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TCNICAS DE MELODIA POR TURI COLLURA

IMPROVISAO HORIZONTAL: O USO CRIATIVO DE ESCALAS E INTERVALOS Quem tem se dedicado ao estudo das escalas para improvisar, pode ter passado pela experincia de tocar, subindo e descendo, uma escala sem que isso tenha oferecido grandes perspectivas ou grandes recursos para a realizao de boas melodias. importante considerar que a escala representa apenas uma fonte de notas. Podemos comparar a sequncia de notas de uma escala sequncia de letras do alfabeto. Para compormos nossas frases em lngua portuguesa no basta usar a sequncia das letras a, b, c, d, e, f, g..... Da mesma forma, no basta tocar a sequncia de notas d, r, mi, f, sol, l, si sobre um acorde de D Maior para que saiam bons frutos. Assim como a partir do alfabeto ns compomos as slabas e com as slabas as palavras, da mesma forma, a partir das notas da escala podemos criar slabas meldicas interessantes a serem inseridas em nossos solos ou em nossas composies. Sugiro aqui algumas prticas. Consideramos a possibilidade de isolar os intervalos de teras diatnicas (ou seja formados exclusivamente pelas notas da escala) tanto de forma ascendente quanto descendente. Veja o Exemplo 1 (considerando a escala de D Maior): Exemplo 1

O Exemplo 2 mostra uma aplicao da sequncia por intervalos de tera um trecho de frase: Exemplo 2

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www.turicollura.com O Exemplo 3 mostra outra disposio das notas por intervalos de tera (trocando a ordem das notas do exemplo 1):

Exemplo 3 (considerando a escala de D Maior):

O Exemplo 4 mostra uma aplicao dessa sequncia em um trecho de frase:

Exemplo 4

Obviamente, para compor melodias no nos baseamos exclusivamente em sequncias regulares de intervalos. Trata-se apenas de um recurso a mais que aprendemos a manipular. Descobriremos, porm, ao longo desse artigo, o quanto o uso dos intervalos pode ser interessante. Nos improvisos importante no ser to previsvel. O uso repetido de clichs pode se tornar algo pouco criativo. Ento aconselhavel executar apenas pequenos trechos baseados nesse material, ou criar variaes, como as do prximo exemplo. A adio de alguns cromatismos entre os intervalos regulares ajuda a criar variaes interessantes. Veja os Exemplos 5 e 6.

Exemplo 5 (considerando a escala de D Maior):

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www.turicollura.com Exemplo 6 (considerando a escala de D Maior):

O Exemplo 7 mostra a sequncia de intervalos diatnicos por quartas na escala maior: Exemplo 7 (considerando a escala de D Maior):

O Exemplo 8 mostra um exemplo de frase baseada em intervalos de quartas, com a insero de um cromatismo: Exemplo 8 C7M

O belo tema Misterioso de Thelonius Monk mostra um exemplo de composio inteiramente baseada em intervalos de sexta. Veja o Exemplo 9 Exemplo 9 MISTERIOSO
(Thelonius Monk)

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A semiologia musical a servio da nossa criao Gostaria de fazer mais uma reexo sobre os intervalos que isolamos das escalas, e sobre como esses podem ser usados de modo consciente e oportuno na composio. A semiologia musical a cincia que estuda os signos e os gestos musicais relacionando-os a signicados. Segundo essa disciplina, cada intervalo pode ter uma conotao peculiar que nos remete a uma determinada emoo. O intervalo de sexta, por exemplo, denido, pelo musiclogo Gino Stefani, o intervalo do corao. Vejamos: a sexta menor manifestaria emoes como saudade, tristeza, melancolia. Pensemos em temas como Manh de Carnaval ou na msica do lme Love Story. O intervalo de sexta menor com que comeam essas melodias dene seu carter melanclico. Veja essas melodias nos exemplos 10 e 11 Exemplo 10: comeo da melodia de Manh de Carnaval

Exemplo 11: comeo do tema do lme Love Story

Podemos notar que, depois do intervalo de sexta menor inicial, a melodia de Love Story procede por intervalos de sextas diatnicas. Aqui, como no tema de Thelonius Monk apresentado anteriormente, o intervalo de sexta est base da composio. Diferente do intervalo de sexta menor, o de sexta maior manifesta, na semiologia musical, alegria, algo para cima. Se veja, por exemplo valsa de Strauss do Exemplo 12:

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Exemplo 12

Ainda, segundo o semilogo G. Stefani, o intervalo de tera menor o intervalo mais primitivo de todos, estando presente em todas as culturas e no cantarolar das crianas. O intervalo de tera maior dene abertura, dinamismo. O intervalo de quarta assertivo; com esse intervalo, por exemplo, comea o hino nacional brasileiro e alguns outros. Ainda que apresentada de forma pouco aprofundada, a considerao que z aqui sobre o signicado musical dos intervalos quer ser um estmulo para que, em nossas composies, desfrutemos de suas caractersticas de maneira mais consciente. Vale tambm o convite para pensar nas escalas em termos de intervalos, e no simplesmente como uma sequncia diatnica de notas. Assim, poderemos extrair da escala elementos compositivos muito teis. Uma proposta interessante, ento, ao estudar as escalas, pode ser a de praticar desenhos diferentes baseados em seus intervalos. O leitor j percebeu que as sequncias dos exemplos 1,3,5,6,7 podem constituir vlidos exerccios a serem praticados (sugiro praticar cada desenho em vrios tons, obviamente). Aqui em seguida apresento mais alguns desenhos baseados nesse pensamento e que me parecem musicais:

Exemplo 13 (baseado na escala de Eb Maior):

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Exemplo 14 (baseado na escala de Bb Maior):

O exemplo 15 constitui um clich meldico caracterstico do pianista Bill Evans:

Exemplo 15 (baseado na escala de Bb Maior):

(Parte do material deste artigo est baseado nos livros Improvisao: Prticas Criativas para a Composio Meldica na Msica Popular Vol.1 e 2 disponveis nos sites www.freenote.com.br e www.turicollura.com).

TURI COLLURA pianista e compositor, professor do curso de msica popular da Faculdade de Msica do ES. autor do mtodo Improvisao: Prticas Criativas para a Composio Meldica na Msica Popular. Gravou recentemente seu CD Interferncias, com composies e arranjos prprios. www.turicollura.com www.myspace.com/turicollura Copyright 2008 - www.turicollura.com