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GABRIEL GARCA MRQUEZ Crnica de una muerte anunciada

LOCALIZACIN Y CONTEXTUALIZACIN Autor: (Aracataca, Colombia, 1928 actualidad). Familia de clase media. Criado por sus abuelos (el coronel Nicols Mrquez y Tranquilina Iguarn). A los ocho aos, tras fallecer su abuelo, se traslada a Barranquilla para preparar sus estudios de secundaria en el colegio jesuita de San Jos. El Bachillerato lo curs en el Liceo de Zipaquir gracias a una beca que consigui por concurso. En 1947 se inscribi en la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional de Cartagena de Indias, pero renunci para dedicarse al periodismo gracias a su amistad con el escritor y mdico Manuel Zapata. Tras el Bogotazo (asesinato del dirigente liberal Jorge Elicer y la desproporcionada represin de los manifestantes por dicho crimen) empezaron sus colaboraciones en el peridico El Universal. Por motivos de salud se traslada a Sucre, all entra en relacin con el colectivo de intelectuales de Barranquilla. Desde 1953 colabora en el peridico de Barranquilla, El Nacional. Entre 1959 y 1961 trabaj para la agencia cubana de noticias, La Prensa, en Colombia, La Habana y Nueva York. Ha trabajado como crtico de cine, pero adems ha elaborado guiones e incluso subttulos para pelculas. 1982 le concedieron el Premio Nobel de Literatura. Ha participado en las actividades sociales, culturales y polticas de su pas, as como en otros puntos conflictivos del mundo. poca: (1928 - actualidad) Los pases sudamericanos han vivido una acusada inestabilidad poltica a lo largo del siglo XX: perodos democrticos, dictaduras represivas y legislaturas interrumpidas. El ideal de revolucin socialista, surgido en Cuba en 1959, se extendi y origin una serie de movimientos revolucionarios que generaron oleadas de violencia, por ejemplo el Bogotazo, asesinato del dirigente liberal Jorge Elicer y la desproporcionada represin de los manifestantes por dicho crimen. El protagonismo de EEUU en la vida poltica de estos pases es indiscutible, pues el gobierno estadounidense no ha dudado en intervenir en aquellas zonas donde ha visto peligrar sus intereses econmicos. La realidad social de la poblacin (organizada grosso modo en burguesa rica, clase media, proletarios y marginados) es una mezcla de razas (amerindia, blanca, negra, mestiza, etc.) que posee escasas posibilidades de integracin debido a la miseria y la pobreza que inunda al grueso de la poblacin. 1

Movimiento literario: Pertenece al grupo de narradores que impuls la narrativa hispanoamericana de los aos 60, concretamente a la corriente del realismo mgico siendo uno de sus mximos representantes, aunque destacan otros como: Jorge Luis Borges, Juan Rulfo... El realismo mgico es una preocupacin estilstica que pretende mostrar como verosmil y cotidiano algo que es extrao se caracteriza por: o La incorporacin del subconsciente: el sueo adquiere un papel importante porque es el medio de expresar el subconsciente. Esto obliga a usar nuevas tcnicas como el monlogo interior. o La incorporacin de la temtica mtico-alegrica: se introducen elementos de la tradicin cuentstica. o La presencia de la muerte: la muerte aparece como ncleo o elemento muy significativo, con la que se pone de manifiesto la transitoriedad de lo terrenal y se resalta el valor de la vida. o El sentido sagrado del cuerpo: el sexo se muestra descargado de inhibiciones, es un medio para intentar llegar a la comunicacin con el semejante y ahuyentar la soledad del ser humano. A travs de l se efecta el intento de comunicacin supremo, el amor. o La multiplicidad de perspectivas: el narrador omnisciente deja paso al narrador protagonista, personaje o testigo. Se produce un enriquecimiento de los puntos de vista. o La ruptura de la linealidad temporal: se rompe por medio de recursos como los saltos temporales, las historias paralelas o intercaladas, la inversin del tiempo unidos al sueo, el recuerdo y la alucinacin. o La experimentacin con el lenguaje: hay una preocupacin por la elaboracin lingstica, por el ritmo de la prosa y por el empleo de imgenes y sugerencias, unido al uso de neologismos o a un lxico caracterstico del habla popular. Obra: Sus primera novela La hojarasca (1955), el reportaje novelado Relato de un nufrago y las novelas El coronel no tiene a quien le escriba (1961), La mala hora y Los funerales de la Mam grande (1962) anticipan el rico universo mtico de su novela ms famosa Cien aos de soledad (1967), en la cual se narra aspectos relevantes a la saga de los Buenda en la geografa imaginaria de Macondo, un lugar aislado del mundo, en el que la realidad y el mito se confunden. Posteriormente publica El otoo del patriarca (1975), que segn el propio Mrquez es su novela predilecta, en la que narra el paradjico viaje de un tirano ermitao. Seis aos despus publica Crnica de una muerte anunciada (1981), obra a la que pertenece el fragmento a comentar. Contextualizacin del fragmento o Crnica de una muerta anunciada es una novela corta, (relatada como una crnica) basada en un hecho real de pasin y venganza que obtiene 2

dimensiones de leyenda, gracias a una evolucin narrativa de un rigor y una intensidad incomparables. o El fragmento pertenece al captulo cuarto de la obra (se usa esta nomenclatura pero la obra no aparece dividida como tal). o Se relata un hecho posterior a todo lo ocurrido, el regreso de Bayardo San Romn con su esposa despus de tanto tiempo (23 aos). o Tiene importancia en la obra, no slo por el tratamiento hiperblico que adquiere el amor desmedido de ngela Vicario, sino por la crtica soterrada que se desprende de la vida simple a la que estn condenadas las mujeres de la poca (bordar y hacer manualidades dentro del hermtico espacio familiar). Otras obras destacadas son El amor en los tiempos del clera (1987) de tema amoroso, El general en su laberinto (1989) sobre Simn Bolvar, Del amor y otros demonios (1994) o Vivir para contarla (2004) primera parte de sus memorias en la que rememora, en forma de novela, sus primeros treinta aos de vida. Su ltima novela hasta la fecha es Historia de mis putas tristes (2004), historia de amor entre un anciano periodista y una prostituta muy joven. GNERO LITERARIO Tema: El tema central de la novela es el destino trgico que ocasiona la muerte. Junto a este tambin se manifiesta otros como el honor, la violencia, la educacin, los grupos sociales, el qu dirn... En este fragmento se desarrolla el tema del amor tardo y, finalmente, fiel que manifestar ngela Vicario por su marido Bayardo San Romn. Resumen: ngela Vicario tras los hechos sucedidos (el asesinato de Santiago Nasar por sus hermanos al confesarles que l fue el causante de la prdida del honor familiar -su virginidad- y ser abandonada por su esposo la misma noche de bodas) se marcha junto a su madre a una aldea lejana donde comienza una nueva vida. Presa de la soledad y vctima de una vida dedicada a las labores domsticas, descubre las llamas de una pasin sin lmites hacia su esposo, por eso le escribe una carta semanal (casi dos mil cartas) hasta que finalmente ste regresa para quedarse desmejorado por la edad (calvo y gordo), con una maleta en cuyo interior estn todas las cartas sin abrir que la joven le escribi. Tono: Mrquez caracteriza esta novela de un tono realista, pretendiendo narran los acontecimientos tal y como sucedieron, sin hacer excusas por nadie y con imparcialidad. Estructura externa: La novela presenta una estructura circular, empieza cuando el protagonista ha muerto y termina en el momento en el que muere, aunque el episodio de la matanza no se resuelve hasta el final.

Consta de cinco captulos. Presenta una estructura no lineal, ya que los captulos no siguen un orden cronolgico, sino que se reconstruyen los acontecimientos avanzando y retrocediendo en la historia segn los puntos de vista de los personajes, informacin que es recogida por el cronista (testimonios, dilogos, hechos vividos por los principales testigos, incluso sucesos futuros). Gnero literario: El texto pertenece al gnero narrativo, debido a que un narrador, relata los hechos acaecidos a una serie de personajes de un lugar y tiempo determinados. Crnica de una muerte anunciada posee elementos de tres subgneros narrativos: o Tiene elementos de crnica periodstica: tcnica realista, datos temporales precisos, entrevistas a los testigos, investigaciones en los archivos judiciales. Cuenta en forma de crnica periodstica el asesinato de Santiago Nasar a manos de los gemelos Vicario para limpiar el honor de su hermana y de la familia. Est basada en un hecho real, sucedido en el pas natal del escritor cuando l apenas era un nio. Este acontecimiento cambiar para siempre la vida del pueblo y la conciencia de sus habitantes. o Tambin se aprecian rasgos de una novela policaca: un muerto, un crimen, unos asesinos, una investigacin. o Tambin aparecen caractersticas de una tragedia: el papel de la fatalidad, la violencia, como si se tratara de un drama de Lope de Vega o de Caldern. Sin embargo, es una novela, y la novela aunque basada en hechos reales, es una obra esencialmente de ficcin. El narrador acta como un periodista enviado al lugar de un suceso para investigarlo y reconstruirlo; para ello realiza entrevistas, consulta los documentos del juez, de la autopsia... Sin embargo, el autor convierte el suceso real en una narracin literaria, al incluir elementos mticos de otras obras suyas y repetir incluso frases textuales. Garca Mrquez quiere jugar con los conceptos mito y realidad por una parte, es una crnica periodstica (hecho real), pero por otra, la vinculacin de algunos de los personajes de esta novela con otros de Cien aos de soledad o de frases similares a El otoo del patriarca y la misma muerte dramtica de Santiago Nasar, casi elevada a leyenda (mito), convierten esta narracin en un suceso totalmente literario. La importancia de Santiago Nasar est en lo que simboliza y en la historia de su muerte. Aqu termina la realidad y empieza el mito. Narrador: Los hechos se reconstruyen desde varias perspectivas narrativas. El narrador de esta novela es mltiple. o Narrador en tercera persona externo omnisciente ( Una madrugada de vientos, por el ao dcimo, le despert la certidumbre de que l estaba desnudo en su cama) es el cronista, quien recaba la informacin de lo sucedido. o Narrador en primera persona en estilo directo, los personajes ( Se me revolvan las tripas de solo verla me dijo, pero no poda verla sin 4

acordarme de l). Este tipo de narrador ayuda a ahondar en la mente de los personajes y a dar una visin ms completa de la realidad. Personajes: Novela breve pero con gran cantidad de personajes. Todos los personajes son vctimas de un destino fatal, al estilo de las tragedias clsicas, y no pueden dominar las pasiones que los mueven. El pueblo es tambin un personaje-testigo, un personaje colectivo que aporta sus conocimientos para constituir la crnica y que no logra cambiar, debido a su incapacidad y cobarda, el destino de todas aquellas casualidades que desencadenaron el desenlace fatal. Personajes del fragmento: o ngela Vicario: joven bella de familia poco adinerada. Acepta la boda con Bayardo por imposicin familiar. La noche de bodas, el recin casado descubre que su esposa no es virgen y la devuelve al hogar familiar. A partir de ese momento, la muchacha sufre una transformacin ( duea por primera vez de su destino). Aunque nadie averigu que ocurri aquella noche, ni qu pas realmente con Santiago Nasar, la versin ms extendida asegura que ngela protegi al hombre del que verdaderamente estaba enamorada. Durante los aos siguientes se convierte en una mujer solitaria y se obsesiona con su marido incluso le escribe cartas durante media vida descubriendo en ellas el amor que le profesa, hasta finalmente l regresa a su lado. o Bayardo San Romn: hombre de mediana edad, honesto cuyo atractivo encandilaba a las mujeres. Este ingeniero de trenes, gustoso de fiestas largas y ruidosas, buen bebedor y galn es otra vctima de lo acontecido. En el fragmento se muestra como un hombre maduro, inerme, con el porte perdido, que tras aos de separacin regresa junto a su esposa ( Estaba gordo y se le empezaba a caer el pelo, y ya necesitaba espejuelos para ver de cerca, Llevaba la maleta de ropa para quedarse, y otra maleta igual con casi dos mil cartas que ella le haba escrito ). o En este fragmento tambin se hace mencin a las amigas de ngela con las que bordaba a mquina y a la madre de la joven (Pura Vicario), con quien se march del pueblo tras lo sucedido. Espacio: Externo: La accin se sita en un pueblo Colombiano (en la obra se menciona Manaure y Riohacha) mitad real, mitad espacio mtico. Es el paisaje caracterstico de Garca Mrquez, en el que vivi durante su infancia y juventud entre Aracataca, Cartagena y Barranquilla, la costa colombiana del mar Caribe, lugares que toma como referencia para la redaccin de la novela. Se trata de un pueblo pequeo, a orillas de un ro que sufre el rigor del clima tropical. La novela, si bien est inspirada en los hechos que sucedieron en el pueblo natal de Gabriel Garca Mrquez (Aracataca), parece no estar situada en un tiempo y en un lugar

determinado. Puede ser que la aparente importancia de los nombres y lugares desaparezca para dar paso a la relevancia del simbolismo de los hechos. Interno: Casi toda la trama de la novela se desarrolla en la plaza del pueblo y en una de las viviendas que lindaban con ella, la casa de Plcida Linares, madre de Santiago Nasar. Concretamente en el fragmento la accin transcurre en un pueblo cercano al Caribe, distinto de donde transcurre el asesinato de Santiago. A este es donde ngela y su madre se han marchado a vivir tras lo sucedido. En una casa de este pueblo es donde viva recluida la joven (permaneca en el cuarto escribiendo cartas sin porvenir). Tiempo: Externo: Los hechos se podran situar en la primeras dcadas del siglo XX (subsiste el anacrnico barco de rueda del obispo, escasea la electricidad, rudimentos de la autopsia...). Interno: El tratamiento del tiempo es uno de los rasgos ms complejos de la obra. Aparecen varios niveles de este: uno es el del da del crimen, es el tiempo del lector que sabe que Santiago va a morir esa maana y desconoce los detalles de esa muerte; el segundo es el tiempo del sumario realizado por el juez, doce das ms tarde; en tercer lugar, unos veinte aos despus, aparece el tiempo de las entrevistas con los protagonistas y testigos con relacin directa o indirecta con el crimen; y, por ltimo, otro nivel del tiempo es el del narrador que escribe la crnica veintisiete aos despus de la muerte de Santiago Nasar. Uno de los elementos ms originales de la obra es lo reducido del tiempo y la anacrona. El tiempo abarca unas horas (desde las seis de la maana hasta poco despus de las siete), pero nos remite a la infancia de los protagonistas y alcanza su incipiente vejez. El relato se rompe con constantes saltos hacia atrs para explicar lo ocurrido veintisiete aos antes (tcnica del flash back) y la evocacin anticipada de hechos futuros (flash forward), como es el amor futuro entre ngela y Bayardo San Romn (escribi una carta semanal durante media vida, Una madrugada de vientos, por el ao dcimo, pero sigui escribiendo sin cuartel durante diecisiete aos). As el lector percibe una cronologa lineal y a la vez simultnea de todos los hechos de la crnica. En este sentido, el tiempo es circular, como la estructura de la novela, es decir, cclico y se atomiza, se descompone en momentos porque el tiempo de cada personaje incluye sus recuerdos al hablar con el narrador, y su situacin en el momento del crimen. JUSTIFICACIN LITERARIA (USO LITERARIO DEL LENGUAJE) Influencias del realismo mgico: El sentido sagrado del cuerpo: el sexo se muestra descargado de inhibiciones. Se refleja en la pasin obsesiva que ngela comienza a sentir por su esposo cuando este la abandona (La despert la certidumbre de que l estaba desnudo en su cama, Le habl de las lacras eternas que l haba dejado en su cuerpo, de la sal de su lengua, de la trilla de fuego de su verga africana). La multiplicidad de perspectivas: el narrador omnisciente deja paso al narrador protagonista, personaje o testigo. Se produce un enriquecimiento de los puntos 6

de vista. Como se ha dicho esta es una caracterstica propia del realismo mgico que tan bien emplea Mrquez en esta novela. La ruptura de la linealidad temporal: se rompe por medio de recursos como los saltos temporales, las historias paralelas o intercaladas, la inversin del tiempo unidos al sueo, el recuerdo y la alucinacin. La concentracin de mltiples acciones paralelas en tan breve espacio de tiempo, as como la densidad y complejidad de temas alcanzan el punto mximo de esta innovacin narrativa con respecto a las anteriores novelas de Garca Mrquez. La experimentacin con el lenguaje: hay una preocupacin por la elaboracin lingstica, por el ritmo de la prosa y por el empleo de imgenes y sugerencias, unido al uso de neologismos o a un lxico caracterstico del habla popular Rasgos de estilo: La prosa de Garca Mrquez es sencilla, directa, y a la vez potica, cargada de simbolismo y de fuerte dramatismo. En cada lnea, el autor transmite al lector mltiples sensaciones. Las oraciones son concisas, limpias y claras, donde cada palabra tiene un sitio especfico que le da sentido a la frase y por tanto a la novela. Hay que destacar que, a la vez, consigue con la palabra gran fuerza visual La novela presenta una variedad de formas literarias: desde el estilo periodstico, acorde con su ttulo (crnica), el realismo en la descripcin de los hechos violentos, hasta el estilo mtico propio del realismo mgico, como se observa en la caracterizacin de Santiago Nasar, en la utilizacin de los sueos, o en los nombres de algunos personajes y lugares comunes a otras novelas de Gabriel Garca Mrquez. En esta novela se observa un uso del lenguaje tremendista y violento cargado de americanismos (verga), mediante las cuales el autor intenta revalorizar el habla de su pueblo. En la novela se intercalan dos registros lingsticos, por un lado el uso coloquial (muerta de risa, escribiendo sin cuartel, Pero era l, carajo, era l!) que es propio de la gente del pueblo; y por otro, un uso culto, propio del narradorcronista, una persona formada acadmicamente y con cierto nivel intelectual (Solt sin pudor las verdades amargas que llevaba podridas en el corazn desde su noche funesta). Se observa detallismo en las descripciones que ayuda a reforzar la imagen realista de los sucesos: Llevaba la maleta de la ropa para quedarse, y en otra maleta igual con casi dos mil cartas que ella le haba escrito. Estaban ordenadas por sus fechas, en paquetes cosidos con cintas de colores y todas sin abrir. No utiliza con frecuencia el estilo directo en los dilogos, sino que suele introducir las declaraciones de los testigos con un estilo indirecto rematndolos, en ocasiones, con una frase que redondea tanto al personaje como a su declaracin (Estaba gordo y se le empezaba a caer el pelo, y ya necesitaba espejuelos para ver de cerca me dijo. Pero era l, carajo, era l!).

Figuras literarias: Anttesis: (el amor y el odio son pasiones recprocas ) refleja el obsesivo amor que ngela comienza a sentir por Bayardo al ser abandonada por este. Metfora: (ms encenda las brasas de su fiebre; En prueba de mi amor te envo mis lgrimas) de gran fuerza expresiva que refuerzan la locura obsesiva amorosa de ngela. Enumeraciones y degradaciones: (Se volvi lcida, imperiosa, maestra de su albedro, Al principio fueron esquelas de compromiso, despus fueron papelitos de amante furtiva, billetes perfumados de novia fugaz, memoriales de negocios, documentos de amor, y por ltimo fueron cartas indignas de una esposa abandonada que se inventaba enfermedades crueles para obligarlo a volver) recurso propio de la descripcin y ayudan a resaltar la actitud de ngela y su pasin por Bayardo. Sinestesia y paradoja: (ms calentaba tambin el rencor feliz que senta contra su madre) refuerza la pasin obsesiva por Bayardo que comienza cuando su madre y ella se marchan del pueblo. Polisndeton: (y volvi a ser virgen solo para l, y no reconoci otra autoridad que la suya), que produce lentitud Hiprbole: (una carta semanal durante media vida, y otra maleta igual con casi dos mil cartas que ella le haba escrito) la obsesin por Bayardo es tal que le escribe una gran cantidad de cartas durante el tiempo que estn separados. Personificacin: (carta febril) reflejo de la pasin amorosa que ngela siente por Bayardo. Rasgos propios: Sus artculos periodsticos revelan una constante inquietud expresiva y una vocacin de estilo que manifiestan la influencia de las gregueras de Ramn Gmez de la Serna. La violencia unida a la muerte (destino trgico) es tratado constantemente en la obra de Mrquez, suele aparecer como sinnimo de la opresin poltica, pero en Crnica de una muerte anunciada, hace referencia al status social de Santiago, el trasfondo del origen del asesinato. La mujer tiene un papel esencial en la novela. Existe un trasfondo matriarcal que defiende el poder y la felicidad para el hombre y considera que el papel de la mujer es el matrimonio. Relaciones lxico-semnticas y morfosintcticas: Uso predominante de sustantivos comunes: concretos (tripas, amigas, mquina, lgrimas, cuerpo...) y abstractos (destino, odio, amor, rencor, servidumbre...). Adems hay presencia de algunos antropnimos referidos a los personajes (ngela Vicario, Bayardo San Romn). Uso de adjetivos especificativos y valorativos que ayudan a construir las descripciones (rencor feliz, casada devuelta, carta semanal, amante furtiva). Se alteran tres tiempos verbales: el pretrito perfecto simple ( descubri, dijo, reconoci, escribi, fueron...) y el pretrito imperfecto (estaba, empezaba, 8

necesitaba, tena, ocurra...) propio de las intervenciones del narrador; el presente (envo, estoy) propio de las intervenciones de los personajes en el momento de las entrevistas. En cuanto a las oraciones, aparecen simples como la que inicia el segundo prrafo (Escribi una carta semanal durante media vida), pero hay un predominio de las compuestas ya sean subordinadas (Una madrugada de vientos, por el ao dcimo, la despert la certidumbre de que l estaba desnu do en su cama) o coordinadas (Seis veces cambiaron la empleada del correo, y seis veces consigui su complicidad). La variedad de oraciones aporta cohesin al texto. La modalidad oracional usada en el texto es la enunciativa, propia de la funcin representativa con la que el autor quiere cargar el texto, para resaltar el carcter realista. No obstante, tambin se observa la modalidad exclamativa desprendida de la funcin emotiva (Pero era l, carajo, era l!). En el texto se pueden observar numerosas deixis, ya seas anafricas (lo nico que no se le ocurri fue renunciar), catafricas (me bastaba con saber que l las estaba recibiendo), o espaciales (aqu estoy), que contribuyen a la cohesin textual.

PARTE MS LLAMATIVA DEL FRAGMENTO RELACIN ENTRE LAS IDEAS DEL AUTOR Y EL TEMA SOLICITADO POSICIONAMIENTO CONCLUSIN Y CIERRE TEXTUAL