MIGUEL HERNNDEZ Elega a Ramn Sij

LOCALIZACIN Y CONTEXTUALIZACIN Autor: (Orihuela, 1910 Alicante, 1942). Familia humilde. Formacin bsica en la Escuela del Ave Mara, abandonada a los quince aos para dedicarse al pastoreo de cabras. Educacin autodidacta a travs de lecturas de autores como Zorrilla y Rubn Daro; composicin de primeros versos. Relacin amistosa juvenil con Ramn Sij, que le orienta en sus lecturas hacia los clsicos y la poesa religiosa, le corrige y alienta en su actividad creadora. Primeros poemas publicados en el semanario El Pueblo y el diario El Da. En 1931 realiza su primer viaje a Madrid, que resulta un fracaso y regresa a Orihuela. Tras la publicacin de su primera obra Perito en lunas (1933) adquiere prestigio y realiza un segundo viaje a Madrid (1934). Trabaja como colaborador en las Misiones Pedaggicas y despus como secretario y redactor en la enciclopedia Los toros, cargo ofrecido por Jos Mara de Cosso, gran admirador suyo Traba amistad con Rafael Alberti, Vicente Aleixandre y Pablo Neruda entre otros. El ambiente literario madrileo (surrealismo y poesa revolucionaria) lo alejan del clasicismo de su Orihuela natal (separacin con Ramn Sij). Tras el estallido de la Guerra Civil (1936) se alista en el bando republicano (5 Regimiento) toma parte en algunos frentes. En plena guerra regresa brevemente a Orihuela para casarse (1937) con Josefina Manresa, con quien mantena una relacin desde 1934. Difciles aos: muerte de su primer hijo a los diez meses de nacido, penurias alimenticias de su mujer, nacimiento de su segundo hijo cuando la Guerra toca a su fin. Al finalizar la Guerra (1939) intenta cruzar la frontera de Portugal pero es apresado y devuelto a Espaa, comienza su periplo por las crceles de Sevilla y Madrid. Por las gestiones de Pablo Neruda es puesto en libertad, pero al regresar a Orihuela, es apresado de nuevo y condenado a muerte. Se permuta su condena a muerte por una de reclusin de treinta aos, con el fin de no generar un nuevo Lorca (mrtir del rgimen republicano). Muere de una tuberculosis pulmonar en la crcel de Alicante. poca: (1910 1942) ltimos aos de la Restauracin (1874 1931) y consecuencias del desastre del 98: motor del Regeneracionismo movimiento que se preocupa por desvelar los problemas reales del pas, y por arbitrar soluciones, ms o menos ambiciosas. 1

Golpe de estado y dictadura del general Primo de Rivera (1923 1930): suspensin del rgimen constitucional (rgida censura, prohibicin de partidos y sindicatos). Grave crisis econmica y la oposicin de todas las clases pone fin al rgimen dictatorial y se instaura la Segunda Repblica (1931 1936). Golpe de estado por militares (Franco, Sanjurjo y Mola) y Guerra Civil espaola (1936 1939). Primeros aos de la Dictadura de Franco (1939-1975): rgimen autoritario y de corte fascista. Movimiento literario: Generacin del 27: es nombrado por Dmaso Alonso como el genial epgono del al Generacin del 27. o Grupo que comparten las mismas preocupaciones estticas: predominio del formalismo, el gongorismo y la metfora. o Rinden homenaje a Gngora en el tercer centenario de su muerte. o Quieren renovar la poesa, a travs del sincretismo entre la tradicin y la vanguardia. Generacin del 36: o Poesa ms humana, personal y social. o Los poetas pertenecientes a este movimiento estn menos interesados en la poesa pura (al estilo de Juan Ramn Jimnez) y ms centrados en la humanizacin, en los problemas del hombre en su contexto. o Esta nueva esttica cobrar ms fuerza a raz de la Guerra Civil y sus consecuencias (muerte, exilio, miseria, crcel), ya que en unas circunstancias como esas slo se puede hablar del hombre, del ser humano enfrentado a ellas. o Temas: bsqueda de soluciones sobre la vida, la muerte, el destino del hombre. Miguel Hernndez es el punto de anclaje entre el 27 y los grupos que le siguen. Del formalismo inicial, pasa a la poesa impura, primero con sesgo surrealista, despus, con un claro eco de compromiso y finalmente, con el tono doliente e intimista, que nos ilumina su personalidad humana, antes de que fuera sesgada. Obra: Etapa de formacin(1930-1934): o Poemas de adolescencia (pastoreo) influenciado por Ramn Sij que lo condujo al clasicismo y a la religiosidad. o Perito en lunas (1933): tras regresar a Orihuela por su fracaso en Madrid. Rigurosa disciplina potica orientada a la vanguardia. 42 octavas reales que describen objetos y escenas usuales y humildes de la vida real: el gallo, el toro, la palmera... Elaboracin metafrica barroca, sigue el estilo de la Generacin del 27.

Etapa amorosa (1934-1936): o Abandono del credo religioso y clasicista (Ramn Sij), se centra en los temas amorosos (Pablo Neruda) o El rayo que no cesa (1936): coleccin de sonetos que pensaba titular El silbo vulnerado que refundida y ampliada ser su obra de mayor xito. Se presenta como un trptico sobre la vida, el amor y la muerte. Sobre todo trata el tema amoroso pero como un sentimiento trgico: sus ansias vitales chocan contras las barreras que le salen al paso. La muerte de su amigo Ramn Sij le inspira una de las mejores elegas de la literatura espaola (Elega a Ramn Sij), poema que se incluye en esta obra. Poesas de guerra (1936-1939): o Consolidacin de su ideologa social y poltica tras el estallido de la Guerra Civil. o Viento del pueblo (1937): Uso de un tono pico dirigido a un protagonista colectivo. Exaltacin de lo humano. o El hombre acecha (1939): Dedicado a Pablo Neruda. Poemas que constituyen un grito desgarrador entre muertos, heridos, crceles y desilusin. Poesa intimista y carcelaria (1939-1942): o Cancionero y Romancero de ausencias (1938-1941): Inspiracin en las formas ms sobrias de la lrica popular. Expresin depurada. Trata el tema amoroso como un sentimiento de frustracin (separacin de su esposa y de su hijo). Otros temas son la situacin del prisionero y las consecuencias de la guerra. Miguel Hernndez es autor de varias obras dramticas que destaca por la gallarda de sus versos. Contextualizacin del poema: o Se incluye en la obra El rayo que no cesa. o Elega a Ramn Sij es el poema nmero 29 de la obra que haba estado concebida como una coleccin de poemas a los amores del autor. Fue introducida justo antes de su edicin, tras la repentina muerte de su gran amigo. El poemario estaba escrito con estilo medieval y de forma muy similar al Cancionero de Petrarca. o Elega a Ramn Sij no es un mero epitafio a la existencia terrena del amigo, sino tambin a su presencia en el propio mundo potico: con l entierra Miguel una parte de su propio yo.

CARACTERIZACIN DEL GNERO LITERARIO Tema: Desespero y afliccin por la prdida de un ser querido, manifiesta el dolor ante la prdida de un amigo. Resumen: Miguel Hernndez se lamenta de la muerte repentina de su gran amigo Ramn Sij, especialmente la injusticia de haber sido arrebatado tan pronto ( temprano levant la muerte el vuelo). Esta prdida aflige al poeta y le llevar a un estado de rebelda ante esta situacin, el poeta se encuentra en un estado en el que no encuentra perdn (no perdono...) y desea vengarse (en mis manos levanto una tormenta...), incluso se plantea desenterrarlo para reunirse con su amigo (Quiero escarbar la tierra con los dientes... y desamordazarte y regresarte). Aunque se siente solo, no se rinde y se consuela ante el posible reencuentro con su compaero. Tono: Presenta un tono variante durante todo el poema: iracundo, frustrado, anhelante, rabioso y ligeramente optimista en el final. Estructura interna: Dividido en tres partes: o Primera parte (versos 1-18): manifiesta la resignacin que siente ante el dolor y tristeza que le produce la prdida de su amigo, expresa su lamentacin ante la tumba del amigo que yace en un estado de transformacin tpico de los cadveres (versos 1-3) hasta formar parte de la tierra misma, algo de lo que el propio Miguel Hernndez ser testigo (versos 4-7). Adems tambin expresa el gran dolor que le ha ocasionado la prdida de su amigo (versos 8-15) que le provoca un desasosiego personal que nadie puede consolar (versos 16-18). o Segunda parte (versos 19-33): el vaco que el poeta siente ante la desaparicin repentina del amigo se torna en rebelda (versos 19-21), al poeta le cuesta aceptar este trance vital, presenta un estado rebelin ante lo inexorable de la muerte (versos 22-27), finalmente describe su anhelo por rencontrarse con su amigo (versos 27-33) sin importar lo que les separa, ya que incluso se plantea desenterrarlo para recuperar a su amigo. o Tercera parte (versos 34-49): se asiste a la resurreccin el alma del compaero del poeta quien asimila la muerte de su amigo porque sabe que finalmente se encontrarn, la calma se restablece en el desolado espritu del poeta porque el amigo, que al inicio del poema yaca inmvil, se ha fundido con la naturaleza (versos 34-42), Hernndez no es ya el hortelano que se lamenta ante la tumba del amigo, sino que, creyndolo libre, lo llama para dialogar como antao (versos 43-49).

JUSTIFICACIN LITERARIA (USO LITERARIO DEL LENGUAJE) Gnero literario: Es una obra de carcter lrico que se caracteriza por una perspectiva subjetiva; la obra gira en torno a un yo, que presenta la realidad desde su punto de vista. El objetivo principal de la obra no es la descripcin de lo externo, sino la expresin de una interioridad: de los sentimientos, de las sensaciones y de los pensamientos que evoca a ese yo del poeta. A diferencia de los otros gneros, en el lrico no tienen un papel prioritario las acciones ni el discurrir del tiempo; se detiene en los estados del alma y los evoca. Debido a que persigue transmitir un sentimiento determinado y una situacin anmica, predomina la descripcin como variedad del discurso. Este texto pertenece al gnero lrico porque con una esttica cuidada, con abundantes recursos estilsticos, y en forma de verso, el autor nos transmite sus sentimientos y nos hace partcipes de su mundo interior manifestando las sensaciones que la realidad despierta en l . Mtrica (estructura externa): La elega (planto) est formada por tercetos encadenados: quince estrofas de tres versos endecaslabos, con rima consonante y esquema ABA, de manera que el segundo verso de cada terceto se convierte en la base de la rima del siguiente (BCB), y as sucesivamente. La ltima estrofa es un serventesio (OPOP), de forma que ningn verso quede suelto, sin rima [11A 11B 11A, 11B 11C 11B, 11C 11D 11C,... 11O 11P 11O 11P]. Histricamente, los tercetos encadenados se han empleado en epstolas, subgnero lrico con el que nuestro texto guarda relacin, pues el poema bien puede entenderse como una ltima carta de Miguel Hernndez a Ramn Sij. Figuras literarias: Metforas: con las que se refiere a la muerte (Un manotazo duro, un golpe helado, / un hachazo invisible y homicida, / un empujn brutal) que tan injustamente se ha llevado muy pronto al amigo, pero tambin se torna ms esperanzadoras en el final del poema, cuando la actitud del poeta se vuelve ms resignada (Alegrars las sombras de mis cejas = sus ojos) sabiendo que es posible el rencuentro entre ambos (Tu corazn, ya terciopelo ajado, / llama a un campo de almendras espumosas / mi avariciosa voz de enamorado ) en una naturaleza idealizada (A las aladas almas de las rosas... / de almendro de nata te requiero). Hiprboles: reflejan el dolor exagerado que siente el poeta ante la prdida de su amigo (Tanto dolor se agrupa en mi costado, / que por doler me duele hasta el aliento, No hay extensin ms grande que mi herida, y siento ms tu muerte que mi vida. En mis manos levanto una tormenta / de piedras, rayos y hachas estridentes / sedienta de catstrofe y hambrienta ). Paradoja: (siento ms tu muerte que mi vida) la afliccin del poeta es tanta que se sufre, padece y se emociona ms por la prdida de su amigo que por su propia vida. 5

Aliteracin: (r) manifiesta como el dolor del poeta se transforma en rabia ( Quiero escarbar la tierra con los dientes, / quiero apartar la tierra parte / a parte a dentelladas secas y calientes. / Quiero minar la tierra hasta encontrarte / y besarte la noble calavera / y desamordazarte y regresarte ). As como de la (r) y de la (a) que consiguen el tono conciliador que el poeta presente al final de la elega (Volvers al arrullo de las rejas / de los enamorado labradores, A las almas aladas de las rosas / del almendro de nata te requiero). Polisndeton: ralentiza el acto expresado por el poeta otorgndole mayor pesadumbre (Ando sobre rastrojos de difuntos, / y sin calor de nadi e y sin consuelo / voy de mi corazn a mis asuntos, Quiero minar la tierra hasta encontrarte / y besarte la noble calavera / y desamordazarte y regresarte) , adems prepara al lector para el momento de serenidad que se da en el final del poema. Personificaciones: manifiestan como la muerte pareciera enamorada de Ramn Sij y se lo hubiera llevado con ella ante la falta de atencin de la vida que no se lo ha impedido (No perdono a la muerte enamorada, / no perdono a la vida desatenta) a una edad muy temprana, siendo an muy joven (Temprano levant la muerte el vuelo); tambin reflejan el estado emocional de rebelin ante lo inexorable de la muerte (En mis manos levanto una tormenta / de piedras, rayos y hachas estridentes / sedienta de catstrofes y hambrienta ). Anfora: presente en el sptimo terceto (temprano) insiste en la idea de la prontitud con la que Ramn Sij ha dejado este mundo. Paralelismo: presente en la octavo terceto (no perdono a la muerte enamorada, / no perdono a la vida desatenta, / no perdono a la t ierra ni a la nada.) insiste en la idea de no aceptacin del suceso, del rechazo de la muerte de un joven y buen amigo, se presenta de manera gradual (muerte, vida, nada). Encabalgamientos: marcan la transicin del tono en el poema, el vaco que el poeta siente ante la desaparicin del amigo se torna en rebelda, en una imprecacin a la muerte (a las desalentadas amapolas / dar tu corazn por alimento). Tambin manifiesta cmo el amigo que yaca inmvil al principio se ha fundido con la naturaleza, por tal motivo, Hernndez ya no es el hortelano que se lamenta ante la tumba del amigo, sino que ahora, al creerlo libre de la muerte, lo llama para dialogar como antao(he aqu un nuevo tono, en el poema donde se restablece la calma en el desolado espritu del poeta, merced a la idealizacin de la realidad (Volvers a mi huerto y a mi higuera: / por los altos andamios de mis flores / pajarear tu alma colmenera / de angelicales ceras y labores ). Epanadiplosis: muestra como el dolor inicial que Hernndez senta ante la prdida de su amigo, se ha vuelto ahora esperanza (compaero del alma, compaero). Eptetos: reflejan como el dolor inicial que Hernndez senta ante la prdida de su amigo (desalentadas amapolas, noble calavera), se ha vuelto ahora esperanza (altos andamios, angelicales ceras y labores, enamorados labradores, avariciosa voz, aladas almas).

Anttesis: constante en el poema entre la muerte y la vida ( y siento ms tu muerte que mi vida), el dolor y la esperanza, simbolizado tambin con el uso de los elementos naturales, el rojo de la amapola, propia de cementerios y que se nutre del corazn del amigo, se enfrente a la blancura de la flor del almendro, que se encuentra en el huerto del poeta y que finalmente ser el depositario del corazn del amigo. El almendro es usado por Hernndez como smbolo de la temeridad y de la juventud. Hiprbaton: logra un efecto altamente expresivo y potencia el profundo dolor que siente el poeta (alimentando lluvias, caracolas / y rganos mi dolor sin instrumento, / a las desalentadas amapolas; y tu sangre se ir a cada lado / disputando tu novia y las abejas). Rasgos propios: Dada su condicin de pastor, Miguel Hernndez vive siempre impregnado de naturaleza, y esta empapa toda su poesa, es decir, el carcter telrico se refleja en toda su poesa. Por eso es el poeta que devuelve la poesa de la poca a la naturaleza; la rescata de la desnaturalizacin del grupo del 27 y le da vida al tema. Todo el universo est para l provisto de conciencia (Yo quiero ser llorando el hortelano / de la tierra que ocupas y estercolas). Ningn poema queda al margen del sentido amoroso: a la naturaleza, a la mujer, al hijo, a los amigos, al pueblo, a la vida. El sentimiento pasional es el gran eje a cuyo alrededor se articulan todos los dems temas. Junto con el amor, la vida y la muerte son los otros dos vrtices del tringulo temtico de la poesa de Miguel Hernndez. En sus poemas, la vida y la muerte se manifiestan en dos sentidos: por una parte, un sentido exi stencialista (el hombre es un ser nacido para la muerte); por otra, la muerte como semilla de la renovacin (porque donde unas cuencas vacas amanezcan, ella pondr dos piedras de futura mirada, y har que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada). Aunque la utilizacin de sus smbolos es constante en toda su produccin, en cada etapa hace predominar algunos de ellos: la luna (expresin mxima de la naturaleza) en la primera, el rayo (metfora del amor y la existencia humana) y el toro (smbolo de la pena amorosa) en la segunda, el viento (el valor pico de la Historia, esperanzadora o destruida y la fuerza de la voz y la voluntad del pueblo) y la tierra (imagen de la naturaleza y del trabajo) en la tercera y la luz y la sombra (la alegra y la esperanza frente a lo trgico y funesto) en la ltima. Relaciones lxico-semnticas y morfosintcticas: El autor emplea un registro textual bastante elevado (culto), con el fin de plasmar por escrito todo aquellos sentimientos y emociones que sinti ante la prdida de un buen amigo de forma tan prematura y repentina (hortelano, estercolas, homicida, minar, desamordazarte, ajado). La semntica del poema es eminentemente negativa, sobre todo en la primera mitad. En los campos semnticos aparece el dolor que por derivacin est representado de diversas formas (dolor, duele, doler, llorando, lloro, manotazo 7

) que comparte formas con el de la violencia (tormenta, herida, empujn brutal, hachazo, ), sin esta denotacin negativa aparece el campo semntico de la naturaleza y del mundo rural (flores, almendro, hortelano, tierra, huerto, higuera, rosas, abejas); as como el del cuerpo humano (manos, dientes, dentelladas, calavera, alma, corazn, ). La mayora del lxico se usa de forma connotativa y por medio de metforas (corazn -> alma; labradores -> abejas;) con el fin de hacer hincapi en lo negativo de la muerte, sobre todo cuando acta injustamente, arrebatando la vida a alguien demasiado pronto. Aparecen un gran nmero de sustantivos concretos que hacen la realidad ms cercana, perceptible y palpable, en este caso, la elega es trasladada a un mundo rural y en medio de l el poeta establece las correlaciones oportunas (tierras, caracolas, amapolas, corazn...). Frente a la gran cantidad de sustantivos concretos, estn los abstractos, es decir, aquellos que hablan de realidades que no son percibidas por los sentidos y que resultan, por tanto, menos tangibles: dolor, aliento, desventura, muerte, vida, alma. Los adjetivos son abundantes. Todos ellos son explicativos aunque muchos vayan pospuestos al sustantivo: desalentadas amapolas, manotazo duro, golpe helado, hachazo invisible y homicida, empujn brutal, muerte enamorada, vida desatenta, rayos y hachas estridentes, la noble calavera, altos andamios, angelicales ceras y labores. Esta proliferacin de adjetivos aporta n subjetividad al texto y lo dotan de una fuerte carga expresiva y emotiva. Solo el adjetivo ajado tiene un valor especificativo; ya que, aade una cualidad imprescindible para identificar al sustantivo terciopelo y distinguirlo de otro. Por lo que respecta a los verbos, la mayora estn en presente actual: quiero, ocupas y estercolas, lloro, siento, ando, voy, me duele, no perdono. Estas acciones tienen lugar en el momento del discurso y hacen referencia a lo que est sintiendo el poeta. Las formas del pretrito perfecto simple: madrug, levant, expresan hechos acaecidos en una zona temporal anterior a aquella desde la que nos est hablando el poeta, ofrecindonos los mismos como ya terminados; sin embargo, la aparicin inmediata de la perfrasis aspectual durativa ests rodando, rompe con el aspecto perfectivo de las acciones de los pretritos perfectos simples, para ofrecernos una continuidad en la accin. No todo est perdido, el poeta puede con su rabia y sus acciones contundentes devolverlo y regresarlo a la vida. A ello responden los dos tercetos que aparecen un poco ms tarde, presididos por el presente de indicativo quiero y que parecen tener un valor de futuro al emplearse seguidos de infinitivos. Por ltimo, son importantes los futuros volvers, pajarear, alegrars, ir en los que est explcito el deseo del regreso del amigo, si bien de una forma dulce y atenuada. Como elemento de cohesin textual, se observa la alternancia constante entre la primera y segunda persona del singular; es decir, entre el propio estado de nimo del poeta y la muerte del compaero. En el nivel oracional, las oraciones que aparecen son simples (Temprano levant la muerte el vuelo), compuestas subordinadas de relativo (Yo quiero ser llorando 8

el hortelano/de la tierra que ocupas y esterco lar), subordinadas causales (Tanto dolor se agrupa en mi costado, /que por doler me duele hasta el aliento ), coordinadas copulativas (Quiero minar la tierra hasta encontrarte / y besarte la noble calavera / y desamordazarte y regresarte). La modalidad oracional utilizada en el poema es la enunciativa, de esto se vale el poeta para dar un ritmo rpido al poema. PARTE MS LLAMATIVA DEL POEMA RELACIN ENTRE LAS IDEAS DEL AUTOR Y EL TEMA SOLICITADO POSICIONAMIENTO CONCLUSIN Y CIERRE TEXTUAL