Mini-Curso Bsico de Viola Caipira Guia de introduo para o estudo do Viola Caipira Captulo 1: Histria da Viola Caipira Toda

oda cultura em qualquer parte do mundo possui um cone. Quando se fala em Brasil, lembramos do Carnaval, quando se fala em Itlia, lembramos das massas, pizzas. Na msica isso tambm acontece. Quando falamos, por exemplo em msica russa, lembramos d a Balaika; da msica portuguesa, o Fado; da Espanha, a msica flamenca e o Violo. Nos so pas tem uma cultura musical imensa e que muitas vezes no conhecemos. Por isso , tenho o grande prazer de apresentar a vocs um instrumento que talvez seja o mais importante da cultura brasileira: a nossa Viola Caipira. A Viola um instrumento presente em quase todas as festas do nosso interior ( festas do divino, festa d e reis, entre outras ). Foi o primeiro instrumento musical a chegar no pas. Se a MPB faz jus ao nome ( como toda msica popular produzida no Brasil ), ento a Viola foi o instrumento precursor de tudo o que temos hoje. com certeza o instrumento mais popular do pas, mas que graas a influncia da mdia, quase desapareceu do ouvido dos brasileiros. Um instrumento de som belssimo, mas que sofre um preconceito enorme por ter estam pada em seu nome a palavra " Caipira ". Acima de tudo isso, a Viola um instrumen to que est voltando a crescer graas a nomes como Almir Sater, Roberto Corra e Ivan Vilela. Nomes que hoje esto levando o instrumento para outros horizontes, como o erudito, a MPB, a bossa nova. Roberto Corra por exemplo j excursionou pela Europa e j levou nosso instrumento at para o outro lado do mundo. Por estas linhas voc ir c onhecer a sua origem, suasparticularidades, seus cones ( comoTio Carreiro ), seus ritmos e descobrir muitas novas possibilidades para seu instrumento seja voc guit arrista ou violonista. Vamos conhecer um pouco da nossa Viola Caipira ? HISTRICO 1 parte Apesar de hoje a Viola Caipira ser considerada um instrumento tipicamente brasil eiro, temos historicamente que afirmar que esta colocao errada. Nossa Viola Caipir a supostamente nasceu na Europa por volta do ano 1000, vindo de um instrumento ra be chamado Guitarra Mourisca. Voltando um pouco no tempo, por volta do ano 3000A C, os nicos instrumentos de cordas que tnhamos notcias eras as harpas. Instrumentos que podiam apenas tocar uma nota por corda e eram baseadas em escalas pentatnica s ( escalas de cinco notas ). Sumrios, Egpcios, Chineses a utilizaram durante muit os milnios. Nesta poca, descobriu-se que esticando uma corda em uma superfcie qualq uer, a mesma podia dar inmeras alturas de som com apenas um toque do dedo. Acredit a-se ento que a primeira providncia foi colocar em uma harpa um pequeno brao de made ira e esticar suas cordas at a extremidade das mesmas. Surgiu ento um instrumento mais complexo, capaz de sobrepujar a msica at ento realiza da. Com o tempo, descobriu-se tambm que uma corda esticada em um recipiente acust icamente favorvel ( como uma carapaa de quelnio ) produzia um som mais alto. Surgia na regio da Arbia o antecessor do Alade, um instrumento que tinha como bojo uma ca rapaa de quelnio com um couro esticado como tampo, e brao. Por volta do ano 2000AC, os rabes resolveram construir de madeira este instrumento imitando em seu bojo a curvatura das carapaas dos quelnios. Surgia ento o Alud ou Alade que em rabe signific a "madeira". Perto do ano 900AC, este instrumento sofreu uma ruptura. Dele surgi ria o Alade que ns conhecemos hoje, com um brao menor. Nesta poca, acredita-se que o Alade j usava cordas duplas para aumentar sua sonoridade. O Alade original de brao comprido utilizado por mouros e egpcios ganhou o nome de Guitarra Mourisca. Com a invaso rabe na pennsula ibrica por volta do ano 650 de nossa era, toda cultura rabe foi despejada na regio que conhecemos hoje por Portugal e Espanha. Com ela v ieram a msica e os instrumentos tpicos. O Alade teve como alterao apenas o adicioname nto de trastes, enquanto a Guitarra Mourisca comeou a passar por uma lenta transf ormao. Primeiramente seu corpo passou a ganhar um leve acinturamento na regio centr

al, e seu bojo curvo comeou a perder esta caracterstica ( fato que levou por volta de mil anos ) ganhando forma plana. J por volta do ano 1000, temos um instrument o com quatro pares de corda chamado Guitarra Latina ( mais tarde conhecido por G uitarra Renascentista ). Por volta do ano 1400 surgiram na Espanha dois instrume ntos derivados da Guitarra Renascentista: a Guitarra Barroca com cinco pares de corda e a Vihuela com seis pares de cordas. Estes dois instrumentos foram ento introduzidos em Portugal com o nome de Viola ( aportuguesamento de Vihuela ) por volta do ano1450. Com a expanso ultramartima port uguesa, os portugueses introduziram em suas colnias seus costumes e cultura. Com os jesutas, chegou ao Brasil por volta de 1550 a Viola de cinco pares de corda. U tilizada primeiramente na catequese dos ndios, ganhou o interior brasileiro e per deu sua imagem to erudita, passando a ser construda pelos nossos prprios caboclos co m madeiras toscas. Surgia a nossa Viola Caipira. HISTRICO 2 PARTE Durante os prximos 300 anos a Viola foi rapidamente se transformando no instrumen to mais popular do Brasil ( o Violo como conhecemos hoje s surgiu porvolta de 1800 ). Um violeiro brasileiro fez fama nas cortes portuguesas. Era este Domingos Ca ldas Barbosa ( 1740-1800 ). Em 1817, um censo demonstrava que a Viola era o inst rumento maispopular do Brasil. Mas com o surgimento do Violo ( que j veio da Europ a com mtodos e toda uma escola formada ), a Viola passou a ser confinada cada vez mais para o interior. O Violo passou a ser um instrumento urbano e a Viola um instrumento rural. Em 192 9, o paulista Cornlio Pires, amante da cultura caipira, levou para o estdio a msica caipira e com ela a Viola. Pela primeira vez era gravado e lanado em disco o som de uma Viola. O sucesso foi imediato e vrias duplas surgiram a partir da, como Al varenga e Ranchinho. Em pouco tempo a msica caipira era o gnero que mais vendia no pas. Nomes como Tonico e Tinoco eram considerados como vedetes. Na dcada de 50, surgiu um nome que iria mudar o conceito at ento de msica caipira. E ra Jos Dias Nunes que foi imortalizado com o apelido de Tio Carreiro. Ele revoluci onou o modo de tocar o instrumento, estando para a Viola o que Hendrix foi para a Guitarra eltrica. Na dcada de 60, com o xodo rural, milhares de famlias que viviam em zonas rurais vieram para as cidades, principalmente as capitais, e cessou-se ento um ciclo de aprendizado. At ento os ensinamentos da Viola Caipira eram passad os de pai para filho. O instrumento passou a sercolocado em um segundo plano. Ta mbm nesta dcada, as vrias influncias de msicas de outros pases, como os ritmos paragua ios, mexicanos deram nfase a outros instrumentos como a sanfona e os metais ( tru mpetes, por exemplo ). A musica caipira sofre uma ruptura e lentamente vai surgindo a msica sertaneja de hoje. A Viola ento comea a caminhar outros horizontes. Em 1968 gravado o primeiro disco de msica erudita totalmente gravado com Viola e Tio Carreiro grava samba e choro com o instrumento. A dcada de 80 traria um novo crescimento para o instrume nto. Em 1981, Almir Sater grava seu primeiro disco, mostrando os ritmos pantanei ros e mostrando o lado MPB da Viola. A TV Cultura abre um programa totalmente dedicado ao instrumento, o "Viola Minha Viola" e em 1985 surge a Viola didtica nas mo de Roberto Corra, que passa a lecion ar Viola Caipira em uma instituio. Em 1990 a Viola volta a mdia com a novela Pantan al, aonde Almir Sater mostra para todo o Brasil a fora do instrumento, repetindo a dose em 1992 com a novela Ana Raio e Z Trovo e em 1996 com a novela Rei do Gado. Roberto Corra passa a excursionar pelo exterior com a Viola em punho e nossa msic a Caipira perde Tio Carreiro em 1993. A dcada de 90 foi uma dcada movimentada. Hoje o instrumento volta a ter grandepopularidade, multiplica-se professores de Viol a como Ivan Vilela que leciona na regio de Campinas e Roberto Corra em Braslia e Ju nior da Violla em So Paulo. Captulo 2: Notao Musical e sistema de Cifragem Para usarmos este mtodo, deveremos aprender um pouco sobre o sistema de cifragem. A notao musical posterior linguagem, e surgiu pela necessidade de preservar e de transmitir as manifestaes musicais sem as imprecises e os inconvenientes da transmi sso oral. Os gregos, j antes de Pitgoras ( portantoanteriormente ao sculo V A.C. ), tinham desenvolvido um sistema de notao baseado nas letras do alfabeto. Os romanos,

herdeiros da cultura e, portanto, da msica grega, reduziram a notao ( que compeend ia 15 letras ) a apenas 7. Como a escala grega comeava pela nota que hoje chamamo s de La, ficou assim essa reduo: Esta denominao se conservou intacta atravs dos sculos at nossos dias e at hoje ainda sada preferencialmente, nos pases de lngua inglesa e na Alemanha. O sistema de cif ragem para designar acordes de acompanhamento usado em todo o mundo emprega essa notao. Junto destas letras tambm so usados alguns sinal denominados acidentes: # (sustenido) - aumenta a nota em 1 semitom b ( bemol ) - diminui a nota em 1 semitom x ( dobrado sustenido) aumenta a nota em 1 tom bb ( dobrado bemol ) diminui a nota em 1 tom Para explicarmos a palavra TOM e SEMITOM, vamos pegar por base as teclas de um p iano: A notao musical ocidental ( que diferente da oriental ) possui 12 semitons. Isso p ode ser percebido quando voc vai de uma tecla branca para uma tecla preta que vem em seguida. Por exemplo: DO e DO#, DO# e RE, MI e FA. Para termos um semitom, a penas andamos uma tecla para frente ou para trs. J para termos 1 TOM, precisamos d e 2 semitons, ou seja, andarmos 2 teclas para frente. Por exemplo: DO e RE, MI e FA#, SOL e LA. Para achar estas distncias no brao da viola, basta imaginar que pa ra cada tecla, voc tem 1 casa: Captulo 3: Afinaes da Viola Caipira Agora que j temos noo de leitura de cifras, podemos falar sobre algumas afinaes utili zadas na viola. A viola caipira um instrumento que diferente do violo, utiliza diversas afinaes: ce bolo, rio abaixo,rio acima, natural, entre outras. Para o nosso mtodo, iremos usar a afinao CEBOLO EM MI MAIOR. Para uma perfeita afinao em sua viola, sugerimos a aquisio de um afinador eletrnico o u diapaso. Uma boa afinao necessrio para se tocar em grupo. Imagine se cada um em um grupo afi nar seu instrumento de "qualquer jeito".. Para isso emprega-se o La (440 Hz )que o L do diapaso. Sabendo a afinao da viola, seremos capazes ento de saber o nome da nota em cada cas a do instrumento. Por exemplo: Uma boa sugesto de estudo desenhar o brao do instrumento e fazer como o exemplo ac ima, corda por corda, assim ficar mais fcil visualizar as notas quando for necessri o. Vamos ento entrar em nosso primeiro ritmo que o CURURU: * CURURU O cururu um rtimo bastante usado na msica caipira. Nasceu quando o Jesuta para ensi nar catequese aos ndios faziam uma festa chamada de "Festa da Santa Cruz". O ndio, por no conseguir falar a palavra cruz, dizia "curuz" e com o tempo o ritmo ganho u o nome de cururu. H vrios tipos de cururu, como o piracicabano, por exemplo que um desafio feito entre os violeiros assim como as emboladas. No nosso caso, curu ru um ritmo bsico da viola que veremos a seguir. Exemplos de msicas com este ritmo : A VACA J FOI PRO BREJO ( de Tio Carreiro e Pardinho ) CANOEIRO ( de Z Carreiro e Carreirinho ) SAUDADES DE ARARAQUARA ( de Z Carreiro e Carreirinho )

PEITO SADIO ( de Z Carreiro e Carreirinho ) MENINO DA PORTEIRA ( de Luizinho e Limeira ) PESCADOR E CATIREIRO ( de Cacique e Pag ) O rtmo est expresso pelo seguinte desenho: P significa polegar, e a seta indica descer o polegar I significa indicador, e a seta indica subir com o indicador R sifnifica rasqueado, e a seta indica descer com rasqueado. O rasqueado feito c om a parte da frente da mo, descendo com a ponta das unhas sobre a corda. Visa um som mais forte do instrumento. Escute as msicas indicadas acima e procure treinar o ritmo para que o mesmo tenha o andamento certo. A seguir vem algumas msicas cifradas para voc tocar com este r itmo. Segue tambm um glossrio de acordes para voc poder toc-las: O MENINO DA PORTEIRA ( De Teddy Vieira e Luizinho ) TOM : A INTROD : A E7 A E7 RITMO: CURURU A E7 TODA VEZ QUE VIAJAVA PELA ESTRADA DE OURO FINO A DE LONGE EU AVISTAVA A FIGURA DE UM MENINO E7 QUE CORRIA ABRIR A PORTEIRA / DEPOIS VINHA ME PEDINDO D E7 A TOQUE O BERRANTE SEU MOO QUE PR EU FICAR OUVINDO D E7 QUANDO A BOIADA PASSAVA E APOEIRA IA BAIXANDO A EU JOGAVA UMA MOEDA E ELE SAIA PULANDO E7 OBRIGADO BOIADEIRO QUE DEUS V LHE ACOMPANHANDO D E7 A PR AQUELE SERTO AFORA MEU BERRANTE IA TOCANDO. E7 NO CAMINHO DESTA VIDA MUITO ESPINHO EU ENCONTREI A MAS NENHUM CALOU MAIS FUNDO DO QUE ISSO QUE EU PASSEI E7 NA MINHA VIAGEM DE VOLTA QUALQUER COISA EU CISMEI D E7 A VENDO A PORTEIRA FECHADA / O MENINO EU NO AVISTEI D E7 APEEI DO MEU CAVALO NUM RANCHINHO BEIRA CHO A VI UMA MULHER CHORANDO QUIS SABER QUAL A RAZO E7 BOIADEIRO VEIO TARDE VEJA A CRUZ NO ESTRADO D E7 A QUEM MATOU O MEU FILHINHO FOI UM BOI SEM CORAO E7 L PRS BANDAS DE OURO FINO LEVANDO GADO SELVAGEM A QUANDO EU PASSO NA PORTEIRA AT VEJO A SUA IMAGEM E7 O SEU RANGIDO TO TRISTE MAS PARECE UMA MENSAGEM

D E7 A DAQUELE ROSTO TRIGUEIRO DESEJANDO-ME BOA VIAGEM D E7 A CRUZINHA DO ESTRADO DO MEU PENSAMENTO NO SAI A EU J FIZ UM JURAMENTO QUE NO ESQUEO JAMAIS E7 NEM QUE O MEU GADO ESTOURE, QUE EU PRECISE IR ATRS D E7 A NESTE PEDAO DE CHO , BERRANTE EU NO TOCO MAIS. ENCONTRO DAS BANDEIRAS TOM : E ( Mi Maior ) INTROD.: ( B C# D# E em solo ) 2X RITMO : CURURU ( REIZADO ) E B7 E E7 AI, QUE BANDEIRA ESSA, AI, AI A B7 NA PORTA DA SUA MORADA AONDE MORA O CALIX BENTO A B7 E E7 E A HOSTIA CONSAGRADA A B7 E B7 E ( B7 E B7 E ) E A HOSTIA CONSAGRADA, EH, EH, EH E B7 E E7 QUE ENCONTRO TO BONITO, AI, AI A B7 QUE FIZEMO AQUI AGORA OS TRES REIS DO ORIENTE A B7 E SO JOS, NOSSA SENHORA A B7 E B7 E ( B7 E B7 E ) SO JOS, NOSSA SENHORA, EH,EH,EH E B7 E E7 AS BANDEIRA VAI-SE EMBORA AI, AI A B7 AS FITA VO AVOANDO SE DESPEDE DO FESTEIRO A B7 E PR VOLTAR NO OUTRO ANO A B7 E B7 E PR VOLTAR NO OUTRO ANO EH, EH, EH REIZADO ( De. Teddy Vieira) TOM : E ( Mi Maior ) em solo ) 2X INTROD.: ( B C# D# E RITMO : CURURU ( REIZADO ) E A O GALO CANTOU NO ORIENTE, AI, AI, AI, AI, B7 E SURGIU A ESTRELA GUIA, AI, AI A H NOS CUS DA HUMANIDADE, AI, AI, AI, AI

B7 E B7 DEUS MENINO, DEUS DAS FILHA, AI, AI, AI, AI E EM UMA ESTREBARIA, AI, AI E A VINTE E CINCO DE DEZEMBRO, AI, AI, AI, AI B7 E NO SE DORME NO COLCHO, AI, AI A DEUS MENINO TEVE A CAMA, AI, AI, AI, AI B7 E B7 DE FOIA SECA DO CHO, AI, AI, AI, AI E PR NOSSA SALVAO, AI, AI E A SENHORA DONA DA CASA, AI, AI, AI, AI B7 E IA A CHUVA NO TELHADO, AI, AI A VENHA VER O DEUS MENINO AI, AI, AI, AI B7 E B7 COMO EST TODO MOLHADO AI, AI, AI, AI E OS TRES REIS AO SEU LADO AI, AI E A DEUS LHE PAGUE A BELA OFERTA AI, AI, AI, AI B7 E QUE VOS DEU COM ALEGRIA, AI, AI A O DIVINO SANTO FEZ AI, AI, AI, AI B7 E B7 SO JOS, SANTA MARIA, AI, AI, AI, AI E H DE SER VOSSA GUIA, AI, AI PEITO SADIO TOM : E ( Mi Maior ) INTROD.: ( E E7 A B7 E ) B7 E RITMO : CURURU / CORTA JACA E7 A B7 E FOI S QUATRO HORAS DA MANH MEU CACHORRO DE GUARDA LATIU B7 E LEVANTEI PARA VER O QUE ERA, E VESTI MEU CASACO DE FRIO E7 A B7 E ENTO VI QUE CHEGOU UM MENSAGEIRO AMUNTADO NUM BURRO TURDILHO B7 E APIOU E ME DISSE BOM DIA O BOLSO DA BARDANA ELE ABRIU E7 A E B7 E ( Introd. ) UMA CARTA O RAPAZ ME ENTREGOU E DE NOVO AMUNTOU E NA ESTRADA SUMIU E7 A B7 E DEI A CARTA PRO MEU IRMO LER, ELE LEU ME OLHANDO SORRIU B7 E CONVITE PR NIS IR NA FESTA, VAI HAVER UM GRANDE DESAFIO E7 A B7 E O MEU PAI J CORREU NO VIZINHO, FOI CHAMAR O VOV EO TITIO B7 E NIS CHEGUEMO A PULAR DE CONTENTE, L EM CASA NINGUM MAIS DORMIU E7 A E B7 E ( Introd. ) PR QUEBRA AQUELES CAMPEONATO, NEM COM SINDICATO NINGUM CONSEGUIU. E7 A B7 E

VIOLEIRO QUE MANDOU CONVITE MORA L NO OUTRO LADO DO RIO B7 E ELE PENSA QUE NIS NO VAI L, MAIS NIS SEMO CABOCLO DE BRIO E7 A B7 E A PETECA AQUI DO NOSSO LADO POR ENQUANTO NO CHO NO CAIU B7 E QUANDO NIS CHEGUEMO NO CATIRA OS MAIS FRACO NA HORA SUMIU A E B7 E ( Introd. ) S CANTEMO MODA DE CAMPEO, E OS TAR QUE ERA BO NEM SEQUER REAGIU. E7 A B7 E PERGUNTARAM AO DONO DA FESTA, ONDE FOI QUE O SENHOR CONSEGUIU B7 E ESSE TAR VIOLERO FAMOSO, QUE AS MODA DE NIS ENGOLIU E7 A B7 E O FESTEIRO FICOU PENSATIVO, E MORDEU NO CIGARRO E CUSPIU B7 E VOCEIS SO DOIS CABOCLO BATUTA, QUEM FALOU PODES CR NO MENTIU A E B7 E ( Intro d. ) TEVE ALGUM QUE CANT EXPERIMENTOU MAIS O PEITO FALHOU E A VOZ NO SAIU E7 A B7 E AS VIOLA NIS FAZ DE ENCOMENDA NOSSO PEITO TRATADO E SADIO B7 E J CANTEMO TRES NOITE SEGUIDA E AS MODA NOIS NO REPETIU E7 A B7 E QUEM REPETE RELGIO DE IGREJA E O TRISTE CANTAR DO TIZIU B7 E E AGORA COM ESTA VITRIA, AINDA MAIS NOSSA FAMA SUBIU E7 A E B7 E E VOCIS NO DEVE DISCUTIR SE VIEMOS AQUI, FOI VOCIS QUEM PEDIU. Captulo 3: Os Acordes na Viola Caipira Para os que esto comeando agora nesse novo curso dediquei este captulo para abordar sobre a posio dos acordes a fim de vocs terem em mente e fix-los para que possam to car uma cano na sua viola. Veja abaixo a lista dos acordes mais usados com suas devidas posies no brao da viol a. Este um dicionrio com afinao em MI, ok? Captulo 4: Escala Cromtica Ol, tudo bem??? Fiquei sabendo que com o contedo da aula passada voc j est conhecido em sua regio como o "rei do cururu"!!! Parabns. Vamos ento a mais um passo A ESCALA CROMTICA nada mais do que a escala musical que contm todas as notas do no sso alfabeto musical. como o nosso alfabeto e todas as suas letras. Temos ento na escala cromtica: Como j dissemos na aula passada, nossa escala musical formada por 12 notas e que a distncia entre elas de 1 semitom, ou seja, de D para D# existe a distncia de 1semi tom, de R# para MI exista tambm a distncia de 1 semitom, de MI para F tambm existe a distncia de 1 semitom. Cabe ressaltar uma regra bsica para se decorar ( ou entende r, o que melhor ) esta escala. Toda nota terminada em "i" NO tem sustenido, ou se ja, MI e SI. Continuando, podemos tambm concluir que de D para R temos a distncia de um tom, assim como de R# para F, temos tambm a distncia de um tom. Mas para produzirmos msica popular, no necessrio que voc use todas as 12 notas da es cala cromtica e sim apenas um pequeno grupo de 7 ( sete ) notas que so as conhecid

as ESCALAS MAIORES e ESCALAS MENORES. O que ir diferenciar uma da outra a distncia entre semiton e tom que h entre uma nota e outra. Vamos ver? ESCALA MAIOR Voc j deve ter ouvido isso? D R MI F SOL L SI D Isso um exemplo de escala maior, no caso D MAIOR. Vamos entender a estrutura dest a escala? De D para RE temos a distncia de 1 tom De R para MI temos a distncia de 1 tom De MI para F temos a distncia de 1 semitom De F para SOL temos a distncia de 1 tom De SOL para L temos a distncia de 1 tom De L para SI temos a distncia de 1 tom De SI para D temos a distncia de 1 semitom Portanto a estrutura de uma escala MAIOR : TOM TOM SEMITOM TOM TOM TOM SEMITOM Podemos aplicar esta regra em outras tonalidades tambm: SOL L SI D R MI F# - SOL Esta escala uma escala de Sol Maior e como voc pode observar, a nota F est com um s inal de sustenido. Este sinal foi colocado pois houve a necessidade de se altera r a escala para que ela pudesse conter a mesma estrutura de uma escala maior. Ve jamos De SOL para L temos a distncia de 1 tom De L para SI temos a distncia de 1 tom De SI para D temos a distncia de 1 semitom De D para R temos a distncia de 1 tom De R para MI temos a distncia de 1 tom De MI para F temos a distncia de 1 semitom, mas preciso ter 1 tom, ento coloco um s ustenido no F para aumentar a distncia de 1 semitom para 1 tom. Portanto, de MI pa ra F# temos 1 tom De F# para SOL temos 1 semitom ( se fosse F para SOL teramos 1 tom, o que tambm fica fora do que ns precisvamos ). Espero que voc tenha compreendido a lio desta aula terica. Com as regras aqui passad as voc pode testar outras tonalidades, mas lembre-se que a ajuda de um bom profes sor fundamental para a compreenso desta matria. No prximo ms iremos ver ESCALAS MENO RES. Vamos a nossa aula prtica? Captulo 5: Cateret O Cateret um ritmo ternrio ( conta-se 1...2...3...1...2...3...) e muito usado em ms icas caipiras, principalmente aquelas msicas mais romnticas e tristes. Segue algun s exemplos de cateret: A MO DO TEMPO ( Tio Carreiro e Pardinho ) MODA DA MULA PRETA ( Raul Torres e Florncio ) DUAS CARTAS ( Z Carreiro e Carreirinho ) GARA BRANCA ( Vieira e Vieirinha ) AMOR E SAUDADE ( Tio Carreiro e Pardinho ) OI PAIXO! ( Tio Carreiro e Pardinho ) Vamos ao Ritmo: Neste ritmo, o polegar desce duas vezes, o indicador sobe duas vezes e desce ras queando. Se tiver dvidas oua as msicas indicadas acima e segue algumas msicas cifrad as para voc tocar. PORTA DO MUNDO ( De Peo Carreiro e Z Paulo ) TOM : E ( Mi Maior ) INTRO.: E E7 A Am E F# B7 E B7 E RITMO: CATERET E A B7 O SOM DA VIOLA BATEU / NO MEU PEITO DOEU MEU IRMO A E ASSIM EU ME FIZ CANTADOR / SEM NENHUM PROFESSOR APRENDI A LIO

E7 A SO COISAS DIVINAS DO MUNDO / QUE TEM UM SEGUNDO A SORTE MUDAR E F# B7 TRAZENDO PR DENTRO DA GENTE / AS COISAS QUE A MENTE VAI LONGE BUSCAR A E B7 E TRAZENDO PR DENTRO DA GENTE / AS COISAS QUE A MENTE VAI LONGE BUSCAR E A B7 TEM VERSOS QUE FALA E CANTA / O MAL SE ESPANTA E A GENTE FELIZ A E NO MUNDO DE RIMAS E TROVAS / EU SEMPRE DEI PROVA DAS COISAS QUE FIZ E7 A POR MUITOS LUGARES PASSEI / MAS NUNCA PISEI EM FALSO NO CHO E F# B7 CANTANDO INTERPRETO A POESIA / LEVANDO ALEGRIA ONDE H SOLIDO A E B7 E (INTRO) CANTANDO INTERPRETO A POESIA / LEVANDO ALEGRIA ONDE H SOLIDO E A B7 O DESTINO O MEU CALENDRIO / O MEU DICIONRIO A INSPIRAO A E A PORTA DO MUNDO ABERTA / MINHA ALMA DESPERTA BUSCANDO A CANO E7 A COM MINHA VIOLA NO PEITO / MEUS VERSOS SO FEITOS PRO MUNDO CANTAR E F# B7 A LUTA DE UM VELHO TALENTO / TININDO POR DENTRO SEM NUNCA CANSAR A E G B7 E (INTRO) A LUTA DE UM VELHO TALENTO / TININDO POR DENTRO SEM NUNCA CANSAR CARTEIRO ( De Tio Carreiro, Sebastio Vitor e Carreirinho ) TOM : E ( Mi Maior ) INTRO: F# B7 E B7 E RITMO: CATERET E A B7 E EU ESTAVA NO PORTO QUANDO O CARTEIRO PASSOU E7 A B7 E TIROU DA CORRESPONDENCIA UMA CARTA E ME ENTREGOU F# B7 ABRI A CARTA PR LER OS ARES DIFERENCIOU A E F# E F# QUANDO LI O CABEALHO OS MEUS OLHOS SE ORVALHOU , AI... E B7 E LGRIMAS NO CHO PINGOU A B7 E DOIS AMIGOS QUE PASSAVAM ME VIU CHORANDO E PAROU E7 A B7 E O QUE TINHA ACONTECIDO UM DELES ME PERGUNTOU F# B7 A CAUSA DESSA TRISTEZA , MEU AMOR ME ABANDONOU A E F# E F# AMIGOS FIQUEM SABENDO PRIMEIRA VEZ POR AMOR , AI... E B7 E QUE ESTE CABOCLO CHOROU A B7 E O AMOR QUE EU TINHA NELA EM DIO SE TRANSFORMOU E7 A B7 E POR SER UMA MULHER FALSA , NO CUMPRIU O QUE JUROU F# B7 NO QUERO SABER ONDE ANDA NEM ELA ONDE ESTOU A E F# E

F#

VAI SER COMO O SOL E A LUA , QUANDO UM SAI O OUTRO J ENTROU, AI... E B7 E NO QUERO TER MAIS AMOR A B7 E DAS MULHER QUE EU CONHECI S UMA QUE CONFIRMOU E7 A B7 E UM AMOR SINCERO E PURO QUE NUNCA ME TRAIOOU F# B7 EM MINHAS HORAS AMARGAS O QUANTO ME CONFORTOU A E F# E F# PRIMEIROS PASSOS DA VIDA FOI ELA QUEM ME ENSINOU, AI.... E B7 E MINHA ME QUE ME CRIOU PIRILUME ( De Roberto A Barbosa, Nil Bernardes, Luiz Schiavon e Marcelo Barbosa ) TOM : E ( Mi Maior ) INTRO: E G#m B7 RITMO: CATERET E B7 E PIRILAMPO VAGALUME / CABELOS PRO MEU CANTAR B7 E TANTA COISA ACONTECE / E CARECE MATUTAR G#7 C#m PIRILAMPO BOIADEIRO / TANGE O GADO SEM SABER A E B7 E QUE O GADO QUEM O LEVA / QUEM BOI NO TEM QUERER E B7 E VAGALUME NA BALIA / DO GARIMPO A ROLAR B7 E OH, PENEIRA RODA , RODA / ME AJUDA A ENCONTRAR G#7 C#m A PEPITA QUE PERMITA / DESSA LIDA REPOUSAR A E B7 E E7 DEBAIXO DESSA TERRA / QUE NOS DEIXAM DESCANSAR B7 E VOA , VAGALUME PIRILAMPO B7 E E7 VOA , VEM MEU CANTO ILUMINAR A E B7 VOA, ILUMINA MEU DESTINO / ILUMINA MEU CAMINHO A B7 E NESSA NOITE DE LUAR E B7 E PIRILAMPO QUE BELEZA / QUE LINDEZA O TEU BRILHAR B7 E PISCA, PISCA PIRILUME / OH, FASCA DE LUAR G#7 TEU PISCAR TEU LUME INCERTO C#m A E POEIRA DE ILUSO / PRECISO ARMAR FOGUEIRA B7 E E7 PR ACENDER O MEU SERTO TRISTEZA DO JECA ( De. Angelino de Oliveira ) TOM : E ( Mi Maior )

INTRO: A B7 E C#m F#m B7 E B7 RITMO. CATERET E A E B7 E B7 NESTES VERSOS TO SINGELOS MINHA BELA , MEU AMOR E A E B7 E E7 PR VOC QUERO CONTAR / O MEU SOFRER A MINHA DOR A B7 E C#m F#m EU SOU COMO O SABI / QUE QUANDO CANTA S TRISTEZA B7 E DESDE O GALHO ONDE ELE EST B7 E NESTA VIOLA EU CANTO E GEMO DE VERDADE B7 E CADA TOADA REPRESENTA UMA SAUDADE E A E B7 E B7 EU NASCI NAQUELA SERRA / NUM RANCHINHO BEIRA CHO E A E B7 E E7 TODO CHEIO DE BURACO / DONDE A LUA FAZ CLARO A B7 E C#m F#m E QUANDO CHEGA A MADRUGADA / L NO MATO A PASSARADA B7 E PRINCIPIA UM BARULHO E A E B7 E B7 L NO MATO TUDO TRISTE / DESDE O JEITO DE FALAR E A E B7 E E7 QUANDO RISCAM A VIOLA / D VONTADE DE CHORAR A B7 E C#m F#m NO TEM UM QUE CANTE ALEGRE / TODOS VIVEM PADECENDO B7 E CANTANDO PR SE ALIVIAR E A E B7 E B7 VOU PARAR COM A MINHA VIOLA / J NO POSSO MAIS CANTAR E A E B7 E E7 POIS O JECA QUANDO CANTA / TEM VONTADE DE CHORAR A B7 E C#m F#m E O CHORO VAI CAINDO / DEVAGAR VAI SE SUMINDO B7 E COMO AS GUAS VAO PRO MAR. ( NEGRITO 2 X ) Captulo 5: Escala Menor Depois de passar pela escala maior em nossa aula passada, vamos agora conhecer ou tra escala muito importante que a ESCALA MENOR. Esta escala possui uma estrutura diferente da maior. Observe o exemplo abaixo: Na escala maior temos TOM-TOM-SEMITOM-TOM-TOM-TOM-SEMITOM Na escala menor temos TOM-SEMITOM-TOM-TOM-SEMITOM-TOM-TOM Vamos observar por exemplo a escala de L Menor D E E F G A A B C De L para Si temos 1 TOM De Si para D temos 1 SEMITOM De D para R temos 1 TOM De R para Mi temos 1 TOM De Mi para F temos 1 SEMITOM De F para Sol temos 1 TOM De Sol para L temos 1 TOM Assim como na escala maior, voc pode experimentar outras tonalidades, sempre aten tando para a estrutura da escala que deve ser mantida, para que ela tenha caract erstica sonora de uma escala menor. Por exemplo: Escala de E menor

E F# - G A B C D E De Mi para F sustenido temos 1 TOM ( Mi para F tem apenas 1 SEMITOM ) De F# para Sol temos 1 SEMITOM De Sol para L temos 1 TOM De L para Si temos 1 TOM De Si para D temos 1 SEMITOM De D para R temos 1 TOM De R para Mi temos 1 TOM Espero que voc tenha compreendido bem nossa aula terica de hoje. Volto a relembrar que a ajuda de um bom professor de viola fundamental para um bom aprendizado. E temos muitos profissionais de altssimo nvel espalhado p or este pas. Na aula que vem veremos formao de escalas duetadas, que o tipo de solo caracterstico do nosso amado instrumento. TOADA A Toada um dos ritmos mais bonitos da viola. Temos verdadeiros clssicos tocados este ritmo como por exemplo "Chico Mineiro", "Cabocla Tereza", "Pingo d gua, " Tristezas do Jeca" entre muitas outras. Vamos ver como o seu ritmo? Neste ritmo deve-se reparar que ele comea com polegar e termina com polegar, ou s eja, colocado em seqncia, teremos dois polegares descendo um aps o outro. h a mudana de acorde, o mesmo entrar entre os polegares como no exemplo abaixo: Segue abaixo algumas prolas da nossa msica caipira: CHICO MINEIRO ( De Tonico e Francisco Ribeiro Barbosa ) TOM : E INTRO.: A B7 E C#m F#m B7 E E7 RITMO: TOADA E B7 E FIZEMO A LTIMA VIAGEM / FOI L PRO SERTO DE GOIS B7 E E7 FOI EU E O CHICO MINEIRO / TAMBM FOI O CAPATAZ A B7 E VIAJEMO MUITOS DIA / PR CHEGA EM OURO FINO C#m F#m B7 E AONDE NOIS PASSEMO A NOITE / NUMA FESTA DO DIVINO B7 E A FESTA TAVA TO BOA / MAS ANTES NO TIVESSE IDO B7 E E7 O CHICO FOI BALEADO / POR UM HOMEM DESCONHECIDO A B7 E LARGUEI DE COMPR BOIADA / MATARAM MEU COMPANHEIRO C#m F#m B7 E ACABOU-SE O SOM DA VIOLA / ACABOU-SE O CHICO MINEIRO B7 E DEPOIS DAQUELA TRAGDIA / FIQUEI MAIS ABORRECIDO B7 E E7 NO SABIA DA NOSSA AMIZADE / PORQUE NOIS DOIS ERA UNIDO A B7 E QUANDO VI SEUS DOCUMENTOS / ME CORTOU O CORAO C#m F#m B7 E DE SABE QUE CHICO MINEIRO ERA MEU LEGTIMO IRMO C#m F#m B7 E DE SABE QUE CHICO MINEIRO ERA MEU LEGTIMO IRMO

BOIADEIRO ERRANTE ( De Teddy Vieira ) TOM : A INTRO: E7 D A RITMO: TOADA A E7 A EU VINHO VINDO DE UMA QUERENCIA DISTANTE E7 A E7 SOU UM BOIADEIRO ERRANTE / QUE NASCEU NAQUELA SERRA D E7 O MEU CAVALO CORRE MAIS QUE O PENSAMENTO D E7 A ELE VEM NO PASSO LENTO / PORQUE NINGUM ME ESPERA E7 A TOCANDO A BOIADA AU, U, U BOI / EU VOU CORTANDO ESTRADA, U BOI (2x) E7 A TOQUE O BERRANTE COM CAPRICHO Z VICENTE / E7 A E7 MOSTRE PARA ESSA GENTE / O CLARIM DAS ALTEROSAS D E7 PEGUE NO LAO / NO SE ENTREGUE COMPANHEIRO D E7 A CHAME O CACHORRO CAMPEIRO/ QUE ESSA REZ PERIGOSA E7 A OLHE NA JANELA AU, U, U BOI / QUE LINDA DONZELA , U BOI (2x) E7 A SOU BOIADEIRO MINHA GENTE O QUE QUE H E7 A E7 DEIXA O MEU GADO PASSAR / VOU CUMPRIR A MINHA SINA D E7 L NA BAIXADA QUERO OUVIR A SIRIEMA D E7 A PR LEMBRAR DE UMA PEQUENA QUE EU DEXEI L EM MINAS E7 A ELA CULPADA AU, U, U BOI / DEU VIVER NAS ESTRADAS, U BOI (2x) E7 A O RIO T CALMO E A BOIADA VAI NADANDO E7 A E7 VEJA AQUELE BOI BERRANDO / CHICO BENTO CORRE L D E7 LACE O MESTIO / SALVE ELE DAS PIRANHAS D E7 A TIRE O GADO DA CAMPANA / PR VIAGEM CONTINUAR E7 A COM DESTINO A GOIS AU, U , U BOI / DEIXEI MINAS GERAIS , U BOI (2x) CABOCLA TEREZA ( De Raul Torres e Joo Pacfico ) TOM : E INTRO: ( B7 A B7 E E7 ) 2X RITMO: TOADA FALADO: L do alto da montanha, numa casinha bem estranha, toda feita de sap Parei uma noite o cavalo pr mor de dois estalos, que eu l dentro bat. Apeei com muito jeito, vi um gemido perfeito, e uma voz cheia de d: - Vanc Tereza, descansa, jurei de faz vingana, pra mode de meu amor. Pela rstia da janela, por uma luzinha amarela, dum lampio apagando. Vi uma cabocla no cho, e um cabra tinha na mo Uma arma alumiando.Virei meu cavalo a galope, risquei de espora e chicote

Sangrei a anca do talo, desci a montanha abaixo, galopando o meu macho Seu dot eu fui chama. Vortemo l pr montanha, naquela casinha estranha Eu e mais seu dot, topemo um cabra assustado, que chamando nis prum lado A sua histria cont : E A E B7 H TEMPO FIZ UM RANCHINHO / PR MINHA CABOCLA MORAR A B7 A B7 E POIS ERA ALI NOSSO NINHO / BEM LONGE DESTE LUGAR A E B7 NO ALTO L DA MONTANHA / PERTO DA LUZ DO LUAR A B7 A B7 E VIVI UM ANO FELIZ / SEM NUNCA ISSO ESPERAR A E B7 E MUITO TEMPO PASSOU / PENSANDO EM SER TO FELIZ A B7 A B7 E MAS A TEREZA, DOUTOR , / FELICIDADE NO QUIS A E B7 OS MEUS SONHOS NESSE OLHAR / PAGUEI CARO MEU AMOR A B7 A B7 E PR MODE DOUTRO CABOCLO / MEU RANCHO ELA ABANDONOU A E B7 SENTI MEU SANGUE FERVER / JUREI A TEREZA MATAR A B7 A B7 E O MEU ALAZO ARRIEI / E ELA FUI PROCURAR A E B7 AGORA , J ME VINGUEI / ESTE O FIM DE UM AMOR A B7 A B7 E ESSA CABOCLA MATEI / A MINHA HISTRIA DOUTOR. CHITOZINHO E XOROR ( De Serrinha e Athos Campos ) TOM : E INTROD.: B7 E B7 E RITMO: TOADA E B7 E EU NO TROCO MEU RANCHINHO AMARRADINHO DE CIP B7 E PRUMA CASA NA CIDADE / NEM QUE SEJA BANGAL E7 A E EU MORO L NO DESERTO / SEM VIZINHO EU VIVO S B7 E S ME ALEGRA QUANDO PIA / L PR AQUELES CAFUND B7 E O INHAMBU-CHIT / E O XOROR B7 E ( INTRODUO ) O INHAMBU-CHIT / E O XOROR E B7 E QUANDO ROMPE A MADRUGADA / CANTA O GALO CARIJ B7 E PIA TRISTE A CORUJA / NA CUMEIRA DO PAI E7 A E QUANDO CHEGA O ENTARDECER / PIA TRISTE O JA ( Refro ) E B7 E NO ME DOU COM A TERRA ROXA / COM A SECA LARGA P B7 E NA BAIXADA DO AREIO / EU SINTO PRAZER MAI E7 A E VER A ROLINHA NO ANDAR / NO AREIO FAZ CARACL ( Refro ) E B7 E EU FAO MINHA CAADA / BEM ANTES DE SAIR O SOL

B7 E ESPINGARDA DE CARTUCHO / PATRONA DE TIRAC E7 A E TENHO BUZINA E CACHORRO / PR FAZER FORROBOD ( Refro ) E B7 E QUANDO SEI DE UMA NOTCIA / QUE UM OUTRO CANTA MI B7 E MEU CORAO D UM BALANO / FICA MEIO BANZAR E7 A E SUSPIRO SAI DO MEU PEITO / QUE NEM BALA JEVEL ( Refro ) PINGO DGUA ( De Raul Torres e Joo Pacfico ) TOM : E INTRO: A B7 E F#m C#m B7 RITMO: TOADA

E B7 E EU FIZ PROMESSA PRA QUE DEUS MANDASSE CHUVA B7 E PR CRESCER A MINHA ROA / E VING AS CRIAO B7 E POIS VENHO A SECA / E MATOU MEU CAFEZ B7 E MAT TODO MEU ARROIS / E SECOU MEU ARGODO B7 E NESSA COLHEITA / MEU CARRO FICOU PARADO B7 E MINHA BOIADA CARRERA / QUASE MORRE SEM PASTAGEM B7 E EU FIZ PROMESSA / QUE O PRIMEIRO PINGO D GUA B7 E EU MOIAVA AS FR DA SANTA / QUE TAVA EM FRENTE DO ALTAR B7 E EU ESPEREI UMA SEMANA / UM MEIS INTEIRO B7 E A ROA TAVA TO SECA / DAVA PENA INT DE V B7 E OIAVA O CU / CADA NUVEM QUE PASSAVA B7 E EU DA SANTA ME ALEMBRAVA / PR PROMESSA NO ESQUECER B7 E EM POUCO TEMPO / A ROA FICOU VIOSA B7 E AS CRIAO J PASTAVA / FLORECEU MEU CAFEZAL B7 E FUI NA CAPELA E LEVEI / TRES PINGO DGUA B7 E UM FOI O PINGO DA CHUVA / DOIS CAIU DO MEU OLHAR TRISTEZA DO JECA ( De. Angelino de Oliveira ) TOM : E INTRO: A B7 E C#m F#m B7 E B7 RITMO. TOADA E A E B7 E NESTES VERSOS TO SINGELOS MINHA BELA , MEU AMOR E A E B7 E PR VOC QUERO CONTAR / O MEU SOFRER A MINHA DOR A B7 E C#m

B7 E7 F#m

EU SOU COMO O SABI / QUE QUANDO CANTA S TRISTEZA B7 E DESDE O GALHO ONDE ELE EST B7 E NESTA VIOLA EU CANTO E GEMO DE VERDADE B7 E CADA TOADA REPRESENTA UMA SAUDADE E A E B7 E B7 EU NASCI NAQUELA SERRA / NUM RANCHINHO BEIRA CHO E A E B7 E E7 TODO CHEIO DE BURACO / DONDE A LUA FAZ CLARO A B7 E C#m F#m E QUANDO CHEGA A MADRUGADA / L NO MATO A PASSARADA B7 E PRINCIPIA UM BARULHO E A E B7 E B7 L NO MATO TUDO TRISTE / DESDE O JEITO DE FALAR E A E B7 E E7 QUANDO RISCAM A VIOLA / D VONTADE DE CHORAR A B7 E C#m F#m NO TEM UM QUE CANTE ALEGRE / TODOS VIVEM PADECENDO B7 E CANTANDO PR SE ALIVIAR E A E B7 E VOU PARAR COM A MINHA VIOLA / J NO POSSO MAIS CANTAR E nnnnnnA E B7 E E7 POIS O JECA QUANDO CANTA / TEM VONTADE DE CHORAR A B7 E C#m F#m E O CHORO VAI CAINDO / DEVAGAR VAI SE SUMINDO B7 E COMO AS GUAS VAO PRO MAR.

B7

Captulo 6: Formao de Acordes Agora que voc viu os dois modos de escalas ( maior e menor ) e fez os exerccios pr opostos em todos os tons, vamos ver como se formam os acordes. Temos duas catego rias principais de acordes: trades e ttrades. As trades como o prprio nome j diz so ac ordes formados por trs notas e as ttrades por quatro notas. Vamos conhec-las: a) Trades Para a formao de um acorde necessrio que se tenha no mnimo trs notas de uma determina da escala. Geralmente se usa a 1 nota ( tambm chamada de tnica ), a 3 e a 5 nota. Por exemplo, vamos pegar a escala de Mi Maior: E - F# - G# - A - B - C# - D# - E O acorde de Mi Maior seria formado pelas notas E, G# e B. Quando voc bate sua viola sem apertar acorde nenhum, automaticamante voc estar toca ndo um acorde de mi maior, certo? Confira ento as notas que voc est tocando. A afin ao da viola da mais grave para a mais fina: B, E, G#, B, E. E ento, bateu? Veja que todas as notas do acorde de Mi maior esto presentes. assim que se forma um acord e. Vamos pegar agora a escala de Mi Menor: E - F# - G - A - B - C - D - E Fazendo o mesmo procedimento, veremos que o acorde de Mi Menor formado pelas not as E, G e B. Relembre de nossa primeira aula que cada casa da viola tem um semit om. Ento basta procurar no brao as notas do acorde. Veja o desenho a seguir: Veja que apertando as notas certas teremos da mais grave para a mais fina B, E, B, B, G. Observe que todas as notas fazem parte da escala de Mi Menor. Um bom exerccio pegar todas as escalas maiores e menores que voc fez e formar trade s. Lembre-se que o acorde ir ganhar o nome da escala e do modo a que ele pertence . Se voc pega e faz a trade da escala de D Maior, obviamente o acorde tambm se chama r D Maior. Na aula que vem veremos como se formam as ttrades. Dando continuidade parte rtmica, vamos conhecer hoje a Querumana. Este ritmo no l m

uito conhecido, mas est presente num dos maiores sucessos da msica caipira dos ltim os anos: Meu Reino Encantado , gravado em 2000 pelo cantor Daniel. Vamos ver o seu desenho? Este ritmo muito fcil, porm voc tem que observar que ele tem 6 tempos e voc toca ape nas nos 4 primeiros deixando os dois ltimos sem bater. Por exemplo, conte at seis. Depois toque contando os quatro primeiros tempos e no 5 e 6 abafe as cordas par a no tocar. Este ritmo bem audvel na msica Encantos da Natureza , dos nossos saudosos Tio Carreiro e Pardinho. A seguir algumas msicas para voc tocar: MEU REINO ENCANTADO ( De Valdemar Reis e Vicente F. Machado ) TOM : B ( Si Maior) INTROD: B F# B F# B F# B RITMO: QUERUMANA B F# EU NASCI NUM RECANTO FELIZ / BEM DISTANTE DA POVOAO E F# B FOI ALI QUE EU VIVI MUITOS ANOS / COM PAPAI , MAME E OS IRMOS F# NOSSA CASA ERA UMA CASA GRANDE / NA ENCOSTA DE UM ESPIGO B ( F# B ) 2x UM CERCADO PR APARTAR BEZERRO / E AO LADO UM GRANDE MANGUEIRO F# NO QUINTAL TINHA UM FORN O DE LENHA / E UM POMAR ONDE AS AVES CANTAVAM E F# B UM COBERTO PRA GUARDAR O PILO / E AS TRALHAS QUE O PAPAI USAVA F# DE MANH EU IA NO PAIOL / UMA ESPIGA DE MILHO EU PEGAVA B ( introd) DEBULHAVA E JOGAVA NO CHO / NUM INSTANTE AS GALINHAS JUNTAVAM F# NOSSO CARRO DE BOI CONSERVADO / QUATRO JUNTAS DE BOI DE PRIMEIRA E F# B QUATRO CANGAS, DEZESSEIS CANZIS / ENCOSTADOS NO P DA FIGUEIRA F# TODO SBADO EU IA NA VILA / FAZER COMPRA PR SEMANA INTEIRA B ( F# B ) 2x O PAPAI IA GRITANDO COM OS BOIS / EU NA FRENTE ABRINDO AS PORTEIRAS F# NOSSO STIO QUE ERA PEQUENO / PELAS GRANDES FAZENDAS CERCADO E F# B PRECISAMOS VENDER A PROPRIEDADE / PARA UM GRANDE CRIADOR DE GADO F# E PARTIMOS PR CIDADE GRANDE / A SAUDADE PARTIU AO MEU LADO B ( introd.) A LAVOURA VIROU COLONIO / E ACABOU-SE MEU REINO ENCANTADO F# HOJE ALI S EXISTEM TRES COISAS / QUE O TEMPO AINDA NO DEU FIM E F# B A TAPERA VELHA DESABADA / E A FIGUEIRA ACENANDO PR MIM F# E POR LTIMO MARCOU SAUDADE / DE UM TEMPO BOM QUE J SE FOI B ( C# F# B ) ESQUECIDO EMBAIXO DA FIGUEIRA / NOSSO VELHO CARRO DE BOI.

PORTA FECHADA ( Tio Carreiro e Moacyr dos Santos ) TOM: E INTRO: ( A E B7 E ) 2X B7 E RITMO: QUERUMANA E B7 E AO SAIR PRO MEU TRABALHO, BEIJEI A MULHER AMADA B7 E AO VOLTAR DE TARDEZINHA, J NO ENCONTREI MAIS NADA A B7 E ENCONTREI O MEU DESPREZO, MINHA CASA ABANDONADA B7 E ENCONTREI O MEU LAR TRISTE COM SUAS PORTAS FECHADAS

E7

B7

E B7 E EU PENSEI EM SER FELIZ COM TODA SINCERIDADE B7 E E7 NOSSO MUNDO MEUS AMIGOS, EST CHEIO DE MALDADE A B7 E A INGRATA ABRIU PRA ELA AS PORTAS DA FALSIDADE B7 E ( INTROD. ) E FECHANDO PARA MIM AS PORTAS DA FELICIDADE E B7 E CALOU FUNDO EM MINHA ALMA O DESPREZO DESTE ALGUM B7 E E7 AO ME VER DESAMPARADO, NESTE MUNDO SEM NINGUM A B7 E EU FUI AO ALTAR DE DEUS, PERGUNTAR PELO MEU BEM B7 E B7 MAS AS PORTAS DA IGREJA ESTAVAM FECHADAS TAMBM

E B7 E PORQUE SER QUE UM HOMEM PRECISA SOFRER ASSIM B7 E E7 RESOLVI ME EMBRIAGAR E NESTA DOR DAR UM FIM A B7 E TAMBM ENCONTREI FECHADA AS PORTAS DO BOTIQUIM B7 E ( INTROD.) SOMENTE AS PORTAS DO MUNDO ESTAVAM ABERTAS PARA MIM E B7 E O DRAMA TRISTE DA VIDA DESEMPENHA O SEU PAPEL E B7 E E7 AQUELAS PORTAS FECHADAS ME ATIRARAM ASSIM AO LEO A B7 E QUANDO ACABAR A MINHA VIDA, O MEU DESTINO CRUEL B7 E B7 E S PEO A DEUS QUE NO FECHE PRA MIM AS PORTAS DO CU ENCANTOS DA NATUREZA ( De Tio Carreiro e Lus de Castro) TOM: A ( L Maior ) INTRO: ( A D A E7 A ) E7 A RITMO: QUERUMANA

A E7 A TU QUE NO TIVESTE A FELICIDADE / DEIXA A CIDADE, VEM CONHECER E7 A MEU SERTO QUERIDO, MEU REINO ENCANTADO / MEU BERO ADORADO QUE ME VIU NASCER D E7 A VENHA O MAIS DEPRESSA, NO FIQUE PENSANDO / ESTOU TE ESPERANDO PARA TE MOSTRAR E7 A E7 A VOU MOSTAR OS LINDOS RIOS DE GUAS CLARA / E AS BELEZAS RARAS DO NOSSO LUAR. E7 A QUANDO A LUA NASCE POR DETRS DA MATA / FICA COR DE PRATA A IMENSIDO E7 A ENTO FICO HORAS E HORAS OLHANDO/ A LUA BANHANDO L NO RIBEIRO D E7 A MUITOS NO SE IMPORTAM COM ESSE LUAR / NEM LEMBRAM DE OLHAR O LUAR NA SERRA E7 A MAS ESTES NO VIVEM SO SERES HUMANOS / QUE ESTO VEGETANDO EM CIMA DA TERRA (INTROD.) E7 A QUANDO A LUA ESCONDE LOGO ROMPE A AURORA / VOU DIZER AGORA DO AMANHECER E7 A RAIOS VERMELHOS RISCAM O HORIZONTE / O SOL L NO MONTE COMEA A NASCER D E7 A L NA MATA CANTA TODA A PASSARADA / E L NA PAIADA PIA O CHOROR // E7 A E7 A O REI DO TERREIRO ABRE A GARGANTA / BATE A ASA E CANTA EM CIMA DO PAIOL E7 A QUANDO O SOL ESQUENTA CANTAM CIGARRAS / EM GRANDE ALGAZARRA NA BEIRA DA ESTRADA E7 A LINDAS BORBOLETAS DE VARIADAS CORES / VEM BEIJAR AS FLORES A DESABROCHAR D E7 A ESTE PEDACINHO DO CHO ENCANTADO / FOI ABENOADO POR NOSSO SENHOR // E7 A E7 A QUE NUNCA NOS DEIXA FALTAR NO SERTO / SADE, UNIO A PAZ E O AMOR Captulo 7: Intervalos Vamos estudar este ms os intervalos. Os intervalos musicais so como distncias entre um ponto e outro e muito importante para a compreenso de certos acordes como E9, A11 entre outros. Vamos conhece-los. Para este exemplo vou pegar uma escala cro mtica que comece pela nota MI ( E ): E - T - Tnica - a primeira nota da escala. A palavra tom vem dela F - 2m ou b9 - segunda menor ou bemol nove F# - 2M ou 9 - segunda maior ou nona G - 3m - tera menor G# - 3M - tera maior A - 4J ou 11 - quarta justa ou dcima primeira A# - b5 - bemol cinco ou quinta diminuta B - 5J - quinta justa C - 6m ou b13 - sexta menor ou bemol treze C# - 6M ou 13 - sexta maior ou dcima terceira D - 7m - stima menor D# - 7M - stima maior E - 8J - oitava justa

Convm estudar em todos os tons. O que mudar so as notas, mas a seqncia de Tnica Oitav Justa sempre a mesma. Mo obra!!! Dando continuidade parte rtmica, vamos conhecer hoje o Cip-preto. Este ritmo bastante diferente dos outros pois feito no contra t empo. Em vez de descer o dedo no tempo um, voc abafa. o ritmo usado pelo violo no pagode de viola. Preste bem ateno a ele. Vamos ver o seu desenho? A - abafado R - rasqueado I - indicador Este ritmo bem fcil desde que voc observe que ele no igual aos outros. Segue alguma s msicas para o treino. Na aula que vem continuaremos com o assunto falando sobre pagode de viola BANDEIRA BRANCA ( De. Tio Carreiro/ Lourival dos Santos) TOM: E ( Mi Maior ) INTRO: E B7 E B7 E B7 E ( B7 E ) 2X. RITMO: PAGODE DE VIOLA / CIP PRETO E VOU CONTAR O QUE NUNCA VI PRO SERTO E PR CIDADE NUNCA VI GUERRA SEM TIRO, E NEM CADEIA SEM GRADE B7 NUNCA VI UM PRISIONEIRO QUE NO QUEIRA A LIBERDADE E B7 E ( B7 E ) 2X NUNCA VI ME AMOROSA DO FILHO NO TER SAUDADE E NUNCA VI HOMEM PEQUENO QUE ELE NO FOSSE PAPUDO EU NUNCA VI UM DOUTOR FAZER FALAR QUEM MUDO B7 NUNCA VI UM BOIADEIRO CARREGAR DINHEIRO MIDO E B7 E ( B7 E Introd. ) NUNCA VI HOMEM DIREITO VESTIR CALA DE VELUDO. E EU NUNCA VI UM CARIOCA QUE NO FOSSE BOM SAMBISTA NUNCA VI UM PERNAMBUCANO QUE NO FOSSE BOM PASSISTA B7 NUNCA VI UM PARAIBANO QUE NO FOSSE REPENTISTA E B7 E ( B7 E ) 2X NUNCA VI UM DEPUTADO APANHAR DE JORNALISTA E EU NUNCA VI UM PAULISTA DA VIDA SE MAR DIZENDO NUNCA VI UM PARANAENSE QUE NO ESTEJA ENRIQUECENDO B7 EU NUNCA VI UM BAIANO NO FACO SAIR PERDENDO E B7 E ( B7 E Introd. ) EU NUNCA VI UM MINEIRO DA LUTA SA CORRENDO E NUNCA VI UM CATARINENSE DEPOIS DE VELHO APRENDENDO

NUNCA VI UM MATOGROSSENSE B7 EU NUNCA VI UM GACHO PR E EU NUNCA VI UM GOIANO POR

DE MEDO ANDAR TREMENDO LA PRECISAR DE TREINO B7 E PAIXO BEBER VENENO. ( B7 E ) 2X

E NUNCA VI UM FAZENDEIRO ANDAR EM CAVALO QUE MANCA PR FECHAR A BOCA DE SOGRA NO VI CHAVE, NO VI TRANCA B7 PR TERMINAR MEU PAGODE VOU FALAR BOTANDO PANCA E B7 E B7 E QUERO VER MEUS INIMIGOS LEVANTAR BANDEIRA BRANCA. PAGODE EM BRASLIA ( De Teddy Vieira, Lourival dos Santos e Tio Carreiro ) TOM : E ( Mi Maior ) INTRO: B7 E B7 E B7 E B7 E RITMO: PAGODE DE VIOLA E B7 A B7 QUEM TEM MULHER QUE NAMORA / QUEM TEM BURRO EMPACADOR E B7 E QUEM TEM A ROA NO MATO / ME CHAME QUE JEITO EU DOU E7 A E7 A EU TIRO A ROA DO MATO / SUA LAVOURA MELHORA B7 E E O BURRO EMPACADOR EU CORTO ELE DE ESPORA B7 E B7 E ( INTROD. ) E A MULHER NAMORADEIRA EU PASSO O COURO E MANDO EMBORA B7 A B7 TEM PRISIONEIRO INOCENTE NO FUNDO DE UMA PRISO E B7 E TEM MUITA SOGRA ENCRENQUEIRA / E TEM VIOLEIRO EMBRULHO E7 A E7 A PRO PRISIONEIRO INOCENTE / EU ARRANJO ADEVOGADO B7 E E A SOGRA ENCRENQUEIRA EU DOU DE LAO DOBRADO B7 E B7 E ( INTROD.) E OS VIOLERO EMBRULHO/ COM MEUS VERSOS TO QUEBRADO B7 A B7 BAHIA DEU RUI BARBOSA / RIO GRANDE DEU GETLIO E B7 E E MINAS DEU JUSCELINO / E DE SO PAULO EU ME ORGULHO E7 A E7 A BAIANO NO NASCE BURRO / GACHO REI DAS COXILHA B7 E PAULISTA NINGUM CONTESTA UM BRASILEIRO QUE BRILHA B7 E B7 E ( INTROD. ) QUERO VER CABRA DE PEITO PR FAZER OUTRA BRASLIA B7 A B7 NO ESTADO DE GOIS MEU PAGODE T MANDANDO E B7 E E O BAZAR DO VALDOMIRO EM BRASLIA SOBERANO

E7 A E7 A NO REPIQUE DA VIOLA BALANCEIO O CHO GOIANO B7 E VOU FAZER A RETIRADA DESPEDIR DOS PAULISTANO B7 E ADEUS QUE EU J VOU EMBORA QUE GOIS T ME CHAMANDO

B7

TUDO SERVE ( De. Tio Carreiro/ Moacir dos Santos) TOM: E ( Mi Maior ) INTRO: ( B7 E B7 E ) 2X ( B7 E ) 2X RITMO: PAGODE DE VIOLA / CIP PRETO E B7 O PAU DO PINHEIRO SERVE PR FAZER VIOLA DE PINHO E O BRAO DA VIOLA SERVE PR MIM PONTI DIREITINHO A ( A E7 A ) MUI FALADEIRA SERVE PR FAL MAL DOS VIZINHO B7 E B7 E AS GUA QUE CORRE, CORRE SERVE PR MOVER MOINHO B7 E B7 E ( Introd.) CARRO VIO NA ESTRADA SERVE PR ENTUPI O CAMINHO. E B7 SAPATO APERTADO SERVE DI O CALO QUANDO EU PISO E NEGCIO QUANDO MAR FEITO S SERVE PR DAR PREJUZO A ( A E7 A ) O DINHEIRO TAMBM SERVE POIS DELE QUE EU PRECISO B7 E B7 E AS MUI BONITA SERVE PR GENTE PERDE O JUZO B7 E B7 E ( Introd) OS SEUS LBIOS TAMBM SERVE PR ME D BEIJO E SORRISO. E B7 OS TEUS BEIJO TAMBM SERVE PR ME DAR INSPIRAO E A SUA BELEZA SERVE PR AUMENTA MINHA PAIXO A ( A E7 A ) SEUS CARINHO TAMBM SERVE PR DOBR MINHA ILUSO B7 E B7 E SEU ORUGULHO TAMBM SERVE PR FAZ INGRATIDO B7 E B7 E ( Introd.) SEU DESPREZO TAMBM SERVE PR FERI MEU CORAO E B7 MOCINHAS DE POUCA IDADE S SERVE PR NAMOR E A SOGRA ENCRENQUEIRA SERVE FAIZ CASAL SEPAR A ( A E7 A ) AS MUI BAIXINHA SERVE J NASCERAM PR TEIM B7 E B7 E OS HOME BAIXINHO SERVE PR FAZ OS GRANDE BRIG B7 E B7

Captulo 8: Pagode de Viola E a pessoal, hoje dando continuidade ao nosso curso vamos ver o ritmo mais amado pelos violeiros do nosso pas. Sim, o pagode de viola. O pagode nasceu nas mos do s audoso Tio Carreiro no final da dcada de 50. Tio na poca fazendo dupla com Carreirin ho estava numa rdio em Maring e em um momento de descanso pegou o violo e comeou a b rincar com os ritmos. Ao achar o ritmo que seria conhecido por cip-preto, ele o g ravou em um gravador que havia ali. Com o violo gravado ele pegou a viola e comeou a procurar outro ritmo que se encaixasse ali. Nascia o pagode de viola. Tio eufri co, na sua chegada em So Paulo mostrou o ritmo para o compositor e parceiro Louri val dos Santos que disse: Parece um pagode . Pagode naquela poca queria dizer festa de fundo de quintal, baguna, Somente nos anos 80 o samba carioca tocado em rtmo ma is lento seria conhecido por este nome. Vamos conhec-lo: O pagode o ritmo mais difcil de todos pela sua necessidade de coordenao da mo direit a e da mo esquerda. Para comear nosso treino, pegue sua viola e toque na corda mi grave a segunda casa com o dedo indicador de sua mo esquerda e sem tirar o dedo d ela e sem toca-la novamente, bata com o dedo anelar na quarta corda como um mart elo. Bata e fique com o dedo ali, pois se voc levantar o dedo, o som morrer. Isso se chama ligado ou em ternos americanizados hammer-on . Segue abaixo uma explicao grfic . Toque com o dedo indicador na segunda casa da corda mi grave e segure o som, no o deixe morrer Em seguida bata com o dedo anelar na quarta casa e segure o som, no solte nem o i ndicador e nem o anelar. Treine bastante at conseguir faz-lo o mais limpo possvel. Vamos agora ver a parte rt mica. Vamos conhecer a batida seca. A batida seca um rasqueado seco, ou seja, toque um rasqueado forte e com o peso d a mo na descida, abafe a corda com a palma da mo. O som tem que sair percussivo. P ara testar, faa acordes e toque sua batida seca. Se o som do acorde sair porque e la ainda no est perfeita. Treine bastante isso. Bom, com o ligado e a batida seca treinada, vamos ao ritmo: BS batida seca I indicador Repare que h um espao separando a ltima batida seca e indicador. Este espao tem sent ido. D este espao para tocar. Juntando dois compassos, ele fica assim: Treine bastante sempre ouvindo as msicas para ter noo do tempo e do ritmo. Agora vam os ver os acordes usados nele. 1 - na sada dos solos: repare no que a viola faz na sada de um solo no pagode. Os es usados ali so: Acorde 1 Acorde 2 Colocando os acordes junto ao ritmo fica: 2 Para o ritmo no acorde de mi maior: quando precisar manter o acorde mais de um compasso, use o acorde 2:

E o grfico da levada fica 2 Para levada do ritmo no acorde de si com stima ( B7 ) use o acorde 1: E o grfico da batida fica:

 4- Para outros acordes, como L Maior ( A ), Mi maior com Stima Menor, faa o acorde normal, mas substituindo o ligado pela descida do polegar: Bom, espero que voc tenha gostado da aula de hoje. Treine bastante e lembre-se de que seu som tem que ficar o mais ntido possvel. Boa sorte e at a prxima. Para trein ar seu pagode use as msicas passadas na tima aula. BANDEIRA BRANCA ( De. Tio Carreiro/ Lourival dos Santos) TOM: E ( Mi Maior ) INTRO: E B7 E B7 E B7 E ( B7 E ) 2X. RITMO: PAGODE DE VIOLA / CIP PRETO E VOU CONTAR O QUE NUNCA VI PRO SERTO E PR CIDADE NUNCA VI GUERRA SEM TIRO, E NEM CADEIA SEM GRADE B7 NUNCA VI UM PRISIONEIRO QUE NO QUEIRA A LIBERDADE E B7 E ( B7 E ) 2X NUNCA VI ME AMOROSA DO FILHO NO TER SAUDADE E NUNCA VI HOMEM PEQUENO QUE ELE NO FOSSE PAPUDO EU NUNCA VI UM DOUTOR FAZER FALAR QUEM MUDO B7 NUNCA VI UM BOIADEIRO CARREGAR DINHEIRO MIDO E B7 E ( B7 E Introd. ) NUNCA VI HOMEM DIREITO VESTIR CALA DE VELUDO. E EU NUNCA VI UM CARIOCA QUE NO FOSSE BOM SAMBISTA NUNCA VI UM PERNAMBUCANO QUE NO FOSSE BOM PASSISTA B7 NUNCA VI UM PARAIBANO QUE NO FOSSE REPENTISTA E B7 E ( B7 E ) 2X NUNCA VI UM DEPUTADO APANHAR DE JORNALISTA E EU NUNCA VI UM PAULISTA DA VIDA SE MAR DIZENDO NUNCA VI UM PARANAENSE QUE NO B7 EU NUNCA VI UM BAIANO NO FACO E B7 EU NUNCA VI UM MINEIRO DA LUTA ESTEJA ENRIQUECENDO SAIR PERDENDO E ( B7 E Introd. ) SA CORRENDO

E NUNCA VI UM CATARINENSE DEPOIS DE VELHO APRENDENDO NUNCA VI UM MATOGROSSENSE DE MEDO ANDAR TREMENDO B7 EU NUNCA VI UM GACHO PR LA PRECISAR DE TREINO E B7 E ( B7 E ) 2X EU NUNCA VI UM GOIANO POR PAIXO BEBER VENENO.

E NUNCA VI UM FAZENDEIRO ANDAR EM CAVALO QUE MANCA PR FECHAR A BOCA DE SOGRA NO VI CHAVE, NO VI TRANCA B7 PR TERMINAR MEU PAGODE VOU FALAR BOTANDO PANCA E B7 E B7 E QUERO VER MEUS INIMIGOS LEVANTAR BANDEIRA BRANCA. PAGODE EM BRASLIA ( De Teddy Vieira, Lourival dos Santos e Tio Carreiro ) TOM : E ( Mi Maior ) INTRO: B7 E B7 E B7 E B7 E RITMO: PAGODE DE VIOLA E B7 A B7 QUEM TEM MULHER QUE NAMORA / QUEM TEM BURRO EMPACADOR E B7 E QUEM TEM A ROA NO MATO / ME CHAME QUE JEITO EU DOU E7 A E7 A EU TIRO A ROA DO MATO / SUA LAVOURA MELHORA B7 E E O BURRO EMPACADOR EU CORTO ELE DE ESPORA B7 E B7 E ( INTROD. ) E A MULHER NAMORADEIRA EU PASSO O COURO E MANDO EMBORA B7 A B7 TEM PRISIONEIRO INOCENTE NO FUNDO DE UMA PRISO E B7 E TEM MUITA SOGRA ENCRENQUEIRA / E TEM VIOLEIRO EMBRULHO E7 A E7 A PRO PRISIONEIRO INOCENTE / EU ARRANJO ADEVOGADO B7 E E A SOGRA ENCRENQUEIRA EU DOU DE LAO DOBRADO B7 E B7 E ( INTROD.) E OS VIOLERO EMBRULHO/ COM MEUS VERSOS TO QUEBRADO B7 A B7 BAHIA DEU RUI BARBOSA / RIO GRANDE DEU GETLIO E B7 E E MINAS DEU JUSCELINO / E DE SO PAULO EU ME ORGULHO E7 A E7 A BAIANO NO NASCE BURRO / GACHO REI DAS COXILHA B7 E PAULISTA NINGUM CONTESTA UM BRASILEIRO QUE BRILHA B7 E B7 E ( INTROD. ) QUERO VER CABRA DE PEITO PR FAZER OUTRA BRASLIA B7 A B7 NO ESTADO DE GOIS MEU PAGODE T MANDANDO E B7 E E O BAZAR DO VALDOMIRO EM BRASLIA SOBERANO E7 A E7 A NO REPIQUE DA VIOLA BALANCEIO O CHO GOIANO B7 E VOU FAZER A RETIRADA DESPEDIR DOS PAULISTANO B7 E B7 E ADEUS QUE EU J VOU EMBORA QUE GOIS T ME CHAMANDO

TUDO SERVE ( De. Tio Carreiro/ Moacir dos Santos) TOM: E ( Mi Maior ) INTRO: ( B7 E B7 E ) 2X ( B7 E ) 2X RITMO: PAGODE DE VIOLA / CIP PRETO E B7 O PAU DO PINHEIRO SERVE PR FAZER VIOLA DE PINHO E O BRAO DA VIOLA SERVE PR MIM PONTI DIREITINHO A ( A E7 A ) MUI FALADEIRA SERVE PR FAL MAL DOS VIZINHO B7 E B7 E AS GUA QUE CORRE, CORRE SERVE PR MOVER MOINHO B7 E B7 E ( Introd.) CARRO VIO NA ESTRADA SERVE PR ENTUPI O CAMINHO. E B7 SAPATO APERTADO SERVE DI O CALO QUANDO EU PISO E NEGCIO QUANDO MAR FEITO S SERVE PR DAR PREJUZO A ( A E7 A ) O DINHEIRO TAMBM SERVE POIS DELE QUE EU PRECISO B7 E B7 E AS MUI BONITA SERVE PR GENTE PERDE O JUZO B7 E B7 E ( Introd) OS SEUS LBIOS TAMBM SERVE PR ME D BEIJO E SORRISO. E B7 OS TEUS BEIJO TAMBM SERVE PR ME DAR INSPIRAO E A SUA BELEZA SERVE PR AUMENTA MINHA PAIXO A ( A E7 A ) SEUS CARINHO TAMBM SERVE PR DOBR MINHA ILUSO B7 E B7 E SEU ORUGULHO TAMBM SERVE PR FAZ INGRATIDO B7 E B7 E ( Introd.) SEU DESPREZO TAMBM SERVE PR FERI MEU CORAO E B7 MOCINHAS DE POUCA IDADE S SERVE PR NAMOR E A SOGRA ENCRENQUEIRA SERVE FAIZ CASAL SEPAR A ( A E7 A ) AS MUI BAIXINHA SERVE J NASCERAM PR TEIM B7 E B7 E OS HOME BAIXINHO SERVE PR FAZ OS GRANDE BRIG B7 E B7 E NA CASA QUE MUI MANDA O HOME SERVE PR APANH.