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A intermediao do olhar

Por Sidnia Freire* Qual seria o alvo maior dos olhares presentes na Janela da alma_ um filme sobre o olhar de Joo Jardim? Talvez o subttulo ao mesmo tempo oculte e responda essa indagao. Nos deparamos com os diversos depoimentos sobre o olhar e suas limitaes sicas! tornamo"nos su#eitos interativos do processo de $uestionamento da relao direta entre o olhar e o ob#eto. %o utilizar como predominante a modalidade interativa &dentro do $uadro ormulado por 'ill Nichols(! Jardim seleciona os depoimentos de orma a re letir sobre o uso das imagens como mediaes entre o sub#etivo e o )real*. + olhar humano , met- ora da interveno! podemos escolher a orma de como olhar para o real ou $uando no temos essa escolha! a pr.pria limitao ir- criar outras estrat,gias de construo do real. /nteressante observar $ue depoimentos como de 0in 0enders! com sua viso particular a respeito do olhar! conotam a perspectiva! seleo de imagens e at, mesmo seu en$uadramento pela retina. 0enders relata $ue ao e1perimentar pela primeira vez lentes de contato! sentiu"se descon ort-vel! pois percebeu $ue precisava do en$uadramento proporcionado pela armao dos .culos. %$ui torna"se ntido o sentido conotativo do olhar! 0enders re lete sobre o tratamento est,tico e seleo da imagem atrav,s da ao de seu criador2realizador. % armao dos .culos con igura signi icado especial sobre esse ato curioso na vida do cineasta alemo3 0enders estaria nos sugerindo $ue no e1iste imagem sem a necessidade de ormatao! a moldura dos olhos conota o en$uadramento da tela do cinema e do pr.prio registro de imagens captadas pela c4mera. +utro depoimento! talvez dos mais marcantes do document-rio! tamb,m e1tremamente conotativo! , dado pelo ot.gra o cego esloveno 5gven 'avcar $ue $uestiona a perda da capacidade de saber olhar $ue vem acontecendo 6s geraes atuais. 7arado1almente , o ot.gra o cego $ue procura captar a )desnaturalizao* do discurso imag,tico. 8essa orma! chega pr.1imo ao $ue 'arthes chama )sentido obtuso* da imagem3 )a$uele $ue , velado! e $ue! ao contr-rio do .bvio! nos impe uma leitura para al,m do re erencial! caracterizando seu processo de construo de signi icado*. %o longo do document-rio so elaboradas imagens des ocadas 6 semelhana de olhos mopes $ue buscam captar a sua pr.pria realidade. 9 o caminho trilhado no plano da e1presso para a )desnaturalizao* da imagem. 7rocedimento a partir do desmonte do discurso $ue sustenta o )real*! caminhando para a pura abstrao na se$:;ncia das luzes noturnas das grandes cidades des ocadas e po,ticas! num es oro de singularizao. + alvo dos olhares da Janela da alma , propor a m<ltipla leitura do discurso imag,tico! para al,m da denotao! submetendo"nos ao olhar convergente $ue e1trapola o mero re erencial. Nesse sentido! como document-rio! Janela da alma vai de encontro ao conceito de =rierson! um dos precursores do g;nero $ue de inia esse tipo de ilme como )de tratamento criativo da atualidade*. Nada mais contempor4neo! portanto! $ue a discusso do olhar! seleo e manipulao dos signi icantes dentro do universo audiovisual. >Sidnia Freire , ?estranda em @i;ncias da @omunicao da 5scola de @omunicaes e %rtes da AB7! e realiza pes$uisa na recuperao da ?em.ria do Teleteatro 'rasileiro

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