A continuacin se le muestra las actividades que ha de desarrollar en el presente trabajo acadmico: 1.

Investigue sobre las formas de comunicacin: lenguaje, lengua, idioma, habla, dialecto y jerga o replana (02 Pts.) Lenguaje: Sistema de signos utilizados en una lengua que sirve a los individuos para comunicarse (ej. el espaol es un sistema de signos, por eso es un lenguaje; el sistema morse, es otro lenguaje, etc.) Lengua: Aspecto general del lenguaje (cmo hablan todos los argentinos, por ejemplo) Habla: Uso particular de la lengua (como habla cada persona en particular) Dialecto: Uso regional de una lengua (ej. en las provincias) Ej. Juan es mi hijo. Acto de lengua (todos lo pueden entender) Juan es m'hijo. Acto de habla (uso particular que hace un hablante de la lengua) Jergas: Tambin se les conoce como Argot, Slang, Modismo Son expresiones especiales que son tpicas de cada pas que convierten su idioma neutro e inspido en algo pintoresco y vivo, algo que da un poco de la esencia de cada pueblo del mundo. As tenemos algunos ejemplos: achorado : persona de carcter desafiante. Afanar : robar; enamorar, cortejar ahi nos vidrios: despedida, "ahi nos vemos". Al polo: muy fro. Asado: enojado. Bacn: maravilloso, muy positivo, estimulante, agradable. Bamba: falsificado, no original, imitacin. Bobo: reloj de pulsera; corazn 2. Realice un cuadro sinptico o una infografa sobre proceso de la comunicacin y explique cada uno de sus elementos con sus ejemplos. Asimismo, investigue a otros autores que mencionan sobre otros modelos del proceso de la comunicacin, elija dos y realice la comparacin y sus diferencias. (04 Pts.)

El proceso de comunicacin cuenta con seis etapas que todo mercadologo debe practicar para obtener una comunicacin efectiva: 1- INDENTIFICAR LA AUDIENCIA OBJETIVA. El publico objetivo puede ser compradores potenciales o usuarios actuales, aquellos que toman la decisin de compra, o los que influyen en ella, dicho pblico puede estar constituido, por individuos, grupos, publico especial, o publico general. El pblico objetivo afectara enormemente a la decisin del comunicador, sobre lo que ser dicho, como ser dicho, cuando ser dicho, donde se dir, y quien lo dir. Para crear una comunicacin efectiva un especialista en marketing debe comprender al pblico objetivo demostrndolo mediante la creacin de un mensaje que sea significativo, para este pblico, en un medio de comunicacin que ellos entiendan. Ejemplo: el hotel Villa serena, que forma parte de la asociacin de pequeos hoteles de El Salvador, descubri que los canales de comunicacin ms importantes eran el catalogo de servicios, y la pagina web. Cuando se les pregunto a los turistas que ah se hospedaban que canales eran los que ms se utilizaban eran las guas de turismo y el web. Los directores deben entender a su mercado objetivo antes de poder comunicarse con ellos. 2- DETERMINACION DEL OBJETIVO DE LA COMUNICACIN. Ya definido el pblico objetivo, el mercadologo debe decidir qu respuesta espera de este. Por supuesto en la mayora de los casos la respuesta es la compra. Pero la compra es el resultado de un largo proceso de toma de decisiones por parte del consumidor. El comunicador de marketing, tiene que saber en qu fase del proceso de decisin est el pbico objetivo en relacin con el producto, y hasta que estadio necesita moverlo. Ejemplo: La oficina de turismo de Suchitoto pretende aumentar significativamente las visitas tursticas a su Municipio sus objetivos son: Proporcionar a los turistas facilidades de alojamiento y desayuno. Aumentar el mercado de los productos artesanales. Participar de otros ingresos relacionados con los turistas.

Corregir las viejas ideas creadas sobre la poblacin de Suchitoto, como un pueblo que formo parte del conflicto armado. Es importante resaltar que el pueblo de Suchitoto es un pueblo de Paz, Arte y Cultura. Este grupo de objetivos econmicos y de educacin cultural combinados llevara al desarrollo de instituciones y programas que darn aporte a la comunicacin del desarrollo de Suchitoto como destino turstico. En vez de depende del Mitur. ESTADOS DE DECISIN DEL COMPRADOR RECONOCIMIENTO. El comunicador debe ser capaz de calibrar el grado de reconocimiento del pblico objetivo, del producto o la organizacin. El pblico puede desconocerlos completamente o conocer solo su nombre y un par de cosas sobre ellos. Si la mayora de pblico no los conoce el comunicador intentar crear ese conocimiento tal vez fomentando simple mente el reconocimiento del nombre. El proceso puede comenzar con mensajes sencillos que repitan el nombre, incluso entonces fomentar el conocimiento lleva su tiempo. Ejemplo: La pizzera Italia abre un establecimiento en las afueras de La Ciudad de Sonsonate, hay 40,000 personas en un radio de 4 km del restaurante. Inicialmente el restaurante ser poco reconocido por su nombre, esta pizzera puede establecer como objetivo hacer que el 40 % de las personas que vivan a 4 km del restaurante conozcan su nombre. La gente olvida los nombre de personas lugares y productos por lo tanto la comunicacin que fomenta el reconocimiento es una tarea sin fin, un producto debe tener un reconocimiento mximo. CONOCIMIENTO. El pblico objetivo posiblemente reconozca la compaa o el producto pero puede que no sepa las caractersticas o en el caso ejemplificado de la pizzera el consumidor no sepa su especialidad en su men. Es as que la compaa decida seleccionar el conocimiento del producto o servicio como su primer objetivo de comunicacin. GUSTO. Es posible que el consumidor conozca el producto o el servicio. Pero puede el consumidor desarrollar diferentes sentimientos favorables o

desfavorables sobre el producto, es decir que siente el cliente respecto al producto. Si el sentimiento desfavorable que ha provocado el producto en el consumidor tiene su causa en problemas reales como un servicio lento la comunicacin no podr tener resultados efectivos y la compaa tendr que solucionar sus problemas y despus comunicar su calidad mejorada. PREFERENCIA. Es posible que el publico objetivo guste del producto pero no lo prefiera frente a otros. En tal caso el comunicador debe intentar fomentar la preferencia del consumidor. El comunicador promocionara el valor, la actuacin y otras caractersticas del producto. La compaa puede comprobar el xito de la campaa midiendo las preferencias del pblico tras la misma, es posible como en el caso ejemplificado la gente del lugar gusta de la pizza Italia y le parezca agradable el nombre del restaurante pero aun as eligen visitar otra pizzera. CONVENCIMIENTO. Es posible que el pblico objetivo prefiera el producto, pero no tiene el suficiente convencimiento para comprar el producto. Los mercadologos son los responsables de convertir las actitudes favorables en convencimiento por que la conviccin est estrechamente ligada a la compra. Ejemplo: la pizzera Italia, dirigir su comunicacin a hacer que su pblico objetivo crea que ofrecen las mejores pizzas, y a los mejores precios. COMPRA. Finalmente algunos individuos del pblico objetivo pueden tener el convencimiento pero no decidirse a realizar la compra. Pueden que esperen a obtener ms informacin o que planeen realizarla ms tarde. El comunicador debe dirigir a los consumidores a la fase final. La pizza Italia puede realizar las acciones que ofrezcan el producto a un precio bajo, ofrecer la promocin 2x1. 3- DISEAR EL MENSAJE. Ya definida la respuesta a esperar por parte del pblico, el comunicador, tiene que desarrollar un mensaje efectivo, este debe conseguir la

atencin, desarrollar inters, provocar el deseo y mover la accin (esquema AIDA). Para realizar el mensaje el comunicador de marketing tendr que resolver cuatro problemas: 1. Que decir (contenido del mensaje). 2. Como decirlo de una manera lgica (estructura del mensaje). 3. Como expresarlo de manera simblica (formato del mensaje). 4. El emisor del mensaje. CONTENIDO DEL MENSAJE. El comunicador tiene que descubrir un motivo de atraccin o tema que produzca la respuesta deseada. Los atractivos pueden ser de tres tipos: racionales, emocionales, y morales. El atractivo racional: es el que mas esta relacionado con los intereses de la audiencia. Muestra como el producto producir los beneficios deseados. El atractivo emocional: intenta provocar emociones que motiven la compra. Estas emociones incluyen temor, culpa, vergenza que incitan a la gente ahacer cosas que deben como por ejemplo: cepillarse los dientes, comprar neumticos, o que dejen de hacer cosas que no deben, como lo es fumar, beber demasiado, comer con exceso. Los atractivos emocionales son ampliamente utilizados por destinos tursticos y hoteles para estimular la compra cruzada: Los anuncios en las televisiones de las habitaciones, carteles y trpticos en los escritorios, promocionan el centro de salud, y la necesidad de reducir estrs, los spa. El motivo como el pensar en tu familia, se utiliza frecuentemente para promocionar multitud de productos disponibles en el hotel, desde bombones hechos a mano a peluches. Este atractivo tambin se utiliza para convencer a las personas en viaje de negocios de que reserven las vacaciones para la familia en uno de los establecimientos de la cadena. El atractivo moral: est dirigido al sentimiento de lo que es correcto y adecuado para el pblico. A menudo se utilizan para exhortar a la gente a que apoye causas sociales como un medio ambiente ms limpio, mejores relaciones interraciales, ayuda a los necesitados.

Estos atractivos son utilizados abiertamente por un subsector de la industria hostelera: el sector de los campamentos religiosos y lugares de retiro, hostales eco tursticos, y de meditacin. ESTRUCTURA DEL MENSAJE: El comunicador debe decidir como solventar tres aspectos relacionados con la estructura del mensaje: a. El llegar mediante el mensaje a una conclusin, o dejar que el pblico lo haga. Primeramente algunos estudios indicaban que llegar mediante el mensaje a una conclusin era lo ms efectivo pero ltimas investigaciones sugieren que el anunciante haga las preguntas permitiendo que sea el consumidor quien saque sus propias conclusiones. b. El presentar una argumentacin de una o dos posturas. Casi siempre un argumento nico es ms efectivo en presentaciones de ventas. Excepto cuando el pblico tiene una buena educacin o una disposicin negativa. c. El presentar o no los argumentos ms importantes al principio o al final del mensaje. Presentarlos al principio fomenta ms atencin. Pero puede llevar aun final poco contundente. FORMATO DEL MENSAJE. El comunicador tambin necesita un formato consistente para el mensaje. En un anuncio impreso, el comunicador tiene que tomar decisiones sobre el titular, texto, ilustracin y el color. Los anunciantes para atraer la atencin pueden emplear la novedad, contraste, fotografas, titulares que llamen la atencin, formatos distintivos, distintos tamaos, posiciones, colores, formas y movimientos. Si el mensaje va escucharse por radio el comunicador tiene que escoger las palabras, los sonidos y las voces. Si el mensaje va a verse por televisin o va ser personal, todos estos elementos antes mencionados ms el lenguaje corporal, deben planificarse. Los presentadores cuidan la expresin facial, los gestos, la ropa, la postura y el peinado. Si el mensaje se comunica con el producto o en el paquete, el comunicador tiene que vigilar la textura, el aroma, el color, el tamao y la forma. Por ejemplo, el color tiene

una importante funcin comunicativa en el caso de las preferencias alimenticias. EL EMISOR DEL MENSAJE. Los mensajes que se transmitan con la utilizacin de emisores especialmente atractivos consiguen ms atencin y se recuerdan con mayor facilidad. Muchas veces los anunciantes recurren a

personalidades famosas para que hagan de portavoces. Las personalidades famosas son ms efectivas cuando personifican una caracterstica clave del producto. Pero tan importante es adems que el portavoz tenga credibilidad. Ejemplo: en el ao 1999 el beisbolista Sammy Sosa de los Chicago Cubs, aparece en un comercial visita repblica dominicana. 4- SELECCIONAR LOS CANALES DE COMUNICACIN. En esta etapa el comunicador debe seleccionar los canales de comunicacin. Hay dos tipos de canales de comunicacin: los personales y los no personales. CANALES DE COMUNICACIN PERSONALES. En este tipo de canales, dos o ms personas se comunican directamente entre ellas. Pueden hacerlo cara a cara, hacia una audiencia, a travs de telfono o por correo. Los canales de comunicacin personales son eficaces por que permiten individualizar la presentacin y obtener cierta retroalimentacin. Canales de comunicacin personal controlados: estos estn controlados directamente por el comunicador. Como por ejemplo los vendedores de la empresa contactan con los compradores del mercado objetivo. Canales de comunicacin personal no controlados: estos no son controlados directamente por la compaa. Estos incluyen expertos independientes que hacen declaraciones al publico objetivo, como las guas de compra de los consumidores, el Lonelyplante guide book es un ejemplo. Vecinos, parientes, y relaciones que hablan con los compradores del mercado objetivo. Este ultimo canal se conoce como el boca a boca. Los productos tursticos se consideran a menudo arriesgados por qu no se pueden probar con antelacin. Por lo tanto, frecuentemente se

recurre a fuentes personales de informacin antes de comprar un paquete turstico, elegir un restaurante o permanecer en un hotel. Las empresas pueden realizar varias acciones para que los canales de comunicacin personal funcionen. Pueden duplicar esfuerzos por vender sus productos a gente o empresas muy conocidas, quienes pueden influir sobre otros para que compren. Pueden crear lderes de opinin, mediante el ofrecimiento del producto en condiciones ventajosas. Finalmente la empresa puede trabajar en el desarrollo de las comunicaciones boca a boca, investigando lo que los consumidores les cuentan a otros, tomando las medidas oportunas para satisfacer a los clientes, corrigiendo errores, y ayudando a los clientes a obtener informacin sobre la empresa y sus productos. Ejemplo: un medio muy comn de comunicacin personal empleado por hoteles es invitar a sus clientes principales, clientes potenciales, y miembros del lugar a una cena, o evento y as promocionar. CANALES DE COMUNICACIN NO PERSONALES. Estos son aquellos medios que permiten la transmisin de mensajes sin contacto personal o retro alimentacin. Entre estos se pueden incluir los medios, los ambientes, y los acontecimientos. Los medios de comunicacin de masas incluyen los medios escritos (peridicos, revistas, correos directos), los medios audiovisuales (radio y televisin), y los medios externos (vallas, seales, y carteles). Los ambientes, son entornos especialmente diseados que crean o refuerzan la disposicin del comprador a realizar la compra. En el recibidor del hotel Decamern salinitas, podemos observar adornos de flores tropicales, obras de arte originales, y mobiliario de lujo que refuerza la percepcin del comprador de que el hotel es de categora de cinco estrellas. Los acontecimientos son eventos creados para comunicar mensajes a pblicos objetivos. Los departamentos de relaciones pblicas preparan conferencias, grandes inauguraciones, recorridos tursticos y otros acontecimientos para comunicarse con pblico concreto. La comunicacin no personal influye sobre los compradores de manera directa. Adems, el uso de los medios masivos de comunicacin afecta actitudes y el comportamiento a travs de un proceso de comunicacin

de dos fases. La comunicacin fluye en una primera fase desde los medios masivos como la televisin, revistas y otros, dirigindose a los lderes de opinin y de ellos pasa a otras capas menos activas de la poblacin. Es decir el efecto de los medios masivos no es directo, poderoso y automtico. Ms bien son los lderes de opinin los que estn ms expuestos a los medios masivos de comunicacin y transmiten los mensajes a la parte del pblico que esta menos expuesta. Ejemplo: aquel lder de opinin que recibe el mensaje de la fiesta a celebrarse en una competencia de surf en la playa el Zunzal, y le comenta a todo su grupo de amigos para que asistan tambin. 5- LA ELECCION DE LOS EMISORES DEL MENSAJE. El impacto del mensaje en la audiencia se va a ver afectado por cmo est percibe al emisor. Los mensajes enviados a travs de fuentes crebles resultan convincentes. Por ejemplo la difusin de un video donde aparece Jimmy Rotterdam, campen nacional de surf y presidente de la asociacin nacional de surf de El Salvador, expresando que la playa Punta Roca en el Departamento de la Libertad es la mejor playa para practicar el surf, lgicamente reforzara la imagen de dicho destino turstico. FACTORES QUE DAN CREDIBILIDAD A UNA FUENTE. La veterana: la veterana la constituye el grado de experiencia y autoridad que el comunicador tiene para apoyar el producto. Ministros de turismo, campeones de deportes extremos, cientficos. La fiabilidad: esta se encuentra relacionada con la objetividad y la honestidad que La fuente pretende mostrar. Los amigos por ejemplo generan ms confianza que los vendedores. La capacidad para gustar: consiste en lo atractiva que una fuente resulta para la audiencia. El pblico prefiere como emisor aquellas personas que tienen humor, que son abiertas, y naturales. No debe ser extrao observar que el emisor ms convincente sea una persona que transmita los tres valores: veterana, fiabilidad y capacidad de gustar.

6- LA EVALUACION DE LOS RESULTADOS DEL PROCESO DE COMUNICACIN. Una vez el comunicador ha enviado el mensaje este debe evaluar en los receptores a quienes fue dirigido, esto conlleva a preguntarles si recuerdan el mensaje, cuantas veces lo vieron, de que aspectos sea recuerdan con ms facilidad, que les hizo sentir el mensaje y su actitud presente y pasada hacia el producto y la compaa. Al comunicador le va interesar tambin evaluar el comportamiento resultante tras la recepcin del mensaje: cuanta gente compro el producto, si hablo a otros del producto o si visito el establecimiento. 3. Redacte una historia como mnimo de dos pginas completas (tema libre); utilizando adecuadamente las tcnicas de la redaccin, ortografa, gramtica y los signos de puntuacin (4 Pts.) En aquella vez recuerdo su forma de mirar era tranquila pero impaciente, sumamente hiperactiva, pero con mucha sensibilidad esa sensibilidad que solo se encuentra en los nios; cosas aquellas que ya los adultos perdemos por causas de trabajo y bienestar social. Briss la pequea nia de ojos movedizos y mirada tierna, sali en busca de aquello que le mandaron a realizar, hacer una pequeas compras las cuales inclua los vveres de la semana, el dinero que le dieron coincidan para las compras solo una parte le corresponda para los pasajes y un dulce; de camino al mercado, vio muchas y variadas cosas ella sin pensar preguntaba los costos de cada uno de ellas e imaginaba que podra hacer con cada una de ellas, le llamo mucho la atencin un collar, era tan precioso que no imaginaba como lucira en su cuello, quedara hermoso con el vestido que tengo deca para si, uhmm seria la envidia de mis amigas y la atraccin de la fiesta. Es su forma de enfocar las cosas se vea as misma bailando elegantemente con el vestido, los zapatos y aquel hermoso collar, pues

deca que no haba collar mas hermoso y elegante que esa joya, se animo a preguntar el precio y sala un poco mas de la propina que le haba dado su madre, entre las compras podra pedir algunas cosas de menos valor, y no comprar algunas cosas que segn ella no seria de mucha importancia en el hogar, decidida y compro el collar oh!! Que hermoso es, no contaba los minutos para poder usarlo con el vestido y que la invitaran alguna fiesta para poder mostrarse y lucir el hermoso collar. Entonces sali a comprar las cosas que requera, primero decidi comprar el arroz y el azcar, estaban un poquito subido de precio pero no importaba aun sobraba dinero del total de las compras, luego paso a compra las verduras, all si hubo algo cambiante por los precios variaban con la semana anterior, diantres eso cambia las cosas porque le iba a faltar dinero para las cosas para muchas cosas, como hago ahora se deca, como resuelvo esta situacin, mama se molestara por que no llevare las cosas que me mando a comprar, calmate se deca a si misma veamos que tanto podemos comprar y de acuerdo a ello veremos que nos falta y lo repondr se deca, sigui haciendo las compras compto la papa, la zanahoria, otras verduras mas y al final le faltaba 5 productos, entre ellos le faltaba el aceite y este era vital para hacer la comida de la semana, se puso a llorar y se deca para si misma que primero debi de comprar las cosas y con el vuelto debi de comprar el collar, lloraba sentada en una esquina, tratando de comprender y solucionar el problema, pens en mama que le daba una reprimenda y la castigaba, pensaba en la falta que hacia el aceite durante la semana, la forma de cmo iba a quedar la familia por su irresponsabilidad, se le ocurri una idea dira a mam que se le extravi

el dinero mientras camina comprando las cosas, porque en el mercado hay bastante gente y no supo en qu momento s ele extravi o de repente le haban sacado el dinero, si eso es dijo, esa ser mi respuesta, mentir solo esta vez, prometo no hacerlo nunca ms, y as engandose a si misma decidi volver a casa, solucionado el problema y ella feliz con el collar. De regreso paso nuevamente por el puesto donde haba comprado el collar y por azares del destino deicidio acercarse a ver que mas venda, miro al caballero que lo compro y le dijo -Seor hace un momento le compre un collar y sabe el dinero con que le haba comprado no era de ella era de las compras le dijo, y no me alcanzo para hacer todas las compras, sabe quisiera que me devuelva el el dinero y yo le devolver el collar, mi madre se pondr furiosa por haberme dispuesto de las compras para otras cosas, tenga la amabilidad de devolvrmelo deca firmemente Briss, aun abrigando la esperanza de que podra recuperar el dinero invertido y comprar algunas cosas ms; el vendedor le respondi Amiguita tu sabes que negocios son negocios a ti te gusto la baratija y me pagaste un precio muy inferior a su costo real, y ahora quieres devolvrmelo, uhm no se puede hacer eso porque el dinero tuyo ya lo invert en comprar otras cosas, ahhh eso si, si gustas comprar otras cosas con gusto te hare una rebaja mucho mejor que la anterior, se volteo el hombre y sigui ofertando su mercadera sin prestar atencin Briss. Bueno al menos lo intente se deca trate de recuperar el dinero pero el hombre no quiso, adems dir a mama que se me perdi y asunto arreglado, pobre nia no sabia las coas que se le aproximaba.

Al llegar a casa encontr a su madre un poco enferma, plida y cansada, y le pregunto a Briss Dnde esta la hierba que puse en la lista no la

encuentro en la bolsa del mercado?, falta sal adems deca la madre mientras buscaba las compras y la dichosa hierba para hacer mate y calmar los dolores que senta, Briss espero callada un momento, como hago deca le digo la verdad o le digo que se me perdi, escucho de nuevo la voz de su madre, falta condimentos entre los el colorante hija como disimularemos la comida sin el colorante sabes muy bien que ello reemplaza la sazn de la carne es muy importante, con esto la voz de la madre estaba mas seria, Briss empez a temblar y esperaba el momento justo para poder decirle la mentira o la verdad, sabe madre, hablo con voz entrecortada, mientras compraba los productos de la lista casi al terminar cuando iba a comprar las sal me di con la ingrata sorpresa que no hay el dinero restante , me puse a buscar regrese por donde haba comprado las cosa y las verduras con la esperanza de poder encontrarlo y as culminar las compras madre, vano fue mi bsqueda por que no halle nada, y fingie4ndo llorar convenci a la madre, pero ella sabia que le menta por la madre por esas cosas del destino saben cosa que nosotros pensamos que les escodemos, ayy danta clarividencia. Al dia siguiente la madre levanto muy temprano a Briss, para que le ayudara para realizar el desayuno, ella muy normal le ayudo pero se dio cuenta que le faltaba aceite, pero la madre le disimulo diciendo que eso se arreglaba con un poco de manteca, acto seguido la madre empez a

realizar el aderezo y Briss vio como en vez de echar el colorante no le echaba nada, sinti un nudo en el estomago, se dio cuenta el gran dao

que haca a su familia por un capricho suyo, las necesidades que tendra que soportar su familia por una baratija, cuanto vale la vanidad? Se deca para si vale mucho mas que la felicidad familiar, y mi egosmo satisface ahora mis planes de elegancia?, no pudiendo esconder las lagrimas se hecho en el regazo de su madre y lloro, lloro desconsoladamente y en su llanto conto la verdad, aquella verdad amarga e hiriente, le conto como le gusto el collar, y la elegancia que le hara sentir al portarla, la madre acaricio el rostro de Briss y le dio un clido beso, le dijo no te preocupes linda los amas importantes es que me dijiste la verdad y comprendes que hay necesidades muchos ms grandes que la vanidad que cubren el cuerpo y lo ms importante es lo que llevamos en el alma, y lo mejor de todo que solo Agradamos Dios cuando nos sentimos parte de El, y conformar parte es no mentir, porque le camino de la verdad es spero pero seguro. Despus del desayuno fueron a buscar la vendedor de baratijas para ver la forma que se poda solucionar los problemas, llegaron al sitio y grande fue su sorpresa porque no haba el vendedor, cmo recuperaran el dinero?, cmo compraran las cosas?, decidieron esperar por 30 minutos y nada la impotencia de la madre de Briss acerca angustiante, no poda hacer nada y menos castigar a Briss, suficiente era con haber aprendido al leccin en casa, eso vala mas pero ahora como arreglaran las cosas, decidi vender el colar pero a nadie le interesaba un colar vendido por una persona viejaLuego de un gran rato ambas se abrazaron y supu sieron a llorar de impotencia por la falta de dinero y alimentos en casa, una dama de tez altura vio el drama de ambas mujeres y se apiado, decidi preguntar y le

contaron el drama, Anglica pidi que le mostrar el collar, el colla era sencillo, el acabado bajo, pero el amor que senta por la madre de Briss le llego al corazn por que le recordaba a su madre, saco un poco mas el de la cuenta, le dio un poco mas de lo pactado, cogi el collar lo guardo como un recuerdo grato y se fue. Briss y su madre cumplieron con comprar las cosas faltantes y algo extra con el dinero que les obsequio Anglica. 4. Elija una obra literaria: El sueo del Celta, Crnica de una muerte anunciada, Cartas a un novelista, El tnel o Siddhartha, el retrato de Dorian Gray, 100 aos de soledad, la dama de las camelias, las aventuras de Miguel Littn, la casa verde o Cartas a un novelista. Realice un resumen (de fondo y forma sobre la obre), un comentario sobre el uso de la lengua y el tipo de lenguaje que han utilizado en la obra, extraiga las palabras que no conozca y arme un vocabulario con su significado (mnimo 50 palabras); luego seprelas en silabas tnicas y tonas, diptongo, triptongo y hiato, agudas, graves o esdrjulas. Luego redacte con las 50 palabras elegidas, oraciones y seprelas morfolgicamente (Nombre, Adjetivo, Artculo, Posesivo, Demostrativo, Numeral, Indefinido, Pronombre, Verbo, Adverbio, Preposicin, Conjuncin, Gnero, Nmero, Persona, Tiempo, Modo y Conjugacin); como sintcticamente (sujeto, predicado, ncleo del sujeto, ncleo del predicado, modificador directo, modificador indirecto, objeto directo, (08 Pts.) objeto indirecto y complemento

circunstancial).

Cien aos de soledad Publicada en 1967, Cien aos de soledad relata el origen, la evolucin y la ruina de Macondo, una aldea imaginaria que haba hecho su aparicin en las tres novelas cortas que su autor haba publicado con anterioridad. Estructurada como una saga familiar, la historia de la estirpe de los Buenda se extiende por ms de cien aos, y cuenta con seis generaciones para hacerlo.

La crnica de los Buenda, que acumula una gran cantidad de episodios fantsticos, divertidos y violentos, y la de Macondo, desde su fundacin hasta su fin, representan el ciclo completo de una cultura y un mundo. El clima de violencia en el que se desarrollan sus personajes es el que marca la soledad que los caracteriza, provocada ms por las condiciones de vida que por las angustias existenciales del individuo. El realismo mgico (tambin llamado lo real maravilloso) hace posible que la objetividad de la vida material se vea matizada por la subjetividad de la fantasa. Lo inslito (situaciones parecidas a los cuentos de hadas, levitaciones, premoniciones, la extrasensorialidad presente) da lugar a una atmsfera mgica que atena la miseria social y humana, de forma que lo mgico subraya la dureza y desajuste de la realidad, la violencia que domina la vida cotidiana. Argumento Dos familias, la de los Buenda y los Iguarn, han acabado por dar luz a un muchacho con cola de iguana a fuerza de casarse entre s. rsula Iguarn, recin casada con Jos Arcadio Buenda, se niega a que el matrimonio se consume por temor a que tambin les nazca un hijo con cola. Ello da pie a que Prudencio Aguilar eche en cara Jos Arcadio su poco valor. Jos Arcadio acaba matndole por su provocacin, pero el muerto se le aparece constantemente. Huyendo del fantasma del muerto, y al frente de un grupo de compaeros, Jos Arcadio llega a una aldea de apenas "veinte casas de barro y caabrava construida a la orilla de un ro" y se queda a vivir en ella. Esta aldea se llama Macondo, mtico escenario de sta y otras obras del autor. El nico contacto que sus habitantes tienen con el exterior lo constituyen las peridicas visitas de unos gitanos capitaneados por un tal Melquades, que, adems de conocer el snscrito, introducen en Macondo el hielo y el imn.

Recursos estticos Uno de los recursos estilsticos mas usado por Garca Mrquez en esta obra es la hiprbole o la exageracin. Haciendo una mezcla entre lo fantstico y lo real utilizando a la hiprbole como nexo de un modo tan perfecto que ya nadie sabe donde estn las fronteras de uno y el otro. Es el arte hiperblico y distorsionado lo que hacen de Macondo un lugar fantstico, donde no cabe destruir la envoltura de su encantamiento y contar su historia as. En Macondo no se puede distinguir entre la realidad y la irrealidad, Macondo es un territorio mgico, donde cualquier cosa puede pasar por otra. Lo maravilloso convive con lo cotidiano y a travs de un lenguaje evocador y preciso, es posible hacer vivir lo inverosmil. La constitucin imaginaria tiene sus races profundas en la realidad americana. Algunas hiprboles y exageraciones en Cien Aos de Soledad:

Rasgos con los cuales se define a Jos Arcadio Buenda: "conservaba su fuerza descomunal, que le permita derribar un caballo agarrndolo por las orejas", "no supo en qu momento se le subi a las manos la fuerza juvenil con que derribaba un caballo", "necesitaron diez hombres para tumbarlo, catorce para amarrarlo, veinte para arrastrarlo hasta el castao del patio".

Respecto al Coronel Arcadio Buenda: "promovi treinta y dos guerras y las perdi todas. Tuvo diecisiete hijos varones de diecisietes mujeres distintas, que fueron exterminados en una sola noche. Escap a catorce atentados, a setenta y tres emboscadas y a un pelotn de fusilamiento", "Se dispar un solo tiro de pistola en el pecho y el proyectil le sali por la espalda sin lastimar ningn centro vital".

Cuando Jos Arcadio Buenda manda a travs de un mensajero su descubrimiento:

"...al cuidado de un mensajero que atraves la sierra, se extravi en pantanos desmesurados, remont ros tormentosos y estuvo a punto de perecer bajo el azote de las fieras, la desesperacin y la peste, antes de conseguir una ruta de enlace con las mulas del correo".

En cuanto a Melaqudes: "Sobrevivi a la pelagra en Persia, al escorbuto en el archipilago de Malasia, a la lepra en Alejandra, al beriberi en el Japn, a la peste bubnica en Madagascar, al terremoto de Sicilia y a un naufragio multitudinario en el estrecho de Magallanes".

Vocabulario

1. Abyecto: despreciable, vil en extremo, humillado. 2. Ancestral: antiguo, hereditario, patriarcal 3. Apologtica. Parte de la teologa que tiene por objeto defender la religin cristiana contra los ataques de sus adversarios. 4. Armisticio. Suspensin de hostilidades. 5. Atribulados: triste, apenado, afligido, desolado, consternado, acongojado 6. Azogote. Nombre vulgar del mercurio. 7. Batarate: derrochador 8. Borboritar: borbollar, hervir, borbotar 9. Borceguis. Bota. 10. Borla. Conjunto de hebras de lana, seda u otro hilado reunidos por una de sus cabos. Insignia de los doctores de las universidades. 11. Botarate. Derrochador. Derrochar sin criterio alguno. 12. Canotier: sombrero de paja de ala plana. 13. Capirote. Especie de gorro. 14. Cataplasma de mostaza: preservativo. 15. Cetrino: aplicase al color amarillento verdoso. 16. Chilaba: vestidura con capucha que suelen usar los moros. 17. Colirio: medicamento que se aplica sobre la conjuntiva del ojo.

18. Daguerrotipo: retrato o vista que se obtena por los procedimientos de fijar en chapa metlicas e imagines recogidas con cmara oscura. 19. Despotricar: criticar, insultar, ofender, maldecir, desvariar 20. Efluvios: emanacin, exhalacin, irradiacin, aroma, olor 21. Enigmtica: oscuro, misterioso, incomprensible, complicado 22. Enrolar: alistarse, apuntarse, engancharse, incorporarse, reclutar 23. Estoicismo: entereza, firmeza, serenidad, tolerancia, conformidad 24. Estricnina. Veneno. 25. Eufemismo: manifestacin suave o decorosa de ideas, cuya recta y franca expresin sera dura o malsonante. 26. Exhalar: emanar, despedir, desprender, lanzar, arrojar, emitir, expulsar 27. Fatuos: vanidoso, presumido, presuntuoso, petulante, jactancioso 28. Flagelable: penitente, disciplinante, flagelado 29. Golondrinos. Tumor en las axilas. 30. Gramfono: instrumento que reproduce las vibraciones de la voz humana o de otro sonido 31. Huevo filosfico. Smbolo alqumico de la totalidad. 32. Incordio: incomodidad, molestia. 33. Insidiosos: traidor, engaoso, embustero, malintencionado 34. Insondable: hondo, profundo, misterioso, impenetrable, incomprensible 35. Jerigonza: lenguaje de mal gusto, complicado y difcil de entender. 36. Lgubre: fnebre, funesto, triste, sombro, ttrico, siniestro 37. Madapoln. Tela blanca de algodn de buena calidad. 38. Madapoln: tela blanca de algodn de buena calidad. 39. Montuno: rudo, rustico. 40. Otosigar: hostigar, acosar, fastidiar, molestar, oprimir 41. Paliativo: atenuante, suavizante, analgsico, calmante 42. Paroxismo: exaltacin extrema de los afectos y pasiones. 43. Parsimonioso: calmoso, tranquilo, lento, cuidadoso 44. Penacho: cimera, copete, pompn, plumero 45. Pfanos. Flauta de tono agudo en una banda militar. 46. Virulencia: (a) virus, infeccin (b) furia, violencia, mordacidad, aspereza

Oraciones Pedro es Abyecto La magia Ancestral tiene su misterio El cura defiende su Apologtica Los pases del Africa hicieron Armisticio. Estoy Atribulado Los mineros informales utilizan el Azogote Jorge es batarate La olla de juana borborita El ejercito usa borcegus. La borla roja se convertir en chompa En la chacra utilizan canotier El capirote s epone de moda. Hoy en da se usa muchos cataplasma de mostaza Cetrino Los moros usan Chilaba Daguerrotipo es el antecesor de la cmara fotogrfica Losa polticos se despotrican Los efluvios del perfume La vida es enigmtica El ejercito enrola soldados Los hroes tienen estoicismo Romeo tomo estricnina Ana tiene eufemismo Pedro exhala de cansancio Los millonarios son fatuos En Africa la vida es flagelable Es peligroso los golondrinos Gramfono es un instrumento antiguo Nadie sabe como es el Huevo filosfico Pedro es muy Incordio En las ferias hay insidiosos

Hay caones insondables Los pandilleros tienen jerigonza El cementerio es lgubre Mi camisa es de madapoln La casa de campo es montuno Los nios Otosigan a los mas dbiles Necesito un paliativo para mi espalda Las seoras sufrieron un Paroxismo Mi padre es parsimonioso El caballo tiene penacho Los duendes tocan pfanos La virulencia es letal

Pedro es Abyecto La magia Ancestral tiene su misterio El cura defiende su Apologtica Los pases del Africa hicieron Armisticio. Estoy Atribulado Los mineros

sustantivo Demostrativo Verbo Articulo sustantivo predicado expresiva expresiva sustantivo Articulo sustantivo verbo posesin verbo Articulo sustantivo calificativo sustantivo verbo demostrativo sustantivo Articulo sustantivo

informales utilizan el Azogote Jorge es batarate La olla de juana borborita El ejercito usa borcegus. Con la borla roja se teje En la chacra utilizan canotier El capirote se pone de moda. Hoy en da se usa muchos cataplasma de mostaza

verbo articulo sustantivo sustantivo demostrativo sustantivo Articulo sustantivo sustantivo verbo Articulo sustantivo verbo demostrativo Articulo sustantivo sustantivo demostrativo

demostrativo Articulo sustantivo verbo Articulo sustantivo demostrativo verbo sustantivo sustantivo demostrativo sustantivo demostrativo verbo sustantivo Articulo sustantivo

 Los moros usan Chilaba Daguerrotipo es el antecesor de la cmara fotogrfica Los polticos se despotrican Los efluvios del perfume La vida es enigmtica El ejercito enrola soldados Los hroes tienen estoicismo Romeo tomo estricnina Ana tiene eufemismo Pedro exhala de cansancio

Articulo sustantivo verbo sustantivo sustantivo demostrativo Articulo sustantivo demostrativo Articulo sustantivo sustantivo Articulo sustantivo demostrativo verbo Articulo sustantivo posesin sustantivo Articulo sustantivo verbo sustantivo Articulo sustantivo verbo sustantivo Articulo sustantivo posesin sustantivo sustantivo verbo sustantivo sustantivo demostrativo sustantivo sustantivo verbo demostrativo sustantivo

 Los millonarios son fatuos En Africa la vida es flagelable Es peligroso los golondrinos Gramfono es un instrumento antiguo Nadie sabe como es el Huevo filosfico Pedro es muy Incordio En las ferias hay insidiosos Hay caones insondables Los pandilleros tienen jerigonza El

Articulo sustantivo demostrativo sustantivo Articulo sustantivo Articulo sustantivo verbo sustantivo demostrativo verbo Articulo sustantivo sustantivo demostrativo sustantivo sustantivo verbo

sustantivo demostrativo sustantivo demostrativo Articulo sustantivo sustantivo demostrativo sustantivo verbo Articulo sustantivo demostrativo sustantivo Articulo

cementerio es lgubre Mi camisa es de madapoln La casa de campo es montuno Los nios Otosigan a los mas dbiles Necesito un paliativo para mi espalda Las seoras sufrieron un Paroxismo Mi padre es parsimonioso El caballo tiene penacho Los duendes tocan pfanos

sustantivo demostrativo sustantivo demostrativo sustantivo demostrativo sustantivo sustantivo sustantivo verbo sustantivo Articulo sustantivo verbo Articulo sustantivo verbo sustantivo posesin sustantivo Articulo sustantivo verbo sustantivo posesin sustantivo verbo sustantivo Articulo sustantivo verbo sustantivo Articulo sustantivo verbo sustantivo

 La virulencia es letal

Articulo sustantivo verbo sustantivo