ENTREVISTA A LEOPOLDO MARA PANERO por NGELES LOPEZ -Espero que no empieces la entrevista como todas: que si poeta

maldito, que si puetas... -Le parece ms acertado que le tilde de poeta terminal? -Bueno... tampoco; pero mejor... Transgresor, heredero de las vanguardias europeas, que no s por qu no funcionaron en Espaa. Soy el primer y ltimo vanguardista espaol, sucesor de Rimbaud, Lautramont, Blake, Bataille, Artaud, Baudelaire. -Qu ha buscado, qu contina buscando en el fondo del vaso de la poesa? -Con mis versos no busco ms que reencontrarme a m mismo (y pon de paso, que la psiquiatra es un crimen de lesa humanidad). -Antonio Huerga (editor de Huerga y Fierro) me pidi que le trajera estos libros (le entrego diez ejemplares que corresponden a la reedicin de su poemario Teora). -Qu alegra! Se los voy a vender a los locos del manicomio. Y otros, solamente unos pocos, los regalar. Uno ser para la camarera del Burguer, que me deja leer todas las maanas sin molestarme. Adems es muy guapa. Oye, me vas a pagar por esta entrevista? -Qu est preparando ahora? -Muchas cosas. En un psiquitrico no puedes hacer ms que leer y escribir. Aqu te das cuenta de que Kafka es un escritor realista. Estoy preparando para Anagrama un libro sobre la correspondencia que mantuvieron Artaud y Jacques Rivire. -Pero, ya lo tiene apalabrado con Jorge Herralde? -No lo s. Lo est moviendo mi agente. Pero s que le gustar a Herralde y me lo publicar (por cierto, si conoces una agente literaria que quiera llevarme, dame su telfono...). Tambin est a punto de salir para el ao que viene, creo un libro de poemas escritos a cuatro manos, junto con un amigo mo, Flix Caballero. Aunque es indito es un grandsimo poeta. El libro se llama Cadver exquisito. Se lo he enviado a Valdemar (porque Ayuso desapareci, no?). Y me har un autoprlogo. Confo en que me manden galeradas. Por qu ningn editor me manda las galeradas?... Deben creer que soy una mquina de tricotar! -Est satisfecho con la edicin de Esquizofrnica o la Balada de la lmpara Azul, que ha salido recientemente en Hiperin? -Para empezar, no me gusta que me lean, porque no creo que la poesa sea comunicacin. La comunicacin, como deca Bataille, es el xtasis y la risa, y la poesa es una enunciacin perversa de la realidad... -Si no quiere que le lean, por qu sigue escribiendo?

-Te juro que si volviera a nacer no sera poeta. Bueno, tampoco elegira a mis padres ni a mis hermanos, ni mi propia vida, siquiera. Sabes lo que me gustara ser?: chulo de putas (se re a carcajadas). No me estoy quedando contigo. Es que Faulkner deca que el segundo mejor oficio para un escritor era ser chulo... Porque as habra tiempo y tranquilidad para escribir. -No me va a contestar qu le parece, ledo objetivamente, Esquizofrnica...? -Ahora que lo he ledo editado, no me gusta del todo, a que no sabes por qu?: por el ltimo poema! El ltimo poema tiene la culpa. Reledo, como un todo continuo, llegas a ese ltimo poema y se rompe el ritmo; la esencia de todo el libro. As es que, desde este instante, puedes decir que reniego de l. -Est ms satisfecho del poemario que saldr en Huerga y Fierro, para primavera, Poemas de la locura? -No lo llames poemario, llmalo libro. Y s, lo estoy. Mucho ms. Adems, me llevarn para la feria, en junio. Me apetece ir a Madrid. Ahora, si lo piensas bien, no lo he escrito yo... ha sido del hombre elefante! -Bunbury y Carlos Ann, junto a Jos Mara Ponce y Carlos Galindo, acaban de publicar un libro-disco, en la editorial El Europeo, con sus poemas musicados e ilustraciones y fotografas, le gusta el resultado? -Oye, ese tal Ponce, era un director de cine porno, no? Qu risa, poda haberme ofrecido una peli!... La verdad es que me ha gustado. Est muy bien. Aunque yo slo conozco a Bunbury. Vino a verme hace poco al manicomio, fuimos a comer, estuvimos mucho rato juntos. Es bonito lo que han hecho. Me gusta. Ir dentro de poco con l a Barcelona, a una presentacin. Oye, y Bunbury es guapsimo! Muy, muy guapo. -Qu otras cosas est preparando? -Irme de Espaa, exiliarme a Pars. Si no lo consigo, me suicidar. Aunque, bien pensado, estoy cometiendo un lento suicidio desde hace mucho tiempo... Si me muero, dejad el balcn abierto, que dira Lorca. -Qu tal se lleva con el resto de los internos del psiquitrico? -No me llevo; me defiendo de ellos, delirando y soando. Tambin escribiendo. Pero sabes, uno, el muy cabrn, tuvo envidia de mi gloria y me rompi la mquina de escribir con la que termin el libro de Hiperin y el de Huerga. Ahora escribo en casa de mi amigo Flix. (Hace una pausa entre su dcima coca cola y su vigsimo pitillo. Quiero dar un paseo. Accedo. Por el camino intento proseguir la entrevista pero l cae en un profundo autismo. Vamos a parar un rato. Hblame t, cuntame cosas del mundillo editorial. Aqu no me entero de nada.) -Qu quiere saber?

-Pues quin ha publicado, qu se cuece en Madrid...! -Pues, por ejemplo, acaban de publicar: Garca Mrquez, Maras, Trapiello... Atxaga lo hizo tras el verano. Tambin se ha fallado el Premio Planeta que lo ha ganado Luca Etxebarra... -Me gusta como escribe Maras, es muy culto. Me gustara que me enviara sus libros firmados; me hara mucha ilusin porque en el manicomio esas cosas se valoran mucho. Tambin Trapiello, ha hecho algo sobre el Quijote, no? Y Atxaga es un tipo estupendo, sabes que iba a verme al manicomio de Mondragn? Era el nico que iba. Los dems, ni se dignaron a llamarme, o a escribirme.... nadie! -Tampoco le llama o escribe Gimferrer, no tienen ningn contacto? -No. No s nada de l desde hace siglos. Estar enfadado conmigo. Pero yo no s qu he podido hacerle... Oye, y el chileno ese que escriba tan bien?, muri no?... Creo que estuvo detenido en el estadio de Santiago... -Se refiere a Bolao? Tengo entendido que volvi a Chile los primeros das del golpe y estuvo detenido. Unos policas, amigos de la infancia, le ayudaron a escapar. Y s, muri. Ahora ha publicado un noveln pstumo, 2666. -Me gustara leerlo! T puedes decirle a Herralde que me lo mande? Dale mi direccin. Y Ferrero?, muri? -No. Ha publicado recientemente un poemario, La noches rojas, y una novela sobre las Trece Rosas. -Por favor, que me lo manden tambin, t te encargas, vale? Me gusta Ferrero. Te voy a ensear ahora lo que estoy leyendo. (Por fin veo el contenido de su bolsa roja. La despliega sobre la mesa y, uno a uno, me va mostrando, como si fueran cromos, su tesoro literario: Poesa completa de Claudio Rodrguez, Poemas esenciales del simbolismo, Diferencia y repeticin de Gilles Deleuze, Fragmentos pstumos de Nietzsche, Lgica. La pregunta por la verdad, Heidegger... Los guarda canturreando Perlas ensangrentadas, de Alaska y Dinarama) -Oye, Berlanga muri? -Carlos Berlanga, s. -No, me refiero a Jorge. Jorge es muy amigo mo. Aunque hace mucho que no s nada de l, es un amigo. Dile que me llame. Tambin soy muy amigo de su padre. Su pelcula Todos a la crcel es una obra maestra. -Me ha enseado el libro de Claudio Rodrguez, a qu otros poetas espaoles lee? -Yo no leo a mis contemporneos, debera contestarte. Pero la verdad es que de los vivos me interesa Flix de Aza, Antonio Colinas, sobre todo su libro Sepulcro en

Tarquinia. De Gimferrer lo que me gusta es La muerte en Beverly Hills y su poesa en cataln, lo dems es un poco cursi. Tambin leo a Gamoneda, a Juan Gelman... Lo que no me gusta es leer a los jvenes. Bueno, a Blanca Andreu s la he ledo. No me llevo bien con ella, pero me gusta. Pero lo que ms me interesa en espaol es el barroco: Gngora, Quevedo no tanto. Juan de Juregui, los Argensola, el conde de Villamediana... Un poco Cernuda, unas gotas de Lorca, me gustan sobre todo los Sonetos del amor oscuro, y nada Poeta en Nueva York. Pero lo que de verdad me conmueve es la poesa norteamericana moderna (Allan Tate, Marianne Moore...), pero no la poesa beat (Ferlingetti y todos esos). No me gusta la poesa conversacional. Hay dos lneas en la poesa norteamericana: la que viene de Whitman, coloquial y prosaica, y la que viene de Poe, esteticista y perfecta. sta es la que me interesa a m. Y de la que me siento heredero. -Y ahora, hacia dnde cree que va la poesa? -Despus de Pound en poesa, como de Joyce en novela, se ha terminado la literatura y slo queda un libro por interpretar: el Apocalipsis. Todo lenguaje es un sistema de citas. Toda escritura es palimpsesto. -Sigue pensando que la poesa demuestra que la locura existe? -Yo ser un monstruo, pero te juro que no estoy loco. -He ledo que de pequeo fue un nio autista... -S, como Einstein, no? Pensaba que el mundo haba sido hecho para hacerme dao. A los cuatro aos, como no saba escribir, le dictaba los poemas a mi madre (porque lo cierto es que escribo desde que puedo recordar): Y mi corazn temblaba / pero era un sueo / y fueron muriendo muchos soldados de la guardia del Rey / pero mi corazn segua temblando. Eran poemas perfectos, como de Wallace Stevens. A Dmaso Alonso le gustaron mucho. Mis padres estaban aterrorizados. Pero hablar, no hablaba. Y sabes por qu? Porque me avergenza la desnudez, siempre me ha avergonzado... Y hablar es desnudarse! Por eso no me comunicaba. Por eso, y porque intua que si hablaba, mi padre notara que era maricn. -S que no le gusta, pero... qu recuerdos guarda de su padre? (Se levanta para ir al bao por novena vez. Vuelve con poco nimo de responder a esta pregunta. Debo repetrsela tres veces antes de lograr que responda) -Mi padre era Dios, era la fe (adopta un tono de beatitud). De pequeo, me arrodillaba para rezarle. Yo soy un poema de mi padre... (de modo brusco, da un golpe en la mesa) Que en mala gloria est!... Si tu supieras los palizones que me daba. No quiero hablar ms de l, no quiero hablar de l. -Y de sus hermanos, podemos hablar de ellos? (Vuelve a marcharse al bao. Cada vez que quiere eludir una pregunta, lo hace. O eructa. O pide otra coca-cola, por ver si elude aquello que no quiere responder... Cuando regresa, insisto.)

-Dicen que Michi muri sin atreverse a publicar en serio. Slo haca tmidos intentos, coqueteaba con el mundo editorial, escriba cuentos que guardaban sus amigos... No cree que estaba abrumado por su genialidad? -S. Le sus cuentos en una revista. No me parecen ni buenos ni malos. (Hace una interminable pausa) Michi, que descanse en paz. Pero era un hijo de perra. Antes de morirse, vendi todo lo que haba en la biblioteca de la familia. Autnticas joyas, como los libros de poesa provenzal. -Y Juan Luis? -Mi hermano Juan Luis es una mala persona, pero un buen poeta. Casi tan bueno como yo. Otro que no viene a verme... Si me sigues hablando de mi familia me levanto y me voy! -A qu tiene miedo, Leopoldo? -A la soledad, muchsimo. Me aterra. -Pero nunca est solo... -Te equivocas. Lo estoy siempre; lo he estado desde que nac. -Cul fue la poca en la que se sinti ms acompaado, la etapa ms feliz de su vida? -La poca ms feliz de mi vida fue la de los novsimos, que ya sabes que eso fue un invento de Gimferrer. Los aos en los que conoc a Gimferrer y a Ignacio Prat. Lo malo vino con un intento de suicidio. Estaba en una pensin de Barcelona y entr la seora de la casa, me vio con las pastillas al lado y me dijo: Pero va usted a hacer lo mismo que Marilyn Monroe?. Me fui a la calle y en la puerta me encontraron en coma. Luego lleg todo el periplo de los manicomios, que me destruyeron ms que el alcohol barato que beba. Oye, ahora que lo pienso, por qu no aceptaron a Terenci Moix en los novsimos? No me lo explico, porque en el fondo, aunque novelista, era un poeta. -Y ahora, qu le motiva, en qu cree? -En la poesa tcnicamente bien escrita. En la del propio Mallarm, por ejemplo. Lo sigo leyendo a diario. Tengo varias ediciones de su obra. Continuamos sentados. Yo hablando; callando, bebiendo y fumando, l. A medida que anochece, Leopoldo Mara Panero cae en un profundo autismo, tal vez a causa de la medicacin o puede que se deba a un sbito hasto del que es imposible arrancarle. Llegado el momento de las despedidas, tras estamparme dos fros besos, me sujeta fuerte del brazo para decirme que es advertirme: -Quiero que termines con una cita de Yeats, que resume todo lo que hemos hablado: Y qu? Dijo el fantasma de Platn... Muchos me preguntan que es la fama

EL QUE ACECHA EN EL UMBRAL a Ins Alcoba. Si la beaut netait la mort Toda belleza por el cadver pasa y se limpia en el ro de la muerte, el Ganges que a los inmortales conduce toda mujer se transfigura en la tumba y adorna en el eterno peligro de la nada as, querida sabrs muriendo lo que es el Adorno y te adorarn los pulgones y aplaudirn las ranas de ellas compuesto el canto eterno de la nada oh, t, hermana llena con tu cntico mi noche de tu susurro delgada hermana de tu sollozo que la nada devora Sabiendo as lo que es el Adorno las chotacabras avisan su Llegada

EL LOCO MIRANDO DESDE LA PUERTA DEL JARDN Hombre normal que por un momento cruzas tu vida con la del esperpento has de saber que no fue por matar al pelcano sino por nada por lo que yazgo aqu entre otros sepulcros y que a nada sino al azar y a ninguna voluntad sagrada de demonio o de dios debo mi ruina

DRISOIRES MARTYRS... (STPHANE MALLARM) En el obscuro jardn del manicomio Los locos maldicen a los hombres Las ratas afloran a la Cloaca Superior Buscando el beso de los Dementes. Un loco tocado de la maldicin del cielo Canta humillado en una esquina Sus canciones hablan de ngeles y cosas

Que cuestan la vida al ojo humano La vida se pudre a sus pies como una rosa Y ya cerca de la tumba, pasa junto a l Una Princesa. Los ngeles cabalgan a lomos de una tortuga Y el destino de los hombres es arrojar piedras a la rosa Maana morir otro loco: De la sangre de sus ojos nadie sino la tumba Sabr maana nada. El loquero sabe el sabor de mi orina Y yo el gusto de sus manos surcando mis mejillas Ello prueba que el destino de las ratas Es semejante al destino de los hombres.

LA POESA ES EL DESTINO DE LA LGRIMA La poesa es el destino de la lgrima como un vmito enredado a otro vmito como el rbol del saber como el silencio en que se halla la noche buscando locamente lo que excede al ser la nada en que me buscas el desierto y la flor.

RASE UNA VEZ Cuentan que la Bella Durmiente nunca despert de su sueo.

EL LAMENTO DE JOS DE ARIMATEA No soporto la voz humana, mujer, tapa los gritos del mercado y que no vuelva a nosotros la memoria del hijo que naci de tu vientre. No hay ms corona de espinas que los recuerdos que se clavan en la carne y hacen aullar como aullaban

en el Glgota los dos ladrones. Mujer, no te arrodilles ms ante tu hijo muerto. Bsame en los labios como nunca hiciste y olvida el nombre maldito de Jesucristo. As arder tu cuerpo y del Sabbath quedar tan slo una lgrima y tu aullido.

UNAS PALABRAS PARA PETER PAN "No puedo ya ir contigo, Peter. He olvidado volar, y... Wendy se levant y encendi la luz: l lanz un grito de dolor..." (James Matthew Barrie) Pero conoceremos otras primaveras, cruzarn el cielo otros nombres -Jane, Margaret-. El desvo en la ruta, la visita a la Isla-Que-No-Existe, est previsto en el itinerario. Cruzarn el cielo otros nombres hasta ser llamados, uno tras otro, por la voz de la seora Darling (el barco pirata naufraga, Campanilla cae al suelo sin un grito, los Nios Extraviados vuelven el rostro a sus esposas o toman sus carteras de piel bajo el brazo, Billy el Tatuado saluda cortsmente, el seor Darling invita a todos ellos a tomar el t a las cinco). Las pieles de animales, el polvo mgico que necesitaba de la complicidad de un pensamiento, es puesto tras de la pizarra, en una habitacin para ellos destinada en el n 14 de una calle de Londres, en una habitacin cuya luz ahora nadie enciende. Usted lleva razn, seor Darling, Peter Pan no existe, pero s Wendy, Jane, Margaret y los Nios Extraviados. No hay nada detrs del espejo, tranquilcese, seor Darling, todo estaba previsto, todos ellos acudirn puntualmente a las cinco, nadie faltar a la mesa. Campanilla necesita a Wendy, las Sirenas a Jane, los Piratas a Margaret. Peter Pan no existe. Peter Pan, no lo sabas? Mi nombre es Wendy Darling. El ro dej hace tiempo la verde llanura, pero sigue su curso. Conocer el Sur, las Islas, nos ayudar, nos servir de algo al fin y al cabo, durante el resto de la semana. Wendy, Wendy Darling. Deje ya de retorcerse el bigote, seor Darling, Peter Pan no es ms que un nombre, un nombre ms para pronunciar a solas, con voz queda, en la habitacin a oscuras. Deje ya de retorcerse el bigote, todo quedar en unas lgrimas, en un sollozo apagado por la noche: todo est en orden, tranquilcese, seor Darling.

UN ASESINO EN LAS CALLES

No matar ya ms, porque los hombres slo son nmeros y letras de mi agenda e intervalos sin habla, descarga de los ojos de vez en vez, cuando el sepulcro se abre perdonando otra vez el pecado de la vida. No matar ya ms las borrosas figuras que esclavas de lo absurdo avanzan por la calle agarradas al tiempo como a oscura certeza sin salida o respuesta, como para la risa tan slo de los dioses, o la lgrima seca de un sentido que no hay, y de unos ojos muertos que el desierto atraviesan sin demandar ya nada sin pedir ya ms muertos ni ms cruces al cielo que aquello, oh Dios lo sabe, aquella sangre era para jugar tan slo.

SUEO DE UNA NOCHE DE VERANO Los hombres del Viet son tan hermosos cuando mueren. El agua del ro, lamiendo sus piernas, haca ms sexual su ruina. Luego vinieron las Grandes Lluvias, buscando la vagina hambrienta de la selva, y todo lo borraron. Qued slo en los labios la sed e la batalla, para nada, como baba que cae de la boca sin cerebro. Hoy que en el lecho sin rboles ni hojas con tu lengua deshojas el rbol de mi sexo y cae toda la noche el semen como lluvia y cae toda la noche el semen como lluvia, dime besando suavemente el tnel de mi ano cueva de la anaconda que an me marca los ritmos de la vida, qu era, qu es qu es un cadver.

PAVANE POUR UN ENFANT DFUNT A mi ta Margot Se dira que est an en la balaustra del balcn mirando a nadie, llorando, Se dira que eres an visto como siempre que eres an en la tierra un nio difunto.

Se dira, se arriesga el poema por alguien como un disparo de pistola, en la noche, en la noche sembrada de ojos desiertos, los ojos solos de monstruos. Todos nosotros somos nios muertos, clavados en la balaustra como por encanto, como slo saben esperar los muertos. Se dira que has muerto y eres alguien por fin, un retrato en la pared de los muertos, un retrato de cumpleaos con velas para los muertos. Pero a nadie le importan los nios, los muertos, a nadie los nios que viajan solos por el pas de los muertos, y para qu, te dices, abrir los ojos al pas de los ciegos, abrir los ojos hoy, maana, para siempre. Era mejor Oeste, tierras vrgenes, hroes en los ojos de un cine desesperado, y los dioses que matan a los hombres feroces, los dioses ms feroces que los hombres los dioses crueles de la infancia, los dioses de la inocente crueldad, pensabas que se alimentan de ciegos y de quienes mendigan su ser en una picaresca srdida, si hombres hay, homicida. Pero aventura no hay, lo sabes, ms que por alguien, para alguien, como un poema, como el riesgo de un vuelo en el aire sin trnsito. Y es por ello por lo que no hay infancia en el pas desierto. Por ello tambin por lo que nadie podra jams sospechar que conservas esa belleza demente de la infancia, ese furor contra lo til de tu cuerpo, y esa mudez en los ojos, esa belleza slo vendible al cielo del suicidio, slo a esos ojos: esa existencia. Pero la vida sigue como el puente de Eliot, como un puente de muertos o un flujo de sombras que se cogen de la mano ciega en el lodo para saber que estn muertos y viven. Esa vida de la que hablan en el infierno, entre s los muertos, los alucinados, los absurdos, los orgullosos sonmbulos disputando con sangre una certeza alucinante; es un fuerte dios pardo. Una basta tragedia que hacen por navidades, los viejecitos, los difuntos, con personas de olvido, con mscaras y ritos de otros tiempos, rtulos de nen y fuegos fatuos: as obra desde entonces, desde entonces, esa raza misteriosa que pasa a tu lado sin mirarte o mirarse, desde entonces, desde el da primero en que te asomaste con pnico a su delirio. Desde que viven, quiz, desde que no hay tiempo sino destino y trazo de vida invulnerable a la decisin de una mirada fuerte. Quien es visto o quien cae en ese ro sordo

es lo mismo, es un muerto que se levanta da tras da para mendigar la mirada. Porque todos llevamos dentro un nio muerto, llorando, que espera tambin esta maana, esta tarde como siempre festejar con los Otros, los invisibles, los lejanos algn da por fin su cumpleaos.

PARIS SIN EL ESTEREOSCOPIO recuerdas el que viva antes en el piso de arriba y ech a su hija de casa y se oan los gritos y luego l tir sus muecas al patio porque ella todava conservaba sus muecas y all estuvieron entre toda aquella basura y las miramos que no se movan y ya no se oan los gritos hasta que se hizo de noche y luego el portero debi de recogerlas a la maana siguiente algunas sin brazos las estuvimos mirando toda la tarde mientras iban perdiendo forma hasta que oscureci y no pudimos verlas y luego cuando me despert a medianoche pens ya no queda nadie para vigilarlas

ORA ET LABORA Seor, largo tiempo llevo tus restos en el cuello y an en mi boca sola, y me arrodillo ante las tardes y en rezo me evaporo, como si fuera mi casa la ceniza. Es como si no existo, como si el rezo pidiera a los dioses la limosna de mi nombre ante la tarde entera. Nunca supe lo que el cielo era: quiz la tarde, tal vez amar ms que ninguno a mi madre, la ceniza. Oh espa! De mi aparta tu ojo, hice un voto haz secreta mi muerte.

NECROFILIA (prosa) El acto del amor es lo ms parecido a un asesinato. En la cama, en su terror gozoso, se trata de borrar

el alma del que est, hombre o mujer, debajo. Por eso no miramos. Eyacular es ensuciar el cuerpo y penetrar es humillar con la verga la ereccin de otro yo. Borrar o ser borrados, tando da, pero en un instante, irse dejarlo una vez ms entre sus labios.

LA POESA DESTRUYE AL HOMBRE... La poesa destruye al hombre mientras los monos saltan de rama en rama buscndose en vano a s mismos en el sacrlego bosque de la vida las palabras destruyen al hombre y las mujeres devoran crneos con tanta hambre de vida! Slo es hermoso el pjaro cuando muere destruido por la poesa.

LA MALDAD NACE DE LA SUPRESIN HIPCRITA DEL GOZO Una cucaracha recorre el jardn hmedo de mi chambre y circula por entre las botellas vacas: la miro a los ojos y veo tus dos ojos azules, madre ma. Y cantas, cantas por las noches parecida a la locura, velas con tu maldicin para que no me caiga dormido, para que no me olvide y est despierto para siempre frente a tus dos ojos azules, madre ma.

INFIERNO Y PARASO all estar tambin la castaera

de ocho pares, y el humo de los cntimos, y el vaho en los bolsillos (Leopoldo Panero) Pero no slo los mendigos, padre, van al paraso van tambin aquellos que aun ms asco dan tambin estos mendigos del ser que acezan a la puerta del manicomio esas caricaturas humanas, tal como esta que Alicia se piensa en el jardn no humano de las flores y quisiera destruir el universo porque si hay algn monstruo, ste es la desgracia y la nica injusticia que existe es la injusticia evidente y si hay alguna moral, sta es la moral del desastre.

HEMBRA Hembra que entre mis muslos callabas de todos los favores que pude prometerte te debo la locura.

EVE (Vida y mujer en hebreo, y en ingls, vspera) A Mercedes, por el hilo que la une al secreto Porque hiciste mi gesto eterno supe que eras la muerte: porque ella slo poda amarme si no haba hombres para m, vivos: slo ella poda amarme: y supe tambin que t eras la muerte, y que me amabas. El rostro de la Humanidad era para m el de nadie: como para ella, como para ti: eres negra y no quieres nada de lo que vive y no sabe hasta morir que te desea. Y vi a travs de ti, cmo surgan y surgen cabezas de la tierra helada: cabezas, yelmos, corazas, espadas es el fruto que cosecha la tierra en este a o

que tanto recuerda al ltimo, al siguiente, y me amaste porque yo lo vea, porque vea crecer ya en el huerto el fruto monstruoso que incorporaba en s todo dolor e injusticia y desastre y me dijiste: He aqu mi primer hijo yo que nada saba del ridculo gesto de nacer y agregaste: Este reir de todo, y lo encenagar todo con el veneno de su risa mortal: cuando no haya nadie que recuerde cmo se rea, este reir Y te reste de m, como mi madre al ver que yo haba nacido de ella. Tan inmenso era el fro en las ciudades que algunos saban que no era locura ni es, creer que caern sobre m o ser yo el que caiga al morir sobre tu cuerpo. Pero en el fro crecan seguan creciendo -la peor de las alfombras de csped los huesos y la carne de los soldados que crecan sobre la tierra helada. Y me dijiste ellos no tendrn miedo, porque estn muertos, lo mismo que t que me amas, a m que soy negra como la vida e hice una piedra de tu gesto Y los muertos brotaban sobre la tierra hmeda -cabezas, yelmos, corazas y espadas porque la Muerte se haba hecho vida. Y pregunt -te pregunt entonces-: Ser mi alma buen alimento para perros? Y contestaste: no esperes que ella sirva para otra cosa: aquella fue creada y pensada lo mismo que tu cuerpo y huesos para nutricin de los perros finales -lo mismo que tu palabra. Y nada he de esperar? Nada Y vi como espadas y corazas y yelmos surgan sobre el campo ms yermo. Y me olvid.

EL LTIMO ESPEJO Inspirado en una pesadilla que tuvo por nombre Marava Domnguez Torn Todo aquel que atraviesa el corredor del Miedo llega fatalmente al ltimo Espejo donde una mujer abrazada a tu esqueleto nos muestra cara a cara el infierno de los ojos sellados de los ojos cerrados para siempre como en una mscara de muerta representando en el ms all el teatro ltimo: as mir yo a los ojos que borraron mi alma as he mirado yo un da que no existe en el ltimo Espejo

EL LOCO AL QUE LLAMAN REY Bufn soy y mimo al hombre en esta escalera cerrada con peces muertos en sus peldaos y una sirena ahogada en mi mano que enseo mudo a los viandantes pidiendo como el poeta limosna mano de la asfixia que acaricia tu mano en el umbral que me une al hombre que pasa a la distancia de un corcel y cndido sella el pacto sin saber que naufraga en la pgina virgen en el vrtice de la lnea, en la nada cuel de la rosa demacrada donde no estoy yo ni est el hombre.

EL CIRCO Dos atletas saltan de un lado a otro de mi alma lanzando gritos y bromeando acerca de la vida: y no s sus nombres. Y en mi alma vaca escucho siempre cmo se balancean los trapecios. Dos atletas saltan de un lado a otro de mi alma contentos de que est tan vaca. Y oigo oigo en el espacio sonidos una y otra vez el chirriar de los trapecios una y otra vez. Una mujer sin rostro canta de pie sobre mi alma, una mujer sin rostro sobre mi alma en el suelo,

mi alma, mi alma: y repito esa palabra no s si como un nio llamando a su madre a la luz, en confusos sonidos y con llantos, o bien simplemente para hacer ver que no tiene sentido. Mi alma. Mi alma es como tierra dura que pisotean sin verla caballos y carrozas y pies, y seres que no existen y de cuyos ojos mana mi sangre hoy, ayer, maana. Seres sin cabeza cantarn sobre mi tumba una cancin incomprensible. Y se repartirn los huesos de mi alma. Mi alma. Mi hermano muerto fuma un cigarrillo junto a m.

DIARIO DE UN SEDUCTOR No es tu sexo lo que en tu sexo busco si no ensuciar tu alma: desflorar con todo el barro de la vida lo que an no ha vivido.

BLANCANIEVES SE DESPIDE DE LOS ENANOS Prometo escribiros, pauelos que se pierden en el horizonte, risas que palidecen, rostros que caen sin peso sobre la hierba hmeda, donde las araas tejen ahora sus azules telas. En la casa del bosque crujen, de noche, las viejas maderas, el viento agita rados cortinajes, entra slo la luna a travs de las grietas. Los espejos silenciosos, ahora, qu grotescos, envenenados peines, manzanas, maleficios, qu olor a cerrado, ahora, qu grotescos. Os echar de menos, nunca os olvidar. Pauelos que se pierden en el horizonte. A lo lejos se oyen golpes secos, uno tras otro los rboles se derrumban. Est en venta el jardn de los cerezos.