jos mara crdoba

un simple juego de estmulos

Jos Mara Crdoba

un simple juego de estmulos
DIPUTACIN DE MLAGA Presidente Elias Bendodo Benasayag Diputado Delegado de Cultura y Deportes Juan Jess Bernal Ortiz

EXPOSICIN Organiza Delegacin de Cultura | Diputacin de Mlaga Jefe de Servicio de Cultura Javier Becerra Seco Coordinador de Actividades Culturales Manuel Lpez Mestanza Asistencia Tcnica Lola Gonzlez Revuelta | Tcnico de Actividades Culturales

CATLOGO Edita e imprime Delegacin de Cultura | CEDMA | Diputacin de Mlaga Textos Juan Jess Bernal Ortiz Juan Carlos Martnez Manzano Fotografa y Maquillaje Louisa Machen Diseo Myriam de Luis Rodrguez | Tcnico en Imagen y Diseo

DEL 17 OCTUBRE AL 31 DE DICIEMBRE 2013 SALAS DE EXPOSICIONES DEL CENTRO CULTURAL PROVINCIAL

Salas de Exposiciones del Centro Cultural Provincial Olleras 34 | 29012 Mlaga Telfono 952 13 39 50 www.dpm-cultura.org | www.malaga.es Depsito Legal: MA - 1815 - 2013 JOS MARA CRDOBA www.jmcordoba.com | jmc@jmcordoba.com | 677 607 285

DIPUTACIN DE MLAGA | OLLERAS 34

jos mara crdoba

Juan Jess Bernal Ortiz Diputado Delegado de Cultura y Deportes | Diputacin de Mlaga

Desde el rea de Cultura de la Diputacin de Mlaga debemos felicitarnos por la ms que acertada decisin de comenzar la temporada artstica con la obra de Jos Mara Crdoba, un artista cuya labor y profesionalidad quedan patente en la extensa trayectoria que le avala, convirtindolo en uno de los artistas ms destacados del panorama andaluz, presente en la coleccin permanente del Museo de Bellas Artes de Crdoba, adems de extender su reconocimiento a otros pases como lo demuestran sus exposiciones internacionales. Hablar de Jos Mara Crdoba es como hablar de la pintura malaguea de los ltimo treinta aos, un referente durante los 80, no slo por su ferviente actividad y labor en instituciones como el Colegio de Arquitectos o en el taller de Grabado de la Casa de la Cultura de Fuengirola, sino por pertenecer a un colectivo de artistas que form lo que ha sido reconocido por algunos crticos locales como el movimiento neofigurativo, del cual se han llevado a cabo algunas tesis doctorales en la que se incluye su nombre como un referente indispensable a la hora de abarcar ese perodo artstico. Vamos a tener el privilegio de conocer su obra ms reciente, donde ha volcado todo los componentes estticos que marcan su personalidad como un creador independiente y a la vez deudor de toda una tradicin neofigurativa y simbolista tal y como argumenta en el texto del catlogo el crtico Juan Carlos Martnez Manzano, que va descubriendo toda una amalgama de ideas y elementos que sostienen un discurso donde lo fundamental es siempre la evolucin, la trayectoria, el conocimiento, la creatividad artstica, las soluciones iconogrficas y un discurso potente, seguro, contundente y preciso. Estamos seguros que esta exposicin ser un estupendo reclamo para volver a potenciar artistas de nuestro mbito, intentando hacer un esfuerzo por estar a la altura de todo cuanto conlleva una muestra de esta envergadura.

El esplendor del esqueleto de lo cotidiano. CondiCiones de usos de la obra jmc

Juan Carlos Martnez Manzano | Doctor en historia del arte

Cada vez que tengo la oportunidad de desplazarme al estudio de un artista me gusta familiarizarme con su entorno, buscar elementos que puedan servirme para posteriormente intentar desarrollar una experiencia metalgica, sin renunciar a esos pactos preestablecidos con el artista, con la institucin o con el espectador ocasional que es el que atribuye una valoracin puntual de esos elementos perceptivos al que el artista da certeza. En el caso de Jos Mara Crdoba en su obra se conjugan criterios suficientes, no slo para continuar la visin de anteriores crticos, observando reiteradamente un discurso perceptivista, sino para extraer una sustancialidad, basada en el estancialismo, simplemente porque su obra as lo requiere, un acercamiento a la metafsica del estar. Cualquiera de sus obras abre al exterior un dominio, un nudo de fuerza, la capacidad de sntesis, de modo que obras como: Detencin. La esclava y La novia refrenda mis creencias en la eleccin de la teora estancialista, del estar y el no estar, que ms adelante se harn ms patentes y se irn transformando en mundos ms complejos, en situaciones ms subjetivas ubicadas en esos mundos posibles de los que hablaba Leibnitz. A mi me interesa de Jos Mara Crdoba lo puramente lgico y lo verdaderamente absurdo, hasta el extremo que tambin me interesa su cafetera, el diseo de los asientos, el espacio que dedica a los libros de cocina o donde tiene colocado el equipo de msica, aunque no los vea por ninguna parte, pero si puedo dejar patente que mi comentario est condicionado por el hecho de que el estudio de Jos Mara Crdoba me recuerda al de James Rosenquist, donde si existe esa cafetera, el libro de cocina y el equipo de msica dentro de una especie de cmara acorazada que encierra las diminutas islas que aparecen en las estancias, en las que el tiempo se prea de un hecho creativo cualquiera, por ese motivo, aunque ambos artistas no se aproximen entre ellos, idealizar formas que perduran en la psique de la historia de la esttica, y a mi me corresponde, en teora, mostrrmelas a mi mismo para comprender mis propias anotaciones que, a pesar de ser la impronta del primer encuentro con la obra, las analizo con tranquilidad, lo que me permite reflexionar sobre detalles como las inexpresivas manos de Jos Mara Crdoba, en consonancia con los rostros, la rigurosa y austera colocacin de cada pieza en su espacio, los gestos, la premura de la mueca y lo que consume gran parte de mi tiempo antes de escribir este texto; el enigma de los ojos, composiciones enteras sometida a esa elasticidad de manos en forma de rastrillos amenazantes, por lo que es mejor huir hacia los ojos, la paradoja de Jourdais, los ojos son la paradoja de la falsedad pero por el simple hecho de reconocerlo se convierte en una verdad innegable. A estas alturas segua viendo, observando, intuyendo la cafetera de Rosenquist donde todas las maanas preparaba el caf que beba en un silln diseado por Charles Eames mientras vea que en su estantera no haba ningn libro de cocina.

Aqu se encuentra la esencia, lo residual, el fascinante mundo de lo puramente cotidiano, donde se narra la tensin de cualquier efemride, los das alternos, Lars Von Trier cauterizando las manos de Laocoonte o Pier Paolo Pasolini sodomizndolo en aquella cita atronadora que mostraba la cultura despedazada de occidente: Hubieron epopeyas para los derrotados, la posteridad es un rquiem a los hroes, las odas son cantos lunares dirigidas a los dolos y los romances el alivio de los desafortunados. El hecho creativo adopt la deformidad de lo cotidiano y seguro que un poeta parnasiano hoy hablara de un paraguas como la sombra de lo extrao, en una maana triste bajo cientos de cabezas sumergidas que antao corran por las vrtebras de un verano calcinador. Esto es lo que Jos Mara Crdoba me transmite en Pareja Triste, una anttesis de la ataraxia, que en el fondo me hace sentir bien porque en toda su produccin sus grandes iconos guardan la zozobra de sus contornos, la perfeccin mezclada con la fuerza, lo abrupto de la mujer y lo peripattico de la naturaleza del hombre. Pareja Triste est acompaada de Pareja y copa de vino, una obra que responde a los criterios de la metaloga, albergando una cierta dosis de sensibilidad abstrada, el hieratismo propio del estilo de Grant Wood, en el cual coincidimos, para introducirnos en un juego carente de interpretaciones, de reglas, de signos, donde se hace imprescindible utilizar un trmino empleado por los experto en la teora del cubismo: los estmulos. La frmula del Die kunst iste in spiels de los crticos alemanes de principios de siglo determinaban las posibilidades de que un hecho creativo pudiera ser representado como un simple juego de estmulos. Esos estmulos transforman a los artistas y lo hacen ms veraces, condimentan su consciencia, se transforman en un acontecimiento, abandonan por un instante el control de su hecho creativo para poder dar argumentos a sus obras desde un posicionamiento crtico. Eso fue lo que ocurri con la serie Ciudad Sumergida una sombra que pulula descontrolada y va dejando una huella de herrumbre tan vlida como la marca de la rueda de un carro en una calle sombra de Pars pasando por encima de un bulto cualquiera identificado en la morgue como Charles Baudelaire. Aunque parezca inaudito, hablo de pura arqueologa, de vestigios, de experiencias imposibles de recomponer, de mitologa del encuentro, una de las lneas ms utilizadas por Jos Mara Crdoba, el encuentro entre lo cotidiano y los mitos. De nuevo me aproximo el taller de James Rosenquist, pero en esta ocasin para contemplar la perfecta caja silenciosa que acoge la soledad metafsica del orbe y el tiempo atravesado por el pensamiento de cada uno de los personajes de los mundos posibles en El bar de los tristes y el bar de los alegres, la sntesis de su propia naturaleza, lo simple como una oscilante ecuacin de formas fragmentadas, que orbitan entre las fisuras de cuerpos geomtricos y el simbolismo de Rimbaud cuando en uno de los fragmentos clave de la historia de la poesa dice:

Yo hubiera querido ensear a los nios esos dorados De la ola azul, los peces de oro, los peces cantores. Las espumas de las flores han bendecido mis vagabundeos Y vientos inefables me dieron sus alas por un momento. Me sent de nuevo en el taburete alto, retom mi cuaderno y cog un bolgrafo cualquiera del vrtice de una mesa blanca. Relaj los hombros, mientras comenzaba la danza de los cadveres perpetuamente maquillados, Los estmulos surgen con fuerza, un revolver, tres peces nadando juntos, copas, ramos de flores forman ese mapa arqueolgico incipiente. El mar de Agrigento se haba convertido en los cimientos de la ciudad sumergida de Jos Mara Crdoba, al igual que la ciudad sumergida de Edgar Allan Poe se haba quedado como un diminuto cuento de presagios. Dionisos, Ariadna, Silenos, hombres con corbatas, novias y engendros, el mar de los balandros, la clase de danza, el terror de las adelfas, Polifemo en el crematorio, la tensin va subiendo y sbitamente los rostros comienzan a deformarse, desaparecen entre la fuerza material y el mecanismo de un juego al que todava no se le ha dado ni tan siquiera un nombre, un apelativo, un espacio donde reencontrarse con el hecho creativo. As en Francis Bacon fue el idilio con lo superfluo, lo que transform su vida en un grave pleonasmo que desemboc en su propio convencimiento de que el arte haba hecho una tregua con la vida y era el momento de recoger los pedazos del artista que haba quedado plasmado en la obra. En el caso de Vostell la vida serva para hacer del arte un suculento esqueleto de lo contemplativo. Josefh Beuys se transform en su propia representacin para ser el mximo aspirante a ocupar su propio cuerpo del cual haba sido expulsado, al igual que ocurri con Armand, Ives Klein, Marina Abramovic o Rondinone. Ese esqueleto de lo cotidiano al que el arte aspira solo se puede apreciar si dejamos que la representacin nos desborde, nos aprisione o simplemente acudir a una de esas palabras que se suelen decir para que todo encaje entre lo esquemtico y lo programtico, como los dos baluartes precisos donde colgar el viejo concepto de lo esttico. En Jos Mara Crdoba el arte ha dejado de ser un acontecimiento para abordar ese mundo formado por las cosas que se consumen por apetencia, lo que el tacto deja por resolver, aprovechando los estmulos que le proporciona su contexto para generar la pulsin suficiente ya sea del paisaje, de su propia capacidad creativa o cualquier forma de la naturaleza que le inspire, siendo consciente de que la gran mentira del arte es su propia esttica, vislumbrando lo que realmente le mueve a permanecer frente al lienzo, una dualidad de su propia manera de plantear sus pensamientos, la dualidad entre la pulsin y las conjeturas, la obra y el entorno.

La pulsin se centra en visiones tan constreidas que condensa su dimensin a los mrgenes de un discurso extremadamente sinttico, en un margen entre el parnasianismo y el neoplasticismo, por una sencilla razn, su mensaje se condena en un simple reflejo de la realidad. Se podra decir que est ms cerca de cualquier poeta parnasianista, que de su propio tiempo la exploracin interior, la bsqueda de un excesivo subjetivismo, transportando a sus creaciones monumentos, frescos, bustos, y toda clase de ornamentos y decorados, el teatro y la catarsis, la comedia del arte bajo el filo cortante del fro que atesora. Las conjeturas hacen de la obra de Jos Mara Crdoba pequeos metarrelatos que van condicionando sus ltimas obras descritas bajo diferentes motivaciones donde, la adaptacin de sus iconografas, su valoracin esttica y la relacin entre el significado y sus principales significantes puede trascender hacia una ambivalencia estrictamente condicionada por su forma de fragmentar y por su tendencia a ocultar ciertas zonas del cuerpo que no interrumpen la consecucin mental de sus perfiles, contornos, siluetas, donde construir, edificar y levantar ingeniosas estructuras deudoras del futurismo, el cubismo, el cmic o de ninguna de ellas, para que vamos a pillarnos los dedos si lo mejor del fin de este relato es que la obra est al alcance de cualquiera.

Mlaga 26 de agosto de 2013

Jos Mara Crdoba

un simple juego de estmulos

Leccin de danza | 160 x 160 cm | leo

Leccin de dibujo | 160 x 130 cm | leo

12

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La farola | 160 x 130 cm | leo

el circo del arte | 160 x 130 cm | leo y acrlico

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El bar de los tristes | 160 x 130 cm | leo

el bar de los alegreS | 160 x 130 cm | leo

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17

El pez grande se come al chico | 160 x 130 cm | leo y acrlico

ariadna y los silenos | 162 x 114 cm | leo

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19

sinfona del mar (trptico) | 270 x 160 cm | leo

20

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dionisio | 130 x 196 cm | leo

la novia | 81 x 100 cm | leo

22

polifemo enamorado | 122 x 83 cm | leo

la detencin | 60 x 100 cm | leo

la esclava | 60 x 100 cm | leo

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el da (El azar) | 81 x 100 cm | leo

la noche (pesadilla) | 81 x 100 cm | leo

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pareja y las copas de vino | 122 x 83 cm | leo

pareja triste | 122 x 83 cm | leo

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la guitarra
69 x 99 cm Tinta china y acrlico

ramo de flores
69 x 99 cm Acuarela, tinta china y acrlico

nio malo
69 x 99 cm Tinta china y acrlico

JOs mara Crdoba

Licenciado en Bellas Artes. Facultad de Bellas Artes de Sevilla
Especialidad en Grabado Calcogrfico. Facultad de Bellas Artes de Sevilla.1979 Profesor de Dibujo. Facultad de Bellas Artes de Sevilla.1976 Ingeniero Tcnico Industrial. Crdoba.1971 nrdicos. Primeros grabados. 81 a 84. Me instalo en Mijas, tras unos meses residiendo en Pars. Experimento con lenguajes abstractos, dentro del cinetismo. Contrario a la experiencia anterior es lo dinmico lo que trabajo. 84 a 88. Recupero la figuracin, influencias de otras culturas Premio Fin de Carrera de la Universidad Hispalense: Primero de primitivas, del cubismo picassiano, del comic. Los colores son promocin de la Facultad de Bellas Artes de Sevilla. 1976 intensos, los temas de la vida cotidiana y represento la alegra Premio Fin de Carrera de la Real Maestranza de Caballera de de vivir, patente la vorgine vital de los 80. Primera exposicin Sevilla.1976 en Copenhague. En el 86 experimento de arte conceptual Premio Fin de Carrera del Ayuntamiento de Sevilla.1976 Propuesta 0 en Fuengirola, 20 acciones y la participacin de 200 Premio Nacional Fin de Carrera de las Facultades de Bellas personas. Primeras colagrafas. Artes. Madrid, 1981. 88 a 92. Pinturas matricas. Temas sociales, el hambre y el terBeca de postgraduado a Italia. Diputacin de Crdoba, 1976. cer mundo. En el 91 me intereso por la deconstruccin. Primeras Primer Premio de Dibujo de la Direccin General de Bellas Artes. esculturas en hierro. Sevilla, 1974 92 a 93. Incursin en el expresionismo salvaje. Pinturas pasionales Primer Premio de Murales para el Aeropuerto San Pablo. Sevilla, que trataron del amor y la muerte. Serie Negra en grabado 1976 94 a10. Figuracin. La deconstruccin como base de anlisis. OrgaFinalista del XVI Premio de Dibujo Internacional Joan Miro. nic en Mlaga en el 95 el primer ciclo sobre la deconstruccin en Barcelona, 1977 Filosofa, Arquitectura, Literatura y Plstica. Exposiciones basadas Primer Premio de Grabado del Certamen Andaluz de Artes en la obra de otros artistas, Courbet, Malevich, Romero de Torres, Plsticas. Sevilla, 1978 Hokusai, Gaspare Traversi. Temas erticos, mitolgicos, bblicos y Finalista de la V Bienal de la Joven Pintura Contempornea. sociales, recurrente la representacin de lectores. Realizo diseos Barcelona, 1984 ambientales, esculturas pblicas y primeros bronces. En el 2002 Primer Premio de Grabado Pablo Ruiz Picasso. Ateneo y Univer- exposicin retrospectiva en el Museo Municipal de Mlaga. sidad de Mlaga. 1999 EXPOSICIONES INDIVIDUALES Ha impartido clases de Dibujo y Pintura en la Universidad Popu- 2012 La ciudad sumergida. Museo del Grabado y Cortijo lar de Mijas y en la Casa de la Cultura de Fuengirola, donde es Miraflores. Marbella profesor del Taller Municipal de Grabado. 2011 Le Grand Tour. Biblioteca Municipal de Alhaurn el Grande. Ha colaborado con la comisin de cultura del Colegio de Arqui- 2010 Mixturas. Casa de la Cultura de Fuengirola tectos de Mlaga, organizando entre otras actividades el ciclo 2008 Las tentaciones de San Antonio. Galera Carmen del de conferencias sobre la Deconstruccin en 1995, y con el Plan Campo. Crdoba Estratgico, comisin de cultura, de la Costa del Sol en el 2008. 2007 Grabados. Galera Ru-H. Fuengirola Ha comisariado diversas exposiciones: El paraiso encontrado, 2006 Razonadamente pasional. Casa Fuerte de Bezmiliana escultores extranjeros residentes en la Costa del Sol, Qu pin2004 Grabados Taller Gravura, Mlaga tamos aqu, pintores extranjeros en la Costa del Sol, Del drakar 2003 Lingua franca. Galera Carmen del Campo, Crdoba. a la jbega, colectivo Leifsgade de Copenhague, De Vonk, 2002 Lecturas contextualizadas. Museo Municipal de Mlaga. colectivo de artistas de Amsterdan, Propuesta O, entre otras. 2000 Polifemo y Galatea. Studio 52, Crdoba. 1999 Malevich Street. Casa de la Cultura de Fuengirola. Apuntes biogrficos 1997 Suite Nerja. Sala de Arte del Ayto. de Nerja. 70 a 74 Primeras esculturas. En pintura comienzo con el rea1997 Galera Caf del Infante. Palacio de Godoy. Villaviciosa de lismo de temtica social, inquietud manifiesta por superponer Odn, Madrid. otros lenguajes a la imagen central del tema. 1996 LAtelier. Galera Fabien Fryns. Marbella. 74 a 77 Expresionismo de temtica social. Las exposiciones que 1995 De? construccin. Colegio de Arquitectos de Mlaga. realic en estos aos el argumento era el hombre, la ciudad y 1993 Les Liaisons dangereuses. Librera Teseo. Fuengirola. la mquina 1993 Galera 2000. Crdoba. 77 a 81 Mi pintura tiene un cambio importante despus de 1993 Serie Negra. Galera Sic. Fuengirola. la experiencia del viaje a Italia y estudiar el Renacimiento. 1991 Esculturas. Galera Pedro Pizarro. Mlaga. Me acerqu a la metafsica, me interes la comedia del arte y 1991 Galera Manuela. Marbella. hablaba de la incomunicacin. Ausencia de movimiento en lo 1991 Arte para una crisis. Galera Los Arbolitos. Fuengirola. representado. Exposiciones en Pars, Amsterdam, Berln y pases 1990 Galera Knabro. Copenhague. 1990 Embajada de Espaa. Copenhague. 1990 Galera Carmen Romero. Marbella y Lucena. 1988 Colagrafas. Diputacin de Mlaga. 1987 La pasin en la frontera. Palacio de la Merced. Diputacin de Crdoba. 1987 Il Tempo Giusto. Galera Pizarro. Alhaurn el Grande. 1985 Galera Knabro. Copenhague. 1985 Sala Municipal de Marbella. 1984 Colegio de Arquitectos de Mlaga. 1984 Casa de la Cultura. Fuengirola. 1982 Serigrafas. Galera Studio 52. Crdoba. 1980 Galera Tour de Nesle. Pars. 1979 Galera Manuela. Crdoba. 1978 Grabados. Galera Juan de Mesa. Crdoba. 1977 Galera Atrium. 1975 El hombre, la ciudad, la mquina. Galera Vida, Sevilla. 1975 Galera Studio 52. Crdoba EXPOSICIONES COLECTIVAS 2009 Transeuntes en hora punta. Diputacin de Mlaga. 2009 Guitarras.Sala Musestica de Cajasur. Crdoba. 2008 Nuevas adquisiciones en el Museo Provincial de Bellas Artes de Crdoba. 2007 XXV aos del Taller Gravura. Sala Alameda de la Diputacin de Mlaga. 2006 Fondos del Colegio de Arquitectos. Palacio Arzobispal de Mlaga. 2000 Grabados en los Encuentros de Arte de Genalguacil 2000 Estampa. Madrid 1998 Grabadores en Mlaga II. Diputacin de Mlaga. 1997 X Aniversario. Museo de Grabado, Marbella. 1997 Figuras Contaminadas. Palacio de la Merced. Diputacin de Crdoba 1996 Inauguracin Galera Harpe de Marbella. 1996 Carpeta de grabados PANGEA. Colegio de Arquitectos de Mlaga. 1995 Colectiva. Galera Fabien Fryns de Marbella. 1994 Mlaga: territorio para la creacin. Centro Cvico de Mlaga. 1994 Pintar el Museo. Museo de Bellas Artes de Crdoba. 1993 I Premios Nacionales de Grabado. Museo de Grabado de Marbella. 1993 III Mostra de Unin Fenosa de La Corua. 1992 La otra mirada. Museo Provincial de Bellas Artes de Mlaga. 1992 El arte de construir el arte. Museo de Bellas Artes de Mlaga. 1991 Lo femenino y lo masculino. Museo Provincial de Bellas Artes. Mlaga. 1991 Suda con arte. Galera Los Arbolitos. Fuengirola. 1991 Crdoba. Arte Contemporneo 1957-1990. Crdoba. 1990 Itinerante por Dinamarca. Galera Knabro. 1990 Feria de Arte BIAF 90. Barcelona. 1988 Se vende. Mercacentro. Fuengirola. 1988 Memoria Mtica. Carpeta de grabados. Casa de la Cultura de Fuengirola. 1987 Cartn rizado. Galera Dot. Fuengirola. 1987 Comercia. Galera Pedro Pizarro. Alhaurn el Grande. 1986 Propuesta O. Fuengirola. Direccin y participacin. Acciones que realiza: Laberinto humano,Zooilgico,Areneo,Pirmides rituales, El templo conservado,La vaca.atrapada, Caja de luz. 1986 Autorretrato. Colegio de Arquitectos de Mlaga.

de Alhaurn el Grande. 2011-03-10 MARIA JOS SERRANO. Mixturas. Catlogo Casa de la Cultura. Fuengirola 2010. JOS MARA CAMACHO. Esculturas. Revista BULEVAR . Mlaga 2010 JUAN CARLOS MARTNEZ MANZANO. El posicionamiento esttico de la pintura figurativa en la dcada de los ochenta en Mlaga. Catlogo Diputacin de Mlaga 2009 MARIA JOS SERRANO. Las tentaciones de San Antonio. Catlogo Carmen del Campo. Crdoba 2008. MARIA JOSE SERRANO. . Catlogo Casa Fuerte de Bezmiliana.2006 LUIS CALVO Y ESTEBAN RUIZ. Mapa creativo de Crdoba. 100 Espacios ntimos de creacin contempornea. FRANCISCO J. PALOMO DIAZ. La estampa de Mlaga en el siglo XX. 2005 BERNARDO PALOMO. La renovacin plstica en Andaluca. Desde el Equipo 57 al CAC de Mlaga.2004 PREZ VILLN. Lingua franca. Catlogo Carmen del Campo. 2003 FERNANDO MARTN MARTN JMC: Lecturas contextualizadas. Catlogo Museo Municipal de Mlaga. Marzo 2002. ENRIQUE CASTAOS ALS. Escultura urbana: J.M.C. SUR 2005 ENRIQUE CASTAOS ALS. El vrtigo del estilo. Pintura y escultura de J.M.C. 2002 PREZ VILLN Memorias de un diletante. A propsito de la escultura de JMC. Catlogo Museo Municipal de Mlaga. Marzo 2002 TINA JULSGAARD Profilen : JMC. DANSK SPANSK SAMVIRKE . Maj 2001 IRENE MARTN No se puede formar a una persona sin un pasado ni se puede crear un artista de la nada. DIARIO DE MLAGA. 28/5/2001 MARIA JOS MORENO Mi obra permite la convivencia de Cervantes y Superlpez. SUR 15/1/2000 ANTONIO RODRIGUEZ Entrevista: JMC. CUADERNOS DEL SURDiario Crdoba.23/3/2000 J. C Polifemo y Galatea. EL PAIS 4/3/2000 R. R JMC presenta la visin pictrica de Polifemo y Galatea .ABC 24/3/2000 RAUL RAMOS La modernidad trae loca a la ciudad de Crdoba. ABC 31/3/2000 JESS ALCAIDE El pintor y la modelo.CUADERNOS DEL SUR. Diario Crdoba. 6/4/2000 MARA JOS SERRANO Polifemo y Galatea. C.D. Galera Studio 52. Crdoba 2000 MARIA JOS MORENO De Goya a Tapies. SUR 29/5/2000 MARA JOS SERRANO Pero qu es la deconstruccin ?. Catlogo Malevich Street Ayuntamiento de Fuengirola 1999 ENRIQUE CASTAOS ALS Genealoga de la modernidad. SUR 1/2/1999. ESPACIOS PBLICOS MARA JOS MORENO Urbanismo versus arte. SUR 20/9/1999 Mural para el Aeropuerto San Pablo de Sevilla 1976 MARA JOS MORENO El abanico de Crdoba para Sur avanza Mural El saludo del pescador. Fuengirola. 1986 Diseo arquitectnico de la Plaza del Castillo del Viga. Torremolinos. 1989 la feria del siglo XXI . SUR 5/10/1999 Escultura Desbordamiento. Jardines del Colegio de Arquitectos de Mlaga. 1995 MARIA JOS MORENO El abanico. SUR 6/10/1999 Escultura de Hans Christian Andersen. Plaza de la Marina de Mlaga. 2005 HECTOR MARQUEZ JMC recupera personajes de otros pintores Diseo de la rotonda La rosa de los vientos. Av. Miramar de Fuengirola. 2006 para una muestra de trasfondo poltico. EL PAIS 17/1/1998 Diseo de escultura paisajstica El bosque del arco iris. Parque del Sol. V. M. B Y va de pintura: JMC.EL PUNTO DE LAS ARTES.3/7/1998 Fuengirola. 2006 P. J Picassos genopstandelse. SOLKYSTEN. Septiembre 1998 O La belleza es una asignatura pendiente. MAR-PRESS. 22/3/1997 Mural Flora. Jardn botnico Finca de la Concepcin. Mlaga 2007 FRANCISCO GUTIRREZ Mi obra es algo sensual y al mismo tiempo simblica. BIBLIOGRAFA SUR 3/8/1997 JOS LUIS RODRIGUEZ Contaminados por el humor.EL PAIS.26/12/1997 FRANCISCO CRDOBA GARCA. Realidad y conciencia. Museo AMPARO MOLINA Figuras contaminadas. DIARIO CRDOBA. 3/12/1997 del Grabado .Marbella 2012 GERMN BORRACHERO VALDERRAMA. Catlogo de La ciudad JESS CABRERA Figuras contaminadas.EL PAIS.14/12/1997 AUMENTE Figuras contaminadas.DIARIO CRDOBA.12/12/1997 sumergida. Museo del Grabado de Marbella 2012 ANTONIO JAVIER LPEZ. Tres dcadas de trayectoria. Diario SUR 4/5/2012 PREZ VILLN Figuras alegricas: la imagen contaminada. PEDRO PIZARRO. Le Grand Tour. Catlogo. Biblioteca Municipal Catlogo Diputacin de Crdoba. 1997 1986 Fondos pictricos. Itinerante. Diputacin de Crdoba. 1986 Realiza el mural El Saludo del Pescador. 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DEL 17 DE OCTUBRE AL 31 DE DICIEMBRE 2013 SALAS DE EXPOSICIONES DEL CENTRO CULTURAL PROVINCIAL DIPUTACIN DE MLAGA | OLLERAS 34