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Introduccin

El sistema reticular se desarroll y se aplic por primera


vez en Suiza despus de la segunda guerra mundial.
Despus del ao 45 aparecieron los primeros ma-
teriales configurados con la retcula. Una rigurosa
concepcin del texto y las imgenes, una pauta
unitaria para todas las pginas y una orientacin
objetiva en la presentacin del tema constituan lo
caracterstico de la nueva tendencia.
En el desarrollo de la informacin grfica, ya sea de
material editorial, afiches, paneles, los elementos
que se sujetan a un sistema reticular aportan orden
y claridad a la informacin.
Es la base sobre la que se asientan los elementos
grficos.
La aplicacin del sistema reticular se entiende como
una voluntad de orden y claridad, en busca de
una unidad en la presentacin de las informaciones
visuales.
La configuracin constructivista significa la transformacin
de leyes configuradoras en soluciones prcticas.
La retcula tipogrfica
Con la retcula, una superficie bidimensional o un espa-
cio tridimensional se subdivide en campos o espacios
ms reducidos a modo de reja. stos pueden tener
las mismas dimensiones o no. La altura corresponde
a un nmero determinado de lneas de texto, su
ancho es idntico al de las columnas.
Las dimensiones de alto y ancho se expresan en me-
didas tipogrficas, con punto y ccero.
Con la parcelacin en campos reticulares pueden
ordenarse mejor los elementos de la configuracin:
tipografa, fotografa, ilustracin. Estos elementos se
reducen a la dimensin de los campos reticulares,
adaptndose exactamente a su magnitud. La ilus-
tracin ms pequea corresponde al campo reticular
ms pequeo. Las dems se articulan en ella.
La reduccin de los elementos visuales y su subordi-
nacin al sistema reticular puede producir la impre-
sin de armona global, transparencia, claridad y
orden configurador, que favorece la credibilidad de
la informacin y da confianza al lector.
Una informacin con ttulos, subttulos imgenes y
texto dispuestos con claridad y lgica, no slo se
lee con mayor rapidez y menor esfuerzo, sino que
se entiende mejor y se retiene con ms facilidad en
la memoria.
Estos beneficios siempre deben tenerse en cuenta. Han
sido cientficamente probados.
Factores que determinan la retcula
> La naturaleza y escala del trabajo
La respuesta a preguntas como qu estamos dis-
eando? con qu finalidad? quines sern sus
lectores? Nos dar la clave de cmo debemos enfo-
car el trabajo. Indudablemente no es lo mismo una
novela que un diccionario, una enciclopedia que
un libro para nios. Cada destinatario y cada uso
tendr su contrapartida en el tipo utilizado, tamao
del mismo, longitud de la lnea, etc.
> Construccin de la mancha
Cuando se conoce la amplitud y la naturaleza de la
informacin grfica y textual que debe incorporar el
diseo, y en base a una idea previa sobre el aspecto
que presentar, se realizan bocetos en formato
reducido, lo ms precisos posibles.
La amplitud del texto y el nmero de pginas dis-
ponibles son determinantes. Un texto largo que
tenga que compensarse en pocas pginas, requiere
una mancha lo ms grande posible.
La imagen general de armona y buena legibilidad de
una pgina impresa depende de la claridad de las
formas de los tipos, de su tamao, de la longitud de
las lneas, de la separacin entre ellas y de la amplitud
de los blancos marginales.
El formato de la pgina y la amplitud de los blancos
de los mrgenes determinan las dimensiones de la
mancha.
> Mrgenes
La mancha siempre queda rodeada de una zona de
blancos. Unos blancos bien proporcionados pueden
acrecentar extraordinariamente el goce al leer.
Se recomienda que el ancho de los blancos no sea muy
pequeo, de modo que un corte impreciso de las
pginas no provoque una impresin ptica negativa.
Cuando la zona marginal es pequea, en seguida se
advierte un eventual corte impreciso de la pgina.
Con los mrgenes demasiado pequeos, el lector siente
que la pgina est saturada y reacciona negativa-
mente. Los dedos mismos pueden tapar el texto o
las ilustraciones al sostener la publicacin.
Si las zonas son demasiado grandes, puede surjir la
sensacin de derroche, que el material impreso se
ha estirado en su longitud, no en contenido.
El diseador tratar de conseguir las proporciones
ms atractivas.
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Apunte
5 Retcula Modular
Una mancha demasiado alta parece escaparse hacia
arriba. Por el contrario, una demasiado baja parece
que va a caer.
Por otro lado, lomo y corte demasiado parecidos no
resulta agradable; las zonas marginales del mismo
tamao no pueden producir una configuracin
interesante de la pgina, siempre resultan carentes
de inters.
Columnas
La combinacin de caracteres forma palabras, la suce-
sin de palabras conforman la lnea y la disposicin
vertical de lneas de texto conforma una columna.
La determinacin de la columna es uno de los puntos
principales a la hora de configurar la retcula, ya que
el ancho de la columna tiene relacin directa con el
ancho de los mdulos.
A su vez, el alto del mdulo corresponde a un nmero
determinado de lneas de texto, al igual que la calle
horizontal.
La calle vertical depender del cuerpo tipogrfico de
la columna.
> Ancho de columna
La longitud de la lnea es uno de los factores fun-
damentales que hacen a la legibilidad. Un texto
debe leerse con facilidad y agrado. Responde al
movimiento ocular y la cantidad de caracteres que
pueden leerse por cada movimiento.
El ancho de columna adecuado crea las condiciones
para un ritmo regular y agradable, que posibilita una
lectura distendida y pendiente del contenido.
Se determina de esta manera el ritmo de lectura.
Una columna demasiado ancha se convierte en un
enorme gris y no incita a la lectura. Imposible de
leer sin interrupciones. El lector debe estar atento
al inicio de cada lnea (distrayendo su atencin en la
lectura), y siente cierta fatiga hacia el final. La vuelta
al principio de cada lnea acta como estmulo, si
la lnea es demasiado larga, el estmulo es menos
frecuente y la lectura se hace ms dificultosa.
Una columna demasiado estrecha, aumenta excesi-
vamente el movimiento ocular al principio de cada
nueva lnea, las interrupciones se vuelven demasiado
frecuentes y adems genera espacios irregulares y
demasiados cortes de palabras.
Una columna promedio de 50 60 caracteres (10-
12 palabras) resulta fcil de leer, ptima para el
recorrido ocular, con los estmulos e interrupciones
propicias para mantener el ritmo de lectura.
As, si el tamao del tipo se incrementa tambin se
incrementar la longitud de la lnea y al contrario si
se reduce la longitud disminuir.
Si el tipo posee un ojo medio (altura-X) ancho, como
Baskerville, su composicin ser mejor apreciada en
una medida ms larga que si fuera un tipo con un
ojo medio condensado como Fournier.
> El diseo del tipo
Los tipos antiguos como Bembo, Garamond o Caslon
permiten una mayor libertad a la hora de establ-
ecer la medida de la lnea que los tipos modernos
como Bodoni o Walbaum. En tipos de este grupo el
contraste extremos entre los trazos gruesos y finos
y la finura de sus remates tienden a deslumbrar y
cansar al ojo.
Los tipos sin remates, sobre todo aquellos sin modu-
lacin (aparente) en sus trazos como la Futura de
Paul Renner, tampoco parecen los ms aconsejables
para composicin de textos largos debido a la
monotona de sus trazos, aunque los de concepcin
humanista como por ejemplo el tipo Gill Sans que
dise Eric Gill, pueden funcionar, y de hecho lo
hacen, perfectamente en este tipo de composicin.
En cualquier caso en la composicin de texto con los
tipos modernos y sans serifs la medida de la lnea no
debe de ser excesivamente larga y adems deber
aadirse siempre un espacio entre lneas mayor.
> Marginaciones
(Desarrolladas en el Apunte de Ctedra anterior).
Una vez definida la columna, nos permite realizar las
primeras articulaciones de la retcula, estas son las
calles verticales.
> El interlineado
El espacio entre las lneas contribuye a la claridad y
legibilidad de un texto.
Para guiar el ojo sin esfuerzos a lo largo de cada
lnea y para facilitar la transicin entre una lnea y
la siguiente, el espacio entre lneas debe resultar
visualmente mayor que el espacio entre palabras.
El interlineado est ntimamente vinculado a la longitud
de la lnea y a la altura de x del tipo utilizado.
Las lneas de texto cortas parecen ms abiertas que las
largas. De la misma manera, los tipos con una altura
de x pequea parecern tener ms espacio entre
lneas que una tipografa con altura de x grande,
a pesar de estar compuestos en el mismo cuerpo
e interlineado.
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En consecuencia, cuanto ms ancha sea la lnea, y cunto
mayor sea la altura de x, ms espacio se necesitar para
separar visualmente entre s las lneas tipogrficas.
Si el espacio es limitado, es preferible un cuerpo
pequeo con interlineado pequeo a un cuerpo
mayor con un interlineado apretado.
Construccin de la Retcula
> Las calles
Los campos se separan uno de otro por un espacio
intermedio por varias razones: para que las imgenes
y columnas no se toquen, para las leyendas debajo
de las imgenes o epgrafes)
La distancia horizontal depende del tamao y tipo de
letra.
La distancia vertical es igual a 1 2 lneas de texto. De
esta manera se asegura la correcta continuidad de
la lectura. La distancia entre las columnas de texto
debe ser mayor que la distancia entre las lneas,
para asegurarle al lector que el texto sigue abajo y
no a la derecha. Cuando se separan dos columnas
de marginacin izquierda, la irregularidad de su
margen derecho aporta ms blanco, en estos casos,
generalmente alcanza con separarlas con una calle
del valor de un interlineado.
En el caso de las columnas justificadas, mucho ms
compactas y pesadas, probablemente se necesite
doble interlineado para separarlas.
> Modulaciones
La cantidad de mdulos depende del tipo de trabajo.
Las modulaciones horizontales estn determinadas prin-
cipalmente por la cantidad de columnas de texto.
La distancia normal de lectura es de 30-35 cm. entre
el ojo y el folleto, libro o peridico. A esta distancia
debe poder leerse el texto sin esfuerzo. Deben
realizarse ensayos, donde a ms columnas se
corresponder menor cuerpo, hasta que se perfile
una posible solucin.
Despus se colocan encima las divisiones de la retcula y se
controla cuntas lneas caben en el campo reticular.
La altura de los campos reticulares corresponde a un
nmero determinado de lneas de texto.
Supongamos que partimos de 30 lneas de texto y
deseamos 4 campos reticulares de igual tamao,
existiendo entre los campos una calle de separacin,
que se llama lnea vaca, espacio en el que podra
haber una lnea de texto o quedar vaco.
De las 30 lneas que conforman la altura de la columna
deducimos que 3 se precisan para las calles. El
resultado es de 27 lneas, que dividido 4 da como
resultado 6,75 lneas. Dado que no podemos tomar
medias lneas, definimos 7 lneas para cada campo
reticular. De esta manera 7 lneas por 4 campos es
igual a 28 lneas, ms las 3 que se necesitan para las
calles, da un total de 31 lneas de texto.
Conformes con el resultado, es necesario modificar
los mrgenes para integrar ahora 31 lneas de texto,
que multiplicadas por el valor del interlineado, nos
va a dar la altura total de la columna. Por ejemplo:
si el interlineado fuera de 12 pts, el alto de columna
sera de 31 cceros.
Diseo integral
Es poco frecuente que una obra impresa sea un
elemento aislado, en general suele formar parte de
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un conjunto mayor. As, los folletos y anuncios estn
concebidos en funcin de la publicidad general de
una empresa determinada. Los libros a menudo
pertenecen a una serie o coleccin de la editorial.
Estas tendencias hacen que el diseador conciba su
labor como parte de un todo y que a veces renuncie
a cierta expresin propia en inters de la unidad.
El diseo del libro debe ser consistente en todas sus partes,
incluyendo la portada y, si es posible, la cubierta.
Cuanto mayor sea la produccin de una editorial, ms
sentir la necesidad de clasificar sus obras segn los
diferentes campos a que pertenecen.
Los trabajos publicitarios de una empresa tambin
exigen una consistencia de diseo. La firma debe
presentar una imagen tipogrficamente uniforme.
Realizado por Vanesa Perri para la Ctedra de Tecnologa
Comunicacin Visual 1.
Bibliografa:
Mller Brockmann, Josef. Sistema de Retculas. Editorial
Gustavo Gilli. 1982.
Ruder, Emir. Manual de diseo tipogrfico. Editorial Gustavo
Gilli. 1992.Editorial Parramn. Barcelona, 2008.
Fiedl, Friedich; Ott, Nicolaus; Stein, Bernard. Typo. Alemania,
Ed. Knemann, 1998.