Conclusiones

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CONCLUSIONES


Esta monografa parte de una concepcin del cine y de la literatura como expresiones que, aun
manejando diversos cdigos (verbales, audiovisuales), obedecen a unas directrices culturales
compartidas y afines. Este entrecruzamiento de discursos ha fomentado, a lo largo del tiempo,
aproximaciones analticas diversas que, no obstante, justamente a causa de esta pluralidad (sin
duda enriquecedora), suponen un esfuerzo adicional al intentar sistematizarse en un estudio
como el que cruza este trabajo.
A partir del estudio de cinco casos de adaptaciones cinematogrficas de textos literarios, esta
tesis doctoral conjuga conceptos y aproximaciones tericas de ndole distinta con el objetivo de
construir modelos de anlisis de la adaptacin. En tanto que se teoriza siempre al lado de casos
prcticos, los modelos propuestos ponen a prueba su utilidad y versatilidad a la hora de interpretar
el corpus estudiado.
Uno de los problemas a los que hay que hacer frente es a la proliferacin de trminos para
referirse a los fenomenos de la adaptacin flmica. De la mano principalmente de Brian
McFarlane, he propuesto una terminologa a mi juicio capaz de dar cuenta del objeto de mi
anlisis, considerando sobre todo que la adaptacin es un procesoy hay que considerarlo ms
cercano a cuestiones de re-escritura, correspondencia y traduccin. En efecto, al problema de
una terminologa desconectada y, a menudo, caduca, se le aade la idea, aun imperante, de la
supremaca que ejerce la literatura sobre el cine.
Este trabajo revisa tambin otros tpicos. En los dos primeros captulos me he enfrentado
con asuntos controvertidos como son la autora y la fidelidad, a partir de dos filmes de Toms
Gutirrez Alea. En ambos casos, sus autores participaron activamente como guionistas, sin que
ello alterara la visin del director ni su comentario a cada obra.
El debate de la autora y el de la fidelidad puede darse de forma continuada ya que ni la
fidelidad es un atributo exclusivo ni la formulacin de la autora en materia de adaptaciones es
indivisible. Este aspecto es controvertido, ya que a partir de los aos sesenta se liber desde la
teora flmica el debate impresionista en torno a la autora, de parte de quienes le otorgaban al
director el total control del filme (as como en la literatura el asunto del autor se convirti en una
jerarqua, como comenta Barthes) y desde entonces, la nocin de autor ha sido sobrevalorada o
devaluada dependiendo de factores aleatorios. En consecuencia, desde mi interpretacin y
estudio de los casos, la adaptacin permite una complicidad autorial, es decir se ejerce una
responsabilidad compartida entre el guionista- director (que en los casos escogidos se desdobla
de su papel inicial de autor) con el resto de agentes encargados del montaje, fotografa y sonido.
Por ejemplo, en Memorias del subdesarrollose desmitifica de forma evidente la imagen del autor
literario gracias a la irona que se cierne sobre ste, as como el director el otro autor
desdobla su identidad para convertirse en cuestin de segundos en un personaje ficcional que
desempea el rol de s mismo.
Conclusiones

362
Por otra parte, la ruptura con la fidelidad, gracias a los postulados de Brian McFarlane y
Robert Stam principalmente, convierte la intertextualidad en un instrumento de soporte y
solucin al problema de la terminologa de la adaptacin, al establecer nexos con elementos intra
y extra textuales. Por ejemplo, Senel Paz, autor del cuento fuente de Fresa yChocolatedesafi al
tpico de la fidelidad, ya que junto con la dramaturga aadieron un nuevo final, crearon un
personaje que acta como catalizador y depuraron la caracterizacin sexual del personaje
principal para que el filme comulgara con el discurso nacionalista que subyace en l.
En cuanto a la intertextualidad, como instrumento de anlisis de la adaptacin literaria al
cine, he intentado aplicarla desde su sentido ms amplio; el que nos sugiere Julia Kristeva quien
ve el texto como mosaico de otros textos, es decir donde prepondera la coexistencia de dos o
ms textos por la presencia efectiva de un texto en otro. Igualmente he destacado el valor del
trmino transtextualidad, de Genette, en cuanto a conjunto de categoras generales o
trascendentales que realzan la literatura, de las cuales surgen diferentes tipos de relaciones
transtextuales presentes en el modelo escogido, tales como la paratextualidad, la architextualidad, y
principalmente la metatextualidad(los textos a los que se hace referencias directas e indirectas en
la novela y que son trasformados mediante la narracin oral del protagonista) y la hipertextualidad
reflejada en el proceso de la adaptacin como re-elaboracin, seleccin y transformacin del
hipotexto, el texto fuente precedente.
Al respecto, la exploracin de los distintos intertextos flmicos de la obra El Besodela mujer
araa supusieron una intensa bsqueda documental y permitieron realizar nuevas llamadas a
otros textos, tejiendo una compleja red intertextual. De la misma forma, Kiss of spider woman
clarific la idea de McFarlane acerca de la intertextualidad vista como la interaccin de los
aspectos no-novelsticos en el filme.
Por otra parte, debido a la limitacin metodolgica en el estudio de la adaptacin literaria, he
seguido mayoritariamente el mtodo de trabajo de McFarlane, mediante el uso de la narratologa
como principal herramienta en el estudio de los casos. De este modo, en cada aplicacin y
principalmente en los captulos dedicados a Oriana e Ilona llega con la lluvia, hay una descripcin
de la correspondencia de las funciones distribucionales (tomadas del esquema de Roland Barthes
y Seymour Chtaman), la funcin que las reas grises (dilogos e informantes) mantienen con el
texto de origen, y he explicado la intervencin de los elementos de tipo enunciativo (voz
narradora, focalizacin, narratario), que en su mayora, precisan de una transformacin en el
cdigo flmico.
Particularmente en el estudio de Memorias del subdesarrollofue complejo distinguir los niveles
de focalizacin de la narracin, debido a la funcionalidad parcial de este trmino en la aplicacin
flmica. Asimismo en Oriana he distinguido primordialmente la alteracin y fragmentacin del
tiempo del relato, haciendo especial nfasis en los aspectos de duracin, orden y frecuencia que
intervienen en l, al igual que he procurado describir el proceso enunciativo del film derivado
del uso de la voz, silencio y otros sonidos diegticos que influyen en el modo de la trama.
Mientras que en Ilona llega con la lluvia he destacado el concepto de alternancia como un
recurso a favor propio del lenguaje cinematogrfico, la cual, ayudada por el montaje, puede
operar en distintos sentidos: ofrecer la posibilidad de correspondencia de eventos, o sirviendo
como recurso de la enunciacin, es decir, recomponiendo la trama de otra manera, bien sea,
enfatizando en las caracterizacin de personajes a travs de su contraste, estableciendo una
variacin entre espacios o tiempos, o simplemente ofreciendo un paralelismo visual mediante
efectos de movimientos de cmara y combinacin de planos. De igual modo, en Ilona llega con la
lluvia fue esencial el hallazgo de la correspondencia de las funciones distribucionales, la
invencin de otros episodios y el desarrollo de otros personajes que intregran la trama. Este
Conclusiones

363
modelo narrativo fue idneo para reflejar los puntos de ruptura que surgen entre el texto
fuente y el filme, ya que este ltimo es producto de la re-elaboracin de eventos, personajes y
espacios que intervienen en una saga literaria y no solamente en el texto fuente.
Aparte de todos los elementos pertenecientes a la narratologa, he incluido algunos aspectos
que ataen exclusivamente al lenguaje cinematogrfico, como el estudio del montaje, visto como
una gramtica propia del cine, la banda sonora cuyo efecto enunciativo recae directamente en el
espectador, y detalles de la ambientacin que responden al poder espacial del cine y que le dan la
forma definitiva a los lugares que poseen relevancia diegtica en la trama del texto fuente.

Por ltimo, y no por ello menos importante, la pertenencia de los textos elegidos al contexto
latinoamericano ha sido fruto de una preferencia persona que me acarre una difcil tarea
documental, pero que a cambio ha sido muy satisfactoria, no slo porque cada modelo escogido
goza de distintas cualidades narrativas y enunciativas y ofrece un determinado campo de estudio
en torno a la adaptacin, sino tambin porque convergen en ser textos de autores
contemporneos que han sido adaptados por cineastas latinoamericanos durante las ltimas
cuatro dcadas. Entre ellos existen evidentes correspondencias (Memoriasdel subdesarrollo, Fresa y
ChocolateyKisssof spider woman), tratamientos comunes de orden narrativo (el uso del narratario
en Ilona llega con la lluvia y en Kiss of spider woman), y sobresale un rasgo comn a todos: el manejo
flmico del mbito del Caribe, bien sea como el rasgo identitario de una ciudad (La Habana en
Fresa y Chocolate y Memorias del Subdesarrollo), una atmsfera cerrada (Oriana), el panorama
cosmopolita y carnavalizado (Panam en Ilona llega con la lluvia), o simplemente como un lugar de
evocacin y de deseo (la playa tropical de Kissof spider woman).
En cuanto a la transposicin flmica, los filmes escogidos en su conjunto proponen una
nueva manera de ver y de estudiar el cine latinoamericano de la ltima mitad del siglo XX, tan
cercano a su propia literatura. Son todas historias contemporneas que reflejan la intensidad de
nuestra manera de ver y percibir el mundo. En ellas se reconoce la posibilidad de un cine
latinoamericano, coherente con su tradicin cultural y con sus ambiciones, que quiere ser ante
todo un cine en permanente evolucin y con expectativas de futuro, incentivado por la industria
y sobre todo por su gente. Razn por la que esta monografa pretende ser a la vez una pequea
contribucin y un homenaje para aquellos que siguen trabajando por una cultura
cinematogrfica autctona reconocida ms all de las fronteras entre pases.
Finalmente este estudio pretende contribuir a prolongar el lazo entre el cine y la literatura, ya
que el vnculo entre ambas artes seguir siendo un material vivo y un campo abierto a la
exploracin de nuevos significados.















Apndices
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ENTREVISTAS

ENTREVISTA A NELSON RODRGUEZ, UN MONTADOR Y
CINEASTA DE LARGO RECORRIDO

Entrevista elaborada especialmente para la presente monografa.
Marcela Restom. Madrid, 20 enero de 2001

Nacido en Cienfuegos en 1938, Nelson Rodrguez ha realizado una labor en la sala de montaje
que ha constituido una pieza fundamental en el proceso renovador del cine cubano desde
comienzo de los sesenta. Su labor como alquimista del cine est asociado a directores de gran
relevancia como Toms Gutirrez Alea Titn y Humberto Sols. Adems de su extenso
conocimiento de la historia del sptimo arte, su especialidad es tambin la composicin musical
para obras cinematogrficas. Desde 1987 compagina su labor como montador con la de
profesor en la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos, al
tiempo que imparte talleres sobre el montaje en el cine de ficcin y del documental en varios
pases de Amrica Latina. El motivo de su visita a Madrid fue el de realizar el montaje del
nuevo filme de Sols Miel para Oshn e impartir un taller sobre el montaje cinematogrfico en
la Casa de Amrica.

Cmo se vivieron esos aos en los que se fund el ICAIC, tu vinculacin con esos nuevos
cineastas, qu tipo de cine se persegua?
Piensoquetodoesta efusin artstica ycreativa en tornonosloal cinesinoen la cultura cubana en los aos
sesenta sedebia la primera fasedela revolucin quefueeminentementeromntica, nosotrosestabamostratando
decrear una Cuba nueva con el surgimientodelonuevo, lonovedoso, con ideasmshumanas, mssocialmente
equilibradashacia todoel mundo. Espor elloquetodosestosmovimientos, en estecasoel del cine, haya llegadoa
esa repercusin. Por ejemplotoda la innovacin quehaceSantiagoAlvarez con los noticieros ysus propios
documentales, as comola relevancia quetoma el largometrajea partir dela obra deTomsGutirrez Alea yde
HumbertoSolssedebea esedespertar dela imaginacin ydela creatividaden esta fasetan romntica.

Cmo se inici esa travesa cinfila en Cuba en compaa de Humberto Sols?
El primer proyectoen el quecolaborcon Humbertoquedeba tener unos18 aosyyounos25 sellamEl
Retrato(1963) yluegovinoel largometrajeMinerva traduceel mar, basadoen un poema deJosLezama Lima
yquetena una puesta en escena eminentementeplstica. Deah surgieron ideasqueSolsdesarrollen su obra
cinematogrfica posterior.

De qu forma se estableci el binomio Sols-Rodrguez en estos primeros aos?
Apndices

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Solsnoentraba en la sala demontaje, sta era la frmula detrabajoentrelosdos. l dejaba muchoa la
libertaddela operacin pictrico-esttica. Estosevereflejadoen Manuela (1966). En esemomentola aparicin
del cinedePasolini esimportanteya quesegn l un montajeoriginal era siempreexperimental ydefinitivamente
iconoclasta, yesoera loquebuscamosen esosprimeroslargometrajesycon nuestrosrecursos.

Luego lleg el ao 1968 con dos pelculas fundamentales en el cine latinoamericano: Luca y
Memorias del Subdesarrollo, en ambas colaboraste en la edicin, qu experiencia tuviste al
participar de dos obras tan complejas y diferentes casi simultneamente?
PrimerofueLuca ycasi simultneamenteserealizMemorias. Cada una tieneimplcita una cosmogona:
Memoriasesuna obra hecha con sangrefra, con locerebral yfrgil queestoconlleva. En cambioLuca, tan
densa comoun retablobarroconecesitla sangrecalientepara imprimirlefuerza a la trama ya lospersonajes.

Comencemos con Luca, ya que aparte del montaje colaboraste como co-autor de un filme
extenso, complejo (160 min.) cmo fue el proceso de edicin de un largometraje que incluye
tres historias que valen por s mismas?
En algn momentoypor cuestionesdeextensin seconsiderhacer treslargometrajesperosedecidiquela
coherencia narrativa ydramtica delastreshistoriascondensaban el recuentodela historia dela mujer cubana,
desu funcin en diferentes momentosclimticosdela historia deCuba yqueesotena validez slosi estaban
juntas. Por eso, loms difcil deLuca fuea la hora deeditar, constituyuna labor depoda yasumola
responsabilidaddehaber cortadodiferentesplanos-secuenciaspor la mitadperosefueel estilodetrabajoquese
dise. En la sala demontajeselediomsimportancia a algunos personajes queantesquedaban comohilos
sueltosya escenasquecontenan mucha intensidaddramtica.

Luca parte de tres momentos de la historia de Cuba y como centro de ella, la mujer cubana,
se busc mantener un solo ritmo o que cada historia mantuviera el suyo?
Cada una delashistoriastieneun ritmodiferenteyuna puesta en escena diferente. En Luca 1895 depoca
el ritmoesbarroco, muyelaboradomientrasqueen Luca 1933 sebuscalgomuchomssuaveyplanocon una
luz cenital usada todoel tiempoya la vez esttico. Luca 1933 tieneun movimientointernolento. Y Luca
196... tieneel dinamismodelosaos60, cmara en manoperocon una ligereza con tonodecomedia. Estofue
intencional yla edicin est tambin en funcin demantener en cada unoel estiloderealizacin.

Con respecto a Memorias del subdesarrollo, un filme totalmente rompedor con lo que se vena
haciendo en Amrica Latina, uno de su logros es lo que se denomina montaje plstico, definiras
el proceso de ste montaje como un producto del cine de la nouvellevaguey de los nuevos cines?
PrincipalmenteMemoriasdel subdesarrollorecibeuna influencia muydirecta dela nouvellevague, porquela
explosin quesurgeen el ao59 y60 con la nueva ola, con suscreadoresmsimportantesyprincipalmentecon
Godard queesel querompecon todoslos sistemasestablecidosyesel queinfluencia directamentea Memorias en
cuantoa la estructura tan moderna, en la plasticidadyen su coherencia. Esa influencia seempezaba a notar ya
desdelosnoticierosdeSantiagoAlvarez ycon documentalestan novedososcomoNow(1967), queseconvierteen
precursor del videoclip. Volviendoa Godard, cuandosefilma la pelcula l ya ha hechosuyoun nuevolenguaje, el
nuevolenguajedel cinemoderno.

Apndices

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Y en cuanto al cinema nvobrasileo, se vea en Cuba en ese momento de innovacin?
S, claro, noslosevea sinoqueest presentela esttica del cinebrasileocon laspelculasinicialesdeGlauber
Rocha, deNelson Pereira DosSantos. Un casoesel deLuca, en el primer cuantohayun toqueviscontianopero
por otroladohayun momentodeGlauber Rocha quees debrusquedad, deruptura, comocuandosesobre-
exponen losplanos, loquecausa un choquevisual muyfuerte.

En Memoriasdel Subdesarrollocomenz tu trabajo con Toms Gutirrez Alea, cmo era este
planteamiento de trabajo?
Memoriasfuecomouna tesispara m. Fuemi primer trabajocon Titn quien tena una experiencia adquirida
en Roma con un gran conocimientodel neorrealismoya la vez tena calculada su pelcula desdeel guin.
Memoriassera una pelcula muycompleja para la cual l tena material filmadodeficcin, material dearchivo
(Playa Girn, la escena delospasaportesen el aeropuerto, la crisisdelosmisilesqueperteneca a un noticierode
SantiagoAlvarez queseincorpora la pelcula), secuenciasdocumentalesquel filmcon cmara escondida en
las callesdeLa Habana, (a mododeFreecinema) ytena el textoen off del personajequeeran textoshirientese
irnicos, Titn medeca quepartiera del textopara ilustrar las imgenes, comoideasqueilustraban el textoy
quelebrindaban credibilidad. Yorealizaba estetrabajointuitivamenteycon sentidodel ritmo, al da siguientel
revisaba el material ymepeda explicacionesyas meobliga analizar loqueyohaca nicamentepor intuicin
ygraciasa su esplndida memoria visual arreglabamos losplanoshasta llegar a la idea deconjunto. Para m fue
una gran experiencia ytrabajar con Titn era una clasediaria en la queaprend a profundizar en losaspectos
formalesdel montajemsall dela intuicin.

Una de las escenas en que se siente esa plasticidad es en la que hay un corte disuelto y
aparecen planos que se repiten de desnudos y escenas erticas, que duran aprox. 3 o 4 minutos,
en ellas est expresado el sentido del collage, qu les llev a montar estos planos en una especie
de juego en el que interviene el propio Titn?
Estosurgidemanera casual. CuandoSergioyElena hablan en el restaurante, Elena ledicequequiereser
actriz yl ledicequeesmuysencillo, en el cinederepiten losmismosgestos, lasmismaspalabras (yserepitela
frase). Entonces Titn pensen lobuenoquesera ilustrar esetextocon algoquetuviera plena relacin con el
cine, entoncespensen un editor amigoquetena guardadoloscortesquelehaca un grupodepersonasque
pertenecan a la Liga dela Decencia en el gobiernodeBatista. Entonces, solan tener 8 copias para los estrenos y
a todaslecortaban lomismoyesteamigotena guardadoestematerial, loincorporamosdemanera natural para
ilustrar queen el cinesejuega a la repeticin delosmismosgestos, lasmismaspalabras.

En Memorias del subdesarrollo, en la escena con los inspectores de vivienda no hay plano-
contraplano, slo la voz over de Sergio que responde a las preguntas, Por qu se busc montar
esa escena as?
Nosotrostenamos el planocompletodeSergio, peroel planodeellosera tan significativoygracioso. (Ella est
genial con lasmiraditasaquellas ylaspreguntasirnicasdemientrasqueal otrosloleimportan losdatos), as
quedecidimosdejarlossloa ellosydecidimosnotocarlos. Estosson personajescaractersticosdela revolucin, l
esinspector deaduana yella la presidenta del comitdeDefensa dela cuadra.

Tengo dos preguntas con respecto a la ltima secuencia, cmo se realiz el montaje paralelo:
Sergio sumido en la soledad de su apartamento mientras La Habana en plena crisis de los
Apndices

368
misiles, y en esta escena el montaje queda sin sonido, hay alguna razn tcnica o ms bien
narrativa?
_ Estemontajeparalelosurgidemanera espontnea. Surgea partir dequelosplanosdela casa a l nole
gustaron por fotografa (haba una luz muydirecta) yoledoyla solucin deir cortandolasescenascon la luz
fuerte, cortar a Sergiodeuna forma brusca, cambiandodedireccin constantemente, da un pocoel caosmental en
el queseencuentra el personajeen esemomento, algo muy Godariano, ehicimos la prueba, legust y le
incorporamoslos planosdel montajeparaleloosea lasimgenesdearchivodelascalles deLa Habana yas la
redondeamos.

Porqu en esta escena el montaje queda sin sonido?
Titn la quera as. Slotienegolpecitos sonoros, l la buscaba muydramtica. LeoBrower hizouna msica
para esta secuencia yTitn nola quisoponer ya quedeca queaflojaba al personaje, esdecir queel pblicole
tendra lstima yla dejsin sonido.

Me preguntaba si la pelcula haba tenido influencia del cine de Alain Resnais, ms
especficamente de Hiroshima Mon amour, a la que hace referencia Desnoes en la novela?
No, aunqueHiroshima fueuna pelcula quenosmarcmuchoa todosen aquel tiempo, loquehizoluego
Resnais, Muriel, El aopasadoen Marienbadnosdej"en Beln con lospastores" comosediceen Cuba. A
Titn noleinteresResnais, al quea l leinteresaba descifrar era a Godard, por esonohayninguna referencia a
Hiroshima.

Otra pelcula que me gustara comentar es La ltima Cena, en ella hay una secuencia, la
principal de la pelcula, en la que interviene cada personaje con su texto, su representacin y una
puesta en escena evidentemente teatral, cmo se traslada ese ritmo al cine?
Mealegra quela hayas escogidoporqueesuna secuencia realmenteperfecta. Deesa secuencia sederiva el
nombredela pelcula yesabsolutamenteteatral con sus48 minutosdeduracin. En ella hayvariosplanos
secuencia queconstituyen el bloquecentral dela pelcula, el prlogoyel eplogonoson msqueantecedentes.
Entoncestodoel trabajodeelaboracin sehizoprogresivamenteyla concepcin justamenteera la dehacerla de
una manera teatral, parodiandola ltima cena deCristocon losdoceapstoles.

Toda la secuencia fue rodada en estudio?
S, en estudio, con sonidodirectoyen orden cronolgicoyas sepudoconseguir la continuidadya quea medida
quetranscurrela nochelasvelas sevan desgastando, lasbotellas devinosevan bebiendo, el estadodeanimode
los esclavos va cambiando hasta volverseeufricos, tambin la comida seva deteriorando. La ltima cena
comienza con un gran dollyqueda inicia la ceremonia precedida por el Condeyseconvierteen un plano-
secuencia muysuavequemedetermina la hora deeditar el tempodela secuencia entera yqueseincorpora luego
a toda la pelcula. Loquehacamospara mantener el tonodelos actoresera escuchar loquehabamosgrabadoel
da anterior, porqueen esa poca nohaba ni vdeoni nada por el estilo.

El proceso de edicin se divide en el montaje sonoro y visual, cmo se realiz este proceso
con Leo Brower, el msico ms conocido del cine cubano?
Apndices

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LeoBrower ha sidoel msicopor excelencia del cinecubanodelos60, 70 y80. Por lotantohaba una
interrelacin muy grande, se iba creando una afinidad de grupo de creacin entre directores, guionistas,
montadores, etc. Inicialmentesetermina la edicin dela pelcula, setraeal msicopara quela vea en la moviola
yseleva explicandoloslugares dondeseconsidera debehaber msica yqutipodemsica debeacompaarla.
Brower empezaba instantneamentea componer yadems aportaba nuevos elementos quecomplementaban el
montaje. El grababa a partir demedidasexactas, secronometraban lostiemposyl grababa con la orquesta los
diferentestemas. Luegoesteprocesosefueintegrandoel trabajocon losdiferentesdirectoresydesdeel principiose
ledaba el guin, con guin en manoBrower elaboraba una idea musical precisa sin imgenesycuandosellegaba
al final del montaje, lonicoquesehaca era puntualizar yconcretar.

Durante muchos aos has colaborado con otros cineastas, en Mxico Mara Novaro, en Chile
con Miguel Littin y Silvio Caoizzi, Paolo Agazzi en Bolivia, en Colombia con Jorge Al Triana en
Tiempo de Morir (1985) recuerdas alguna ancdota en especial?
Durantevariosaoshascolaboradocon otroscineastascomoLittin, Mara Novaro, Caoizzi, PaoloAgazzi,
S, hetrabajadotambin en LosAndes, por ejemploen Bolivia editcuatropelculas, entreellasestn Yaguar
(1969), Cuestin deFe(1995), El Da quemuriel silencio(1999). En Colombia tambin trabajcon
LisandroDuque, con Al Triana yluegocon Jaimeel mono Osorio, en una pelcula quesegurorecuerdasy
quea mi megustmuchoquesellama Confesin a Laura (1990). Sefilmen La Habana perosugera un
bloquedeedificiosen Bogot ytecuentocomoancdota interesantequepara simular la iluminacin deBogot
mssuave, tenamosqueponer unas telas querecorran lasazoteasdeunoa otroedificiopara quecoincidiera con
una tonalidadmsopaca, msbogotana.

Teniendo en cuenta la experiencia con estos directores, consideras que se puede hablar de
una filosofa del montaje en el cine Latinoamericano?
Loquetepuedodecir con absoluta franqueza es quela esttica deCineen general quesehaceen toda
Latinoamrica notienenada quever con la cinematografa norteamericana. Nosotros tenemos una manera
diferentedever el mundo, seamosdel Caribe, delosAndes, del ConoSur odela Amrica Central, con osin
influencias indias, somosotromundo. Sin tantovirtuosismo, somoscreativosen bsqueda desoluciones desdeel
puntodevista econmicoya quetenemospocosrecursos, yesofunciona as comoen La Habana comoen Ciudad
deMxicooen Bogot comoen Santiago. Por lotantosiendodiferenteshacemosun cinediferentequeintenta
reflejar una realidadqueesmuchomsfuerte, msdura quela del llamadoPrimer Mundodel cual siempre
hemossidodependientes.

Viniste a editar Miel para Oshn, Se trata de una pelcula rodada en vdeo digital, esto afecta el
trabajo en la sala de montaje?
Esel mismotrabajo, losordenadores, losvdeos, la moviola siguen funcionandoigual ylasleyesdel montajeson
lasmismas, simplementeloquesecambia esla rama detrabajoperoel sentidodel montajenosealtera.

No puedo acabar sin hacerte la pregunta clsica para un montador: un buen montaje es aquel
que no se ve, como sugiri Welles?
Estoydeacuerdo. Justamenteel montajedebecrear el efectodel cortesuave(smooth cut) yesoimplica queno
sea visto, puestoquepara el espectador tododebeser fluidoysutil. As tambin sebusca la formula dela
continuidadentreun planoyotro, vinculadocon la msica, con la ambientacin ycon lasvocespara quetodoeste
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armadoa tal puntodeser invisible. Por ejemploen una pelcula queestmuybien realizada peromontada por
un mal editor, podr llegar a daarla. Yocreoqueel montajeesla hora dela verdaddela pelcula, el montador
esel primeroquevela pelcula terminada porqueel realizador la tienefragmentada en su cabeza a medida de
cmola ha idohaciendo, por fragmentosyen desorden, ah esdondeel montajeayuda a armarla, a darleuna
coherencia yuna fluidez quedebeser transparente. El cineesuna fragmentacin dela realidadacomodada a lo
queel director quierever ymostrar, si ellosepuedeunir ydejar quefluya, entoncesel montajesevuelveinvisible
comodeca Welles, quien a su vez defenda el montajecomola parteesencial deun filme.
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ENTREVISTA AL CINEASTA SERGIO CABRERA

Entrevista realizada especialmente para la presenta monografa
Marcela Restom. 12 de septiembre de 1998

A pesar de sus mltiples ocupaciones en su nuevo cargo de diputado, Sergio Cabrera, el
cineasta, me ha concedido una hora de la tarde de un lluvioso y gris viernes bogotano para
entrevistarlo en su nueva casa situada de cara a los cerros de la ciudad. Mientras tomamos caf,
le explico que la charla va enfocada a su versin cinematogrfica de Ilona Llega con la lluvia, y
aprovecho para confesarle que me une a l la gran atraccin por el mundo del Gaviero, l sonre
y me cuenta que a propsito, Mutis le apod segundo padre de Maqroll.

Cules fueron los motivos que inspiraron la idea de hacer Ilona llega con la lluvia?
El motivobsiconacia partir demislecturas deMutisqueempezaron hacemucho. Semeocurriquepoda
ser muyinteresantellevar algodel al cineysepresent la oportunidad. Yoprimerohaba pensadoen otra obra
deMutisquemegustaba ms, la Ultima Escala del trampstreamer, peroesmuycomplicada dellevar al cine,
an msqueIlona queya esdifcil. Peroel proyectova msatrs; haceaoscuandole La Mansin dela
Araucima yotrosRelatos, yunodeellosesEl Ultimo Rostro, noconoca en eseentoncesa Mutisyadems
era muyjoven, entoncesintenthacerla con FranciscoNorden, con el quefui director defotografa, entoncesse
hizopara televisin; l decidicambiarleel nombre, lstima porqueera muybonitoel nombreoriginal yserefiere
a queel ltimorostroesel dela muerte, locambipor HoyConoc a Bolvar, queescomoempieza el relato.
Muchosaosdespusyosegua pensandoen La ltima Escala del trampstreamer , yun da en Caracol TV
expusela idea detrabajar sobreMutisylosdirectivosconsiguieron losderechos detresnovelas, las tresprimeras:
La Nievedel Almirante, Un bel morir, eIlona Llega con la Lluvia. Entonces, loqueCaracol quera era una
seriedeTV, quemezclara los tresrelatos, para locual exista una formula. Ah fuedondeconoc a Mutis,
quien al principionoestaba entusiasmadocon el proyecto, perocuandosupoquehaba colaboradocon Hoy
Conoc a Bolvar, congeniamosenseguida, porqueMutisesmuyduroen el primer momentosobretodocuandose
trata detocar suscosas; expresquenoquera participar puestoquetena una experiencia negativa con La
Mansin dela Araucima, era tan distintoal Mutisquellorcomoun niocuandoviola versin final de
Ilona en Venecia a pesar dequeGarca Mrquez lehaba dichoqueera mejor ver la pelcula antespor si noera
desu enteroagrado. (Suena el telfono, hago un corte y despus de unos minutos retomamos la
entrevista).
Bueno, entonces contratpara hacer la adaptacin a un guionista, al argentinoJorgeGoldemberg, porqueel
peligrodel cine, aunquenosetratedeuna versin, esla dequedarseslocon el cine, si noseconocea fondoel
problema la pelcula resulta siendouna secuencia deilustracionesdeloslibrosyestonoesinteresanteya queva a
dar comoconsecuencia una incomprensin comofueel casodeLa Mansin dela Araucima, sobrela cual
Mutisni siquiera acepta tocar el tema.
En conclusin, la seriequesepropona para docecaptulosnofuncion, sellamara Noticiasdel Gaviero y
cruzaba las historias, pero definitivamenteno era para televisin y tampoco para cine, ya queresultaba
excesivamentelarga; fueentonces cuandodecidimos hacer una nica versin ycuandosehizoel presupuesto
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resultaba muycostoso, tantoquelos costosdetelevisin noalcanzaban a pagar el proyecto, yah yopropusela
posibilidaddehacerla comopelcula.

En este proceso, se vio afectado el guin original?
S, deall surgen susprincipalesproblemasyesqueel esqueletodel guin cinematogrficoesel deuna historia
detelevisin. Pasaron cuatroaoshaciendotodas lasversionesycuandollegel momentoderodar Ilona seredujo
el guin ysehaba perdidoalgo. Hubiera sidodistintosi el guin hubiesesidopensadodesdeel iniciopara cine
peroel contratosupona una versin para cinededoshorasyuna para televisin decuatroen el mismorodaje, eso
lohizomscomplejo.

No existe una pgina de Mutis en la que no se mencione una diversidad cultural entre los
personajes y los espacios en los que transcurren sus novelas, a esto se le atribuye que en la
pelcula los actores tengan diferentes nacionalidades?
Escierto, la obra deMutistambin esel productodeinnumerableslecturas, casi pareciera queest indigestado
deleer ymuchoslugaresdelosquedescribetambin son inventados. Volviendoa la pregunta, En el casode
Ilona, el hechodequelos personajesfueran dediferentes nacionalidadesera una virtudporquepermita una
coproduccin, porqueen cinecuandoun pas coproducequierequehaya algunos actores deesepas, eIlona lo
permita sin mayores sacrificios. Abdul Bashur o, Stavropoulos quees un personajeinventado, oMaqroll,
cualquiera puedeser extranjero, porquecomoen todaslasnovelasdeMutis, los personajesestn situadosen tierra
denadie.

Ah es a donde quiero llegar, lugares como Ceuta o Panam actan como fronterizos, como
tierra de nadie, como lo has dicho, es por esta razn que escogiste la Habana para recrear el
carcter nostlgico de los aos cincuenta o para desconcertar al espectador que imagina
cualquier lugar en el Caribe?
Noesfcil conseguir una ciudadquelogreser Panam delosaoscincuenta, realmentesehubiera podido
filmar en Barranquilla, peroesta ciudad tienedos grandes problemas: la extrema polucin acstica queno
permita rodar bien el sonidodirecto, yla otra queimplica al espectador colombianoqueveBarranquilla aunque
disfrazada peronodeja deser Barranquilla. Mientrasquela Habana es una ciudadneutral. Lastomasde
Sicilia tambin sehicieron en la Habana, en Ceuta s estuveyhaycuatropanormicasqueson deall yquese
mezclan con lasdeLa Habana.

Hablando de la nostalgia, me interesan los elementos que se recogen de la prosa para hacerle
nfasis al temperamento nostlgico de Maqroll, como la foto del tro, y el collar de perlas,
fueron escogidos a propsito?

Sucedecon Ilona algoqueesinteresantedesdeel puntodevista literario, en el libro, el tronunca est junto, en
cine, para queel espectador pueda entender la relacin deIlona con ellosdos es necesarioverla, noes suficiente
hablar deella. Comosloestn juntosen la estacin detren, el mecanismoera quea travsdela fotosemantena
viva esta presencia. El collar deperlasera un elementoquequera mostrar comoera el temperamentodeMaqroll
quea pesar delasdificultades por las quepasa, nolovende, ademsesun elementotrgicoya queesel recuerdo
deun suicidio.
Apndices

373

Pasando a un tema ms global, he ledo que con mucha franqueza dices que tu lectura del
libro es muy diferente a la obra como tal, cuales son estas grandes diferencias de las que fuiste
consciente al llevarla al cine?
Msqueuna lectura, loquesientoesqueIlona esuna traduccin; yonoquera quela pelcula perdiera el tono
literario, con Ilona sepuedehacer una pelcula tipoJames Bond, peroyonopretenda eso. Quera algodistinto,
por esonointenthacer personajesrealistas, quisemantenerlostipopelcula delosaoscincuenta yesolosacerca
al librocomopersonajes. Una delasgrandesdiferencias con el libroera la misma Ilona, queen el libroaparece
comouna mujer decuarenta yseisaos, peroyoleexpliqua Mutisquemegustaba mshacer una Ilona como
mela imagincuandole el libro, sin edad, yMargarita Rosa deFranciscomepareca muyapropiada ya Mutis
tambin legust. El Maqroll demis lecturas tampoco correspondecon el literario pero yo decid poner a
HumbertoDoradomsquenada porquequera una actor bueno; prefera quenocorrespondiera tantofsicamente
peroespiritualmentes. Hayuna faceta del Maqroll literarioquelohacepocoadaptableal cine, yes queMaqroll
esun personajepasivo, el veloquelesucedea los otrosycomoesuna persona quecreeen el destino, deja queste
actesin interponerse; teimaginarsqueconcebir un personajeas tienesusdificultades, por lotantonopiensoen
lasdiferenciascon el librosinomsbien en losparalelismos.

Bueno, dejando a Ilona y pasando a hacer una revisin de su cine, sus seguidores vemos un
Sergio Cabrera que pasa del costumbrismo a lo urbano, de lo urbano a lo literario, etc.; esto
refleja una evolucin como director, qu influencias dejas atrs y cules mantienes en este
proceso?
Yotengouna teora quenosesi respondea la pregunta: loslatinoamericanosen general, loscolombianosen este
caso, en cineestamossufriendoel mismodesarrolloquetuvoen su momentola literatura, yesquepor tener
influencias muy fuertes deEstados Unidos y deEuropa al mismo tiempo seha producido un fenmeno
interesante, por ejemplo, en Garca Mrquez hay un poco detodo, igual queen Mutis quien mezcla el
costumbrismocon el relatodeviajeros, queaqu haymuchos, con loslugaresexticos, entoncesel cinequea m me
gusta hacer tiene esas caractersticas: mezclar cosas trascendentales con cosas costumbristas, tener lecturas
humorsticas deeventos dramticos; tener una mirada desdeotro ngulo, y esees el resultado deesas dos
influencias.
Msespecficamente, novelistasycineastasquemehayan influenciado, lgicamenteGarca Mrquez yMutis;
Clsicosquemeinteresan comoStendhal yShakespeare; ydela partedel cine, podra decirsequesoyuna mezcla
del cinequea m megusta: del europeo, Bertolucci ydel americano, Orson Welles, esa combinacin producemis
pelculas.

Existe alguna adaptacin literaria al cine que te guste en especial, recuerdas alguna
latinoamericana?
Si, el OtellodeShakespeareen la versin deOrson Wellesmegustmucho, ytambin la versin deMacbeth
quehizoKurosawa quesellama TronodeSangre. Deadaptacionesliterariasdecinelatinoamericanonohay
nada quemeguste, en todoslos casosprefieroel libro; quiz la versin bastantealejada del textooriginal de
Fresa yChocolate. En general, en el casolatinoamericanomedeclaroenemigodelasadaptacionesliterarias, creo
queen pases dondesehacepococinees mejor ser original; El casodeIlona era un ejercicioquedeseaba y
reconozcoqueescog el caminomsdifcil: trabajar sobreun autor quemegusta, deun libroconocido, deun autor
todava vivo, esoesuna mezcla bastanteexplosiva.
Apndices

374
No creo que le dedique tiempo a otra adaptacin, por ahora tengo demasiados proyectos personales y
comprometersea trabajar sobreuna obra literaria escasi un homenajeycreoquecon Ilona ya essuficiente; esmuy
altoel precioquehayquepagar por una adaptacin; en carcter decreatividadestrasladar a unospersonajesya
existentesen el mundopersonal del director yadaptar su mundopara queellos tengan cabida.

Hemos tocado un punto crucial de tu estilo como cineasta, que t has llamado la mirada
desde otro ngulo, como te miras a ti mismo en el cine del presente y del futuro?
Nomegusta pensar quesoybuenoen loquehago, prefieropensar quelohagocon entusiasmo, megusta sentir
quegusta loquehago. En loquetengomucha claridadesen quesoyun cineasta con una visin muypropia de
contar historias; yopodra trabajar en el cinedegnero comoun thriller ouna pelcula deciencia ficcin, lohe
hechomuchasvecesyconozcolas reglas, peroprefieronogastarleni un segundodemi vida a estostemas; como
artista, comocreador, comocineasta piensogastar mi tiempoen temas muyarriesgados queintentan narrar
historiasdesdengulos diferentes, utilizandoestructuras dramatrgicas diferentes. Nomegusta encasillarmeen
un gnero, por ejemploen GolpedeEstadio, mi ltima pelcula, ser una comedia, perouna comedia a mi
manera.

Como ves actualmente el cine hecho en Colombia? Te consideras parte de una nueva
generacin de cineastas?
En Colombia actualmenteexisteuna generacin decineastasdela cual meconsideroparte, antetododela
misma actitud, hayotroscomoVctor Gavria, Luis Ospina queasumen el cinecomouna herramienta yno
comoun mecanismo, son cineastas quepudiendohacer cinecomercial sehan formadoyhan tenidoun buen
momentopara llegar a ser cineastas independientes, nosloeconmicamente, tambin independientes delos
dictadoscinematogrficosdelasgrandescapitalesdel cine. En Colombia nosehacecinefrancsocineamericano,
sehaceotrocine, buenoomalo, peronuestro.
Apndices

375

FICHAS TCNICAS

FICHA TCNICA MEMORIAS DEL SUBDESARROLLO

Ttulo: Memoriasdel subdesarrollo
Director: Toms Gutirrez Alea
Pas: Cuba
Produccin: ICAIC
Ao: 1968
Duracin, color, soporte: 97, B/ N, 35mm
Categora: Largometraje
Gnero: Ficcin
Guin: Edmundo Desnoes y Toms Gutirrez Alea
Argumento: Basado en la novela homnima de Edmundo Desnoes
Fotografa: Ramn Surez
Msica: Leo Brower
Montaje: Nelson Rodrguez

Ficha Artstica
Sergio Carmona: Sergio Corrieri
Elena: Daisy Granados
Nohem: Eslinda Nuez
Pablo: Omar Valds
Actores de reparto
Ren de la Cruz, Yolanda Farr, Ofelia Gonzlez, Jos Gil Abad
Daniel Jordn, Luis Lpez, Rafael Sosa, Eduardo Casado Revuelta
Actuaciones especiales
Ren Depestre, Edmundo Desnoes, Jack Gelber, Gianni Totti, David Vias, Toms Gutirrez
Alea, Pello el Afrokn

Sinopsis
Apndices

376
La Habana en 1961: Sergio, un burgus con pretensiones intelectuales, se queda solo despus de
que sus padres y su esposa, Laura, deciden continuar con sus vidas en Miami. Piensa que, al fin,
tendr tiempo para escribir. Tambin tiene una cierta expectacin respecto a las mutaciones que
pueden producirse en su pas con el triunfo de la Revolucin. Pasea por la ciudad, habla con su
amigo Pablo, en quien ya no se reconoce, recuerda a algunas mujeres de su pasado, conoce a
otras nuevas, se confiesa a s mismo que siempre trata de vivir como un europeo. A medida que
pasan los meses se va ensimismando cada vez ms. Termina encerrado en su departamento,
subiendo y bajando rtmicamente la tapa de su encendedor, mientras el ejrcito, el pueblo y Fidel
Castro se preparan para un nuevo desembarco estadounidense como respuesta a la instalacin
de misiles soviticos en la isla.

Premios
Premio Extraordinario del Jurado de Autores, Premio FIPRESCI. XVI
Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary, Checoslovaquia. 1968.
Premio FICC -Federacin Internacional de Cine Clubs.
Premio Festival de Jeune Cinema. Hyeres, Francia. 1970.
Premio Sirena de Varsovia, del Club de la Crtica. Varsovia, Polonia, 1970.
Diploma de seleccin, Festival de Londres, Inglaterra,1971.
Premio Rosenthal, Asociacin Nacional de Crticos Cinematogrficos de EE.UU. Nueva York,
EE.UU, 1973.
Premio Charles Chaplin, Agrupacin de Jvenes Crticos. Nueva York, EE.UU, 1973.
Segundo Premio en Festival de Cine, Semana Cultural Alcances. Cdiz, Espaa, 1975.
Apndices

377

FICHA TCNICA FRESA Y CHOCOLATE

Ttulo: Fresa yChocolate
Director: Tomas Gutirrez Alea y Juan Carlos Tabo
Pas: Cuba
Produccin: ICAIC, IMCINE
Ao: 1993
Duracin, color, soporte: 110', color, 35 mm.
Categora: Largometraje
Gnero: Ficcin
Guin: Senel Paz y Gilda Santana
Argumento: Basado en el cuento: El Lobo, el Bosque y el Hombre Nuevo de Senel Paz
Fotografa: Mario Garca Joya
Msica: Jos Mara Vitir
Montaje: Mriam Talavera, Osvaldo Donatien

Ficha Artstica
Diego: Jorge Perugorra
David: Vladimir Cruz
Nancy: Mirta Ibarra
Miguel: Francisco Gattorno
Germn: Joel Angelino
Vvian: Marilyn Solaya

Sinopsis
Diego, un homosexual culto y marginado, que ama a su pas y a sus tradiciones, conoce a David,
joven estudiante universitario, inculto y militante de la juventud comunista. Entre los dos se
establece una relacin amistosa que poco a poco va derrumbando incomprensiones, prejuicios y
desconfianzas, de forma que la historia trasciende lo "establecido" por el sistema en el que viven
los personajes.

Premios
Apndices

378
Premio Nacional al guin indito "Enemigo rumor". Festival Internacional del Nuevo Cine
Latinoamericano. La Habana, 1992.


Premio Nacional de la Crtica. Asociacin Cubana de Prensa cinematogrfica. Cuba, 1993.
Premio Especial Oso de Plata, segundo premio de la popularidad de los lectores del Berliner
Horgenpost. Festival Internacional de Cine de Berln, 1993.
Primer Premio Coral, Premio Coral a mejor direccin, mejor actor a Jorge Perugorra, mejor
actriz secundaria a Mirta Ibarra, Premio Fipresci, Premio OCIC, Premio de la UCCA, Premio de
El Caimn Barbudo. Festival de Nuevo Cine Latinoamericano. La Habana, 1993
Premios Kikitos al mejor Filme, mejor actuacin masculina, mejor actriz secundaria. Festival de
Cine de Gramado, Brasil.1994.
Premio del pblico, de la crtica. Festival Internacional de Cine de Paso Norte. Mxico, 1994.
Premios Panamb a la mejor pelcula latinoamericana, mejor guin, mejor actor a Jorge
Perugorra y Vladimir Cruz, a la banda sonora latinoamericana. Festival Internacional de Cine de
Asuncin, Paraguay.1994.
Premio Ondas. TV Espaola, 1994.
Premio a la mejor pelcula exhibida en Brasil. Encuesta del Peridico OGlobo, 1994.
Premio Goya a la mejor pelcula latinoamericana. Academia Espaola de Artes y Ciencias
Cinematogrficas, 1994.
Nominacin al Premio Oscar a la mejor pelcula extranjera. Oscar Academy Awards, E.U. 1995.
Premios Globo de Oro a la mejor pelcula, mejor direccin, mejor actuacin a Jorge Perugorra,
mejor actuacin secundaria a Vladimir Cruz. Asociacin de Crticos Cinematogrficos de Los
Angeles, E.U. 1995.
Apndices

379

FICHA TCNICA ORIANA

Ttulo: Oriana
Director: Fina Torres
Pases: Venezuela - Francia
Produccin: Pandora fims; Arion production; Foncine; Ministerio de Relaciones Exteriores y
Ministerio de Cultura de Francia
Ao: 1985
Duraci n, color, soporte: 88, color, 35 mm .
Categora: Largometraje
Gnero: Ficcin
Guin: Fina torres; Antoine Lacomblez
Argumento: Basado en Oriane, Tia Oriane de Marvel Moreno.
Fotografa: Jean Claude Larrieu
Msica: Eduardo Marturet
Montaje: Christiane Lack

Ficha Artstica
Oriana: Doris Wells
Mara: Daniela Silverio
El padre: Rafael Briceo
Mara adolescente: Maya Oloe
Oriana adolescente: Claudia Venturini
Fidelia: Mirtha Borges
Georges: Philippe Rouleau
Sergio: Luis Armando Castillo
Snchez: Asdrubal Melndez
Oriana nia: Hanna Caminos

Sinopsis
Los rincones polvorientos de la casa le sirven a Mara para indagar el pasado y descubrir el
drama de su ta, una joven de rica familia rural que no acept la autoridad paterna. Mara ha
Apndices

380
vuelto a la hacienda despus de la muerte de Oriana y se encuentra con los recuerdos que
marcaron su adolescencia y con el legado de su ta Oriana.

Premios
Cmara de Oro, Unecertaineregard. Festival de Cannes, Francia.1985.
Seleccin oficial, Festival de Nueva York, E.U.1985.
Hugo de bronce, Festival Internacional de Cine de Chicago, E.U.1985.
Catalina de oro, a la mejor pelcula y al mejor guin. Festival Internacional de Cine de
Cartagena, Colombia.1985.
Premio Glauber Rocha, a la mejor pelcula en espaol. Festival de Figuera da Foz, 1985.
Premio del Oficio Catlico, Festival de Mannheim, 1985.
Premio municipal a la mejor pelcula y mejor fotografa, Caracas, 1986.
Premio Ateneo de Caracas, Festival de Mrida, 1986.





















Apndices

381
FICHA TCNICA ILLONA LLEGA CON LA LLUVIA

Ttulo: Ilona llega con la lluvia
Director: Sergio Cabrera
Pases: Colombia - Italia - Espaa
Produccin: EMME S.r.r.l. (Italia) -FOTOEMME S.l. (Espaa). Sandro Silvestri - Sergio
Cabrera
Ao: 1996
Duracin, color, soporte: 122', color, 35 mm.
Categora: Largometraje
Gnero: Ficcin
Guin: Jorge Goldemberg con la colaboracin de Ana Goldemberg y Sergio Cabrera
Argumento: Basado en la novela homnima de Alvaro Mutis
Fotografa: Gianni Mammolotti
Msica: Luis Bacalov
Escenografa: Enrique Linero, Luis Alfonso Triana, Massimo Spano
Montaje: Nicolas Wentworth

Ficha Artstica
Ilona: Margarita Rosa de Francisco
Maqroll: Humberto Dorado
Abdul: Imanol Arias
Larissa: Pastora Vega
Alex: Davide Riondino
Actuaciones especiales de:
Doa Rosa: Mirtha Ibarra:
Alcntara: Jos Luis Borau
Portero Pensin Astor: Fausto Cabrera

Reparto
Antonio Iouro: Stravropoulos
Vincas: Stefano Abbati
Capitn Wito: Julio Medina
Apndices

382
Prostituta pensin: Fanny Mickey
Yosip: Salvo Basile
Zagni: Massimo Lodolo
Laurent: Fabrice Josso
Pealosa: Sain Castro
Abulafia: Luis Fernando Mnera
La calea: Mara Fernanda Martnez
Zulema: Angie Cepeda
Magali: Adriana Ricardo
Dilcia: Geraldine Zivic
Gladys: Erika Shultz
Morali: Liana Gretel
Aiclid: Christina Child
Doris: Clemencia Gregory
Comisario Ceuta: Gabriel LaTorre
Espaol tuerto: Gustavo Prez de Ayala
Abogado: Leon Davila
Gaditano: Tony Zenet
Rematador subasta: Carlo Cosolo
Mesero: Massimiliano Manfredi

Sinopsis
Maqroll El Gaviero desembarca por accidente en Panam y encuentra a Ilona; juntos hacen
planes de tener un barco junto a Abdul e instauran un burdel atendido por prostitutas que se
hacen pasar por azafatas; mientras tanto, Abdul pasa por diversos obstculos hasta obtener el
Santa Catarina y espera llegar a tierras panameas para zarpar juntos, pero un da llega a Villa
Rosa, el burdel, una enigmtica mujer, Larissa que imposibilitara los planes del tro.

Premios
Mejor actriz. Margarita Rosa de Francisco. Festival Internacional de Cine Latinoamericano.
Biarritz, Francia. 1996.
Nominacin a mejor pelcula. Festival Internacional de cine de Valladolid, Espaa.1996.
Nominacin a mejor pelcula. Festival de cine de Venecia, Italia. 1996.
Kikito de oro a la mejor actriz, a la mejor fotografa, a la mejor pelcula. Festival de Cine de
Gramado, Brasil. 1997.
Apndices

383

FICHA TCNICA KISS OF THE SPIDER WOMAN

Ttulo: Kissof theSpider Woman
Director: Hctor Babenco
Pases: E.U. - Brasil
Produccin: David Weisman
Ao: 1985
Duracin, color, soporte: 120, color, 35 mm.
Categora: Largometraje
Gnero: Ficcin
Gui: Leonard Schrader, David Weisman
Argumento: Basado en la novela El Beso de la mujer araa de Manuel Puig
Fotografa: Rodolfo Snchez
Msica: Michael Jary y John Neschling
Montaje: Mauro Alice e Lee Percy

Ficha Artstica
Luis Molina: William Hurt
Valentn Arregui: Raul Julia
Marta, Leni Lamaison, mujer araa: Sonia Braga
Polica: Mlton Gonalves
Director crcel: Miguel Falabella
Madre de Molina: Miriam Pires
Werner: Hrson Capri
Gabriel: Nuno Leal Maia
Guardia: Jos Lewgoy
Doctor Amrico: Fernando Torres
Greta: Patrcio Bisso
Michelle: Denise Dumont
Ldia: Ana Maria Braga


Apndices

384
Sinopsis
En una crcel de Amrica del Sur, dos prisioneros comparten la misma celda. Uno es un
homosexual, Molina, que est preso por conducta inmoral y el otro, Valentn, es un preso
poltico. Molina, para huir de la triste realidad que le rodea, inventa una pelcula llena de
romance y suspense y aunque su compaero no parece compartir estos relatos, entre los dos se
crea una confianza muy grande que hace que al final Molina se enamore de Valentn y que ste
le de un secreto que Molina debe hacer llegar a otros, cuando salga en libertad.

Premios
Premio al mejor actor: William Hurt. 38e Festival International du Film. Cannes, Francia 1985
Premio Oscar al mejor actor: William Hurt. Nominacin a mejor guin adaptado. Nominacin a
mejor pelcula. Nominacin a mejor director. 58th Academy Awards. E.U. 1985.
Nominacin a mejor pelcula. (Gnero: Drama). Nominacin Mejor actor: William Hurt.
Nominacin Mejor actor de reparto: Raul Julia. Nominacin a Mejor actriz de reparto: Sonia
Braga. Golden Globes. E.U. 1985
Premio al mejor actor: William Hurt. British Academy of Film & Television
("BAFTA)")Awards. Reino Unido. 1985.
Premio al mejor actor: William Hurt. Premio Davide di Donatello. Italia, 1985.
Coln de Oro -Mejor actor: William Hurt. Premio del pblico. Premio de la crtica. Festival de
cine iberoamericano de Huelva. Espaa. 1985.
Premio a mejor pelcula. Norwegian Film festival. Noruega. 1985.
Premio a la mejor pelcula. Toronto International Film festival. Canad. 1985.
Premio a la mejor pelcula. Tokyo International Film festival. Japn. 1985.
Premio a la mejor pelcula. Seattle International Film festival. E.U. 1985.
Premio a la mejor pelcula. London Film Festival. Reino Unido. 1985.






385
SEGMENTACIN MEMORIAS DEL SUBDESARROLLO

Tiempo
Secuencia
Desarrollo de las escenas Voz en off

Sec: 1
1:31








Los ttulos de crdito iniciales aparecen en un primer plano.
a. Baile en la calle, toca una orquesta, con bailarinas, la gente baila al ritmo de los
tambores. De repente se oye un disparo, un hombre cae al suelo, llega la polica,
se llevan el cuerpo, la gente continua bailando, la expresin de sus rostros es de
enajenamiento de la realidad. Plano de una mujer negra que mira a la cmara,
sta se queda fija cuando sale el ttulo de crdito del director.


LA HABANA
1961:
Numerosas
personas
abandonaron el
pas
Sec:2
07:16

a. Aeropuerto de La Habana, la cmara recoge varios sucesos al mismo tiempo:
guardias sellan pasaportes, familias se despiden, nios corren por el pasillo,
mucha gente est en espera de su vuelo.
Sergio se despide de sus padres, Laura no se despide de l.
Sergio ve despegar el avin.
b. Guagua: Sergio va sentado. Flashback de la despedida desde otro ngulo.
Laura coge el avin.
c. Apartamento de Sergio: la cmara nos descubre los objetos de su casa. Sergio





Sergio habla de Laura. Con irona.


386

















se acuesta en la cama.
d. Se escribe en una maquina de escribir "Todos los que me queran y estuvieron
jodiendo hasta el ltimo minuto se han ido". Es Sergio quien lo escribe.
Desayuna.
e. Terraza: Sergio Sale al balcn, mira con un telescopio la calle, la ciudad. Tira
un pajarito muerto por el balcn.

f.Habitacin: Sergio juega con los objetos de Laura, se pone una bufanda de
satn, toca un collar de perlas, juega con un pintalabios en el espejo, abre el cajn
de su ropa interior, siente el contacto con las medias de seda, se las pone en la
cara y se mira deformado. Quita la grabacin.
g. Centro Habana:Sergio camina, observa (camara subjetiva), se siente
observado. Diversos primeros planos de mujeres. Sergio entra a una librera.
Compra un libro "...", continua paseando. Imgenes de la destruccin de El
Encanto, diversos planos de objetos: Busto de Mart, foto de Fidel, gente que le
mira.





Sergio quiere escribir un diario "Todo
sigue igual... reflexiona sobre el titn de
bronce "Esta humanidad ha echado a
andar" (Se burla de s mismo)


Grabacin de la conversacin entre Sergio
y Laura

Sergio monologa sobre las miradas de las
cubanas, sobre La Habana, se cuestiona
sobre la gente.








387

Tiempo
Secuencia
Desarrollo de las escenas Voice over

PABLO
Sec:3
09:01
















a. Coche de Pablo: Pablo y Sergio conversan de coches y sobre su viaje a los
Estados Unidos, Flashback de Pablo: "Anita tiene la barriga llena de frijoles
negros". Llegan a la gasolinera, Sergio se aburre.
Siguen en el coche, llegan a un taller, revisan el coche. Sergio lee un texto:
Imagen documental: Nios desnutridos, hambrunas.
Llegan a un parking, conversan sobre Playa Girn.
Imagen documental: La verdad del grupo est en el asesino. Imgenes
fotogrficas y documentales Situaciones y juicios al asesino Calvio.
b. Cocina: Sergio idealiza a Noemi, mientras desayunan ella le cuenta sobre su
bautismo, l erotiza la situacin mentalmente.
Sergio observa con detenimiento la imagen de la Venus de Boticelli en un libro,
dibuja con el dedo su figura, su vientre (plano detalle). Sergio imagina un beso
de Nohemi.
c. Hotel Riviera: Sergio reflexiona sobre el cuerpo de hombres y especialmente
de las mujeres en la piscina.

Imagen documental: Marilyn Monroe aparece en la TV y luego imgenes de la
base de Guatanamo de un noticiero.


Sergio piensa en su amistad con Pablo con irona.


Comentario sobre el hambre en el Tercer
mundo. Voz de Sergio filosofando sobre el
asesino, el yo y el grupo.



Monologo de Sergio de su amor platnico.

Monlogo irnico sobre la Condicin humana y
sobre el cuerpo de la mujer caribea. Noticiero
televisivo








388
Tiempo
Secuencia
Desarrollo de las escenas Voice over
ELENA

Sec: 4
21:25

















a. Calle: Sergio sube unas escaleras, mira y piropea a una muchacha, luego se
vuelven a encontrar, pasa un enano cargando un contrabajo, ambos se rien.
Ellos conversan
b. Restaurante, Elena y Sergio conversan sobre la actuacin. Elena quiere ser
actriz
Imagen documental: Diversas imgenes repetitivas de actos erticos entre
hombre-mujer, desnudos femeninos. Cortan. Se trata de escenas que un director
de cine (el propio director del film) quiere incorporar en una pelcula collage.
c.ICAIC: Entrevista a Elena, ella les sorprende cantando.
d. Calle: Caminan, conversan. Sergio le propone a Elena subir a su piso.
e. Casa de Sergio: El se prepara para recibirla. Ella llega, est excitada por la
situacin, l le ofrece unos vestidos de Laura, ella juega a probrselos, hacen el
amor.
f. Casa de Sergio: Ella llorar despus del acto, pero no est triste. Se va. Sergio se
queda.
g. Imgenes fuera de campo, recuperacin de la grabacin de Laura y Sergio,
Primer plano de Laura al borde de un ataque de nervios, toma la desicin de irse
a Miami.(*conecta con la escena 2f)
h. Casa de Sergio: Sergio abre la puerta, llega Elena muy contenta, conversan, se
besan. Sergio piensa que Elena no es consecuente con sus actos. Rostros
femeninos de la calle.
i. Pablo se marcha a los E.U. Sergio lo acompaa al aeropuerto. Pablo est
irritado. En el coche, Sergio le dice que prefiere quedarse en Cuba por
curiosidad. Caminan por el pasillo, discuten y Sergio lo mira detrs del vidrio, no
entiende sus seas. Lo ve partir.





Intromisin de un subrelato o metacine. (el
director se autocita). Se trata de imgenes
prohibidas durante la dictadura de Batista.









Monlogo de Sergio sobre Elena como la
mujer del subdesarrollo.




389





j. Calle:Sergio pasea, le invaden los recuerdos de la infancia, sus amigos, su
colegio, el prostbulo.
k. Librera: Sergio escoge libros, Elena no est interesada.
l.Galea de arte: Sergio intenta da alguna explicacin de una obra, ella no le
presta atencin.






Monlogo de distanciamiento hacia Pablo. Sergio s
queda solo
Monlogo de Sergio sobre sus primeras
experiencias erticas. Sergio se siente
incomprendido por Elena.

390

Tiempo
Secuencia
Desarrollo de las escenas Voice over

Una aventura en
el trpico

Sec: 5
16:01















a. Finca Vigia: Plano general de la casa de Hemingway en Cuba, es una visita
turstica, Sergio est atento a la explicacin. Plano detalle: Fotos de Espaa
durante la guerra civil. Elena se deja fotografiar, Sergio hojea los libros,
continuacin de la visita. Plano detalle: fotos de Hemingway.
b. Panormica de la Finca, planos generales de la casa. Elena busca a Sergio, l
se esconde, ella se va y l se queda dentro de la casa.
c. Auditorio: Primer plano: Cartel de Mesa redonda: Literatura y subdesarrollo.
Sergio se encuentra entre los asistentes, hablan los conferenciantes: entre ellos,
Depestre y Edmundo Desnoes(escritor del libro). Un asistente hace una
pregunta sobre el mtodo de la mesa redonda.
d. Avenida: Sergio camina en una carretera vacia (la camara se va acercando
hasta que la imagen se borra).
e.Portera: Sergio recibe carta de su padres, le mandan chicles y cuchilla. Sale a la
calle.


f. Calle: Pasa por la escuela especial Lenin, salen estudiantes, entre ellas est
Hanna, su prometida, caminan juntos, luego se les muestra en la intimidad.

g.Plano general de un bosque, al borde de un ro, Hanna y Sergio se besan.
Planos de fotos de ella.
h. Traspaso de la mueblera. Sergio escribe una carta, nuevamente est solo.
Imgenes de Sergio y Hanna en un bar, la escena es de despedida.

Monlogo sobre su visin de Hemingway, sobre
el servidor de Ernest. Sergio piensa que Cuba no
le interesaba realmente al escritor.


Metaficcin, El escritor-guionista se autocita. En
su monlogo, Sergio se burla de Desnoes. Sergio
se siente en medio de la nada



Sergio se siente incomprendido. Sergio dice
haber amado realmente a Hanna. Cuenta su
historia con ella.




Sergio cuenta lo que escribe, es una carta de
despedida.


391




















I Calle: Sergio coge un taxi y al ver a Elena se esconde. Ella le sigue. El est en
su piso y no le abre la puerta, ella timbra insistentemente. El mira la TV.
j. Casa de Sergio: dos inspectores de vivienda, un hombre y una mujer hacen
preguntas sobre su renta, la longitud del piso, etc. La mujer mira
inquisitivamente el apartamento. (No se muestra a Sergio, slo su voz en off
contestando las preguntas). Finalmente Sergio firma.
Plano detalle de un ojo seguido de la inscripcin: "te estoy cazando".
Calle: Sergio baja de un taxi, camina, se encuentra con una manifestacin de
protesta.
Calle: Sergio est en un concierto, hay baile y msica (conecta con la escena 1a),
Sergio se encuentra entre la multitud,es testigo del asesinato.
Calle: Sergio camina, se toma una foto. Revisa sus fotos de nio, adolecente, con
Laura, hasta la madurez...
Casa de Sergio: Timbran a la puerta, es el hermano de Elena, dice que Sergio se
aprovech de ella.
Restaurante: Elena, su hermano y Sergio, el hermano est colerico, se levanta de
la mesa.
Calle: Escena tragicmica: la madre llora, el padre le pega a Sergio, el hermano le
amenaza que debe casarse con Elena. Sergio est aterrado.
Comisaria: Sergio declara, mientras la familia de Elena espera. Sergio entra a una
sala con otros detenidos, le piden uno a uno cigarrillos.
Juzgado: Es el da del juicio, (un abogado da la fecha: es el ao 1962). Primer
plano de Sergio cuando le declaran inocente.








Sergio se cuestiona sobre S mismo "por lo
menos aparento cierta dignidad".

Sergio hace una revisin de su vida.









Sergio reflexiona sobre el sentido de la justicia.
"He visto demasiado para ser inocente, ellos
tienen tanta oscuridad en la cabeza para ser
culpables".


392

Tiempo
Secuencia
Desarrollo de las escenas Voice over

20 de octubre
de 1962

Sec: 6
3:21









Imagen documental: En el noticiero se habla de un posible bombardeo a Cuba.
(tambin se escucha en la radio norteamericana). Milicianas y gente de la calle.
Sergio observa la Venus de Boticelli (conecta con escena 3b) ve tanques en la
calle, Sergio est nervioso.
Imagen documental: Discurso de Fidel Castro, intercalado con fotos de...y
panormicas de La Habana, un cartel: "milicianos a las armas". Fidel termina el
discurso con la frase: "Patria o muerte venceremos".
Malecn: Sergio le da la espalda al mar que est sobresaltado, las olas son
violentas pero no lo tocan. Sergio no se detiene.
Casa: Se lava las manos, la espuma corre por el desage. Panormica de La
Habana de noche, la luna (Sergio mira con su telescopio). Hay tanques en la
calle. Sergio camina de un lado a otro de la sala, est nervioso. Juega con un
encendedor. Panormica de La Habana cuando amanece (vista del Hotel
Nacional).La ciudad an duerme.






...

El discurso acaba con la frase:"Patria o
muerte venceremos".













393
SEGMENTACIN DE FRESA Y CHOCOLATE

N Secuencia Tiempo y espacio

Descripcin de la secuencia Dilogo
Diego y David

1 (paralela a los
crditos iniciales)

a. Posada: cuarto. Int.
Noche

a. Vivian y David entran en la habitacin, Vivian mira desconfiada a David. Se
besan y abrazan con pasin. Ella va al bao y l abre la ventana donde se ve la
ciudad y luego ve por el hueco de la puerta una mujer que grita de deseo. Se
muestra inseguro y al ver a Vivian que se mete en la cama y comienza a llorar
porque l la ha llevado a ese lugar, l le dice que no la tocar hasta el da de la
boda, mientras se viste rpidamente y le pide que haga lo mismo.


Sec. 2 a. Palacio de
matrimonios:
portales. Da exterior

b. Salon. Int. Da



c. Bar. Int. Da
a. Todo est preparado para una boda, una seora anuncia que llegan los novios,
vemos que se trata de Vivian que entra al saln y que el novio no es David.


b. Es el momento de las firmas y en este momento se descubre a David entre la
multitud, se miran y luego ella firma. Los novios salen a la calle en el jolgorio,
David sale

c. David est sentado en un bar de esquina, intenta beber pero no puede. Sale.


Sec. 3 a. Calle 23 Esq. L Ext.
Da

b. Heladera Copeplia.
Ext. Da



a. Diego y Germn pasean y Germn seala a David. Diego esta emocionado de
verlo.

b. Primer plano de Diego con la copa de helado en la mano. Se sienta en la mesa
de David. Este intenta cambiarse pero Germn se sienta en la otra. Diego
entabla dilogo e y le dice que tiene unas fotos suyas, lo convence de ir a su
casa.




X

394

c. Edificio de Diego.
Taxi. Ext-Int. Dia

c. Diego le convence de que se baje del taxi. Pasan unos pioneros, al entrar se oye
a Nancy y se esconden. Luego suben las escaleras.

Sec. 4 a. Guarida. Pasillo,
saln. Int. Da

a. David entra a la guarida, observa todo detenidamente. Travellingdescriptivo del
lugar. David est impresionado (en las paredes hay retratos de Mart, de
Lezama, zapatillas de ballet y en el suelo hay libros y revistas). Pone msica
(Mara Callas) luego sirve un caf que derrama en la camisa de David y corre a
tenderla en el balcn. Siguen conversando pero David est muy tenso. Entre
las cosas que encuentra estn unas fotos de desnudos masculinos y luego
conversan hasta que Diego le quiere contar como se hizo maricn y David se
enfada y se va. Diego se acerca al altar de la virgen y le pide que vuelva David.

X

Sec. 5 a. Beca de la
universidad. Cuarto
de Miguel. Int. Da

a. Mientras Miguel se afeita ante un espejo y la foto de James Dean, David le
cuenta su encuentro con Diego y lo trata de sospechoso. Miguel le pregunta si
volvera a buscar datos.


Sec. 6 a. Zona comercial:
portales, tiendas.
Parque. Ext. Da


b. Cafetera. Int. Da
A. David pasea solo, monologa sobre el sexo y luego se sienta en un parque con
expresin vigilante. Se encuentra a Vivian quien sabe que le sigue y caminan.


b. Hablan y ella le dice que se ir con su marido pero que quiere volver con l.
David la rechaza y se va.


Sec. 7 a. Escuela de Ciencias
polticas: Patio. Aula.
Int. Da.


a. David se encuentra con Miguel. Este le dice que debe volver donde Diego y
averiguar lo de la exposicin y le dice esto es una misin para convencerlo.


Sec. 8 a. Guarida. Int. Da a. Diego abre la puerta y se sorprende al ver a David. Este se muestra simptico y
receptivo. Brindan con whisky, David aprovecha que Diego est en la cocina
para robar una revista Time. Observa la foto en primer plano de Lezama y al
volver Diego le pregunta quien es. Este le dice que es un cubano universal.
Diego se define a si mismo como creyente, etc. Conversan de forma
X

395
entretenida.


Sec. 9 a. Beca. Bao. Int.
Noche
b. Beca. Cuarto. Int.
Noche

c. Beca. Ducha. Int. Da
a. David vomita auxiliado por Miguel.

b. Miguel le pide a David ms pistas sobre Diego y la exposicin y le dice que le
lleve sus escritos.

c. David se ducha y se siente inquieto.


Sec. 10 a. Calle.Edif. de Diego.
Ext. Da



b. Ambulancia. Int. Da
c. Hospital. Int. Da
a. David camina y se encuentra frente al edificio de Diego, de pronto llega una
ambulancia. David corre hacia el edificio y se encuentra a Nancy en la camilla y
a Diego que le pide que se suba a la ambulancia.
b. Diego le dice a David que lo necesitar.
c. Diego explica que Nancy intent suicidarse y vemos a David que le dona
sangre.




X
X
Sec. 11 a. Guarida. Saln. Int.
Da

b. Guarida. Cocina. Int.
Da
c. Guarida. Salon. Int.
Noche
a. Diego le sirve comida a David y hablan sobre Nancy. Le anuncia el almuerzo
lezamiano.

b. Diego y David conversan animadamente.


c. Escuchan Adis a Cuba y David est emocionado
X


X


X
Sec. 12 a. Beca. Cuarto. Int.
Noche
b. Beca. Int. Da
a. David saca sus escritos y los acaricia.

b. David no quiere encontrarse con Miguel, pero este lo llama y le dice que a
Diego le pueden caer 15 aos de crcel.

Sec. 13 a. Guarida. Salon. Int.
Da

a. Nancy entra a casa de Diego. Este la recibe malhumorado. Dice que a Germn
le han denegado la exposicin. Diego ironiza sobre la situacin.


Sec. 14 a. Habana Vieja. Calles.
Ext. Da

a. Diego y Germn caminan hasta el edificio de Diego. Germn le cuenta que l
ha aceptado que se lleven parte de la exposicin. Diego est molesto.



396

b. Guarida. Saln. Int.
da
b. Discuten y Germn destruye una de sus obras.
Sec. 15 a. Piso de Nancy.
Balcn, sala. Ext. Int.
Di.

b. Edificio de Diego.
Pasillo. Int. Da

c. Piso de nancy. Sala.
Int. Da
a. Nancy est vendiendo una mercanca a una vecina. Cuando la vecina sale, ella
se acerca a la ventana y ve a David. Corre hacia el pasillo.


b. Nancy invita a David a su casa. Una vecina los ve.


c. Conversan animadamente y aparece Diego en la puerta molesto y se lleva a
David.

Sec. 16 a. Ed. Vivian. Calle.
Ext. Da

a. Vivian se baja del coche de su esposo y mira hacia el parque, el banco sonde se
sentaba David est vaco.


Sec. 17 a. Guarida. Salon. Int.
Da

a. Diego y David escuchan Las ilusiones perdidas de Cervantes. Diego est
desanimado. Discuten sobre la cubana y Diego se defiende como homosexual
y como cubano. Se siente ofendido y le pide a David que se vaya. Este sale.
Diego mira la virgen y le pide que David vuelva.

X

Sec. 18 a. Beca. Cuarto de
David. Int. Da

a. David est acostado en la cama, busca una emisora de msica clsica, est
pensativo.


Sec. 19 a. Guarida. Salon. Int.
Tarde

a. Diego est sentado escribiendo y ve a David aparecer. Lo hace pasar y David le
entrega sus escritos. David observa la carta que Diego ha escrito y le pide
explicacin.

X
Sec. 20 a. piso de Nancy. Int.
Tarde

a. Nancy habla con Santa Barbara.


Sec. 21 a. Librera. Int. Tarde


b. Calle. Correos. Ext.
a. Diego est hojeando unos libros y de repente ve a David. Se pone de espaldas y
espera que David lo salude, pero ste al percatarse de su presencia se va. Diego
sale.



397
Da b. Diego camina por la calle, llega a un buzn de correos y duda pero echa la
carta. La cmara se detiene en un cartel que reza Los dbiles respeten, los
grandes adelante; estoes tarea de grandes.

Sec. 22 a. Guarida. Salon. Int. Da a. Tocan a la puerta y Diego le habla a David en ruso. Este se sorprende y se da
cuenta que es por el carcter de sus escritos. Diego los critica pero le pide ser
su tutor. David acepta y le pide que no mande la carta. Diego finge.


X
Sec. 23 a. Terrado. Ex. Da



b. Habana vieja. Calles
Ext. Da



a. Ambos contemplan la ciudad mientras Diego afirma vivimos en una de las
ciudades ms hermosas del mundo aunque siente que se est derrumbando,
David es ms optimista.

b. David camina solo contemplando la ciudad, entra a Capitana General y
observa maravillado. La cmara hace distintas tomas subjetivas de vitrales y
monumentos.
X
Sec. 24 a. Guarida. Salon. Int. Da a. David viste la guarida con objetos revolucionarios (foto del Che, de Camilo,
del 26 de Julio), David dice que ello forma parte de Cuba. Diego le dice que la
revolucin vet a Pablito (Pablo Milans), David defiende la causa de Cuba y
que deben luchar todos por defenderla y le dice a Diego es lo mismo que te
pasa a ti pero a nivel de nacin. Diego le pide un abrazo pero David se
muestra reacio.

X
Sec. 25 a. Beca. Cuarto de estar.
Int. Noche
b. Beca. Cuarto david.
Int. Noce
c. Ed. Becas. Entrada.
Ext. Da

d. Malecon. Ext. Da
a. Varios compaeros de David miran un documental sobre Somoza. David se
evade mientras Miguel lo mira.
b. David y Miguel discuten acaloradamente y Miguel se muestra irnico y no
acepta su relacin con Diego. Lo amenaza.
c. Alguien le dice a David que lo esperan afuera. Se trata de Vivian.


d. Vivian le cuenta que se va con su marido. David se aleja.

Sec. 26 a. Guarida. Salon. Int. a. Nancy entra y se detiene al ver a David sin camisa y bebiendo, le pregunta a

398
Da.




b. Piso de Nancy. Int.
Da

c. Guarida. Salon. Int.
Noche

d. Piso Nancy. Int.
Noche

Diego y este le dice que slo le ha pedido trago. Nancy est fascinada con el
atractivo de David. Hablan sobre la cita de Diego en la embajada y sobre el
almuerzo lezamiano. Diego le pide que se acueste con l y Nancy se siente
ofendida.

b. Nancy prepara una soga para ahorcarse pero habla con la virgen y se saca la
soga.

c. Diego ve a David dormido, lo observa con placer y le pone una manta.

d. Nancy desnuda y arrodillada en el suelo reza la oracin del anima sola, hace un
ritual con hierbas flores y agua y lo echa sobre su cuerpo.
Sec. 27 a. Guarida. Salon. Int.
Da

b. Habana Vieja. Ext.
Da


c. Ed. Diego. Pasillo. Int.
Noche
a. Nancy entra de puntillas, mira la virgen de Diego y ve a David dormido, le
invita a pasear, l acepta.

b. Nancy lleva unas flores y caminan juntos, ella est muy animada conversan
sobre el amor, deciden tomar una lancha.


c. Llegan a su portal y David quiere entrar pero ella le dice que se vern maana.

Sec. 28 a. Vestibulo. Piso de
Nancy. Int. Da


a. Diego convence a Nancy para que le abra, al fin ella accede y le dice que ha
decidi acostarse con David. Diego est sorprendido.


Sec. 29 a. Guarida. Salon, Int.
Da




b. Guarida. Salon. Int.
Noche
a. Plano general de la mesa en la que se encuentran Diego, David y Nancy. Diego
preside diciendo estn asistiendo al almuerzo familiar que ofrece doa
Augusta en las pginas de Paradiso... y le regala la novela firmada. David no
sabe que decir, brindan alegremente.


b. David y Nancy estn sentados en el sofa mientras Diego se despide, David
est sorprendido del ambiente (msica, licor) y baila con Nancy, se besan
X







399
apasionadamente y suben a la barbacoa para hacer el amor.
Sec. 30 a. Universidad. Escuela.
Ext. Dia
a. David saluda absolutamente feliz a sus compaeros. Miguel lo observa
detenidamente.



Sec. 31. a. Casa del santero a. Nancy est frente al santero en una habitacin humilde con atributos de
santera. Nancy coloca las ofrendas y el santero tira los caracoles, pero el
padrino hace un gesto negativo y entonces Nancy se siente angustiada de
perder a David, le ruega a los santos que no se lo quiten.


Sec. 32 a. Guarida. Salon. Int.
Da


b. Piso y vestibulo de
Nancy. Int. Dia



c. Piso de Diego-
Vestibulo. Int. Dia
a. Golpean a la puerta y Diego abre, se trata de Miguel que se presenta como un
amigo de David, Diego lo encuentra atractivo y lo hace pasar, este lo mira con
fingida candidez.

B. Nancy est leyendo el tarot mientras se escucha la puerta, ella sale y ve que se
trata de David, quien le ensea uno ramo de girasoles para Diego, pero David
le lleva uno de rosas rojas a Nancy y esta lo abraza emocionada.

c. Diego discute fuertemente con Miguel, ste le pide que firme un a papel para
que no boten a David de la U. Diego est ofuscado y lo echa, se pelean y Diego
lo empuja hacia el vestbulo de repente llega David con las flores y los aparta,
Miguel se siente satisfecho de encontrarlos juntos y exclama: as te quera ver,
trayndole florecitas a tu mujercita , lo amenaza y sale.

Sec. 33 a. Calle. Edif. De
Diego. Ext. Dia



b. Guarida. Salon. Int.
Dia

a. David camina bajo un aguacero, se detiene bajo un portal frente de casa de
Diego y ve a este bajarse de un carro diplomtico, corre hacia el edificio. David
atraviesa la calle y entra tambin.


b. Tocan fuerte a la puerta, Diego abre y David entra violentamente pidindole
explicaciones a Diego, ste le confiesa que lo echan del pas por culpa de las
cartas que envi y una nota en su expediente. Diego est inconsolable.







X
Sec. 34 a. Terrado. Ext. Dia

a. Diego le dice a David mientras contempla la ciudad djame mirarla bien, esta
es mi ltima vez la msica de fondo es Adis a Cuba. Luego conversan y
X


400
David le confiesa que ha estado con Nancy y Diego finge sorpresa. Diego le
pide que cuide a Nancy, y hacen bromas juntos.

Sec. 35 a. Coppelia. Ext. Dia

a. Se sientan juntos en la mesa donde se conocieron. David intercambia su helado
de chocolate por el de fresa de Diego y lo imita de forma amanerada (sec. 3b),
Diego se divierte y le dice: el nico defecto que tienes es que no eres maricn
y David le contesta nadie es perfecto.


X
Sec. 36 a. Guarida. Saln. Int.
Noche

a. Diego de espaldas a David le confiesa que l quiso seducirlo y que lo del caf
encima haba sido una trampa. Diego se da la vuelta y le dice que lo quiere y
que por todo ello siempre le pidi un abrazo, entonces, se miran en silencio y
se escucha un crescendode Adis a Cuba mientras David se pone de pie y
abraza a Diego eufricamente. Diego sonre de felicidad y David est apunto
de llorar de la emocin. Corte final.

b. Crditos finales.


X



401
SEGMENTACIN DE ORIANA

Acciones Tiempo de la
narracin
Personajes Espacio y tiempo
Secuencia 1
Crditos en negro.
a. Primer plano de la hacienda. Plano general de la familia. Se trata de
una foto familiar. Oriana quiere que Sergio aparezca en la foto.
Primer plano de la fotografa.
b. Crditos artsticos. La cmara hace zoom hacia el rostro de Oriana.
Analepsis II Familia de Oriana -
Sergio
Exterior-da
Sec. 2
a. Un matrimonio duerme, suena el telfono y el hombre enciende la
luz. l le dice (en francs) a Mara que la ta Oriana ha muerto y que
deben ir a Venezuela a encargarse de la hacienda. Mara se toma
unas pastillas, apaga la luz.
b. Un coche va por una carretera en medio de un paisaje pintoresco
(en el Caribe. Se trata de Mara y su marido que conduce. Dialogan
sobre el precio de la hacienda. Se acercan. Un hombre les abre.
Salen del coche y el hombre se presenta como Snchez. Travelling
de la hacienda. Mara ve que est abandonada. Snchez le dice que
Oriana no quera que se abriesen los cuartos. l insiste en que no
quit el polvo y se sorprende de que la casa se venda. Le entrega la
llave y le dice que "l tambin dice que la nieve es como el polvo".
Entran.
c. Mara camina por la casa. Entra a la cocina, al cuarto del piano,
recuerda dnde est la llave, toca una meloda. El marido sale.
d. Mara abre una ventana, ve un retrato en la pared y sopla el polvo.
Mara sube por una escalera. Entra a una habitacin.
Presente Mara -Marido




Mara-Marido-Snchez








Mara-Marido

Mara

Interior-Noche




Exterior-da









Interior-da

Interior-Da
Sec. 3
a. Mara ve a una nia mira por la ventana, (raccord) se trata de ella
cuando adolescente.
b. Mara se acerca a la ventana, ve el jardn y observa un coche que se
acerca, es un jeep.

Transicin

Analpsis I


Mara




Inter-Ext-Da




402
c. El coche ahora es antiguo y de l se baja Mara adolescente, Fidelia
la saluda. Mara se acerca a su ta Oriana que la recibe.
d. Mara y Oriana conversan. Ella le cuenta que nunca ha salido de la
hacienda.
e. Mara coje una libreta para hacer el inventario, abre una ventana y se
detiene en una mueca vieja.
f. Mara adolecente reza en la cama, a su lado est la mueca. Ve una
luz y abre la puerta y ve a su ta echando las cartas. Mara se acerca.
Hablan sobre los ruidos de la casa. Oriana dice que son ecos.
g. Mara se acerca al armario, lo abre y descubre un vestido viejo. Coge
un cofre y lo abre. De l saca objetos deteriorados: fotos, un librito
con figuritas, un calidoscopio.





Presente


Analepsis I


Presente

Mara-Fidelia-Oriana


Oriana-Mara

Mara


Mara adol. Oriana


Mara
Exterior-Da


Interior-Da

Interior-Da


Interior-Noche


Interior-Da


Sec. 4
a. Mara adolescente ve el columpio en el jardn y entra a preguntarle a
Oriana quien lo ha desenterrado. Dialogan. Entra Fidelia y sirve el
caf. Oriana le dice que se olvid el azcar. Fidelia responde con
misterio y bruscamente "Quiz se me olvide el azcar, pero no se
me olvida el resto" y luego sentencia "lo que est enterrado debe
quedar enterrado".
b. Mara cierra el cofre y cierra el armario, sale de la recamara y baja
por la escalera. Se sienta en un escaln. Raccord. Ta Oriana le mira
desde el cuarto del piano. El marido irrumpe y Mara parece no
verlo. l sale. Raccord. Entra Fidelia y es Mara adolescente la que
est en la escalera, Oriana la llama y Mara se sienta con su ta en el
piano. Ella le dice dnde deja la llave.
c. Mara mira dentro de una habitacin. Raccord. Mara adolescente
descubre un palomar. Observa la inscripcin "De Sergio para
Oriana", abre un bal y descubre un vestido blanco hermoso, se lo
prueba ante el espejo. Entra Fidelia y la descubre, le dice enigmtica
"no toque eso nunca".
d. Mara adolescente le ensea el palomar a su ta, ella le pide que
busque algo en el armario, Mara descubre un cofre de madera.
Tiene curiosidad por abrirlo.

Analepsis I






Transicin Analepsis





Transicin analepsis


Analepsis I




Mara - Oriana-Fidelia





Mara-Marido. Mara
Fidelia-Oriana





Mara
Mara -Fidelia


Mara -Oriana



Exterior-Da






Interior-Da






Interior-da



Interior-Da


403
e. Mara abre una puerta, entra a otra habitacin y mira por la ventana.
Raccord. Su mirada es la de Mara adolescente.
Transicin analpsis
Mara


Int-Ext-Da
Sec. 5
a. Mara y Oriana pasean por la playa.
b. Oriana y Mara desayunan. Mara se huele las manos. Fidelia la
reprende. Le dice que el olor a mar nunca se quita y tambin le
advierte que un hombre ronda la playa. Mara est intrigada.
c. Mara pasea alrededor de la casa, encuentra el columpio, lo detalla y
encuentra una inscripcin "De Sergio para Oriana".
d. Mara entra en la casita, busca algo, mira por la ventana y ve a un
hombre en el jardn que parece mirarla.
e. Mara entra a la habitacin de Oriana, le cuenta el incidente. Oriana
dice que la vista es engaosa. Mara est absorta con tanto misterio.

Analepsis I








Elipsis

Mara- Oriana
Mara -Oriana-Fidelia





Mara - Extrao

Mara -Oriana


Interior-Da






Int-Ext-da

Interior-Da

Sec. 6
a. Oriana nia es columpiada por Sergio nio
b. Fidelia en su habitacin reza a los santos "que el ayer quede ayer y el
maana maana" Mara adolescente la espa por la ventana. Ve la
casita e intenta entrar pero no puede, entra a la casa, escucha a su ta
tocar el piano y sube a su habitacin para abrir el armario, no puede
abrir el cofre, descubre una carta de Oriana a Sergio. Sale al parar la
msica.
c. La msica vuelve y Mara abre de nuevo el armario, esta vez
encuentra un lbum antiguo, ve la foto de los padres de Oriana,
rastros de fotos arrancadas y una foto de Oriana con el vestido
blanco (conecta con sec 4c), Oriana la descubre y le dice "soy yo
cuando tena tu edad".
d. Oriana nia permanece escondida entre las ramas mirando los
caballos. El padre la encuentra y la encierra en un cuarto, le dice "no
volvers a dar un paso fuera del portn". Ella pone el cerrojo.
e. Mara juega a la rayuela. Le pica un bicho y le pide a Fidelia que le
cure. Sale en busca de su ta.

Analepsis II
Analepsis I






Analepsis I




Analepsis II



Analepsis I

Oriana- Sergio
Mara-Fidelia






Mara-Oriana




Oriana-padre



Mara-Fidelia

Exterior-da
Ext-int-Da






Interior-Da




Ext-Int-Da


Ext-Int-Da



404

Sec. 7
a. Mara y Oriana conversan mientras Oriana trabaja en el rosal, hablan
acerca del padre de Oriana y que cuando eran nias no vean a nadie
excepto un da al ao, le cuenta que Sergio y ella crecieron juntos.
b. Oriana y Sergio rezan juntos, l le pone una corona. Fidelia les
descubre y los echa de la habitacin.
c. Mara juega con el piano, Fidelia cierra la puerta con brusquedad,
Mara sale y sube a buscar el vestido blanco, se lo pone y se esconde
en un armario de la cocina hasta que Fidelia la descubre.
d. Mara est en su habitacin, mira por la ventana al mar y ve la silueta
del extrao. Luego se mira ante el espejo, se reconoce ya como
mujer. Se aparta y se acuesta, retirando la mueca.
e. Mara descubre unos caracoles en la playa. Se sienta en una roca y
contempla el mar.
f. Mientras Fidelia sirve el desayuno, Oriana le dice a Mara que debe
regresar. Esta se enfada y hace caer un florero con cayenas viejas,
delante del retrato del padre, Oriana le pide que coja unas nuevas "l
las odiaba" dice. Mara las corta y las coloca en el jarrn con
desprecio y temor.

Analepsis I



Analepsis II

Analepsis I



Analepsis I



Analepsis I

Analepsis I

Mara-Oriana



Oriana-Sergio-Fidelia

Mara-Fidelia



Mara



Mara

Mara-Oriana-Fidelia

Exterior-Da



Interior-Da

Interior-Da



Int-Ext-Noche



Exterior-Da

Int-Ext-Da
Sec. 8
a. Oriana nia apunta con un revolver a su padre quien lee un libro.
Se acerca a la biblioteca y coge un libro.
b. Mara y Oriana observan juntas los mapas de los terrenos de la
hacienda.
c. Oriana nia y su padre ven juntos los mapas. Oriana se queda
dormida y su padre la carga en sus brazos.
d. Fidelia est en la cocina preparando un liquido que pone en unas
tacitas. Se acerca un ratn. Se trata de veneno.

Analepsis II

Analepsis I

Analepsis II

Analepsis I

Oriana-padre

Mara-Oriana

Oriana-padre

Fidelia

Interior-Noche

Interior-Da

Interior-noche

Interior-Da
Sec. 9
a. Mara sale de su habitacin, va de puntillas al armario de su ta
mientras sta duerme. Lo abre y saca el cofre. Se encierra en su
recamara y los abre por fin. (conecta con sec. 3g) saca una libretita
con figuras, unos caracoles, un calidoscopio, y en un doble fondo
descubre unas fotos: la de la familia (conecta con sec.1) fotos de

Analepsis I





Mara-Oriana





Interior-noche





405
Sergio adolescente y una foto en primer plano de Oriana, su padre y
Sergio con las caras borradas.
b. Mara contempla a Oriana hacer unos dibujitos mientras estn
recostadas en la hamaca.
c. La cmara enfoca la hamaca y Oriana, joven contempla a Sergio con
su padre practicando unos disparos, su madre y su hermana bordan.


Analepsis I


Analepsis III

Mara-Oriana



Oriana-Sergio-Padre-
madre-hermana

Exterior-Da



Exterior-Da
Sec. 10
a. Sergio corta un tronco mientras que Oriana arrastra un bal, se
miran fijamente. Ella entra en la casita, saca del bal un chal y se lo
prueba ante el espejo, ve que Sergio la mira desde la ventana.
Mientras que l padre observa a Sergio desde lejos.
b. Fiesta en la hacienda. Oriana busca a Sergio. Este est con el padre,
luego se sientan y conversan, ella le pide bailar mientras la madre y
la hermana observan. El padre los interrumpe y le dice a Oriana que
entre a la casa, ella lleva el vestido blanco. Sube con rebelda. Mira
por la ventana.
c. Mara observa por la ventana.

Analepsis III




Analepsis III



Transicin-analepsis




Oriana-Sergio-Padre




Oriana-Sergio-padre-
hemana-madre-
invitados

Mara

Ext-int-Da




Ext-int-noche



Int-noche
Sec. 11
a. Sergio se balancea insistentemente en una mecedora mientras mira a
Oriana que se columpia con fuerza. Fidelia intuye el juego y le dice
"es tu hermana". Entra.
b. Mara contempla el columpio
c. Fidelia le dice a Sergio que lo llaman
d. Mara contempla el columpio
e. Oriana le pide a Fidelia que escuche detrs de la puerta. El padre le
dice a Sergio que se vaya. Fidelia se lo dice a Oriana. Oriana sale.
Ella va tras l, lo detiene, le pide que no la deje, se besan.
f. Hacen el amor, Oriana alcanza a ver las botas de su padre y ste
coge un palo (fuera de plano) mata a Sergio.
g. Mara contempla el columpio
h. El padre encierra a Oriana en una celda y le dice "Para toda tu vida"

Analepsis III


Analepsis I
Analepsis III
Analepsis I
Analepsis III



Analepsis III

Analepsis I

Oriana-Sergio-Fidelia


Mara
Fidelia-Sergio
Mara
Oriana-Fidelia-padre-
Sergio
Oriana-Sergio
Oriana-Sergio-padre




Exterior-da


Exterior-da
Exterior-da
Exterior-da
Interior-da



Exterior-da

Exterior-da

406
ella dice "la ma no, la tuya".
i. Fidelia prepara un bebedizo y pone un poco de veneno. Sale. Se lo
entrega al padre que se va en un caballo. Fidelia se sienta a esperar.
Oriana ve desde la ventana. Fidelia ve al caballo que vuelve solo.
Oriana lo ve desde la celda.
Analepsis III

Analepsis III
Mara
Oriana-padre
Oriana-Fidelia-padre

Interior-da

Int-Ext-da
Sec. 11
a. Mara adolescente no duerme, est inquieta, sale de la recamara, sale
de la casa, busca algo, oye ecos, ve una sombra entrar a la casita, ella
entra, hay una luz, cierran la puerta. Desde su ventana Oriana espa.
b. Mara se da cuenta de algo, baja rpidamente, sale de la casa, entra a
la casita y descubre que vive alguien, hay mapas, fotos pegadas a la
pared. Las fotos de Oriana, Fidelia y de Oriana con un nio, sale y le
pregunta Snchez quin vive ah. Conversan. Ella lo va a buscar a la
playa y lo ve a lo lejos. Su marido la llama, ella no se decide a buscar
al hombre, se devuelve y exclama "la casa no se va a vender".
c. Mara y su marido se suben al coche,
d. Salen de la hacienda. Travelling por el paisaje caribeo.
e. Crditos finales


Analepsis I


Presente





Presente

Mara-extrao


Mara-Snchez-
Extrao-marido




Mara-marido

Int-Ext-noche


Int-ext-da





Exterior-da





407
SEGMENTACIN DE ILONA LLEGA CON LA LLUVIA

Secuencia 1
Duracin


1: 46
Lugar

a) Exterior. Estacin de tren.
Niza-Da



b)Exterior. Estacin de tren
Niza- Da
Marca del narrador


Accin en escenas
En negro: Crditos iniciales
a) Plano detalle: Una cmara de fotografa; un fotgrafo (Vincas)
enfoca a tres personajes: Un hombre bien vestido (Abdul), una
mujer elegante (Ilona) y un hombre maduro menos elegante
(Maqroll). Ilona (en off) se despide de Vincas.
b) Los tres caminan en la estacin y al escuchar el silbato, Ilona
besa a Abdul y luego a Maqroll. Ellos se abrazan y la miran
alejarse.

Secuencia 2
Duracin

2:03

Lugar
a. Exterior-Mar- da

b. Exterior.Mar-da
c. Exterior-Puerto-Da

Marca del narrador


Accin en escenas
a) Crditos iniciales. (Banda sonora de Ilona). Panormica de
una ciudad costera. Travelling lateral hacia un canal martimo,
close up de un cielo nublado.
b) Un barco de carga mediana, el Hansa Stern, navega hacia la
costa.
c) Plano general del barco mientras se completan los crditos.



408
Secuencia 3
Duracin

1:26




Lugar
a. Interior. Barco. Da.
b. Interior-Cabina Wito-Da


c. Exterior-Cubierta del
Hansa Stern-Da

d. Interior-Cabina Wito-Da
Marca del narrador Accin en escenas
a) Maqroll entra a la cabina de Wito.
b) Maqroll y Wito conversan sobre la paga y ste le ofrece un
collar de perlas que perteneci a su mujer, Maqroll titubea
pero acepta. Maqroll sale.
c) El contramaestre, Cornelius, lo interroga (plano corto de
ambos). Sonido de un disparo.

d) Entran a la cabina de Wito. Wito sentado en una silla, la mano
todava en movimiento, deja caer un revolver, un hilito de
sangre le baja por la sien. Maqroll le pide a Cornelius que se
comunique con las autoridades de Panam. Enlaza con el
silbato de un tren.

Secuencia 4
Duracin

1:01
Lugar

a. Interior-exterior-tren en
marcha-Panam-Da


b. Interior - oficina de
correos-Panam-Da



Marca del narrador





Voz en off de Maqroll

Accin en escenas

a) Plano general de un tren en movimiento, un paisaje tropical.
Subjetiva de Maqroll que mira por la ventana. En el interior
del tren hay monjas, nios y un grupo musical que canta El
Negrito del Batey. (cancin que acompaa la escena).
b) Maqroll entra a una oficina de correos, simultneamente va
dictando (en off) la carta. Plano de talle de papel telegrfico.


409
Secuencia 5
Duracin

3:50
Lugar

a. Exterior-Panam-
b.
c. Exterior-Calles- Noche.






c. InteriorCaballo Rojo-
Noche





d. Interior-Comisara Noche.

Marca del narrador Accin en escenas

a) Plano general de la Avenida Balboa, Maqroll camina con su
bolso mientras anochece.
b) Camina por las calles. Bullicio de actividad nocturna, parejas,
marineros, msica estruendosa, de pronto se escucha un
silbato y la gente empieza a correr. Maqroll va caminando
rpidamente, se detiene en una esquina (se escucha a lo lejos
un tango de Gardel), Ve los letreros de pubs nocturnos y
finalmente se detiene en El Caballo Rojo.
c) Maqroll camina hacia la barra, (msica suave de saxofn). El
camarero saluda y sirve a Maqroll, dialogan sobre la rutina de
la polica y Maqroll le da un arma y el collar de perlas a Alex,
el barman, quien lo guarda en una coctelera, le advierte a
Maqroll sobre la redada. Entran unos policas y requisan
bruscamente a Maqroll.
d) Un polica revisa en una mesa las pertenencias de Maqroll, le
dicta a un escribiente: un libro, ropa, hojas, lpices y al ver la
foto, (de la secuencia 1) el polica curiosea.


410
Secuencia 6
Duracin

4:17
Lugar

a. Exterior-Prisin
Ceuta-Da

Marca del narrador Accin en escenas

a) Panormica de Ceuta. Msica rabe introduce el plano general
de la prisin. Los policas fuman. Un guardia grita el nombre
de Abdul y le entrega una carta, ste le da una propina.
b) Mientras Abdul baja las escaleras e interviene un presidiario
espaol, curioso por el contenido de la carta, le sugiere leerla
para todos, Abdul se muestra incomodo pero accede. Todos
forman un crculo y Abdul lee la carta de Maqroll en la que
cuenta su llegada a Panam y aade que cuando lleguen las
lluvias se le acabar el dinero, simultneamente un rabe
traduce. El espaol intenta burlarse cuando se menciona a
Ilona, Abdul le agrede, se pelean hasta que intervienen los
guardias.

Secuencia 7
Duracin

3:11
Lugar

a. Exterior-calle Panam-
Noche

b. Interior-Pensin Astor-
Amanecer

c. Interior-Habitacin
Maqroll-Amanecer



Marca del narrador Accin en escenas

a) Se oye un tango y se ve a Maqroll ebrio caminando por una
callejuela del centro, Maqroll entra a la pensin de lujo
Astor.
b) El portero de la pensin habla con Maqroll sobre su estada.
Maqroll se muestra esquivo con la paga y sube por las
escaleras.
c) Hay un pasamanos de llaves. (leve msica tropical). Una
figura entra a la habitacin de Maqroll, se mete en su cama,
este se percata, intenta sacar a la mujer, sta saca una navaja,
le pide el dinero y le desordena las cosas, Maqroll la desarma,
la mujer chilla y l la saca a empujones, le cierra la puerta y la
mujer le grita. El portero mira hacia arriba. Maqroll trata de
ordenar las cosas y se queda contemplando la foto de la
secuencia 1. (Bandasonora de Ilona).
Secuencia 8

411
Duracin

2:22
Lugar

a. Interior-Despacho
Comisario-Ceuta-Da

Marca del narrador Accin en escenas

a) Un comisario vestido de civil lee un sumario, a su lado un
oficial y un hombre gordo (Alcntara) y Abdul. El comisario hace
preguntas sobre un armamento y Abdul niega su intervencin en
el delito. Alcntara expone que Abdul miente pero no puede
probarlo, finalmente el comisario da la orden de soltar a Abdul.

Secuencia 9
Duracin

6:20
Lugar

a. Interior-Pensin Astor-Da


b. Interior-Caballo rojo-
Noche.



c. Interior-Habitacin-
Pensin Astor-Da



d. Interior-Joyera-Panam-
Da



e. Exterior/ Interior-Hotel -
Noche


Marca del narrador











Voz en off de Maqroll
(expresando su
espera)






Voz en off de Maqroll
(anunciando la
llegada de algo)

Accin en escenas

a) Maqroll baja las escaleras y le pide al portero la cuenta, al
examinarla le discute las facturas, el portero tacha las facturas
y las rehace.
b) Un bolero que canta una mujer en el Caballo Rojo introduce
la escena. Maqroll entra al bar, se sienta en la barra y una
mujer (Larissa) y le propone acostarse con ella, Maqroll se
niega, ella desaparece. Alex el barman habla con el Gaviero
sobre el incidente de la redada y le devuelve el arma y el collar.
c) Maqroll est frente a la ventana del hotel, ve la lluvia y est
pensativo. El portero tocana la puerta y le advierte de pagar su
deuda esa misma noche. El portero se marcha y Maqroll, saca
de un cuadro el collar que le dio Wito (secuencia 2-b).
Maqroll corre por las calles bajo la lluvia.
d) Maqroll entra a una joyera, pide el valor del collar, el joyero le
dice que vale demasiado y que no es un objeto para vender
sino para regalar. Maqroll guarda el collar y sale.
e) Maqroll corre por las calles empapado por la lluvia, en la
entrada de un bonito hotel intenta secarse, el portero del hotel
le pide que se vaya y casi por causalidad Maqroll ve a una
mujer elegante de espaldas que juega en una maquina
tragamonedas, conmovido entra y descubre a Ilona. Ambos se
sorprenden y se abrazan emocionados.


412

Secuencia 10
Duracin

0:36

Lugar

a. Exterior--Ceuta-Da


Marca del narrador Accin en escenas

a) Abdul sale de la comisara con una maleta y un hombre
espaol que dice ser su abogado lo gua a un taxi, se suben y
el taxi recorre algunas calles de Ceuta.


Secuencia 11
Duracin

6:01

Lugar

a. Interior-Habitacin-Hotel-
Panam-Da




b. Interior-cabaret-Sudafrica-
Noche






c. Interior-Habitacin- Hotel-
Noche

Marca del narrador Accin en escenas

a) Maqroll sumergido en la baera, habla con Ilona y conversan
sobre la identidad de ella en Panam. Ilona descubre el collar
de perlas y Maqroll le cuenta la desgracia del capitn Wito,
Maqroll sale del bao, se acerca a Ilona, la acaricia
suavemente, se dejan caer de la cama y hacen el amor. (Banda
sonora)
b) Flashback: Show en un cabaret de una escena ertica de una
pareja negra acompaada por una tonada de saxofn, de
repente Ilona arranca el mantel de una mesa, y le dice al
pblico que cerrar el cabaret porque las autoridades africanas
impiden contratar negros en ese tipo de espectculos. Ella,
furiosa, insulta descaradamente al polica.
c) Ilona le cuenta a Maqroll sus aventuras despus de haber
dejado Sudfrica. Le pregunta por Abdul, ste le cuenta su
deseo por comprar un barco y los planes para los tres, Ilona
asegura que deben conseguir el dinero para el barco de Abdul.


Secuencia 12
Duracin

5:58
Lugar

a. Interior-Galpn Ceuta-
Marca del narrador Accin en escenas

a) Se abre un galpn. Aparece Abdul con los ojos vendados,

413
noche






b. Exterior-Puerto Ceuta Da

seguido por otros hombres, se sientan, Stravropuolos, (con
acento griego), el abogado y Abdul. El griego explica a Abdul
que fue necesario aprehenderlo, cnicamente le pide excusas
porque el dinero prometido est incompleto, le ensea las
armas que no ha podido negociar. A peticin del abogado el
griego le da la informacin sobre el barco del decomiso y
Abdul parece satisfecho.
b) Plano general del Santa Catarina, unos guardias alrededor y
Abdul observa el barco con ilusin.

Secuencia 13
Duracin

1:12
Lugar

a. Interior-Pensin Astor-Da


b. Interior-Habitacin
Pensin Astor-Da

Marca del narrador Accin en escenas

a) Maqroll e Ilona suben las escaleras y Maqroll le pide al
portero la cuenta.

b) Maqroll guarda sus pertenencias, Ilona ve un pantaln ruinoso
que Maqrolll usaba en el Hansa Stern, Ilona, curiosa, le
pregunta a Maqroll por qu lo guarda y l le dice que es su
amuleto.



414
Secuencia 14
Duracin

3:11
Lugar
a. Interior-Oficina de
correos-Ceuta-Da


b. Interior-bao turco-Ceuta-
Da



Marca del narrador Accin en escenas
a. Plano detalle: Un telegrama firmado por Maqroll dice que
Ilona se encuentra en Panam y que puede contar con ellos
para comparar el barco; subjetiva de Abdul, complacido,
quien a su vez escribe: Al es grande.
b. Plano general: nubes de vapor, el licenciado Alcntara, con
una toalla encima, permanece sentado transpirando, aparece
Abdul de espaldas, Alcntara se muestra hostil, Abdul le
intimida ya que sabe que en el barco hay droga, y logra saber
que el Santa Catarina ir a subasta. Abdul desaparece con la
bruma y Alcntara queda desconcertado.

Secuencia 15
Duracin

5:23
Lugar

a. Interior-crepera Flandes-
Da lluvioso



b. Interior-Hotel-Panam
Noche

c. Interior-crepera-Flandes-
Da lluvioso



d. Interior-Habitacin Hotel-
Panam- Noche


Marca del narrador















Voz en off de Maqroll

Accin en escenas

a. Flashback: Plano general de la crepera, afuera llueve, se ve a
Maqroll sentado en una mesilla cercana a la puerta, y
sbitamente entra Ilona con un impermeable rojo y moja la
crepa de Maqroll, ella le pide disculpas (en francs) y lo
acompaa en la mesa.
b. Maqroll e Ilona acostados en la cama recuerdan que as se
conocieron, pero Maqroll dice que el impermeable era azul y
ella le habl en ingls.
c. Flashback de Maqroll: Plano general de la crepera, afuera
llueve, Maqroll est sentado en una mesilla cercana a la puerta,
y sbitamente entra Ilona con un impermeable azul, moja con
el paraguas la crepa de Maqroll y le habla en ingls para
pedirle disculpas.
d. Ilona se peina, le dice a Maqroll que no es buena seal estar
recordando, Maqroll le propone irse de Panam, Ilona le dice
que primero conseguirn el dinero para Abdul. Plano detalle:
Maqroll le coloca el collar de perlas. Maqroll (en off) en la carta
a Abdul le cuenta la resolucin de Ilona.

415
Secuencia 16
Duracin

1:20
Lugar

a. Exterior-Avenida Balboa-
Di

b. Interior-Recepcin Hotel
Da


c. Interior-Cabaret Noche


Marca del narrador

Continua la voz en off
de Maqroll





Final c: continuacin
Voz en off de Maqroll
Accin en escenas

a. (Plano general) Ilona y Maqroll caminan. En la baha se
advierte una lenta circulacin de navos y un barco escorado:
el Lepanto. Maqroll usa la voz en off.
b. Ilona y Maqroll salen del hotel y ven un grupo de auxiliares y
azafatas uniformados que recogen equipajes, Ilona los mira
con detenimiento.
c. Cabaret: Se oye una msica tropical que una viajera
interplanetaria va cantando mientras hace un strip-tease.
Maqroll e Ilona asisten al show desde una mesa. De repente al
fondo del saln se oyen gritos y una botella rota, Maqroll e
Ilona se giran y Maqroll reconoce a Larissa. Vuelven la
atencin al espectculo. Maqroll (off) anuncia como Ilona tuvo
la idea de colocar un burdel muy caro asistido por chicas que
se hagan pasar de aeromozas.

Secuencia 17
Duracin

2:59
Lugar

a. Exterior-zona residencial -
Da

b. Interior/ Exterior Casa
Da





c. Interior-Casa-Da


Marca del narrador

a. Contina la voz en
off de Maqroll








Final de c: Voz en off
de Maqroll

Accin en escenas

a) Maqroll e Ilona caminan por una calle residencial, buscando la
casa estratgica para su futuro negocio. Entran a una casa
grande.
b) Travellings de diferentes cuartos y lugares de la casa, puertas
que se abren, escaleras, baos, etc. Intercalados por planos de
Ilona, Maqroll y Doa Rosa, quien habla de sus antiguos
maridos. Maqroll entra en una terraza, se queda pensativo,
Ilona lo llama, Rosa deja una habitacin sin mostrar porque
duerme su sobrino y bajan los tres las escaleras.
c) Los tres estn sentados tomando un caf, Maqroll descubre
un perico que canta La Boheme(Beniamino) y conversan, de
pronto, un joven mulato baja atropelladamente la escaleras y
le dice a Rosa a mi nomevuelvas a llamar, Rosa hace una

416




d. Exterior-Villa Rosa-Da






Contina.
broma sobre ello y los tres ren. Rosa les pregunta el objetivo
de la casa. Ilona le explica (Voz en off de Maqroll)
d) Ilona gua cajas y realizando diseos, a su alrededor lpices y
escuadras, Maqroll (en off) habla del ingenio de Ilona para
estos asuntos. Plano general de la entrada de la casa, un
camin cargado con tablones y material de construccin, se
distingue el ajetreo de obreros. Las futuras aeromozas
acceden a trabajar en el negocio.

Secuencia 18
Duracin

2:42
Lugar

a. Interior-Caballo Rojo-
Noche


b. Interior-Villa Rosa-Da





c. Exterior-Villa Rosa-Da

Marca del narrador Accin en escenas

a) Plano medio: Maqroll y Alex hablan sobre la instalacin de
Villa Rosa y Maqroll le ofrece a Alex participacin en l,
Alex bebe una copa.
b) Una aereomoza con acento venezolano dice expresiones del
oficio en ingls mientras sus compaeras se ren, Ilona les da
instrucciones y les da unas biografas y nombres de
aereolneas. Estas parecen emocionadas e Ilona les muestra las
habitaciones, una de ellas coge el micrfono y todas ren.
c) Plano general de Villa Rosa: entran y salen con objetos;
subjetiva de Larissa quien espa detrs de un rbol.



417
Secuencia 19
Duracin

2:41
Lugar

a. Exterior-Ceuta-Da


b. Interior-Bao turco
Ceuta-Da




c. Interior/ Exterior- Santa
Catarina-Ceuta-Da



Marca del narrador



Accin en escenas

a) Vincas y Abdul se saludan, ste esta contento por la carta de
Abdul, caminan hacia el coche donde espera Yosip. Abdul
comenta sus planes.
b) Plano medio de Alcntara en medio del vapor, entra Abdul,
Alcntara, cada vez ms nervioso le pregunta lo que desea y
ste le pide inspeccionar el Santa Catarina, al final, Alcntara
accede y Abdul se marcha.
c) Plano general del Santa Catarina: Un soldado vigila mientras
Abdul y Vincas van haciendo pruebas: en la sala de maquinas
ponen en marcha el motor principal, en las bodegas
inspeccionan, en la cubierta van tomando indicaciones,
Vincas hace sonar la sirena del barco. Abdul y Vincas bajan
del barco y caminan hacia el muelle con rostros de
satisfaccin.


Secuencia 20
Duracin

1:24
Lugar

a. Interior Villa Rosa-Da





b. Interior--Villa Rosa-Noche


Marca del narrador







Voz en off de Maqroll



Accin en escenas

a) Plano detalle de un telfono y Alex est sentado detrs de un
escritorio y en frente estn Ilona, Doa Rosa y Maqroll
sentados en un sof a la espera de la primera llamada, del otro
lado un grupo de cabineras esperan ansiosamente, el
telfono suena, Alex toma los datos, y todos brindan.
b) Maqroll escribe un sobre, va relatando (en off) ancdotas sobre
los clientes de Villa Rosa. (enlaza con la sig. secuencia).



418
Secuencia 21
Duracin

0:32
Lugar

a. Interior-Correos-Ceuta-
Da


Marca del narrador

a. Contina.

Accin en escenas

a) Abdul recibe las noticias de Maqroll, la carta incluye un cheque,
Abdul sale.

Secuencia 22
Duracin

2:24
Lugar

a. Interior-Villa Rosa-Da

Marca del narrador Accin en escenas

a) Maqroll baja las escaleras, saluda a un hombre con aspecto de
funcionario: Pealosa. Dialogan, el que el hombre deja ver su
inexperiencia en estos lugares, se sientan mientras esperan, y
Pea se muestra nervioso con su maletn, le muestra la foto
de sus hijas a Maqroll quien lo observa extraado y ste le
ofrece un whisky. Aparece la calea que lo hace pasar a la
cabina y se burla de la ingenuidad del cliente.


Secuencia 23
Duracin

0:48


Lugar

a. Exterior-Interior-oficina
Alcntara-Ceuta-Da

Marca del narrador Accin en escenas

a) Plano largo: Un coche va por las calles de Ceuta. Plano corto
de Alcntara desconcertado revisando los papeles del peritaje,
frente a l se encuentra Abdul, muy seguro de s. Alcntara
sostiene que el peritaje es incorrecto y luego comprende que
Abdul quiere comprar el barco a precio de chatarra.



419
Secuencia 24
Duracin

5:48
Lugar

a. Interior-Villa Rosa-Da












b. Interior-Villa Rosa-Da





c. Interior-Villa Rosa-Da


Marca del narrador

Voz en off de Maqroll.












Voz en off de
Maqroll.
Accin en escenas

a) Maqroll escribe sentado en una mesa, Ilona dibuja. Maqroll
dice (en off) que empiezan aburrirse con ese tipo de vida.
Alguien llama a la puerta, se trata de Larissa quien exige hablar
con Ilona porque desea trabajar all, Ilona hace retirar a la
mucama y le hace algunas preguntas de rutina, al ver a
Maqroll, Larissa se siente reconocida y l se muestra
displicente con ella, en cambio Ilona muestra curiosidad.
Larissa cuenta su procedencia. Alex interrumpe diciendo que
hay problemas con el maletn del seor Pea, del cual saca
todo el dinero y lo regala, Maqroll se decide a bajar en unos
instantes, Larissa impone algunas condiciones y se marcha
abruptamente. Maqroll se ve molesto e Ilona se queda
pensativa, Maqroll sale.
b) Maqroll se dirige hacia la habitacin de la calea, el seor
Pea sale. Maqroll cuenta los fajos de billetes y Pealosa hace
el recibo. La calea entra a la habitacin donde dos
compaeras se visten y le dice que enven ms champan. la
venezolana se enfada por celos profesionalesy se insultan.
Simultneamente Ilona oye desde el pasillo y camina hacia el
vestidor mientras ellas continan gritando.
c) Maqroll cierra una carta, en la que le cuenta a Abdul su tedio
ante el negocio (Voz en off).


Secuencia 25
Duracin

2:02
Lugar

a. Exterior-Calles Ceuta-Da
b. Interior-Sala de subastas-
Da

Marca del narrador Accin en escenas

a) Plano corto de Abdul subiendo a un coche, con expresin
tensa va manejando por las calles de Ceuta. (voces en over
enlaza con la escena siguiente)
b) Plano general de la sala de subastas, los oferentes suben el

420







c.Interior-Hall subastas-Da
precio, al llegar cierta suma, se quedan en silencio y Abdul
entra, el licenciado Alcntara demuestra turbacin; contina la
sesin y cuando est a punto de ganarla Abdul, quien ha
ofrecido la cifra ms alta, Stravuopulos irrumpe en la sala y
ofrece cifras an ms altas, Abdul, absorto, contina
ofreciendo, al final gana el griego. Plano detalle: La mano del
rematador descargando el martillo sobre el estrado.
c) Abdul sale y Alcntara le dice que no ha intervenido, quiere
saber que har con el paquete (de herona), Abdul no se
inmuta y Alcntara queda intranquilo.

Secuencia 26
Duracin

4:08
Lugar

a. Exterior-Villa Rosa-Da


b. Exterior-Terraza Villa
Rosa-Da
c. Interior- Villa Rosa-Da








d. Exterior-Terraza Villa
Rosa-Da

Marca del narrador Accin en escenas

a) Plano general de la casa y del automvil del que salen tres
ejecutivos y entran a la casa.

b) En la terraza, a Ilona y a Maqroll les avisan que hay unos
hombres que buscan al seor Pea.
c) En la habitacin de la calea las prostitutas cantan El
Negrito del Batey entre risas y alcohol, Maqroll entra y pide
al seor Pea que se vaya, ste se niega y llora como un nio,
las prostitutas que estn a medio vestir a su alrededor, sienten
pena por l. Maqroll lo acompaa a la puerta. Plano general
de la casa vista desde el frente, se ve al seor Pea salir con
los hombres que le recriminan, le exigen el maletn, y las
prostitutas en coro se despiden de l.
d) Travelling hacia arriba. Maqroll e Ilona ven el taxi, a Maqroll
se le nota un gran fastidio del ambiente, Ilona asiente ante la
idea de irse de Panam.



421
Secuencia 27
Duracin

0:42


Lugar

a. Interior-oficina correos-
Ceuta-Da

Marca del narrador Accin en escenas

a) Plano detalle: las manos de Abdul completan la escritura de
un telegrama donde se lee no hay barco, al irse, el empleado
de correos lo llama y le dice que ha llegado algo de Panam,
Abdul lo abre; es un cheque, rompe el telegrama que haba
escrito y sale.


Secuencia 28
Duracin

1:33
Lugar

a. Interior--Villa Rosa-Da


b. Exterior-Terraza-Villa
Rosa-Da

Marca del narrador Accin en escenas

a) Larissa sale de una habitacin en la que un hombre le grita
que vuelva, y ella con el sujetador a medio poner, sale
agobiada.
b. Larissa entra a la terraza donde estn Maqroll e Ilona con
trajes de bao y les dice que prefiere citas con otro tipo de
hombres ms acordes con sus preferencias europeas, Maqroll se
nota cada vez ms molesto, la conversacin continua hasta que
Larissa se va e Ilona se queda pensativa.

Secuencia 29
Duracin

4:00
Lugar

a. Exterior-Muelles Puerto-
Ceuta-Da

b. Interior-Oficina Alcntara-
Ceuta-Da



c. Interior-Habitacin
Marca del narrador Accin en escenas

a) Abdul desde su escondite ve el Santa Catarina y a
Stravroupoulos junto con sus hombres, ste grita que pondr
guardia da y noche para el barco.
b) Alcntara est sentado en su escritorio, de repente entra
Abdul y le pregunta cuando entregarn el barco a su nuevo
dueo y le pide el paquete (de herona), el licenciado se queda
extraado.
c) Plano detalle: Sobre la cama se ve un paquete envuelto en
papel, se trata de una subjetiva de Abdul quien lo observa

422
Abdul-Ceuta-Noche
d. Exterior-Muelle Ceuta-
Noche















e. Exterior-Calle Ceuta-
Noche

desde una silla.
d) Plano general del muelle desierto, tras de un tiempo se
escucha un disparo; voces y luego imgenes de policas que
corren hacia el muelle. Simultneamente, tras un contenedor,
Abdul, revolver en mano, vestido de negro con la cara
embetunada, vuelve a disparar en el aire y corre a esconderse
en un depsito. Otros policas corren entre los galpones
tratando de descubrir la procedencia de los disparos. Close
up: los ojos de Vincas que miran desde la penumbra, est
disfrazado como Abdul y alcanza la cubierta de la popa, corre
hacia un bote salvavidas. Simultneamente, Abdul lanza otro
disparo al aire, los policas se acercan, despus escuchan un
disparo ms lejano y vuelven sobre sus pasos a la carrera. Del
interior de un tambor de combustible se ve la cabeza de
Abdul, quien tras comprobar que los policas se han alejado
corre alejndose del muelle.
e) Un vehculo conducido por Abdul, recoge a Vincas. Se
aseguran de que la droga qued en el bote salvavidas.

Secuencia 30
Duracin

2:01
Lugar

a. Exterior-Interior
Automvil-Calle de Ceuta-
Da



b. Exterior-Muelle Ceuta-Da

Marca del narrador Accin en escenas

a) Abdul espera a Alcntara, ste se despide de una mujer y
suben al coche. Plano contra plano: Abdul le dice que hay
droga en el barco y que debe verificarla sobre todo en los
botes salvavidas. Alcntara se baja y Abdul se aleja en el auto.
b) Abdul, Vincas y Yosip se ren al ver desde su escondite a
Stravopuolos siendo azorado por los guardias. Abdul le
propone a Vincas desaparecer por algunos das hasta que se
resuelva la situacin.


423
Secuencia 31
Duracin

1:11
Lugar

a. Interior-Caballo Rojo-Da
b. Exterior-Lepanto-Panam-
Da
Marca del narrador Accin en escenas

a) Alex entra a la barra y le da una comisin al barman y le
pregunta por Larissa, ste le dice que la busque en su casa.
b) Primer plano del Lepanto: Alex llama a Larissa sin acercarse
demasiado al navo ruinoso, Larissa al verlo, sale furiosa y le
grita que no vuelva y lo amenaza.

Secuencia 32
Duracin

5:37
Lugar

a. Exterior-interior-terraza
Villa Rosa-Atardecer


b. Exterior/ Interior-Quinta
Sicilia-Da




c. Interior-Sala Quinta Sicilia-
Noche





d. Exterior-Cementerio
Sicilia-Da
e. Exterior-Muelle Puerto-
Palermo-Da

Marca del narrador





Voz en off de Larissa
Accin en escenas

a) Larissa entra a la terraza donde estn Ilona y Maqroll. Ella
comienza a relatar la historia del Lepantoy comienza a contar
cuando trabajaba para la Princesa De la Vega y Hoyos.
b) Flashback: Travelling lateral: interior de la mansin. Una
enorme cama donde reposa la anciana y Larissa sentada a su
lado le lee en italiano un enorme libro. Travelling lateral de la
amplsima biblioteca y detalle de dos cuadros. Larissa (en off)
cuenta la variedad de libros que sola leerle a la seora.
c) Flashback: Larissa (en off) comenta las sesiones de espiritismo
a las que sola participar. Detalle: Una lmpara cuya luz est
velada por una tela bajo una pantalla, el cuadro se abre y se ve
una mesa redonda y alrededor, la princesa, Larissa y dos
personas ms. Larissa dice que un da la princesa amaneci
muerta (msica de compases fnebres que enlaza).
d) Flashback: Una banda musical encabeza el cortejo que entra
al cementerio, son cinco personas de luto.
e) Flashback: Plano general del puerto poco concurrido, Larissa
se aproxima al muelle donde hay varios barcos, entre ellos el
Lepanto, Larissa ve a un marino joven gaditano a quien le
pregunta si puede viajar all, el responde que hay sitio en la
bodega.
f) Primer plano: Larissa interrumpe su relato. Frente a ella: Ilona

424



f. Exterior-Terraza Villa
Rosa-Atardecer


g. Exterior-Lepanto-Noche


h. Interior-Bodega-Noche







i. Exterior-Terraza Villa Rosa-
Da
y Maqroll la miran, Larissa pregunta si prosigue e Ilona
asiente. Larissa dice que esa noche el barco no sali.

g) Larissa est en la cubierta del barco y el gaditano intenta
hablarle pero ella no muestra inters
h) Larissa (en off) cuenta que se durmi. Se le ve dormir y a su
lado, un libro, escucha una voz y la subjetiva de Larissa
muestra una figura en contraluz, ella cree que es el gaditano,
pero la figura que se acerca se presenta en francs como el
coronel Laurent Drouet-DErlon, de los Chevau-Legrs de la
Garde de Napolen. El Coronel besa su mano y en efecto
lleva un impecable uniforme de la caballera de Napolen.
i) Primer plano de Ilona que hace seguir luego de unos golpes
en la puerta. Se trata de Alex quien anuncia un noruego para
Larissa, Larissa se incorpora y se va a atenderlo. Alex sale.
Maqroll explica que la Caballera de Napolen fue disuelta en
1815, Ilona hace una irona. (Voz en over que enlaza con la sig.
secuencia)

Secuencia 33
Duracin

0:55
Tiempo

a. Interior-sala de subastas-
Ceuta-Da
b. Interior-Oficina Alcntara-
Da


Marca del Narrador Accin en escenas

a) Detalle: un martillo de madera golpea una tabla. Se oyen
ofertas y el rematador da el ltimo martillazo.
b) Alcntara le da a Yosip unos documentos para firmar, ste le
entrega un sobre en nombre de Abdul Bashur, Alcntara toma
el sobre, lo abre y sale.



425
Secuencia 34

Duracin

8:59
Tiempo

a. Interior-Bodega Lepanto
Noche


b. Exterior-Villa Rosa-Noche

c. Interior- Bodega Lepanto-
Amanecer






d. Exterior-Terraza Villa
Rosa-Da




e. Interior-Lepanto-Da




f. Interior-Bodega Lepanto-
Noche



Marca del Narrador








Voz en off de Larissa
Accin en escenas

a. Flashback: Larissa est en la cama y el coronel a su lado le
declara amor, Larissa (en off) cuenta la intensidad del
momento. El coronel la acaricia y hacen el amor
apasionadamente.
b. Larissa corta la narracin mientras que Maqroll e Ilona
permanecen inmviles, Ilona le dice que prosiga.
c. Flashback. Detalle: La bombilla encendida, Larissa trata de
dormir, la subjetiva de Larissa muestra a un hombre con un
medalln en el pecho, en contraluz que se acerca al camastro,
el hombre habla con acento Italiano y se presenta como
Giovan Battista Zagni, relator del Gran Consejo de la
Serenisma Repblica de Venecia, le dice que su destino es
Mallorca, besa suavemente a Larissa. Plano del barco en
altamar.
d) Primer plano: Larissa contina con su relato, les cuenta que
sus visitantes se intercalaban las visitas. Ilona la escucha
concentrada y Maqroll dubitativo. Golpes en la puerta y pasa
Alex les entrega un telegrama, Alex sale, Maqroll le lee a Ilona
el telegrama de Abdul que ha llamado al barco: Ladyof Trieste.
Ilona abraza a Maqroll, y le pide a Larissa que contine.
e) Flashback: El gaditano y Larissa hablan en el puente de
mando, l le dice que se avecina un huracn. Larissa sale. El
Lepantoes sacudido por una gran marea.
f) Se muestra la habitacin de Larissa totalmente revuelta debido
a los bruscos bandazos del barco. Larissa permanece tendida
en el suelo y entra el Gaditano a decirle que han sobrevivido,
que han llegado a Panam y que no zarparn jams. El sale y
Larissa se echa sobre el camastro. Larissa dice que decidi
quedarse a bordo.
g) Larissa termina su relato y cuenta que se qued esperando

426

g. Exterior-Terraza Villa
Rosa-Da

recibir las visitas de sus amantes. Se levanta y se marcha
bruscamente. Ilona se pone de pie y mira el cielo nublado,
anuncia la llegada de las lluvias y Maqroll le dice que el Lady
of Trieste vendr a rescatarles pero ella no parece convencida.

Secuencia 35
Duracin

0:47
Tiempo

a. Exterior-Canal de Panam-
Da

Marca del Narrador Accin en escenas

a) Se oye la bocina de un barco , el Ladyof Triesteatraviesa el
canal.

Secuencia 36
Duracin

4:39
Tiempo

a. Interior/ Exterior- Villa
Rosa-Da

b. Interior-cafeteria-Da


c. Calle-Paseo Balboa-da

d. Interior-Villa Rosa-Da


e. Interior-Villa Rosa- Da




f. Interior--Villa Rosa-Noche

Marca del Narrador Accin en escenas

a) Ilona est mirando una pintura y aparece Larissa que le
entrega un regalo, Ilona la abraza. Maqroll las observa desde
dentro con preocupacin.
b) Ilona saluda efusivamente a Larissa y toman un t.

c) Larissa e Ilona caminan cogidas de gancho hablando mientras
que Maqroll las espa.

d) Maqroll desde su habitacin mira a Ilona y a Larissa charlar
ante un espejo, Ilona la ayuda a probarse un uniforme. Se ven
contentas y Maqroll las mira.
e) Ilona baja las escaleras, detrs Larissa y luego Maqroll. Alex le
da el telfono. Ella habla con Abdul, al colgar se le ve
emocionada, le dice a Maqroll que en tres das el Ladyof Trieste
llega, Larissa, decepcionada, se despide y sale.
f) Ilona est viendo una foto (Abdul, Maqroll e Ilona en el
Hansa Stern). Ella est a punto de llorar, Maqroll lee y luego se
le acerca, ella le dice que no sabe que hacer con Larissa, y
Maqroll opina que es Larissa quien la arrastra al abismo, Ilona

427
le confiesa que siente algo muy hondo por ella.

Secuencia 37
Duracin

3:15
Tiempo

a. Exterior-Avenida Balboa-
Da




b. Interior-Villa Rosa-Noche

Marca del Narrador Accin en escenas

a. Plano general del Lepanto, Maqroll llama a Larissa y sube. El
ambiente es de ruina. Ella le invita un caf, enciende la
hornilla y pone una cafetera. Larissa le ruega que no permita
que Ilona se vaya, Maqroll le promete transmitir a Ilona el
mensaje, ella llora en su hombro y luego l se marcha, Larissa
permanece pensativa.
b. Ilona escucha atentamente el relato de Maqroll, luego hacen el
amor.

Secuencia 38
Duracin

1:57
Tiempo

a. Exterior-Hansa Stern-Da

b. Exterior-Terraza Villa
Rosa-Da


Marca del Narrador Accin en escenas

a) Flashback: Abdul agita unas banderas de seales en el Hansa
Stern, Ilona, re y Maqroll la abraza, ella les dice que esta vez se
harn ricos.
b) Maqroll est tendido en la hamaca, aparece Ilona con traje de
salir y l le pregunta si conserva el cdigo de seales (el del
flashback) ella le dice que s, y que sta resuelta a irse de
Panam, va a despedirse de Larissa, al aproximarse a la puerta
se detiene, de espaldas a Maqroll, y dice: y no sabes como
duele, sale.



428
Secuencia 39
Duracin

3:56
Lugar

a. Exterior/ Interior
Lepanto-Da

b. Interior- Villa Rosa-
Noche




c. Exterior-Malecn-
Noche

Marca del Narrador Accin en escenas

a) Ilona cruza una calle, y se detiene frente al Lepanto. Entra y le
dice a Larissa que no tiene mucho tiempo, sta le insiste en
tomar un caf.
b) Simultneamente, Maqroll se tumba en la cama, tiene un
sueo en el que recuerda (flashback) a Larissa ofrecindole un
caf, tiene un mal presentimiento, suea cuando Ilona le
pregunt a qu le tema, (secuencia 13-b), se oye un
estruendo.
c) Plano en picado: Bomberos, sirenas de ambulancia, el barco
hecho cenizas y Maqroll trata de que le dejen pasar, los
policas se niegan, dicen que all no hay nadie, y se oye un
grito de Maqroll (en over) llamando a Ilona y hace un gesto de
impotencia. Primer plano de Maqroll. (La msica sube).

Secuencia 40
Duracin

4:23
Tiempo

a. Exterior-Puerto
Panam-Noche

b. Interior-Lady
of Trieste-Noche


c. Estacin-Niza-Da.




Marca del Narrador








Voz en off de
Maqroll

Accin en escenas

a) Abdul en la cabina de mando desde el barco, Plano general
del Ladyof Trieste, Maqroll lo est esperando. Abdul nota que
pasa algo.
b) Maqroll cuenta lo sucedido y Abdul llora desconsolado, ve el
collar y la foto, se sirve un trago y se abrazan
desesperadamente.
c) Travelling circular (Flashback a secuencia 1) Maqroll y Abdul
se despiden de Ilona y la ven alejarse, abrazados casi
desamparados, mientras que Maqroll (en over) contina
Loquela muerteselleva para siempreessu recuerdo, la imagen seva
borrando, diluyendohasta perderse; yentoncesescuandoempezamosa
morir tambin.
En negro: Dedicatoria y crditos finales.

429
SEGMENTACIN DE KISS OF SPIDER WOMAN

Espacio-tiempo Personajes Acciones Intertexto No. Secuencia
Fondo negro
Interior- noche




Molina y Valentn
a. Crditos iniciales en negro
b. Voz de Molina que describe a una
mujer que vive en el lujo mientras la
cmara hace un paneo de la celda:
Revistas en el suelo, fotos de Rita
Hayworth y Lana Turner. Seguido de
un plano medio de Molina que se
pone una toalla en la cabeza e imita
los movimientos de una mujer,
Valentn permanece de espaldas
interrumpe con ironas y ataca la
pelcula por su contenido fascista.
c. Plano general de la celda. Valentn
oye y ve desde las rejas que llevan un
detenido a otra celda

La pelcula transcurre durante la
ocupacin alemana en Francia. La
pelcula esuna parodia deuna pelcula
depropaganda nazi. Leni La Maison
esla herona dela historia. Canta en un
cabaret dela poca mientrasla observa
un general nazi.



1
Exterior-Da


Interior-Noche



Interior-Da





Molina y Valentn. Otros
presos.

Molina y Valentn



Molina y Valentn, guardia.
a. Rutina carcelaria. Molina y Valentn
vuelven a la celda.
b. Molina indaga sobre el pasado de
Valentn, ste no le cuenta nada.
Molina contina contando la
pelcula, Valentn interrumpe de vez
en cuando.
c. Molina ofrece una fruta a Valentn,
pero ste no la acepta. Un guardia
entra a la celda y le dice a Molina que
el director de la crcel lo espera.
Salen.


Michelle, la amiga deLeni leconfiesa
queespera un bebdeun oficial francsy
queya noser una espa porqueloama.









2
Interior-Noche

Molina y Valentn

a. Molina vuelve a la celda y Valentn se
muestra curioso. Molina le cuenta
Leni seencuentra con Werner, Michelle
esasesinada por la resistencia

3

430






Interior celda / da





Interior restaurante-
Da

Exterior calle-Noche



Interior celda/ Noche






Molina y Valentn





Molina, amigos y Gabriel

Molina y Gabriel, chicos



Molina y Valentn
que su madre est muy enferma y
prosigue con su relato. Valentn le
confiesa que teme por su novia,
porque no puede protegerla, le
muestra a Molina sus cicatrices.
b. Plano general del corredor de la
prisin. Llega la comida. Discuten
por el plato, Molina coge el ms
grande. Molina le dice a Valentn que
necesita un verdadero hombre en su
vida.
c. (Flash-back) Molina cuenta como era
su vida y cmo conoci a Gabriel.
d. (Flash-back) Molina pasea con
Gabriel, se despiden y Molina
enciende un cigarrillo de un chico y
caminan a lo lejos.
e. Valentn y Molina conversan.
Molina comienza a sentirse mal del
estomago, para hacerlo olvidar el
dolor, Valentn le propone seguir
contando la pelcula nazi. Valentn
llama al guardia.


















Los hombres de la Resistencia
encomiendan a Leni una misin. Uno
deellosintenta seducirla. Leni Toma un
taxi.
Interior enfermera/
Da
Int. celda/ Noche
Molina y enfermero

Molina y Valentn
a. El enfermero le dice a Molina que la
diarrea ha parado.
b. Molina ve a Valentn haciendo
ejercicio y continua con el relato. Se
escucha ruido en el corredor,
Valentn ve que el preso nuevo ha
sido torturado y se enfurece en
contra de Molina.



Leni llega a casa deWerner ylepide
refugio.




4
Interior celda / Da
Int. celda / Noche

Molina y Valentn


a. (Flash-back) Juicio de Molina.
b. Molina habla del dolor de su madre,
mientras comen. Valentn comienza

Leni baila con Werner en un corredor
majestuoso. Luego ella descubrequel

5

431


Interior celda/ Noche






Interior Piso / Da

Exterior Aeropuerto/
Da


Interior celda/
Noche


Molina y Valentn








Valentn y Marta


Valentn, Dr. Amrica,
policas


Molina y Valentn

a sentirse muy mal y le pide a Molina
que cuente su pelcula para hacerle
olvidar el dolor.
c. Valentn delira de fiebre y se
despierta. Valentn sufre un ataque
de diarrea y no puede conternerlo.
Molina lo ayuda, lo limpia, le da sus
sbanas y lo acuesta. Valentn est
avergonzado y conmovido. Le
confiesa que su novia se llama Lydia
pero que su amor es Marta y era en
ella en quien pensaba.
d. (Flash-back) Valentn y Marta se
despiden, ella le dice que no vuelva.
e. (flash-back) Valentn se dirige al
aeropuerto para hacer entregar su
pasaporte a Dr. Amrico pero es
detenido por la polica.
f. Valentn se siente atormentado y le
pide a Molina que lo tome de la
mano a Molina.
planea una ejecucin de gente de la
Resistencia.

Interior Oficina.
director/ Da
Molina, el director y el
polica
a. El director de la crcel y el guardia
quieren saber si Valentn le ha
confesado algo a Molina sobre su
grupo revolucionario. Molina les da
una lista de comida para "ablandar" a
Valentn.




6
Interior celda / Da


Interior celda/ Da

Molina y Valentn


Molina y Valentn

a. Molina lleva a la celda lo que le ha
trado su madre, prepara la comida.
b. Despus de la cena, Valentn fuma
un cigarrillo y quiere saber el final de
la pelcula nazi. Molina lo cuenta.



Leni yWerner cenan yLeni semuestra
distanteyledicequenopuedeamar a

7

432


Interior celda
/ Noche









Molina y Valentn
c. Al final de la pelcula, Valentn se
acerca a la reja y ve que traen al preso
de la celda vecina y que se trata de
Dr. Amrico.
alguien queasesina a su pueblo. Werner
la lleva a ver una proyeccin yleexplica
su intencin desalvar a Francia. Ella
est conmovida y decide ayudarle a
capturar a los enemigos. Va dondeel
lder de la resistencia y le entrega el
mapa que le haba pedido. El lder
intenta poseerla yella sedefiendeyllega
Werner a salvarla, pero el hombrela
mata y ella muere en los brazos de
Werner.
Interior celda / da


Interior celda-
corredor / da


Interior corredor
Celda/ da

Interior celda / da


Molina y Valentn



Molina y Valentn


Molina y Valentn.
Guardias.


Molina y Valentn

a. Plano general del corredor de la
prisin. Molina ve que unos guardias
limpian la celda de Dr. Amrico.
b. Valentn se despierta. Valentn nota
la ausencia de Dr. Amrico y se
enfurece contra Molina.
c. Molina atraviesa el corredor
escoltado por dos guardias y entra a
la celda con dos bolsas de comida.
d. Valentn le pide disculpas a Molina y
comparten una caja de bombones.


8
Exterior terrado
crcel / da
Interior celda / da
Exterior terrado
crcel/ da
Interior celda/ noche


Exterior terrado
crcel/ da
Molina, el polica


Molina y Valentn

Molina, el director de la
crcel y el polica
Molina y Valentn

Molina, el director de la
crcel y el polica
a. Molina le pide al polica que le d
ms das para hacer hablar a
Valentn.
b. Molina le demuestra su afecto a
Valentn.
c. Molina les dice que si Valentn piensa
que Molina se va, hablar.
d. Molina le cuenta a Valentn que se ir
de la crcel pronto.
e. Los carceleros le dan a Molina 48
horas para que Valentn hable.

7

433
Molina les da una lista de comida
para llevar a la celda.

Interior celda / noche





Interior celda/ noche


Interior celda/ da


Exterior terrado
prisin / da


Interior celda / da
Molina y Valentn





Molina y Valentn




Molina y Valentn


Molina, director prisin y
polica


Molina y Valentn
a. Molina le cuenta que se va pero que
no es feliz y que se siente vaco,
Valentn trata de animarlo y le pide
que le cuente otra pelcula. (se paga la
luz)


b. Valentn se comporta amable con
Molina y ste le confiesa que lo ama,
se abrazan y Molina le pide que haga
con l lo que quiera. La cmara se
mueve hacia una vela. Fade out.
c. Valentn y Molina conversan y
Molina est muy feliz.
d. El polica insulta y agrede a Molina
por no darle la confesin de
Valentn. Le dan la libertad
condicional.
e. Molina recoge sus cosas, Valentn le
pide que de un mensaje a su grupo,
Molina no acepta. Se besan de
despedida y Molina le pide el
telfono para dar el mensaje.
Valentn se queda solo, Molina sale.
La pelcula cuenta la historia deuna
mujer queviveen una isla tropical. La
mujer tiene una telaraa, que es su
propiocuerpo. Un naufragollega a su
isla, ella locura, alimenta ylodevuelve
a la vida.


8
Exterior calle / da

Interior piso Molina
/ da
Interior bar/ noche



Molina

Molina y su madre

Molina y amigos, gente del
bar


a. Molina sale a la calle y camina hasta
llegar a un bar, toma una cerveza y
aborda un bus.
b. Molina abre la puerta de su casa, se
acerca a la recamara donde est su
madre y se abrazan.
c. Molina entra en un bar, todos estn
contentos de verle. Uno de ellos dice:

9

434
Interior casa/ noche

Interior restaurant /
da
Interior piso de
Molina/ noche

Interior estacin de
metro/ noche

Interior banco/ da

Exterior parque/ da

Interior piso de
Molina / noche
Interior piso de
Molina/ da

Molina (voz en off polica)

Molina y Gabriel

Molina y su madre (voz en
off polica)

Molina


Molina y cajero

Molina y amigo

Molina y su madre

Molina
ha vuelto la mujer leopardo, un
travestido (que imita a Sonia Braga)
le dedica su show.
d. Valentn mira por la ventana. (voz en
off del polica que cuenta lo que
Molina hace)
e. Molina se despide de Gabriel.

f. Molina ve la televisin mientras su
madre duerme, mira por la ventana y
sale a la calle.

g. Molina habla por telfono desde una
cabina y se da una cita.

h. Molina cierra su cuenta de ahorros
en el banco

i. Molina le da el dinero a un amigo
para que se haga cargo de su madre
j. Molina le habla a su madre mientras
duerme, se despide de ella, la besa
con ternura.
k. Molina se pone un pauelo rojo en el
cuello. (Detrs se ve un pster de
Rita Hayworth).

Exterior calle/ da

Exterior plaza / da


Exterior calle/ da


Molina, multitud, polica y
agentes secretos
Molina, Lydia, polica y
agentes

Molina, Lydia, polica y
agentes

a. Molina camina entre la multitud, ve
que le siguen, se escabulle entre la
gente.
b. Molina est esperando, una mujer
desde un taxi le dice que se suba, en
ese momento se oye un disparo y
Lydia dispara al agente. Molina corre
y el polica y los otros le siguen.

10

435


Interior calle/ da

Exterior solar / da


Molina, polica y agentes
Molina (voz de polica)
c. Molina corre y de repente el taxi
aparece y Lydia le dispara dos tiros.
Molina no se detiene hasta que se cae
mal herido en la acera, el polica hace
que lo entren en el coche.
d. El polica le dice que si le da el
nmero de telfono, lo llevan al
hospital, Molina no habla.
e. El coche se detiene en un solar lleno
de basura. Pedro (en off) relata lo
sucedido.
Interior enfermera
/ da

Exterior prisin / da


Exterior playa
tropical / da
Valentn y enfermero (voz
en off de Marta)

Valentn y Marta



Valentn y Marta
a. Valentn est muriendo mientras que
el enfermero le inyecta morfina para
que descanse, Valentn grita "Marta"
y ella le pide que venga.
b. Marta toma de la mano a Valentn y
corren juntos fuera de la prisin cada
vez es ms luminoso el da.
c. Valentn le dice a Marta que la ama y
Marta le dice que es un sueo corto
pero feliz. Se van juntos en una
canoa Valentn va remando hasta
perderse en el horizonte.

11
















Bibliografa


437


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