Gua de lectura

Nada
Joan Estruch

Barcelona, 1939-42: destruccin, represin, hambre

Joan Estruch

Nada en la novela de posguerra

Novela anterior a la Guerra Civil: deshumanizada, social Aos 40: existencialismo, neorrealismo, tremendismo Nada: Primera novela de tema coetneo,que describe de manera realista Pero el contexto histrico (set. 39: 5 meses despus de la Guerra Civil y comienzo de la Segunda Guerra Mundial) es slo un marco borroso Prioridad al microcosmos de los personajes Inters testimonial, pero escaso inters histrico Premio Nadal: reacciones, interpretaciones Una novela original, sorprendente Influencias: pesimismo existencial, antecedente del realismo social
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Carmen Laforet (1921-2004): en busca de la libertad

Joan Estruch

La obra de Carmen Laforet

LA OBRA NOVELSTICA DE CARMEN LAFORET TRILOGA FEMENINA ADOLESCENCIA JUVENTUD MADUREZ TRILOGA MASCULINA ADOLESCENCIA JUVENTUD MADUREZ
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La isla y los demonios (1952) Nada (1945) La mujer nueva (1955) La insolacin (1963) Al volver la esquina (2004) Jaque mate (indita)
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Carmen Laforet=Andrea?
Proyeccin autobiogrfica filtrada:
Si mis novelas estn hechas de mi propia sustancia y reflejan ese mundo que soy yo, en ninguna de ellas, sin embargo, he querido retratarme

1921: Nace en Barcelona: c/Aribau, 36 1923: Canarias Su familia 1939: Barcelona (el viaje como liberacin) 1942: Madrid 1943 Escribe Nada 1944: Premio Nadal 1946: Matrimonio y maternidad. Abandono de la literatura 1951: Crisis espiritual (La mujer nueva) 1957: Abandona el catolicismo 1970: Se separa de su marido Vida errante y solitaria hasta su muerte
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Andrea, una chica rara

PARALELISMOS BIOGRFICOS Y LITERARIOS
Infancia-Adolescencia ANDREA 1921 ?-1939 Canarias Crisis juvenil 1939-1940 Barcelona Paso a la madurez 1941-1944 Madrid ?

C. LAFORET

1921-1923 Barcelona 1924-1939 Canarias

1939-1942 Barcelona

1946 ? Madrid

NOVELAS

La isla y los demonios

Nada

La mujer nueva

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Tiempos narrativos
TIEMPOS NARRATIVOS EN NADA

RETROCESOS TEMPORALES

PASADO PRXIMO

PRESENTE

Barcelona, 1928

Otoo 1939-Verano 1940 Canarias, ?-1939

Febrero-Setiembre 1944

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Puntos de vista narrativos

Narradora: en 1944 recuerda el pasado cercano (1939-1940): protagonista-testigo, a veces omnisciente Memoria selectiva, reflexiva, autocrtica La Andrea narradora es ms madura que la Andrea protagonista La novela no es reconstruccin del pasado, sino introspeccin, reflexin sobre s misma: De la casa de la calle de Aribau no me llevaba nada. Al menos, as crea yo entonces
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Barcelona, teln de fondo

MBITOS EXISTENCIALES
LUGARES GRUPOS SOCIALES VALOR SIMBLICO

INTERIORES (Opresin)

Casa de la calle Aribau

Clase media en decadencia

Decadencia, sordidez

Casa de Ena, casa de Pons

Clase alta

Riqueza, poder,

EXTERIORES (Liberacin)

Calle Montcada, Universidad

Estudiantes, artistas

Bohemia

Paseos, excursiones

Andrea y sus amigos

Libertad, amor

Barrio Chino

Clase baja

Marginacin, vicio

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Estructura
ESTRUCTURA DE NADA
PRIMERA PARTE I-IX Llegada de Andrea-Partida de Angustias

SEGUNDA PARTE

X-XVIII

Nuevas expectativas-Fiesta en casa de Pons

TERCERA PARTE

XIX-XXV Revelaciones acerca de Romn-Partida de Andrea

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Intrigas y elusiones
Poca accin, intriga psicolgica No hay estructura argumental clsica: planteamiento, desarrollo y desenlace Recursos para mantener el inters: Narradora en segundo plano Elusiones: Romn, Angustias, el futuro de Andrea
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Los personajes masculinos

Inspirados en personas reales Romn: donjun, aventurero, artista, fascinante y repulsivo Juan: brutal, patolgico El padre de Ena, modelo masculino

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Personajes femeninos
Ena (Linka Babecka): burguesa, culta, atractiva, moderna Angustias: tradicional, beata Gloria: mujer emancipada, mujer serpiente Todos son modelos contradictorios, que Andrea critica Andrea busca su modelo de mujer
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MODELOS FEMENINOS EN NADA Angustias, abuela Gloria Ena, su madre Mujer religiosa, tradicional Mujer liberada Mujer burguesa moderna
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Novela de iniciacin o de aprendizaje (Bildungsroman)

Rebelda juvenil, choque generacional: Slo aquellos seres de mi misma generacin y de mis mismos gustos podan respaldarme y ampararme contra el mundo un poco fantasmal de las personas maduras (p. 57) Es difcil entenderse con las gentes de otra generacin, aun cuando no quieran imponernos su modo de ver las cosas (p. 93)

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Tema bsico: anhelo difuso de liberacin femenina

Tema global de la obra de C. Laforet: Ni ataduras de religin, ni mucho menos sociales, incluso en las relaciones del sexo (La insolacin) Viaje inicitico, cambio de vida: Algo de vagabunda tena ella. Siempre soaba con ver pases lejanos (La isla); Yo ya s cul es la felicidadEscaparse. No volver la vista atrs ni por un momento. Desentenderse de todo (La llamada) Lucha solitaria: Estaba solo y el mundo en masa era enemigo suyo (La insolacin); Hay dentro de m una fuerza...Necesito una libertad absoluta. Ningn lazo familiar (La insolacin)
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Andrea en busca de su libertad, de una vida nueva

Deseaba angustiosamente respirar un soplo de aire puro(p.18); Mis sueos de independencia (p. 112); El da me haba trado el comienzo de una vida nueva (p.112); Pensar en emprender una vida nueva a cada instante (p. 199); Llevarme lejos, abrirme nuevamente los horizontes (p.237) Al final: Aquella partida me emocionaba como una liberacin (p. 275)
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Encontrar Andrea la liberacin?

Andrea busca un modelo femenino: Rechazo del matrimonio Rechazo del amor romntico (Cenicienta) Su opcin: Margarita, la madre de Ena: Cuando la
madre de Ena termin de hablar, mis pensamientos armonizaban enteramente con los suyos (p. 223)

La maternidad como solucin: no en la novela, pero s en la vida de Carmen Laforet Otra va de redencin: Una impresin de belleza casi mstica (p. 268)
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Visin crtica de la realidad social

La familia de Andrea: tpica o excepcional? Fuera de la casa, los personajes son representativos: jvenes burgueses Neutralidad poltica: silencio sobre actos franquistas; no se menciona a Falange; no usa el vocabulario oficial zona roja (p.96) Silencio sobre represin: su amiga Linka Incoherencia en la caracterizacin poltica de la familia La familia no resulta ni social ni polticamente representativa
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(Movimiento Nacional, Cruzada, liberacin de Barcelona, rojos, caudillo; nombres de calles de Barcelona, etc.) .Angustias s lo utiliza:

Estilo

Estilo entre realista y potico en la narracin, adecuado al tema: descripcin intimista de la realidad social Simbolismo de los objetos: Las cosas, que estn asfixiadas, doloridas, cargadas de tristeza (p. 38); Los desconchados abran sus bocas desdentadas resumantes de humedad (p. 19) Realismo impresionista: Me pareca Descripciones expresionistas: Alucinada, me pareci que caras gordas flotaban en el aire (p. 165) Sinestesias: El sabor a polvo (p. 28); el olor de melancola (p. 135) Personificaciones, metforas, comparaciones: Faroles como centinelas borrachos de soledad (p. 14); La locura sonrea en los grifos torcidos (p. 19) Animalizacin: Pareca un pjaro extrao y raqutico (p. 114) Imitaciones irnicas de la retrica clsica: Dnde han ido las hijas pudibundas? (p. 95) Tcnicas narrativas: punto de vista de narradora-testigo. Otros puntos de vista narrativas: Conversacin entre la abuela y Gloria (IV) Tcnica perspectivista en el episodio del Barrio Chino: Andrea y despus Gloria

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Lenguaje
Lenguaje realista-potico en la narracin y la descripcin, pero coloquial en los dilogos: Ah! Es verdad. Ni siquiera te he hablado nunca de mis amigosEstos de aqu, de la Universidad, que son realmente mis amigos. Se trata de Guxols, de Iturdiaga principalmenteen fin, ya los conocers. Todos son artistas, escritores, pintores un mundo completamente bohemio. Completamente pintoresco (p. 143)
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Vocabulario: Presencia del cataln

PGINA 14 15 124 169 179 195 227 231 CATALN Camlics Mosaico Butifarra Pobreta Noi Torre Drapaire Nen
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CASTELLANO Mozos de cuerda Embaldosado Tipo de embutido Pobrecilla Chico Chal Trapero Nio
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