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ANLISE SOBRE O LIVRO BRS, BEXIGA E BARRA FUNDA DE ALCNTARA MACHADO


Frederico Dias Freire * Paulo Henrique Vieira do Nascimento*

Escrito por Antnio Castilho de Alcntara Machado; jornalista, escritor e poltico (pois se elegeu deputado federal por volta de 1931, entretanto no chega a tomar posse, devido a sua morte precoce aos trinta e quatro anos); o livro Brs, Bexiga e Barra Funda configura se como uma das mais marcantes obras da primeira fase do modernismo. Vale ressaltar que durante algumas das apresentaes da Semana de Arte Moderna de 1922, Alcntara Machado foi um dos que desferiram vaias s novas propostas apresentadas pelos artistas da poca. Grupo de artistas que posteriormente o mesmo veio a estabelecer parcerias que resultaram na publicao de revistas ligadas ao Modernismo, como Terra roxa e outras terras (1926), Revista de Antropofagia (1928), Revista Nova (1931). A explicao para tal mudana de postura tem provvel relao a uma viagem feita Europa, em que, durante oito meses, ele pode ter contato e, consequentemente, entender a essncia de tais tendncias Modernistas. A obra Brs, Bexiga e Barra Funda traz em seu corpo traos que so o resultado da influncia do contato do autor com as novas propostas artsticas. Esse posicionamento buscava romper com os modelos clssicos, com a linguagem pomposa e de difcil compreenso; a mtrica Parnasiana, a subjetividade e o sugestionvel, caractersticas do Simbolismo, do lugar a objetividade e a valorizao do tempo presente; do contemporneo como fonte beleza e qualidade. O livro se compe de pequenas histrias, um misto de contos e crnicas, que se referem a bairros pobres de imigrantes italianos. A linguagem utilizada muito prxima da coloquial falada nesses ambientes. O autor tenta refletir com o maior ndice de aproximao o cotidiano vivido pelos moradores desses lugares. Ele se coloca como um observador atento dessa realidade, no entanto consegue fazer de acontecimentos quotidianos, material literrio, fazendo com que o trivial do dia-a-dia se transforme em arte. Tais caractersticas da obra coadunam com as propostas de Charles Baudelaire, em sua obra Sobre a Modernidade, grande pensador do movimento modernista. Abaixo segue um trecho que descreve esse posicionamento do artista perante o mundo que o cerca:

**Acadmicos do 6 perodo noturno do curso de Letras, do Instituto Superior de Educao da Faculdade Alfredo Nasser, no semestre letivo 2013/2.

Admira a eterna beleza e a espantosa harmonia to providencialmente mantida no tumulto da liberdade humana. Contempla as paisagens da cidade grande, paisagens de pedra acariciadas pela bruma ou fustigadas pelos sopros do sol. Admira as belas carruagens, os garbosos cavalos, a limpeza reluzente dos lacaios, a destreza dos criados, o andar das mulheres ondulosas, as belas crianas, felizes por viverem e estarem bem vestidas; resumindo, a vida universal. (BAUDELAIRE, 1988.)

Ao se ler o fragmento, e compar-lo com a obra de Alcntara Machado, nota se que tais caractersticas so bem perceptveis. Para uma melhor crtica, segue o seguinte fraguimento:
O vestido de Carmela coladinho no corpo de organdi verde. Braos nus, colo nu, joelhos de fora. Sapatinhos verdes. Bago de uva Marengo maduro para os lbios dos amadores. Ai que rico corpinho! No se enxerga, seu cafajeste? Portugus sem educao! Abre a bolsa e espreita o espelhinho quebrado, que reflete a boca reluzente de carmim primeiro, depois o nariz chumbeva, depois os fiapos de sobrancelha, por ltimo as bolas de metal branco na ponta das orelhas descobertas. Bianca por ser estrbica e feia a sentinela da companheira. Olha o automvel do outro dia. O caixa-d'culos? Com uma bruta luva vermelha. O caixa-d'culos pra o Buick de propsito na esquina da praa. Pode passar. Muito obrigada. Passa na pontinha dos ps. Cabea baixa. Toda nervosa. No vira para trs, Bianca. Escandalosa! Diante de lvares de Azevedo (ou Fagundes Varela) o ngelo Cuoco de sapatos vermelhos de ponta afilada, meias brancas, gravatinha deste tamanhinho, chapu Rodolfo Valentino, palet de um boto s, espera h muito com os olhos escangalhados de inspecionar a Rua Baro de Itapetininga. (ALCNTARA MACHADO, 1988.)

Perceba a criteriosa descrio no trecho de um dos contos, Carmela, da obra de Alcntara Machado. O posicionamento do narrador em terceira pessoa permite objetividade no desenrolar dos fatos, alm de contribuir para a criao de uma atmosfera mais prxima da verossimilhana. Tal caracterstica associada aos discursos diretos, com utilizao da linguagem coloquial, cria um retrato fiel do momento, algo que s poderia ser feito por algum com uma sensibilidade fidedigna para tal trabalho. O autor demonstra toda carga contempornea da poca em seus textos, que os mesmos se transformam em verdadeiros documentos histricos, retratos de um tempo. Para isso, so mencionadas diversas marcas da

poca como goiabada Pesqueira, queijo Palmira, cigarros Bentevi e outros; alm de msicas, carros, clubes e peridicos da poca. Todas essas caractersticas que talvez pudessem tornar a obra obsoleta e desatualizada, ao contrrio, por mrito artstico de Alcntara Machado, tornam-na sublime; o circunstancial se transforma em eterno por intermdio do artista observador. Analisando a obra como um todo, percebe-se que sua estrutura, como se tratam de contos e crnicas, densa, conta com o mnimo necessrio para que os objetivos do autor sejam alcanados. interessante citar a referncia de vrias ruas e localidades da cidade em que os contos se desenrolam. O espao majoritariamente urbano, com foco nos conflitos protagonizados pelos imigrantes que disputam espao, poltico, social e comercial. s vezes o espao, dependendo do conto e das circunstncias, varia entre o aberto ruas, caladas e fechados ambiente domiciliar, velrio, interior de um carro. O fator tempo tambm apresenta algumas particularidades. O tempo apresentado no livro cronolgico, isto , os fatos se desenrolam em linearidade, sem influncia de elementos psicolgicos. Entretanto, curioso o fato que a depender do enredo do conto, ou crnica, apresentado a extenso sobre algumas variaes. Por exemplo, em Corinthians 2 vs 1 Palestra a narrao inicia se durante a partida de futebol e se encerra no momento das comemoraes; no conto O monstro de rodas o relato compreende entre o velrio e o enterro de uma criana. At mesmo em composies que compreendem uma extenso mais ampla da vida de seus personagens, como em Nacionalidade, em que a trajetria do personagem principal se situa entre o decorrer da infncia de seu filho at a formatura acadmica do mesmo, a busca do sinttico muito clara. O autor utiliza de espaos em branco para representar as lacunas temporais de cada histria. Se tratando em que momento da histria os contos aconteceram, pode-se constatar que por volta de 1910 a 1930, poca de maior atividade imigratria de italianos em So Paulo. Os italianos que vieram para o Brasil enfrentaram inmeras dificuldades. A obra retrata muito bem as dificuldades vividas por esse povo. Lutas para garantir a sobrevivncia, ascender socialmente e se integrar ao povo que os acolheu. Apesar de o autor informar no incio da obra, que o mesmo intitula de artigo de fundo, que no se ocuparia de deferir crticas ou denncias sociais, pode-se afirmar que o mesmo se contradisse. Pois apesar do narrador no adotar nenhum posicionamento diante dos fatos contados nos contos, coube aos personagens, que embora fossem superficiais, se ocupar de tal papel. Como se pode observar em O monstro de rodas:

Na sala de jantar Pepino bebia cerveja em companhia do Amrico Zamponi (SALO PALESTRA ITLIA Engraxa-se na perfeio a 200 ris) e o Tibrcio ( O Tibrcio... O mulato? Quem mais h de ser?). Quero s ver daqui a pouco a noticia do Fanfulla. Deve cascar o almofadinha. Xi, Pepino! Voc ainda muito criana. Tu ingnuo, rapaz. No conhece a podrido da nossa imprensa. Que o qu, meu nego. Filho de rico manda nesta terra que nem a Light. Pode matar sem medo. ou no , Seu Zamponi? Seu Amrico Zamponi soltou um palavro, cuspiu, soltou outro palavro, bebeu, soltou mais outro palavro, cuspiu. isso mesmo, Seu Zamponi, isso mesmo! (ALCNTARA MACHADO, 1988.)

No trecho fica clara a denncia de que os filhos de pessoas ricas no so punidos quando praticam atos criminosos, ainda mais quando as vtimas so imigrantes. E tambm de que a imprensa corrupta talvez um desabafo indireto do autor, que como se sabe, foi jornalista. Outro fato interessante no texto relao que o escritor faz de Tibrcio, o mulato, com o alcoolismo, ou a bomia, para no dizer vadiice. J foi mencionado antes que a construo dos personagens feita de forma superficial, caricata; a justificativa para tal determinao pode ter razes que extrapolem a proposta dos gneros escolhidos por Alcntara Machado. Sabe-se que ele pertence a uma famlia aristocrtica paulista, que apesar de tambm ter origens italianas, goza de muito prestgio a tal ponto de se intitular, graas ao pai do autor, que tambm era letrado, paulista quatrocento. Suas origens elitistas somadas ao humor, que tambm caracterstica modernista, e generalidade pejorativa destinadas aos carcamanos leva alguns a acreditarem em uma postura preconceituosa do autor. Oswald de Andrade, por exemplo, chegou a acus-lo de desperdiar a sua sensibilidade e talento para compreender os tempos novos na suave iluso de que a Antropofagia era uma piada. Controvrsias a parte; Brs, Bexiga e Barra Funda se configura em uma clebre obra modernista, cumpre com o seu papel em seu tempo e ainda hoje mantm o seu eterno e transtemporal. REFERNCIAS ALCNTARA MACHADO, Antnio de. Novelas Paulistanas. 1 ed. Editora Itatiaia Limitada, 1988. BAUDELAIRE, Charles, 1821-1867.Sobre a modernidade o pintor da vida moderna / Charles Baudelaire; [organizador Teixeira Coelho]. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1996. (Coleo Leitura]