio, decididos a hace empresa comercial. Suelen interpretar el mismo personaje durante toda diferentes, tanto en calles como en palacios. Su memoria es una enciclop

declaraciones de amor y bromas; Adems de acrbata, msico y orador la improvisacin. Deambulan por toda Europa, en compaas estables.

ARGUMENTOS: El guin de las comedias estaba tejido generalmente alr los enamorados, que se refieren siempre a episodios reales de la vida de conceptual y dialctico, contrastaba con la grosera y violenta pornografa comedia del arte radica plenamente en la interpretacin de los actores, p escritos que indican los principales hilos argumentales (CANOVACCIO Ca bordan su papel improvisando los dilogos. Cuando a un actor le falla la una escena, recurre a los LAZZI: Payasadas que consisten en gestos, jue etc..., que distraen al pblico, dando tiempo a la compaa a retomar el h

PERSONAJES: En la Commedia dell` Arte, los personajes se sitan en u corresponde a su jerarqua social. Amos: Pantalone, Capitano y Doctore Pulichinela (cuando ejerce de encargado de los Sirvientes) Cortesana (no siempre aparece). Servetas Zannis En ocasiones apareca el personaje de la bruja.

CARACTERES DE LOS PERSONAJES: Son estereotipados: tienen un ac tics inamovibles. A los Enamorados, que interpretan papeles serios, se op Bufones, que llevan medias mscaras. Las compaas de comediantes del arte, formadas generalmente por fam tradicin de improvisar, dieron casi desde su comienzo los papeles femen esposas, hijas o madres de los actores. Dentro de la comedia, ellas estab tipos; se les peda sobre todo ser bonitas o graciosas, saber cantar, baila mayor exigencia era ser deliciosas y encantadoras y para producir siemp su belleza natural, no usaban mscaras; sus vestidos, tampoco determin de la ltima moda, ms o menos recatados o libres segn sus papeles. E servetta, la amorosa y la cortesana.

LAS MSCARAS: Ms que grotescas, son estilizadas. La mscara del art caractersticas psicolgicas de un personaje, pero nunca lo limita, porque actor y al pblico la oportunidad de intuir ante quien est, pero oculta al posibilidades e imposibilidades. Define la expresin de un tipo y la hace i de los gestos del rostro, sino con la voz y la actitud de todo el cuerpo, ha rostro de movimiento incesante, estudiado, perfecto; y demuestra as qu lenguaje, las manos tienen una boca, los dedos tienen una voz como ya Nonnus en el S. V d.C.

Estaban confeccionadas en un cuero delgado y liviano humedecido y mol mscara tallado en madera, que normalmente construan los Coragios de de pulido se empleaba el colmillo de jabal. Privaba al actor de movilidad permita entregarse al juego de mover la mscara y transformarla seg exposicin.

LOS CRIADOS:

ZANNI: La etimologa de Zanni ha sido muy discutida y algunos autores apuntan que se deriva directamente de sanio, anlogo tipo de bufn del teatro latino. Pero la opinin ms comn es la que afirma que se trata de un diminutivo dialectual de Giovanni Giani, nombre veneciano que alude a todo un estamento popular. Originalmente en Venecia, se llamaba Zani o Zanne a los campesinos bergamascos que se colocaban como criados. Es un criado que ha dado origen a otros personajes, el criado sensato Brighella y el torpe y ridculo Arlequn y a otros zannies que despus se llamaran Scapino, Turffaldino, Sganarello, Tartaglia, Ganassa, coviello... Habla siempre el dialecto bergamasco.

En Venecia va vestido de harapos y lleva la cara tiznada por el carbn. E por burlarle, mofndose de l. En el traje de harapos de los Zannis se a q remiendos primitivos de la indumentaria de Arlequn y en las mscaras n exageracin de la cara manchada de carbn. En Florencia, Suele vestir tnica blanca atada a la cintura por medio de u pantalones remendados sobre los tobillos y cubrecabezas echados para a tiznada que ha veces se remata con una barba selvtica.

ARLEQUN, ARLECCHINO

SU ORIGEN: La leyenda sobre el origen de su nombre acrecientan el misterio del pers de una jaura de condenados que, perseguidos por diablos menores, gal tormenta hasta el fin del mundo: aparece en Francia en la segunda mitad tipo cmico de diablo que luego, en Italia, forma grupos de enmascarado nombre, organizan charivaris o cencerradas para perturbar las bodas de En el canto XXI del Infierno, el ms grotesco de La Divina Comedia, con de uno de los diablos menores y groseros, Alichino. Ms tarde aparece el tipo cmico del hombre que en los vestidos, las cos recuerda a un diablo juguetn, cnico, rufianesco y burln, que al entrar italiana con estas diabluras y como segundo zanne, adopta el antiguo no Se remonta probablemente hasta el Sannio, Bufn de las farsas latinas q pintarrajeado de holln, la cabeza rapada y un traje de retales multicolore de del Mimus Centunculus de la Comedia Nueva. Parece que Arlequn fu personificacin de los bergamascos (Brgamo bajo). El primer Arlequn de el que nos enteramos es Alberto Naselli, de Brgam originalmente la camisa y pantaln blancos del zanne, se convierte en un cuerpo; pero como es pobre, al romperse, cose en ella parches de distint recuerdan la costumbre de los juglares que, por elegancia, pegaban en s el siglo XVII, los parches se hacen una red fija de figuras geomtricas bo fondo coloreado.

Mscara primitiva de Arlequn. Esto trae una semejanza fuerte con el " omo salvadego " la personificacin. Principalmente usado en el tardo S. XVII. Posteriormente fue substituido por uno ms sofisticado y menos salvaje

La mscara primitiva de realiz en madera y serv mscara de cuero, much

Arlechino. De Claude Guillot

Arlechino. Viejo ejemplar de la Biblioteca de la pera de Pars

Arlechino

Arlechino. S. XVIII Colecc. de Maurice Loloir

Arlechino A. santori. S XVIII

EVOLUCIN: Pas despus a Francia en el siglo XVIII. Arlequn conserv el traje tradicional: la mascarilla negra, el sombrero gris, el traje de retales multicolores y la vara, que ms tarde fue sustituida por una estaca larga formada por dos palos que al golpear hacan un fuerte ruido; esta era empleada por su amo para darle las palizas. Pero aunque en Italia era un personaje cnico y perezoso (con estas caractersticas se convirti en le Hanswurst de la comedia Alemana ), en Francia Arlequn se present con un aire menos tosco, ms elegante, pulido por el amor, el juego del amor y del azar.

En la segunda mitad del S. XVIII se convirti en protagonista de multitud de comedias y peras bufas.

MASCARA: Color negro. Media mscara de visin sobre todo frontal, que cubre desd frente. De nariz achatada, ojos pequeos, mejillas marcadas en circulo y izquierdo de la frente. Mirada y aspecto de gato astuto. El traje de chaqueta corta a cuadros o rombos con retales de distintos c sirve de juego. El detalle de que se adorne el sombrero con la cola de un zorra, precede de una burla muy corriente en la Edad Media, acusadora d En el S. XVII ya no tiene barba. Se ha refinado sus maneras y sus costum ajedrezado se ordena y enriquece y luce cuello o goleta blanca.

M.Sand: Arlechino (1671)

M.Sand: Arlechino (1858)

BRIGUELLA Su nombre proceda de briga (en italiano brigare significa engaar). Apareci en 1603, adquiri gran popularidad en el setecientos. Es el primer zanne. Proveniente de Brgamo Alto. Personaje cnico, sagaz, dulzn. Es guitarrista de voz meldica y su natural desganado no le impide bailar y saltar. De l derivan Flautino y Scapino. En Francia deriva en Scapn, Pasqun y Turlupin.

Goldoni lo domestic en su obra trasformndolo en el sirviente antiguo y hacindose moderadamente spirutoso Llevaba un traje blanco (librea) adornado con bandas verdes.

MSCARA: Color olivcea, de ojos oblicuos, labios sensuales y mentn bestial.

Briguella. De A. Santory

Briguella. Grabado de M. Sand

POLICHINELA

Parece estar emparentado con las mscaras de la Antigua farsa Atelana d con quin tiene en comn la movilidad infatigable, la viveza, la insolencia caractersticas de Bucco, que, en algunos momentos sobrio y econmico de pronto en palabras mordaces y sbitas acrobacias. Su nombre proced su nariz picuda. Se cree que deriva primitivamente de Pulcino Pulicinell desechamos la posibilidad de que provenga ms bien de pulce (pulga) agudezas y saltos imprevistos. . Es un buen meridional , un campesino d criado, pero menos alegre, ms razonador, tal vez sea por esto que osci Fisiologicamente resignado a sufrir hambre y hacer blanco de burlas, se c caracteriza por la glotonera, fanfarronera y su inclinacin al vino y a las Fue en su origen un siervo, del que conserva an el vestido blanco, simp pan de azcar (el "coppolone"), su camino(manera) soador de ser, su p simple,pero acta como magistrado o poeta, amo o zanne, y rara vez com familia. Siempre atormentado, viejo soltern fantstico y egosta, glotn el peso del sentido del ridculo propio y ajeno; su arma secreta es la iron gran ingenio. A menudo cruel, lascivo y ladrn, trata de olvidar su desgra piedad o hundindose en placeres brutales al mismo tiempo que dice las Pas al teatro francs en el S. XVIII y despus al Teatro d

Polichinella

Pulcinella con el "coppolone" car M.Sand - 1800

MSCARA: Nariz aguilea, mscara negra con barba y bigotes. Cruel y fra, su nariz espiritual y ridcula, acentan el carcter de todo el personaje. Sus rasgos fsicos presentan variantes segn la poca y los lugares. A parir del S. XVII viste completamente de blanco. En Francia se convierte en un ser jorobado y panzuelo. En 1685 adopta un traje donde destacan los calzones rojos y amarillos listados de verde. Su chepa se perfila en forma de pico vuelto hacia arriba y su vientre prominente se convierte tambin en otra joroba. Se toca con un sombrero de fieltro de alas levantadas adornado con plumas de gallo. Pierde la mscara. En Francia, Polichinella pas con el nombre de Jean Saucuse y apunt la fanfarronera como rasgo distintivo de su temperamento. El Juan, El Zanni, del que Polichinela deriva se llama en Alemania Hans Wurz, Juan Salchicha, y es corpulento y voraz como el tipo comn de su pueblo adoptivo. en Holanda, Hans Picklhaering (arenque salado). En Austria, Gasperle. En Espaa, Don Cristbal del que procede Cristobita que reparte garrotazos en el Teatro de Guiol. Karaguez es el Polichinela turco a donde lleg con los italianos de las Cruzadas o de las galeras de la Repblica veneciana. Su sensualidad es insaciable y frentica, y sus aventuras procaces pero que mueven a la risa. La marioneta es el mueco que encarna Karaguez a pesar de su erotismo es apto incluso para los espectadores infantiles. Tambin en Rusia, el campesino Petruska, es un personaje apayasado.

Po

Pol

Pulcinela. Litografa M. Sand

Pulcinela

Pulcinela 1

BEPPE NAPPA

SCARAMUCCIA

Napolitano, siempre interprete Tiberio Fio Teatro francs, con Angelo Constatini es (1695), que contribuy la literatura. Aparece a de los criados, pero es

PEDROLINO

Aparece en el la segunda mitad del S. XVI en Italia. Zanne, al comienzo pero que se convierte en un personaje en el que la seriedad de la intenci lo acercan ms bien a un enamorado pastoril de poca. Su desce Francs de Molire. Personajes paralelos a Pedrolino son: Giglio, G Bertoldo, Bertoldino, Cacasenno, todos ellos campesinos de origen li Deburau del S. XX

Mantiene el vestido blanco de zanne, pero es un siervo joven, hones encanto. Su aspecto soador decora el escenario en movimiento con una cmicos, es siempre a su pesar y conservando su candor. Su extremadamente movible, por lo cual no usa mscara, sino la cara enhar

PIERROT

Nombre fancs de un personaje de La Comedia. Derivado del Pedrolin Nappa de la Comedia dell Arte. Lleva la cara enharinada . Criado bu (vestido con zapatos bajo y abierto, calzn ancho y blusa o camisola botones, y una gorguera de anchos pliegues), se distingue por su inge recitado con el canto. Pierrot estaba al servicio del Seor Pantaln y e frvola Colombina. En el S. XIX, los romnticos y los posromnticos metafsico.

Pierrot con guitarra 1924. Realismos de nuevo cuo Autor: Gino Severini Oleo sobre lienzo 130 x 89 cm.

PALLIASSE

MASCARILLA

El criado astuto que seor. Cobra este en El Atolondrado, El De Ridculas.

FLAUTINO

Derivado de Briguella, garganta. De un grabado de M Sand. 1860

MEZZETINO (Metzetin)

Es similar a los servidores Scapino y Brighella. l es un cantante, msico, bailarn y listo. Puede ser tanto un engaados y engaando marido, a veces traicionando el capitn de aceptar sobornos, otras veces acta con devocin ciega.

Mezzetino. Dib

Callot muestra Metzet que llevaba un enorme llevando una espada d media mscara tiene gran barba falsa.

SCAPINO
(De scapare) Evolucin de Briguella, embrolloso, olvidadizo, enamorado, que sigue sus impulsos y esquiva las consecuencias. Se hicieron famosos por sus instrumentos que a veces tocaban en nmero de seis.

TARTAGLIA

(Tartaja) P

TRUVELLINO

Litografa de M. Sand

TABARRINO

FRITELLINO

BAUTA

FRITELLINO. De M. Sand

TRUFFALDINO

Truffaldino

COVIELLO

CRIADAS:
SERVETTAS
Nunca llevan mscara (Colombina, Carolina, Esmeraldina, Olivetta, Pasquetta...) Criada vivaz, un poco coqueta, entre sierva y celestina de los enamorados, cortejada por los criados y los dueos al mismo tiempo; pero siempre consigue burlarse de ellos.

Co Colombine

AMOS:
PANTALONE (Pantalone en Pars)

(Pantaln de Biso Pianta- Leone. Pla ciudad de Venecia) el Senex de la acomodado origina libidinoso y avaro, todos los Arlequin Scapn de Francia.

Escena de Comedia del Arte. 1577

En el S. XVI. llevan un rojo escarlata turco, y un so rojo.Normalmente colgado a la cintur recuerdan la gndo

M.Sand: Pantalone (1550)

G.Grevembroch:

MSCARA: De color es marrn o negra. Con nariz prominente y ganchuda, de vez en Sus cejas son pobladas y tez arrugada. l tiene un bigote gris y una larg lateral. Shakespeare describi este tipo en Como gust

Pantalone 54

Pantaloene 1 Antiguo ejemplar de la pera de Pars

Pantalone 2. Antiguo ejemplar de pera de Pars

DOCTOR o DOCTORE
(Doctor Balanzon) El Pluscuamperfecto Doctor Gratiano, de apellido Baloardo (zopenco) o Balanzone ( balanza) ocupa el lugar del pedante de la comedia latina. Antecedente de Tartaglia (el tartajoso), representativo de Bolonia (ciudad donde se sita la Universidad). Mdico ignorante y pedante, grueso. Vesta como los mdicos del S. XIII. Bien trajeado, gran capa negra, gorguera blanca y un enorme sombrero de ala ancha. Un pauelo blanco y siempre con un libro en la mano, que seguro no ha ledo. Hablador. y retrico, con una mezcla de Italiano, latn y bolos.

M. Sand: Il Do MSCARA: Su mascarilla slo cubre la rechoncha nariz y las cejas.

Doctor y Doctore Graciano

Doc

NOTAIO
Cmo el Notario pblico no poda tener un papel en esto generalizado la broma de "intellighenzia" de aquella era?

MEDICO DELLA PESTE

Otra personificacin de un doctor es MSCARA: Con largo pico, es hecha ella sustancias y aromas que se cree doctor de hacerse contaminado de la

Es grasiento, bien cepillado, vestido en su ropa de trabajo.

G.Grevembroch: " Medico Industrioso " S. XVIII M.Sand: Il Notaio - (1725)

CAPITANO
El capitn de nombres sonoros y horripilantes se relaciona con el Miles Gloriosus de Plauto. Existe desde el S. XVI como poltrone italiano, pero bajo la dominacin espaola se define tomando caractersticas y aun lenguaje espaoles. Espaol y representante, por tanto, del tipo de capitn mercenario fanfarrn que pase por todo el mundo durante el periodo del gran podero militar espaol. Siembra doquiera el terror, inspira grandes amores, y muere de miedo. Se presenta en la Commedia dell Arte bajo los nombres de Capitano Spavento della Valle Inferna, Capitano Spezza- Monti, Capitano Coccodrillo, Capitano Mala- Gamba e Bella- Vita, Capitano TagiaCantoni, Capitano Cerimonia, Capitano Fracasse, Capitn Matamoros. De l descienden Spaccammonti, Matamoros, Espaventa del Valle del Infierno. Spavento, Rinoceronte, Spezzafer, Fracassa, Rodomont, Giangurgolo (de Calabria), todos hermanos del Capitn espaol Matamoros. Muy patoso, siempre inventando historias en la que l ha vencido. Vesta traje caro, de gentil hombre del S. XVI, con un gran sombrero emplumado, una espada desproporcionada y capa al hombro. Delgado, largo como el hambre, con una voz que pareca salida de una caverna. Capitano Fracassa

II Capitan Spavento 1577

MATAMOROS

Personaje burlesco de la Comedia espaola del s. XVI, que se jactab moros. Es la rplica del Capitn de la Comedia dell` Arte; fanfarrn, hablador, b se encuentra con un adversario que grita y amenaza ms fuerte que Gloriosus de la comedia latina, sustituy al capitn, que se confundi co Francia con su Ilusin Cmica. (1636).

ENAMORADOS:

Pareja de enamorados algo empalagosa, generalmente hijos de amo Comedia, pero podan asumir una infinidad de nombres

ROSAURA : Anglica, Ardelia. ENAMORADA

La Enamorada fue originalmente un papel desempeado por los hombre debido a la "lascivia y el adulterio" relacionados con la el papel de la muj mujeres caracteres: La amante de los amos, llamada en diversas ocasion Zerbinette; la cortesana o Bawds y la sirvienta de los nos o una enferm

La ropa en general era la de la poca, con el uso de las ms ricas prenda mscara, las mujeres llevaban un poco de terciopelo negro loup para pro fueron usados tanto en el teatro y en la calle.

FLORINDO:

Sivio, Oratio, Horacio, Lelio, Flavio, Octacio, Frabicio... De modales refi llevan mscara y su vestido, como el de las amorosas, sigue la moda. Lo su importancia en la comedia, se daban generalmente a los Coragios, j Scala (Flavio). Su papel debe traducir no una singular personalidad , sino

Mscaras italianas: Pierrot, Polichinela, Tricornio veneciano y el Doctor XIX, que apareci en la revista francesa Magasin pit

Bibliografa:
-

Gran enciclopdia Larousse. Editorial Planeta, S.A. Barcelona. Mara de la Luz Uribe: La comedia del arte. Ediciones Destino. Coleccin Los teatros del mundo. Sm saber. Artes escnicas. Diccionario Alkal de Teatro. Manuel Gmez Garca. 1997. Madrid

LA COMEDIA DEL ARTE La Commedia dell `Arte

El nombre se le empieza a dar en el siglo xviii Recibe tambin otros nombres como: commedia allimproviso Commedia popolare Commedia di maschere Es una de las formas teatrales ms interesantes de la historia del arte escnico y , tal vez, la aportacin ms importante que el teatro ha hecho a la cultura popular de Occidente ORGENES DE LA COMEDIA DEL ARTE Se trata de una representacin teatral basada en la improvisacin. Los orgenes hay que buscarlos en la Italia de comienzos de XVI

1.

2. 3.

4.

5.

Hay varias teoras que no tienen por qu ser excluyentes. Antecedente: Angelo Beolco de Padua (1502-1542). Se le conoce por su personaje Ruzzante (un astuto labriego). Sus textos eran todos obras de cinco actos escritas en dialecto. (dialectos de cada uno de los sitios de Italia). Da sus primeras representaciones en la Venecia de 1520. Llega a ser contratado por el duque de Ferrara (1529). Reaccin Popular: Tendra su origen en la propia Italia del Renacimiento. Nacera como reaccin popular a la comedia erudita literaria (muy indigesta para el pueblo) de autores como Maquiavello, Aretino, Ariosto Origen Romano: Las races hay que buscarlas en la roma clsica en piezas de teatro a la manera de la Farsa Atellana (por la tipificacin de los personajes) o el mimo (en su parte improvisada). En el sannio de la farsa atellana tendramos el origen de los zanni de la Comedia del Arte. Origen Veneciano: La Comedia del Arte tendra mucho que ver con la zona de Venecia y con todos los festejos relacionados con el carnaval. La caracterizacin y la mscara son partes importantes del personaje. Muchos personajes provienen de esta zona. Vulgarizacin de la Comedia Romana: Influira segn esta teora en su origen la vulgarizacin de la comedia de Plauto y Terencio. Hay escenas de Comedia del Arte que parecen parodias de las obras latinas de estos autores. A finales del XVI nacen las primeras compaas teatrales. Esto cambia la concepcin del teatro. El actor profesional necesita el favor del pblico. El pblico quiere ver personajes cercanos con el fin de identificarse fcilmente. (Tipos). Creacin de un espectculo variado (texto, baile, msica) en un lenguaje simple y directo. Para que esto funciones tiene que ser en un lenguaje fcil de entender y de forma directa. Viajando conseguan ms pplico por lo que se especializaban en un teatro itinerante. Recorren Italia. La improvisacin es fundamental. Eso no significa a que no exista un guin base: CANOVACCIO/CANOVACCI. Tambin cuentan con un plan de representacin colocado a derecha e izquierda del escenario: SOGGETO O SCENARIO, de manera que no repiten en el mismo sitio la misma historia para no aburrir, porque tienen claro lo que han hecho en cada sitio. Las obras se dividen en escenas. No hay dilogo fijado sino notas de lo que tenan que hacer. Vienen tambin sealados los posibles trucos escnicos. Sola escribirlos el director de la compaa, que tambin era actor. Se recogen en unos libros llamados ZIBALDONE (contienen los planes de representacin, trucos ms famosos, poesas diversas, canciones, etc.). LAZZI: trucos escnicos de muy diversa ndole que practicaban los actores durante la representacin. Su origen era siempre improvisado.

Podan ser con o sin palabras y tenan que caracterizar cmicamente a un personaje. Han tenido una dilatada existencia. Los lazzi pasaban de padres a hijos y los especialmente dificultosos se guardaban como un verdadero secreto. Las compaas teatrales de comedia del Arte suelen tener homogeneidad familiar. El repertorio era muy amplio. Se sirven de todo tipo de argumentos y materiales. (El regador regado). Los textos nos han llegado sobre todo a travs de Caro Goldoni (17071793). Estaba amenazado de muerte porque atacaba la idea de la riqueza. Escribi unas 200 obras. Dramaturgo veneciano. Considerado uno de los padres de la comedia italiana. Algunas de sus obras ms famosas: Arlechino servidor de los patrones, La posadera, El abanico. Podemos dividir a los personajes por dos grupos: Ancianos: Pantalone, il sottore, al capitano) Jvenes: (enamorados y zanni). O por su clase social en seores y criados. Todos los personajes se caracterizan por su lenguaje y su vestimenta y aspecto fsico. PANTALONE: Il magnfico. Origen veneciano que puede venir de San Pantalen (pianta leone). Tambin por sus largos pantalones muy caractersticos. Es muy semenjante al senex de la comedia latina. Avaro, malicioso, enemigo de la juventud, celoso libidinoso. Lo caracteriza todo de rojo con gorro negra, barba blanca, capa negra, mscara media que le tapa hasta la nariz. Siempre le acompaa el doctor, son colegas. Grupo de los seores. Il DOCTTORE: El doctor. Tambin forma parte del grupo de los seores. Vestido con toga doctoral de Bolonia. Habla en una especie de dialecto macarrnico mezclado con un latn ininteliginle. Su rasgo principal es la pedantera (un fantasma). La mscara destaca por su nariz a imitacin de la de los mdicos de la peste en Venecia. Si se enamora es an ms pesado. Va de negro con volantes blancos en el cuello como los doctores de la peste en Venecia. Puede llegar a enamorarse en cuyo caso se deshace en citas. IL CAPITANO: El capitn. No entra exactamente en el grupo de los ancianos, pero est ms cerca de ellos que de los jvenes. Podemos buscar su origen en el miles gloriosus de Plauto. Soldado fanfarrn, hablador, mujeriego (aunque ninguna le haga caso) y cobarde que tiene adems los rasgos del soldado espaol invasor en tierras italianas (intentan ridiculizar a los soldados aragoneses que intentaban invadir tierras italianas). Esta ridiculizacin es la misma que la que se hace en Espaa de ellos. Sus rasgos fsicos son la mscara, una exagerada nariz, largos bigotes, gran sombrero y capa listada roja y amarilla, cuando no lleva mscara no resalta la nariz. Le suelen llama Matamoros, Sangre y Fuego o algn nombre por el estilo para mayor comicidad. GLI INNAMORATI: Los enamorados.

En todas las sobras se trata de la buena o mala fortuna de los enamorados. Y tambin de cmo los criados van eliminando los obstculos para que consigan la felicidad. Tienen poco inters, no llevan mscara (no son ridiculizados) y visten muy bien a la moda italiana de la poca (el traje ms caro es el de la enamorada y el segundo ms caro el del enamorado) Suspiran y destacan su idealismo frente al realismo del resto de personajes. Suelen ser los ms guapos, por eso no llevan mscara. Resulta divertido el realismo e idealismo. Ella suele llamarse Isabella. El nombre procede de una actriz muy famosa de la poca que haca este papel: Isabella Andreini. LOS ZANNI/ZAN: Los criados. Los criados son los personajes ms interesantes. Los primeros actores suelen ser los criados. Son el contrapunto de los enamorados y van tambin por aprejas, acompaando a sus respectivos amos. Son la fuerza motriz de la accin, los que la enredan y desenredan. Su esttica los aleja del pblico, aunque el pblico se acerca a ellos ms que a otros personajes. 11/03/2011 ARLECCHINO: Arlequn. Es el criado ms famoso. Su nombre no tiene una etimologa clara sino que nos encontramos con dos posibilidades:

Hellequin (jefe de los diablos en el teatro medieval francs) Eln Kining (jefe de los gnomos para los escandinavos). Aparece en Italia hacia 1570. Es un personaje de Brgamo, es sensual, brutal, egosta, cruel. Suele dar grandes saltos. Su origen es muy humilde, un nio pobre y por eso su carcter se ha hecho duro. En principio va vestido con un traje blanco muy remendado con trapos de diversos colores. Cuando el personaje llega a Francia los remiendos son sustituidos por rombos de colores tal y como lo conocemos ahora. Es uno de los personajes que ms tiempo ha permanecido. El arlequn del barroco se recarga pero sigue siendo el y se le sigue reconociendo, es el mismo personaje. Tambin hay arlequinas en algunas compaas, es un personaje que da mucha fuerza a la accin, pues aporta la sensualidad y las caractersticas que pude dar una actriz, pues lleva escotes BRIGHELLA: Compaero de Arlequn. Compaero de Arlequn, tambin de Brgamio. Ms listo que Arlequn su etimologa probablemente viene de Bringa (intriga, enredo). Lleva una mscara negra con barba negra y en ocasiones lleva bigote, traje blanco, zapatos y cinturn (amarillo). Daga y monedero. Es enamoradizo, bebedor y la honradez no es su mayor virtud, pues roba los monederos con el cuchillo que llevaba en su propio monedero. El contraste del traje blanco de Brighella va combinado con el amarillo del resto de prendas. PULCINELLA: Polichinela. Es de origen sureo, napolitano. Su nombre puede provenir de poleos Keimos (tonto del pueblo) o del latn vulgar pulcinella (polluelo). Desde sus orgenes mantine el traje blanco. Su nico sueo es no hacer nada, comer macarrones y cantar. Es el tonto por antonimasia.Es como todos los criados, torpe, rufin, alcahuete y ladrn. Lleva una barriga falsa, pues todos estos actores tienen que poder hacer movimientos giles. Tambin es uno de los personajes ms apaleados cmicamente, no hay dao solo comedia. Lleva media mscara negra con profundas arrugas. El personajes evoluvionar hasta aparecer en la

Francia del s. XVIII como un personaje tienrno, Se acabar convirtiendo en ttere de retablos. Su mscara tiene arrugas y es negra, sabiendo eso se puede reconocer la mscara en cualquier sitio. PIERROT: Crea confusin con Pulcinella. Al comienzo se llamaba Pedrolino. Surge a mediados del XVI. Viste de blanco con chaqueta y calzones amplios (las manos cubiertas) un sobrero, grandes botones y la cara pintada de blanco lo que le dio el sobre nombre de Gian Farina. Es un personaje tierno y melanclico es el personaje ms triste de la Comedia del Arte. Suele llevar una lgrima pintada lo que indica su naturaleza triste y melanclica. Pierrot es tan antiguo y peculiar que hay Pierrots con grandes diferencias dialectales. Es un verdadero acrbata. Fiel a su amo y eternamente enamorado de Colombina (que no le corresponde). Es a menudo objeto de bromas. El ms honrado de los criados pero suficientemente listo para escapar de los castigos. Cuando el personaje pasa a Francia pierde la astucia e irona propias de los zanni para convertirse en un mimo (mudo) triste enamorado de la luna. Dice que los payasos modernos se pintan una cruz en recuerdo de las lgrimas de Pedrolino. COLOMBINA: zagne (criada) De origen toscano, el lugar de donde los italianos hablan el italiano ms correcto. Joven, ingeniosa, astuta, pequea, normalmente la que tiene las ideas ms claras.. Suele ser acosada por los ancianos pero es fiel a su enamorado (Arlequn o Pedrolino). Canta y baila muy bien, es coqueta y charlatana pero no tiene rasgos negativos, estos son sus nicos rasgos negativos. Es la criada de la enamorada. Delantal y cofia lleva seguro, para que se note que es la criada, pero el traje puede ser de cualquier tipo, seora, de gala Es un personaje tan positivo que evidentemente va a ser acosada por todos los personajes masculinos, incluso por seores, pero va a ser fiel a su enamorado. Puede llevar una mscara que vubra los ojos porque las actrices podan ser vistas comomujeres provocativas. En el siglo XVIII es un personaje que alcanza un estatuto psicolgico, se le da mayor complejidad y se la enriquece humanamente, de hecho pueden ir tan bien vestidas que pueden parecer bailarinas de balet. CARACTERSTICA DEL ACTOR: Debe ser un acrbata, un excelente bailarn, tiene que saber msica Las representaciones suelen terminar con un pequeo ballet y hay beile en los intermedios. Algunos conocimientos de msica (especialmente guitarra) Nociones de pintura (diseaban trajes y decorados). Improvisacin y en verso. Habilidad mmica, hay mucha gesticulacin. LAS COMPAAS: Contaban con 7-8 personajes. Pueden ser dos viejos, dos criados, el capitn y los enamorados. Normalmente llevan un actor por personaje. La mayora duraban pocos aos excepto la ms famosa i Gelosi (Los celosos) por provocar los celos de otras compaas. Su director fue Flaminio Scala (papel de enamorado) poda ser el director. A l le sucedi Francesco Andreini (capitano) marido de Isabella y despus el hijo de ambos. Viajarn por toda Italia y Francia. Otras compaas famosas: Los confidentes, Los deseosos, La compaa de Alberto Narelli (zan famoso Garnassa). Esta ltima estuvo en Espaa a finales del XVI (Narelli dijo que en Espaa se hizo rico metiendo asnos en un corral, es decir, pblico en un teatro. Entre los actores haba una tremenda rivalidad, las peleas y desrdenes eran habituales, incluso asesinatos. Estas rias no se vean reflejadas en el espectculo porque los actores ya se consideraban profesionales. Arte por oficio, profesionalidad.

INFLUENCIAS: La tradicin de la Commedia puede detectarse en autores como Molire. Tambin ha influido en otras formas dramticas de Alemania, Espaa y Europa del Este, los espectculos de tteres europeos, los ingleses de Arlequn, la pantomima francesa y cine mudo.

Cligs
Cligs fue el segundo poema de Chrtien de Troyes. Aunque no existe una fecha definitiva, lo ms probable es que fuera compuesto entre 1174 y 1176. Cligs ocupa un lugar particular en la obra de Chrtien pues ofrece una serie de rasgos que lo diferencian del resto de su produccin. El tema se refiere, sin centrar toda la temtica en l, a la leyenda del Rey Arturo y los caballeros de la mesa redonda.

Aires de realidad[editar]
En Cligs no existen episodios maravillosos o mgicos, el filtro que bebe Als, hermano de Alejandro, tiene incluso un tratamiento mucho ms cientfico que mgico. La historia de Cligs se desarrolla en el mundo poltico y geogrfico de la poca. Los acontecimientos histricos narrados en ella son tan claros que muchos han intentado fechar la novela a partir de estos. Cligs no es un roman histrico, aunque la trama y los personajes sean ficticios, es posible adivinar algunas figuras histricas en l de vez en cuando.

La historia del amor "involuntario, irresistible y eterno" de Tristn e Isolda, que se prolonga durante toda la vida e incluso despus de la muerte, atrajo con fuerza, ya desde sus inicios, a quienes la escucharon. El destino trgico de aquellos dos amantes encadenados de por vida cautiv tan hondo, que de nada valieron las reconvenciones ni los reproches de los predicadores. La historia sobrevivi con fuerza, y su presencia se hace visible an en nuestros das. De la multiplicidad de versiones originales francesas que se ocuparon de la historia, ninguna sin embargo ha llegado completa hasta nuestros das. El extraordinario romanista que fue Joseph Bdier reconstruy con sabidura y precisin, a partir de los fragmentos conservados, la historia de los dos desdichados amantes. Hoy nos llega con el aliento de su primer da, y nos deja un hondo y duradero recuerdo. tristan era un pobre mercader siciliano, a cuyo mercado llega una tarde isolda, una mujer acaudalada quien, compadecida del pobre tristan, objeto de burla de todos los dems mercaderes, decide comprarle todos sus productos y convertirlo en su ''asistente personal'', una persona encargada de servirle a toda hora y comerciar por todo el continente en busca de los productos que ella requiere. a medida que tristan se adentra en el crculo de confianza de este miembro activo de la aristocracia italiana, descubre los abusos que isolda soporta de parte de su marido, de quien no puede divorciarse. tristan decide hacer algo con su vida por esta mujer que lo rescat de las penurias de la pobreza y contrata a un grupo de ''matones'' para que amenacen al esposo de esta... pero los hombres que contratan son sobornados por el esposo de isolda y extorsionados para revelar la conspiracin de tristan contra l. as que lleva a tristan ante las autoridades que deciden ahorcarlo en la plaza pblica la maana siguiente. esa noche, isolda lo visita en prisin y le confiesa su amor y su incapacidad de salvarlo de la pena de muerte. ambos se besan y, por la maana, mientras tristan era decapitado en pblico, isolda huye de Sicilia.

l origen de la historia de Tristn se refiere, a las aventuras de un caballero de la corte del Rey Arturo o de Cassivellaunus. Parece que la historia ya se conoca en el siglo VI y luego fue adoptada por los trovadores. Fue escrita por varios autores, se menciona a Thomas de Ercildoune -El Rimador-, Raoul De Beavais y a Chrtien de Troyes entre otros. LEYENDA Meliadus, seor de Lyonesse haba estado en guerra con otro seor llamado Morgan. Cuando por fin haban llegado a un pacto de paz, Meliadus decidi partir a Cornualles donde el rey Mark gobernaba. All demostr sus habilidades durante un torneo en el que sali campen. Inmediatamente, la hermana de Mark, Blanchefleur, se enamor perdidamente del caballero victorioso quien le pidi la mano. Pero el Rey Mark lo prohibi obstinadamente lo que no impidi que los amantes se casaran en secreto. Luego de haber tenido un hijo a quien llamaron Tristn, los rumores de que Meliadus haba muerto llegaron a la Corte y Blanchefleur muri de pena. As el nio Tristn creci desconociendo quines eran sus padres y fue educado por el fiel servidor de Blanchefleur, Kurvenal. l lo educ tanto en el manejo de las armas como en el arte, y el joven pronto aprendi a tocar muy bien el arpa. Cuando Tristn tuvo suficiente edad, sali en busca de aventuras, hasta que el destino lo llev a las puertas del castillo del Rey Mark, en Cornualles. All se enter de la verdadera historia de su linaje y fue recibido muy atentamente. Decidi vengar la muerte de su padre retando a combate a Morgan a quien termin venciendo. Pero pronto un emisario del rey de Irlanda, Morold, lleg a la Corte del Rey Mark para cobrar sus exagerados impuestos. Tristn no pudo permitir tamaa injusticia por lo que lo ret a combate. Tristn termin por acabarlo, pero recibi una herida del arma envenenada de su contrincante que slo poda curar la hermana de Morold, Isolda. Tristn parti as hacia Irlanda para ser curado por la princesa Isolda, pero no dio a conocer su nombre, sino que se hizo pasar por un simple juglar que tocaba muy bien el arpa. Isolda y su madre le curaron su herida de inmediato y Tristn pas muchos das en la Corte con ellas. Isolda lleg a descubrir, durante estos das, la verdadera identidad de Tristn, el caballero que haba dado muerte a su hermano. En un principio ella trat de matarlo mientras l dorma pero enseguida se arrepinti y lo perdon. Pero Mark, el Rey de Cornualles le haba ordenado a Tristn que pidiera la mano de la princesa Isolda en su nombre y se convierta en la reina de Cornualles. De modo que, para sorpresa de todos, Tristn pidi la mano de Isolda para Mark. La madre de Isolda, al ver infeliz a su hija, hizo una pcima de amor para que Isolda y Mark la tomaran antes de casarse y de este modo quedaran enamorados. Pero durante el viaje en barco hacia la corte de Mark, Isolda y Tristn bebieron la pcima por equivocacin y ellos fueron los que quedaron perdidamente enamorados. Sin embrago, decidieron separarse apenas llegaron a Cornualles. Tristn realiz muchas proezas y hazaas en nombre de Isolda hasta que fue mortalmente herido. Pero no quiso recibir la ayuda de Isolda, porque saba que esto despertara las sospechas del rey Mark. Tristn fue informado de la existencia de otra curandera que viva en Bretaa llamada tambin Isolda. Hacia all se dirigi e Isolda de Bretaa lo cur. Ella se enamor de Tristn y el hermano de Isolda de Bretaa le propuso la mano de su hermana. Tristn pens que casndose con ella lograra olvidar a Isolda de Cornualles pero no sucedi.As vivi infeliz durante algn tiempo hasta que fue herido nuevamente. Pero Isolda de Bretaa no pudo sanar esa herida por lo

que el fiel servidor de Tristn, Kurvenal, que an permaneca con l, se embarc a Cornualles dicindole a Tristn que si volva en un barco con velas blancas sera porque regresara con Isolda, la esposa de Mark, de otra forma las velas sera negras como de costumbre.Luego de unos das la nave con velas blancas retorn, pero demasiado tarde, ya que Tristn muri en ese mismo instante. Otra versin dice que Isolda de Bretaa le inform a Tristn que las velas eran negras mientras que en realidad eran blancas. Tristn ya sin esperanzas abandon sus ganas de vivir y muri desconociendo la verdad.

Cuando Isolda de Cornualles lleg y vio que Tristn haba muerto exhal su ltimo suspiro y muri sobre el cadver. Los dos cuerpos fueron transportados a Cornualles, donde se enterraron por tumbas separadas, por orden del Rey Mark. Pero cuenta la leyenda que de la tumba del juglar naci una enredadera que, cruzando las paredes, descenda hasta la tumba de Isolda. La planta fue cortada dos veces por orden del Rey, pero insista en crecer. En versiones posteriores una rosa y una vid crecen de las respectivas tumbas y se entrelazan.