10 consejos para aprender a escribir de Jonathan Franzen

12 julio 2013 | Categora: +Medios,top3 | y tagged con Jonathan Franzen | literatura 25

1. El lector es un amigo, no un enemigo ni tampoco un espectador. 2. La ficcin que no sea una aventura personal de su autor al adentrarse en lo desconocido o en aqullo que ms miedo le da, slo merece la pena escribirla por dinero. 3. Nunca utilices la palabra entonces como conjuncin, ya tenemos la palabra y para eso. El uso de todos esos entonces no es ms que la falsa solucin que un escritor perezoso ha tomado ante el problema de tener demasiadas repeticiones de la conjuncin y en una sola pgina. 4. Escribe siempre en tercera persona, a menos que hayas encontrado una voz realmente distintiva con la que narrar en primera persona y no seas capaz de quitrtela de la cabeza. 5. En un tiempo en el que la informacin es gratuita y de acceso universal, el hecho de pasar demasiado tiempo documentando tu novela hace que tanto la documentacin como la propia novela se devalen sin remedio.

6. La ficcin ms autobiogrfica es la que requiere ms inventiva. Nadie ha escrito jams una historia ms autobiogrfica que La Metamorfosis. 7. Vers ms estando sentado en un sitio, que corriendo detrs de algo. 8. Es difcil creer que alguien que tenga conexin a Internet en su lugar de trabajo pueda llegar a escribir buena literatura. 9. Los verbos interesantes rara vez son muy interesantes. 10. Necesitas haber amado algo para poder ser despiadado con ello.
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Jonathan Franzen la lealtad del novelista

17 julio 2013 | Categora: +Medios,top3 | y tagged con Culturamas | Entrevista | Jonathan Franzen | novelista 4 Franzen reflexiona en entrevista sobre sus temas literarios: el consumismo, la culpa, el dinero, el engao y la familia

Guadalajara.- Con cuatro novelas y tres libros de ensayos en su haber, Jonathan Franzen (1959) se ha vuelto una referencia ineludible dentro del amplio mapa de la literatura estadounidense contempornea. Agudo observador y retratista de la sociedad que se adentra con paso an titubeante en el nuevo siglo, Franzen dio el salto a las grandes ligas narrativas con Las correcciones (2001), su tercera novela, que afianz y potenci su atraccin por temas que calan hondo como el consumismo indiscriminado, la culpa, la depresin, el dinero, el engao y la familia. Sobre estos y otros asuntos habl con pasin y cordialidad el tambin autor de Libertad (2010), su celebrada cuarta novela, en entrevista exclusiva. Genealoga literaria Mi genealoga dentro de la narrativa estadounidense comprende nombres como Herman Melville, Henry James y Mark Twain. Pese a que en el siglo XIX tuvimos excelentes narradores de la talla de Stephen Crane y Nathaniel Hawthorne, pienso que la narrativa estadounidense contempornea crece a partir de Twain. De algn modo Ernest Hemingway hall la forma de seguir con esa recuperacin del habla verncula, esa exploracin de la idiosincrasia lingstica de Estados Unidos. T.S. Eliot lleg a decir que Edgar Allan Poe escriba para adolescentes, y creo que no le falta razn: mucha narrativa estadounidense se escribe justamente para jvenes. Esa es la parte sustancial de mi crtica a varios autores posmodernos de mi pas: que escriben ficcin para muchachos. Literatura y espacio Los rusos son muy buenos para la novela social de largo aliento. Al gestarse en un espacio tan vasto, la literatura rusa transmite la idea de que abarca todo el mundo aunque no aborde todo el mundo. Esta nocin, aunada a la sensacin de aislamiento, tambin est presente en la literatura estadounidense. Tanto en Rusia como en Estados Unidos tuvimos que inventar nuestra propia identidad escritural; esto nos diferencia de los europeos, que escriben superponindose unos a otros a excepcin de los britnicos, quienes asimismo hicieron prosperar la novela de largo aliento en tiempos en que Inglaterra era un enorme imperio. En Estados Unidos existe una realidad de grandes proporciones que parece querer decir algo igualmente grande aunque no universal; creo que un autor est acabado si se embarca en el proyecto de una novela universal, ya que la novela exige especificidad. Yo no tengo la ambicin de crear la gran novela americana, un concepto esttico que nunca me ha gustado; ms bien me siento afortunado de escribir en un pas que se reinventa constantemente. Si escribes en pases como Holanda o Dinamarca, donde hay magnficos autores, tarde o temprano te enfrentas al hecho de abordar una identidad

particular, llmese holandesa o danesa, mientras que en el Nuevo Mundo la identidad es mucho ms fluida y heterognea. Escribir con el lector en mente En mis dos primeras novelas [Ciudad veintisiete y Movimiento fuerte] estaba expresando mi malestar y mi desprecio por el mundo, aunque haba algo de actuacin en ello. Me senta furioso y frustrado, lleno de ideas polticas, pero ignoraba cmo canalizar bien esa energa. No fue sino hasta mediados de la dcada de los 90 que comenc a preguntarme: Quin va a leer lo que escribo? A partir de entonces pude comprender mejor lo que deba hacer como escritor de ficcin: pasar ms tiempo con mis temores y ansiedades, buscando vas para representarlos de forma disfrutable a ojos de un lector que quiz los compartiera. As pues, en los ltimos 15 aos me he dedicado a reconocer esa conexin con el otro. Me doy el extrao lujo de pasar buena parte del da sentado en una habitacin oscura, a solas conmigo mismo, meditando en lo que ocurre a mi alrededor. Mi trabajo es aprovechar esa oportunidad para pensar en cosas en las que la gente no suele detenerse a pensar entre el vrtigo contemporneo, cosas que luego deber comunicar a travs de novelas que puedan resultar interesantes y entretenidas. La culpa consumista Cuando consumes una cantidad desproporcionada de los recursos mundiales como hace Estados Unidos, cuando inviertes una buena cantidad de tiempo en preocuparte por adquirir bienes antes que por las carencias en otras zonas del planeta, es apropiado culparte porque ocurre algo perturbador: no necesitas el nuevo iPhone tanto como un habitante de frica Central necesita dos gallinas. Pero esto no es exclusivo de Estados Unidos: sucede en cualquier pas desarrollado como parte de la economa consumista. El problema estriba en no advertir que la cantidad de oportunidades, libertades y comodidades de las que gozas no es extensiva a todos los habitantes del mundo. Desde mi punto de vista, la culpa del consumidor es slo una forma embozada de la furia: cuando dices sentirte culpable porque la gente del frica subsahariana no tiene tantos alimentos como t, no querrs decir en realidad que ests enojado porque esa gente no te deja disfrutar tu comida a gusto? He aprendido que la vergenza y la responsabilidad, que comparten una misma zona con la culpa, son conceptos ms tiles e interesantes que la culpa misma. El poder del dinero El dinero, lo he dicho en otras ocasiones, es un buen amigo del novelista: si quieres ganar el inters del lector desde la primera pgina de tu libro, di a cunto asciende la deuda del protagonista. Una frase inicial potente y certera podra ser, por ejemplo: Deba conseguir mil dlares a ms tardar el viernes. As se generan una ansiedad y una empata instantneas por el personaje: el lector querr saber qu sucede a continuacin, en las pginas que vienen. El dinero es un elemento mgico, al menos dentro del universo de la escritura de ficcin; ni siquiera en el cine funciona tan bien. Mientras que en una pelcula se vuelve laborioso establecer que un personaje necesita

dinero, en una novela bastan unas palabras para que el lector se compenetre de inmediato con el dilema del hroe. Mi relacin con el dinero es ambivalente: durante mucho tiempo no lo tuve, y slo hasta que mis novelas se comenzaron a vender lo vi llegar. Por varios aos cre que jams saldra de la pobreza, y ahora me parece extrao no tener que preocuparme por mi economa; siento como si hubiera perdido una parte fundamental de lo que soy. Quiz porque Estados Unidos ha dejado claro su inters por el dinero ms que cualquier otra cultura grande, resulta difcil ser un novelista estadounidense y no hablar del tema financiero. La familia infeliz se escribe mejor Es curioso notar que, en las famosas primeras lneas de Ana Karenina, Lev Tolsti no habla de familias disfuncionales sino de familias infelices. Detesto el trmino disfuncional: la familia retratada por Tolsti es altamente funcional pero infeliz. Algo que hace que la familia sea un tema tan rico para la ficcin es su inevitabilidad, su permanencia: decidir que jams volvers a ver a tus padres no los borrar del mundo. En un pas que se ha inventado a s mismo como Estados Unidos, en una cultura cada vez ms global que pretende replantear su identidad, asumo que mi papel como novelista consiste en mantenerme fiel a las cosas que ni la virtualidad ni el consumismo pueden alterar. Todas las formas de lealtad y tradicin resultan inconvenientes para la maquinaria del consumo porque interfieren con su perfecto funcionamiento, y esas son precisamente las formas sobre las que me atrae escribir. Eso s: es obvio que las familias infelices generan mejores libros que las familias felices. Fuente: El Universal
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