A image cure?

(resea de Un mtodo peligroso, de David Cronenberg, 2011) Por Pablo Valle La historia de un tringu o !erverso " !roductivo (e de #abina #!ie rein, #igmund $reud " Car %& 'ung) !romet(a ms de o )ue ogra& *n )u+ residen sus im!osibi idades (" su ,ascinaci-n a !esar de e as)? Como se sabe, Cuntame tu vida (Spellbound, 1945), de Alfred Hitchcock, fue uno de los primeros filmes ue contaron un psicoan!lisis" #i bien $ste era m!s ue nada una e%cusa para desarrollar el t&pico hitchcockiano de la 'ca(a del hombre) (*er el libro de reporta+es de ,ruffaut), tambi$n estaba claro ue se prestaba mu- bien para un relato puntuado por las nociones (poco precisadas, desde -a) de trauma, amnesia hist$rica, transferencia, asociaci&n libre, traba+o.interpretaci&n del sue/o (con la famosa colaboraci&n de 0al1), etc" Claro ue, en definiti*a, el relato de ese psicoan!lisis (me(clado con una historia de amor - una historia policial) s&lo pudo aparecer bruscamente recortado, resumido, como sucede con las peleas en las pel1culas de bo%eo o con los +uicios en las pel1culas de +uicios" 2l psicoan!lisis, ue en cierto sentido es esencialmente narrati*o (una historia de amor - una historia policial), se nos presenta as1, parad&+icamente, como al3o irrepresentable" 4#er! este uno de los factores ue hacen ue la pel1cula de Cronenber3 Un mtodo peligroso no termine de cuajar5 Veamos"

#abina 6aftulo*na #pielrein (rusa, 177581949) fue una de las primeras psicoanalistas" Pero antes fue paciente del sui(o Carl :usta* ;un3, el entonces disc1pulo preferido de <reud, ue la cur& de su histeria traum!tica aplicando los m$todos, a=n incipientes, de su maestro" >a apertura de los archi*os de #pielrein, en 197?, desencaden& una suerte de moda, inte3rada, entre otras obras, por el filme Prendimi lanima, de @oberto <aen(a (9??9)A de ese mismo a/o es la pie(a teatral de Christopher Hampton The Talking Cure (9??9), basada a su *e( en el libro (de no ficci&n) de ;ohn Berr A Most angerous Method (199C)" Hampton (adaptador en la inol*idable !elaciones peligrosas, de <rears) 3uion& el filme de Cronenber3" #e afirma ue los aportes de #abina (Beira Bni3htle-) fueron fundamentales para ue <reud (Vi33o Dortensen) a+ustara su noci&n de pulsi&n de muerte, bas!ndose en lo ue ella in*esti3& sobre el sadismo - la autodestrucci&n, lue3o de ue ;un3 (Dichael <assbender) la 'curara), - la hiciera su amante intermitente, pr!cticas #D mediante" Un mtodo peligroso es, entre otras cosas, la historia de c&mo esa primera relaci&n #abina8;un3 se espe+a - se trian3ula (no ha- dos sin tres, claro) en la relaci&n ;un38<reud" En espe+o ue multiplica los 2dipos de manera abismal" ;un3 resiste hasta el final el (para $l) e%cesi*o $nfasis en 'lo se%ual), ue <reud no est! dispuesto a sacrificar, por ue es la piedra de to ue de su teor1aA - no s&lo en lo cient1fico sino tambi$n (principalmente) en su posicionamiento intelectual, social, profesional" Aun con sus enormes costos (entre ellos, renunciar a ser heredado por su alumno predilecto)"

2ste 'material) parec1a mandado hacer para el reali(ador de espl$ndidos relatos per*ersos (l$ase relatos en los ue la per*ersi&n es tanto la forma como la sustancia)A ead !ingers, Crash o M" #utter$l%, por e+emplo" #in embar3o, en *arios aspectos de la pel1cula, parece ue Cronenber3 se hubiera uedado a mitad de camino, ui(!s demasiado atado a un 3ui&n profuso, rebosante de clich$s (pero ue la puesta en escena tampoco e*itaF 4era necesario ue <reud siempre tu*iera un habano en la boca, hasta cuando se desma-a5A 4era necesario ue Vincent Cassel repitiera su habitual persona+e oscuro.seductor5)" 2n este sentido, la e*itable ma ueta de 6ue*a Gork hace +ue3o con la ine*itada frase de <reud, '4sabr!n ue les traemos la peste5)" Pero, sin duda, lo me+or de la pel1cula es el contraste de esos atildados decorados finiseculares Haristocr!ticos (;un3) o pe ue/obur3ueses (<reud) H con las corrientes oscuras, ocultas u ocultadas, de la enfermedad mental - el se%o prohibido" #in ue ese contraste sea refle+ado por cambios ob*ios en la ambientaci&n o la iluminaci&n, al contrario" Ah1 est! el Cronenber3 de M" #utter$l%, se3uramente (de hecho, <assbender a *eces parece actuar como ;erem- Irons, sin lo3rar las su3esti*as ambi3Jedades de $ste)" G el de ead !ingers ful3ura en el infaltable gadget cronenber3uiano, esta *e( un 3al*an&metro - sus accesorios, ue ;un3 usa para e%perimentar con #abina - su esposa, 2mma (#arah :adon)" G he a u1 otra cla*e para destacar" #i no ha- dos sin tres, ui(!s tampoco ha-a tres sin cuatro" >a esposa de ;un3, ue lo ama a toda prueba H% lo mantieneH, cumple un rol fundamental en la historia, mane+ando los hilos desde un lu3ar aparentemente secundario, pero consciente de todo" (2l matrimonio como c!rcel toleradaF &aked 'unch")

:uillermo Cabado, comentando la pel1cula, afirma" 'A/o curioso K1995L para la relaci&n entre cine - psicoan!lisis" Ena serie de acontecimientos se *an sucediendo a partir del intento de al3unos productores cinemato3r!ficos por lo3rar el aporte del psicoan!lisis a sus pro-ectos" 2n todo ese rosario de episodios ha- un hilo ue perduraF la ne3ati*a de <reud a participar de esos intentos" 2n una carta a Abraham dice ue Mno creo ue sea posible representar 3r!ficamente nuestras abstracciones de un modo di3noN") G a3re3a, m!s espec1ficamente, sobre el filme del canadienseF 'Cada espectador +u(3ar! el *alor de Un mtodo peligroso, en particular los se3uidores del cine de Cronenber3" Pero acaso ha-a uien 3uste adem!s dialo3ar con ella a la hora de abordar esta pre3untaF la se%ualidad de la ue habla el psicoan!lisis, 4es la se%ualidad de los hechos ue le acontecen al paciente afuera del consultorio5, 4o la del er&tico hecho de decir ue sucede en transferencia5 #i nos atenemos al anti3uo debate ;un38<reud, habr! ue afirmar ue es una pre3unta ue ha atra*esado el si3lo con la potencia de lo ue no cesa de no inscribirse""" 4se puede filmar un saber, no -a referencial, sino te%tual5) >a =ltima pre3unta suena ret&rica" Posiblemente, la =nica respuesta ue admite es no" #in embar3o, es su3erente esa referencia al si3lo OO" Hablando con un c$lebre cr1tico, me su3iri& al3o parecido" Un mtodo peligroso ser1a un intento de rele*ar c&mo se prefi3uraba el si3lo OO en esa lucha ed1pica, trian3ular8cuadran3ular, ;un38<reud8#abina(82mma)" Pui(!s, a3re3o -o, en la estela de M(s all( del bien % del mal, de >iliana Ca*ani ('Celebran el nue*o si3lo, Qes nuestro siglo, <rit(R), dice al final >ou8Andreas #alom$, otra psicoanalista famosa)"

Pero a u1 sur3e otro problema" @ecordando a Ca*ani, 4no habr1a tambi$n al3o de Portero de noche5 4Por u$ en Un mtodo peligroso la bio3raf1a final de ;un3 omite su discutida relaci&n con ese r$3imen na(i ue terminar1a sacrificando (no en lo ima3inario, como $l, sino en lo @eal) a #abina5 #i en la historia de la pel1cula es tan importante la relaci&n entre el protestantismo de ;un3 - el +uda1smo de <reud ( ue aspiraba a ser 'blan ueado) por a u$l), esa omisi&n final se a3i3anta hasta l1mites insospechados" Precisamente como lo oculto, lo reprimido ue, retrospecti*amente, podr1a e%plicar muchas cosas"