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. . marcel toniote . .

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Tudo Sobre Modos Gregos


Antes de estudar este assunto , impo rtante que vo c j tenha visitado o item harmo nia enco ntrado no site. Impro visao a arte da criao espo ntnea. Esse mo mento de liberdade po de enriquecer tanto uma msica que, s vezes, chama mais ateno do que o pr prio tema. Co mo grandes guitarristas co nseguem criar so lo s incrveis em sho ws e grava es, sem pr determin-lo s? Os mo do s grego riano s, aplicado s co m freqncia em so lo s de guitarra, recebem muitas vezes abo rdagens equivo cadas quando estudado s. Eles, em geral, so asso ciado s e empregado s de fo rma mais tcnica do que musical. Preo cupado s co m a velo cidade, muito s guitarristas se esquecem de explo rar o lado so no ro e individual de cada escala. Po demo s definir as escalas co mo so ns individuais o rdenado s. Melo dias empregam no tas de alturas diferentes em mo vimento s de graus co njunto s e salto s ascendentes o u descendentes, co nhecido s co mo intervalo s. Quem nunca o uviu falar da escala de d maio r, fo rmada po r d , r, mi, f, so l, l e si? Observe que nesta seqncia, h do is tipo s diferentes de intervalo s. O semi-to m, ado tado pela msica o cidental co mo a meno r distncia entre duas no tas (no vio lo o u guitarra esta distncia equivale a um traste o u casa do instrumento ), e o to m que co rrespo nde a so ma de do is semi-to ns (do is trastes do instrumento ).

Pesquisa

VERS CULO

DA

S EMANA

O ra, o Se nho r o Es p rito e , o nd e e s t o Es p rito d o Se nho r, ali h lib e rd ad e (II Co rntio s 3:17)

Cas ad o , Emp re s rio , Ms ic o , Ad o rad o r

S O BRE MIM
Ho me So b re mim O Chamad o Co ntato

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Assim, a seqncia dessas distncias enco ntra-se dessa maneira: MODOS DERIVADOS E PARALELOS Po demo s definir mo do co m a maneira particular co m que to ns e semi-to ns enco ntramse dispo sto s entre as no tas de uma escala. Os mo do s derivado s so to do s aqueles gerado s po r um mesmo grupo de no tas que fo rmam uma escala. Cada no vo mo do parte de um grau da mesma escala e mantm as mesmas no tas, mudando apenas a o rdem de T e ST. Veja o s mo do s derivado s da escala de d maio r na tabela a seguir: MODOS DERIVADOS DA ESCALA DE D MAIOR MODOS NOTAS INT ERVALOS DIST NCIA
T T ST T T T
C D EFG AB C F2 34 5 6 78

C ATEG O RIAS
Ac o rd e s & Inte rvalo s Ap o s tilas Be rkle e Imp ro vis ao Mo d o s G re g o s Pe d ais & Amp s Pe ntat nic a T c nic a Te o ria Mus ic al

MAIS A CES S AD O S ! C O NFIRA.


Pe ntat nic as - m6 , M7 e m7(b 5) Camp o Harm nic o - Me no r Me l d ic a Camp o Harm nic o - Me no r Harm nic o

C JNIO

ST

D EFG AB C

D DRICO
D

T ST T T T ST
F 2 3b 4 5 6 7b 8

O s Me lho re s Pe d ais p ara s e u Se tup Tud o So b re Mo d o s G re g o s Harmo nia Q uartal Trito no s

E FRGIO

ST T T T ST T
EFG AB C D E F 2 b 3b 4 5 6 b 7b 8

Funo d o s Ac o rd e s Ap o s tilas Dive rs as Dive rs o s Es tud o s e m PDF

F LDIO

F 2 3 4# 5 6 7
FG AB C D EF

T T T ST T T ST

T WITTER MARCEL
g uys , what amp are yo u us ing o n g uitars ? hug (@Yo uTub e yo utu.b e /rc 8 x5rq G j5M?a) 2 we e ks ag o tamb m s o u c ris to ( e vang lic o ) me us amig o s c re io e m muitas c o is as s o b re naturais , no (@Yo uTub e yo utu.b e /8 h8 TO 1fO kl4?a) 2 we e ks ag o G o s te i d e um vd e o @Yo uTub e d e @the _d ig ital_ag e

G AB C D EF

G MIXOLDIO
G

T T ST T T ST F 2 3 4 5 6 7b -8 T

A ELIO

T ST T T ST T
AB C D EFG A

F- 2 - 3b - 4 - 5 - 6 b - 7b - 8

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A ELIO

AB C D EFG A

F- 2 - 3b - 4 - 5 - 6 b - 7b - 8 T

yo utu.b e /rc 8 x5rq G j5M?a The Dig ital Ag e - " Be lie ve " (O FFICIAL) 2 we e ks ag o e h vo c p re c is a p e lo me no s le r p ara s ab e r d o q ue e s t faland o , uma d ic a nunc a s e b as e ie p ara (@Yo uTub e yo utu.b e /rjV8 tuz C5PI? a) 2 we e ks ag o

B LCRIO

ST T T ST T T
B C D EFG AB F 2 b 3b 4 5 b 6 b 7b 8

F = fundamental

T = to m

ST = semi-to m

Se g uir @ mt o nio t e

J o s mo do s paralelo s co mea co m a mesma fundamental. Observe a tabela: MODOS PARALELOS DE D MAIOR MODO D JNIO D DRICO D FRGIO D LDIO D MIXOLDIO D ELIO D LCRIO ESCALA C D E F G A B C C D Eb F G A Bb C C Db Eb F G Ab B C C D E F# G A B C C D E F G A Bb C C D Eb F G Ab Bb C C Db Eb F Gb Ab Bb C T OM C Bb Ab G F Eb D

T WITTER MSL
@jand e rp ire s amig o , p re c is o falar c o ntig o , me p as s a te u te le fo ne p o r mp . s o b re o s ite . ab rao 8 mo nths ag o iho p kc .o rg /p raye rro o m/ " Es tab e le c e r ad o rao e inte rc e s s o 24hs p ara q ue o p o d e r d o Es p irito s anto p o s s a mud ar to d as as e s fe ras d a s o c ie d ad e " 8 mo nths ag o CO NFERENCIA DE DANA PRO FTICA AO VIVO (@s antis s imo lug ar live o n twitc am.live s tre am.c o m/b c wjv) 9 mo nths ag o twitc am.live s tre am.c o m/b c wjv p e s s o al ao vivo d a III Co nfe r nc ia d e Dana Pro f tic a e m J o inville Santa Catarina 9 mo nths ag o

No te que, diferente do s mo do s derivado s, o s paralelo s no po ssuem as mesmas no tas em suas co nstitui es, mas mantm entre as suas no tas a mesma relao intervalar (seqncia T e ST), presente no mo do derivado co rrespo ndente.Vo c po de repetir o mesmo pro cesso que utilizamo s co m a escala de d maio r em o utras escalas: meno r harm nica, meno r mel dica, entre o utras. To da e qualquer escala po de gerar um nmero de invers es igual ao nmero de no tas de sua co nstituio . Repare que co m uma escala co m sete no tas, co nseguimo s criar sete mo do s. O mesmo aco ntece co m a escala pentat nica. Esta escala tm cinco no tas, ento po demo s criar cinco mo do s so bre ela. A mesma co isa po de ser feita co m aco rdes, trades, ttrades, etc. ABERTURA MODAL Ago ra vo c j sabe co mo co nstruir o s mo do s. Mas ser que a o rdem sugerida para a sua co nstruo seria a melho r fo rma para estud-lo s de fo rma mais musical? Na

Se g uir @ sant issimo lug ar

A MPS , LUTHIER & P ARCEIRO S

N.Zag anin

D IREITO S A UTO RAIS


To d o s o s d ire ito s re s e rvad o s c o m b as e no Inc is o I d o artig o 29 , Le i 9 .6 10 /9 8 . 20 0 9 |20 11 - Marc e l To nio te

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dcada de 6 0 , msico s co mo Geo ge Russel co mearam a ver a impo rtncia do estudo do s mo do s levando em co nsiderao a sua pr pria dilatao intervalar o u espaamento entre as no tas. Tendo co mo referncia uma mesma no ta fundamental, o s mo do s co m espaamento s mais aberto s pro duziriam, segundo esta pro po sta, uma so no ridade mais plana. Os mo do s mais fechado s teriam um so m meno s brilhante, mais so mbrio . Po r exemplo , no mo do ldio , a quarta aumentada (4#) mantm uma distncia de um to m da tera maio r, e a sexta maio r separa-se po r um to m da stima maio r ? tera e stima so co nsiderado o s pilares mais s lido s de uma escala o u aco rde, qualquer co nflito co m eles gera tenso . Os so ns mais tenso s das escalas mais fechadas causam sensa es o po stas. Desta fo rma, o s mo do s po dem ser o rganizado s de maneira que haja apenas a mudana de uma no ta entre cada um. Veja a tabela abaixo que o rdena o s mo do s de aco rdo co m seus espaamento s interno s. No te que, na mudana de ldio para j nio , a quarta aumentada desce para justa. De j nio para mixo ldio , a stima maio r desce para stima meno r. De mixo ldio para d rico , a tera maio r desce para meno r. De d rico para e lio , a sexta maio r desce para sexta meno r. De e lio para para frgio , a segunda maio r desce para meno r. De frgio para l crio , a quinta justa desce para quinta diminuta. ORDENAO DOS MODOS DE ACORDO COM SEUS ESPAAMENT OS LDIO JNIO MIXOLDIO DRICO ELIO FRGIO LCRIO F F F F F F F 2b 2b 2 2 2 2 2 3b 3b 3b 3b 3 3 3 4 4 4 4 4 4 5b 4# 5 5 5 5 5 5 6b 6b 6b 6 6 6 6 7b 7b 7b 7b 7b 7 7 8 8 8 8 8 8 8

A CES S O S
6 7,718 Vis itante s

Neste co nceito , o mo do ldio ganho u disparado co mo o meno s tenso de to do s, po r ser o mais espaado e pro duzir uma so no ridade mais plana. O l crio o mais tenso e fechado . Co m este co nhecimento , po de-se ter vrias po ssibilidades de impro visar so bre uma pro gresso harm nica. O exemplo abaixo , mo stra a mesma frase aplicada so bre uma pro gresso II V I. Veja a diferena mo dal causada po r cada escala: Clique na imagem para ampliar:
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EXERCCIO PARA O OUVIDO INTERNO Vo c po de fazer um impo rtante exerccio para co nhecimento da so no ridade nica e
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individual de cada mo do . Pegue sua guitarra, to que o mo do ldio e cante as no tas. Repita po r algumas vezes at ganhar co nfiana. Depo is deixe o instrumento de lado e tente cantar so zinho . Faa o mesmo co m o s o utro s mo do s. Seja paciente, isso po der levar algumas semanas o u meses, depende do grau de intimidade que cada um tem co m o s mo do s. Co mo h sete escalas, po de-se dividi-las em trs maio res e quatro meno res. A tera maio r no s daria assim um carter mais alegre, enquanto a tera meno r d um sabo r mais triste e melanc lico . O msico deve co mear seu impro viso do silncio e inco rpo rar experincias do seu dia-a-dia, co mo situa es engraadas e emo es vividas. Adicio nar rela es o rgnicas, co mo a sua respirao pesso al, po de pro po rcio nar a identidade que vo c tanto pro cura. Um exerccio bem simples o guitarrista imaginar ser um saxo fo nista: no to que nada e respire pro fundamente. S to que quando fo r so ltando o ar. Repita o pro cesso quando acabar o ar do s seus pulm es. Isso vai ajudar a estar sempre co nsciente de que frases so co mo sentenas verbais devem fazer sentido , co m co meo , meio e fim e aplicao inteligente e expressiva de acentua es, po ntua es e interpreta es. Alm disso , lembre-se de que impro visao no se restringe ao aspecto mel dico e escalas. Crdito do estudo : Leandro Panucci
Ab o u t th e s e a d s

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~ por marce lt oniot e e m 27 /09 /2009 . Pub lic ad o e m Mo d o s G re g o s

10 Respo stas to Tudo So bre Mo do s Greg o s


Correo, o tom correspondente ao modo de D Lcrio R Bemol Maior e esses tons maiores correspondentes aos modos, assim como seus relativos menores, podem ser facilmente encontrados na harmoniz ao tpica da MPB, por exemplo.
Lucas Ferreira s a i d th i s o n 2 6 /1 2 /2 0 1 0 s 1 :2 6 p m | Re s p o s ta

Obrigado pela correo. alterado! bons estudos.


marceltoniote s a i d th i s o n 0 1 /0 1 /2 0 11 s 1 0 :1 8 a m | Re s p o s ta

no modos paralelos de Do maior, no modo frigio em vez de B no seria Bb no?


eber s a i d th i s o n 1 9 /11 /2 0 11 s 1 :4 4 a m | Re s p o s ta

parabens Marcel muito boa a explicaao so fiquei com uma duvida . considere o campo harmonico de ( d maior ) sabemos que no campo harmonico de d maior o quarto grau e (f maior) quando resolvemos aplicar o modo de d mixolidio que e C D E F# G A B o quarto grau campo harmonico continua sendo (f maior) ou teremos que mudar o colocando um # no f de acordo com o modo?
flavio meideiros s a i d th i s o n 0 4 /0 5 /2 0 1 2 s 1 :37 p m | Re s p o s ta

O modo mixolidio caracteriz a- se pela 7. No caso deste modo os tons esto na disposio: T T st T T st T sendo a relao intervalar: 1J 2M 3M 4J 5J 6M 7m modo mixolidio partindo de d: d r mi f sol l si espero ter esclarecido sua dvida.
marceltoniote s a i d th i s o n 0 3/0 6 /2 0 1 2 s 11 :33 p m | Re s p o s ta

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Boa noite Estou tentando entender os modos gregos.Li vrios tpicos e no consegui ainda entender por exemplo nos modos drico, frigio, lidio, mixiolidio etc.. quando o em determinado modo a 2M ou 2m, 3M ou 3m 4J 5J ou dim, quando 6M ou 6m, 7M ou 7m.Tem alguma regra? Creio que ao entender isso muitas outras coisas se tornaro mais claras para mim. Voc pode me ajudar?
Clovis s a i d th i s o n 31 /1 0 /2 0 1 2 s 1 0 :11 p m | Re s p o s ta

Os modos gregos nada mais so que escalas derivadas da escala maior. A principal diferena est na configurao dos intervalos com relao tnica: Na escala maior temos a frmula: T, 2 maior, 3 maior, 4 justa, 5 justa, 6 maior e 7 maior (simplificando a notao: T, 2, 3, 4, 5, 6, 7M). Se pegarmos o modo drico, por exemplo, teramos a seguinte configurao: T, 2, 3m, 4, 5, 6, 7m. Podemos notar que a 3 e a 7 foram diminudas em um semi- tom. Essa alterao causa uma diferena bastante significante em relao sonoridade da escala. Abaixo esto listados os modos derivados da escala maior (ou menor natural) e suas respectivas configuraes: Modo > Configurao > Com a tnica em E Jnio > T, 2, 3, 4, 5, 6, (7M) > E, F#, G#, A, B, C#, D# Drico > T, 2, 3m, 4, 5, (6), 7 > E, F#, G, A, B, C#, D Frgio > T, (2m), 3m, 4, 5, 6m, 7 > E, F, G, A, B, C, D Ldio > T, 2, 3, (#4), 5, 6, 7M > E, F#, G#, A#, B, C#, D# Mixoldio > T, 2, 3, 4, 5, 6, (7) > E, F#, G#, A, B, C#, D Elio > T, 2, 3m, 4, 5, (6m), 7 > E, F#, G, A, B, C, D Lcrio > T, (2m), 3m, 4, (b5), 6m, 7 > E, F, G, A, Bb, C, D OBS: Em ( ) esto os intervalos caractersticos de cada modo.
marceltoniote s a i d th i s o n 0 1 /11 /2 0 1 2 s 4 :1 3 p m | Re s p o s ta

Boa noite Marceltoniote Muito obrigado pela dica acima, lendo a sua explicao tudo me tornou claro, agora vou prticar os modos sabendo o que estou faz endo. Mais uma vez muito obrigado e que Deus te abenoe.
Clovis s a i d th i s o n 0 1 /11 /2 0 1 2 s 1 0 :5 2 p m | Re s p o s ta

oi, desculpe, mas na tabela de modos paralelos em C Lcrio no deveria ser Db? PDFmyURL.com

obrigado
sidney s a i d th i s o n 1 9 /1 2 /2 0 1 2 s 4 :30 p m | Re s p o s ta

Ol, se conferir ver que o C lcrio est com o Db, talvez tenha confundido com outro modo ou olhado em outra linha. sds
marceltoniote s a i d th i s o n 0 7/0 2 /2 0 1 3 s 9 :34 a m | Re s p o s ta

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