Alba N. Borja Pagn Teora e Historia de la representacin teatral Teora de la literatura y Literatura comparada 2 !"#2 !$ %ni&ersitat Aut'noma de Barcelona.

Terra de ning

de Harold Pinter

(ireccin) *a&ier Albert

+i el tema de la programacin de la temporada 2 !"#2 !$ del TN, son las -ronteras. el responsable artstico de /ste 0a elegido Terra de ning para abanderarlo. *a&ier Albert. director artstico de la institucin y director de la obra de Harold Pinter pone en escena el paradigma del des&anecimiento de lneas precisas 1ue dibujan esos lmites. Nos sit2a en un lugar en 1ue las dicotomas no son departamentos estancos. sino 1ue luc0an con tensin por la supremaca. 3l ol&ido y la suspensin 4simboli5ados en la estantera de &idrio 1ue contiene las bebidas alco0licas6 se erigen como ttem en torno al cual giran los personajes y sus acciones. La intrusin de un elemento perturbador de un orden establecido. encarnado en +pooner 4y tema recurrente en la obra de Pinter6 y las sugeridas -ronteras 1ue poco a poco ir atra&esando 4tanto -sicas como ps1uicas6 justamente para intentar e&itar 1ue se contin2en instaurando esos estados. se con&ierten en el motor de la obra. coreogra-iada basndose en una clara delimitacin de los lindes 1ue establecen las posiciones de poder de un espacio 1ue 1uiere continuar glacial y silencioso. 3sta coreogra-a. 1ue los tres 0abitantes de la casa 4Hirst. Briggs y 7oster6 parecen tener bien aprendida a -uer5a de repetirla. ser alterada por la pro8emia de Llus Homar representando a +pooner. 1ue con sus mo&imientos naturales e impro&isados. 0ar pasar a los dems. poco a poco. del interior oscuro de la casa 0acia el e8terior luminoso del gran &entanal. 3stos grandes es-uer5os por arrastrar a Hirst 0acia la lu5 y la esperan5a resultarn en &ano cuando los guardianes de las puertas 4Briggs y 7oster6 se interpongan entre ellos y sellen ya eternamente el statu quo de ol&ido e inmo&ilidad. con el 1ue Hirst. al -in y al cabo. parece sentirse a gusto. 9,mo no se iba a sentir cmodo un literato con-ormista 1ue 0a alcan5ado el m8imo grado de lujo en una casa elegante. con dos criados 1ue &elan por /l. y una &itrina repleta de alco0ol 1ue lo &uel&a insensible y le arrebate la necesidad de pensar: Parece ser 1ue la necesidad de reconciliacin con el pasado 1ue le permitir seguir adelante y continuar por el buen camino en su &iaje eterno no es su-iciente para librarle de las cadenas 1ue le atan a la tierra de nadie. Hirst mantiene una luc0a para

obtener la -uer5a 1ue le 0ace -alta para escapar del espacio 1ue ocupa. pero -racasa por1ue es incapa5 de sal&ar el lenguaje. su -uncin po/tica. la responsabilidad se le 0ace grande. La obra nos 0abla. como bien apunta Albert de la -ortale5a necesaria para ser consecuentes y responsables con un uso del lenguaje 1ue nos permita ;&i&ir el presente. para encontrar la autenticidad 1ue nos permita -undamentar de alguna manera nuestra e8istencia indi&idual y colecti&a<. No se puede pasar por alto la in-luencia de tres grandes reno&adores comprometidos con el lenguaje. +amuel Bec=ett. (ante y T.+. 3liot. /ste 2ltimo en especial. 1uien postulaba 1ue su arte no significaba. sino 1ue era por s misma. Lo mismo ocurre en Terra de ning. 1ue se con-ina en su propio orden. dibuja una red de signi-icados internos 1ue -orman una telara>a 1ue tanto el dramaturgo como los espectadores deben saber estirar de tal -orma 1ue conecte dos mundos 4el -iccional y el real6 separados por una -rontera di-cil pero necesariamente -ran1ueable. Pinter deja en las manos de todos los sujetos 1ue participan de la teatralidad. la responsabilidad de ad1uirir una -uer5a 1ue nos permita seguir adelante en el crecimiento 0umano 1ue propone el arte.